MAR DEL PLATA DOMINGO 12 DE AGOSTO DE 2012

IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar

ANA PORRA, AUTORA DE CALIGRAFA TONAL

La poesa se adelanta a la narrativa, no est atada a las demandas del mercado

Docente de la Universidad local, poeta, crtica e investigadora del Conicet, Ana Porra acaba de editar Caligrafa tonal, un libro que se mueve entre la crtica y el ensayo y que analiza la poesa argentina reciente. Martn Gambarotta, Roberta Iannamico, Vernica Viola Fisher, Marcelo Daz, Silvana Franzetti y Mario Ortiz, entre otros, son los autores estudiados. La poesa no es la desterrada del reino, dijo Porra, quien tambin habl del rol de la crtica.
Por Gastn Franchini

La crtica debe, me parece, generar lectores. Si no, para qu sirve

Part de algunas lecturas previas y puse a prueba mi modo de leer

No me refiero al cuerpo de letra, a la tipografa diminuta, sino a esa manera de abrirse de las imgenes

mpecemos por el principio cmo surgi la idea de hacer un libro de ensayo sobre poesa? -Empec a escribir Caligrafa tonal hace muchos aos, a partir de mi trabajo de investigacin. Pero recin empec a imaginar el libro en el ao 2010, cuando habl con Valeria Castro, de editorial Entropa, cuando ellos tan generosamente me pidieron el libro. Part, entonces, de algunas lecturas previas y puse a prueba mi modo de leer. Te deca que ya haba cosas escritas, que de todos modos volv a escribir para este libro. Y se sumaron otros objetos, que nunca haba trabajado. Caligrafa tonal tiene un subttulo que creo justo: Ensa-

Es un poco molesto cuando un escritor est diciendo cmo hay que leerlo

Foto de Angeles Porra.

yos sobre poesa. Porque all yo leo poesa a partir de algunos textos y algunos poetas. Durante un ao busqu, adems, un tono entre ensaystico y crtico. Ese tono es, en parte, el eje de las reescrituras, ya

que cambiar el tono me forz a pensar desde otros ngulos los mismos textos. -Cul es el itinerario que seguiste para armar el libro? -Muchos de los objetos que in-

gresan a Caligrafa tonal pertenecen a la poesa argentina reciente (escribo sobre los textos de Martn Gambarotta, Roberta Iannamico, Vernica Viola Fisher, Marcelo Daz, Silvana Franzetti y Mario Or-

tiz, entre otros). Otros tienen que ver con la poesa argentina contempornea (Lenidas Lamborghini, Arturo Carrera, Nstor Perlongher). Tambin ingres al libro Rubn Daro, como modo de pensar la poesa moderna en Latinoamrica. -Una cosa interesantsima es que ms all de los nombres y estilos particulares, analizs formatos colectivos como las antologas o las diversas redes de internet. -Las antologas son otra entrada que articula los captulos, para revisar all los rdenes de la poesa, los modos de caracterizarla y los modos de la reunin; revisar el momento de corte, en estos artefactos, supone elegir lo que para mi es la instancia crtica por excelencia de toda antologa, de las primeras de la poesa moderna, pasando por las del neobarroco, hasta llegar a las de poesa reciente latinoamericana. En este ltimo caso tambin indagu sobre los soportes, el pasaje del libro a la red. -A lo largo del libro le das mucha importancia al trmino caligrafa qu importancia tuvo ese concepto a la hora de componer el libro y si es posible pensar que con los aos esa caligrafa fue pasando de cierta solidez (Rubn Daro, modernismo, parnasianismo, etc) hacia cierta liquidez actual? -La idea de caligrafa apareci promediando la escritura del libro y me permiti, como un hilo de plata, sintonizar desde una nocin blanda, si se quiere, todo lo que estaba planteando en relacin con la poesa. Porque estaba todo el tiempo leyendo la forma (algo que suena antiguo y hasta retrgrado) y a la vez separndome de las lecturas formales a las que suele apegarse la poesa como gnero, en tanto muestrario de recursos retricos; esta ltima es una idea del poema que pretende partir de su diferencialidad, de su lengua, pero a la vez la saca de la historia o en todo caso se queda, de manera precaria, en historizar la retrica. (Contina en pgina 4)

Las 8 preguntas para Hugo Ponce (*)

Qu error le molesta ms advertir en un texto literario? Cul es el ltimo que hall en el libro que est leyendo o que acaba de leer? -No s si hablar de errores, pero me gusta leer versiones prologadas y comentadas, con citas y bibliografa preci-

sas; extrao dichos comentarios cuando no estn, porque me abren todo un margen mayor de comprensin. Ahora estoy leyendo La aventura equinoccial de Lope de Aguirre, de Ramn Sender. Con la ayuda de otros textos y de internet, las citas las busco yo.

(*) Hugo Ponce es cantante y profesor de canto marplatense radicado en Quilmes. Inici su actividad musical cantando en los coros de la Universidad Nacional de Mar del Plata, bajo la direccin de Rodolfo Eandi y Horacio Lanci. Es fundador de la Mesa de Trabajo por la Creacin de un Coro Estatal Profesional en Mar del Plata. Es integrante del Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata, cargo obtenido por concurso. Quiera la mar es su primer disco como cantautor. En dicho lbum, cuenta con Rafael Amor y Julio Lacarra como artistas invitados. Actualmente se encuentra presentando su unipersonal A galopar..., en la senda de Paco Ibez y Jos Mara Vilches.

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DIARIO DE LECTOR

C U LT U R A

Domingo 1282012

Comienzos
Por Gabriela Urrutibehety www.gabrielaurruti.blogspot.com

l lector que escribe un diario piensa en comienzos. Comienzos de libros. Cmo hacen algunos libros para plantear, a las dos primeras palabras, la necesidad de seguir leyendo? O mejor an, cmo hacen algunos libros para abrir una expectativa tan grande en su inicio que luego importa poco que es lo que siga despus, aunque no sean frustradas ninguna de las esperanzas que se abrieron en ese maravilloso inicio? Piensa el lector no ya en los famosos, los ultracitados, como la remisin al hielo de Cien aos de soledad o la sombra terrible de Facundo o la senda oscura hallada en la mitad del camino de la vida o an el ave solitaria que se consuela cantando. S que no puede dejar de anotar, porque todava lo sorprende, el falso comienzo del Quijote. Falso porque centra la primera frase en un enigma que nunca, en las ms de mil pginas siguientes se develar. Maravilla de Cervantes la de atraparte con un misterio por qu no quiero acordarme del nombre de aquel lugar de la Mancha?- y luego contarte la mejor historia de locos jams contada. El lector que escribe un diario pasa a otros libros y a otros autores. Ha ledo revisa sus notas y lo ve escrito ms arriba- La casa de las bellas durmientes de Yasunari Kawabata. Vuelve a abrir el libro y vuelve a encontrarse con el comienzo: No tena que hacer nada de

mal gusto, le advirti la mujer de la posada al anciano Eguchi. No deba poner el dedo en la boca de la muchacha dormida ni intentar nada parecido. La frase le gusta para paladear, porque suena lindo cmo sonar en japons, se pregunta el lector que escribe un diario, con la angustia que le provocan las cosas a las que nunca podr acceder?- y porque plantea ms preguntas que soluciones. Qu es eso del mal gusto, se pregunta el lector que abre el libro como si fuera virgen, como si nunca lo hubiera ledo. Qu puede ser algo de mal gusto en una posada japonesa y qu cosas de mal gusto puede hacer un anciano, se llame como se llame. Los ancianos hacen cosas de mal gusto, pens el lector, pero cules son. Y al lector que escribe un diario se le vienen encima los ruidos corporales, los signos de la decadencia, los dientes que se mueven solos. Las cosas de mal gusto, piensa el lector que escribe un diario, tienen

que ver con el manejo del cuerpo. Los jvenes viven haciendo cosas de mal gusto, piensa el lector que escribe un diario, pero en ellos suena a desafo. En los nios, hasta son graciosas. Los ancianos, en cambio, hacen cosas de mal gusto por las que suelen recibir retos humillantes como el que la mujer de la posada imprime sobre el anciano Eguchi. Y el lector que escribe un diario comprueba que la virginidad no existe, porque l ya ha ledo la novela y ha compartido el dolor del anciano Eguchi por la fealdad de la vejez. La segunda oracin aclara algo y oscurece ms. Qu tan de mal gusto es poner el dedo en la boca de una muchacha dormida? Es, aqu, al comienzo de la novela, ms bien una tonta broma inocente. Por qu habra un anciano de colocar el dedo en la boca de una muchacha dormida y cunto de desagradable habra en ello? No es que sea particularmente grato que te coloquen un dedo en la boca mientras ests dormido, piensa el lector que escribe un diario mientras escribe sobre el inicio, pero tampoco demasiado infame. Hay cosas peores, piensa el lector, pero se encuentra con que la frase contina proponiendo nada parecido. Qu puede parecerse a meter el dedo en la boca de una muchacha dormida? Todo es tan extrao que la similitud no entra en la mente del lector que escribe un diario. Y con estas preguntas, se sumerge en la lectura, segunda, tercera lectura de un libro que, de esta manera no puede abandonar

