El barroco americano En Amrica Latina el Barroco originario de Europa, a lo largo del proceso dea f i a n z a m i e n t o c u l t u r a l d e l c o n t i n e n t e f u e a d q u i r i e n d o e x p r e s i o n e s p r o p i a s y p a rticulares tanto en el mbito fsico

como en el literario. En efecto, las expresiones del Barroco americano, del Barroco de indias son originales,innovadoras e identificatorias de nuestro mestizaje cultural, tal como lo veremosa continuacin. El barroco literario Pero el barroco americano no tuvo su expresin exclusivamente en el mbitoarquitectnico, constructivo o decorativo, la literatura del continente, las letrasamericanas ms contemporneas, tambin han tenido una expresin del mismosigno hibrido que se concret y desarroll siglos atrs en catedrales, iglesias ytemplos a lo ancho y lo largo de la Amrica Hispana. En efecto, de acuerdo conla opinin del investigador Alfredo Canedo recogida en artculo publicado en laWEB www.google.com: En el bajo siglo XIX la literatura hispanoamericana,intercalada con personajes y situaciones de la Europa culta, esbozaba ciertodesinters en cuestiones sociales. Pero as como ninguna literatura se30 encuentra petrificada en el tiempo, el paso siguiente fue por medios barrocos deimponerse temarios sobre las savias locales, circunstancias tnicas, sociales,econmicas y climatolgicas en prosa imaginaria, mtica e irnica, mezcla depasado y presente con futuro, razn con sinrazn, fantasa con realidad, locuracon lgica, mito con historia y vigilia con sueo. As, innovadora, desafiante ydesatadamente orgullosa de misterios, mitos y smbolos hispanoamericanos,estticamente adornada con agradables metforas, sobreabundancia deerotismo y ofuscantes signos esotricos a fin de traer a primer plano bellasilusiones e ironas en objetos y paisajes. Barroco en cuidado de lo hispanoindgena e hispanonegroide, del mundo fsico con imgenes pomposas yvisuales, que en muchas ocasiones ha servido para la flexibilidad y soltura de lalengua castellana; innato carcter orgullosamente abierto a toda contaminacinbeneficiosa y con las mismas cualidades del discurso potico, que por noentendido as fue causa de discusin y hasta de rechazo en mbitos de laliteratura de nuestros das. De esta forma, asistimos, lenta y progresivamente, a la emergencia de unaliteratura barroca latinoamericana, cuya mxima expresin la encontramos en laobra del escritor cubano Alejo Carpentier, quien naci en La Habana el 26 dediciembre de 1904, hijo de un arquitecto francs y de una cubana de refinadaeducacin. Estudi los primeros aos en La Habana y a la edad de doce aos,se traslad con su familia a Pars durante varios aos, donde se inici en losestudios musicales con su madre, desarrollando una intensa vocacin musical.De regreso a Cuba, comenz a estudiar arquitectura, pero no culmin la carrera.Empez a trabajar como periodista y a militar en movimientos polticos deizquierda. Fue encarcelado y a su salida de prisin se exili en Francia. Volviluego a Cuba donde trabaj en la radio y llev a cabo importantesinvestigaciones sobre la msica popular cubana. Viaj por Mxico y Hait dondese interes por las revueltas de los esclavos del siglo XVIII. En 1945 se trasladoa Caracas y no volvi a Cuba hasta 1956, ao en el que se produjo el triunfo dela Revolucin encabezada por Fidel Castro. Desempe diversos cargos31 diplomticos para el gobierno revolucionario cubano, muri en 1980 en Pars,donde era para el momento embajador de Cuba.La obra narrativa de Alejo Carpentier se encuentra muy influenciada por doselementos caractersticos: la historia a pesar de que sus novelas no sonhistricas en el sentido estricto del trmino y su conocimiento y pasin por lamsica. De acuerdo con el crtico Joaqun Marco: "el autor cubano construye susrelatos como una bsqueda del sentido de la historia. Esta bsqueda semanifiesta de manera diversa y significativa en las siguientes novelas deCarpentier: El reino de este mundo (1949), en la que el escritor se vale de los hechos yacontecimientos acontecidos en Francia antes y despus de la Revolucin Francesa.La trama se desarrolla en Hait y se basa en el conflicto por la libertad entre blancosy negros, entre opresores y oprimidos. El siglo de las luces (1962), considerada su mejor novela, se sustenta en labiografa del revolucionario francs Vctor Hugues, quien trajo a la Guadalupefrancesa las ideas de libertad, igualdad y fraternidad as como el instrumento parahacerla posible: la guillotina. Los pasos perdidos

(1953), en la que Carpentier narra la historia de unpersonaje masculino que abandona a su esposa y a su amante para internarse en laselva en busca de la primera mujer. El recurso del mtodo (1974), novela en la cual el escritor cubano se suma aotros novelistas del continente - Roa Bastos, Garca Mrquez, Vargas Llosa despus- para darnos su peculiar visin de un ilustrado dictador latinoamericano. La consagracin de la primavera (1978), es un intento literario dereconstruccin histrica que tiene su inicio en medio del fragor de la Guerra Civilespaola y concluye con la frustrada intervencin americana en Baha de Cochinos,en Cuba Al finalizar el primer tercio del siglo XIX, en hispanoamrica comienza a perfilarse la presencia de la corriente romntica, proveniente de Europa, especialmente de Francia. Apreciada desde la perspectiva histrica de hoy, esta influencia se ve decisiva, pues ella model las generaciones de hispanoamericanas que estructuraron intelectual y socialmente las naciones recin independizadas. La independencia de los pueblos hispanoamericanos signific el rompimiento con toda una estructura polticosocial vigente hasta ese momento y la bsqueda del camino para cada nacin. Precisamente en el instante en que los pueblos se diferenciaban, nacan las literaturas nacionales. Estas, por tanto, tuvieron una misin especfica que cumplir dentro de la sociedad. La literatura