LA VOZ CANTADA P. CARLOS CERDN BERNAD LOGOPEDA LA VOZ CANTADA NDICE Introduccin ... pg.

g. 3 Produccin y anlisis de la voz cantada ..... pg. 4 Control neurolgico de la voz ..... pg. 5 Voz hablada y voz cantada ....... pg. 6 Evaluacin de la voz cantada ...... pg. 8 Patologas de la voz cantada ....... pg. 10 Registros vocales ..... pg. 15 Normas de higiene vocal ...... pg. 17 Bibliografa ...... pg. 20 LA VOZ CANTADA INTRODUCCIN La voz cantada es un instrumento perfecto, capaz de transmitir las emociones ms profundas. El canto es la expresin artstica a travs de la voz y constituye el ms hermoso y sutil medio de comunicacin que posee el hombre. Para que la voz cantada logre su mximo desarrollo, belleza y potencialidad, es preciso educarla. Las grandes voces son el resultado de un gran trabajo, cuidado y disciplina desarrol lados durante muchos aos. Su estudio cientfico se denomina odeologa, que proviene del griego ode: canto, logos: ciencia, aunque se trata de una fusin entre el arte y la ciencia, a travs de la tcnica. El estudio de la fisiologa de la voz cantada tiene como objetivo descubrir, por un lado, cmo se produce el sonido y, por otro, cmo y con qu resultado se modula este sonido. Para ello, se estudian los aspectos aerodinmicos, es decir, las caractersticas fsico-acsticas y los mecanismos involucrados en la produccin de los sonidos. Comenzar explicando la fisiologa de la fonacin, lo que nos ayudar a comprender cmo se emite un sonido y los mecanismos que intervienen en la modulacin del canto. Es imprescindible una correcta utilizacin de estos mecanismos para que la afinacin, la intensidad y el ritmo de la voz sean adecuado s, pero sobre todo, para su cuidado. La voz cantada sigue las mismas reglas de produccin que la voz hablada. Los principios fundamentales de una pueden aplicarse a la otra: La caja torcica produce un soplo de aire que pasa a travs de las cuerdas vocales, compuestas por membranas mucosas y situadas en la base de la laringe, que tienen la propiedad de vibrar produciendo sonido. La frecuencia de las vibraciones est controlada por el cantante para elegir la al tura de la nota. Este sonido, muy puro, pasa despus por un conjunto de cavidades resonadoras que constituyen el conducto vocal (boca, fosas nasales, etc.) donde va a ser modulado. El cantante controla permanentemente el volumen de estas cavidades, obturando algunas para producir resonancias, que modifican el sonido emitido por las cuerdas vocales. Este mecanismo permite crear infinidad de sonidos. LA VOZ CANTADA PRODUCCIN Y ANLISIS DE LA VOZ CANTADA Los mecanismos de produccin de la voz (cantada) estn regulados por el sistema nervioso. El tono o frecuencia fundamental (F0) es regulado a nivel gltic

o por los cambios de longitud, masa y elasticidad que experimentan las cuerdas vocales al vibrar, siendo ms grave el sonido cuando se acortan, ya que disminuye la tensin y aumenta la masa de la superficie vibrtil, dando como resultado una disminucin de la frecuencia fundamental; por el contrario, el sonido es ms agudo cuando se produce la elongacin del pliegue vocal, ya que aumenta la tensin y disminuyen la masa y la superficie de contacto. Las caractersticas de esta seal vienen dadas por su frecuencia fundamental (F0), su intensidad y su timbre. La regulacin de los mecanismos de produccin de la voz depende de los sistemas nerviosos central y perifrico, que actan sobre los distintos elementos del rgano de la fonacin. Los msculos principales en estos movimientos son el cricotiroideo y el tiroariteinoideo. Si el cricotiroideo se encuentra contrado y el tiroaritenoideo relajado, la longitud y la rigidez de las cuerdas vocales aumentan; por contraposicin, cuando el msculo cricotiroideo est desactivado y el tiroaritenoideo contrado, disminuye la longitud de la cuerda, pero la rigidez de la masa muscular permanece aumentada. Hay un control diferencial de la F0 por estos dos msculos, que reciben una inervacin motora diferente. El tracto vocal modifica la frecuencia de los formant es sobre todo en la regin de las frecuencias altas. Para un correcto estudio fisiolgico de la voz, en primer lugar, se realiza una exploracin con el fin de descartar posibles patologas o para corregirlas, en caso de que las hubiera. Entre los diversos mtodos de exploracin, encontramos la laringoscopia (Manuel Garca, 1.855). En el caso de la voz cantada, adems de la exploracin con laringoscopia, se analiza el resultado final de la emisin de sonido mediante el estudio aerodinmico, detallando la frecuencia fundamental, los formantes, la relacin armnico-ruido, as como el flujo transgltico, la presin subgltica y la resistencia larngea durante la emisin del sonido. LA VOZ CANTADA CONTROL