Aproximacin terica al estudio de la literatura rusa Theoretcal Approach to the Study of Russan Literature

Jos Antonio HITA JIMNEZ

Universidad de Granada jahita@ugr.es.

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En el presente artculo se tratan los principales criterios metodolgicos y tericos PALABRAS CLAVE aplicables al estudio de la historia de la literatura rusa desde las siguientes perspectivas la evolucin histrica de la literatura y crtica literaria rusas y el significaEstudio do universal de la literatura rusa. Se hace especial nfasis en otros aspectos ti-asLiteratura cendentales sobre el proceso evolutivo de la literatura rusa que superan los rusa Ant planteamientos dogmticos tradicionales y ofrecen buenas perspectivas a investi- dogmatismo gaciones futuras.
HITA JIMNEZ, J. A. (2003): Aproximacin terica al estudio de la literatura rusa, Es/av. Complut., 3: 5-27

1 U

This article treates of the principal methodological and theoiical criteria applicable to the study of the history of Russian literature seen in the perspective of historical
evolution of Russian literature and Russian literary critical and the universal

KEY WORDS Study literature Ant dogmatism

1u> <

meaning of Russian literature. It gives special emphasis to the most important aspects of the evolutionary process of Russian literature which are over the traditional expositions and offers good perspectives forfuture research.
HITA JIMNEZ, J. A. (2003): Theoretical Approach to the Study of Russian Literature, Es/av Complut., 3: 5-27

Russian

SUMARIO 1. Estudio del proceso histrico de la literatura rusa. 2. Periodizacin de la historia de la crtica literaria rusa. 3. Valor universal de la literatura rusa.
4. Referencias bibliogrficas.

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En tomo a la literatura rusa surgen una serie de cuestiones que durante dcadas han suscitado especial inters. En el periodo sovitico, el estudio de la literatura rusa se ha sometido a una serie de ideas dogmticas, de cuya determinante influencia se han intentado liberar. Con ello no queremos decir que no se deban admitir las aportaciones de los cientficos soviticos al estudio de la literatura; en cambio, se hace necesario rechazar varios dogmas. As, por ejemplo, se haca especial hincapi en las ideas sociales y democrticas y se trasladaba a la historia de la literatura rusa la periodizacin de Lenin basada en el movimiento de liberacin en Rusia. De las cuestiones metodolgicas y tericas relacionadas con el estudio de la literatura rusa, y que ocupan mayormente a los investigadores, cabe destacar las siguientes: el estudio de la evolucin histrica de la literatura y de la crtica literarias rusas, los principios de periodizacin de la literatura rusa (desde el medioevo hasta la literatura rusa del siglo XX) y el significado universal de la literatura rusa. Pasamos a tratar aqu estos aspectos, salvo el punto relacionado con los principios de periodizacin, puesto que se trata de un tema bastante complejo y vasto, cuyo anlisis superara los lmites del presente artculo. 1. Estudio del proceso histrico de la literatura rusa Antes de adentramos en este interesante tema, hemos de aclarar que el estudio de la literatura rusa se ha enfocado tradicionalmente desde una perspectiva histrica, es decir, literatura e historia siempre han ido cogidas de la mano. Se ha entendido la literatura en su evolucin histrica, llevndose a cabo el anlisis de cuestiones relacionadas con las distintas etapas y perodos de su desarrollo. Tan slo en los ltimos aos se producen algunas aproximaciones al anlisis de la literatura rusa por tendencias y estilos literarios sin necesidad de someterse a un estricto criterio cronolgico. El estudio del proceso histrico-literario ruso es una empresa bastante ambiciosa. En un periodo que se prolonga durante ms de diez siglos, es inmensa la cantidad de obras literarias que se han escrito, de escuelas, grupos y sociedades que se han constituido, de revistas y dems publicaciones peridicas que se han editado, etc. La comprensin de esta riqueza literaria slo es posible al abarcar todo el conjunto de trabajos que se dedican a diferentes aspectos y etapas del proceso literario. En todo caso, el principal objetivo de la ciencia ha de ser el de captar las normas y principios del desarrollo literario, as como descubrir los factores que influyeron en la evolucin de la literatura rusa. En 1974 se emprende en la Casa de Pushkin el primer trabajo serio que aspira a comprender qu es el proceso histrico literario. En el artculo preliminar de esta coleccin A. 5. Bushmin escribe: La doctrina principal sobre la creacin literaria,
BYIHMHH (1974). Eslavstica CornptuEense 2ooS,3 273 i~8~ 274

