A diversidade cultural e social nos filmes de Alejandro Gonzlez Irritu

Joo Paulo Pal1 Resumo O cinema e as outras mdias em geral se ressentem na atualidade de uma apresentao e discusso maior de temas pertinentes sociedade, como, por exemplo, a diversidade cultural e a discriminao social. O diretor mexicano Alejandro Gonzlez Irritu responsvel pelos filmes Amores Brutos (2000), 21 Gramas (2003) e Babel (2006) um dos poucos que investe em temas polmicos e no o faz como estratgia de autopromoo, seu cinema contempla principalmente os marginalizados e discriminados pela sociedade. Este trabalho pretende analisar os trs filmes lanados pelo cineasta e mostrar a diversidade de temticas exploradas por cada um deles bem como os pontos que tm em comum que denotam mais uma persistncia em tratar de questes caras a um determinado autor, do que simples acomodao em torno de um mesmo tema ou frmula. ainda inteno do trabalho analisar as qualidades estticas dos filmes que vm se somar aos temas abordados, na tentativa de identificar um cineasta com uma curta, porm promissora carreira cinematogrfica. Palavras-chave: Alejandro Gonzlez Irritu, cinema, diversidade, marginalizao, narrativa no-linear. Introduo O diretor mexicano Alejandro Gonzlez Irritu (43) lanou em 2006 seu terceiro longa-metragem intitulado Babel (2006) que conta 4 diferentes histrias ligadas por um acontecimento aparentemente banal, um caador japons que, em frias no Marrocos, presenteia seu guia com um rifle de caa. A partir desse fato, a vida de uma famlia de criadores de cabra no Marrocos, um casal de americanos em frias no Marrocos, uma japonesa surda-muda em Tquio e duas crianas norte-americanas com sua bab mexicana na fronteira Mxico-EUA vo estabelecer uma ligao contada de maneira fragmentada por Irritu. A ligao de diferentes personagens atravs de um fato em comum e a sua posterior repercusso marca registrada desse cineasta que tambm o diretor de Amores Brutos (2000) e 21 Gramas (2003). Para elaborar seus roteiros e filmes, o diretor conta com a colaborao do roteirista mexicano Guillermo Arriaga, parceria que de acordo com a mdia especializada terminou, aps ambos anunciarem o rompimento depois de Babel. Terminada ou no a parceria entre Irritu e Arriaga, o que se pode ver em seus trs filmes uma preocupao em retratar diferentes pontos de vista e personagens que dificilmente so vistos nas telas de cinema.

O que se mostra diferente no cinema de Inarrit e seu roteirista a preocupao por personagens marginalizados que de alguma maneira so colocados, ou se colocam, em situaes de tenso social frente a personagens de classes sociais mais privilegiadas e como essa segregao social se reflete nas aes dos personagens. Deve-se destacar a esttica similar dos filmes cujas histrias so contadas de maneira no-linear onde passado, presente e futuro se misturam em uma linha temporal que permite ao espectador entender fatos e atitudes de personagens antes mesmo deles acontecerem. No se pode afirmar que sua temtica ou esttica so totalmente revolucionrias na arte cinematogrfica, basta citar dois grandes filmes da dcada de 90 como Short Cuts Cenas da Vida (1993) de Robert Altman e Pulp Fiction Tempo de Violncia (1994) de Quentin Tarantino que adotam estruturas semelhantes, porm, se pode assegurar que ambas no so usadas de maneira vazia, elas tem um propsito bem definido, as histrias se mostram atuais, e a maneira hipertextual em que se apresentam o retrato do incio do sculo XXI. Em cada um dos trs filmes temos personagens centrais com algum tipo de discriminao social, em Amores Brutos h um ex-guerrilheiro comunista transformado em matador de aluguel que perambula pelas ruas da cidade do Mxico recolhendo material para ser reciclado, seus nicos amigos so um bando de ces vira-latas. Em 21 Gramas temos o ex-condenado e ex-alcolatra que se converteu a uma religio evanglica mas que acaba provocando um acidente que destri uma famlia e em Babel h a empregada domstica, uma mexicana trabalhando ilegalmente nos EUA e ainda uma famlia de criadores de cabra em inspitas montanhas do Marrocos. Outro fator constantemente presente na filmografia de Iarrit misturar personagens de mundos diferentes atravs de uma tragdia e ento, mostrar os distintos desdobramentos dessa na vida de cada um, de acordo com sua condio social. O diretor parece sempre querer dizer que os personagens que mais sofrem so aqueles que tm uma vida econmica mais tranqila, os marginalizados, apesar de sofrerem carregam dentro de si algum tipo de gene que os predispe a enfrentar os problemas melhor do que os personagens de classes mais altas. Amores Brutos apresenta uma modelo rica e famosa que namora um publicitrio de meia-idade que deixa a famlia para morar com ela, no entanto, essa modelo se envolve em um acidente automobilstico que a deixa gravemente ferida e cicatrizada, sua vida de glamour, portanto, terminou.

