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PART

XII

ABTEILUNG
Inhalt.

XII.

Introduction to Shifting. Finding the tones in 9 positions.


Contents.
scale

Locating the individual tones of the by shifting the fingers into the po-

sitions in regular order-Locating the individual notes of the scale by shifting the

The double-stop of the octave.- Shifting of the individual fingers fromone position to the next, as1st finger.^.

Maniere de trouver les sons dans positions. Table des Matieres. Auffinden der einzelnen Tone derJbn- Maniere de trouver les sons individuels. aux leiter mit Rucken der Finger in die La- de la gamme en glissant les doigts gen nach der Reihe Auffinden der ein- positions par ordre de succession. Maniere Rucken de trouver les sons individuels de la zelnen Tone der Tonleiter mit desi Fingers. Der Doppelgrijf der Octa- gamme en glissant le Ire doigt. La double ve Rucktingen der einzelnen Finger von corde de roctave Glissement des doigts
s*

Einfuhrung" in den Lagenwechsel. Auffinden der Tone in 9 Lagen.

XII. Introduction au d^manche.

PARTLE

einer

Lage zur

ndchsten, aufivdrtsund individuels d'une position a la suivante,

cending and descending, through 9 positions, with exercises forthe fingers and for bowing.- Shifting of the fingers and placing them for the double-stops of the Third and Fourth in all positions, with exercises for the

fingers and for bowing Shifting of the fingers through if positions, skipping one or two positions, with exercises for the fingers and for bowingShifting of the individual fingers through several positionsShifting trollierender leerer Saite. Bogenubungen of the individual fingers on one string auf zwei abwechselnden Saiten Finthrough all positions,with controlling geriibungen im Umfange von4Tonen open string. Bowing-exercises on two auf einzelnen Saiten durch alle Lagen, alternating strings.- Finger- exercis- mit Stricharten. es within the compass of 4 tones on the individual strings through all positions, with various kinds of bowing.

abwdrts durch 9 Lagen, mit Finger-und Bogenubungen Riickungender Finger mit Aufsetzen der Doppelgriffeder Terz und Quarte in alien Lagen, mit Fingerund Bogenubungen.- Riickungen der Finger durch II Lagen, mit Uberspringen einer oder zweier Lagen, mit Finger-und Bogenubungen Gleiten der Laeinzelnen Finger durch mehrere gen. Gleiten der einzelnen Finger auf einer Saite durch alle Lagen, mit kon-

en descendant, par 9 popour les doigts et pour le coup d'archet Glissement des doigts et maniere de les placer pour les doubles cordes dela tierceetde la quarte,
et

en montant

sitions, avec exercices

1.

avec exercices pour coup d'archetGlissement des doigts par 11 positions, omettant une ou deiix positions, avec exercices pour les doigts et pour le coup d'archet. Glissement des doigts individuels par plusieures positions Glissement des doigts individuels sur une corde par toutes les positions, avec controle d'une corde a vide. Exercices pour le j;oup d'archet sur deux cordes alternantes Exercices pwr les doigts dans la limite de 4 so^ns sur les cordes individuelles par toutes les positions, avec variarites du coup d'archet.

en toutes

les positions,

les doigts et

pour

le

Locating the individual notes of the scale by shifting the fingers into the positions in regular order.

Maniere de trouver les sons individuels Auffinden der einzelnen Tone der Tonmit Rucken der Fingerin die La- de la gamme en glissant les doigts aux gen nach der Reihe. positions par or-dre de succession.
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Locating the individual notes of the


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Maniere de trouver
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scale in 8 positions by shifting the leiter in

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mit Riickmig des

1.

gamme dans

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Placing the fingers for the Fingers. Anfsetzen der Finger fiir den moyen du glissement du ler doigt. Madouble-stop of the octave. niere de placer les doigts pour la douBoppelgriff der Oktave4 P -P & ble corde de l'octave.

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ing and descending through 9 positions, w'drts und abwdrts durch 9 Lagen, Fmger-und Bogenubungenwith finger-and bowing-exercises.

une corde, en mit montant et en descendant par 9 positions, avec exercises pour les doigts et pour le
coup d'archet.

Shifting the 1st finger.

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6. Pos. 6. Lage

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6.
Shifting the 4th finger.
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1
1

11

Riickungen des 4. Fingers.

Glissement du

4me

doigt.

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2.Ln,

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1

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2.Lnge

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3.P0S.

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5.Lnge

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5.P. .5.Z.

7. Pos.

8. Pos.

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6. Pos.

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7.Lnge

6. Inge

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4.P0S. 4. Zge

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2.Pos.

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l.Pos.

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3. Zo'g'e

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5.Pos.

11

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l.Pos.

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4.Pos.
4. Luge

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5.Lnge

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7.Pos.

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6.Lnge

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S.Lnge

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6.Pos.

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5. Pos.

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7.Lnge

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l.Pos.

2.Lnge

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13
Shifting the fingers

7
gen.
..)
i

from one posiGlissement des.doigts d'une position a Riickungen der Finger von einer LuPlacing the fingers ge zvr nachsten. Aufsetzen der Finger la suivante. Maniere de placer les doigts for the double-stop of the Third in 7 fur den Doppelgriff der Terz in 7 La- pour la double sorde de la tierce en 7 potion to the next.

positions.

sitions-

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2.

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1.

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4.

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3. Lage

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Sevcik,Op. 11-XI1 ^Indicates change of position.

Zagemoechsel an

*TIndiqvie

changement de position.


8.
Shifting the fingers from one position
to the next.


13

Riickungen der Finger von einer Lage Glissement des doigts dune position a la Placing the fingers for the zvir n'dchsten- Aufsetzen der Finger fiir suivante. Maniere de placer les doigts pour double-stop of the Fourth in 9 positions, den Doppelgriff der Quarte in 9 Lagen, la double corde de la quarte en 9 positions, a beginning on each step of the scale. vonjeder StufederTonleiter ansgehend- partir de chaque degre de la gamme. Avec Mit Finger-und Bogenubimgen. With finger- and bowing- exercises. exercises pour les doigts et pour le coup
i.

3.

d'archet.

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1.

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3.Pos. 3. Lage

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6.Pos.
6. Lage

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4. Lage

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5. Lage

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6. Lage

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3. Lage
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1.

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The square

note indicates with which finger the

mit ivekhem Finger


soil.

*)

La

note carree indique avecquel doigt la position

position

must be changed.

Luge gsa'eehsdt werden

doit etre changee.

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Sevcik,Op.

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1.

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2. Pos. 5. Lage

l.Pos.

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11-Xn

9.
Glissement des doigts par U positions, Riicknngen der Finger durch 11 LaShifting the fingers through 1J positions, skipping one or two positions and gen mit Uberspringen eineroder zweier omettant une ou deux positions, a partir beginning on each step of the scale. Lagen, ausgehend von jeder Stufe der de chaque degre de la gamme.
Tonleiter.
2.Pos.

S.Lage

l.Pos.

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3. Lage

4.pos.

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Grlissement des doigts

19

par plusieurs positions.

10.
Shifting each finger through 3 positions.
1.-3.

Gleiten der einzelnen

Finger durch 3
4
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Glissement des doigts individuels par 3


positions.
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11.
Shifting the fingers through 4 positions.
1.-4.
1.-4.

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Finger durch4Lagen.
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Sevcik, Op. 11-

25

12.
Shifting the fingers through 5 positions.
1.-5.

Qleiten der

Finger durch

5 Lag-en.
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Grlissement des doigts par 5 positions.


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SevSik, Op. 11-XII

28
Shifting the individual fingers on one
Qleiten der einzslnsn

Finger avf einer

Glissement des doigts iridividuels

sur

string through 8 positions, with a con- Saite durch

une corde par 8 positions, avec controlling open string. Bowing-exercises leerer Saite. Bogenilbungen mifjSabwech- trole d'une corde a vide. Exercises pour le coup d'archet sur deux cordes alterselnden Saiten. on 2 alternating strings.
natives.

8 Lagen,mit kantrollierender

13.
Qleiten einzelner Finger von einer LaGlissement des doigts individuels d'une Shifting the individual fingers from position a la suivante. ge zur nachstenone position to the next.

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the G-string: 1st Finger- t Finger Sp. \ r Fr.

Auf der G- Saite.


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Sur la corde de Mi.

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1

2.1

3.1

2 2 2 2 2 2 2 loo loo loo too loo loo m s 2 loo m loo s^e* m loo loo ^ 2 s 2oo 20o 200 200 > JJ 2 5B 3g 2 2oo p^p 2oo IS 2oo 2oo s pM ^ s 200 s 2oo 2oo 2oo m 2oo' 2oo r+ 2 S 2 2 ^ LuJ Lei 3oo 300 3oo 3oo 2 3oo. 2 3oo 3oo H 2 3oo 3oo 3oo S 2^ 2 3oo S 300 t^3oo 3oo 3oo 3oo 5B 3 ^Ff g 2 3g 2 2 3oo
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1

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1

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r 40
1

4oo

r 4oor

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Sevcik, Op. 11-XII

30

135
On the
(the

A-string.
(die

Auf der A-Saite.


verschiedenen Stricharten langsam zu u-

Sur la corde de La.


(Les diverses variantes du coup d'archet
doivent etre travaill6es lentement.)

various kinds of bowing are to be practised slowly.)

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,
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spiccato spiccafo
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i

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P

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400 400
the D- string.
1

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Si 400

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'

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400

400

400

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132
Auf der D-Saite.
I

Sur la corde de Re.

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fo^g HE=79=== ,,. iife i ifr ~


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1.

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I

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1 I

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I I I

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400

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400

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00

400

Si

SevCik, Op. 11- XII

14.

31

Glissement des doigts indmduels en Qieiten der einzelnen Finger in die Shifting the individual fingers skipping over one position with a controll- ziveitndehste Lagemit kontrollierender omettant line position, avec controle d'une corde a vide. leerer Saite. ing open string-

On the
/)

G-string.
l

P-^

Fr

looilooi

Auf der

G-Saite.

looiool loollpol
J
o

Sur la corde de Sol.

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loo

loo

loo

loo

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1

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o

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3

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J J
o

JJ
3

J^
o

JJ
spiccato
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J.

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3

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400

S
400
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T"

S 2=2=*
Sevcik, Op. 11- XII

"

400
I

o '

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^J'JJJJ

jJJJ JJJ) 7

32

14?
On the
1.

E-string.
-i^- 1-

Auf der
^egve

E-Saite.

Sur la corde de Mi.

'.

>
m m

I 00 llool

w~w

loollool
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S loollool
w~w
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a.

4
SevCik, Op.

o
11-XH

4oo

m
On the A- string.
Auf der A-Saite.
Fr.

33

Sur la corde de La.

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1.

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o^

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o

SevCik, Op.

U-XH

34

14?
On
the D- string.
1.
r-

Auf
segue

der D-Saite.

Sur

la corde de Re.

4i E

o ~~/<

J J J J
o o

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400

400

LJ o o 400 LC-C

*
o

JJ
~i~~o

t?

J j J~i l)i
4 o
o

Op. 11- XII

15.
Finger-exercise within the compass of

35
litnite

4 notes through the


changes of bowing.

positions

Fingeriibung im Umfang von4Tonen Exercise poiir les doigts dans la with durch die Lagen mit Veranderung des de 4 sons partoutes les positions, variantes du coup d'archet. Bogenstriches.

avec

.On the E-string-.


To be practised in
C, B\>

and

A major.

mmmmmmmm
In C,-B-und A-dur cmzvfiihren.

Auf der

E-Saite.

Sur la corde de ML.


Sit>

A exe"cuter en Ut,

et

La majeur.

-----

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j pf

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ffff f ^ffi
|[
j

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rrrfrr^rrTri
i

pff^ffP^^f^fffff^rffr^f^rffrr^rrTr
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|

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frrrf ff rrfffrrf iffrr^rTr ifrrffr


i

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j
)

ff f ff fffff fffff fffff |ffr ffrfrfr rfrffTfrf r rf rff?f rtq


, |

first play the scale, of the respective key.

^Vorerst die Tonleiter der

angegebenen Tonart

durchspielen.

*)Avant de travailler l'exercice l'eieve devrait executerla gamme de la tonalite respective.

Sevcik, Op. 11-XTT

36

On
iii

the

w
string.
major.

Auf der A-Saite.


in

Sur la corde de La.


en Ut, Fa et Si majeur1

C,

P and B

C,-F-und H-dur-

fiAiiM^^ffEfrirrrri-TrTrr
4

P=S*

g
i

-+* m-mTm >r Tf irFt-=g


g
,
i

rfrrTfffr rrffr cfffr


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3.
3

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i

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4. 4

13.
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P^ s #
'-'

frfrrfrf^

^^^f

nfffff rfffr rffrf


.

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^f/rrTrrrirrrrrrTrrr rfrrrrT^rt^ffftrffr ^frrfLrr^


i

Seveik, Op.

u-xn

15b
On the
in C, Bl>

37

D-string.
and

Auf der D-Saite.


in C,-B-und A-dur.

A major.

Sur la corde de Re. en Ut, Sit> et La majeur.