NEUROLGICO DE LA VOZ Como hemos expresado anteriormente, los mecanismos de la voz estn controlados por el sistema nervioso. La inervacin sensitiva de la laringe la real iza el nervio larngeo superior. Existen receptores sensibles al contacto que desencadena n el reflejo tusgeno. Tambin hay mecanorreceptores que envan una seal propioceptiva de tensin y de estiramiento presentes a nivel de las cuerdas, enviando la seal a travs del nervio recurrente (par X). Parte de las fibras nerviosas sensitivas que salen de la laringe terminan en el ncleo solitario, el resto sigue su camino a travs del tronco, hasta llegar al ncleo ventral del tlamo. La zona cerebral motora de la faringolaringe se encuentra en e l gyrus precentralis (circunvolucin frontal ascendente) de los dos hemisferios. Si se estimula esta zona se observa una respuesta larngea global. Existen numerosas conexiones con el resto del cerebro, sobre todo con los centros del lenguaje. El ajuste prefonatorio es independiente del control audiofonatorio. As, en la voz cantada, es posible emitir un sonido que desde el primer momento se corresponda con la altura y a la

intensidad deseada. Este control prefonatorio de origen cortical depende de las informaciones sobre el estado de la tensin y la posicin de los diferentes msculos y articulacione s. Cuando la fonacin est instaurada, estas informaciones permiten los ajustes instantneos necesarios para el mantenimiento de una configuracin gltica determinada. La rapidez del flujo de la palabra y la precisin de los puntos de articulacin necesitan ajustes muy rpidos y muy finos, y adems, estos puntos de articulacin pueden estar muy cerca los unos de los otros. El grado de constriccin de las vas, define a su vez el tipo de paso de aire: laminar o turbulento. Las variaciones de la distancia entre la lengua y el paladar, del orden de milmetros, permiten producir sonidos tan distintos como una vocal, una consonante velada o incluso una consonante oclusiva. El control audiofonatorio de la voz posee un componente voluntario y otro involuntario. Seguramente existen rdenes inducidas voluntariamente por las vas corticobulbares, en respuesta a las informaciones acsticas que llegan hasta el crt ex auditivo, de la misma forma que un conjunto de reflejos acusticolarngeos. Este control se ejerce de forma sinrgica mediante el control propioceptivo, que permit e la anticipacin prefonatoria, lo que posibilita al cantante emitir desde el inicio una nota a la altura deseada sin el control auditivo. LA VOZ CANTADA VOZ HABLADA Y VOZ CANTADA La diferencia bsica entre la voz hablada y la voz cantada reside en que, en la primera, se realiza una emisin de fonemas coarticulados contnua, y, en la segunda, se realiza una emisin de tonos, discontinuos. En el canto se aade el ritmo a los distintos parmetros de la voz (tono, intensidad y timbre). Uno de los aspectos ms importantes para un cantante es la forma en que usa su respiracin, ya que la presin subgltica es esencial en el control de la frecuenci a fundamental. Para mantener un tono mientras se produce un crescendo, el cantante necesita disminuir la activacin de los msculos larngeos que regulan F0, de manera simultnea al aumento de presin subgltica, que es la fuerza ejercida sobre las cuerdas vocales por la masa de aire que llega desde los pulmones. El efecto de l a presin subgltica en F0 explica, probablemente, porqu los cantantes de 2 no pueden cantar notas altas piano. Su musculatura larngea no est entrenada lo suficiente como para producir la tensin en las cuerdas vocales, que se necesita p ara emitir un sonido en frecuencias agudas a intensidad baja. El entrenamiento de la musculatura larngea es vital para el canto, de modo que un cantante bien entrenado conseguir llegar a notas ms altas. Voz hablada normal [a] Voz hablada disfnica [a] Voz cantada glisando [a] Voz cantada vibrato [a] Espectrogramas: voz hablada / voz cantada LA VOZ CANTADA La tcnica de la electroglotografa, registrada durante los ejercicios de canto, permite medir la superficie de contacto entre las cuerdas vocales en cada ciclo vocal, e incluso permite determinar los cambios de registro. Se observa un cambio en el mecanismo de produccin de la voz, pasando de un contacto ms amplio entre las cuerdas vocales a un contacto disminuido. Tanto en el hombre como en la mujer, e l aumento de la intensidad se correlaciona con la disminucin del tiempo durante el cual las cuerdas vocales permanecen abiertas. Existe un conjunto de fenmenos fisiolgicos que acompaan a la