Outro acidente automobilstico muda a vida dos personagens de 21 Gramas, aqui, a vida confortvel da classe mdia alta representada por uma ex-viciada em drogas que ao se casar com um bem-sucedido arquiteto e ter duas filhas, deixa para trs sua vida pregressa para depois retom-la, ao se ver sozinha com a morte de toda famlia. Em Babel o acidente de carros substitudo por uma bala perdida disparada por um menino marroquino que testa o rifle comprado pelo pai, a bala acerta um nibus de turistas que excursiona pelas montanhas do pas. A personagem atingida uma norte-americana que tenta reconstruir seu casamento com o marido aps a perda de um beb, ela se v entre a vida e a morte em lugar desconhecido, onde as pessoas teoricamente mais prximas, os outros turistas do nibus, pretendem seguir viagem com medo de tambm sofrerem um atentado, que julga-se, tratar de um ato terrorista. O terceiro grupo de personagens dos filmes de Inarrit tambm sofre com a discriminao, agora no tanto de ordem econmica, mas de outra natureza, em Babel h uma adolescente japonesa que por ser surda-muda rejeitada pelos garotos de sua idade, ela tambm rejeitada pelas prprias colegas por ser a nica virgem do grupo. 21 Gramas traz um professor de matemtica que necessita urgentemente de um transplante de corao, o diretor mexicano chama aqui a ateno para os milhes de enfermos que de uma maneira ou de outra dependem de um sistema de sade que mesmo no pas mais rico do mundo, os EUA, se apresenta ineficiente. A violncia contra a mulher mostrada em Amores Brutos atravs da personagem que procura fugir da violncia do marido com o auxlio do cunhado, que tambm seu amante. A violncia aqui ainda encontra outra faceta na clandestina briga de ces em que o rapaz usa seu co para ganhar dinheiro e fugir com a mulher do irmo. Atravs desse breve relato das personagens e suas tramas se percebe que o cinema de Iarrit rico em temas atuais procurando mostrar personagens que fazem parte da vida social mesmo que muitas vezes ignorados por grande parte da sociedade. Uma anlise mais detalhada de cada um dos filmes em separado se mostra importante, tendo-se a certeza de que o tema no se esgotar, mas com a esperana de que despertar futuras contribuies e diferentes vises das apresentadas neste trabalho.

Amores Brutos O ttulo brasileiro do filme lanado em 2000 fica aqum do impacto de seu ttulo original em espanhol Amores Perros, que pode ser traduzido como Amores Ces, tal