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sobre una obra literaria y sobre el proceso literario stas son las tres secciones principales de la teora de la literatura2. La tercera seccin ha sido la menos estudiada, de ah que los autores de dicha edicin se propusieran superar este vaco. Al estudio del proceso literario se dedican dos manuales en los aos ochenta3. A pesar de la diferencia de enfoques, tanto los tericos como los historiadores de la literatura han de perseguir objetivos similares al afrontar el estudio del proceso literario ruso. La aprehensin de la evolucin histrica de la literatura rusa comenz ya en el siglo XVIII4. A principios del siglo XIX se emprenden los primeros intentos de crear cursos de historia de la literatura rusa. En cambio, es a mediados y en la segunda mitad del siglo XIX cuando la ciencia literaria rusa alcanza sus primeros logros en el estudio del proceso histrico literario5. Gracias a los cursos de historia de la literatura rusa que van apareciendo desde entonces nos podemos hacer una idea aproximada de los aspectos que interesan cada vez ms a los cientficos, de la ampliacin y perfeccionamiento de la metodologa frente a un objeto de estudio tan complejo. Subrayemos, en primer lugar, la importancia de la escuela mitolgica decimonnica. La escuela histrico-cultural, por su parte, prestaba especial atencin a la relacin que mantena la literatura rusa con la historia general del pueblo y de la cultura rusa. La escuela histrico-comparatista aspiraba a comprender la aparicin y desarrollo de la literatura rusa en comparacin con las literaturas de otros pueblos del mundo. Tambin desempearon un papel fundamental las escuelas psicolgica y sociolgica en la revelacin de los principios evolutivos de la literatura rusa: la primera destacaba el rol de la capacidad creativa individual del escritor y el rol de la evolucin del arte literario, mientras que la segunda se centraba en los fines sociales del escritory en la relacin de la literatura con el estado de la sociedad en las distintas etapas de su existencia. No es nuestro objetivo discutir hasta qu punto consiguieron los representantes de dichas escuelas ser fieles a sus principios6. S merece la pena subrayar la importancia que tiene la existencia de diferentes escuelas y mtodos en el estudio de la evolucin histrico-literaria rusa. Tras la Revolucin de Octubre de 1917 la situacin desgraciadamente cambia, puesto que la escuela sociolgica lucha contra las dems tendencias de la crtica literaria bajo el lema del marxismo. Sin nimo de extendemos en la exposicin de los distintos frentes de lucha que caracterizan a la crtica sovitica desde sus inicios, nos