pas a ser, entonces, el vehculo de expresin de cada una de las naciones: comentaba errores, propagaba los nuevos ideales, estimulaba la perfeccin moral y aconsejaba el mejoramiento de la vida republicana. A travs de la literatura se pretenda modificar o estimular una conducta social. Por ello la literatura hispanoamericana de ese momento es eminentemente costumbrista: describe personajes y ambientes caractersticos, expresa necesidades y anuncia un futuro en que las esperanzas se harn realidad. La literatura romntica en hispanoamrica tiene un carcter progresista. Por cuanto a travs de ella se intenta hacer ms perfecto al hombre y se pretende explicar dnde escriba la ms autntica originalidad de cada nacin: en sus sentimientos, ideas, costumbres, paisajes, etc. Era se un momento de aprendizaje y de formacin y, por tanto, la etapa en que se busca una identidad personal y social. Por eso mismo, se puede afirmar que en hispanoamrica no existi un perodo netamente romntico como el europeo, sino que se dio mezclado con el Realismo; es lo que se conoce con el nombre de Romntico-Realismo. Entre las caractersticas del romanticismo europeo y el romanticismo americano hay algunos puntos de encuentro como tambin grandes diferencias. En Europa, el romanticismo naci fundamentalmente como respuesta al neoclasicismo (entre otras razones puntuales); sin embargo, en Amrica sus motivaciones son prioritariamente polticas. La respuesta al criterio estricto que rega al neoclsico hizo al europeo volver la vista a su pasado histrico para encontrarse con la raigambre propia de cada pas y de este modo revestir de identidad su literatura. El americano, en cambio, no tena este punto de referencia, puesto que su pasado literario era corto, adems de desconocido se saba muy poco de literatura indgena y no haba con ella una ligazn de raza ni de cultura. No eran los americanos los continuadores de ninguna corriente, sino ms bien un mundo nuevo que recin naca como independiente de las amarras polticas de sus colonizadores y, esto s que los motivaba para generar una suerte de literatura diferente, propia que los identificase con su ambiente, su paisaje y su realidad. En este sentido, cuando pregonaban un nuevo estilo (antagnico al neoclsico) era porque mentalmente se sumaban a ejrcitos lejanos. Pero aunque el origen de esta tendencia es dismil, existe semejanza en el objetivo de sus quehaceres: romnticos europeos y romnticos americanos estaban interesados en proporcionar identidad nacional a su literatura. Los europeos, porque estaban cansados de la constantes imitacin del neoclsico al clsico y los americanos cansados de imitar a los europeos, pero como es imposible que la raza humana pueda crecer desvinculada, es obvio concluir que Amrica no poda coincidir con el otro continente en un mismo movimiento casi en la misma poca. Por esto es fcil deducir una realidad de hechos, como que el romanticismo, si bien por otras circunstancias naci en Europa y se adopt y adapt en Amrica. En Europa, desde los aos 1830 en adelante, y en Amrica, pocos aos ms tarde.

El subjetivismo Romntico. En una primera instancia, los hispanoamericanos se dividieron entre los que seguan fieles al neoclasicismo, discutiendo que la nueva moda era un atentado al orden existente y que promova al desorden y al caos en un exceso de libertinaje, y que los que reclamaban libertad absoluta. Y tambin haba aquellos que comenzaron resistindose, pero que finalmente fueron cautivados por la novedosa tendencia, como por ejemplo Andrs Bello de Venezuela. La novedad de esta tendencia tena la atraccin de proponer al artista la expresin de su subjetividad; de sacar de su interior una reflexin acerca de s mismo: el hombre vuelve los ojos hacia s para volcar todo lo que l encierra, aun con lo complejo que esto fuera, dejando de lado cualquier norma o precepto por lograr este objetivo. Con respecto a esto, los neoclsicos no conceban que se tomara por inspiracin el desorden, por gracia la incorreccin gramatical y por muy profundas las cosas a medio decir, y esto porque la fuente inspiradora del romanticismo era el YO y su entorno. Todo lo que importaba eran los dictados de su vida individual mas que los de alguna razn universal. Se siente el centro del mundo pero al mismo tiempo inmerso en l, sentimiento que reproduce como que una armona indefinida y vaga. El paisaje cobr marcada importancia y dentro de l, se trat de restituir un pasado histrico desconocido: por esto su mirada se centr en la Colonia y por ello naci un nuevo gnero, el indianismo, con una proyeccin literaria basada en la leyenda. Lo importante para el romntico era hablar de su naturaleza y no de la naturaleza como lo hacan lo europeos. Introduccin La obra de sor Juana Ins de la Cruz pertenece a lo mejor del barroco hispnico. Como era de esperar, hay en sus textos indicios muy sugestivos de abundantes lecturas. Gngora, Quevedo y Caldern de la Barca destacan en numerosas secciones de sus escritos. Pero es su poesa lrica la que ha elevado su fama a un plano internacional. La suya es poesa muy diversa, que puede oscilar entre la reflexin aguda y el verso ocasional de cariz epigramtico. En la riqusima vena audaz y de corte satrico resaltan por igual sus redondillas y villancicos, pero sobre todo, nos deleita con su intensa poesa amorosa, con poemas que ya figuraban en su Inundacin castlida y que se encuentran entre los mejores escritos en catellano. Sor Juana nunca rebasa el estilo de su poca: encarna la madurez a la que estaba condenada la Nueva Espaa, apenas nacida. Su obra potica es un excelente muestrario de los estilos de los siglos XVI y XVII. Para ella era imposible romper aquellas barreras que tan sutilmente la aprisionaban y dentro de las cuales se mova con tanta elegancia: destruirlas hubiera sido negarse a s misma. El conflicto era insoluble porque la nica