ttulo pode ser entendido pelo amor dos personagens por ces, como um da raa rottweiler chamado no filme de Cofi ou ainda um outro da raa poodle, chamado Richi. Os amores ces podem ainda ser interpretados como o amor de certos personagens que sofrem como ces a partir do momento em que um terrvel acidente automobilstico acontece, mudando e entrelaando seus destinos. O acidente o ponto de partida para uma narrativa criada pelo diretor Alejandro Gonzlez Irritu e o roteirista Guillermo Arriaga onde trs histrias distintas acompanham personagens que vivem em mundos diferentes e acabam por se influenciar. A trama se passa na Cidade do Mxico, pas mais populoso da Amrica Latina, cenrio perfeito para se falar de desigualdades sociais, o acidente, ocorre quando o jovem Octavio (Gael Garca Bernal), decide fugir com a mulher de seu irmo, Susana (Vanessa Bauche), usando seu co rottweiller Cofi em uma rinha de ces para ganhar algum dinheiro. O plano acaba no dando certo pois o co leva um tiro de outro dono de cachorro, obrigando Octavio a sair pelas ruas da cidade desgovernadamente e bater no carro de Valeria (Goya Toledo), seus planos so frustrados e ele tem que enfrentar o irmo, o descontentamento de Susana por sua incompetncia, e ainda a perda do co aps o acidente. Valeria uma modelo que tem uma vida completamente distinta de Octavio, porm, ela tambm tem uma paixo por ces pois dona da poodle Richi, aqui a analogia clara, enquanto o co rottweiller, forte e feroz, pertence a um jovem beira da marginalidade, a cadela poodle, pequena e delicada, propriedade de uma personagem que representa uma alta classe social. A modelo se envolve no acidente no momento em que est mudando para seu novo apartamento onde pretende morar com Daniel (lvaro Guerrero) um publicitrio de meia-idade que abandona esposa e filhas para viver com Valeria. O terceiro arco dessa histria Chivo (Emilio Echevarra), um ex-guerrilheiro comunista que sobrevive como catador de papel e ainda atua como matador de aluguel, ele assiste ao acidente enquanto investiga os hbitos de sua prxima vtima. Dono de vrios ces de rua, Chivo v o rottweiller ferido e o socorre levando-o para sua casa, o assassino frio que no sente nenhuma compaixo por suas vtimas resgata o cachorro e faz de sua recuperao uma possibilidade de redeno prpria.

As conseqncias do acidente na vida dos personagens tm caminhos diversos como, por exemplo, o casal formado pela modelo e o publicitrio que arrepende-se de ter deixado a famlia ao ver sua vida com Valeria se tornar um drama aps o acidente. A modelo se v confinada a uma cadeira de rodas e passa a ter contato com o mundo da janela do apartamento, o que ela v ento uma grande ironia, um outdoor com sua imagem nos tempos de fama e sucesso, mas isso no o pior que lhe acontece. Seu sofrimento aumenta quando sua cadela de estimao fica presa no assoalho do apartamento ao perseguir ratos, a modelo desesperada pela perda da poodle no tem outra soluo seno arrebentar quase completamente o cho em busca do animal. A priso da cadela no cho a metfora da priso imposta a Valeria que passa a experimentar um sentimento novo, de cerceamento de seus direitos de ir e vir, pois passa a depender de outros para realizar as tarefas mais simples, o diretor transforma uma personagem at antiptica em uma deficiente fsica, chamando a ateno para tantos outros deficientes que no tem uma vida digna, com o mnimo de direitos garantidos. Outra personagem que se sente aprisionado s que interiormente Chivo que teve que renunciar sua famlia para se tornar guerrilheiro comunista e depois, quando a famlia, principalmente a filha, no o aceitou de volta, passou a viver pelas ruas da grande cidade e ter como nica companhia um bando de ces. Chivo comea a se libertar de sua priso aps pegar o co que estava no acidente e cuidar dele, passa ento a questionar sua vida como matador de aluguel, refletindo se deve ou no realizar o prximo servio para o qual foi contratado, quando comea a se aproximar de sua filha que no final lhe abre uma possibilidade de reconciliao. Em seu primeiro filme, o diretor mexicano mostra personagens que sofrem e que no se recuperam inteiramente de seus sofrimentos, no entanto, no se pode acuslo de ser partidrio do conhecido dramalho mexicano, pelo contrrio, Irritu constri dramas que so reais e tem razo para isso, no precisa cair em frmulas fceis e apelativas.

21 Gramas O segundo filme de Iarrit pode ser considerado a sua estria internacional pois falado em ingls, foi produzido pelo estdio norte-americano Universal e conta com atores do primeiro escalo hollywoodiano como Sean Penn, Naomi Watts e ainda o mexicano Benicio Del Toro.