$
3

te n^wi
2
1

Jjjj jrn iu^jjj^jj jjj 'n ro]j.ro]j Z.Z0

Pa
.

*? S W

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2
i

P
in

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2

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p Prrf P

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^ [fErrciErriiLf^Sff"^
2.1
i

5
J

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J J j j

2
i

jj

j_j r J j

J J J

JJ

i.j

f J J J

JJ J
1
1

i'r~r f

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r r T r r

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JJJ
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#=p*

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+=.

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4

nfp^= PL?b^j r rirri LfErr

Tm - , *0-^-0 0-m 0 W=W^=Ff=0


'

i-

--

in

^[^ri^rrLTrri^^riSS Wij^iJ^^
4.

rJiuTJMJJCTjiTUJiTOj^ *=

4.

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^P

m
m
2
Sevfik, Op.

a
rtt

f \[ ? r m r

rrr f

0mrr

P=^F^FF

in
2s

1_ 2 -i>P^T* #-Ti

S
jjJ,!

Pb-^:=p_

^r^i^j^
U-Xn

^jg^Ji^ ^ir
i

ijjjjii

38

15?
On the
G-string-.
1.
l.

Auf der
in

inC. E.andDl' major,

Vt
:

^ y MuJlPW
*
l

la.

G-Saite. Cr E-und Des-duri

Sur la corde de Sol.


en Ut, Mi et
Re!> majeur.

*^3*=* *> * J >J.V"^*V 5

4' * *-

fm

~d

7nJJJJ3j
j JJjj J ^"J^ d' * d "J

J^JJ^JlJ^rJ^J|J^ r J^J
1
1

m'.te
2

I 1

j 2

J tf- J* J_ -^ l'^" * - J m

'

* JJJJj iJJJJiJJJ^J^JJJJjJjil
I

2.

JJjJjJijJj'jJ^J JJJJj'jJi^JJJ^'j^

S
3

JUJ3J JJJ^J|J?J3J JJJ3jyJJJ] r JJ73 J JJJJ J J3


1

^S J^#
3.

C*

b*

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+~d

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^ J JUJ

'JJJJJij

JJJJJiJjJi JJJ J JJiJ J J


|

^i^

JJ Jjl J'

^
1
'

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tai

jjjjijjj

ffljJ^TOWifflj^r'ffljTO

atg

VJ-iJJ J J^J J T* *S *

jjjjJ] j jJIJjj
_ Coups
1
d'archet pour
I fo
1

j^4jj j lj_[jj^g
n

Varieties of bowing for No. 15e_,S' tricharten zu No. 13S A 1. 1 SP 1 1


.

L5Q
l

q 2-

Fr-

ii

4- J-*-

~sA_

'ww-*'

J--J

- JJ-- -JJ*Je*c.

- . J:j;--

i- J<

VV

" -0

J-

J-

#**<?.

Sevfik, Op.

U-XH

16.

39

Exercice dans la limite de 4 sons par 8 jjbung im Umfang von 4 Town durch Exercise within the compass of 4 notes through 8 positions. The 1st and 3rd 8 Lagen unit Liegenlassen des 1. und 3. positions, Le ler et le 3me doigt restent Tonarten pose's stir la corde. A jouer par eoeur en finger remain on the string. To be Fingers. In verschiedenen played from memory in various keys, auswendig zu spielenunddie Viertelno- divers tons, en nommant les noires a haute voix. ten hut aufzusagen. naming the quarter-notes aloud.
etc.

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J J d
1

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J_

J J

11

Sevcik, Op.

n-xn

Abbreviations and Signs


Designation of the Length of the

Abkiirzungen und Zeichen.


Bezeichnung der Bogenldnge durch
Bruchzahlen.

Abreviations

et

Signes.

Division de l'archet au
fractions
i

moyen

de

Bow by means
i 1

of fractions:

Whole Bow.
Half Bow.
First Half.

Ganzer Bogen.

Tout l'archet.

z
i.

Halber Bogen.
Erste Halfte.

l 3
1.

Demi- archet.
Premiere moitie.

5
i.

3
3.

3
1

Second

Half.

Zweite Halfte.

Seconde moitie.

3 2 3
1.

One Third.

Ein

Drittel des Bogens.


Drittel den Bogens.

Un

tiers de l'archet. tiers de l'archet.


tiers.

Two

Thirds.

Zwei

3
1.

Deux

First Third.
3
3.

Erstes Drittel.

3
3.

Premier

Second Third.
Third Third.

Zweites Drittel.
Dfittes Drittel.

3
3.

Deuxieme

tiers.

3
i

3
1

Troisieme tiers.

4
3

One Quarter.
Three Quarters.

Ein

Viertel des Bogens.

4
3

Un quart
a,

de l'archet.

i
1'

Drei Viertel des Bogens.


V
3.

4
1.

Trois quarts de l'archet.


I'
|"

1'

I'

First, Second, Third, Fourth

I" I'

Erstes, zweites, driites, viertes Viertel des

4 4
3. 3
'

Quarter.

Bogens.
4

Premier, deuxieme, troisieme, quatrieme quart.


et

?TP' Second and Third Quarters.

3
'

Zweites und drittes Viertel.

Deuxieme
Tirez

troisieme quart.

H
V

Down-bow.
Up-bow. 1 )

n
V

Heruntetsfrich

n
*)

Hinaufstrich

Poussez. 1)

Broad Bow.
Short, detached (staccato),

Breit gestossen (gezogen)


Abgestossen, gefiammert (martele
staccato).

Largement.
Bref, martele (staccato).

hammered
"
(sautille;
)

(martele)

Springing, bounding,
spiccato; saltato).

Springend, geworfen
spiccato)

(sautille';

"

Sautille (spiccato).

Lift Bow.

Bogen heben.
(Luftpause) 3)
/ i

Levez l'archet.

/
I

Kunstpause

Kunstpause

(Luftpause) 2)

Kunstpause (Luftpause) 8)
Premiere corde, Mi.

First String, E.

Erste Saite, E.
Zweite
Saite, A.

H
HI

Second String, A.

H
HI

Deuxieme

corde, La.

Third String, D.
Fourth String, G.
3
)

m
IV
o

Dritte Saite, D.
Vierte Saite, G. 3 )

Troisieme corde, Re.

IV
o

IV
o

Quatrieme corde,
Corde a vide.

Sol.

3
)

Open String.

Leere

Saite.

Sul E,_on the E-string.


i

Sul E,
l

Anf der E- Saite.

Sul Mi,_ Sur le mi.


l

First Finger remains on string.

Liegenlassen des ersten Fingers.

Retenez

le le

premier doigt sur la corde.


doigt indique par le

The
M.
Fr.

little

finger

is to

hook indicates which remain on string.


M.
Fr.

Liegenlassen des Fingers aufwelchen das Halechen zeigt. Mitte des Bogens.

Retenez
crochet.

Middle of the Bow.

M.
Fr.

Milieu de l'archet.

At the Nut.

A?n Frosch.

Au A

talon de l'archet.

Sp. At the Point.

Sp.

An

der Spitze.

Sp.

la pointe de l'archet.

1)

Unless otherwise indicated, the first measure begins at the nut.

3 Lift Bow and mate a brief rest. ) 3 ) No practising should be done on strings not true in the fifths.

Ohne Bezeichnung der JHchtung beginnt der Awfangstakt iminer am Frosch. 3 Bogen heten und /curze Pause machen )
*)
1

Paute d'indication speeiale on commence la premiere mesure au talon. s) Levez l'archet en faisant un bref silence.
*)

Auf nicht qnintenreinen


geilnt werden.

Saiten soil nicht

3)

On

ne doit jouer que sur des cordes absolujustes.

ment

CONTENTS OF SCHOOL OF INTONATION


By

OTAKAR
OPUS

SEVCIK
II

CLASSIFICATION OF THE SUBJECT-MATTER.


Part
" " " "
I

EINTEILUNG DES LEHRSTOFFES


Abteilung I
Ila

ARRANGEMENT DES
MATIERES.
Partie I
Ila

Introduction to the

1st Position.

Ila lib 1 III

IV

1st 1st 1st 1st


*Part

Position. Position. Position. Position.

"I

1 I

Supplementary*
rhythmic

IIP
111

IV

VThe

Major

Scales Pieces

from Parts Ila and lib. (1st position, Grade I)

Einjuhrung die Lage. 1. Lage. Lage. Nebenbei Lage. vorzunehmen* Lage. *Abt. VDie rkythmisierten DurTonleitern Abt. Ila und Vortragsstiicke Lage,
in

erste

1. 1.

lib 1
III

Introduction a la premiere posi Ire Position. Matieres


tion.
]

1.

IV

aits

lib.

fl.

with piano. 2
"

Stuje I) mil Klavier. 1

Introduction to the 2d-7th PosiSupplementary: Parts lib, tion. III and IV; also the 2d violin -to
the 29 Duettinos from Parts
I,

Ila

and
" "

lib.

-~Einfiihrung in die 2.-7. Lage. Dazu: Abt. lib, III and IV, sovjie die zweite Violinstimme zu den 29 Duettinen aui Abt. I, Ila und lib.

Position. { SupplemenPosition. taires.* Ire Position. J *Partie Les Gammes majeures rythmiques des Parties Ila et lib. Compositions (Ire position, Degre I) avec piano. 2 Introduction a la 2me-7me Po|

Ire Ire

sition.

Matieres

taires: Parties lib, III et

supplemenIV;

VIa VIb

2d-7th 2d-7th
2d-7th

Position. Position,

o unn i ementarv+ S>upPenientaryT


in the 2d-

Via VIb

aussi le second violon des 29 Duettini des Parties I, Ila et lib.

2.-7.

2.-7.

Lage. Lage.

\
)

Dazu\
Weisen
in

f40 Bohemian Melodies


7th position.

f40

bohmische
Lage.

der

Via VIb

2me-7me 2me-7me 2me-7me


la

Positi< sition. \c

Matieres
tairesf

Position. sition.

Supplemen-

2.-7.

Vic
VII

40 Bohemian Supplementary: Parts Via and VIb. 2d-7th Position. Supplementary: Part XII (Introduction to ShiftPosition.

f40 Melodies bohemiennes dans


40 bohmische

Vic
VII

2.-7.

Lage.

Wei-

Melodies.

sen.

Dazu

Abt. Via und VIb.


:

Vic
VII
VIII

2.-7.
set).

Lage.D azu
in

Abt.

XII

{Einjuhrung

den Lagewwech-

position. Position. 40Melodies Matieres supplementaires: Parties Via et VIb. 2me-7me Position. Matieres Supplementaires: Partie XII

2me-7me

bohemiennes.

ing).

VIII

IX

XI

2d-7th Position. 2d-7th Position.] 2d-7th Position. 2d-7th Position.


Part

VIII

-r2.-7. Lage.

Supplemental

IX

X
XI

Lage. 2.-7. Lage. 2.-7. Lage.


2.-7.

X
Dazu%

IX

XI

2d violin to the 40 Bohemian Melodies (Part Vic). W. A. Mozart, Sonatas for violin and piano, No. 4, 7, and others.

XIIThe

2me-7me Position. 2me-7me Positon. Matieres 2me-7me Positon. Supplemen2me-7me Positon. Partie XII Le second violon
] J
J

(Introduction au demanche).

taires.

^*/.

XII Die zweite Violinstimme aus den 40 bohmischen Weisen (Abt. VIc).W. A. Mozart, Sonaten fiir Violine
u.

XII 8

2d-7th
of

Shifting.

W.

Position.Introduction to Supplementary: Sonatas A. Mozart, Nos. 4, 7, and

Klavier, Nr.

4,

7,

u. a.

XII

2me-7me
tion

des 40 Melodies bohemiennes (Partie Vic).W. A. Mozart, Sonates pour violon et piano, Nos. 4, 7, etc.
Position.

Introduc

XII

2.-7.

Lage. Einjuhrung

Lageniuechsel.

Dazu

den Sonaten
in

others.

von W. A. Mozart, Nr.


XIII* Lagenverbindungston.

4, 7, a. a.

XIII 4

ShiftTransitional Tone used inVariety ing Diatonic Scales in a 3 Octaves.

Diatonische Tonleitern in verschiedener

XIII

of

Forms through Supplementary: Concert-studies: Rode, Concerto No. 6; Viotti, Concerto No. 23; Pieces from Grade III.

Dazu 3 Oktaven. Konzertstudien Rode, Konzert Nr. 6; Viotti, Konzert Nr. 23 und Vortragsstiicke aus der 3.'
Form durch
:

Stufe.

XIV

Intonation of Double Stops.


cert-studies

Supplementary: Continuation of Con-

XIV

Intonieren

XIV
der
Doppelgriffe.

and

Pieces

from
1

Grades III and IV.