salida exiga la destruccin misma de los supuestos que fundaban al mundo colonial. Si no era posible negar los principios en que aquella sociedad se apoyaba sin negarse a s misma, tampoco lo era proponer otros. Ni la tracidin ni la historia de Nueva Espaa podan ofrecer soluciones diferentes. Es verdad que dos siglos ms tarde se adoptaron otros principios: pero no debe olvidarse que venan de fuera, de Francia, y que estaban destinados a fundar una sociedad distinta. A finales del siglo XVII el mundo colonial pierde la posibilidad de reengendrarse: los mismos principios que le haban dado el ser, lo ahogaban. Negar este mundo y afirmar el otro era un acto que para sor Juana no poda tener el mismo significado que para los grandes espritus de la Contrarreforma o para los evangelizadores de la Nueva Espaa. Para sor Juana renunciar a este mundo no significaba lo mismo que para santa Teresa de Jess, la dimisin o el silencio, sino un cambio de signo: la historia, y con ella la accin humana, se abre a lo ultraterreno y adquiere as nueva fertilidad. El catolicismo militante, evanglico o reformador, impregna de sentido a la historia y la negacin de este mundo se traduce finalmente en una afirmacin de la accin histrica. 1. Sor Juana: Tradicin y originalidad en su poesa. Sor Juana es una extraordinaria poetisa que nos lleva una y otra vez al problema de la tradicin y la originalidad, pero, como Quevedo, sor Juana se mueve entre intuiciones e ideas claramente establecidas en su tiempo y en lo ms hondo de su propio espritu. Cuanto ms extraordinarias, brillantes y originales sean sus palabras, mejor la entenderemos y ms profundo sentido cobrar el concepto de la Realidad, caracterstico de su siglo, de ah que otro magnfico soneto, el que contiene una fantasa de amor decente, nos sorprenda siempre, porque una extraa locura de amor se apodera de sor Juana cuando escribe:

Detente, sombra de mi bien esquivo, imagen del hechizo que ms quiero, bella ilusin por quien alegre muero, dulce ficcin por quien penosa vivo. Si al imn de tus gracias atractivo sirve mi pecho de obediente acero para qu me enamoras lisonjero, si has de burlarme luego fugitivo? Mas blasonar no puedes satisfecho de que triunfa de m tu tirana; que aunque dejas burlado el lazo estrecho que tu forma fantstica cea, poco importa burlar brazos y pecho si te labra prisin mi fantasa? La queja de los cuartetos es tradicional: la persona amada es siempre una presencia que incita, dando esperanzas y alegra; una ausencia (aun en la presencia) que provoca dolor. Tradicionalmente, amar es unas veces gozarse en estas contradicciones; otras como aqu en el caso de sor Juana, pedir fin al suplicio: Detente; para qu me enamoras lisonjero, / si has de burlarme luego fugitivo?. La dulce enemiga o el dulce enemigo, que no atienden jams a quien les adora, provocan as el peculiar dolor del corazn dividido que los provenzales conocan bien. Hasta el tiempo de sor Juana el concepto se haba venido repitiendo sin mayores variantes: amar es siempre un morir gozoso (alegre muero), un vivir doliente (penosa vivo). Y todo bien que el amante (o la amante) imagina es siempre, necesariamente, esquivo. De esta idea o tema tradicional arranca sor Juana. Pero no vuelve a elaborar lo que poetas anteriores haban agotado: el tema, con todas sus ramificaciones, va implcito. Libre de tal necesidad, desde el principio del soneto de sor Juana el paso definitivo en que el concepto central de la poesa amorosa renacentista es llevado hasta sus consecuencias ltimas: si el amor es, siempre, un bien esquivo, no es realidad tangible. Debemos leer siempre un poema dentro de su tradicin y por rpida que vaya la vista tras las palabras, de alguna manera, en brevsimos instantes en que parece que suspendemos la lectura, salimos del poema y volvemos a l con asociaciones extraas, con recuerdos de otros poemas, con esperanzas de una costumbre. 2. Influencias en la naturaleza de su obra potica. Sor Juana conoce bien las leyes que definen la Realidad. Y segn su pensamiento lo divide todo en las consabidas parejas de contrarios, sabe a ciencia cierta de qu lado de la balanza se encuentra la verdad y la vida autntica, la muerte y el engao. No es de extraar que, como tantos otros, al expresar su visin del mundo, su voz se limite muchas veces a repetir el lugar comn, como hace por ejemplo en los siguientes versos: Rosa divina que en gentil cultura eres con tu fragante sutileza magisterio purpreo en la belleza, enseanza nevada a la hermosura... Con que, con docta muerte y necia vida, viviendo engaas y muriendo enseas! Estos versos, tomados del antiguo tpico, llegan entre ecos de Gngora y Caldern como arte que se dirige a desengaar a los que se aferran a lo pasajero. Aqu sor Juana dirige la poesa contra s misma, en cuanto que todo es arte aunque ficcin, artificio, pasajero entretenimiento que si algo vale, no lo vale en s, sino porque es til instrumento para declarar verdades anteriores e independientes a cualquier poema. En el mejor de los casos, caba reconocer que la poesa es slo reflejo de la inevitable y frvola tendencia al metro y a la rima que tienen algunos mortales, como bien declara la misma sor Juana en su carta a sor Filotea. Pero incluso cuando esta tendencia desemboca en el vicio mayor del siglo, en los juegos de palabras, stos encontrarn su utilidad en servicio de la visin del mundo que revela lo vaco de toda ficcin. As, a la vez que sor Juana se defiende contra los que criticaban no slo su aficin a filosofar -porque no hay que olvidar que era gran pensadora- sino tambin su afecto a las palabras y al verso, demuestra cmo las palabras pueden ser instrumento para dejar la verdad realista de su siglo bien en claro: En perseguirme, mundo, qu interesas? En qu te ofendo, cuando slo intento poner bellezas en mi entendimiento y no mi entendimiento en las bellezas?