ibdem, p. 3. HOCIlEJIOBA (1981); BOPEB (1989). Cf. (1975): BO3HUKHO6eSHUe Cf. (1975): AKaOe.uqecKue 6 Los trabajos colectivos que agrupaban las diferentes escuelas en cuestin solan ser muy tendenciosos (Cf. (1982): PyccKaa nay~a .... Tal y como nos indican algunos de sus capitulos: Los orgenes de la crtica literaria marxista en Rusia, La etapa leninista en la histora de la crtica literaria msa, etc. Dichas carencias se superan con la aparicin de manuales ms recientes, cf. 3I4H4EHKO (2002).
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detendremos nicamente en algunos aspectos que nos permitan comprender tanto la lucha ideolgica de la poca como las psimas consecuencias que ejercieron la ideologa y metodologa nica en el estudio de la literatura rusa. El primer ataque frontal recae contra la escuela formalista de principios del siglo XX. Los partidarios del mtodo marxista, encabezados por V. M. Frche uno de los fundadores de la crtica del arte marxista7, no slo criticaron a los representantes de la escuela_formalista sino que contraponian sus ideas a la concepcin marxista del desarrollo literario. Frente al estudio inmanente de procedimientos y formas literarias, Friche asociaba la evolucin literaria con la alternancia de formaciones sociales y econmicas5. Friche abogaba por la revisin de todos los escritores (rusos y occidentales) bajo el prisma de las agrupaciones estilsticas determinadas por la psicologa de clase9. El pasado le interesaba en tanto se pusiera al servicio de la lucha poltica actual y declaraba abiertamente que La ciencia para nosotros es simplemente un medio de organizacin de la vida10. Sin nimo de simplificar las tesis de Friche, pensamos que hubo crticos ms serios como es el caso de P. N. Sakulin. ste defiende la fraccin moscovita de los formalistas, los cuales a diferencia de los primeros formalistas que se centraban en la potica lingistica investigan la potica formal y filosfica, vislumbrndose un acercamiento hacia el sociologismo. En el artculo El arte de cambiar el mundo 1. 5. Grossman-Roschin insiste en que el arte es una ideologa y contina La revelacin de la naturaleza social de la creacin literaria es la va hacia la comprensin de la especificidad del arte, no existe otra va y nosotros, slo nosotros nos encontramos en el centro del verdadero estudio del arte2. Las crticas iban dirigidas no slo contra los historiadores y tericos de la literatura rusa3, sino que tambin los clsicos rusos recibieron duras reprimendas. As, 1. Roschn condenaba la propaganda religiosa difundida por Lrmontov, Dostoievski, Turguniev, Chjov, etc en su artculo Sobre la propaganda religiosa y literaria en la literatura antigua4. Con la eliminacin en 1932 de la agrupacin de escritores proletarios RAPP y con el cierre de la revista En elpuesto literario (Ha .TIHTepaTypHoM nocry) se iniEn el Diccionario Enciclopdico Sovitico se le caracteriza como uno de los difusores de la metodologia del sociologismo vulgar. En Coee,nck-u 3uzjukAoneuqecKou C.!zoeapb (1984>: 1427. Sus planteamientos quedan ampliamente reflejados en la revista: .Jlurnepamypa u MapKcuzsi, 1, 1928. Ibdem, p. 7. O Ibdem, p. 8. CAKYKI4H (1928): 124.

~ FPOCCMAH-POUIIIH (1929): 20. ~ Cf., por ejemplo, la crtica deS. Babuj a N. K. Piksanov en: Ha.sumepamyp~~oM nocmy, 8(1929): 18, 23; o bien, cmo V. Druzin destroz el artculo de B. Eijenbaum Tolstoi y Chernyshevski en: EIJENBAUM (1929): 16. (1929): Ifa sumepamypuo.u nocrny, 4-5, p. 70.
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la revisin crtica del sociologismo vulgar, aunque se trataba de una reagrupacin de fuerzas para llevar a cabo un ataque posterior a la ciencia. Entre los personajes influyentes cabe destacar a M. N. Pokrovski, A. V. Lunacharski y V. M. Perevrsev. A pesar de que siguen en la lnea del dogmatismo oficial, su aportacin al estudio de la literatura rusa ha sido considerable. A finales de los aos 50 y principios de los 60 del siglo pasado, la ciencia sovitica experimenta una liberacin gradual de los dogmas metodolgicos. As, es posible un estudio ms objetivo y sistemtico de los monumentos literarios y del proceso literario gracias a la publicacin de los valiosos Trabajos de la Seccin de Literatura Rusa Antigua del Instituto de Literatura Rusa. Aqu se editan series de trabajos sobre la evolucin de los gneros y tipos de la literatura rusa (Historia de la novela rusa, Historia de la poesa rusa, Historia de la crtica rusa, ...) que sern continuados en investigaciones de varios tomos como La literatura rusa y el folclore y Historia de la dramaturgia rusa. En las dcadas de los 60, 70 y 80 aparecen numerosos trabajos sobre el romanticismo y el realismo en la literatura rusa, los eslavfilos, etc. Con estos trabajos colectivos la ciencia literaria avanza bastante. En 1956 se renen varios grupos de cientficos en la Academia de Ciencias de la URSS con el objetivo de tratar cuestiones fundamentales de historia y teora de la literatura. Bajo la direccin de D. D. Blagoi y R. M. Samarin se dedica una pgina especial al estudio de los principios evolutivos de la literatura rusa5. Se somete a una dura crtica tanto la crtica prerrevolucionaria como las escuelas que se distanciaban del mtodo marxista. Aunque se reconoce que los principios evolutivos de la literatura rusa an no se han estudiado debidamente, los cientficos no se atreven a declarar las leyes propias e inmanentes del proceso literario e independientes del desarrollo histrico-social6. De hecho, cuando alguien hablaba de leyes de autodesarrollo era inmediatamente descalificado. As, a la tesis de E. N. Kupreynova se apresur a contestarle V. 1. Tiup, recordndole que la idea de autoevolucin de la literatura puede conducir a graves errores7. Observamos, por tanto, que el proceso histrico-literario ruso se ha analizado como una forma de lucha ideolgica y poltica, imponiendo graves limitaciones al estudio de esta importante cuestin. Se hace necesario el estudio especifico de las relaciones que mantiene la literatura con las ideas filosficas, sociales y ticas, cmo se reflejan estas ideas en los diferentes gneros y tipos literarios.
pp. 493-508. BJIAFO~i <1972); (1972): HcmopuKo-JzumepamypHb .... Aunque en este ltimo, E. N. Kuprey~nova expone su segunda tesis sobre las leyes inmanentes y de autodesarrollo del proceso evolutivo literario. ~HOCFIEJIOBA (1981): 64.