1 Because the sense of rhythm varies in individuals, the exercises in Parts Ila and lib may

Dazu: Fortsetzung der Konzertstudien und Vortragsstiicke aus der 3. und 4. Stufe.

au demanche. Matieres supplementaires: W. A. Mozart, Sonates pour violon et piano, Nos. 4, 7, etc. Note de transition. Gammes diatoniques en diverses formes parcourant 3 octaves. Matieres supplementaires t u d e s de Concert: Rode, Concert No. 6; Viotti, Concert No. 23; compositions du degre III. Intonation des doubles cordes. Matieres supplementaires: Continuation des fitudes de Concert et compositions des degres III et IV.
:

Da

die rhyihmischen
die gleichen sind,

mann

be studied independently, without keeping pace with the parallel exercises for the left hand. In this case the omission of these exercises in bowing must be made up in the following
Parts.
2

Uebungen aus Abt.

Ha

Anlagen nicht bei jederkbnnen die rhytkmischen und lib selbstdndig vor-

genommen

It is of great

play

frequently

importance for the beginner to with piano accompaniment.

vjerden, ohne mit den gleichlaufenden Uebungen fiir die linke Hand gleichen Schritt zu halten. In diesem Falle jedvch sind diese Bogeniibungen bei den folgenden Abteilungen nachzuliolen.

1 Le sens du rythme n'etant pas le meme chez tous les individus, il est possible d'etudier les exercices rythmiques des Parties Ila et lib independamment, sans egard aux exercices parallels pour la main gauche. Dans ce cas il faut completer plus tard ces exercices d'archet pendant 1'etude des parties suivantes.

The difference in tone-color between the violin and the piano, the harmonic structure of the music, the fine nuances in the piano-part, all tend to guide, even urge, the beginner toward pure intonation, proper cresceridos and decrescendos, and correct accentuation. Thus he is almost compelled to produce a more beautiful tone and to render the music with taste. For these reasons he may study, even at an early stage, in connection with Parts II-IV correspondingly easy pieces with piano accompani-

Hdujiges Spielen mit Klavier

ist

von grosster Wichtigkeit. schiedenheit zvuischen Geige und Klavier, die vollen Harmonien des Stiictes, die feine Niiancierung in der begleiienden Klavierstimme leiten und drdngen den Anfanger zum reinen Intonieren, zum Anschivellen und Absckwdchen, zum A kzentuieren der Tone. Er tuird geradezu gezvmngen den Ton schon zu bilden und das Musikstiick geschmackvoll vorzutragen. Deshalb kann man schon neben Abt. II IV entsprechend leichtere kleine Stiicie mit
f'dnger

den AnDie Klangverfiir

2 Pour le commencant il est de la plus grande importance de jouer souvent avec accompagnement de piano. Le timbre different du violon et du piano, les accords pleins de la composition les nuances de l'accompagnement, tout cela conduit, et meme entraine l'eleve a une intona-

ment.
be studied concurrently with Parts Via, VIb, Vie and VII. 4 To be studied concurrently with Parts VIII, IX, X and XI.
3

To

Klavier vornehmen.

tion juste, a faire les crescendi et decrescendi, a observer l'accentuation des notes. Tous ces details le forcent a cultiver une belle sonorite Pour et a interpreter les ceuvres avec gout. cela il peut deja commencer 1'etude de pieces exercices faciles avec piano conjointement aux des Parties II-IV. 3 A etudier conjointement aux Parties Via,

Neben Abt. Via, VIb, Vic und VII vorzuNeben Abt. VIII, IX,

nehmen.
1

und XI vorzunehmen.

VIb, Vic, VII. *A etudier conjointement aux Parties VIII, IX, X, XI.

If

On an Harmonic
Por

Basis

Violin
in XIV PARTS

by

OP. 11.

Contents of Book IV.

ADVANCED STUDIES
FROM THE 2nd TO THE 7th POSITION
PART
XIII;

Price Each Part

$2.25

PART

XII:

INTRODUCTION TO

CHANGE OF POSITION.
in
all

SHIFTING.Finding the Individual Tones


of the Scale.
Octave.
tions.

Diatonic

Scales

positions.

The

The

Double-Stop of the
nine
Posi-

TRANSITION-TONE. Combination

Shifting through Shifting and Placing


in
all

the Fingers

of various Positions on two alternatingStrings. Diatonic Scales on two Strings within the Compass of the Twelfth in all Keys.

for

the Double-Stops of the Third and

Diatonic Scales through three Octaves in


all Major and all Melodic and Harmonic Minor Keys, with various kinds of Bowing.

Fourth

Positions.
all

Shifting

the

Fingers through

Positions,

Skipping

one or two

Positions.

Shifting
Controlling

of the

PART

XIV:

DOUBLE

STOPS.^-Shifting

Individual Fingers
all

on one
with

String through

Positions,

Open

Strings.

Finger-Exercises within the Com-

pass

of Four Tones.

of two Fingers on two Strings. Intonation of the Double-Stops of the Sixth, the Fourth, the Third, the Second, the Diminished Seventh and the Tenth. THE TRILL. Daily Exercises in Octaves and Tenths.

Copyright Property of the Publisher

HARMS,
62

Incorporated

WEST

45th

CHAPPELL

&.

STREET, NEW YORK CO., Ltd., LONDON, ENGLAND


Printed in U. S. A.

Copyright, 1922, by

Harms

Inc.

part xm.
Studies for Change of Position. Diatonic Scales in various forms in all Positions.
Contents.

XIII. Lagenwechselstudien. Diatonische Tonleitern in verschiedener Form durch alle Lagen.


Inhalt.

ABTEILUNG

PARTIE
Gammes
formes danstoutes

XIII.

Etudes pour changer de position.


diatoniques en diverses
les positions.

Table des Matieres.


beiein-

Skipping over one position, with fingernext,


6)

fachen Oriffen. Verbindung einer Lage a) mit der nachsten, h) mit der tion a), a la position suivante, b) a la se- zweitnachsten.- Uberspringen ei- conde position qui suit immediatemeiit la ing preparatory to the diatonic scales- ner Lage mit vorbereitendem Finpremiere. Transition en omettantune Skipping over two positions as prepa- gersatz zu den diatonischen Tonlei- position, avec doigte preparant aux ration for the broken triad through three tern. -Uberspringen zweier Lagen gammes diatoniques Transition en octaves.- Combination of various po- als Vorbereitung zu Zerlegungen des omettant deux positions comme presitions on two alternating strings Dreiklangs durch drei Oktaven.paration a l'accord brise de trois sons Diatonic scales on two strings with- Verbindung vers chiedener Lagen auf sur trois octaves.- Combinaison in the compass of the Twelfth in all zwei abwechselnden Saiten.- Diades diverses positions sur deux corkeys, beginning on each step of the tonische Tonleitern auf zwei Saides alternatives.- Gamme diatonique scale, with various kinds of bowing. ten im Umfange der Duodezime in sur deux eorde's danslalimite Diatonic scales through three oc- alien Tonarten, von jeder Stufe der d'une donzieme,parcourant tous les taves in all major and all melodic Tonleiter ausgehend, mit Strichar- tons, a partir de chaque degre de la and harmonic minor keys, with mod- ten. gamme, avee variantes du coup d'arulation, into the key of the adjacent chroDiatonische Tonleitern durch drei chet. matic step, with various kinds of bow- Oktaven,in alien Dur-und alien meGammes diatoniques sur trois ocing. lodischen und harmonischen Molltaves dans tous les tons majeurs et Tonarten, mit Modulation indie Tbn- mineurs, melodiques autant qu'harart der nachsten chromatischen Stu- moniques, avec modulation alatonalite du degre chromatique suivant,et fe, mit Stricharten. avec variantes- du coup darchet.
to the second next..

The Transition-tone in single stops. Passing from one position a) to the

Der Lagenverbindungston

Note de transition dans le -passage desPassage dhure posieordes. simples.

1.

The Transition-tone with single stops. Der Lagenverbindungston bei einPassing from one position to the fachen Oriffen. Verbindung einer Lage mit der next. Prom the 1st to the 2nd Position. nachsten. Von der 1. zur 2. Lage.

Note de transition dans le passage des cordes simples. Passage d'une position a la suivante. De la ire a la S^e Position.

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d) execution.

iJ-

In a) the transition-tone is indicated by an eighth note; in b) it is shortened to a sixteenth; in c) the line shows how the finger

*'

*)

In

a) ist

der Lagenveriindzmgston durch

die Achtelnote angedeutet; in b) ver/ciirzt; C) der Queerstrich zeigt das Gleiten des

shifts to the silent transition tone;d)executi<m.

Fingers auf den s/ummen Ver6indungstonj


d) Aiisfiihr?tng.

*'Dans a)lanotede transition est indique'e par la croche; dans b) la meme note en double croehe. c) la ligne transversale indique le glissement du doigt jusqu' a la note de transition (non jouee'J;

Transition-tone (shifting tone) Sevcik Op. 11. XIII


*"*)

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the 2^d to the 3rd Position.


IV

Von der 2.zur 3. Lage.

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2me ^ i a 3me Position.

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From

the 3rd to the

4^ Position.

Von der S.zur 4.Lage.

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-Pie Position.

SJ
3.

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Sevcik Op. 11. XIII

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the 4th to the

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Von der 4.zur

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Lage.

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Von der 6.zur

7.

Lage.

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Sevcik Op. 11. XIII

Passing from one position to the second next.

Verbindung einer Lage mit der


zweitnachsten.

suit

Passage dHine position a la seeonde qui immediatement la premiere.


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the 1st to the 3rd Position.

Von der

1.

zur

3.

7. Lage.

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Sevcik Op. 11. XIII

8.
Prom the 2nd
to the 4*]1 Position.

Von der 2.zur 4.Lage.

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la

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la

4me Position.

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Sevcik Op.

11.

XIII

9.

From

the 3rd to the

5*Ji

Position.

Von der 3.zur

5.

Lage.

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5me Position.

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Sevcik Op.

11.

XIII

10

10.
From
the

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to the 6*h Position.

Von der 4.~zur

6.

Lage.

De

la

4me ^ i a 6me Position.

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Sevcik Op. U. XIII

11

11.
Skipping over one position, with fingering preparatory to the diatonic scales under N? 20.

Uberspringen einer Lage, mit vorbereitetidem Fingersatz

Omettant

line

position avec doigte'

zu diatoni-

pre'paratoire aux

gammes

diato-

schen Tonleitern unter

N?

so.

niques. (Voir

N?

20).

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N9

20 follows.
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A
SevcikOp.U.XIII

eontiniier avec

N?

20.

13

Changing the position on the same tone.

Wechsel der Lage auf demselben Tone.

Changement de position sur


meine note.

la

12.(20)*
Passing into the next position.

Ubergang

in die nachste Lage.

Passage a la position suivante.


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* N 20 is to be practised before or N9 12 and 13.

also with

N9 30

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oder

auc/i

N9 20 devrait

etre travaille avant ou eon13.

13 vorzunefimeit.

jointement aux N912et

Sevcik.Op.U.Xm

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3t4. Pos.
J.-4. Lage.

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5.-6. Lage.:

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IV

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Xm

15

13.(20)
Passing into the second next position on the same tone.

Ubergang in die zweitn'dchste Lage auf demselben Tone.

Passage sur

la

meme

note a la se-

conde position qui suit immediatement la premiere.

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Sevcik Op.ll.XIH

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ISI

17

14.(21)
Passing into the next position from the upper string to the lower.
in die nachste Luge von der oberen Saite auf die untere.

Ubergang

Passage a la position suivante de la


corde superieure a l'inferieure.

1.-2. Pos.
1.-2. Lage..

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Sevcik Op.ll.XIII

18

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Op.n.Xin

20

15.(21)
Skipping over two positions with fingering preparatory to the scales under N 20 and to the broken triads under N? 17.
Uberspringen zweter Lagen nut vorbereitendemFingersatz zu
Tonlettern unter N 20 und zu Zerlegungen des Dreiklangs unter

Omettant deux positions avec doigte preparatoire aux gammes (Voir

N?20)
17).

et a la triade brise'e(Vbir

N9

N9

17.

1.-4.

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Sevcik Op. 11. XIII

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Sevcik Op.ll.XIII

33
Scales of 7 notes on one string, shifting once through three positions.

16:
Ton leitenn im Umfange von 7Tonen

Gammes

auf einer Saite mit einmaligemWechsel durch drei Lagen.

de 7 notes sur une corde avec un seul changement par trois positions.

IV.

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IV.

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SeveikOp.il. XIII

17
Broken triad through 3 octaves.
To be practised in
all

Qebrochener Dreiklang durcti


ven.

3 Okta-

23
Triade brisee sur 3 octaves.
Atravailler dans tous les tons.*'

keys

*'

In alien Tonarten auszufiihren.

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Rhythmical changes,

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Rhythmische Veranderungen

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*'ln IH and GV the triad beginning with the open |*)7w Des und Ges ist der mit der leerev G6-string is to be omitted. Saite ieginnende Dreiklavg tvegzuZassen.

*'En Re't et Solt

faut omettre l'accord

cant par le sol a vide.

Sevcik Op. 11. XIII

24
Skipping over four
string.
lr5.Pos.

18.
positions on one

Ubersprmgen von vier Lagen auf Omettant


einer Saite.

quatre positions sur

une

corde.

1.-5.

Lage.

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at 2I.

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5r9.

Pos.

5.-.9.