Lanado em 2003, o ttulo do filme se refere aos 21 gramas de massa corporal que supostamente uma pessoa perde ao morrer, enquanto cientistas apresentam explicaes racionais para tal acontecimento, muitas religies acreditam ser este o peso da alma. O diretor mexicano segue a definio dos que acreditam numa vida aps a morte e discute nesse filme questes de culpa, redeno, perdo e como em seu primeiro filme, mostra ao espectador personagens de algum modo marginalizados pela sociedade. O ponto de mudana na vida dos personagens tambm acontece aps um acidente automobilstico como em Amores Brutos, aqui, no entanto, o acidente causado por um ex-presidirio Jack Jordan (Benicio Del Toro) que vive trabalhando para sua igreja. Os envolvidos no acidente tambm so diferentes do primeiro filme, aqui a perda maior pois duas meninas e seu pai so atropelados e vem a falecer deixando a me e esposa Cristina Peck.(Naomi Watts) completamente desamparada. Ela, que antes de casar e formar uma famlia era viciada em drogas, fraqueja diante de tal situao e passa a consum-las novamente, o beneficiado com o acidente que em Amores Brutos foi o ex-guerrilheiro e matador de aluguel que ficou com o co rottweiller, em 21 Gramas o professor de matemtica Paul Rivers (Sean Penn) que recebe o corao do marido de Cristina em um transplante que o livra da morte. Aps receber um novo corao, Paul fica curioso em saber a quem pertencera anteriormente, ele contrata um detetive e acaba se envolvendo com Cristina, a esposa do homem que lhe doou o corao, no sem antes passar por uma crise com sua esposa Mary (Charlotte Gainsbourg) que o ajudou durante seu perodo convalescente querendo at ter um filho seu por meio de inseminao artificial. A narrativa mais uma vez no-linear, assiste-se, por exemplo, a uma cena que ocorreu meses antes de outra, a linha temporal formada pelo espectador lentamente de acordo com o contato que ele tem com o sofrimento e a angstia dos personagens, o que pode ser uma faca de dois-gumes pois pode tanto atiar a curiosidade quanto inutilizar uma cena pois j se sabe de antemo sua concluso. interessante notar que aqueles que mais sofrem com o acidente viviam vidas felizes antes, Cristina tinha se recuperado das drogas e levava uma vida de classemdia, Jack reconstruiu sua vida na priso ao ter contato com uma religio e pregava o evangelho.

Em Amores Brutos, os envolvidos no acidente passavam por momentos distintos, enquanto a modelo estava feliz pelo seu sucesso, sua casa e seu amante, o jovem encontrava-se em uma situao-limite pois teve que usar seu para conseguir dinheiro e fugir com a cunhada. Jack representa ainda uma classe de pessoas que por terem passado por uma priso ficam para sempre estigmatizadas em qualquer sociedade, ele despedido do clube onde trabalhava carregando tacos de golfe pela reclamao dos associados em ver suas tatuagens. Aqui, o diretor mexicano focaliza pessoas que so freqentemente retratadas pela mdia de maneira unidimensional, bandidos que se convertem a uma religio e se transformam em fanticos religiosos. Graas ao excelente trabalho de Del Toro, o personagem Jack no pode ser visto somente por esse ngulo. Fica evidente que Jack um sujeito que luta constantemente contra seus problemas sociais (ex-presidirio) e emocionais (ex-alcolatra) ele visto aconselhando um jovem sobre o futuro, carrega a Bblia para onde vai mas ao mesmo tempo se orgulha de sua caminhonete equipada ganha numa rifa, presente de Jesus, acredita. Vemos o personagem como um ser humano comum com defeitos e qualidades e que aps o acidente do qual fugiu sem prestar socorro, passa a carregar um sentimento de culpa e questionar se Deus o abandonou depois de tanto esforo em pregar seus ensinamentos, fica dividido entre esconder o acidente ou se entregar. Jack ento confessa o crime que cometeu e vai para a cadeia, l tenta se suicidar, mostrando-se determinado a pagar pelo mau que cometeu, quando solto por falta de provas decide ir morar em um motel longe da famlia. Outro personagem caracterstico da filmografia de Irritu Paul Rivers, difcil assistir filmes em que um doente terminal um dos personagens principais, o personagem interpretado por Sean Penn, diferente dos personagens Cristina e Jack parece ser o nico a procurar uma dor ao invs de ficar feliz pelo transplante, pesa sobre ele um sentimento de culpa misturado a um sentimento de gratido por carregar o corao que um dia pertenceu ao marido de Cristina. Ao mesmo tempo em que carrega essa culpa e gratido, Paul no hesita em abandonar a esposa para ficar com Cristina, o espectador no sabe se sente pena ou raiva do personagem, que, como qualquer ser humano que cria em si todo tipo de contradio.