~(l957): 3a~ouoMepiiocTH

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Los problemas de la relacin que mantiene la literatura con la religin deban ser
recuperados del olvido sistemtico a que se haban sometido. A fines de los 70 y en los 80 series como Obras de la literatura de la Rus Medieval, bajo la direccin de

D. S. Lijachov y L. A. Dmitriev, no se libraran de la censura oficial que vislumbraba en esta edicin un claro intento de difundir las ideas religiosas5. Se haban convertido en tab incluso las cuestiones religiosas relacionadas con los escritores rusos de los siglos XVIII al XX, con lo cual se limitaba bastante el estudio de escritores como Dostoievski y Tolstoi. La evolucin y alternancia de mtodos artsticos de conocimiento y reproduccin de la realidad, a los que se sometan los partidarios de una u otra corriente literaria determinada, precisaba de un estudio exhaustivo, ya que en el periodo sovitico se
vean todas las corrientes literarias (clasicismo, sentimentalismo, romanticismo, etc)

desde el enfoque unilateral del realismo. As, se poda considerar al realismo revolucionario democrtico como la cumbre de la literatura rusa del siglo XIX. Los estudios de potica, iniciados por A. N. Veselovski y desarrollados por la escuela formalista, se someten a una dura revisin y son eliminados del mbito cientfico. El inters hacia los problemas de potica en la literatura rusa renace con la publicacin de la monografia del acadmico D. 5. Lijachov Potica de la literatura rusa antigua (1967- a ed.; 1971- 2~ ed.). En los aos 70 y 80 aparecen multitud de trabajos dedicados a varias cuestiones de potica y a la potica de algunos escritores. En 1982 se celebra un Congreso cientfico sobre los problemas de la potica, organizado por el Instituto de literatura universal. Se plantea la necesidad de enfocar las investigaciones posteriores hacia la potica en varias direcciones: la potica histrica general, la potica de las literaturas nacionales, de escritores concretos y su aportacin a la potica de la literatura nacional y universal, y, por ltimo, los gneros, tipos literarios, etc9. El logro de una empresa tan compleja y ambiciosa exige esfuerzos colectivos, de los que se hacen cargo los investigadores rusos. Aunque an es largo el camino por recorrer, se ofrece al estudioso una amplia gama de ideas y multitud de perspectivas. En resumen, est totalmente justificado y es incluso necesario el estudio de las leyes por las que se rige la evolucin histrica de la literatura rusa. Nos hallamos, sin lugar a dudas, ante una de las cuestiones fundamentales que se plantea la crtica literaria qug persigue una comorensin adecuada de la hi~tria cje la liternhir~

Cf.