La vigencia de Hermann Hesse

l inters por la obra de Hermann Hesse sigue vigente en Alemania cincuenta aos despus de su muerte, que se cumplieron el 9 de agosto pasado, con nuevas publicaciones sobre uno de los escritores ms amados y a la vez ms despreciados de la literatura. Sus enemigos ven al autor de El lobo estepario y Siddhartha, en el mejor de los casos, como un escritor sensiblero y, en el peor, como un predicador de la destruccin de la civilizacin. El crtico Marcel Reich-Ranicki sostiene por ejemplo que Hesse, al escribir Demian, escribi un libro nazi sin darse cuenta. Curiosamente, dcadas despus, una de las apasionadas lectoras de ese libro sera Ulrike Meinhoff, una de las figuras emblemticas de la banda terrorista de izquierdas Fraccin del Ejrcito Rojo. Los defensores de Hesse, en cambio, suelen ver en sus obras parte de su propia autobiografa y una invitacin a or la voz interior de cada uno, lejos de dogmatismos e ideologas. Ms que proteger la memoria de Hesse de sus crticos, algunos de sus recientes defensores parecen querer protegerlo de sus admiradores que lo convirtieron en una especie de lder espiritual. Dos biografas -una de Heimo Schwilk y otra de Gunnar Decker- se acercan a la figura de Hesse y coinciden en su esfuerzo por cuestionar la imagen del autor de El lobo estepario como un icono de la generacin contestataria de los sesenta. Las dos biografas resaltan ante todo la ltima novela de Hesse, El juego de abalorios, en la que se plantea una utopa en la que la realizacin personal es posible en la subordinacin a un orden, lo que parece alejarse del tono rebelde de las otras obras de Hesse. Hesse fue, desde el comienzo, un poeta y un escritor de la rebelin y la crisis pero tambin un escritor que aspiraba a la reconciliacin. Para nacer -escribi Hesse en Demian, acuando una de las frases ms conocidas de su obra- hay que destruir

un mundo. El comienzo de la historia de la rebelin de Hesse contra su familia, contra la tradicin protestante y contra las exigencias burguesas puede fijarse en su fuga del seminario de Maulbronn -ocurrida en marzo de 1892- con lo que abandona el camino que le haban trazado sus padres como pastor protestante. Decker sostiene que la fuga no fue un acto planificado, ya que Hesse parti llevando solo bajo el brazo los libros que necesitaba para la siguiente clase. La fuga fue ms bien, segn Decker, la decisin espontnea de no hacer lo que se esperaba de l sino seguir adelante sin saber a dnde iba a llegar. Schwilk, al final de su libro sobre Hesse, sugiere que al trmino de su vida retorn al espritu de Maulbronn de donde se haba fugado y alude a El juego de abalorios. En 1898 Hesse logra publicar su primer libro de poesa -Romantische Lieder (Canciones romnticas)- que enva a su madre, la cual reacciona con disgusto y subraya que algunos de los versos despiertan la sospecha de que el amor no siempre es casto y puro. Para la madre, el arte deba estar al servicio de la religin. Parte de la rebelin de Hesse ser en contra de esa concepcin del arte y por la misma poca escribe a sus padres que desde hace tiempo tiene la conviccin de que para el artista la esttica debe ocupar el lugar de la moral. La novela de la reconciliacin con un orden -un orden utpico, claro est- es El juego de abalorios (1947), concebida inicialmente como una respuesta al nacionalsocialismo y a lo que Hesse llamaba la era folletinesca. Un ao antes de su publicacin haba recibido el Premio Nobel. Hesse vivi 15 aos ms despus de publicar ese libro, refugiado en su casa de Montagnola, su villa en Suiza donde pas la segunda mitad de su vida y en la que colg un cartel que prohiba las visitas

Mar de palabras
Imagen de la serie Poderosas olas internas, de Maximiliano Bendahan. (Ms obras en Del Mar Art Gallery, ubicada en la planta baja del Paseo Jess de Galndez y Coln, en bendahan.com y delmarartgallery.net )

Se haba acercado ms al mar y la arena hmeda abofetaba sus botas. El aire nuevo lo salud, jugando en sus nervios exaltados, brisa enloquecida y cargada de semillas de radiacin. Hola, no estoy caminando hacia la boya

de Kixh, no es cierto? Se detuvo de repente, sus pies empezando lentamente a hundirse en la arena temblorosa. Media vuelta.
Fragmento de Ulises, de James Joyce.

Las 8 preguntas para Hugo Ponce

Qu situacin de su vida cotidiana encontr reflejada con sorpresiva exactitud en un libro, una pelcula, una cancin o cualquier otra obra de arte?

-No s si con sorpresiva exactitud, pero la cancin No olvides que una vez t fuiste sol, del cubano Augusto Blanca, contiene pasajes poticamente cotidianos que reflejan trn-

sitos por los que anduve: es una de las canciones que ms me gusta cantar.

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C U LT U R A HOMENAJE AL POETA RECIENTEMENTE FALLECIDO

Aprile y los cigarritos de Marco Denevi

Amigo de Elio Aprile, Balmaceda reconstruye -a modo de tributo- la noche en que ambos cenaron con el gran escritor argentino.
Por Carlos Balmaceda

Marco Denevi lo conoc en 1987. Me acuerdo que una tarde de primavera me llam Oscar Hermes Villordo desde su escritorio en el diario La Nacin para invitarnos a cenar a Elio Aprile y a m.

Tengo una sorpresa para ustedes, me acuerdo que dijo. Como el Negro Villordo era muy ansioso no tard mucho en confiarme de qu se trataba: Denevi nos acompaara. Elio qued tan encantado como yo con la novedad. Viajamos en auto sin olvidarnos de cargar en los bolsos un par de libros de Denevi para que los autografiara. Claro est, adems llevamos nuestras propias obras dedicadas al maestro. Eramos puro entusiasmo. Lleg la noche del encuentro. Con Elio salimos del City Hotel, donde solamos alojarnos en la Capital Federal, y fuimos en taxi al restaurante que Villordo nos haba dicho. Quedaba casi enfrente del edificio donde viva Denevi. Resulta que Denevi andaba hosco y ermitao y sala solamente con algunos pocos amigos,

pero siempre y cuando no debiera alejarse mucho de su departamento. As eran las reglas. Las cumplimos. Cuando llegamos al restaurante ya estaba el Negro Villordo. Nos saludamos con un abrazo ruidoso y nos sentamos. A los pocos minutos lleg Denevi. Riguroso saco oscuro, camisa celeste y pauelo al cuello. Apenas se acomod en su silla sac cuatro atados de cigarrillos y los apoy apilados en la mesa. Eran unos cigarritos finos y largos, de color marrn. Encendi uno y junto con la bocanada de humo lanz sin prembulos: As que ustedes son escritores de Mar del Plata?, Y qu escriben?. Apenas termin la pregunta apag el cigarrito y prendi uno nuevo. Le fuimos contestando mientras llegaba el vino tinto, las pastas, los postres, el caf y des-

pus ms caf. Y todo el tiempo, como un ritual, Denevi encenda un cigarrillo tras otro y slo descansaba para comer algo. Elio hablaba de poesa y teatro; yo de cuentos y novelas. Villordo era una enciclopedia ambulante y pareca conocer a todos los escritores del pas. La noche corra. El humo azul que despedan los cigarrillos de Denevi nos envolvan como a un grupo de tahres. Elio, que jams haba fumado en su vida, aguantaba estoico el ambiente viciado y a los postres cont que preparaba un libro de poesa sustantiva, sin adjetivos ni adverbios. Denevi lo mir raro, lo interpel con elegancia y talento, pero el Tano Aprile no se amedrent ni una sola vez y justific con destreza su bsqueda esttica. Villordo se rea con el contrapunto y disfrutaba la

charla como esos chicos que jams pierden el sentido del juego. Los atados de cigarritos se agotaron con el ltimo caf. Final de la charla. Intercambio de libros, promesas de un nuevo encuentro que jams se concret, y la despedida en la puerta del edificio donde viva el maestro. Villordo se tom un taxi. Faltaba mucho para la madrugada. Caminamos un rato para pasar en limpio las emociones de esa cena nica, irrepetible. Pero ahora esa noche ya se pierde en el pasado y la rescato para reconstruir un tiempo en que la vida, para Elio, todava era un viento fresco, perfumado, y la muerte quedaba tan lejos de su ruta como el horizonte marino. Como est escrito en el Katha Upanishad: La muerte no dejar dolor, slo nostalgia