Lage.

SevJikOp.ll.XHl

26

19.
Combination of various positions on two alternating strings.

Verbindung verschiedener Lagen auf zwei abwechsenden Saiten.

tions

Combinaisons des diverses posisur deux cordes alternatives.

1.-5. Pos.
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Lage..

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SevJikOp.ll.Xin

27

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Sevcik Op.U.XIII

38
Diatonic scales of various form

through the positions.

Diatoniscke Tonleitern in verschiedener Form durch die Lagen.

Gammes

diatoniques de formes diverses danstoutes les positions.

20.
Diatonic progressions in groups of 6 notes through the positions with fingerings a), b),c),d)

Diatonische Tonfolge in Gruppen von 6 Tonen durch die Lagen mit Fingers dtzen a), b), c), d).

Suite diatonique en groupes de 6 notes dans toutes les positions, avec doigte
fljl,

b),c),d).

To be practised with the signatures


of all keys (see

Mit den Vorzeichnungen alter Tonarten auszufiihren


b)
(s.

travailler avec les armatures de tcus

N9

21).

No at).

les tons (Voir

21).

a).l
1.-3. Pos.

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1.-3. Lage.

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Sevcik Op. M. XIII

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2.-4. Pos.
2.-4. Lage:.

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Pos. 3.-3. Lage.


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Sevcik Op.

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5.- 2.

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IV
SevcikOp.u.XIII

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IV

32
Diatonic scales within the compass of the twelfth, on two strings, with one change of position on each string, with three kinds of fingering. Varieties of

2V
Diatonische Tonleitern
Saiten, im

auf zwei Umfang der Duodezime, mit einmaligem Lagenwechsel auf


einer Saite, mit dreierlei Finger, satz. Stricharten.

Gammes

diatoniquesdanslalimite.de

la douzieme, sur

deux eordes, avec un changement de position sur chaque corde, avec trois especes de doigte.

bowing.
=

Practise these scales in various tempi,

Man

ilbe

die Tonleitern in ter-

slow and fast to M.M. J

66.

schiedenelu Zeitmass,

langsam
J

und schnell
sautille

bis
1
T

M.M.
T

66.
<
1

Changement du <ioup darchet. Ces gammes doivent etre travaillees en mouvements varie's,lentement et rapidement jusqu'a M.M. J = 66.
etc

1.3.5.Pos. 1. 3. 5. Lage. O

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(I?*

Fingering. l.Fingersatz. l^r

doigte'.)

(gnd Fingering. s Mngersatz.

m
3

doig.)

(3rd Fingering. 3 Fingersatz.

3 doigte

2.4.6. Pos. 2. 4. 6". Lage.

.)

JTJJJ J usjjj
3.5.7. Pos.
3.5.7.

Lage

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J

^mj.i jttwJ*

in

i^a
"^Travailler les

Practicing scales in this


all the

manner has

the advanall

*'Tonleitern
Vorteil,

tage of utilizing
strings.

higher positions on

auf diese Art zu iiben hat den dass man auf alien Saiten in die Aochsten Lagen gelangt.

gammes

de cette fac,on a l'avan T


les plus

tage qu'on monte jusqu'aux positions


eleve'es sur toutes les eordes.

Sevcik Op. ,.XIII

33
5.7.9. Pos.
5. 7. 9.
i

Lage

JL

IV

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SevcikOp.ll.XIII

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34
sul

A-E_sul La-Mi

Scvcik

Op.U.xm

35

fo be practised

in all keys:

In alien Tonarten auszufuhren-.

travailler dans tous les tons:

major.
(fur.

Fa majeur.
o

Bl>

major.

dur.

Si!>

majeur

Sevcik Op. 11.

Xm

36

22.
Fingering for the scales beginning on the open string.

Fingersatz zu den mit der leeren Saite beginnenden Tonleitern.

Doigte pour

les

gammes commen-

cant sur la corde a vide.

G major. G dur.
Sol majeur.

^m
(harm.)

G minor (melodic) G moll, (melodisch)

Sol mineur (melodique)

%&&

(harm)
(harm.)

mn
F dur.
F
major.

(harm.) (Aarm.)

(harm

T
.)

'

MM f?
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Fa majeur,

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segue

dur.

major

mmmm
E!>

m wm

Sibjaafeur.

mm,

niLrr^m)th

Es

major. dur.

Mit majeur

sautille
Sevoik Op.ll.

XHI

23.
Diatonic scales within the compass of the twelfth, through all major and all melodic and harmonic minor scales, with modulation into the key of the next chromatic step. Varieties of Bowing.

37

Diatonische Tonleitern int Umfang der Duodezime durch alle Dur-und alle rnelodiscfien und harmonischen Moll- Tonarten nut Modulation in die Tonart der nachsten chromatiscAen Stufe. Stricharten.

Gammes
la

diatoniques dans la limite de

douzieme, dans tous les tons majeurs et mineurs, melodiques et harmoniques, avec modulation a la tonalite du degre chromatique suivant. Variantes du coup d'archet.

On

the G-and D-string.

Auf

der 0- und D-Saite.

Sur

les cordes de Sol et Be.

Ab major.

As dur.
Lal>

majeur.

A\>

minor,

(melodic).

As moll
Lal>

(melodisch).

mineur. (melodique)

(harmonic).

Chdrmonisch)
(harmonique).

123 J^Ur Lima-Oii jro Jl^ jl m ipPP a?


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A A

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moll,

(met.)
(mel.)

La min.

(harm.)

m
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*[jjjj.J
Modulation.

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Sevcik Op.ll.XIII

mm

38
B\>

maj. dur. Sib- maj.

B\>

min. (mel.) moll, (mel) Sit min.fmelj

(harm.)

Modulation.

H dur.
Si maj.

maj.

H moll,

min.

(mel.)
(mel.)

Si min. (mel.)

(harm.)

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Modulation.

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C dur.
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IV

C min. (mel.) C moll, (mel.)

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(harm.)

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min.(me'l.)

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Sevcik

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IV

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Op.u.xm

39
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maj. dur. Ret maj.

Des

Cttmin.(meL) Cts moll, (mel.)


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min.

(mel.)

M.

m
m

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(harm.)

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Modulation.

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Re maj.

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(harm.)

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Modulation..

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(mel.)

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.Cy moll. (meli


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min. (mel.)
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Modulation.

(harm.)

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IV

rr

IV

iv

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^
Seveik

T 1

'

BB

IV

^-

-3

Op.U.Xm

40

On

the

D-and A- string.

Auf

der D-und A- Saite.

Sur

les cordes de
(mel.)

Re

et

La.

E maj.

U p rrp m
m

dur. Mi maj.

E mo
r

min.

11. (mel.)

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Mi min. (mel.)
' '

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b

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Modulation.
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(harm.)

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Fmaj.
Fa maj,

grrTrJ^TTi
F min. (mel.)

i
nr

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(harm.)

m^
i

F moll.

(>nel.)

Fa min. (mel.)

ff
n

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Fit

Modulation.

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maj.

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Fa# maj.

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I
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Fatt

min.

^US WH
(mel.) (mel.)

ih.ftfa
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n

moll.{mel.)

min.

Sevcik Op.ll. XIII

41

G maj. G dur.
Sol maj

min. (mel.) moll, (mel.) Sol min. (mel.)

m^
1
rf

Modulation.

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TO w ^g

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-ft-

^ ^m

maj.

W
Sevcik Op. 11. XIII

^^ifeg feg
ff-

A A
min. (mel.) moll, (mel.) La min. (mel.)
3/

La maj.

tf

43

On

the A- and E-string Bt maj.

Auf

der A- und E- Saite.

Bdur.
Sit>

Sur les cordes de La Bh min. (mel.)


moll,
i

et

Mi.

(mel.)
, >

maj.

Si|,

min.(me']J

'ti

(harm.)

**

^
*
Si

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Modulation.

B maj.

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*E
B

maj.

*&

m-dti y ##
e

^^

T-

min. (mel.) i? moll. (mel.)


Si min. (mel.)

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i**

(harm.)

tefc^dd^

-ift/

^^
#^
iieg

U3

Modulation.

;*Hf *tei;

^1)
C maj.
Ut maj.

Sevcik

Op.U.Xm

43
CK maj. Cts dur. Utjt maj.

Ctt

min. (mel.) Cts moll. (mel.)

Utjt

min.dneK

Modulation.

m
D maj

?-+

fegg g ggggfc g

min.

(mel.)

D dur.

moll.Cmel.)

Ke min. (mel.)

Seveik Op.U. XIII

44
El>

maj.

El>

dur. Mil> maj,

Es

Es

.--<**? *f

min. (mel.) moll, (mel) Hit min. (mel.)

i#*ff

Modulation.

>#.:# ^fesi.-.

E maj.

^ afar.
Mi maj

sautille.

min. (mel.) moll, (mel.) Mi min. (mel.)


.Z?

sautille

Fmaj.

Lm^
detache.

M.b*-

F dur.
Pa
ma.i

F min.

(mel.)

moll, (mel.) Pa min. (mel

Sevcik Op. 11. XIII

45

24.
Diatonic scales through 3 octaves.
I

Diatonische Tonleitern durcAS Oktaven.

Gammes
ves.

diatoniques sur 3 octa-

G major & minor. G dur moll. Sol majeur & mineur.

At maj. & min.

As dur
Lal>

<

moll.

maj.& min.

Sevcik Op.ll.Xin

46

A maj.&

min.

A dur moll.
La maj. & min.

Seveik Op. 11. XIII

*7

B maj.&min. dur moll, Si maj.&min.

C maj. &min.

C dur <
1.

moll.

Ut maj.&min.

$i}liWl\U&

Sevcik Op.ll.

XIH

48
D\>

maj. &Cttmin.
<e

Des dur
Re\>

Cis moll.
IJt #

maj. &

min.

D maj. & min. I) dur <e moll. Re maj.& min.

rtfta

fflTrffifl^rrj- r r /TTip rj
i

Sevcik Op. u. XIII

49
E\>

maj.& min.
<

Ms dur

moll.

Mit maj.& min.

&
(harm.)

VM S f

ft

aa->3 j

/^ ctf^i

gg

tee

Modulation.

E maj. & min.

^ dur
1

moll.
i

Mi maj.& min.

Sevcik

Op.U.Xm

50 F maj.& min. 'F dur & molL


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G maj.

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13

4r-

3
(4)

G dur. Sol maj.


ii

rT3g^/ i

Sevcik Op.U.XIII

25.
(a)

51
(a)

Scales on one string. descending, (b) ascending


IV.

Tonleitern auf einer Suite. (a) abstetgend, (p) aufsteigend.

sur unecorde. descendantes, (bj montantes.

Gammes

iw^mm^^^^
IJ^rrTT
'm.
IV..
i

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-m*

J^rrn ^rDJJi
i

ci

m m&ijj^

^ im
m
\

J
i

jjjjjj^j^j

m^lm

Sevcik Op. 11. XIII

53

26.
Der Lagenverbindungston mit
Heben des gleitenden Fingers.
Bei getragene/i Gesangstellen, wenn der die Lage verbindende Finger unter das zu verbindende IntervaU
gleiten soil
inoglicfi ist

The

transition-tone when the shifting finger is raised.

La note de

transition quand

il

faut

lever le doigt glissant.

In sustained passages, where the finger connecting the positions

Aux passages

must
is to

shift

under the

interval that

be connected, ~X | pf and where it is hardly possible to make inaudible the disturbing transition-tone, the finger, arriving at the lower tone of the interval, should leave the string just before reaching the posi tion, in order to make place for the finger which takes over the

^J

f!

CT un<^

es

kaum

den store nden Lagenverbindungston unfiorbar zu maclien, verldsst der Finger, an dem unteren Ton des Intervalls angelangt, die Saite noch vordem Frreichen der Lage, u/m de?n Finger, welc/ier den unteren Ton des Intervalls uberne/mien soil, Platz zu macfien.

de cantilene soutenue, ou le doigt effectuant la transition doit glisser au-dessous delintervalle a joindre, 3j~<pt'~ et quand il est presque impossible d'etouffej* la facheuse note de transition, le doigt, arrive au son inferieur delintervalle, quitte la corde avant de toucher la position, afin de faire place au doigt qui doit produire le son inferieur de
l'intervalle.

lower tone of the interval.

Moderato.

12

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i

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54

27.
shift-

The Transition-tone when the


ing finger ing scales.
is

Der Lagenverbindungston mit Heben des gleitende)i Fingers bei absteigenden Tonleitern.

La note de transition quand


descendantes.

raised, in the descend-

il faut lever le doigt glissant en gamines

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28.
Shifting the thumb from the 3rd to
the 1st position.
Gleiten des

55
Glissement du ponce de la
leje position.

Daumeas von der 3

S^ala

The thumb should shift into the lower positions simultaneously with the fingers, as the following examples show.

zur 1. Lage. Der Daumen soil gleichzeitig mit den


Fingern
in die unteren

Le pouce

Lagen gleiten,

so wie es die folgenden Heispiele zeigen.

doit glisser, aux positions inferieures en meme temps que les autres doigts, comme l'illustreront les exemples suivants.