Por fim h a personagem Cristina Peck que parece questionar o espectador se ele no faria o mesmo que ela ao ver sua famlia morta, at onde a vida continua para algum que perdeu aquilo que a mantinha longe de seus maiores problemas, as drogas. Sua nica maneira de continuar a viver para descobrir quem a privou de sua felicidade e se vingar, para isso, no pensa duas vezes em usar Paul que est apaixonado por ela para cometer um crime. Paul, no entanto, no consegue matar Jack, no ltimo momento ele apenas dispara a arma e manda Jack desaparecer da regio, Cristina analisando o revlver e vendo que faltam balas pergunta se Paul o matou e ele, mentindo, diz que sim. Jack acha a possibilidade de pagar pelo crime e vai at o quarto de motel onde Cristina e Paul esto hospedados, l pede para Paul mat-lo mas ele no consegue, Cristina irada, comea a bater em Jack com tudo o que encontra pela frente at que Paul dispara a arma contra si mesmo. Jack e Cristina socorrem Paul que morre no hospital, ela tambm descobre, ao doar sangue, que est grvida, j Jack ao se ver to perto da morte retorna para sua famlia, o filme acaba com Cristina renovada pela gravidez que lhe trar nova razo para viver. Irritu no julga seus personagens e pede o mesmo para o pblico, ele mostra como mesmo aqueles que a sociedade veladamente ou no despreza, devem ser vistos antes como seres humanos que precisam ser entendidos, seus atos no so gratuitos, algo os levou a fazer o que fazem, e, por pior que sejam os acontecimentos, h sempre espao para um recomeo.

Babel O mais recente filme de Alejandro G. Irritu foi lanado em 2006 e concorreu a diversas categorias do Oscar 2007, entre elas, melhor filme e melhor diretor. O roteiro, como Amores Brutos e 21 Gramas foi escrito pelo diretor e o roteirista Arriaga. O ttulo do filme se refere famosa Torre de Babel citada no primeiro livro bblico, o Gnesis, onde no captulo 11 tentou-se construir uma torre que chegasse at os cus. Deus, irado com tal pretenso do ser humano fez com que cada um comeasse a falar uma lngua diferente criando desentendimento entre os homens, impedido a concluso da torre.

Babel tem como tema central os problemas de comunicao no somente entre pessoas que falam diferentes idiomas mas tambm entre diferentes culturas e ainda entre pessoas que falam o mesmo idioma mas que no conseguem se entender. o caso dos personagens Richard (Brad Pitt) e Susan (Cate Blanchett) que viajando Marrocos tentam reconstruir um casamento abalado aps a morte de um dos filhos ainda beb, numa parada do nibus de turismo que os leva entre as montanhas marroquinas, Susan pergunta ao marido o motivo de tal viagem, por que foram to longe para resolver um problema conjugal. Paralelamente ao drama do casal americano, o espectador conhece os outros arcos que compem o filme, mais uma vez, roteirista e diretor lanam mo de uma narrativa no-linear que aos poucos vai fazendo sentido e conectando suas peas. H a famlia marroquina que mora nas montanhas pastoreando cabras, ela o ponto de partida do filme e a responsvel pelo fato que muda a vida de todos os personagens, temos o pai da famlia que compra o rifle de outro campons, o filho mais novo e mais esperto que o filho mais velho, a me dos meninos e a irm, responsvel por despertar no irmo mais novo seus primeiros desejos sexuais. Os outros dois fios desse novelo so a adolescente japonesa surda-muda que alm dos problemas tpicos da idade sente a falta da me que se suicidou e discriminada pelas colegas por no ter tido relaes sexuais com nenhum homem ainda e, finalmente, a bab mexicana que trabalha ilegalmente nos EUA cuidando dos filhos do casal Richard e Susan e que, sem opo, leva as crianas ao Mxico para no perder o casamento do filho. Diferente dos acidentes de seus dois filmes anteriores, em Babel, Irritu usa um outro acontecimento para iniciar a narrativa, o rifle dos marroquinos acerta a americana Susan que estava no nibus de turismo e a deixa beira da morte O tiro disparado pelo menino mais novo tambm um acidente, pois ele e o irmo esto testando o rifle que o pai lhes deu para defender as cabras de coiotes e acabam disparando contra o nibus que viaja em uma estrada distante de onde esto, assustados escondem do pai o fato. O tiro que acerta Susan desencadeia o segmento mais interessante do filme, onde o ttulo Babel se encaixa perfeitamente, pois Richard fica impotente de socorrer sua esposa em um lugar inspito e os turistas que viajam com ele, teoricamente as pessoas mais prximas, ficam assustadas e querem deix-los numa vila e voltar para um local seguro com o nibus.