configuracin gltica. Cuanto ms corta sea la fase abierta del ciclo gltico, ms rpida es la interrupcin y mayor la intensidad. En la voz hablada, el rango de la frecuencia fundamental F0 es estrecho, inferior a una octava, mientras que en el canto, vara considerablemente. Adems, en una comunicacin distendida, los fenmenos de tensin muscular son mnimos, mientras que en la voz proyectada se necesita una mayor tensin muscular, no slo de la laringe, sino tambin de los msculos de la prensa abdominal, el diafragma y los msculos posturales. El control de la intensidad presenta como factor ms importante la presin subgltica. sta depende de la presin pulmonar. Existe una relacin casi lineal entre la presin pulmonar y traqueal, y la intensidad del sonido, de forma que si se aumenta la presin subgltica, y el resto de elementos permanecen sin cambios, la frecuencia aumenta de manera proporcional a la presin. Podemos afirmar que la caracterstica ms importante de la voz cantada es el timbre, ya que permite diferenciar dos sonidos que poseen igual frecuencia e intensidad. El tracto vocal modifica el timbre mediante la variacin de sus dimensiones, y la configuracin larngea. El timbre depende de los formantes a nivel del tracto vocal. Est claro que la musicalidad reside en el cerebro y que sumada a una tcnica del canto adecuada es la clave para el xito del cantante. LA VOZ CANTADA EVALUACIN DE LA VOZ CANTADA Evaluar a un cantante implica tener en consideracin caractersticas especficas de la voz cantada tales como apoyo respiratorio, tesitura, pasajes, registros vocales, mecanismos fonatorios, clasificacin vocal, vibrato, estrategia s resonanciales, etc. Al comenzar la evaluacin de voz cantada, es importante realiz ar una anamnesis detallada y enfocada al quehacer profesional del cantante, por ejemplo, saber qu tipos de repertorio aborda, ya sea ste popular o clsico y sus respectivas subclasificaciones. Por otro lado, cules son los sntomas manifestados durante el canto y la voz hablada, conocer en profundidad los problemas tcnicos especficos al momento de cantar. Este ultimo punto merece especial atencin, ya que es probable que el cantante exprese sus problemas tcnicos a travs de sensaciones y vocabulario no tcnico; por lo tanto, la labor del clnico es saber homologar esas expresiones, tal vez un poco imprecisas, a elementos tcnicos y fisiolgicos de la voz cantada. Otros aspectos a considerar son: el tiempo de ejercicio profesional y el nivel profesional en el que se desempea. Esto tiene importancia si consideramos que no es lo mismo, por ejemplo, un cantante que tiene 10 aos de experiencia con una tcnica y un repertorio determinado, sin presentar problemas vocales, y que sbitamente presenta usos musculares inadecuados; en comparacin con un estudiante de canto de primer ao que ya presenta fatiga vocal u otros problemas. Tambin es importante la clasificacin vocal del cantante, sobre todo si estamos frente a un cantante de msica clsica. Muchos de los problemas vocales se producen por un cuadro de fatiga vocal desencadenado por el hecho de someter al rgano fonador a exigencias ms all de su limite fisiolgico (como es cantar en una clasificacin vocal inadecuada). Algunos aspectos que a simple vista parecen alejarse de los parmetros vocales, pero no por ello menos importantes, son: el contexto musical y ambiental en el que se canta, vestimenta que se utiliza al cantar, profesor de canto o entrenador vocal actual. A grandes rasgos, los parmetros vocales necesarios de evaluar en un cantante son bsicamente son los mismos grandes aspectos considerados en la voz hablada (postura, tonicidad, respiracin, emisin, resonancia y articulacin), pero con la gra n diferencia de que en la voz cantada existen parmetros, dentro de estos seis grand es grupos, que no son considerados en la voz hablada. LA VOZ CANTADA

Al evaluar la postura, por ejemplo, no basta con ver cmo se comporta el cuerpo en forma esttica, sino que tambin es necesario saber que ocurre al cantar en diferentes contextos musicales. Es necesario observar aspectos como postura d e cabeza y cuello, movimientos mandibulares, otros movimientos faciales compensatorios y esfuerzos corporales visibles en el momento de interpretar una cancin o un aria. En relacin a la respiracin, el ms importante de todos los parmetros es el apoyo respiratorio. Si un cantante no maneja su tcnica de apoyo, inevitablemente incurrir en compensaciones musculares en el momento de cantar. El apoyo se debe evaluar mientras el cantante est cantando, pero sabiendo qu estamos evaluando y por qu lo estamos haciendo. No es suficiente pedirle al cantante que muestre sus habilidades respiratorias sin fonacin, eso no refleja el manejo del apoyo respira torio. El apoyo se debe evaluar mediante la fonacin, ya que esta tcnica siempre depende y est en funcin del tipo de fonacin que se est haciendo. Sin fonacin, estamos