Yo no estimo tesoros ni riquezas, y as, siempre me causa ms contento poner riquezas en mi entendimiento que no mi entendimiento en las riquezas. Yo no estimo hermosura que vencida es despojo civil de las edades ni riqueza me agrada fementida; teniendo por mejor en mis verdades consumir vanidades de la vida que consumir la vida en vanidades. En estos versos, as como en la carta a sor Filotea vemos cierto orgullo, una profunda irona y alguna vez, cierto sarcasmo. Pero hay que destacar que en un siglo de poetas -el siglo de las Soledades- una excelente poetisa se ve obligada a escribir soneto tan mediocre para declarar pblicamente que nada en su mundo interior difiere de un concepto de la Realidad firmemente establecido. Se la persigue por ser mujer y por ser monja, por eso no podemos temer que esta mujer del siglo XVII nos revele un mundo potico que difiera en lo sustancial del de los autores peninsulares que conoce muy bien. Notaremos constantemente en sus versos una gracia muy peculiar que la distingue, cierta sutil y profunda elegancia en la que adquieren nueva vida incluso algunos versos de Caldern, de Gngora o de Quevedo que de manera puramente circunstancial copia a glosa. De vez en cuando tambin encontramos algn poema en que la voz de sor Juana sin despegarse de la tradicin, expresa intuiciones originales: haba supuesto que la poesa y la belleza eran dotes naturales de la humanidad y consideraba su talento potico como un don divino, sin embargo, su poesa no es mstica, sino muy realista. Su clara inteligencia la dota de gran precisin an cuando describe sus propios sueos. Algunas veces dirige contra s misma la acritud de su ingenio, como en estos famosos versos A su retrato: Este que ves, engao colorido, que, del arte ostentando los primores, con falsos silogismos de colores es cauteloso engao del sentido: ste en quien la lisonja ha pretendido excusar de los aos los horrores y venciendo del tiempo los rigores triunfar de la vejez y del olvido: es un vano artificio del cuidado; es una flor al viento delicada; es un resguardo intil para el hado; es una necia diligencia errada; es un afn caduco, y, bien mirado, es cadver, es polvo, es sombra, es nada. Este viejo tema se resuelve en el ltimo verso, tomado casi directamente de Gngora. No es sta ocasin de intentar un anlisis del soneto que quiz nos ayudara a entender algo de su originalidad, ya que el origen emotivo del soneto radica en que sor Juana escribe, no en abstracto, sino a partir de un doloroso momento en que ha visto frente a s a la sor Juana que ella no es, es decir, la idea del yo frente a la imagen. Esta idea tomada de la antigedad de que lo pintado compite con lo vivo da a lo vivo una presencia indestructible. El soneto de sor Juana nos ofrece una angustiosa revelacin personal de que aquello, lo pintado -cauteloso engao del sentido!-, es, desde su concepcin, lo muerto; color que quiere pasar por substancia. Esta intuicin personal ilumina profundamente una idea tradicional del mundo que quiz tenamos olvidada de puro sabida: la nueva forma. Algunos han tachado a sor Juana de poetisa gongorina. Es verdar que resulta difcil y abstracta en su Primero Sueo, y que emplea unas pocas metforas intrincadas en sus canciones de amor mundano, que un crtico ha llamado lo ms delicado escrito por una mujer. Concedido esto, su poesa lrica, en conjunto, es espontnea y sincera, llena de colorido y de luz. Aunque Menndez y Pelayo no reconoci plenamente el genio de sor Juana, le hace justicia al escribir: Lo ms bello de sus poesas espirituales se encuentra, a nuestro juicio, en las canciones que intercala en el auto de El divino Narciso, llenas de oportunas imitaciones de El Cantar de los Cantares y de otros lugares de la poesa bblica.

Tan bellas son, y tan limpias, por lo general, de afectacin y culteranismo, que mucho ms parecen del siglo XVI que del XVII, y ms de algn discpulo de San Juan de la Cruz y de Fray Luis de Len que de una monja ultramarina cuyos versos se impriman con el rtulo de Inundacin Castlida. Sus romances son comparables a los mejores en lengua espaola y tienen a veces el giro ingenioso, realista, de los romances de Gngora. Sus poemas tristes, desilusionados y melanclicos son conmovedores, y sus estrofas satricas suelen ser dignas de Quevedo. 3. El estilo en sus versos. En la segunda mitad del siglo XVII, mientras declinaba en Espaa la rica polimetra desplegada en la versificacin de la lrica y del teatro del Siglo de Oro, sor Juana Ins de la Cruz empleaba en sus obras una variedad de metros y estrofas apenas igualada por ningn otro poeta anterior. Contra lo corriente en el perodo clsico, las poesas de la citada autora ofrecen en este sentido un repertorio ms extenso que el que se registra en sus obras dramticas, y dentro del conjunto de sus poesas, fue especialmente en las de carcter devoto, ms que en las profanas, donde sor Juana esforz su inters por la combinacin de ritmos y metros. Su ejemplo influy sin duda en las experiencias mtricas que se observan en otros autores mexicanos de fines del siglo XVII y de principios del siguiente. El verso que sor Juana emple con mayor frecuencia fue el octoslabo, cuyas modalidades rtmicas combin en sus romances, dcimas, redondillas y quintillas. Las dcimas, ajustadas a la frmula divulgada por Espinel, aparecen en su mayora en poesas de cumplimiento y en la composicin de las glosas. Los romances representan ms de un tercio de las poesas lricas y ocupan tambin un lugar principal entre sus composiciones de aunto religioso. Entre los romances incluidos en estas ltimas figuran cuatro jcaras a lo divino, en las que se imita la expresin arrogante y el tono caracterstico de las jcaras profanas. Un romance de homenaje a la condesa de Galve, esposa del virrey, muestra como primor mtrico, adems de la asonancia, el encadenamiento rimado del principio de cada verso con el final del verso anterior: El soberano Gaspar / par es de la bella Elvira. A los romances sirve de base regular la copla de cuatro versos, segn hizo notar la misma autora: Pero el diablo del romance tiene en su oculto artificio en cada copla una fuerza y en cada verso un hechizo. Entre los metros comunes usados por sor Juana se halla el endecaslabo, del cual se sirvi principalmente en sonetos, silvas y sextetos de endecaslabos y heptaslabos, ABaBCC. No emple el terceto de las stiras y epstolas, ni las amplias estancias de las canciones renacentistas, y slo dio un breve ejemplo de la grave octava real. En las varias docenas de sonetos que salieron de su pluma adopt con preferencia la modalidad de tercetos cruzados, CDC: DCD; slo en algunos casos aplic la forma correlativa, CDE: CDE. Sus silvas se ven relativamente descargadas de endecaslabos en comparacin con las de Gngora, su modelo. En general, dominan en las poesas endecaslabas de sor Juana las modalidades ms lricas entre los tipos rtmicos de este metro, es decir, la meldica y la safica. Sor Juana ensaya formas originales o poco conocidas en la versificacin de su tiempo. se destaca ante todo el decaslabo dactlico con principio esdrjulo usado en una poesa en alabanza de la condesa de Paredes y en otra dedicada a la celebracin de un cumpleaos, ambas asonantadas en forma de romances. El decaslabo ordinario, con acentos en las slabas tercera, sexta y novena, alternaba desde antiguo con otros versos dactlicos en estribillos y letras de baile. En suma, las poesas de sor Juana revelan un perfecto dominio de la tcnica del verso. El octoslabo especialmente, con la diversidad de sus estrofas, aparece manejado con mxima maestra. aparte de los romances decaslabos con principios esdrjulos y del artificioso Laberinto endecaslabo, sor Juana dio otra muestra de su pericia en dos sonetos trazados sobre las mismas consonancias y en algunos otros sonetos construidos sobre burlescas y difciles rimas forzadas. Su inclinacin, sin embargo, no la llev a insistir en esta clase de virtuosismo mtrico. Dio preferencia en general a las formas ms sencillas de la rima y de la estrofa. Fueron llanas y practicables las innovaciones que introdujo respecto a la composicin de las endechas. El romance endecaslabo, despus de sus ejemplos, fue conquistando en nmero creciente partidarios y cultivadores. El villancico alcanz en sus nocturnos excepcional soltura y variedad. Puede decirse que los ritmos, tonos y acentos que se oan por las calles de Mxico, como eco de la vida propular de la ciudad, atrajeron su curiosa atencin con no menor viveza que los primores estilsticos del culteranismo, con los que nos llega la voz desafiante de Juana de Asbaje.