O guia turstico marroquino faz o que est ao seu alcance e se compadece com a situao do casal, quando um mdico examina Susan e diz que a situao grave, o guia no traduz exatamente o que est acontecendo, mas Richard exige a verdade desesperando-se com a possibilidade de perder a esposa. Uma interessante questo levantada pelo filme que o tiro que acerta Susan se transforma em um ato terrorista de propores mundiais, Irritu toca num ponto central do mundo ocidental ps 11 de setembro onde o medo e o inimigo esto sempre presentes na vida das pessoas. Se fosse no mundo real, quem no garantiria que a repercusso do fato mostrado pelo filme no seria o mesmo, a imprensa ocidental levantadas suspeitas sobre o mundo rabe e superdimensionando uma notcia, no filme, o socorro demora a chegar pois o consulado norte-americano se encarrega de enviar um helicptero para resgatar sua cidad por temer que uma ambulncia marroquina no prestaria o devido socorro. O tiro disparado no Marrocos que acerta uma americana acaba influenciando os planos de uma mexicana nos EUA, Amlia (Adriana Barraza) uma imigrante ilegal que pretende ir ao Mxico participar do casamento do filho mas que devido ao problema com o casal norte-americano, tem que levar as crianas para o Mxico. No casamento tudo corre bem, as crianas se encantam por estar em um mundo novo de que s ouviram falar (no muito bem), pelos pais, elas participam da festa, brincam com outras crianas mexicanas, o problema est no retorno aos EUA. O sobrinho da bab (Gael Garcia Bernal) o encarregado de lev-los de volta para casa, o problema acontece na fronteira Mxico-EUA quando um policial impede que eles entrem nos EUA por no terem os documentos autorizando o transporte das crianas, com medo de ser preso, o sobrinho resolve fugir com o carro deixando bab e crianas no meio do deserto. Aps passar a noite e uma parte do dia perambulando pelo deserto, a bab encontrada por um policial que a prende e resgata as crianas, no interrogatrio, ela recebe uma dura do policial que diz para ela nunca mais voltar a entrar nos EUA, muito abalada, ela quer saber o estado das crianas que ajudou a criar desde o nascimento. O diretor mexicano expe aqui com toda propriedade uma situao muito familiar aos mexicanos e tambm aos brasileiros, que o sonho de viver nos EUA, de um lado h o povo marginalizado que luta por uma vida melhor em outro pas e de outro aqueles que expulsam do pas quem os incomoda.

A histria da adolescente japonesa se liga as outras pois o rifle pertencia a seu pai, com quem no se entende, que o deu a um marroquino quando foi l caar, esse marroquino posteriormente vende a arma que desencadeia todos os dramas do filme. Como j comentado, a adolescente surda-muda e se sente excluda do convvio social pois quando se aproxima de meninos estes a desprezam devido sua deficincia. Mais uma vez Irritu toca em questes sociais que muitas vezes passam longe da grande mdia e da sociedade. Se em Amores Brutos a modelo fica paraltica, aqui a surda-muda mostra a dificuldade que essas pessoas tem de levar uma vida normal principalmente pelo fato da grande maioria da sociedade no saber lidar com os diferentes tipos de deficincias. Desesperada por no se sentir desejada por ningum, ela resolve se entregar a um policial que quer esclarecer a origem da arma que atingiu a norte-americana, para isso ela o chama em seu apartamento e aparece nua diante dele, o policial percebendo a instabilidade emocional da moa pede para ela se cobrir e tenta confort-la. O policial vai embora mas fica claro que uma relao amorosa entre ambos est estabelecida, o pai ao voltar do trabalho encontra com o policial que lhe pergunta sobre a arma e este confirma que a deu ao guia marroquino, ao chegar em casa, v a filha na varanda e a abraa, gesto que se conclui, no fazia h muito tempo. Voltando ao Marrocos, os meninos contam ao pai o que fizeram por verem que a polcia est atrs deles, no sabendo o que fazer, tentam fugir quando a polcia ao pensar que se trata de perigosos terroristas abre fogo contra o pai e os dois meninos. O pior acontece para o menino mais velho que acaba levando um tiro e morre, o mais novo, desesperado por ver o irmo se entrega e pede aos policiais que o prendem e salvem o irmo, ele confessa ter sido o autor do disparo que atingiu a americana. A americana, a vtima, aps sofrer muito resgata e sobrevive, o agressor, o rabe punido com a morte, com Babel o diretor mexicano apresenta um filme que mais do que mostrar a falta de comunicao entre os povos, fala da intolerncia, da desumanizao das relaes entre as pessoas, da explorao e de como difcil ser diferente no mundo atual.