slo observando actividad muscular respiratoria, no apoyo respiratorio. Cada patrn de vibracin presenta caractersticas frecuenciales y timbrales especficas, bien definidas y reconocibles desde el punto de vista auditivo y cada patrn de vibracin se obtiene por mecanismos fonatorios distintos. Finalmente, es necesario considerar los parmetros de emisin, resonancia y articulacin, tales como: la tesitura de la voz, la sonoridad, los pasajes vocales (diferentes en hombres y mujeres; o en cantantes populares y clsicos), grado de cobertura o apertura (diferentes tambin en hombres y mujeres; o en cantantes populares y clsicos), manejo de los registros vocales, predominancia resonancial, brillo y color de la voz, calidad de los diferentes parmetros del vibrato, ente m uchos otros. LA VOZ CANTADA PATOLOGAS DE LA VOZ CANTADA Adems de las afecciones tpicas de la voz hablada, las patologas ms frecuentes que podemos encontrar entre los cantantes estn en relacin con el borde libre de la cuerda vocal, ste es el motivo por el que la exploracin laringoestroboscpica tiene especial inters para identificar el tipo de lesin que stos presentan. Las ms frecuentes se detallan a continuacin: SOBRECARGA VOCAL Se trata de una actividad en exceso sin relacin con buena o mala tcnica vocal. Es frecuente en cantantes principiantes, sin rigor ni control acerca de l as limitaciones en cuanto a las horas y das de actuaciones musicales que debe dedica r. Existen tres tipos de sobrecarga segn su severidad: 1. Grado I: cuando el exceso vocal produce un aumento de secreciones de la mucosa de las cuerdas, que genera sntomas de carraspeo, molestias inespecficas en la garganta y dolor al hablar. Se traduce en una leve alteracin de la calidad voc al. 2. Grado II: cuando el exceso de canto provoca, adems de un aumento de secreciones, irregularidades en el borde libre de las cuerdas. Clnicamente se produce dificultad para alcanzar notas agudas dentro del fonetograma, as como fonastenia para la voz cantada. 3. Grado III: cuando el exceso de uso genera edema localizado en el tercio medio de ambas cuerdas vocales con aspecto estroboscpico de edema puntual en forma de espcula y que desaparece con reposo vocal. Los sntomas son similares a los ndulos pero, a diferencia de los ndulos, stas no estn presentes cuando se utiliza la voz e n volmenes altos. El tratamiento de la sobrecarga vocal es el reposo vocal para la voz cantada y el reposo relativo para la voz hablada, lo que supone evitar hablar en ambientes ruidosos durante largos espacios de tiempo. Pueden estar indicados los

medicamentos que hidraten las mucosas como son los mucolticos, los vahos de eucalipto, y los sprays farngeos con compuestos naturales, del tipo acido hialurni co y aloe Vera. LA VOZ CANTADA LARINGITIS POR REFLUJO GASTROESOFGICO En un alto porcentaje de casos, existen sntomas de reflujo faringolarngeo en ausencia de sntomas tpicos como: pesadez abdominal, acidez, ardor epigstrico y retroesternal. Es muy frecuente entre los cantantes, pues se acumulan varios fac tores favorecedores como son el apoyo abdominal aumentado necesario para el canto, el ritmo de vida desordenado en cuanto a horarios de comidas, cenar tarde, estrs, viajes, etc. Los sntomas ms frecuentes suelen ser disfona y gusto amargo a primeras horas de la maana, halitosis, sensacin de cuerpo extrao con carraspeo y tos irritativa crnica. Durante las actuaciones suele aparecer prdida de las frecuencias agudas y fatiga vocal. La exploracin suele ser algo inespecfica, lo qu e hace difcil su diagnstico. En la laringoscopia aparece edema de aritenoides y post cricoideo, enrojecimiento de comisura posterior y mucosidad espesa. A veces aparecen granulomas o pseudosulcus en el tercio posterior de cuerdas vocales. An te el diagnstico de sospecha, hemos de realizar un tratamiento de exclusin, a protectores gstricos (omeprazol y derivados) durante un mes, asociado a medidas higinicas como la abstencin del tabaco y cambios en la dieta (eliminar caf, alcohol, grasas...). La mejora o desaparicin de los sntomas supone un posible diagnostico. No obstante, la prueba ms fiable hoy en da es la PHmetria de 24 horas, que mide el PH en diferentes puntos del esfago y la laringe a lo largo del da, en relacin con las comidas y el decbito. NODULOS VOCALES Es uno de los trastornos ms frecuentes en los profesionales de la voz, y dentro de stos, la incidencia es superior en los nios/as mayores y en las mujeres. Los ndulos pueden aparecer en el cantante por varias causas: 1. Por exceso del uso vocal. Seria la siguiente fase de la sobrecarga vocal. 2. Por el canto con tcnica defectuosa. 