ANLISIS MUSICAL DEL ROMANCE DEL REY DON SANCHO

SITUACIN SOCIAL Nos encontramos con un romance perteneciente al ciclo de romances de Fernando I el Magno. Fernando I DE Len, llamado el Magno o el grande, 1016 1065. Conde de Castilla en 1029 y rey de Len en 1037, aunque hay estudios que exponen que Fernando I no lleg nunca a ser rey, sino que Castilla no se convirti en reino hasta su muerte. Fernando I tuvo una actividad muy importante en la reconquista, adems someti a varios reinos de taifas al pago de parias al reino leons. Las parias eran Al morir Fernando, dividi su reino entre sus hijos quedando el reparto de tal manera: Sancho, el primgenito, le cedi el condado de Castilla elevado a categora de reino ms el derecho de parias sobre el reino taifa de Zaragoza. Alfonso, el favorito, le entreg el reino de Len ms derechos sobre el reino taifa de Toledo. Garca, le fue dado el reino de Galicia y derechos sobre los reinos taifas de Sevilla y Badajoz. Urraca, la ciudad de Zamora Elvira, la ciudad de Toro. Fernando I fue considerado por unos como el primer rey de Castilla y el primer fundador de la monarqua castellana, aunque como dije anteriormente, otros defienden la postura de que Castilla fue condado hasta su muerte. Su hijo primognito, Sancho, que es la figura principal del romance que vamos a tratar, era llamado Sancho II, el fuerte (1037-1072) Primer rey de Castilla y por conquista de Galicia y de Len. Tras acceder al trono en 1065 nombr alfrez a Rodrigo Daz el Campeador Sancho II tuvo numerosas disputas con su hermano Alfonso, aunque con el objetivo de hacerse ambos con el reino de Galicia, unieron sus fuerzas para in contra su otro hermano, Garca, rey de Galicia.

Garca fue apresado y los otros se hicieron con el reino, aunque esa tregua mantenida no durara demasiado tiempo, ya que al no renunciar Alfonso al reino de Len, Sancho cargara contra l apoyado y ayudado por el Cid, su mano derecha. Fue ste quien derrot a Alfonso y entreg de esta manera el reino de Len a Sancho, hacindose as con los tres reinos que en origen pertenecieron a su padre Fernando I. Sancho entr en Len y fue coronado rey en 1072. Encarcelado su hermano Alfonso en el monasterio de Sahagn, y ayudado por Urraca, consigui huir a la corte de su vasallo el rey al- Mamn en Toledo. Urraca, seora de Zamora, hermana de Sancho II, guardaba la ciudad de Zamora entre las murallas para evitar que su hermano la sitiase.

Cuenta la leyenda que un noble, posiblemente gallego, se encontraba en Zamora. Bellido Dolfos, o Dolfos Bellido se haca llamar. Con el fin de tenerle cerca y vengar sus malos actos dicen que se declar vasallo del rey. Un da, Bellido Dolfos quiso concertar una entrevista con el rey, con la excusa de desertar del bando de Doa Urraca para as unirse a l y sitiar Zamora. Dicen que Bellido le ense una puerta por donde poder entrar a Zamora, y que fue ah, cuando aprovechando un descuido del rey, el noble le arrebat por la espalda. El Cid, que haba visto la escena, cabalg a caballo mientras Bellido Dolfos hua pero no consigui alcanzarle Muchas han sido las leyendas que cuentan tal aventura, las que defienden la teora de la traicin de Bellido Dolfos hacia Sancho y de los que defienden la traicin de Sancho para sitiar la ciudad de su hermana. Esta historia se narra en el romance que vamos a tratar. TEXTO DEL ROMANCE

Guarte, guarte, rey don Sancho! que de dentro de Zamora llmase Vellido Dolfos, cuatro traiciones ha hecho, si gran traidor fue el padre, Gritos dan en el real: muerto le ha Vellido Dolfos, Desque le tuviera muerto, por las calles de Zamora --Tiempo era, doa Urraca,

no digas que no te aviso un alevoso ha salido: hijo de Dolfos Vellido, y con sta sern cinco; mayor traidor es el hijo. A don Sancho han mal herido, gran traicin ha cometido! metise por un postigo; va dando voces en gritos: de cumplir lo prometido:

ANLISIS MUSICAL La tablatura original es del vihuelista Diego Pisador. Esta pieza es un claro ejemplo de cmo se adaptaba la afinacin de la vihuela al canto. No sabemos exactamente por qu Pisador lo hizo en su momento, pero lo que podemos suponer es que dada la importancia que presenta el texto era ms que otra cosa, un acto de enfatizar lo que se narraba. Una de las caractersticas a destacar es la introduccin previa que se hace con la vihuela, no siendo muy comn un comienzo as en los romances viejos, ya que la mayora de ellos empiezan voz y vihuela al mismo tiempo. Podra tomarse como una manera de guiar al cantante en el tono en el que se iba a interpretar. Presentamos dos posturas a nivel vocal en relacin con la afinacin de la vihuela Voz femenina y vihuela: Si nos planteamos que la vihuela era el instrumento que acompaaba a una voz femenina en este romance podremos decir que a nivel vocal no estamos hablando de una meloda sencilla donde no haya ningn esfuerzo, todo lo contrario. En mi idea de llegar a una conclusin, no es que la afinacin se intentara adaptar a la voz para que esta no sufriera vocalmente sin perder la idea principal que era el texto, sino que vista la tesitura, es decir, el mbito vocal que nos encontramos, cabe decir que no era una pieza sencilla para mujer por lo que llego a la conclusin de que Pisador decidi proponerla en este tono simplemente para acompaar a una voz cuyo registro ya conoca. Voz masculina y vihuela: La siguiente postura, y creo que estoy en lo cierto, es que la meloda vocal no estaba destinada para ser cantada por una mujer sino por un hombre. Y es aqu donde nos encontramos un ejemplo de los muchos existentes donde la escritura vocal va dirigida a un tenor, voz predominante en cualquier manifestacin en las cortes, plazas o calles de las ciudades. Voz predominante hoy en da en los cantantes masculinos. La comparativa entre ambas voces, destaca aspectos muy similares. Las notas expresas van dirigidas a voces con un rango vocal destacado, sean femeninas o masculinas. Lo cul nos hace pensar, que dado el estudio, profundizacin y perfeccionamiento de las artes que en este momento tiene lugar, quienes realmente interpretaban dichas obras eran cantantes, que si no tenan todos formacin, cerca estaban de este crculo. El mbito vocal que se presenta es el siguiente: Sol3-Sol4 No es un mbito demasiado extenso, abarca una 8, prestando el mayor inters al mensaje que se est mostrando.