Una obra distribuida en veinte libros y varias revistas culturales

dit un total de veinte libros: Espejos Rotos (Aforismos), Edicin del autor. 1980, Resonancias (Aforismos), 1983. Ediciones del Valle, 2002, Poesa Sustantiva (Poesa), 1987. Editorial Manrique Zago, Ficcionario (Humor) 1989 Ed. Propuestas. Reeditado en 2001, A la altura de la gente (Ensayo poltico), Edicin del autor. 1991, La ciudad posible (Ensayo poltico), Edicin del autor. 1991, Urgencia y Cenizas (Ensayo filosofa), 1997. Editorial Corregidor, Las causas (Poesa), 1998. Torres Aguero Editor, Aforismos de Hueso (Aforismos), 1999. Ediciones del Valle, Poesa Quieta (Poesa), 2000, Sonetos Compartidos (Poesa), 2000. Ediciones del Valle, La Flecha en la Huerta (Ensayo educacin), 2003. Editorial Corregidor, Humano, despus de todo... (Ensayo filosofa, 2004, MTM Editores Barcelona), El No Libro (Ensayo), 2005, MTM Editores Barcelona, Potica de las cosas sencillas (Ensayo/poesa), 2005, Editorial SIRPUS, Barcelona, La Infinita Maratn de Pino (Novela), 2007. Editorial Corregidor, La poesa como relmpagos (Poesa), 2009. Cultura Fusin Editorial, Memorias en una botella (poesa) Obra colectiva. Crculo de Escritores marplatenses. 2010, La vida derramada (poesa). Cultura Fusin Editorial. Adems, fue autor de numerosos artculos sobre educacin, arte y poltica, publicados en diarios y revistas internacionales, nacionales y locales. Dict centenares de conferencias sobre temas afines a su formacin, particularmente en el territorio de la educacin, la filosofa, el arte y la poltica. Creador,

Adis, Elio
Por Sebastin Jorgi

Su faceta de poeta y escritor fue tan intensa como su rol poltico. Adems de ser dos veces intendente de Mar del Plata, edit veinte libros.

guionista y director del grupo teatral Jhodiers, Mar del Plata (1976 - 1985). Tambin cre y dirigi las revistas culturales Sntesis Literaria

(1976) y Aletheia (1981). Y cre y condujo el programa radial Textos y Pretextos, dedicado a la literatura en 1990, entre una gran trayectoria

ar del Plata, ms fra que nunca. Me llamaron los amigos comunes para darme la noticia de tu partida, inesperada. Y qu hice para evocar nuestros encuentros? Que no fueron muchos, ms all de lo asiduo, para considerarse amigo pero yo s que lo ramos. El ltimo fue en Buenos Aires, hace un par de aos, a metros de las Galeras Pacfico, sobre Viamonte, en el barrio de la ex Facultad de Filosofa y Letras. Dabas una charla sobre el significado de ser docente, entre amigas y amigos del ambiente de la plstica. Una charla de una didaxis esclarecedora, tomabas la docencia en el sentido filosfico. Y qu hice, sino ir inmediatamente a tu libro La poesa como relmpagos con prlogo de Rafael Felipe Oterio y un haiku-flecha de la entraable Mara Wernicke, Mi amigo dice/con palabras de lluvia/la sed es nuestra, nos podemos asomar a la ventana de este nuevo poemario del autor de Aforismos de hueso para vislumbrar otoos, primaveras, ruiseores, la tristeza del mar, llantos de bruma y una mltiple gama de imgenes creacionistas. Elio querido, me habas enviado esta coleccin de haikus con una cariosa dedicatoria. Bien lo expresa Rafael en sus palabras, (refirindose al gnero) su estructura de cinco, siete y cinco slabas lo convierte en una pieza enigmtica e inacabada. En verdad, me siento desarmado ante todo el estudio preliminar de Rafael, que traduce con esa fidelidad que slo puede esgrimir el poeta. Y nos aproxima a La poesa como relmpagos, que nos deleita con lneas como stas: Llantos de bruma/la noche bebe sombras /de solitarios o Suspira el aire/ptalos de tristeza/hoy es otoo o Cuento fbulas/dentro de la fbula/de esta fbula, en un ingenioso alarde ldico. Promedio el libro y sigo leyendo: Sin cementerios/toda muerte es nmade/callar del hueso o En mi ojo muerto/ cuntas luces se mueren?/alguien lo sabe : imposible de asirse por momentos para el que comenta, atisba, merodea el sumario de haikus en nmeros romanos y tropieza con aquel que dice Un hombre solo/contempla el mundo solo/ramas desnudas, donde lo ldico se imbrica y la imagen de ramas desnudas descoloca y es la gambeta del lenguaje por hombre solo? Como vislumbramos lo que explica Oterio?: que salte la chispa reveladora (Bueno, entre poetas est la cosa). Con ilustraciones de Horacio Agola, Ral Ballester, Marita Fernndez Barragn, Mario Gemn, Juan Larrea, Jorge Abel Magnani, Marcela Mammana, Adrin Menna, Rubn Muoz Abril, Iris Perutic, Sergio Ojea Morgan, Guillermo Roura y Anala Wetzel, goce usted conmigo estos poemas como relmpagos, para iluminarnos mejor. Y para recordarte mejor, Elio, al menos, en estos desprolijos apuntes. Desde tu reciente partida, se ha acentuado la tristeza del mar y Mar del Plata est invadida de llantos de bruma

Las 8 preguntas para Hugo Ponce

De qu lugar, personaje comn o circunstancia en general que ofrece Mar del Plata se apropiara para incorporarlo como pasaje central de alguna de sus obras? -En mi disco Quiera la mar..., de marcada impronta

marplatense, algunas de mis canciones toman referencias arquetpicas de la ciudad: el puerto, el pescador y su mujer, el viejo bar de Luro y San Luis, el ciclista Juan Curuchet, el Anexo del Nacional Mariano Moreno, los espigones de los aos 70, por entonces rectos y transversales al horizonte... Un te-

ma sobre el que quiero escribir es acerca del inefable camino que atrajo desde siempre al argentino a Mar del Plata, y no slo para veranear.

POESIA

Domingo 12 8 2012

C U LT U R A

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(fotografa de autor)

La poesa se adelanta a la narrativa...