3. Por canto en papeles o canciones fuera del rango del cantante. Es decir, cant ar por encima de sus posibilidades. Aqu se genera un conflicto de intereses donde el cantante debe estar bien asesorado por el profesor de canto y clasificar su voz en el rango que le corresponda, para evitar lesionarse la laringe, evitando a su vez frustraciones profesionales. La fisiopatologa de los ndulos consiste en microtraumatismos por un esfuerzo vocal que se mantiene durante meses. Esto produce congestin, edema y hemorragia mnima. Clnicamente se caracterizan por falta de brillo o mordiente, presencia de algo de aire en el registro medio (fuga por el hiato) y en los regi stros altos aparicin de disfona. LA VOZ CANTADA ECTASIAS VASCULARES Son dilataciones de la vascularizacin normal de la mucosa, por lo que siguen una direccin antero-posterior a lo largo de la cuerda vocal, siendo muy raras las ectasias oblicuas o perpendiculares a la misma. Un estudio de la Vanderbilt Voic e Center revel que estas varicosidades son mucho ms frecuentes en los profesionales de la voz y en concreto entre los cantantes, que entre la poblacin normal. Asimismo, estas lesiones aparecen preferentemente entre las mujeres en u na proporcin de 3 a 1. Esta predisposicin inclina a considerar la influencia hormonal

que puede jugar en la gnesis de estas alteraciones vasculares. El 93 % de los pacientes con dilataciones vasculares presentan, adems, plipos o ndulos, por lo que se puede decir que el efecto masa predispone a la aparicin de las dilataciones vasculares o viceversa. La mayor parte de estos pacientes, cuando aparecen como lesiones aisladas, son asintomticos. Cuando son de tamao considerable, en cantantes provoca una disminucin del rango y fatiga vocal. Las ectasias vasculares aisladas no requieren tratamiento en los cantantes, excepto revisiones peridicas para ver su evolucin. Siempre conviene descartar el reflujo gastroesofgico muy frecuente en ellos, ya que su tratamiento reduce de modo significativo el tamao de las ectasias y de los posibles sntomas. La intervencin quirrgica slo estara indicada en casos de hemorragia vocal recurrente en la zona varicosa de la cuerda vocal, aumento del tamao de la ectasi a a lo largo de un seguimiento y empeoramiento de la calidad vocal (disfona), asociada a una alteracin del movimiento de la onda mucosa en la estroboscopia. La intervencin consiste en la cauterizacin puntual a lo largo del recorrido vascular. Es importante la palpacin con la esptula para descartar una lesin intracordal, siendo necesario en caso de duda la realizacin de una cordotoma exploratoria. Se recomienda, por ltimo, la inyeccin de hidrocortisona intracordal. Ectasias vasculares LA VOZ CANTADA HEMATOMA VOCAL El hematoma vocal se considera una urgencia que requiere reposo vocal absoluto de 7 a 14 das. Suele manifestarse como un cambio repentino en la voz tras el uso prolongado e intenso de sta o del canto dentro del contexto de un catarro o inflamacin de las vas areas superiores. Aparece preferentemente de modo unilateral y, igual que los que presentan ectasias vasculares, es mucho ms frecuente en cantantes y profesionales de la voz que en el resto de la poblacin, as como tambin lo es en mujeres que en hombres. La laringoestroboscopia muestra cierta rigidez y disminucin de amplitud de la onda mucosa que presenta el hematoma. La evolucin natural consiste en un breve episodio hemorrgico, seguido del abombamiento mucoso que perdura durante unos das, para posteriormente producirse el aplanamiento de la mucosa y la reabsorcin del hematoma, adquiriendo un color amarillento. Si el proceso, tanto clnico como laringoscpico, no mejora, se debe realizar una cordotoma y aspirado del contenido, seguido de 10 das de reposo vocal postquirrgico. PRESBIFONA La afectacin vocal que se produce con el transcurso de los aos adquiere mayor impacto y es ms marcado en la voz cantada que en la hablada. Estos cambios suelen producirse entre la sexta y sptima dcada, pudiendo afectar ms precozmente a las mujeres. Uno de los motivos es que en la menopausia se produce una disminucin de estrgenos y un aumento de los andrgenos. Las actuacin hormonal sobre el rgano de la laringe genera una agravacin del tono de la voz hablada y cantada. Los sntomas que aparecen son una prdida de los agudos, disminucin de la extensin, prdida de potencia y disminucin de los armnicos, y desde el punto de vista fisiolgico, consiste en una prdida de la tonicidad cordal. Hematoma vocal LA VOZ CANTADA INFECCIONES RESPIRATORIAS Las infecciones de las vas respiratorias afectan a las cuerdas vocales provocando inflamacin de la mucosa, que sometida a un uso profesional exigente, como es el canto, puede causar hemorragia submucosa de las cuerdas y favorecer l a formacin de plipos y/o ndulos.