Tono de la tablatura original: Este romance se encuentra en el 6 tono, siendo consciente de la ambigedad modal y tonal del momento, las caractersticas y pistas que aparecen, me dirigen hacia este tono. 6 tono: Hipolidio Presenta los semitonos entre los grados III - IV y VII - VIII

Notas mviles: Las ms habituales son: 1# 2# 4b

Son las notas que se van a utilizar de manera alterada para presentar un color diferente o dar una atencin puntual a aquello que se est contando.

ESQUEMA ARMNICO Entrada de la vihuela: c.1--- c.9 I IV I

(Ambigedad modal: ese I parece ms prximo a un Re en la actualidad, pero este es uno de los problemas ms presentes en los anlisis de estas piezas que se encuentran en pleno cambio. c.9 I c.11 III c.13 V c.14 I

Primera clusula en el comps 13-14 c. 18 III c.22 IV c.23 VI c. 24 V Reposo en el V c. 24

c. 26 III

c.27 I

c.27-28 IV

c.28 V

c.28-29 I

c.29 VII

c.30 I Clusula en el comps 30 precedido de un floreo que finalmente reposa en el I, ese floreo es el que destaca la palabra Zamora

c.33

c.34

c.35

c.36

III c.37 I

IV c. 40 VI

V c.41 III

IV c.42 IV c.43 V Clusula final en V

RELACIN DEL TEXTO Y LA VIHUELA La letra que ofrece Pisador es una adaptacin, un arreglo que todos los vihuelistas solan hacer.

Su idea era expresar las ideas ms importantes y adaptarlo a la vihuela, de ah que los textos sean incompletos o hayan surgido modificaciones del original. Este es el texto que ofrece Pisador: Guarte, guarte, el rey don Sancho, que del cerco de Zamora, un traidor haba salido Anlisis voz y vihuela El comienzo de la pieza es a vihuela sola, tratando de manifestar el tono en el que se va a mover, jugando con un doble enfoque, hacindonos dudar de la modalidad, mayor, menor, todava sin haberse consolidado el sistema tonal actual pero dejando entrever que hay cambios que indican una evolucin en la msica. Vamos pues al inicio, donde la vihuela sola, parece que nos quiere llevar a un 6 tono en Sol, con un aire que ya huele a tonalidad de Sol Mayor pero que no est afianzado todava. no digas que no aviso un traidor haba salido

En el comps 7 se produce un cambio que hace movernos al lado contrario, una sonoridad gris, un 6 tono en mi, un mi menor actual, que gracias a la manifestacin de su sensible, re#, nos gua hacia esta conclusin.

Comps 9 La voz comienza y ocurre lo mismo, un juego entre Sol y Mi nos hacen dudar hasta que llegan las clusulas y reposos que nos indican que todo el proceso est ms cerca de mi que de Sol. Un juego sonoro que va y viene y que debido a nuestro odo y pensamiento actual no nos dejan ver con claridad el mensaje que entonces se trataba. Comps 13 14: Comps 24: Encontramos el primer reposo vocal en mi (I grado) Reposo en el V, precedido por floreo en voz y vihuela En este punto, voz y vihuela trabajan en movimiento contrario, la vihuela va adornando el texto. La voz se mueve por notas largas. Reposo en I , frase que del cerco de Zamora La palabra Zamora, le da un aspecto de seoro.

Comps 30:

Una pausa, un respiro donde se asienta el nombre de la ciudad donde se estaba narrando la situacin. Acomodada con notas largas para manifestar su nombre con claridad y con templanza. La vihuela acompaa a la voz tambin con floreo descendente. Tras ella, la vihuela se toma tambin un momento para volver a dirigir la meloda a la siguiente frase. Una frase que parece llevarnos de nuevo a Sol con un espritu ms alegre. Comps 35: A partir de aqu, frase un traidor haba salido vihuela en Sol hasta la llegada de las clusulas que reiteran la tristeza y la preocupacin de lo que se cuenta y lo dirigen de nuevo a mi. Esta frase tiene lugar dos veces, a mi parecer, para reiterar el sentido de lo que se est contando. Notas largas al igual que ocurra con la palabra Zamora, para asentar la acusacin y hacerla ms significativa con su repeticin. El dibujo de la voz y la vihuela es un movimiento en paralelo, al contrario que ocurri en la anterior clusula del comps 24. Ese movimiento paralelo en sentido descendente, provoca un sentimiento de preocupacin y de reflexin respecto a lo que se est manifestando. Clusula que cierra en V.

Gema Hernndez Manso Licenciada en Guitarra