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Shifting the fingers while the thumb remains in the Supposition.


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Daumen

in der 3.

Finger wdhrend der Lage bleibt.

Glissements des doigts pendant que le ponce demeure a la 3Die position.

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Sevcik Op.ll.Xm

56

Chromatic scales through all positions.

Chromatische Tonleitern durch alle Lagen.

Grammes chromatiques a travers toutes les positions.

29.
Chromatic progressions with one change of position.
1

Chromatische Fortschreitungen mitein-

Progressions chromatiques avecun seul

maligem Wechseln der Lage.


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1

changement de
1

position.

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Sevcik,Op.

11

-XIII

30.

57

Chromatic progressions with two (MromatiscAe Fortschreitnngen mit Progressions chromatiques avec deux changes of position with the 1st and ziveimaligem Wechseln der Lage, mit changements de position au moyen du dem 1. und 2- Finger. 2nd finger. ler et du 2me doigt. Im Aufsteigen wird der gleitende En montant le doigt qui glisse reste In ascending the shifting Finger remains on the string; in descending Finger aitf der Saite behalten, im Ab- sur la corde, en descendant on le releve after each change of position the shift- steigen nachjedem Wechsel gehoben. ) apres chaque changement de position. )
ing finger
is raised.
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Sevcik, Op.

11 -XIII

58

30*
exercise with the
2a

The preceeding

2nd and 3rd finger.

Die vorhergehende Ubung mit dent und 3. Finger.


a

L'exercice precedent avec

le

2me
3

et

le

3me

doigt.
3

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Sevcik, Op. 11- XIII

30*
The preceeding exercise with the 3rd and 4th finger.
3.

59

Die vorhergehende Ubiing mit dem und 4. Finger.

L'exercice precedent avee

le

3me

etle

4me

doigt.

4,

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11-Xin

60

31.
Chromatic scale within the comChromatische Tonleiter im Umfang
einer Sexte mit

Gramme chromatique dans


d'une sixte avec le ler et le

la limit

pass of a sixth with the


finger-

1st

and 2nd
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2. Finger.

2me
2

doigt.

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31*
The preceeding exercise with
2nd and 3rd
finger.
2

61

the

Die vorhergekende Ubung mit dent


2.

L'exerciee precedent avec

le

2me
3

et le

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und 3 Finger.

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Sevcik,0p. il-XIII

63

31^
exercise with the
3.
i

The preceeding
1
4|

Die vorhergehende Vbwng mit

dent 4

L'exercice precedent avec le

3meet
4

le.

3rd and 4th finger.


3

und
3

4.

Finger.
3

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32.
Chromatic
in the
scale,

63

on one string with-

compass of an octave with three kinds of fingering: with 1st and 2nd, 2nd and 3rd, 3rd and 4th finger.

SaiGramme chromatique sur une corde im Umfang einer Octave mit drei Ar- dans la limite d'une octave, avec trois ten des Fingersatzes.- mitdem 1. und 2., especes de doigte-. avec le ler et 2me, le 2me et 3me, le 3me et 4me doigt. 2 und 3., 3. und 4. Finger.

Chromatische Tonleiter auf einer

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The change of position should take place on the

*)

Der Logenwechsel soil attfder akzentuierten Xote

*)

Le changement de position

doit avoir lieu sur la

accented note.
Sevcik, Op. 11- XIII

stattftndea.

note accentuee.

64
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Fingering for the chromatic scale
in the 1st position without

33.
shifting
leiter in

Finger satz fur die chromatische Tonder ersten Lage, ohne Oleiten
O

Doigte pour la gamine ehromatique a


la Ire position,

sans glissement des

the fingers on the chromatic steps..


3
1

der Finger aufden chromatischen Stufen.\ 1 l 4 Jo ZO

doigts sur les degres chromatiques.


1

gWj^J u J^ bJj.^j'j^j_[ jj w^. Uj^ji ^W m jj-p^ jj^iJ-JWiJiJi 13 ^i Ujjjj Jj^ayUj^w^ W ^^ifH ^ 33


' i

331

13

13

13

13

Q3

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'

'

JiJ j

4Q

'

J tJ J
3

'

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o
3

13

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131

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13

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3

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1

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S

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n
i

Mr

daEf rfrrrr

j^

lii^i

^ l^pj

SevSik. Ob.

ll-Xm

Abbreviations and Signs.


Designation of the Length of the

Abkurzungen und Zeichen.


Bezeichnung der Bogenldnge durch
Bruchzahlen.
i

Abreviations

et

Signes.

Division de l'archet au moyen de


fractions
i I i

Bow hy means
i i

of fractions:

Whole Bow.
Half Bow.
First Half.

Ganzer Bogen.

Tout l'archet.

i
!.

2
1.

Haider Bogen.
Erste
H'dlfte.

2
1.

Demi- archet.
Premiere moitie.
Seconde moitie.

8
2.

2
2.

2
2.

2
1

Second

Half.

2
1

Zweite

H'dlfte.

2
1

One Third.

Ein Drittel

des Bogens.

Un

tiers de l'archet.

2
3
1.

Two

Thirds.

2
3
1.

Zwei

Drittel des Bogens.

3
3
1.

Deux

tiers de l'archet.
tiers.

3
2.

Firfct Third.

3
2.

Erstes Drittel.

3
2.

Premier

3
3.

Second Third.
Third Third.

3
3. 3
1

Zweites Drittel.
Drittes Drittel.

3
3.

Deuxieme

tiers.

3
\

3
1

Troisieme tiers.

5
s

One Quarter.
Three Quarters.

4
3

Ein

Viertel des Bogens. Viertel des Bogens.

4
3

Un quart

de l'archet.

\
1-

4
1.
'
'

Drei

4
1.

Trois quarts de l'archet.


|" |"

|- *

4 4

4 4

First, Second; Third, Fourth Quarter.


'

4 4

|"

I'

Erstes, zweites, drittes, viertes Viertel des

4
2. 3

Bogens.
'

Premier, deuxieme, troisieme. quatrieme quart.


et

^Tp' Second and Third Quarters.

Zweites and drittes Viertel.

Deuxieme
Tirez

troisieme quart.

n
V

Down-bow.
Up-bow.
1
)

n
V

Heruntetsfric/i

n
i
)

Hinaufstric/i.

Poussez. 1)

Broad Bow.
Short, detached (staccato),

(martele)

Breit gestossen (gezogen).


Abgesfossen, ge/idmmert (martele
staccato).

Largement.
Bref, martele (staccato)

hammered
"
(sautille;
)

Springing, bounding,
spiccato; saltato).

"

Springe nd, geworfen


spiccato)

(sautille';

"

Sautille (spiccato).

Lift

Bow.

Bogen

7ieben.

Levez l'archet.

/ I

Kunstpause (Luftpause) s)
First String, E.

Kunstpause (Luftpause) 3)
Erste Saite, E.
Zweite Saite, A.
Dritte Saite, D.
Saite, G. 3 )

/ I

Kunstpause (Luftpause) s)
Premiere corde, Mi.

H
HI

Second String, A.

H
HI

H
HI

Deuxieme

corde, La.

Third String, D.
Fourth String,
G. 3 )

Troisieme corde, Re.

IV
o

IV Vierte
o

IV
o

Quatrieme corde,
Corde a vide.
le

Sol.

3
)

Open String.

Leere Saite.

Sul E,_onthe E-string.


l

Sul E,
l

Auf der E- Saite.

Sul Mi,_ Sur


l
i

mi.

First Finger remains on string.

Liege nlassen des ersten Fingers.


Liegenlassen des Fingers aufwelchen das Hakchen zeigt.

Retenez

le

premier doigt sur la corde.


doigt indique par
le

The
M.
Fr.

little

finger

is to

hook indicates which remain on string.

Retenez
crochet.

le

Middle of the Bow.

M.
Fr.

Mitle des Bogens.

M.
Fr.

Milieu de l'archet.

At the Nut.

Am. Froscft.

Au

talon de l'archet.

Sp. At the Point.

Sp.

An

der Spitze.

Sp.

A la

pointe de l'archet.

1)

Unless otherwise indicated, the first measure begins at the nut. Lift Bow and make a brief rest. No practising should be done on strings
not true in the fifths.

1)

der~)

Ohne Sezeichnung der Richtung begimit Anfangstakt iwwer a//? Frosch. Bogen Zieden una' ktirze J>a/tse mac/ten. Auf nicM qiiintenreinen Saiten soil nieht

'*)

Faute d'indication speciale on commence la premiere mesure au talon. Levez l'archet en faisant un bref silence.

On

ne doit jouer que sur des eordes absolu-

gettbt iverden.

ment justes.

CONTENTS OF SCHOOL OF INTONATION


By

OTAKAR
OPUS

SEVCIK
II

CLASSIFICATION OF THE SUBJECT-MATTER.


Parti
" " " "

EINTEILUNG DES LEHRSTOFFES


Abteilung I
Ila

ARRANGEMENT DES
MATIERES.
Partie I

Ila lib 1 III

Introduction to Position.
1st
1

the 1st Position.

Z^Posirio":

Supplementary*
J

IV

///

Einfiihrung 1. Lage. Lage. Lage.


\

in die erste Lage.

-Introduction a la premiere posi-

I.

Nebenbei

1st Position.

IV
rhythmic

1.

vorzunehmen*

1.

Lage.

Ila lib 1 III

Part

VThe

Major

Scales from Parts Ila and lib. Pieces (1st position, Grade I) with piano. 2

*Abt. V Die rhythmisierten DurTonleitern aus Abt. Ila und Vortragsstiicke (1. Lage, lib. Stufe I) mit Klavier. 2

IV

Ire Ire Ire Ire

tion.

Introduction
tion.

to the 2d-7th Posi-

Einfiihrung
sovuie

Supplementary: Parts lib,

III and IV; also the 2d violin to the 29 Duettinos from Parts I, Ila

and

lib.

in die 2.-7. Lage. lib, III und IV, die z<weite Violinstimme zu den 29 Duettinen aus Abt. I, Ila und lib.

Position. } Matieres Position. [ SupplemenPosition. taires.* Position. J *Partie Les Gammes majeures rythmiques des Parties Ila et Compositions (Ire posilib. tion, Degre I) avec piano. 2 Introduction a la 2me-7me Po|

Dazu: Abt.

sition.

Matieres

supplemen-

Parties lib, III et IV; aussi le second violon des 29 Duettini des Parties I, Ila et
taires:

2d-7th Position. ) c , Via .,.+ Vlb -2d-7th Position, j Supplemental Melodies in the 2df40 Bohemian
7th position.

Via Vlb

2.-7. Lage. \ 2.-7. Lage. j f40 bohmische 2.-7. Lage.

lib.

Dazu\
Weisen
in

der

Via Vlb

-2me-7me -2me-7me

Position.! Position.]

***-

J^LVL

Vic VII

2d-7th

Position.

40

f40 Melodies bohemiennes dans

Bohemian

Vic
VII

Supplementary: Parts Via and Vlb. 2d-7th Position. Supplementary: Part XII (Introduction to ShiftMelodies.

2.-7.

sen.

bohmische WeiDazu: Abt. Via und Vlb.


Lage.

40

Vic VII
VIII

2me-7me

2.-7. Lage.D azu: Abt. XII {Einfiihrung in den Lagenvjechsel).

ing).

position. Position. 40 Melodies bohemiennes. Matieres supplementaires: Parties Via et Vlb. 2me-7me Position. Matieres Supplementaires Partie XII
la

2me-7me

VIII

IX

XI

2d-7th Position. 2d-7th Position.] 2d-7th Position. 2d-7th Position.


Part
lin

VIII

-T-2.-7.

Lage.
] } J

Supplementary

IX

X
XI

XII 8

W. A. Mozart, Sonatas for vioand piano, No. and others. 2d-7th Position.Introduction to
4, 7,

XIIThe 2d violin to the 40 Bohemian Melodies (Part Vic).

2.-7. Lage. 2.-7. Lage. 2.-7. Lage.

X
Dazu

IX

XI

Abt. XII Die zvieite Violinstimme aus den 40 bohmischen Weisen (Abt. Vic). IV. A. Mozart, Sonaten fiir Violine u. Klavier, Nr. 4, 7, u. a.

2me-7me Position. 2me-7me Positon. Matieres 2me-7me Positon. Supplemen2me-7me Positon. taires. Partie XII Le second violon
] [ J

(Introduction au demanche).

des 40 Melodies bohemiennes (Partie Vic). W. A. Mozart, Sonates pour violon et piano,

XII s

2me-7me
tion

Nos.

4, 7, etc.

Position.

Introduc

Shifting. Supplementary: Sonatas of W. A. Mozart, Nos. 4, 7, and others.