(Viene de pgina 1) Tambin me interesaba separarme de algunas lecturas esencialistas del gnero; aquellas que sitan el poema como un objeto inabordable: la poesa, a fin de cuentas, como aquello de lo que no se puede hablar. Mi idea de forma, creo, es materialista. -Parecera, por lo que decs, que la nocin de caligrafa te permite cruzar la esfera de lo personal y lo social; por otro lado, cmo ciertas caractersticas de trazos se mantienen en una poca determinada, y cmo, en muchas ocasiones, se relacionan a travs de stas, los distintos perodos, borrando o repitiendo tipografas. -La caligrafa tiene que ver con un trabajo artesanal, con la materialidad de la escritura, tiene que ver para m con lo individual y con formas ms colectivas de la escritura; por eso se puede hablar de una caligrafa en la poesa de Juan L. Ortiz. No me refiero al cuerpo de letra que usaba, a la tipografa diminuta que eligi siempre para publicar sus poemas, sino a esa manera de abrirse de las imgenes, como si se abriesen muchas lneas a partir de una lnea inicial que adems se va perdiendo; por eso, tambin, a partir de ciertas imgenes, de las mesas de artista que aparecen en novelas o poemas de fin de siglo y del siglo XX pienso en caligrafas esteticistas o de vanguardia, neobarrocas u objetivistas. La caligrafa tiene que ver con aquello que est en esas mesas pero adems con el modo en que esos elementos se ponen en relacin y a la vez con una manera de frasear, podra decirse. La plasticidad del poema, pens, podra leerse a partir de esta idea crtica. -En un momento decs que los modos de leer no siempre se corresponden con aquello que se lee, penss que en cada poema en cierta forma aparece inscripta la manera en que debera leerse? Cunta importancia tiene la voz en la poesa, aun en la que no tiene correspondencia sonora? -Si hablamos de inscripciones internas, s. Es un poco molesto cuando un escritor est diciendo cmo hay que leerlo. Si tiene tanto control sobre lo que escribe (sobre su legibilidad), no entiendo bien para qu escribe. Hay algo que al escritor tambin se le escapa. No me refiero a la inspiracin, sino ms bien a lo que surge del trabajo con el lenguaje. Y en este sentido creo que hay algo que no podemos pasar por alto cuando leemos un poema. La cuestin, despus, es cmo leerlo porque no necesariamente es del orden de la evidencia y no es nunca temtico. Te doy un ejemplo, ahora se est leyendo en clave peronista Punctum de Gambarotta; yo eleg leer los trabajos de la luz en sus poemas, la caligrafa que arma la luz sobre las cosas y los modos en que la luz presiona sobre la lengua. La poca luz en realidad, la luz enrarecida. Que impone una lectura, desde mi punto de vista, del tpico de la imposibilidad de ver/ escribir desde un lugar absolutamente material. -Tomando grabaciones en la que los Merello, cierto sonido del chisme barrial, cierto escndalo o escandalete que relaciono, en parte, con su versin personalsima del neobarroco. -Cmo entends la crtica en poesa dentro de la crtica argentina? Penss que tiene un lugar relevante o es, como piensan algunos poetas, casi un campo inexplorado? -La poesa no es Foto de Angeles Porra. la desterrada del reino, ni de los lectores ni de las reseas. Es cierto que se vende menos poesa que narrativa; tambin que se venden ms libros de autoayuda que literatura. Pero sera improductivo pararse ah. La verdad es que la poesa siempre tuvo sus revistas y sus medios de circulacin y a veces entra en los crculos ms amplios. Entonces, si uno recorre algunas publicaciones como Diario de poesa o la revista Vox puede encontrar muy buena crtica. Hay muy buenos crticos de poesa en la Argentina. Hay algo interesante de la crtica de poesa y es que no suele estar recluida a la academia, a la universidad. Digo esto porque para m la crtica tiene que circular por distintos lugares. Creo que la crtica si es slo acadmica, se empobrece, se convierte slo en un trabajo. Y si bien es cierto que en la universidad aparece poco la poesa, que hay pocos investigadores dedicados a ese gnero, tambin hay que destacar que la poesa crece por afuera y la crtica, la lectura de poesa tambin. Adems, la crtica de poesa suele ser innovadora como la poesa misma, porque la poesa siempre hizo antes lo que luego aparece en la narrativa. La poesa se adelanta quizs porque como gnero no est atada a las demandas del mercado. -Para finalizar, qu lugar crees que ocupa la crtica en relacin a la produccin potica actual? -Pienso la crtica como intervencin. Me interesa la crtica que genera un dilogo y hasta polmicas. All hay un modo de intervenir en el campo ms o menos reducido de la crtica de poca cuando se trata de textos del presente (el presente es uno de mis cortes preferidos; y si trabajo el pasado es en relacin con ese presente, aunque tambin es vlido el camino inverso), o el de la crtica acadmica. Pero repito, creo que debemos pensar el lugar de la crtica acadmica, pensar nuestro lector. Buscar un interlocutor abierto, por eso siempre pongo en relacin la investigacin y la docencia, porque creo que ah, en ese dilogo, se puede pensar mejor, leer mejor, de manera ms productiva. La crtica es intervencin en este sentido, porque tambin debe, me parece, generar lectores. Si no, para qu sirve

SOBRE EL GRAN LINGISTA ALEMN

Humboldt y sus metforas sobre el lenguaje

El lenguaje como rgano, como trama y la palabra como el hilo son usadas por este terico y lingista alemn, que convierte a las metforas en las zonas ms ricas del pensamiento.
Por Susana Marta Garca

propios poetas leen sus poemas, analizs el contraste entre poema y lectura, la diferencia entre lo marcado en la sintaxis y la ejecucin de esa especie de partitura. -Una zona del libro se articula a partir de las ideas de voz y escucha. Haca ya unos aos haba publicado en Punto de vista unos artculos sobre el tema y segu indagando en este caso, revisando tres puestas en voz, como la de Poesa Espectacular Film, un documental de Carlos Essmann que recupera una de las presentaciones de un grupo formado por Martn Prieto, Daniel Garca Helder y Oscar Taborda, en este caso. Qu escucha uno cuando otro lee un poema propio o ajeno? Cmo se escucha en esos casos el tiempo, cmo la cultura?, son algunas de las preguntas que insisten en ser recorridas a partir del corpus que propongo. -Ms all de lecturas como es el caso de Poesa Espectacular Film que se proponen resaltar esa partitura implcita del lenguaje, desde una postura que podramos llamar crtica, analizs lecturas de poetas leyendo sus propios textos o actores haciendo lecturas de otros. -S, en este sentido, Gelman frasea Rubn Daro de la misma forma que frasea sus poemas, le resta antigedad, lo hace ms amigable, elimina su dureza, lima el artificio, como si todo poema pudiese decirse con la voz del presente. La versin de Eva Pern en la hoguera de Norma Bacaicoa, trabaja con un dramatismo que est ms cerca del discurso de renunciamiento de Evita que del texto de Lenidas Lamborghini, hecho de puros cortes. Bacaicoa borra lo experimental del poema y esto dara para pensar una relacin compleja, la de la poesa dicha por actores, que suele generar tanta extraeza, cuando no fastidio. Entonces, en la puesta en voz de un poema, an si es el propio autor el que lo dice, elijo escuchar esa diferencia, esa asimetra y ver qu resta y qu agrega. Por supuesto el sonido exacto no existe porque siempre el que lee trae otras voces, otros rumores, el de la cultura por ejemplo. Por eso digo que cuando escucho a Perlongher leer Cadveres escucho a Tita

ilhelm von Humboldt naci en Alemania en junio de 1767 y muri en abril de 1835, a los 68 aos. Viaj por su pas y por Francia, Espaa, Italia, Austria. Tena 22 aos cuando llega a Pars despus de la Revolucin llevado por su inters por conocer a las personas y sus circunstancias histrico-sociales. Porque en realidad a Humboldt le interesaba sobre todo el hombre. Pero para llegar a l debi pasar por el lenguaje. Form parte de la legin de estudiosos de la lengua de fines del siglo XVIII y principios del XIX, junto con Locke, Berkeley, Herder, Hamman, Bopp, Grimm, Ramus, Schleicher, los llamados romnticos o idealistas que critican a los empiristas y dan una nueva y superior valoracin del lenguaje. EL LENGUAJE Para Humboldt el factor humanizante es la irradiacin del lenguaje en el espritu de los hombres. El lenguaje es entonces algo extrahumano: l nos hace humanos y al mismo tiempo es algo sobrehumano. Humboldt sabe muy bien lo que no es el lenguaje: no es objeto, no es cosa. Por medio de metforas se refiere a la esencia del lenguaje, procedimiento desvalorizado por sus crticos que no alcanzaron a percibir su original pensamiento y expresin consecuente. LA METFORA Es una interpretacin abierta, una invitacin a no olvidar lo diferente. Una metfora resume dos pensamientos de cosas o entes distintos interactuando en un proceso simultneo. Los estudios actuales sobre el pensamiento y la cognicin han revalorizado el procedimiento humboldtiano: las metforas no slo ayudan a pensar, sino que en la mayor parte de los casos son esenciales en la construccin del pensamiento. Casi todos nuestros pensamientos y acciones estn ligados a conceptos metafricos sistemticos (por ejemplo, los modelos espaciales aplicados a la nocin de tiempo). ALGUNAS METFORAS DE HUMBOLDT Una de las ms conocidas es la metfora del lenguaje como rgano y como parte de un organismo viviente que produce otras partes y tambin es producido por ellas. El lenguaje, como rgano del ser interior del hombre tiene una estructura. Dice:

(como) Emanacin inmediata de un ser orgnico en su validez sensible y espiritual, la lengua participa de la naturaleza de todas las cosas orgnicas Y en relacin con el pensamiento humano: las diversas lenguas constituyen los rganos de los modos peculiares de pensar y sentir de las naciones. Otra metfora conocida es la de trama o urdimbre, tejido o texto. Dice Humboldt: es el lenguaje el que, por su armona delicada, cuyos detalles no siempre se perciben pero que est maravillosamente entretejida en su urdimbre simblica, es apropiado para expresar y alentar (la configuracin del nimo). Y ms adelante: Se podra imaginar la lengua como una inmensa trama, cada una de cuyas partes estara con las dems, y todas ellas con el conjunto, en una relacin reconocible con ms o menos nitidez No falta la alusin al hilo y a la hebra: Por el mismo acto por el que el hombre hila desde su interior la lengua, se hace l mismo hebra Otras metforas pueden considerarse como expresiones msticas. As, la de flor con su universal valor simblico de virtud y perfeccin, como alma o centro espiritual. Dice, por ejemplo, Humboldt: La palabra simple es la flor perfecta brotada (de la lengua). Otra imagen del lenguaje es la de puente: El lenguaje tiende puentes de una individualidad a otra y hace de mediador en el entendimiento recproco. Como variacin de la idea del puente, encontramos la de cauce: a la poesa y a la prosa (es) obligado darles el nombre de fenmenos del lenguaje () son cauces para el desarrollo de la intelectualidad misma Hay tambin comparaciones con la anatoma humana, como derivacin de la metfora del rgano: el concepto es tan incapaz de librarse de la palabra como lo es el hombre de prescindir de sus rasgos faciales.

La formacin de la literatura se asemeja a la formacin de puntos de calcificacin en la anatoma de un hombre que va hacindose viejo La metfora ms conocida para aludir a la esencia de la lengua es la de actividad (enrgeia) y no la de producto (rgon), como ente formador y no meramente reproductor de partes del mundo. Los trminos enrgeia y dnamis fueron usados por Aristteles segn la teora del movimiento. En la esfera del anlisis lingstico viene a demostrar que la lengua siempre est en va de realizacin. Siempre es devenir no accidental, sino esencial. El lenguaje slo existe en el hablar. Humboldt invierte los trminos de una relacin de causalidad entre lengua y discurso que caracteriz los estudios gramaticales y an prevalecen en gran parte de la lingstica moderna. El reconoce la lengua como el sistema del discurso, como la totalidad del hablar; fuera de ste carece de existencia. Justamente este carcter productivo del lenguaje lo hace al mismo tiempo fugaz o pasajero: El lenguaje, considerado en su verdadera esencia, es algo efmero siempre y en cada momento. De ah que: La lengua misma no es una obra (rgon) sino una actividad (enrgeia) Las metforas y comparaciones de Humboldt iluminan una materia tan sutil y de tanto peso ontolgico como es el lenguaje y esclarecen tambin la condicin humana. Sus conceptos sobre la singular condicin existencial del hombre y el lenguaje fueron retomados por pocos lingistas y gramticos, aunque s por muchos filsofos: la lengua mora en el hablar. Y el hablar implica obviamente la existencia de hablantes con todas las gamas de intenciones expresivas. Sobre esta cuestin tambin se expidi con asombrosa lucidez y singular maestra la gran poeta Emily Dickinson (18301886). Su poema 1212 formula la misma teora humboldtiana con el valor agregado de su msica, ritmo y atrevida verdad: A word is dead Una palabra est muerta When it is said, cuando es dicha, Some say. alguno dice. I say it just Yo digo que ella precisamente Begins to live empieza a vivir That day. ese da. (c.1872)

^~ ~~~
Por Ana La Larroud

Formas en el Agua corresponde a una bsqueda interior. El otro le da un un significado, el suyo, que tambin seguramente es el mo pero, desde otro punto de vista. El agua, con todo lo que tiene de luminoso y de vital, pero tambin de espeso y oscuro. Para m el agua es multicolor y puede ser atravesada por la luz y decomponerse en un caleidoscopio sin final. El agua para m es alegre y cantarina y guarda sus secretos, muchos de los cuales le pertenecen desde el principio de los tiempos, ya que provenimos de ella y somos casi agua. Trabajo este tema desde el principio de mi buceo en la fotografa, y comenc a buscar significados en una pequea vasija que tengo en mi jardn. Ese fue mi primer ensayo sobre el tema y lo llam: Fuente. Se fue enriqueciendo en otras y nunca tendr final. Tiene que ver con lo femenino, con lo oculto y lo tibio, sus formas son voluptuosas o absurdas. Agua y formas son una sola unidad caprichosa que cambia

constantemente. Espero que guste y que, al mirarlas,

encuentren los colores y formas que tambin pue-

den ser suyos

(*) La autora es profesora en Letras (UBA) e investigadora independiente en torno a la gramtica del castellano. Uno de sus trabajos que recoge otras reflexiones sobre la lengua es Wilhelm von Humboldt, Algunas meditaciones sobre el lenguaje y el hombre, Mar del Plata, Editorial Martn, 2010.

Las 8 preguntas para Hugo Ponce

Las 8 preguntas para Hugo Ponce

-Don Quijote y Sancho Panza (El Quijote, aventura de los molinos de viento). Y Doa Mara y Carmen (final de Las de Barranco, de Gregorio de Laferrere).

Cul es el mejor dilogo que recuerda entre dos personajes de ficcin?

Si le permitieran ingresar en una ficcin y ayudar a un personaje, cul sera y qu hara?

-Ayudara a Jean Valjean (Los miserables, Vctor Hugo): llevara alimentos a su familia para evitar el robo que lo condu-

cir a la crcel.