Cuando el cantante tiene procesos alrgicos de las vas respiratorias, el canto se puede ver seriamente afectado, desde los pequeos cambios en el timbre, la presencia constante de secreciones en las cuerdas vocales, la sequedad de las mucosas que da fallos en flexibilidad tonal, hasta propiciar la formacin de ndulos por esfuerzos indebidos. Debe atenderse el proceso alrgico de forma habitual y, a l mismo tiempo, controlar los efectos secundarios de medicamentos, vacunas y/o de la misma alergia. La gastritis, la hernia de hiato y el reflujo gastroesofgico, p ueden provocar irritacin aguda o crnica en la garganta y/o en las cuerdas vocales, que pueden alterar el canto y la seguridad del cantante. LA VOZ CANTADA REGISTROS VOCALES Antes de mediados del siglo XIX, los profesores de canto todava no utilizaban el trmino registro y hablaban de voce do petto y voce di testa sin preocuparse po r las implicaciones mecnicas de estos trminos. La definicin que usa para registro Manuel Garca (descubridor de la laringoscopia), y es la siguiente: Un registro vocal es una serie de sonidos homogneos consecutivos producidos por un mecanismo, que difieren esencialmente de otra serie de sonidos igualmente homogneos producidos por un mecanismo diferente, cualquiera que sean las modificaciones del timbre y de la fuerza. Los diferentes registros cubren un rango de frecuencias concreto que, aunque exista una pequea variacin interpersonal, es posible agrupar las notas afectas. Lo s lmites superiores e inferiores de estos registros se solapan con el siguiente y d e esta manera hay notas que pueden ser cantadas con dos mecanismos distintos. Entre un registro y otro se perciben variaciones de timbre. Si el paso de un registro hac ia el siguiente se consigue de forma progresiva y precisa, las pequeas variaciones no s e perciben. Si la transicin se produce de forma brusca, el auditorio percibe una ruptura en la armona musical. El registro depende de la interaccin entre las resonancias subglticas y la vibracin de las cuerdas vocales: Podemos encontrar variaciones respecto a la clasificacin de los registros segn las escuelas, aunque son constantes los registros de pecho y de cabeza. Con el primero se consiguen los sonidos graves-medios y con el segundo los mediosagudos . Segn Emil Behnke (1836-1892), en su libro The mechanism of the human voice , tanto para el hombre como para la mujer, hay tres tipos de registros: de pecho, medio y de cabeza. Para otros autores el hombre posee dos registros: el registro modal o normal y el registro Falsetto y la mujer presenta tres: el regi stro de pecho, el registro medio y el registro de cabeza. La denominacin internacional pa ra describir los tipos de voz hablada es: pulse, modal y Falsetto, sindolo para la v oz cantada: chest, head y Falsetto. En general se acepta que existen el registro de pecho, el registro medio, el registro de cabeza y el registro Whistle o Flute. LA VOZ CANTADA La importancia de estudiar los registros reside en conocer qu mecanismos de voz son los adecuados para cada registro, para que el canto de forma repetida e intensa, como en una representacin o en una gira de varios conciertos seguidos, n o suponga una sobrecarga excesiva para las cuerdas vocales del cantante. Adems, en la voz cantada, un cambio de registro a otro, tambin llamado passagio, supone el paso de un mecanismo de voz a otro y, por lo tanto, una ruptura en el continuo d

e la emisin de la voz cantada que debe ser evitado por los cantantes. El passagio o pasaje es la zona de transicin entre un registro y el consecutivo. La voz tanto masculina como femenina, se clasifica en seis categoras principales teniendo en cuenta la extensin fisiolgica. Segn M.C. Jackson Menaldi (1), la clasificacin de las voces es la siguiente: HOMBRES MUJERES Bajo Contralto Fo = 98 110 Hz Fo = 196 226 Hz Extensin C1 F3 (Do1 Fa3) (65 349 Hz) Extensin C2 G4 (Do2 Sol4) (131 784 Hz) Tesitura A1 G2 (La1 Sol2) (110 196 Hz) Tesitura C3 C4 (Mi3 Do4) (294 523 Hz) Bartono Mezzosoprano Fo = 117 133 Hz Fo = 210 226 Hz Extensin E1 A3 (Mi1 La3) (83 440 Hz) Extensin E2 A4 (Mi2 La4) (165880 Hz) Tesitura D2 C3 (Re2 Do3) (147 262 Hz) Tesitura D3 C4 (Mi3 Do4) (294 423 Hz) Tenor Soprano Fo = 147 