XII s

XIII 4

Transitional Tone used in Shifting Diatonic Scales in a Variety


of

Lage. Einfiihrung in den Lagenvjechsel. Dazu Sonaten von IV. A. Mozart, Nr. 4, 7, u. a.
2.-7.
:

XIII*

Lagenverbindungston.
Form durch

through 3 Octaves. Supplementary Concert-studies Rode, Concerto No. 6; Viotti, Concerto No. 23; Pieces from Grade III.
:

Forms

Diatonische Tonleitern in verschiedener


3 Oktaven. Dazu Konzertstudien: Rode, Konzert Nr. 6; Viotti, Konzert Nr. 23 und Vortragsstiicke aus der 3.

XIII 4

Matieres supplementaires: W. A. MoSonates pour violon et zart, piano, Nos. 4, 7, etc. Note de transition. Gammes diatoniques en diverses formes parcourant 3 octaves. Matieres supplementaires & t u d e s de Concert: Rode, Concert No. 6;

au

demanche.

Stufe.

XIV

Intonation of Double Stops.


cert-studies Grades III

Supplementary: Continuation of Con-

XIV

Intonieren

XIV
der
Doppelgriffe.

Intonation

Viotti, sitions

Concert No. 23; compo-

du degre

III.

and
and IV.

Pieces

from
1

Dazu: Fortsetzung der Konzertstudien und Vortragsstiicke aus der 3. und 4. Stufe.
die rhythmischen Anlagen nicht bei jederkbnnen die rhythmischen Uebungen aus Abt. Ila und lib selbstandig vorgenommen merden, ohne mit den gleichiauf enden Uebungen fiir die linke Hand gleichen Schritt zu halten. In diesem Falle jedock sind diese Bogeniibungen bei den folgenden Abteilungen nac'azu-

des doubles cordes. Matieres supplementaires: Continuation des fitudes de Concert et compositions des degres III et IV.

Because the sense of rhythm varies in individuals, the exercises in Parts Ila and lib may be studied independently, without keeping pace with the parallel exercises for the left hand. In this case the omission of these exercises in bowing must be made up in the following
1

Da

mann

die gleichen sind,

Parts.

importance for the beginner to with piano accompaniment. The difference in tone-color between the violin and the piano, the harmonic structure of the music, the fine nuances in the piano-part, all tend to guide, even urge, the beginner toward pure intoration, proper crescendos and decrescendos, and correct accentuation. Thus he is almost compelled to produce a more beautiful tone and to render the music with taste. For these reasons he may study, even at an early stage, in connection with Parts II-IV correspondingly easy pieces with piano accompaniment. To be studied concurrently with Parts Via, Vlb, Vic and VII. 1 To be studied concurrently with Parts VIII, IX, X and XI.
-

It is of great

Le sens du rythme n'etant pas le meme chez tous les individus, il est possible d'etudier les exercices rythmiques des Parties Ila et lib independamment, sans egard aux exercices parallels pour la main gauche. Dans ce cas il faut completer plus tard ces exercices d'archet pendant l'etude des parties suivantes.
1

play

frequently

liolen.

Haufiges Spielen mit Klavier ist fiir den Anfanger von grosster IVichtigkeit. Die Klangverschiedenheit zvjischen Geige und Klavier, die vollen Harmonien des Stiickes, die feine Nuancierung in der begleitenden Klavierstimme leiten und drangen
reinen Intonieren, zum Anund Abschuiachen, zum Akzentuieren der Tone. Er vjird geradezu gezvuungen den Ton schon zu bilden und das Musikstiick gesckmackvoll
schivellen II

2 Pour le commencant il est de la plus grande importance de jouer souvent avec accompagnement de piano. Le timbre different du violon et du piano, les accords pleins de la composition les nuances de l'accompagnement, tout cela conduit, et meme entraine 1'eleve a une intona-

den Anfanger zum

vorzutragen. Deshalb kann man schon neben Abt. IV entsprechend leichtere Heine Stiicke mit

'*

Klavier vornehmen.

Neben Abt. Via, Vlb, Vic und Vll vorzuNeben Abt. Fill, IX,

tion juste, a faire les crescendi et decrescendi, a observer l'accentuation des notes. Tous ces details le forcent a cultiver une belle sonorite Pour et a interpreter les ceuvres avec gout. cela il peut deja commencer l'etude de pieces piano conjointement aux exercices faciles avec des Parties II-IV. 3 A etudier conjointement aux Parties Via,

nehmen.
'

und XI vorzunehmen.

Vlb, Vic, VII. *A etudier conjointement aux Parties VIII, IX, X, XI.

PART

XII:

INTRODUCTION TO

PART

XIII:

CHANGE OF POSITION.
in
all

SHIFTING.
Octave.
tions.

of the Scale.

Finding the Individual Tones The Double-Stop of the


nine
Posi-

Diatonic

Scales

positions.

The
of

TRANSITION-TONE. Combination
various Positions

Shifting through Shifting and Placing


in
all

all

the Fingers

on two alternating Strings. Diatonic Scales on two Strings within the Compass of the Twelfth in all Keys.

for

the Double-Stops of the Third and

Diatonic Scales through three Octaves in

Fourth
Fingers

Positions.
all

Shifting

the

Major and all Melodic and Harmonic Minor Keys, with various kinds of Bowing.

through

Positions,

Skipping

one or two Positions.


Individual Fingers
all

Shifting
Controlling

of the

PART XIV

on one
with

String through

Positions,

Open

Strings.

Finger-Exercises within the Com-

pass

of Four Tones.

: DOUBLE STOPS Shifting of two Fingers on two Strings. Intonation of the Double-Stops of the Sixth, the Fourth, the Third, the Second, the Diminished Seventh and the Tenth. THE TRILL. Daily Exercises in Octaves and Tenths.

Copyright Property of the Publisher

HARMS,
62

Incorporated

WEST 45th STREET, NEW YORK CHAPPEIX & CO., Ltd., LONDON, ENGLAND
Printed in U. S. A.

Copyright, 1922, by

Harms

Inc

PART

XIV.

ABTEILUNG
-

XIV.

PARTIE

XIV.

Intonation of Double stops.


Contents.
Shifting of two fingers on two strings a) on two adjacent strings, b) on two strings not adjacent,
.-

Intonierung der Doppelgriffe.


Inhalt.
Gleiten mit

Intonation des doubles cordes.


Table des Matieres.

zwei Fingern auf zwei

Saiten-.
a)

aufzwei neben einander liegen den Saiten, aufzwei von einander entfern ten Saiten,

on the outer strings, d) with the distance between the fingers remaining unchanged
c)

b)

Glissement de deux doigts sur deux cordes a) sur deux cordes voisines, b) sur deux cordes non voisines, c) sur les cordes exterieures, d) sans changer l'ecartement des
doigts (succession d'intervaUes egaux),
e)

c)

avf den dusseren

Saiten,
Intervalle).

(succession of similar intervals),


e)

d)

mit stcts gleicher Spannung der

avec e'carteinent des doigts chanine'-

with the distance between the fingers changing (succession of

Finger (Folge gleicher


e)

dissimilar intervals), by skips of thirds and fourths in diatonic progression. Intonation of the double-stops of the sixth, the fourth, the third, the second, the diminished seventh and Intonation of th&Trill. the tenth. _
f)

f)

mit wechselnde fSpannung der Finger (Folge ungleicher Intervalle). in Terzen^und Quartenschritten
in diatonischer Folge.

geant (succession d'intervaUes gaux),


f)

par sauts de tierces, et de quartes en progression diatonique. Intonation des doubles cordes de
septieme diminuee. du Trille.

Intonierung der Doppelgriffe der Sexte, der Quarte, der Terz, der Sekunde, derverminderten Septime,und der Dezime. hitonierung des Trillers.
1.

la sixte, de la quarte, de la tierce, de


la seconde, de la

et de la dixieme. Intonation

Shifting of two adjacent fingers, with the distance between them

Gleiten mit

zwei neben einander lie-

remaining unchanged,
.

genden Fingern, instets gleicher Spannung,

Glissement de deux doigts voisins, sans changer l'ecartement,

on the E-and D- string.

auf der E- und D-Saite.


i

sur les cordes de Mi et de Re.

13.

1 1

13
4

i.

*) 3

i**l
i

a
3

3 in
1

':

**
F=^
0-m

!=-

P
*)Both fingers
to be shifted

simultaneously.

*)

Mit beiden Fingern gleichzeitig

rue/ten.

*)

Sevoik Op.ll. XIV

ie glissement des deux doigts doit etre simultane.

t.

m
m m =5z =
3 3

m m

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3

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4 4

^^
Seveik Op.ll.XIV

It

On
1

the
1

A-and G-string.

Auf der A-und

Q-Saite.

Sur

les cordes de

La

et

de Sol.

^
ry
3
1

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SCjC

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3

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1

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3

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1 1

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i
3
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i

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3

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3

0-0-

Seveik Od.ix. XJV

P.
In skips of thirds.
*)

In Terzenschritten.

En

sauts de tierces.

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*)

4
1

To be practised also in A.

Sevcik Op.ii.XIV

*)Auch in

dnr zu

ii6en.

*'A travailler aussi en La.

1
In skips of fourths.

In Quartenschritten.

En
i

sauts de quartes.

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Sevcik Op.u.XIV

2.
Intonation of the double-stop of the

Intoniernng&es Sexten-Doppelgriffes Intonation de la double eorde de la sixte, with the distance between two ad- nut wechselnder Spannung der zwei avec ecartement changeant des deux neben einander lisgenden Finger. jacent fingers changing. doigts voisins.
sixth,

sul

A-E_ sul La-Mi

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In skips of thirds.

In Terzenschritten.

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SevCik, Op. 11- XIV

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In skips of fourths.

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In Quartenschrittm.

En sants

de quartes.

etc.

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Sevcik, Op. 11-XIV

12

Intonation of the double-stop of the


fourth, with the distance

Intonierungdes Quarten-Doppelgriffes

Intonationde ladouble.corde dela quarte,


er.tre

between two mit wechselnder Spannungder zwei avec ecartement changeant


neben einander liegenden Finger.
doigts voisins.

deux

adjacent fingers changing.

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To be practised only on absolutely

auf quintcnreinen

iihen.

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jouer seulement sur des cordes absolument justes.

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14
In skips of thirds.

3*
In Terzenschritten.

En

sauts de tierces.

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11-XIV

3*
In skips of fourths.

15

In Q uartensckritten.

En sants

de quartes.

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Sevfik, Op- 11-XIV

16

4.
Intonierung des Oktaven-Doppelgriffes mit stets gleich bleibender Spannung~desl.und4.Fingers.*}
Intonation de la double corde de l'octave sans changer l'ecartement

Intonation of the double-stop of the octave, with the distance betweenthe


l^t and

4y1 finger remaining unchan-

entrele

l e r et le .

4me doigt.*)

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Sevcik Op. 11. XIV

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*'Les doigts interieurs glissent sur la corde supe'rieure sans etre leves.

slide on the

upper

*'Die Mittelfinger gleiten

string without heing raised.

auf der oberen Suite mit, o/ine gehoben zu werden.

17

In skips of thirds.

In Terzensc/iritten.

En

sauts de tierces.

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Sevcik Op.ll.XIV

18

4*!

In skips, of fourths.

In Quartenschritten

En

sauts de quartes.

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/ Quintetischritten
4

In skips of fifths.
4

En

sauts de quintes.

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11.

Sevcik Op.

XIV

19
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4^
/ Sextensckritten

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In skips of sixths.

En

sauts de sixtes.

Sevcik Op,

H.XIV

30
Intonation of the. double-stop of the third, with the distance between the
is_t_3rd a nd

5.
Intonierung des Terzen-Doppel. griffes mit wechselnder SpatmIntonation de la double corde de la
tierce, avec e'cartement changeant entre le ier-3 6 et le 2me-4me doigt.

2nd -^fingers chang-

ung des

1.-3.

und

2. -4. Fingers.

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In skips of thirds.

/ Terzenschritten.

En

sauts de tierces.

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Sevcik Op.

11.

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Sevcik Op.ll.XrV

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In skips of fourths.

23

In Quartenschritten.

En

sauts de quartes.

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Seveik Op. 11. XIV

24
Intonation of the double stop of the second with the distance between
the lt and 4^h fingers changing.

6.
Intonierung des Sekunden- Doppelgriffes mit voechselnder Spannung des l. und 4. Fingers.
Intonation de la double corde de la seconde, avec ecartement changeant

du ier e tdu

4me

doigt.

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Sevcik Op.ll.XIV

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Sevcik Op. 11 XIV

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In skips of thirds.
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*' Shift with the l^t and 4'J1 finger eously into the 2nd position etc.

1.

und 4. Finger gleic/tzeitig


rilcJten

*'Glissement simultane du ltr et 4>2 e doigt a


la 2>2 e position etc.

in die

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Sevcik Op.

11.

XIV

27

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Sevcik Op.
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In skips of fourths.

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In Quartenschritten.

En

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Sevcik Op. 11. XIV

7
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29
Glissement du ier-3me e t du 2me_4me doigt,avec e'cartement changeant, sur deux cordes non voisines.

them changing, on two


adjacent

strings not

1.-3. und 2.-4. Fingers mit wechselnder Spannung auf zwei von einander entfernten Sai-

Gleiten des

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outer strings.
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31
Glissement du 4Pl e doigt, sans changer l'eeartement, sur les deux cordes exterieures.

of the lst-3 r.d

and 2nd-4th

Oleiten des 1.-3. und 2.-4. Fingers in stets gleicher Spannnng auf den ausseren Saltan.