4. El amor: tema principal en la poesa de Sor Juana. El amor es uno de los temas constantes de su poesa. Dicen que am y fue amada. Ella misma as lo da a entender en liras y sonetos, aunque en la Respuesta a Sor Filotea advierte que todo lo que escribi, excepto el Primero sueo, fue de encargo. En realidad no importa si esos amores han sido ajenos o propios, vividos o soados: ella los hizo suyos por gracia de la poesa. Su erotismo es intelectual, pero no carece de profundidad o de autenticidad. Sus sonetos de amor tienen todo el exquisito platonismo de Petrarca, y en fuerza concisa y simblica recuerdan a Shakespeare: Esta tarde, mi bien, cuando te hablaba, como en tu rostro y tus acciones va que con palabras no te persuada, que el corazn me vieses deseaba. Y Amor, que mis intentos ayudaba, venci lo que imposible pareca; pues entre el llanto que el dolor verta, el corazn deshecho destilaba. Baste ya de rigores, mi bien, baste, no te atormenten ms celos tiranos, ni el vil recelo tu quietud contraste con sombras necias, con indicios vanos: pues ya en lquido humor viste y tocaste mi corazn deshecho entre tus manos. Se complace, como todos los grandes enamorados, en la dialctica de la pasin y tambin sensual en su retrica. Los hombres y mujeres de sus poemas son imgenes, sombras labradas por la fantasa. Su platonismo no est exento de ardor. Siente a su cuerpo como una llama sin sexo: Y yo s que mi cuerpo sin que a uno u otro se incline es neutro, o abstracto, cuanto slo el alma deposite. La cuestin es quemante y as la deja para que otros la ventilen, pues no se debe sutilizar en lo que est bien que se ignore. No menos ambigua es su actitud ante los dos sexos. Los hombres de su soneto y sus liras son siempre ausencia o desdn, sombras huidizas, en cambio, sus retratos de mujeres son esplndidos, sealadamente los de las virreinas que la protegieron: la marquesa de Mancera y la condesa de Paredes. El romance en esdrjulo que pinta la proporcin hermosa de la seora de Paredes es una de las obras memorables de la poesa gongorina. No debe escandalizar esta pasin: Ser mujer y estar ausente no es de amarte impedimento, pues sabes t que las almas distancia ignoran y sexo.

En casi todas sus poesas amorosas aparece el mismo razonamiento: el amor puro, sin deseo de indecencias, puede sentir lo que el ms profano. Sera excesivo hablar de homosexualidad; no lo es advertir que ella misma no oculta la ambigedad de sus sentimientos. En uno de sus ms hondos sonetos repite: Aunque dejes burlado el lazo estrecho que tu forma fantstica cea, poco importa burlar brazos y pecho si te labra prisin mi fantasa. Sus amores, ciertos o fingidos, fueron castos sin duda. Se enamora del cuerpo con el alma, no se puede trazar las fronteras entre uno y otro. Para nosotros cuerpo y alma son lo mismo o casi lo mismo: nuestra idea del cuerpo est teida de espritu y a la inversa. Sor Juana vive en un mundo fundado en el dualismo y para ella el problema era de ms fcil resolucin, tanto en la esfera de las ideas como en la de la conducta. Cuando muere la marquesa de Mancera, se pregunta: Bello compuesto en Laura dividido, alma inmortal, espritu glorioso. Por qu dejaste cuerpo tan hermoso? y para qu tal alma has despedido? Sor Juana se mueve entre sombras: las de los cuerpos inasibles y la de las almas huidizas. Para ella slo el amor divino es concreto e ideal a un tiempo. Pero sor Juana no es un poeta mstico y en sus poemas religiosos la divinidad es abstracta. Dios es idea, concepto, y aun ah donde sigue visiblemente en los msticos se resiste a confundir lo terreno y lo celeste. El amor divino es amor racional. Buena parte de la poesa amorosa de sor Juana es mero ejercicio, alarde y exhibicin de maestra. Pero la otra porcin, ms reducida, contiene poemas que satisfacen las dos exigencias ms altas del arte: son obras bellas y son obras autnticas. Se ha puesto en duda lo ltimo, alegando que muchos de esos poemas son de encargo, escritos a pedido de un amigo o de una amiga. La poesa de sor Juana como la de todos los poetas, nace de su vida, a condicin de comprender que la palabra vida -en todos los casos pero sobre todo en el suyo- designa no slo a los actos sino a las imaginaciones, las ideas y las lecturas. Es imposible que sus poemas de amor no se apoyen en una experiencia realmente vivida; sin embargo, lo que llamamos experiencia abarca lo real y lo imaginario, lo pensado y lo soado. Menndez Pelayo dijo que se puede extraer una filosofa del amor de los poemas de sor Juana. Tambin una psicologa y hasta una lgica. Slo que ese saber codificado y conceptualizado por la especulacin filosfica y por los artificios de la retrica, es lo contrario de un saber vivo: no es una visin sino una frmula rimada. Los poemas de amor de sor Juana, al modo escolstico o doctrinal, son apenas una curiosidad. Los otros no son muchos pero entre ellos hay algunos inolvidables. Son poemas que responden a experiencias reales, en el sentido que he sealado ms arriba: las imaginadas no son menos reales que las vividas. El carcter imaginario de esas composiciones es patente: en todas ellas el amante es un ausente o un muerto. Son poemas de amor que asimismo son poemas de soledad, nostalgia, deseo, desolacin, amargura, arrepentimiento, dilogos con sombras y reflejos: No quiero ms cuidados de bienes tan inciertos sino tener el alma como que no la tengo. Estos poemas, el hondo sentimiento y fluido hecho de ansiedad, deseo, melancola, surgen de una mente lcida, atenta, irnica. Dos palabras contradictorias definen a estos poemas: ingenio y pasin. porque va borrando el agua lo que va dictando el fuego. Abundan las metforas que tienen por tema la escritura: papel, pluma, tinta, letras y soledad. En un soneto fnebre dedicado a Laura (Leonor Carreto), escribe: y hasta estos rasgos mal formados sean / lgrimas negras de mi pluma triste. En unas liras habla a solas con el amigo ausente y la imagen reaparece, ahora ms intensa: yeme con los ojos,