165 Hz Fo = 244262 Hz Extensin G1 G4 (sol1 Do4) (98 523 Hz) Extensin G2 E5 (Sol2Mi5) (196 1175 Hz) Tesitura F2 E3 (Fa2 Mi3) (174 330 Hz) Tesitura G3 F4 (Sol3 Fa4) (392 698 Hz) Clara Aponte (2) define la extensin vocal como la totalidad de los sonidos que puede emitir una voz; y tesitura como el conjunto de notas que puede emitir fcilmente la voz de un individuo. En el cantante clsico, las dos llegan a confundi rse, mientras que en el cantante popular, por lo general la tesitura es corta y la ex tensin no logra toda su gama, realizndose con esfuerzo las notas ms graves y ms agudas. LA VOZ CANTADA NORMAS DE HIGIENE VOCAL Entendemos por higiene vocal todos aquellos procedimientos dirigidos a permitir el autocuidado de la voz, especialmente en aquellas personas que hacen un uso profe sional de la misma. Para llevar a cabo una adecuada higiene vocal es necesario tener en cuenta una serie de precauciones para evitar la irritacin y desgaste intil de las cuerdas vocales, an en situaciones en que no se haga uso de la voz. Distintas situaciones de mal uso de la voz Una de las situaciones ms caractersticas que merecen una adecuada higiene vocal la constituye la hiperfuncin vocal o larngea (gritar, hablar a altas intensidades, etc.). La hiperfuncin larngea asociada a un abuso o mal uso vocal da por resultado tpico alteraciones patolgicas larngeas (por ej.: laringitis crnicas, ndulos y plipos vocale s y lceras de contacto), generalmente de tipo reversibles, cuando cesa la hiperfuncin larngea. El mal uso de la voz, sugiere una conducta de produccin vocal que distors iona la propensin normal del mecanismo fonatorio para trabajar efectiva y eficientemente. Eficiencia fonatoria Un sistema eficiente, produce sus mejores resultados con un mnimo de esfuerzo. As, un sistema fonatorio con componentes individuales sanos, coordinado e interactua ndo con todos los sistemas de apoyo, produce la voz en forma eficiente. Existe un nmero d e formas en las cuales la suave operacin de la voz puede ser alterada. La intervencin en vo z debe, pues, incorporar programas que ayuden al paciente a identificar y eliminar estas actividades vocales, caracterizadas por la hiperfuncin larngea. Por lo tanto, se hace necesari

o abordar en las personas con hiperfuncin vocal, procedimientos destinados a desarrollar el autocuidado vocal, es decir, a favorecer la higiene vocal. Malos hbitos Otra de las situaciones caractersticas que desfavorecen la higiene vocal, la constituyen algunos hbitos de ingesta de productos irritantes y secantes de la mu cosa larngea, tales como los condimentos, las bebidas alcohlicas, alimentos muy calient es o muy fros, el hbito de fumar, cambios bruscos de temperatura, gritar al aire libre, ingesta de alimentos que promuevan la constipacin entre otros. Por otra parte, es recomendable observar las situaciones de agotamiento nervioso , la falta de sueo, el descontrol emotivo, la vida agitada, el estrs; pues todas estas situaciones pueden redundar finalmente en malos hbitos vocales, un mal cuidado vocal y, por l o tanto, una inadecuada higiene vocal. LA VOZ CANTADA Un requisito vital, tanto para una buena medida preventiva como para una adecuad a rehabilitacin vocal en pacientes afectados de abuso o mal uso vocal, es un progra ma de higiene vocal. El primer objetivo de este programa es ante todo, identificar y l uego eliminar los factores causantes del abuso o mal uso vocal. MEDIDAS DE HIGIENE VOCAL Limitar la cantidad de tiempo de habla. Hable lo justo y necesario, sobre todo s i siente que su voz se cansa con facilidad. No forzar la voz en situaciones de mucho ruido ambiental. Evitar gritos e imitacin de sonidos onomatopyicos. Cudese de los cuadros catarrales y el reflujo gastroesofgico. El reflujo puede daar gravemente su laringe y afectar la produccin de la voz. Evite hablar de manera prolongada a larga distancia y en el exterior. No cante ms all de la gama en que se encuentre cmodo. Evitar toser o aclarar la voz (carraspear) excesivamente. Este acto puede daar lo s pliegues vocales, en lugar de ello tomar agua. No hable mucho durante un ejercicio fsico agotador. Evite comidas picantes (ajo, mostaza, pimienta, etc.) sobre todo si tiene refluj o