6
Grandes libros, pequeos lectores

C U LT U R A

Domingo 12 8 2012

Luis Caro presenta su nuevo libro, Morales Moralitos

Encontr una herramienta ms para expresarme, asegur este cantautor de enorme trayectoria en la msica. Morales Moralitos es su segundo libro: debut en 2002 con El rastro: relatos del Metro de Madrid.
l cantautor Luis Caro presentar hoy a las 19.30 en el escenario de 9 de Julio 2735 su nuevo libro, Morales Moralitos. Se trata de una publicacin que contiene historias y crnicas de viajes -muchas de ellas publicadas en este suplemento- que arrancan en la ltima dictadura y que se enmarcan en el exilio de Caro, vivido en varios pases de Latinoamrica. Temas como su relacin con la msica, los afectos, el genocidio de una generacin que quera construir un mundo mejor aparecen reflejados en sus pginas. Dedicado a sus compaeros y amigos asesinados y desaparecidos durante la ltima dictadura militar, el libro -el primero de Editorial La Cuadrada- posee el prlogo del dramaturgo y director de teatro Marcelo Marn. Justamente es Marn quien indica que en estos relatos Caro invita a una experiencia espiritual de trnsito. El cuento que da ttulo al libro, Morales Moralitos, habla de una empresa de transportes peruana afectada por la decadencia. Andaremos con l por distintos lugares y paisajes, pero tambin seremos compaeros de la dramtica bsqueda de una patria perdida y del anhelo nunca saciado de una juventud que soaba -entre otras cosas- con la revolucin eterna, seala el dramaturgo. Luis Caro el autor vivo, el fotgrafo de instantneas, el cuentero empedernido, Luis Caro es cantante y compositor. De sabe que nos tiene en la palma de la ma- sus viajes por Amrica extrajo estos no. Por eso nos habla de cerquita, por eso cuentos. se re con desenfado, porque sabe que a Lector de autores como Onetti, Octaesa historia, de la misma manera que entramos, deberemos salir con l. Seleccio- vio Paz, Rulfo, Vargas Llosa, Hemingway na la toma, recorta la escena, dispara y al- y ltimamente los clsicos espaoles l esta la foto. Una foto donde las expe- del Siglo de Oro, como Cervantes, Queriencias del autor y lo inventado se fun- vedo y Lope de Vega, Caro reconoci den desde la verdad del escritor. Est l y que su acercamiento a la literatura se proestamos nosotros en ella. Es y somos los dujo en los aos 80, de la mano de los jvenes iniciados, los que caminan hacia grandes poetas Len Felipe, Antonio Cisla vejez, los que perdieron los sueos, los neros, Gonzlez Tun y Juan Gelman, del mal negocio. Nosotros, asume Ma- especialmente. A todos estos poetas musicalic busrn la pertenencia a esa generacin. Por su parte, Caro asegur que comen- cando desesperadamente mejorar la voz, z a escribir en los aos aciagos de 2001 y la palabra, de la cancin popular. Tratar 2002. Su primera experiencia fue El ras- de escapar de la cancin fcil o simpletro, relatos del metro de Madrid. No mente contestataria. No tuve xito, pero me siento un escritor profesional, de he- fui feliz, muy feliz en el intento. No siemcho no lo soy. Simplemente encontr pre en la vida coinciden el xito y la feliciuna herramienta ms para expresarme dad, agreg. Cabe sealar que en la presentacin de como es y ha sido por mucho tiempo de mi vida la msica. La narrativa no es ni hoy estarn los msicos Sebastin Del ms ni menos importante que la can- Hoyo, Eva Triguero, Juan Miguel Carotecin, es distinta. Es un refugio clido y nuto, el grupo Super (Celina Carelli y Riki tentador, reflexivo y profundo y no me- Carotenuto) de La Plata y el coro del Conos doloroso y saneador a la vez para el legio de Abogados que dirige Marcelo Sanjurjo alma humana, confes.

Haba una vez y despus?,

de Cecilia Pisos, Adela Bash, Ana Mara Shua y otras. Ilustraciones de Federico Combi.
Bs. As: Quipu, 2011.

Por Carina Curutchet Integrante de la ONG Jitanjfora

Y se casaron y vivieron felices y comieron perdices Muchos reconocern esta frmula como el cierre tradicional de la mayora de los cuentos maravillosos. Pero no todos se preguntan qu habr pasado despus Realmente habrn sido felices para siempre? Durante cunto tiempo habrn comido perdices? Ser la vida de una princesa color de rosa? Conservar eternamente su encanto el prncipe azul? Las autoras que integran Haba una vez Y despus? partieron de interrogantes similares para imaginar sus historias, para continuar aquellos relatos tradicionales y contarnos qu fue de la vida de sus famosos personajes. Por ejemplo, Adela Bash nos dice Lo que nunca se supo del Gato con Botas, Cecilia Pisos nos habla de La del zapatito de cristal y Mercedes Prez Sabbi nos cuenta quin es Cleta, la verde. Completan esta antologa otros cuentos de prestigiosas autoras que retoman las historias de Blancanieves, La sirenita y El patito feo. Tal como se indica en el prlogo, destacadas autoras de literatura infantil dan nueva vida a estas historias para dar otro final a los finales conocidos, para contar el despus de aquellos cuentos que empezaban con Haba una vez. Adems, esta interesante propuesta de Quipu presenta una breve sntesis de cada uno de los cuentos tradicionales retomados y actualizados, as como las biografas de las autoras y del ilustrador. Al respecto, las ilustraciones de Federico Combi dan vida a los personajes, destacando sus caractersticas principales a travs de los colores y el contraste, utilizando fondos simples que permiten que se destaquen las figuras. La tapa, contratapa y solapas son muy atractivas visualmente, cautivando al lector desde el comienzo y tentndolo para reingresar, con una mirada renovada, en el universo de los cuentos de la infancia. LA LITERATURA Y LA ESCUELA La Asociacin Civil Jitanjfora (Redes Sociales para la Promocin de la Lectura y la Escritura) organiz para los das 31 de agosto y 1 de setiembre de 2012 las XII Jornadas La literatura y la escuela a realizarse en la EET N 3 (14 de Julio y Gascn). Habr conferencias, talleres, encuentros con autores, presentaciones de libros, mesas de experiencias, proyecciones, rondas de lectura, narraciones, feria del libro infantil y juvenil, entre otras actividades. Se contar con la presencia de reconocidos escritores e ilustradores, entre los que se encuentran Pablo de Santis, Cecilia Pisos, Graciela Repn, Iris Rivera, Claudia Degliuomini, Tania De Cristforis, entre otros invitados. La inscripcin para residentes en Mar del Plata se realizar a partir del 6 de agosto en la librera Palito (Luro 3454); los no residentes podrn hacerlo a travs de grupojitanjafora@yahoo.com.ar. Para mayor informacin, consultar la pgina web de la Asociacin: www.jitanjafora.org.ar o enviar un correo electrnico a la direccin mencionada

Naveg@dor:
Por Claudia M. Segretin

URL: http://www.ceciliapisos.com.ar/
ser escritora?Cmo se te ocurren las historias? Cul fue tu libro preferido? Te gustaba leer cuando eras chica? Entre otras. A stas y a otras ms sofisticadas preguntas les da respuesta Cecilia desde el botn Biografa, entretejindolas con fotos de su infancia. Pero tambin, porque de una escritora se trata, una vez agotado el imaginario cuestionario, Cecilia ofrece otras 13 biografas (rejugada, con mascotas, larga y oficial) que transitan la ancdota de una infancia con plazas, libros en la mesita de luz, mascotas y el territorio potico que habit y habita la autora. El botn Libros brinda acceso a toda su produccin, clasificada por gnero y por series. All es posible encontrar Todos los ogros, El libro de los hechizos, El t de la princesa, Un cuento por donde pasa el viento, Rompecabezas, entre otros textos emblemticos de su potica. Y haciendo un clic en la tapa de cada libro se accede a una breve resea o comentario autoral sobre el ttulo y tambin a un archivo de audio a travs del cual la autora presta su voz a algn poema o fragmento textual. Desde el botn Novedades se accede a los ltimos libros editados por la autora (2011-2012) ponencias presentadas en congresos, talleres dictados en el marco de eventos de LIJ, entre otras posibilidades. Una ventana de Contacto habilita a formular preguntas y enviar mensajes. En la misma ventana se encuentra el enlace a grandes libreras en las que se pueden conseguir los libros de Cecilia Pisos. La botonera se completa con el plato fuerte del sitio, si de literatura hablamos una Mquina de poemas! cuya activacin interactiva, animada y acentuada visual y auditivamente, permite leer poemas de la autora. El sitio se descarga rpidamente y no requiere sistemas de ayuda ni posee publicidad. La interaccin que ofrece est dada por la navegacin interna a travs del universo autoral, los vnculos a algunas libreras y la ventana de Contacto. No contiene foros ni es posible dejar mensajes visibles. Es un sitio que conviene visitar para obtener una visin panormica del universo y la produccin de Cecilia Pisos, como preludio de su lectura o luego de la misma para conocer a la autora, tambin como organizador de un recorrido sistemtico por su potica. Recomendado para docentes o estudiantes de educacin inicial o primaria, bibliotecarios, animadores que trabajen con la infancia, padres inquietos que regalan libros y nios lectores que deseen activar la Mquina de poemas

s el sitio oficial de la escritora Cecilia Pisos y su contenido se enfoca en la produccin literaria de la autora y su actuacin en el campo de la LIJ. Se trata de un sitio web con una diagramacin clara, simple, visualmente limpia y alegre, con animaciones precisas y una esttica caracterizada por colores primarios, secundarios y mucho blanco. Lo icnico es la dominante visual. Los efectos sonoros son pertinentes y estn sincronizados con las animaciones contribuyendo a reforzar la dinmica ldica. La navegacin es tambin simple y gil por la simplicidad de la estructura del sitio y por la sinergia de los medios de expresin usados: imagen, texto, audio. Se articula desde cinco botones animados, siempre en el borde superior y a la vista, para que el navegante no se pierda: biografa, libros, mquina de poemas, novedades y contacto. Quienes trabajamos en relacin con la infancia conocemos las preguntas inconfundibles que los nios les hacen a los escritores cuando tienen oportunidad de entrevistarlos: A qu edad comenzaste a escribir?Cmo llegaste a

Las 8 preguntas para Hugo Ponce

Recuerda haber robado un libro alguna vez? Cul o cules?