Concluso Trs filmes na carreira de um diretor ainda no constituem o que geralmente se chama de obra, mas um bom indcio de onde essa carreira pode chegar, Alejandro G. Irritu apresenta traos de um diretor preocupado em evoluir, filme aps filme, em

torno do que um dia pode vir a ser o cinema de Irritu como hoje temos o cinema de Hitchcock ou o de Glauber Rocha. Esse trabalho d uma pequena pista de que o mexicano parece estar no caminho certo ao tentar, atravs da anlise de seus trs filmes, identificar pontos estticos e temticos em comum, questes que reunidas e analisadas levam o espectador que se depara com Amores Brutos, 21 Gramas ou Babel a perceber que se tratam de filmes de um mesmo diretor. No se pode esquecer que os trs filmes tiveram como roteirista creditado, Guillermo Arriaga que, segundo informaes colhidas em revistas especializadas no far parte dos projetos futuros de Irritu, portanto, somente um quarto filme sem sua colaborao pode dimensionar o seu potencial peso na filmografia analisada. sabido que o roteiro de um filme no o filme, timos roteiros nas mos de diretores menos capazes se convertem em filmes medocres, bem como roteiros fracos nas mos de pessoas talentosas se transformam em grandes filmes. Este trabalho reconhece a importncia do roteirista na elaborao dos filmes mas leva em conta novamente informaes da imprensa de que Irritu participante ativo na criao dos personagens e tramas de seus filmes, portanto o sucesso ou fracasso deles se deve mais ao seu trabalho como Irritu diretor do que como Irritu roteirista. Deve-se destacar as crticas e elogios recebidos pelos filmes, as primeiras dizem que Irritu teria descoberto uma frmula para realizar filmes e a repete sempre, mudando personagens e situaes que no fundo so os mesmos em todos os filmes. Essas crticas entendem como frmula a maneira no-linear e fragmentada da narrativa dos filmes, onde cenas aparentemente soltas se encontram no final ou ainda, um acontecimento em comum que afeta todos os personagens de alguma maneira. Algumas crticas ressaltam que uma histria no-linear um modo de esconder possveis furos no roteiro e, propositadamente, confundir o espectador que ento julga o filme de maneira positiva ressaltando qualidades que ele no possui. Seguramente se pode afirmar que a narrativa fragmentada uma escolha consciente do diretor, mas tal recurso no usado apenas para confundir o espectador ou choc-lo, parece ter mais relao com o tipo de filme que se quer fazer, ou melhor, o tipo de histria se quer contar. Os filmes do diretor mexicano contam com vrias histrias ou arcos, onde diversos ncleos de personagens se desenvolvem podendo ou no se cruzar, h, como j citado nesse trabalho, vrios filmes que adotam essa narrativa; indo um pouco mais