gastroesofgico. Realice reposo vocal despus de una jornada de gran uso de su voz. Haga ejercicio con regularidad. Coma una dieta balanceada, incluyendo vegetales, frutas y granos enteros. Mantenga una postura corporal adecuada mientras hace uso de su voz. Evitar posturas inadecuadas que producen compensaciones musculares que pueden afectar a la zona cervical y larngea. No ponga en tensin la parte alta de su trax. No apriete los dientes ni tense la mandbula o la lengua. No fumar (fumar es uno de los factores principales en la formacin de cncer larngeo, adems irrita las cuerdas vocales y las reseca). Ritmo regular y estable de sueo. Vocalice previo a la actuacin, no cante ni hable "en fro". Realizar ejercicios de calentamiento vocal antes de cantar o de hablar. Evite ambientes muy secos, con excesiva calefaccin o aire acondicionado, pues disminuyen la hidratacin de las cuerdas vocales. LA VOZ CANTADA

 Tomar al menos 2 litros de agua por da (entre 8 y 10 vasos por da). Los pliegues v ocales necesitan estar lubricados con una capa delgada de moco para poder vibrar eficientemente. La mejor lubricacin puede lograrse tomando bastante agua. Evitar hablar demasiado rpido. Evitar rer a carcajadas. No cantar sobre grabaciones de cantantes. Hacer esto tiende a hacer que imitemos la forma de emitir de otros cantantes. Evitar tomar alcohol ni caf ya que el alcohol y la cafena, deshidratan las cuerdas vocales. Evitar hablar demasiado fuerte ya que puede traumatizar las cuerdas vocales. En el caso de tener que utilizar la voz hablada con niveles altos de intensidad realizar en trenamiento fonitrico. No susurrar. Provoca tensin en la laringe. Ante sntomas de cambio de su calidad vocal (EJ: voz opaca, prdida de notas agudas y/o graves, quiebros de voz, problemas con el vibrato, aparicin de ruido en la emisin, prdida de volumen, cansancio vocal, dolor, irritacin, etc) consultar a un O.R.L. o fonia tra especializado en voz. Ante una disfona de ms de una semana de duracin consulte inmediatamente al O.R.L. No imitar voces, esto puede producir hiperfuncin o hipofuncin y posteriormente les in orgnica en las cuerdas vocales. Si se debe imitar voces profesionalmente como por ejemplo en doblajes realizar entrenamiento vocal. Evitar ambientes con polvo o con mucho humo. Esto irrita y deshidrata sus cuerda s vocales. Evitar estados de nerviosismo. La voz est directamente relacionada con las emocio nes. No utilizar descongestionantes, antihistamnicos o frmacos no prescritos por el mdic o. Algunos medicamentos pueden producir deshidratacin en las cuerdas vocales. Si utiliza su voz en el trabajo o en otras actividades aprenda la tcnica vocal y realice entrenamiento prctico con profesional especializado en voz. Evite temperaturas extremas: aire muy fro muy caliente. Utilice un humidificador sobretodo por las noches. Si habla ante un auditorio grande utilice un micrfono, hable despacio y articulan do bien las palabras. Evite la exposicin a productos qumicos, pinturas y artculos de limpieza irritantes para las vas respiratorias. Si debe usarlos colquese una mascarilla que cubra la nariz y la boca. Si necesita llamarle la atencin a alguien, use sonidos no vocales tales como apla udir, campanas, silbar. Acrquese ms hacia la persona con quien est hablando. Mire cara a cara hacia la persona(s) con quien est hablando. LA VOZ CANTADA BIBLIOGRAFA VOZ CANTADA. (Artculo de revisin) M.I. Uzcanga Lacabe*, S. Fernndez Gonzlez**, M. Marqus Girbau**, L. Sarrasqueta, R. Garca-Tapia Urrutia*. 2006. * Unidad de ORL. Hospital de Navarra. Pamplona

** Laboratorio de Voz. Departamento ORL. Clnica Universitaria. Facultad de Medici na. Universidad de Navarra. EVALUACIN FISIOLGICA Y TCNICA DE LA VOZ CANTADA Marco Guzmn Noriega. Escuela de Fonoaudiologa. Universidad de Chile. Santiago de Chile. VIII Congreso Internacional de la A.L.E. (2011). TRASTORNOS DE LA VOZ: DEL DIAGNSTICO AL TRATAMIENTO Dr. J.C. Casado Morente, Dr. A. Prez Izquierdo. Ediciones Aljibe (2009). NOTAS (1) Mara Cristina A. Jackson Menaldi. Directora del Lakeshore Professional Voice Center del Ear, Nose Thorat Center, PC. St. Clair Shores, Michigan (EE.UU.). (2) Clara Aponte Gutirrez. Fonoaudiloga de la Escuela Colombiana de Rehabilitacin