(l978):.JIa.usmuu~u Cabe destacar el articulo de Jrpchenko: XPAH4EHKO (1984). Los materales del Congreso se publi-

caron en el manual (l986):Hcmopu~ccKag.

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2. Periodizacin de la historia de la crtica literaria rusa La crtica literaria (jzumepamypnas KpumuKa) rusa existe prcticamente desde el siglo XVIII, aunque adquiere un nfasis especial en la segunda mitad del siglo XIX gracias a la aportacin de V. G. Belinski hasta que a principios del siglo XX empiezan a desarrollarse los trabajos de potica por parte de los representantes del formalismo ruso. Slo a partir de los aos veinte del siglo pasado se puede hablar de teora de la literatura (aumepamypoeelenue); trmino que nosotros entendemos en su sentido ms amplio, es decir, aquella que investiga e interpreta tanto la potica como la historia de la literatura y que abarca tres secciones: 1) la teora de la literatura o estudio de la potica (estructura del texto literario, etc); 2) la historia de la literatura que investiga los procesos de evolucin de la literatura universal (estilos, tendencias, ...) o de escritores independientes, y por ltimo, 3) la crtica literaria que interpreta y valora preferentemente las obras contemporneas20 La actividad crtica decimonnica se llevaba a cabo por parte de los escritores, los cuales alternaban y entremezclaban sus obras literarias con la labor crtica. En el siglo XX se produce la profesionalizacin generalizada de los crticos que conleva inevitablemente cierto distanciamiento entre el autor y el crtico. Y aunque tambin en la actualidad los escritores se dediquen a la crtica, los crticos no tienen que (o no suelen) ser escritores. Una vez hechas estas aclaraciones, nos centramos en la periodizacin de la histona de la crtica rusa. La crtica literaria se ocupa de la literatura de manera que gradualmente expone no slo la historia de la literatura sino tambin su propia historia o cronologa. Los enunciados crtico-literarios de distintas pocas y las investigaciones basadas en la historia de dichos enunciados se conjugan y complementan dando lugar a la historia de la literatura y de la crtica literaria. Los textos crtico-literarios aprehenden, digieren, elaboran y determinan el propio proceso literario, lo explican e intentan adivinar las tendencias futuras. La crtica literaria se preocupa de su historia y ella misma la escribe. Prueba de ello son, por ejemplo, los trabajos de V. G. Belinski Ensayo de historia de la literatura rusa, La literatura rusa en 1840, etc, de N. G. Chernyshevski Ensayos sobre el perodo gogoliano de la literatura rusa, de A. V. Druzhinin La crtica del perodo gogoliano de la literatura rusa y nuestras opiniones sobre ella y de V. V. Roznov Tres
momentos en el desarrollo de la crtica rusa21.

y. V. Przorov considera que los fundamentos de la historia de la crtica literaria se distinguen de los principios para una periodizacin de la historia de la literatura rusa:
~ Citas extradas de mi libro sobre Dostoievski y la crtica rusa, donde se esboza una breve explicacin

de

los trminos rusos literaturovedenie y literaturnaya kritika, que en ocasiones se suelen mezclar y confundir, cf. HITA JIMNEZ (2002): 16-17. ~~Nos basamos en [IPO3OPOB (1997): 79-96. Eslavtstica Cornplisteose
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Si en la historia de la literatura tratamos con principios especficos de la literatura, con las leyes internas de su autoproyeccin, entendidas como la vida de los gneros literanos y como la sucesin de las corrientes literarias y tendencias estilsticas en la base de la periodisacin de la histora de la crtica literaria pueden y deben establecerse
<...>,

otros criterios: en primer lugar, la valoracin de los crticos de la profundidad de la memoria literaria y cultural del texto analizado y laevolucin de estas valoraciones; en
segundo, los propios planteamientos estticos de los crticos sobre el fenmeno del texto literario y-la-evolucin-de -estos-planteamientos; en-tercer htgar; -el hp de-respuestas y

juicios los medios de reaccin a los dictmenes ticos y sociales de la contemporaneidadliteraria y a la demanda del lector22.
<...>,