ya que estn tan distantes los odos y de ausentes enojos en ecos, de mi pluma mis gemidos; y ya que a ti no llega mi voz ruda, yeme sordo, pues me quejo muda. El tema nico de estos poemas es la ausencia, a veces enlazado o complicado con el de los celos. Su amor no es feliz como el de los poemas de amistad amorosa a Mara Luisa. La fantasa la eleva pero al abrir los ojos, cae de nuevo en s misma. 5. La soledad de sor Juana: el yo frente a la imagen. Sor Juana Ins se enfrenta a una doble soledad: la del lector y la de la mujer autodidacta. En la Respuesta se queja una y otra vez: estudi sola, no tuvo maestros, sus nicos y mudos confidentes fueron los libros y los espejos. Su poesa est llena de espejos y de los hermanos de los espejos, los retratos. Espejos y retratos son tpicos barrocos y aparecen en todos los poetas de la poca; hasta el descomunal Polifemo gongorino se mira retratado en las neutralidades del espejo marino y se asombra: ese ojo nico en su frente anubarrada es el sol mismo en el centro del cielo. En Juana Ins la funcin de los espejos y los retratos, es, a un tiempo, retrica y simblica. La esttica de los espejos es para ella una filosofa y una moral. El espejo es el agente de transmutacin del narcisismo infantil, trnsito del autoerotismo a la contemplacin de s misma: por un proceso anlogo al de la lectura, que convierte a la realidad en signos, el espejo hace del cuerpo un simulacro de reflejos. Por obra del espejo, el cuerpo se vuelve, simultneamente, visible e intocable. Triunfo de los ojos sobre el tacto. En un segundo momento, la imagen del espejo se transforma en objeto de conocimiento. Del erotismo a la contemplacin y de sta a la crtica: el espejo y su doble, el retrato, son un teatro donde se opoera la metamorfosis del mirar en saber. Un saber que es, para la sensibilidad barroca, un saber desengaado. En muchos poemas sor Juana se deleita en la dialctica entre el retrato y el modelo, la imagen del espejo y el original, la realidad y la apariencia. La verdadera realidad es la de la apariencia. Una y otra son copias de la esencia pero la apariencia es ms real que la realidad porque es ms pura, menos sujeta al accidente y a la contingencia. No obstante, hay un interlocutor que hace la crtica de la apariencia: el tiempo. El soneto sobre su retrato es una variacin de un tema galante y fnebre: la coqueta y la calavera. En el centro de la oposicin barroca entre la carne y el esqueleto, sor Juana introduce el pensamiento: los reflejos del espejo son tambin reflexiones. 6. Primero sueo: la luz frente a la oscuridad en su visin del mundo. Sor Juana escribi el Primero sueo como deliberada imitacin de las Soledades. La influencia gongoria ha sido sealada por muchos debido a sus latinismos, alusiones mitolgicas y su vocabulario, tambin por el uso reiterado del hiprbaton que invierte el orden normal de la frase procurando ajustarla al patrn del latn. Sor Juana tiende ms al concepto agudo que a la metfora brillante. Primero Sueo es el poema del asombro nocturno, en tanto que el de Gngora es el del medioda. Tras las imgenes del poeta cordobs no hay nada porque su mundo es pura imagen, esplendor de la apariencia. El universo de sor Juana -pobre en colores, abundante en sombras, abismos y claridades sbitas- es un laberinto de smbolos, un delirio racional. Primero sueo es el poema del conocimiento. Esto lo distingue de la poesa gongorina, y, ms totalmente, de toda la poesa barroca. Esto mismo lo enlaza, inesperadamente, a la poesa alemana romntica y, por ella, a la de nuestro tiempo. En algunos pasajes el verso barroco se resiste al inusitado ejercicio de transcribir en imgenes conceptos y frmulas abstractas. El lenguaje se vuelve abrupto y pedantesco. En otros, los mejores y ms intensos, la expresin es vertiginosa a fuerza de lucidez. Sor Juana crea un paisaje abstracto y alucinante, hecho de conos, obeliscos, pirmides, precipicios geomtricos y picos agresivos. Su mundo participa de la mecnica y del mito. La esfera y el tringulo rigen su cielo vaco. Poesa de la ciencia pero tambin del terror nocturno. El poema se inicia cuando la noche reina sobre el mundo. Todo duerme, vencido por el sueo. Duermen el rey y el ladrn, los amantes y el solitario. Yace el cuerpo entregado a s mismo. Vida disminuida del cuerpo, vida desmesurada del espritu, libre de su peso corporal. Los alimentos, transformados en calor engendran sensaciones que la fantasa convierte en imgenes. En lo alto de su pirmide mental -formada por todas las potencias del espritu, memoria e imaginacin, juicio y fantasa- el alma contempla los fantasmas del mundo y, sobre todo, esas figuras de la mente de su cielo interior. En ellas el alma se recrea en s misma. Despus, se desprende de esta contemplacin y despliega la mirada por todo lo creado; la diversidad del mundo la deslumbra y acaba por cegarla. El poema describe la marcha del pensamiento, espiral que asciende desde lo inanimado hasta el hombre y su smbolo: el tringulo, figura en la que convergen lo animal y lo divino.