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Dasselbe mit umgekehrtem Griff der Finger.

Le meme exercice avec placement


renverse des doigts.

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34

9.

Intonation de la double corde de la diIntonierung des Dezimen-DoppelgrifIntonation of the double -stop of the tenth, with the distance between the 1st fes mit ivechselnder Spannung des Lund xieme avec ecartement changeant du ler et du 4me doigt. 4. Fingers. and 4th finger changing.

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36

10.

Intonation of the double-stop of the Intonierung des Oktaven-DoppelgTifoctave with the 1st and 3rd, and with fes mit denil und 3., und mit .dern 2the 2nd and 4th finger. 4. Finger.

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Intonation de la double corde de Foetave avec le ler et 3nie doigt et aussi


avec le

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et

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11.
Shifting of two adjacent fingers, with

39

Glissement de deux doigts voisins, Oleiten mit zwei neben einander liebetween them changing, on genden Fingern, mifwechs'elnder Span- avec ecartement changeant, sur deux two strings not adjacent, nung, atif zwei von einander entfern- cordes non voisines.
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12.
Shifting of the chord of the diminished seventh with two adjacent fingers, the distance between them re-

41

Ruckung

des vermitiderten Septi-

maining unchanged.

menakkordes mittels zwei neben einander liegender Finger mit stets gleicher Spannung.
.

Glissement de l'accord de septieme diminue'e par deux doigts voisins, sans changer l'ecartement.

The chord of the diminished seventh: Der verminderte. Septimenakkora-. -jjfcL'accord de septieme diminuee.sul
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43

13.
The chord of the diminished seventh:

Der verminderte Septimenakkord:


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14.
The chord of the diminished seventh:

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L'accord de septieme diminuee:

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XIV

44
Shifting of the chords of the diminished seventh with various fingers, the distance between them remaining unchanged, on two strings not adjacent.

15.
Ruckungen der verminderten Septimen- Glissement de l'accord de septieme akkorde mittels Gleiteh mit verschie- diminuee au moyen de divers doigts,
defien Fingern, mit stets gleicher Span- sans

nung, auf zwei von einander entfern*


ten Saiten.

changer l'ecartement,sur deux cordes non voisines.

The chords of the diminished seventh: Die verminderten Septimenakkorde-.


Les accords de septieme diminue'e:

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Sevcik Op.Il.XIV

46

Development and intonation


Trill.

of the

Entwickelung und Intonierung


des Trillers.

Developpement

et intonation

du

Trille.

16.
Stroke of the fingers.

Fingerschlag.
string.

Battement de doigts.

One stroke. The fingers remain on the


i.

Ein Schlag. Liegenlassen der Finger.


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l.

battement.
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Les doigts restent poses sur


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Long appoggiatura.

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**)

*)

Appoggiatura longue.

**) Short appoggiatura. Sevcik Op. 11. XIV

Kurzer Vorschlag.

**) Appoggiatura breve.

17
Several strokes.

47
Plusieurs battements.

Mehrere Schlage,

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Sevcik Op. 11.

XIV

48
Trill without after-beat

18.
Trtller ohne Nachschlag.
Trille sans terminaison.

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Schlage.

Nombre inde'termine des battements.

Sevcik Op. 11. XIV

19.
Trill

49
Trille avee terminaison.

with after-beat

Triller mit Nachschlag.

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*) After- beat.

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Doppelschlag.

**)

Nachschlag.

*)Gruppetto.

Terminaison.

Seveik Op. 11. XIV

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Sevcik Op. 11. XIV

20.
Exercise for the Trill in 6 positions.
|

51

Trilleriibung in

6 Lagen.
I

Exercice pour

le trille

en 6 positions.

Variation. Verariderung. Variante.


etc.

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In the higher positions, where the distances are too close for broad fingertips,the trill must be played with the edge of the fingertip, after the 3rd finger J= has been moved slightly towards the A-string.^ As a preparatory exercise play the without a trill, the 4th finger striking against the bare fingerboard and gradually approaching the E- string.
*)

Sevcilt

Op.U.XIV

hoheren Zagen^ in welchen die Mensur fur breite Fingerspitzen zu engist^sollnur wit dcmJtand der Fingerspitze getrillertwerden, nar:hde>n man den S.Finger ^L e in wenig gegen die A-Saite ger'uckt hat. =5= Als Voriibtmg spielt /nan das e ohne Trille rysc/iiagt in it dein 4. Finger anf das blosse Griff6rett Hud nahert sich allmalig der F-Saite.
*)ln

O *, Xf *)Aux positions elevees,ou la distance est trop

O^^TT

petite pour le bout des doigts larges,il faut executor le trille seulement avee le bord du bout,

apres avoir rapproehe le 3me doigt un peudela corde de La. Comme exercice pre'paratoire on joue le mi sans trille, descend le 4me doigt sux le bois de la touche,et par degre's on rapP r che de la corde de Mi.

21.
Daily exercises in Octaves. Octaves employing the open strings from the 1st -3d position.
Tagliche Ubungen in Oktaven. Oktaven mit Qebrauch der leeren Saiten von der l.zur 3. Lage.

53 Exercices journaliers en octaves. Octaves employant les cordes a vide

de

la lre-la

3me position.

etc.

a)

with the
1

1st
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and 4th finger.


i.
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a)
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mit dem l.und


3

4.

Finger.

a)

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4me

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1st

and 3rd finger.

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Finger.
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b)

avec le lr et le

3me

doigt.

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Sevcik Op. 11. XIV

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c)

with the 2nd and 4th finger.

c)

mit dem

2.

und

4.

Finger.

c)

avec le

3me

et le

4me doigt.

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alternating with the 1st and 3d and the 3d and 4th finger.

Krf 4.

Finger abwechselnd.

alternant avec le leret 3 me et le 2 me et 4 me doigt.

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Sevcik Op. 11. XIV

55

Octaves avoiding the open strings from the 1st -3rd position.
a)

Saiten von der


a)

Oktaven ohne Anwendung der leeren 1. zur 3. Lage.


mit dem
l.

Octaves evitant les cofdes a vide de la lre-la3me position.


a) avec le ler et le

with the

1st

and 4th finger.

und

4.

Finger.

4me

doigt

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b)

with the

1st

and 3rd finger.

b)

mit dem

l.

und

3.

Finger.

b)

avec le ler et le

3me

doigt.

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56
c)

with the 3d and 4th finger.

c)

mit dem

2.

und

4.

Finger.

c)

avec le

3me

et le

4me

doigt.

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avec changement du doigte.


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^:

Sevcik Op.ll.XTV

23.
Exercise in octaves from the 2d- 5th
position.
a)

57
2.

Oktavenubung von der


Lage.
a)

zur 5.

Bxercice en octaves de la 2me-la 5me


position.

with the 1st and 4th finger.


4

mit dem

1.

und 4. Finger.

a) avec le ler et le

4me

doigt.

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b)

with the

1st

and 3d finger.

b)

l.

und 3. Finger.

b)

avec le ler et

le

3me

doigt.

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Sevcik Op.

XIV

58
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with the 2d and 4th finger.

c)

mit dem 2.und 4. Finger.

c)

avec Ie8meetle4me doigt

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with change of fingering.
d)

z# wechselndem Fingersatz.

d) avec

changement du doigte.

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0-

P-

f
F-T^

g r

^-

&^-

.2'

> #'

Sevcik Op. 11. XIV

*35

24.
Exercise in octaves from the 3rd
6th.

59
3.

Oktavenubung von der


Lage.

zur

e.

Exercice en octaves de la 3me-Ia 6me


position.

position.
a)

with

tlje 1st

and 4th

finger.

a)

mit dem

l.

und

4.

Finger.

a)

avec

le

leretle

4me

doigt.

p
b)

m
m
IV
b)

m
l.

m
IV
S.

with the 1st and 3rd finger.

mit dem

und

Finger.

b)

aveele leret

le

3me doigt.

IE

:--.- :_ :=

:=

m
=b

i
m
IV

m
IV

m f

==

m
fg.ggf
1

S=3i:
~jf.

m ?
:r:r*
j2.

1-

turn
3
1

n
3

3 -^1

.1

in

m
g-j

M.-0-

=:

3
m
IV

sM

in

IV

Sevcik Op.

11.

XIV

60
c)

with the 2d and 4th finger.

c)

mit dem

2.

und

4.

Finger.

c)

avec le 2meetle4me doigt

S
4

n m

n
4_
3_

w
n

i
-0-

in IV

>
e=
n

-f

'

-0-

0-

-P-'

P-

2
-f

n
in

m
.=-

m
=B

._

.=- .K.

--

m
IV
4) with, change of fingering.
3
1

m
IV
d)

P
3

d)

mit wechselndemFingersatz.

avec changement du doigte.

4
2

* *

S
4

=
3
1

-1

N3

3 J

4 3

*=*

a zgza

^
*L
"
"

+
3

3
1

3
1

4
3

3
1

Jr
vuj

M
-

#
V
w

#
w

&
SI.

- k

0. m.

p.: t

0.
;

*'

y.
I

4
v.8

n
1

n
in

3
-P-'

p
Sevik Op. 11.

P- i0

?##=
m
n
i

= = &

n
8
1

m
4 3

m
IV

m
IV

XIV

25.
Exercises in octaves on the E-and Astring through the higher positions.
a)

Oktaveniibung durch hohe Lagen auf der E-und A-Saite.


a)

61 Exercices en octaves sur la corde de Mi et deLa par les positions super ieures.
a)

with the

1st

and 4th

finger.

mit dem

l.

und

4.

Finger.

avec le ler et le

4me

doigt.

sg
8
~f

SteA rift
t

=
*-

V-

*t ~ #
=.9.

T *1

-m-

P-

19-

*-

*=*

W
s

8-

~i-

*^^

i-

U'

-^** l*T*

^Tmrft.

v^*> f*A -^x*

'- -

T9-

:_ st

&..
9-zpm

=*==?==

b)

with the

1st

and 3rd finger.

b)

mit dem

l.

und

3.

Finger.

b)

avec le ler et le

3me

doigt.

m #

***f^f
-p.

T-

4fc

S
i
1

&

8"

*&

-0-

-I

-P.'

tie
<y;

f f J;
n*:

o.

-y-

urn:

Sevcik Op.u.XIV

63
c)

with the 2d and 4th finger.

c)

mit dem-2. und

4.

Finger.

c)

avec le
it

2me etle4me

doigt

~^8
T

S
f-9-

-0-J--0-

-0-

*
'-&*-

W
J w
f.

.E

/TV

?-**

...

s^m*.:

P-'

8
/\Z~~k.
1

.
1

._ m\
.....

r~ m~ 9 m

_fe

UJ

L_U

UJ

--?

--^_ ^_

s * -#-* m-m-fi m~ ^ ,-;.'.'----. - ?- --? ? *--

^-^-\

^Z~~k

&'

r~

F-

rr; -*

&

** #
=*

tS-"

t*-

o.

#T-

5"

*=B

d)

with change of fingering.

d)

mit weehselndemFingersatz.

d)

avec changement du doigte.

~^8

"^T
4
3
3
1

S
3
1

4
3

# >

1*#
s
;

*
Jt

^'

p-

i-

-p*

#*
4
3
3
1

H*T-

-i=F--

<S"

*::-

:=:*

Sevcik Op.u. XIV

Exercises in Tenths

2fcj,

Ubungen

in

Decimen.

Exercices en dixiemes.

63

=c^_
a)

--

'

1 B J i

'

^g-etc.

o
a)

employing the open strings.


3

mit Anwendung der leeren Saiten.


3 3

a)

employant

les cordes a vide.

^-^.3

4-

d=

^ j^f
strings.b)

v * T "^ * ^ * i T "*
Saiten.
b)

b)

without employing the open

o^ze

Anwendung der leeren

sans employer les cordes a vide

w ^^iffp'n
^
i

in
m
IV
4

* *

--

nr

i *==*
nr

W 4:
i

n
in

nr

> *V#
1

'
:25

Wpf
#* W=*
=*
nr

n
p.
-

W-

:-*

42.

-
1

n
nr

n
nr

jv

P
Sevcik Op.ll. XIV

# f

ii

i.

E
nr

V f

is:

nr

rv

64
c)

from the 2d -5th position.

c)

von der 3.-5. Lage.

c)

de la 2me-ia

5me

position

F -F# ^
;

oIH

.J.

n
in

-+

-&-

IV
d) in

in IV
d)

the higher positions.

d)

in

hohen Lagen.

dans

les positions superieures.

\>^f\h^ s
l l

t-a-PF '
I

-8-

_i

n .n

W K
i

?
21

S"

++*

T+

fi*i

^T>

g-

:-F-#

-^

o.

:e

o.

.:

m
Sevcik Op. 11. XIV

n
in

Abbreviations and Signs.


Designation of the Length of the

Abkurzungen und Zeichen.


Bezeichnung der Bogenlange durch
Bruchzahlen.
i

Abreviations et Signes.
Division de l'arehet au moyen de
fractions
l i
i

Bow
i

by means of fractions:

7
1

Whole Bow.
Half Bow.
First Half.