Teniendo en cuenta que en una poca destacan mayormente determinadas funciones estticas a diferencia de otras pocas, para una periodizacin de la crtica literaria rusa resulta bastante acertada la observacin de A. V. Druzhinin, el cual distingua dos sistemas crticos: el artstico es decir, el que sigue la consigna del arte puro por el arte, y el didctico, es decir, el que aspira a influir en las costumbres, lo

cotidiano y en los conceptos del hombre a travs de su instruccin directa23. Esta reflexin es muy profunda y perfectamente aplicable a las alternativas estticas que experimenta la literatura rusa a lo largo de su historia y muy especialmente en los siglos XIX y XX (con el paso del Romanticismo al Realismo y de ste al
Neorromanticismo o Modernismo).

Si bien es cierto que la periodizacin de la historia de la crtica literaria rusa ha sido poco estudiada, en las facultades de Filologa de las universidades rusas se imparten asignaturas relacionadas con este tema. A continuacin nos basamos en la periodizacin que llevan a cabo varios profesores de la Universidad de Sartov (Departamento de Historia de la crtica y Teora de la literatura), partiendo de un ciclo de conferencias impartido en tres partes: ja parte: s. XVIII- finales del XIX (O. O. Mlovnova), 28 parte: finales del s. XIX principios del XX (1. A. Knguina) y 38 parte: siglo XX (E. G. lina)24. En el siglo XVIII se constituye la crtica por s misma, el texto literario an no se concibe como un fenmeno esttico y la crtica se rige por los principios racionalistas, analizando las obras de acuerdo a las reglas literarias. La opinin del critico se centra nicamente en el texto y est dirigida a un crculo cerrado de escritores
y

amantes del arte.

A principios del siglo XIX se establecen nuevos criterios de anlisis critico. Se determina una contraposicin clara entre los mtodos racionalista y esttico de anlisis de una obra. La crtica se va profesionalizando gradualmente y se manifiesta en
23

Ibdem, p. 92. ,IijPYXHNHH (1988): 200. Cf.. adems, en: [IPO3OPOB (1997): 93. 24 Cf. [IPO3OPOB (1997): 93-96; o ms detalladamente (1993): PyccKaa
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...