El poema se puebla de imgenes prometeicas: Primero Sueo no es el poema del conocimiento, sino el acto de conocer. El alma despeada se afirma, y, haciendo halago de su terror, se apresta a elegir nuevos rumbos. En ese instante el cuerpo ayuno de alimentos reclama lo suyo y las imgenes se disuelven, el conocimiento es un sueo. El universo que nos revela el poema es ambivalente: la vigilia es el sueo; la derrota de la noche, su victoria. El conocimiento es sueo. Cada afirmacin lleva en s su negacin. La noche de sor Juana no es la noche carnal de los amantes aunque tampoco es la de los msticos. Noche intelectual, altiva y fija como un ojo inmenso, noche construida a pulso sobre el vaco, geometra rigurosa, obelisco taciturno, todo fija tensin hacia los cielos. Este impulso vertical es lo nico que recuerda a otras noches de la mstica espaola. Pero los msticos son como aspirados por las fuerzas celestes. En el Primero Sueo el cielo se cierra: las alturas son hostiles al vuelo. Silencio frente al hombre: el ansia de conocer es ilcita y rebelde, el alma que suea con el conocimiento. Soledad nocturna de la conciencia. La noche de sor Juana es vertiginosa y cclica. El poema de sor Juana cuenta la peregrinacin de su alma por las esferas supralunares mientras su cuerpo dorma. La tradicin del viaje del alma durante el sueo corporal es tan antigua como el chamanismo. Es una creencia que, a pesar de su inmensa antigedad, requiere como suposicin bsica una distincin radical entre lo que llamamos alma y lo que llamamos cuerpo. El poema es el relato de una visin espiritual que termina en una no-visin. El tema del viaje del alma es un tema religioso y no inseparable de una revelacin. Con Primero Sueo principia una actitud: la confrontacin del alma solitaria ante el universo, que ms tarde, desde el romanticismo, ser el eje espiritual de la poesa de Occidente. Conclusin La obra de sor Juana no se abre a la accin ni a la contemplacin sino al conocimiento. En realidad, dista mucho de ser una obra mstica. A diferencia de la obra de santa Teresa de Jess, que pretende fusionarse con lo divino, sor Juana forma parte del mismo universo. El conocimiento a que aspiraba no era el saber que poda darle la religin. Sus afanes intelectuales y morales estn muy lejos de santa Teresa o de san Juan de la Cruz. Ella no quiere anular su entendimiento sino aguzarlo; no busca que la penetre la luz divina, sino que quiere penetrar, con la luz de su razn, el opaco misterio de las cosas. Es difcil definir con exactitud qu clase de conocimiento era el que buscaba. Desde luego no se propona la unin con Dios. En Primero Sueo distinguimos dos especies de saber: uno, de estirpe neoplatnica, consiste en la contemplacin de la mquina del Universo. El otro corresponde a un saber enciclopdico: conocer los secretos de cada ciencia particular y los engarces que unen las unas a las otras. En la Respuesta a Sor Filotea de la Cruz aparece an ms ntidamente cul es el saber que anhela: el de este mundo. Sor Juana no sigue el esquema tradicional y logra una obra absolutamente original por el asunto y por el fondo de su poema. Su aportacin a la literatura de la poca es extremadamente clara: con su ingenio y originalidad logra dar un giro a los temas tradicionales que ya se haban visto en otros autores. Defensora a ultranza de los derechos de la mujer a una vida plena, esta mujer autodidacta llamada por muchos dcima musa supo brillar gracias a su talento y hacerse un hueco entre autores como Gngora y Quevedo. Su obra pertenece a lo mejor del barroco hispnico, pero en su poesa lrica hallamos gran sensibilidad y sobre todo inteligencia que han hecho de Juana de Asbaje una gran poetisa. Nos hemos acercado a ella para tratar de discernir qu o quienes han sido sus fuentes, y sobre todo hemos acertado a conocer su elevado espritu, su mundo interior, su estilo y, en definitiva, su obra potica. El bien se refiere al don ms preciado que puede dar un amante a su amada o viceversa. En este caso es esquivo porque el amor solamente existe en la mente de sor Juana Ins de la Cruz. Sor Juana Ins de la Cruz combina la palabra reproduciendo nuevamente temas antiguos, pero su talento le permite renovarlos, con gracia y originalidad. Octavio Paz seala que Primero Sueo es el poema ms personal de sor Juana que revela una clara influencia gongorina. cit. Jaime Delgado, Sor Juana: vida obra y sociedad, segn Octavio Paz. As lo dice Octavio Paz en Generaciones y semblanzas, Mxico en la obra de Octavio Paz, II, letras mexicanas, Fondo de cultura econmica, 1987, Mxico. Esta creencia es muy antigua: el alma se separa del cuerpo durante el sueo. Podramos relacionarlo con la idea actual del viaje astral.

POESA Considero que el mrito excepcional de sor Juana consiste en hacer del arte una expresin de su ser y de la relacin que establece con el mundo en que vive; para ello se auxilia de la poesa comnmente llamada lrica en su sentido ms estricto, asociando la expresin de lo personal a la tendencia filosfica o a la expresin satrica. Sor Juana Ins tiende a fundir lo intelectual con lo emotivo, matizando conceptos de: inquietud, ansiedad, incertidumbre, placeres y amarguras con la necesidad de conocimientos. El lirismo refleja el drama de su vida y su entorno social. El marco de la poesa que hace es la sociedad colonial mexicana en que vive. Sus figuras: damas, caballeros, letrados, estudiantes, pastores o indios, generalmente aparecen envueltos en su fino lirismo sin perder en ningn momento el significado y carcter social de la clase a la que pertenecen. Esto se aprecia maravillosamente en su poesa eminentemente romntica donde emplea modos de expresin de su poca, dndole tratamiento al amor de tres maneras diferentes: Como ntima experiencia personal, como asunto de fino examen psicolgico, o como tema que propicia el juego de conceptos o puramente satrico. Esta variedad de formas de abordar el amor nos descubre la diversidad de sus aptitudes poticas, la multiplicidad de su personalidad, de su inteligencia, de su espiritualidad vivaz e ingeniosa que se complace en el anlisis de conceptos y observaciones psicolgicas; as como en los ejercicios de la argumentacin. Para abordar de tan diversas maneras este tema tan controversial, la poetisa utiliza cambios de voces y tonos poticos as como la pluralidad de formas de la versificacin para reforzar determinados episodios; por ejemplo emplea el soneto, por su forma grave y difcil, para cantar acerca de los momentos culminantes de la pasin amorosa; se vale de imgenes poticas construidas mediante el uso de metforas delicadas que nos transportan, empleando gran nmero de verbos y usando mesuradamente los adjetivos con la funcin de complementar equilibradamente cada verso y transmitir un mensaje sin complejidades que atenten contra la calidad de la obra. Por ejemplo: Detente, sombra de mi bien esquivo, imagen del hechizo que ms quiero, bella ilusin por quien alegre muero, Dulce ficcin por quien penosa vivo As mismo utiliza la lira por su amplia libertad y armona acompasada para expresar la exaltacin, el dolor, o la ausencia, a continuacin un fragmento: Amado dueo mo, Escucha un rato mis cansadas quejas, Pues del viento las fo, Que breve las conduzca a tus orejas, Si no se desvanece el triste acento Como mis esperanzas en el viento En otras oportunidades emplea la redondilla y si el verso es de humor o de ingenio entonces el mismo se acomoda y la autora recurre a otras estrofas de artificios. De esta manera se consigue la concordancia entre el pensamiento y la forma en la poesa singular y amena de sor Juana Ins de la Cruz, que nos acerca a la sensibilidad femenina de esta mujer extraordinaria., que nos hace pensar cuando disfrutamos de sus mejores versos, que se refiere a seres reales y concretos, palpablemente humanos, que aman, gozan, sufren, piensan, sienten o suean como cualquiera de nosotros, ejemplo de ello lo tenemos en los siguientes versos: Si ves que triste llora su esperanza marchita, en ramo verde, trtola gemidora, en l y en ella mi dolor te acuerde, que imitan, con verdor y con lamento, l mi esperanza y ella mi tormento donde se observa algo natural y vital, insinundose, que la hace olvidar los elementos puramente formales, los artificios, pues en ella lo propio y lo real ya sea vivido o soado vale ms que lo creado artificialmente.