-No. Pero de los prestados, an no le devolv el Fausto de Goethe a mi hermano. Si me sigo demorando, podr ser

considerado como un robo.

Domingo 128 2012

C U LT U R A RECIENTE NOVELA DE ALEXANDRA SCHEIMAN

Frida, entre comida mexicana y ese especial culto a la muerte

Nacida en Mxico, pero descendiente de alemanes, la autora vincula arte y actividad culinaria y ficcionaliza algunos de los tramos ms importantes de la vida de la gran Frida.
n cruce entre la mtica figura de Frida Kahlo y las especialidades de la comida mexicana da forma a la reciente novela de Alexandra Scheiman Las recetas de Frida, donde los apuntes bibliogrficos de la artista se entreveran con recetas populares y con la sombra de la muerte, una tradicin de fuerte raigambre entre los mexicanos. La escritora, descendiente de alemanes, creci, estudi en Mxico y actualmente vive en Austria, aunque esa impronta que tuvo desde chica sumergida en la cultura azteca fue suficiente para escribir esta novela, publicada por Planeta. La pasin de Scheiman por la literatura y la cocina deviene de su abuela, un personaje de la primera mitad del siglo XX, amiga del grupo de artistas relacionados con el pintor Chucho Reyes y el arquitecto Luis Barragn. Alexandra relata cmo Frida cuando fue atropellada por un tranva negoci con la propia Muerte, a quin despus llamara Madrina... La muerte acept a cambio de que ao tras De acuerdo a Scheiman la libreta desapareci antes de ser expuesta en la monumental exposicin en homenaje a Frida, que tuvo lugar en el Palacio de Bellas Artes, con motivo del aniversario de su natalicio. Como remate de cada captulo, que repasa los principales momentos de la vida de Frida y su cercana con el Mensajero -esa muerte que la visita ao a ao y que estira su partida-, se suceden una serie de platos tpicos de cada regin mexicana bajo ttulos como Las recetas de mi nana, Los antojitos de los Cachuchas, Mi nana nos contaba historias de aparecidos. Los muertitos solo vienen por misas, para ensear el oro enterrado o para molestar. Por eso siempre hay que darles de comer, pa que anden, deca con una gran sonrisa, apunta la escritora. As es como se suceden, entre muchos otros, los secretos de los Tamales de calabaza, los buuelos con miel de piloncillo, el atole de pia, el agua de horchata, las gorditas de maz, los polvorones de naranja, el Pozole rojo, las tostadas de pollo, o el pan de muerto. Los mexicanos nos remos de la muerte. Cualquier pretexto es bueno para la pachanga. El nacimiento y la muerte son los momentos ms importantes en nuestra vida. La muerte es luto y alegra. Tragedia y diversin. Para convivir con la hora final hacemos nuestro pan de huesitos azucarados, redondo, como el ciclo de la vida; y al centro, el crneo. Dulce, pero mortuorio. Esa soy yo, relata Scheiman que deca Frida. Por la trama desfilan la pintora Georgia OKeeffe, la actriz Eva-Marie Frederick, ambas estadounidenses, al revolucionario ruso Trotsky, exiliado en Mxico; la bella Dorothy Halle que se suicid arrojndose al vaco desde su apartamento neoyorquino y fue retratada por Frida; Andr Bretn, Marcel Duchamp, Ernest Hemingway, Henry Miller, y por supuesto Diego Rivera. Las idas y venidas en la relacin de Frida con Diego determinan las acciones de la artista, que entabla cada tanto un dilogo con ese mensajero al que no se atreve a recibir del todo, con quien renueva un pacto que en algn momento habr de finalizar. En 1958 la Casa Azul se abri al pblico como el Museo Frida Kahlo. Desde su apertura, tal como haca Frida, cada 2 de noviembre se coloca un altar de muertos con guisados, arreglos y fotografas en honor al amor que se profesaron Frida y Diego y a sus conocidos

Frida Kahlo.

ao Frida pusiera una ofrenda dedicada a ella, advirtindole que despus de ese accidente su vida iba a estar llena de sufrimientos. Esta historia con ribetes fantsticos, segn la autora, fue escrita por Frida en una pequea libreta negra a la que llamaba El libro de Hierba Santa, una coleccin de recetas para elaborar las ofrendas con motivo del Da de los Muertos, el 2 de noviembre. La tradicin mexicana indica que ese da los difuntos obtienen permiso divino para visitar la Tierra, y debe recibrselos con un altar formado por flores de cempaschil, panes azuca-

rados, fotografas cargadas de aoranzas, estampas religiosas, incienso de colores msticos, juguetonas calaveras de azcar, veladoras para iluminar el camino a la otra vida y con los platillos predilectos de los muertos.

Lecturas
FICCION
1 CARTAS MARCADAS 2 CINCUENTA SOMBRAS DE GREY 3 LOS HIJOS DE LOS DAS

Fuente: Cmara de Libreros del Sudeste de la provincia de Buenos Aires.

Los libros ms vendidos de la semana

Alejandro Dolina. J.L. James. Eduardo Galeano. Planeta. $109. Grijalbo. $125. Siglo XXI. $99.

Editorial Planeta lanz concurso digital para autores de Suramrica

La editorial Planeta lanz la primera edicin de un concurso digital para escritores de Argentina, Chile, Uruguay y Paraguay, cuyos cuentos debern ser elegidos por los cibernautas para poder ganar. El primer Premio Planeta Digital premiar con la publicacin por 120 das en una red social para artistas (www.fictioncity.net) a los diez cuentos considerados como los mejores del concurso, destinado a autores mayores de 18 aos con residencia en los cuatro pases mencionados, inform la editorial. El escritor que sea elegido como el primer ganador del concurso recibir adems 2.000 pesos (434,7 dlares). Los autores tendrn tiempo hasta el 1 de octubre para colgar sus textos en la red social de artistas, que cuenta con unos tres millones de usuarios. Los 120 cuentos ms votados por los cibernautas -los cuales debern tener entre 1.500 y 3.000 palabras- sern analizados luego por un jurado integrado por los escritores Fabin Casas, Mariana Enrquez y Samanta Schwelin, quienes seleccionarn diez de ellos, que sern convertidos al formato de libro digital. Las redes sociales son el verdadero vehculo de comunicacin en internet y generan mejores resultados que una punto.com por esa capacidad que tienen en s mismas de viralizar (expandir) la informacin, sostuvo Sebastin Ansaldi, responsable de Marketing y Comunicacin de Planeta. El certamen tiene que ver con promocionar nuevos formatos electrnicos y con aproximarse a un circuito digital que en un mediano plazo ser ineludible, explic

NO FICCION
1 EVITA. GIRONES DE SU VIDA 2 BELGRANO 3 ENCUENTROS Felipe Pigna. Miguel Angel De Marco. Gabriel Roln. Planeta. $99. Emec. $89. Planeta. $99.

RECOMENDADOS
1 LAS MUJERES MS SOLAS DEL MUNDO 2 TIERRA DE FUEGOS 3 EL NEGRO DE PARS Jorge Fernndez Daz. Francis Mallmann. Osvaldo Soriano. Capital Intelectual. $75. VyR. $200. Seix Barrall. $54.