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revistas. Se conjugan el historicismo (la memoria literaria, la obra se enmarca en un amplio contexto histrico y cultural) y la publicstica (o literatura poltico-social). La crtica romntica se aproxima a la realista hasta el punto que el historicismo y los principios estticos del anlisis textual entran en armona, alcanzando su punto culminante con la actividad del critico Belinski. Del mismo modo, los intentos de resolver importantes cuestiones sociales mediante la literatura (esta tendencia se agrava en los aos 1850-60) conllevan a la destruccin de dicha armona. A mediados del XIX se fundamentan diferentes principios de anlisis textual y se confrontan la crtica realista, esttica y orgnica. La concepcin utilitaria y prctica de la literatura se contrapone a la esttica. Por un lado, se intenta incluir a la obra en el orden de lo maravilloso y eterno, aunque es ms habitual la actualizacin del contenido del texto y subrayar la novedad de los tipos literarios que crea el autor. En el ltimo tercio del XIX la crtica somete sus valoraciones a determinadas concepciones sociolgicas, rechazando los criterios estticos y la memoria histrico-literaria. Destaca el rol del escritor que interviene como critico ms que del critico profesionalizado. La esttica y la actualidad se funden en el intento de comprender el arte de la palabra y los fenmenos de la vida literaria contempornea. A finales del XIX y principios del XX se consolida la labor de los crticos realistas que haban desarrollado su actividad en los aos 1860 y 1870. Entre los defensores de los planteamientos estticos de algunas revistas predomina el mtodo clasista. Entre los aos 1890 y 1910 se configura la nueva crtica, que se centra mayormente en el texto y se dirige simultneamente alcontexto filosfico, religioso y esttico. Se plantan las bases crtico literarias de las diferentes tendencias modernistas que se distinguen por la variedad de temas, gneros y estilos que abarcan. Se delimitan finalmente los rasgos caractersticos de la crtica de revistas y peridicos. Se dan a conocer las concepciones crtico-literarias independientes de V.S. Soloviov, I.F. Annenski y V.V. Roznov. En 1918, con el cierre de una serie de ediciones peridicas que se manifestaban contra la dictadura del proletariado, concluye el ltimo periodo en la historia de la crtica literaria rusa. En el periodo sovitico se destruyen las tradiciones estticas de la crtica. Aparece la Teora de la literatura (literaturovedenie) que asume sus nuevas funciones y a pesar de estar en deuda con la escuela formalista, la descalifica sin contemplaciones. Se elaboran nuevos mtodos de comunicacin entre los autores y lectores, basados en la crtica democrtica y revolucionaria unilateral. Los postulados de la unin de escritores proletarios (RAPP) sobre el valor social y prctico de la literatura estn al servicio de la crtica oficiosa durante muchos aos. En la obra literaria se deben descubrir las tendencias ideolgicas, la relacin que mantiene con la lucha de clases y el estatus social del escritor. La nueva concepcin del sistema cronolgico que se impone a partir de 1917 repercute en la simplificacin y el rechazo
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de algunos valores acumulados en el periodo zarista. En la crtica literaria de los aos 20 se pasa del pluralismo analtico al pseudomonologismo y a la fusin con las estructuras oficiales. En el periodo comprendido entre los aos 1930 y 1950 se consolida el pensamiento nico en el arte determinado por las circunstancias polticas. El control exhaustivo y la censura que ejercen los poderes fcticos sobre la actividad literaria delimitan el desarrollo de la crtica oficial. En los aos 60 el deshielo llega a la vida social y literaria, reforzando la subjetividad en la crtica y retornando a las formas perdidas y mtodos de comunicacin con el lector (resucitan la crtica periodstica, las discusiones polmicas, etc). En los aos 70 la crtica se orienta hacia la experiencia literaria clsica y hacia el potencial moral de la literatura autctona. La critica oficiosa pierde crdito ante la masa lectora y reciben una
buena acogida los escritores que aspiran a recuperar las ms elevadas tradiciones espirituales de la literatura rusa. Aparece la crtica que no se halla bajo la censura. No queda aqu ni mucho menos zanjada la cuestin sobre la historia de la crtica literaria rusa. De momento podemos constatar que los pasos que se vienen dando en la Universidad de Sartov sobre este tema ofrecen una nueva luz y buenas perspectivas a investigaciones futuras.

3. Valor universal de la literatura rusa

A partir del siglo XIX la literatura rusa se incorpora con sus grandes creaciones a la Gran literatura, pues tiene mucho que deciry aportar a las ms destacadas literaturas occidentales. A este respecto M. Gorki escribi:
En la historia evolutiva de la literatura europea, nuestra joven literatura representa un fenmeno sorprendente; no estar muy lejos de la verdad al afirmar que ninguna de las literaturas occidentales ha surgido con tal fuerza y rapidez y con tan potente y deslumbrante brillo de talentos.., en ninguna parte en el transcurso de menos de cien aos ha aparecido una constelacin tan luminosa de grandes nombres como en Rusia... Nuestra literatura es nuestro orgullo..,25, Gorki nos transmita que el mundo, al reconocer la importancia de la literatura rusa, qued estupefacto a causa de su belleza y rigor. La literatura rusa destaca por su sentido patritico, humanista, democrtico y social. Se caracteriza por la bsqueda constante de la verdad social y de las posibles vas para mejorar la vida. Nos sorprende con su romanticismo lleno de elevados sueos y su profundo realismo. Una gran preocupacin por eI sufrimiento humano y la aspiracin a la libertad conmovan el alma noble de Radischev, que se quedara a las puertas de la literatura del siglo XIX. La defensa del pueblo y la idea de la libertad caracterizan el nfasis potico de Pushkin. Curiosamente, Ggol de origen ucraniano se refera con ~OPb1{14X (1953): 64. 282