Utiliza la lira cuando escribe sobre temas aunque amorosos ms flexibles por su musicalidad y armona acompasada, y deja el empleo de la redondilla y el romance que ofrece innumerables posibilidades expresivas para cuanto se le ocurre transmitir. En los poemas de amor como pasin vivida, observo que se combinan la fuerza con la naturalidad, la intensidad de la emocin con la delicadeza, dando una impresin de realidad que ha propiciado diferentes lecturas a lo largo de todos estos siglos para quienes han intentado biografiarla. Lo cierto es que el amor est presente en las etapas de la vida de sor Juana Ins de la Cruz en que perfectamente tuvo oportunidad de florecer, dndole a su poesa un realismo potico admirable surgido de las necesidades del espritu, en ocasiones vacilante y sin un objeto preciso, por ejemplo: Al que ingrato me deja, busco amante; Al que amante me sigue, dejo ingrata; constante adoro a quien mi amor maltrata; maltrato a quien mi amor busca constante As como cuando la pasin es frgil y flucta entre la realidad y la fantasa: Detente, sombra de mi bien esquivo, cuando est llegando el ocaso del amor por indignidad del sujeto amado: Cuando mi error y tu vileza veo Otra de las caractersticas de sor Juana es que vivi en la tensa oposicin entre la razn y la pasin: En dos partes dividida tengo el alma en confusin: una, esclava a la pasin, y otra, a la razn medida. Se observa en una de sus redondillas los efectos irracionales del amor a travs de la musicalidad de las rimas asonantes: Este amoroso tormento Que en mi corazn se ve, S que lo siento, y no s La causa porque lo siento. Siento una grave agona Por lograr un devaneo Que empieza como deseo Y para en melancola En otras estrofas aprecio su visin del aspecto agnico del amor que le obligan a recurrir al testimonio de los que lean sus versos y amen: Si acaso me contradigo En este confuso error, Aquel que tuviese amor Entender lo que digo. Cuando me adentro en la lectura de su obra distingo que los versos destilan naturalidad en una poca donde imperaba en las letras castellanas el amaneramiento de las formas, siendo expresin en lo psicolgico del combate interior padecido por su autora, entre la razn y la pasin. Los considero eminentemente autobiogrficos. Sor Juana se encuentra influenciada por los mejores lricos espaoles( Garcilaso, fray Luis de Len, San Juan de la Cruz, Gngora o Lope de Vega), asimilando creadoramente sus estilos, fundiendo en una frmula nica y renovadora sus elementos para darle vida propia a emociones muy suyas.

Como bien haba dicho con anterioridad, en su obra potica encontramos una actitud filosfica, que se concreta en algunos poemas en los que el afn de saber y el empeo de interpretar la realidad universal y reducirla a un lenguaje que se pueda explicar, eran el objeto de la poetisa. Esto lo podemos apreciar en el poema: Primero Sueo. Esta obra resulta la que ms se acomoda a mi juicio, a la personalidad de la autora, necesitada de interpretar la realidad y de reducir su interpretacin a smbolos poticos y filosficos que su inagotable fantasa creaba y enlazaba en complejas estructuras. Cuenta con 975 versos, escritos probablemente entre la edad de los treinta y cinco y cuarenta aos de edad, cerca de 1690. Publicado por primera vez en 1692.

Su estilo es una versin del gongorino, donde se reconoce el espritu independiente de sor Juana Ins de la Cruz y se satisface las exigencias clsicas de una poesa de contenido, siguiendo un orden para exponer sus ideas. Se observan en l el uso acertado de un lxico culto, de latinismos lxicos, abundante erudicin mitolgica e histrica, cuidadoso cultivo de la imagen y de la metfora, regido por el despliegue de conceptos y no por la mera bsqueda de lo altisonante y brillante del lenguaje. La stira no era el fuerte dentro de los intereses que despertaban su vocacin potica, pues existe un tono de gravedad en todo cuanto escribe, aunque noto que su inconformidad con lo injusto o absurdo desde su punto de vista y valores, despierta una crtica mordaz que se percibe como comentarios humorsticos, con suaves notas de irona, propias de su forma de vida. Carece sor Juana de las caractersticas especficas del poeta epigramtico, por esta razn predomina en este tipo de poesa un fondo ideolgico, siendo ms razonadora que divertida y chispeante, en su funcin de subrayar contrastes, errores y contradicciones, ejemplo de ellas son sus famosas redondillas donde sale en defensa de las mujeres, arguyendo de inconsecuente el gusto y la censura de los hombres que en las mujeres acusan lo que causan: Hombres necios que acusis a la mujer sin razn, sin ver que son la ocasin de lo mismo que culpis si con ansia sin igual solicitis su desdn, Por qu queris que obre bien si las incitis al mal?... Aunque el mejor ejemplo lo constituye su difundido Ovillejo, que ridiculiza la falta de originalidad de la literatura amanerada y sin contenido que se escriba en la poca de la autora, definiendo as sor Juana, su versin acerca de la originalidad literaria que censura y la frase hecha y el lugar comn, doscientos aos antes de que apareciera el modernismo hispanoamericano. Por todas estas razones considero a Sor Juana Ins de la Cruz una autora clsica. Poeta de la inteligencia, del concepto y de la razn. Ejemplo de constancia y autodeterminacin en cuanto a su desarrollo personal, en un momento histrico en el que la mujer careca de derechos. Coincido con los crticos que a travs de los siglos se han complacido en seguir reconocindola como la primera poetisa de Hispanoamrica, distinguindola con el ttulo bien merecido y otorgado en vida de Dcima Musa.