longe as telenovelas, principal produto ficcional latino-americano, seguem estrutura narrativa parecida. Deixando a parte literria de lado, deve-se destacar no cinema de Irritu os recursos cinematogrficos utilizados para desenvolver o filme, como montagem, enquadramento, som, luz, interpretao, entre outros. Em qualquer um de seus trs filmes o mexicano contou com excelentes atores como em Amores Brutos onde trabalhou com atores mais conhecidos no Mxico, destacando-se Emilio Echevarra intrprete do ex-guerrilheiro que cuida do rottweiler e Gael Garcia Bernal, jovem e talentoso ator que interpretou Octavio, hoje em Hollywood. Tanto 21 Gramas quanto Babel, rodados em ingls, trazem em seus elencos atores mundialmente conhecidos como Sean Penn, Brad Pitt e Naomi Watts o que atesta o prestgio alcanado por Irritu aps seu primeiro filme, tais estrelas gostam de alternar papis em filmes mais comerciais com projetos mais densos e que os desafiem enquanto atores o que sempre pode lev-los a receber prmios. A montagem do filme est diretamente ligada ao que o diretor quer transmitir a seu pblico; mais de um terico j atestou que cinema montagem, (Andrew, 1989,p. 52) e os trs filmes aqui analisados se apiam sobremaneira em sua montagem. J se discutiu as caractersticas da narrativa fragmentada, a montagem bem realizada vem confirmar as qualidades de um roteiro bem amarrado, onde o espectador se mantm interessado o tempo todo, preciso, no entanto, cuidado para no revelar mais do que o necessrio e comprometer o trabalho todo. Tal questo foi levantada na anlise do filme 21 Gramas que em determinados momentos trazia uma cena que mais frente influenciava o desenvolvimento de uma outra, estragando o carter de ineditismo de uma seqncia. Tais problemas so mais comuns nesse filme que nos outros dois, em Amores Brutos a montagem se mostra instintiva certamente por se tratar do primeiro filme do diretor, j Babel montado com aes intercaladas a maioria no tempo presente. Os enquadramentos e os aspectos tcnicos como luz e som podem ser vistos como utilizados para trazer uma maior sensao de realismo ao espectador, a cmera geralmente anda solta entre os personagens, ela no assume um ponto de vista esttico mas procura fazer parte do interior da ao que se desenvolve. A luz geralmente busca ser a mais natural possvel, estourada durante cenas diurnas e difusa em noturnas, sempre com a inteno de funcionar como mais um

aspecto que traga verossimilhana narrativa e o som segue o mesmo estilo, trabalhando com rudos e sujeiras comuns em cenas captadas fora de estdio. Os filmes dirigidos por Alejandro Gonzlez Irritu apresentam temas incmodos e problemas sociais os mais diversos, eles esto representados tanto em personagens discriminados e marginalizados quanto no prprio ambiente das histrias. Em Amores Brutos a Cidade do Mxico pode ser considerada uma personagem do filme, pois tem grande influncia sobre a vida dos outros personagens, ela se apresenta uma metrpole rica na histria da modelo e seu amante e pobre e miservel na do ex-guerrilheiro, o diretor conseguiu extrair duas facetas da cidade que se evitam mas que acabam sempre se misturando. Ainda no filme de estria de Irritu, h temas como a violncia domstica contra a mulher, a discriminao contra ex-presidirios, este ltimo tambm presente em 21 Gramas que agrega outros temas como o uso de drogas, o problema das pessoas que dependem de um transplante de rgo para continuar a viver, o diretor, apesar de tocar em temas fortes, nunca apela para a emoo fcil, apenas expe pontos de vista. J Babel trata de questes como a discriminao contra imigrantes personificada na bab mexicana, o preconceito contra rabes travestido em medo de terroristas e ainda as dificuldades de interao social de uma pessoa surda-muda. Ao apresentar tantas questes polmicas e infelizmente pouco discutidas, os filmes de Irritu do visibilidade para tais temas e contribuem na formao de uma sociedade mais aberta ao dilogo e ao respeito das mais diferentes correntes ideolgicas, religiosas e econmicas, tais filmes porm, esto em falta na cinematografia mundial.

Referncias bibliogrficas MARTIN, Marcel. A linguagem cinematogrfica. Trad. Flvio P. Vieira & Teresinha A. Pereira. Belo Horizonte, Editora Itatiaia, 1963. ANDREW, J. Dudley. As principais teorias do cinema. Trad. Teresa Ottoni. Rio de Janeiro, Jorge Zahar Editor, 1989. MATTELART, Armand. Diversidade Cultural e Mundializao. So Paulo, Parbola Editorial, 2005. VANOYE, Francis & GOLIOT-LT, Anne. Ensaio sobre a anlise flmica. Trad. Marina Appenzeler. Campinas, Papirus Editora, 1994 GORDIRRO, Andr. ...Presente ... Revista SET. So Paulo: Ed. Peixes, n. 234, p. 3435, dez. 2006

SALEM, Rodrigo. 21 gramas. Revista SET. So Paulo: Ed. Peixes, n. 199, p. 64, jan. 2004.
Joo Paulo Pal Professor do Centro Universitrio Senac Campus guas de So Pedro. Graduado em Comunicao Social Radialismo e Televiso pela Universidade Metodista de Piracicaba e mestrando em Comunicao da Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicao da Universidade Estadual Paulista (Unesp) - Campus de Bauru.
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