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inspiracin a los vnculos que le unan a la patria rusa. Los representantes de la nueva literatura rusa eran conscientes de la elevada designacin del escritor. De hecho, Pushkin entenda que los escritores rusos deban aprender la experiencia adquirida durante siglos en la literatura europea y aportar algo nuevo al pensamiento universal. Estamos hablando de una literatura progresista que presentaba marcados rasgos de carcter popular y patritico. Hertzen expres: El poeta y el artista siempre son popularesen sus verdaderas obras. Haga lo que haga,
cualquiera que sea el fin o pensamiento que tiene en su creacin, expresa voluntaria o involuntariamente ciertos fenmenos naturales del carcter popular y los expresa con mayor profundidad y claridad que la propia historia del pueblo26. Tambin Gorki resaltaba la preocupacin de los escritores rusos por el destino de su pueblo: En Rusia cada escritor era real y marcadamente original, pero a todos les una una obstinada aspiracin de comprender, sentir y adivinar el futuro del pas, el destino de su pueblo y el papel que haba de desempear en la tierra27. La literatura progresista participaba activamente en el movimiento de liberacin popular, desenmascaraba el rgimen absolutista que tena al pueblo sumido en la esclavitud. La literatura se rea amargamente de las almas muertas de la sociedad terrateniente y funcionarial. Quitaba la mscara a las clases dominantes y mostraba el destino amargo de las gentes simples, interceda a favor de los humillados y ofendidos, nos deca quin era el culpable de los sufrimientos ajenos y qu hacer para la consecucin de la libertad y de la verdadera felicidad humana. A grandes rasgos la literatura rusa decimonnica era bsicamente social y com-

prometida, aunque tambin nos ofrece obras maestras de gran valor esttico gracias a la aportacin de figuras como A. Fet y F. Titchev, defensores del arte por el arte. La literatura rusa se debe estudiar, adems, en el contexto del proceso literario universal. Especialmente, cuestiones tales como el surgimiento y desarrollo del Romanticismo, Realismo y de otras tendencias literarias en la literatura rusa, conviene examinarlas en el mbito de la literatura europea. Con Pushkin comienza el crecimiento desaforado de la literatura rusa. Hasta el siglo XIX casi nada se sabia de la literatura rusa en Europa, mientras que a fines del XIX adquiere una importancia universal. En 100 aos la literatura recorre un camino, para el cual la literatura europea occidental precs de casi 400 aos: desde el Renacimiento hasta el realismo del XIX. Tan inslito ritmo de desarrollo sorprendi a muchos escritores occidentales. Mitskvich y Merim quedaron perplejos por el talento de Pushkin. A Turguniev lo consideraban su maestro George Sand, Flaubert, Maupassant y otros
26 2~

FEP[IEH (1956): 37. [OPKH1 (1953): 66.

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prestigiosos literatos franceses. Ms tarde, entraran en la esfera internacional figuras de enorme talento como Dostoievski y Tolstoi. Sus obras siguen conmocionando a los lectores de todo el mundo, que encuentran respuesta en ellas a tantas cues-

tiones de la vida. Los mejores escritores rusos influyeron fructferamente en el desarrollo de la cultura y literatura de los pueblos eslavos. El escritor ucraniano Ivn Franko escribi: Si las obras de las literaturas europeas_nos gustaban y conmovan nuestro gusto estfico y nuestra fantasa, las obras de los escritores rusos nos torturaban, despertaban nuestras conciencias, despertaban el ser humano que llevamos dentro y el amor hacia los
pobres y ofendidos.

El poeta checo A. Sladkvich senta una especial admiracin hacia Pushkin, los
poetas blgaros L. Karavelov, J. Botev y muchos otros representantes de las artes se educaron en el mbito de la literatura rusa. Las ideas progresistas y liberales, el espritu democrtico, el profundo humanismo de la literatura rusa y su carcter innovador determinaron su reconocimiento general y la influencia que tuvo en la literatura universal.

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Esta~istica complutense
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