I
i

Ganger Bogen.

Tout l'arehet.

2
1.

3
1.

Halber Bogen.
Erste Halfte.

2
i.

Demi- archet.
Premiere moitie.
Seconde moitie.

3
3.

3
3.

3
3.

3
1

Second

Half.

3
1

Zweite Halfte.

3
1.

3 3
3
1.

One Third.

Ein Drittel den Bogens.


Zuiei Drittel des Bogens.

Un

tiers de l'arehet. tiers de l'arehet.


tiers.

Two

Thirds.

3
3
1.

2
5
l. 3

Deux

3
3.

Firtst Third.

3
3.

Erstes Drittel.

Premier

3
3.

Second Third.
Third Third.

3
3.

Zweites Drittel.
Drittes Drittel.

3.

3
3.

Deuxieme

tiers.

3
1

3
1

Troisieme tiers.

5
3

One Quarter.
Three Quarters.
-

4
3

Ein
3

Viertel des Bogens.

I
3

Un quart
3

de l'arehet.

4
|- |-

4
1.

Dre-i Viertel des Bogens.

4
1.

Trois quarts de l'arehet.


I' I'

1-

First, Second, Third, Fourth

4 4
3. 3
"

I'

Quarter.

Erstes; zweites, drittes, viertes Viertel des Bogens.

4 4
3. 3
'

Premier, deuxieme, troisieme, quatrieme quart.


et

^4^ Second and Third Quarters.

Zweites und drittes Viertel.


Herunterstrick

Deuxieme
Tirez

troisieme quart.

H
V

Down-bow.
Up-bow.
*)

n
V

n
*)

Hinaufstrich

Poussez. 1)

Broad Bow.
Short, detached (staccato),

Breit gestossen (gezogen).


Abgestossen, gefiammert (martele
staccato).

Largement.
Bref, martele (staccato)

hammered
"
(sautille;
)

(martele).

Springing, bounding,
spiceato; saltato).
)

Springend, geworfen
spiceato)

(sautille';

"

Sautille (spiceato).

Lift Bow.

Bogen

Jieben.

Levez l'arehet.

Kunstpause (Luftpause)
First String, B.

2
)

Kunstpause (Luftpause) s)
Erste Saite, E.
Zweite
Saite, A.

Kunstpause (Luftpause) 8)
Premiere corde, Mi.

H
HI

Second String, A.
Third String, D.
Fourth String, G.
3
)

H
HI
3
)

Deuxieme

corde, La.

m
o

Dritte Saite, D.

Troisieme corde, Re.

IV
o

rv Vierte Saite, G.

P7
o

Quatrieme corde,
Corde a vide.
le

Sol.

3
)

Open String.

Leere Saite.
,

Sul E,_on the E-string.


l

Sul E
l

Anf der E- Saite.

Sul Mi,_Sur
l
i

mi.

First Finger remains on string.

Liegenlassen des ersten Fingers:

Retehez

le le

premier doigt sur la corde.


doigt indique par le

The

little

finger

is to

hook indicates which remain on string.


M.
Pr.

c/ien

Liegenlassen des Fingers auf weldas Hakc/ien zeigt.

Retenez
crochet.

M.
Fr.

Middle of the Bow.

Milte des Bogens.

M.
Fr.

Milieu de l'arehet.

At the Nut.

Am
An

Frosch.
der Spitze.

Au
A

talon de l'arehet.

Sp. At the Point.

Sp.

Sp.

la pointe de l'arehet.

1)

*)

Unless otherwise indicated, the first measure begins at the nut. Lift Bow and make a brief rest. No practising should be done on strings
not true in the fifths.

*)

~) )

Ohne Bezeiehming der Sichtung beginnt der Anfawgstafct immer aw Frosch Bogen heben und kurze J>ait.se tnachen.

*)

Faute d'indication speciale on commence la premiere mesure au talon.


Levez l'arehet en faisant un bref silence. On ne doit jouer que sur des cordes absolu-

2
)

Anf nie/tt qnintenreinen


gendt iverden.

Saiten soil nie/U

3
)

ment

justes.

CONTENTS OF

SCHOOL OF INTONATION
By

OTAKAR
OPUS

SEVCIK
II

CLASSIFICATION OF THE SUBJECT-MATTER.


Part I *' Ila " lib 1
"
"

EINTEILUNG DES LEHRSTOFFES


Abteilung I
" "

ARRANGEMENT DES
Partie I
"

Introduction to
1st 1st -1st 1st
Part
Position. Position. Position. Position.
1
1

the 1st Position.

Ila
lib 1 III

III

.,,* c . Supplementary*
rhythmic

"

IV

IV

VThe

Major

Scales from Parts Ila and lib. Pieces (1st position, Grade I) with piano. 2

"

Introduction to the 2d-7th Position. Supplementary: Parts lib, III and IV; also the 2d violin to
the 29 Duettinos

"

Einfiihrung die erste Lage. Lage. Lage. Nebenbei Lage. vorzunehmen* Lage. *Abt. V Die rhythmisierten DurTonleitern aus Abt. Ila und Vortragsstiicke Lage, mit Klavier. Stufe Einjuhrung die Lage.
in
1. 1. 1.

MATIERES. Introduction a la premiere position.

"

Ik ZpS n;l
III

Matieres

1.

IV

lib.

(1.

I)

in

2.-7.

"

Position. taires.* Ire Position. J *Partie Les Gammes majeures rythmiques des Parties Ila et lib. Compositions (Ire position, Degre I) avec piano. 2
|

Ire

Supplemen-

Introduction
sition.

a la

2me-7me PosupplemeniV;

Dazu: Abt.

from Parts

I,

Ila

und. IF, so<wie die zweite Violinstimme zu den 29 Duettinen aus Abt. I,
lib,

III

Matieres

taires: Parties

lib, III et

and
"
"

lib.

Ila

und

lib.

aussi le second violon des 29 Duettini des Parties I, Ila et


lib.

2d-7th Position. ) c i_. t ,^+ Via Vlb -2d-7th Position. \ Supplementary f40 Bohemian Melodies in the 2d-

Via Vlb

7th position.
"

2.-7. Lage. \ -2.-7. Lage. \ f40 bohmische 2.-7. Lage. 2.-7.


sen.

n Dazu *
.

Weisen

in

der

" "

Via Vlb

2me-7me 2me-7me
la

Vic
VII
VIII

2d-7th

Position.

40

J ?]& e + t40 Melodies bohemiennes dans


position. Position. 40 Melodies bohemiennes. Matieres supplementaires: Parties Via et Vlb. 2me-7me Position. Matieres Supplementaires Partie XII

Position.^ 1* 3 ' 1 *" 3 " em n


Position.

Bohemian
:

"

"

Supplementary Parts Via and Vlb. 2d-7th Position. Supplementary:


Melodies.

Vic Ill

Lage.40 bohmische WeiDazu Abt. Via und Vlb.


:

"

Vic
VII
VIII

2me-7me

2me-7me

Part XII (Introduction to Shift"

2.-7. Lage.D azu: Abt. XII {Einfiihrung in den Lagenivechsel).

"

"
"

IX

"

XI

2d-7th Position. 2d-7th Position.] 2d-7th Position, 2d-7th Position.


Part
lin

ing).

VIII

-r2.-l. Lage.

"

j-

Supplementary

IX
"

X
XI

"

XII s

W. A. Mozart, Sonatas for vioand piano, No. and others. 2d-7th Position.Introduction to
4, 7,

XIIThe 2d violin to the 40 Bohemian Melodies (Part Vic).

2.-7. Lage. 2.-7. Lage. 2.-7. Lage.

\
\

Dazu

X
"

IX

XI

2me-7me Position. 2me-7me Positon. Matieres 2me-7me Positon. Supplemen2me-7me Positon. taires. Partie XII Le second violon
1 f J

(Introduction au demanche).

Abt.

XIIDie zweite Violinstimme aus den 40 bohmischen Weisen (Abt. VIc).W. A. Mozart, Sonaten fiir Violine u. Wavier, Nr. 4, 7, u. a.
Lage.

des 40 Melodies bohemiennes (Partie Vic).W. A. Mozart, Sonates pour violon et piano,
"

XII s

2me-7me
tion

Nos.

4, 7, etc.

Position.

Introduc-

Shifting.

of

W.

Supplementary: Sonatas A. Mozart, Nos. 4, 7, and

"

XII s
*

2.-7.

Einfiihrung
Dazu
:

others.

Lagenvjechsel.

den Sonaten
in

*on W. A. Mozart, Nr.

demanche. Matieres supplementaires: W. A. Mozart, Sonates pour violon et


au
piano, Nos. 4,
7, etc.

4, 7, u. a.

XIII* -Transitional Tone used in Shifting Diatonic Scales in a Variety of Forms through 3 Octaves. Supplementary Concert-studies Rode, Concerto No. 6; Viotti, Concerto No. 23; Pieces from Grade III.

XIII 4

Lagenverbindungsion.
:

Diatoni-

"

XIII*

Note

de

transition.

Gammes

sche Tonleitern in verschiedener

Form durch 3 Oktaven. Dazu Konzertstudien Rode, Konzert Nr. 6; Viotti, Konzert Nr. 23 und Vortragsstiicke aus der 3.
Stufe.

diatoniques en diverses formes parcourant 3 octaves. Matieres supplementaires t u d e s de


:

XIV

-Intonation of Double Stops. Supplementary: Continuation of Concert-studies and Pieces from Grades III and IV.
1

"

XIV

Intonieren

"

der

XIV

Doppelgriffe.

Dazu: Fortsetzung der Konzertstudien und Vortragsstiicke aus der 3. und 4. Stufe.
die rhythmischen Anlagen nicht bei jederdie gleichen sind, konnen die rhythmischen Uebungen aus Abt. Ila und lib selbstandig vorgenommen iverden, ohne mit den gleichlauf enden Uebungen fiir die linhe Hand gleichen Schritt zu halten. In diesem Falle jedoch sind diese Bogeniibungen bei den jolgenden Abteilungen nachzuholen.

Concert: Rode, Concert No. 6; Viotti, Concert No. 23; compositions du degre III. . Intonation des doubles cordes. Matieres supplementaires: Continuation des tudes de Concert et compositions des degres III et IV.

1 Because the sense of rhythm varies in individuals, the exercises in Parts Ila and lib may

Da

mann

be studied independently, without keeping pace with the parallel exercises for the left hand. In this case the omission of these exercises in bowing must be made up in the following
Parts.

importance for the beginner to with piano accompaniment. The difference in tone-color between the violin and the piano, the harmonic structure of the music, the fine nuances in the piano-part, all tend to guide, even urge, the beginner toward pure intonation, proper crescendos and decrescendos, and correct accentuation. Thus he is almost compelled to produce a more beautiful tone and to render the music with taste. For these reasons he may study, even at an early stage, in connection with Parts II-IV correspondingly easy pieces with piano accompaniment. 2 To be studied concurrently with Parts Via, Vlb, Vic and VII. 4 To be studied concurrently with Parts VIII, IX, X and XI.
It is of great

1 Le sens du rythme n'etant pas le meme chez tous les individus, il est possible d'etudier les exercices rythmiques des Parties Ila et lib independamment, sans egard aux exercices parallels pour la main gauche. Dans ce cas il faut completer plus tard ces exercices d'archet pendant l'etude des parties suivantes.

play

frequently

Hauftges Spielen mit Klavier

ist

f'anger

von grosster Wichtigkeit. schiedenheit zviischen Geige und Klavier, die vollen Harmonien des Stuckes, die feine Niiancierung in der begleitenden Klavier stimme leiten und dr'ingen den Anfanger zum reinen Intonieren, zum Anschvuellen und Abschviachen, zum A kzentuieren der Tone. Er viird geradezu gezvjungen den Ton schon zu bilden und das Musiksliici geschmacivoll vorzutragen. Deshalb kann man schon neben Abt. II IV entsprechend leichtere Heine Stiicte mit
Klavier vornehmen.
2

den AnDie Klangverfiir

2 Pour le commenjant il est de la plus grande importance de jouer souvent avec accompagnement de piano. Le timbre different du violon et du piano, les accords pleins de la composition les nuances de l'accompagnement, tout cela conduit, et meme entraine l'eleve a une intona-

tion juste, a faire les crescendi et decrescendi, a observer l'accentuation des notes. Tous ces details le forcent a cultiver une belle sonorite Pour et a interpreter les ceuvres avec gout. cela il peut deja commencer l'etude de pieces exercices faciles avec piano conjointement aux des Parties II-IV.
3 A etudier conjointement aux Parties Via, Vlb, Vic, VII. * A etudier conjointement aux Parties VIII, IX, X, XI.

Neben Abt. Via, Vlb, Vic und VII vorzu-

nehmen.
*

Neben Abt. VIII, IX,

und XI vorzunehmen.

Boston Public Library


Central Library, Copley Square
Division of

Reference and Research Services

Music Department
the P ck dicates the date on or before which this

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to the Libra!; Please do not remove cards from

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