Fragmento de

Cineclub, deBooks Gilmour, David publicado por Reservoir

disfrutar en una fase tan tarda de la vida de un adolescente. Ya no lo veo tanto como antes, como debe ser, pero aquella fue una poca maravillosa. Un golpe de suerte para los dos. Cuando yo era adolescente crea que haba un sitio al que iban los chicos malos que dejaban la escuela. Un lugar apartado de la tierra

Estaba parado delante de un semforo en rojo cuando vi a mi hijo saliendo de un cine. Estaba con su nueva novia. Ella le estaba susurrando algo al odo. No distingu la pelcula que acababa de ver, pero record con nostalgia los tres aos que l y yo pasamos viendo pelculas y hablando en el porche. Una poca mgica que normalmente un padre y un hijo no tienen ocasin de

Las 8 preguntas para Hugo Ponce

Un extrao hongo se esparce por su biblioteca y consume de manera irrefrenable los libros. Slo dispone de unos segundos para actuar y salvar a tres de ellos. Lo que usted hace para ganar tiempo es arrojar a la

voracidad del hongo a otros tres libros. Cules seran los sacrificados y cules los salvados? -Salvados: Antologa potica. Yupanqui/ La poltica en el teatro. Bertolt Brecht/ Romancero gitano. Garca Lorca

Sacrificados: Gua telefnica/ Recetas de Petrona C. de Gandulfo/ Diccionario Sopena

C U LT U R A

Domingo 128 2012

Fuga y vigilia
Por Sebastin Jorgi

l hombre se tendi en el bote. Sus compaeros an seguiran luchando contra el ataque conjunto de la escuadra anglofrancesa. Su idea, desde el principio, haba sido huir. Iba ro abajo, segn pensaba antes de dormirse. A l no le importaban los intereses de la patria. Cuando 10 vinieron a buscar para la defensa, abandon todo: chacra, vivienda, amigos, decidiendo largarse. Dej todo menos a Vilma, su fiel perra de los ltimos aos. Acurrucada en la otra punta del bote, miraba. Debieron ir a la deriva mucho tiempo. Al despertar, no precis cuntas horas haban pasado. Estara lejos, porque el ambiente de estas islas no le resultaba familiar. Vilma ladr. _ Qu te pasa, eh? Sinti algo fro en los pies. Agua. El bote haca agua. Era muy posible que en el trayecto hubiera chocado contra algn tronco flotante. Mir hacia la isla ms cercana y no sinti ms nada. _ Tenemos que nadar, Vilma. La perra comprendi. Le zambull un poco la cabeza para que se acostumbrara al agua fra. Y se fueron sumergiendo lentamente en el ro. _ Vamos, Vilma, sin miedo. Sigamos juntos. Faltaran doscientos metros, ms o menos, ya que la distancia desde el agua adentro suele ser engaosa. El hombre sinti la fatiga. Delante, nadaba la perra, segura y veloz. Descansaron un par de minutos. Desde sus ojos, Vilma pareca decirle: _ Animo. A los pocos metros de haber recomenzado el braceo, grit. Un agudo calambre lo haba inmovilizado. La exposicin de Vilma lo instaba a seguir, agitando la cabeza. Mir adelante. Un mundo lo separaba de las playas de la isla. La perra sigui moviendo la cabeza. El hombre brace otra vez. Durante cinco minutos se mantuvo, pero ya no pudo ms. Percibi apenas la trompa de Vilma que lo acariciaba. _ Sgueme, slvate. Y no sinti ms nada. El fuerte viento haca bambolear el cocotero, lo que produca un silbido que se mezclaba con el canto de los pjaros. La cancula traspasaba la densidad de los rboles y calentaba el suelo de manera que semejaba una

cobarde nunca se lo almohadilla hirviendo. Un perdona. cauce limpio penetraba coReflexionaba todo mo una cuchilla esbozando esto, mientras conun caprichoso dibujo. A un templaba a Vilma que costado, yacan el hombre y se entretena saltando la perra. y ladrando, cerca de _ Vilma... unos peascos. Lo Se haba salvado gracias al nico que le haba esfuerzo del animal. El fue el quedado: la perra. primero en despertar. Vilma Ya la noche caa inehaba enfermado de agotaxorable. miento. El hombre busc _ Regresemos, Vilrefugio debajo de un rbol y ma. cubri como pudo a su fiel Se durmi pensanperra. Hizo fuego con unas do en toda la gente ramas, cuyo humo inhal que haba dejado en Vilma. Pronto la herona San Pedro. El sueo lo respir normalmente. introdujo en el pasaUnos das despus, Vilma do, reciente y lejano al lo ayudaba a cazar otros animismo tiempo. A su males para la comida. El lado, Vilma se haba hombre logr, al cabo de dormido. dos meses improvisar una Y las profundidades choza. Muchas veces, se del sueo le trajeron a iban hasta el lugar por donla Juana, aunque sus de haban llegado. Dnde ojos tan oscuros no estaba? Era una isla solitaria. parecan los de ella. La Apenas, en el horizonte, Juana lo apretujaba adivinaba algo que se ergua casi arandolo y le en el ro. Estara en el Bragritaba que deba resil? Si no hubiera sido por gresar, que lo amaba y Vilma, no habra salvado su que los extranjeros se vida. Lo supo aquella vez haban retirado. Le que not su chaqueta morsonrea a travs de los dida en la espalda. ojos y con las manos lo Ella se mostraba feliz per- La ilustracin pertenece a Leandro Maffei, alumno de acariciaba. maneciendo junto a l du- cuarto ao de la carrera de Ilustracin de la Escuela de La preocupacin lo rante horas. El hombre le ha- Artes Visuales Martn Malharro. agobi. Vilma haba ba dispuesto un cobertizo para que durmiera. Aunque al ama- pagando caro. Quiz hubiera sido notado la tristeza de su amo y no se necer, siempre notaba el animal a su mejor morir peleando contra los in- despegaba de su lado. _ Sabes.. he tenido una pesadilla... vasores o en el ro. lado. Abrazado a su cuerpo. Calcul que se hallaba en el alto el espritu de la Juana.. pero no en_ Tienes tu cama, eh mimosa. Sus negros ojos brillaban. Una no- Uruguay. No, tan lejos no poda ser. tiendes... Hasta cundo estara as? Haba che, despert sobresaltado por el roce Cunto haba andado, entonces a la deriva? Qu haran sus amigos, aho- organizado una especie de almanadel pelo de Vilma, enojado la ech. ra? Bueno, los que habran logrado que que haciendo marcas en un rbol _ Tienes donde dormir. Al da siguiente, Vilma se mostr salvarse. Lupe estara chupando en lo cercano a la destartalada vivienda. _ Hoy iremos a pescar Vilma. triste. Arrepentido, por la noche fue a de Villa, Joaqun esperando la cada Pasado el ao, procuraba hacerse buscarla y la acomod junto a l en su del sol para tomar mate, Sosa organicama. En el jugueteo y en la forma zando el bailongo en el rancho de los de lo necesario para seguir subsistienque coleaba, Vilma le estaba agrade- Paiva Y la Juana? Cuntas veces, el do. La ayuda que le brindaba Vilma padre, don Ramiro le ofreci su hija era muy importante. Mientras l hacida. para casarse? Nadie quera a la pobre, ca una siesta, la perra se iba durante _ Pobrecita... te he tratado mal... medio bizca pese a que don Ramiro horas en busca de frutas y animales. Sus ojos parecan contestarle. Despus de diez meses conocan la tena un buen pasar, chacra, alma- Ms de una vez le traa algn pejerrey entre los dientes. isla al dedillo. El hombre alentaba cn, tractor, pick up. La Juana. Un da not que Vilma estaba preLos enemigos ya haban invadido que alguna embarcacin por el ro pasara. La isla estaba deshabitada. S- San Pedro y todo estara controlado ada. _ As que tiene amiguitos, eh, picalo vio algunos animales. Hasta por ellos. Pensado esto, el hombre se cundo permanecera all? Se le ocu- consolaba. Adems, qu le importa- rona. La soledad haba tornado su semrri que su acto de cobarda lo estaba ba su pueblo. Si no regresara. A un

blante. Muchas veces en la playa, se la pasaba hablando en voz alta y urdiendo extraas historias. Una tarde sali corriendo hacia el lado por el que haban llegado y se puso a gritar. _ El que est cerca que venga. Haba odo decir que el viento suele llevar la voz por kilmetros. Con alegra recibi a los Vilmitos. El acontecimiento dio un corte a su desesperacin. Y los perritos fueron creciendo. Una tarde, al hombre se le dio por cantar y gritar en la orilla de la isla. Vilma y sus pequeitos lo observaban como si el hombre estuviese jugando. _Viva la patria- vociferaba entre otras cosas. Juana te amo, Juana te amo. Sola correr de un lado al otro. Vilma y los Vilmitos lo imitaban. Jugueteando con uno de los animalitos, advirti en las palmas de las manos rasgos humanos. Exageraba? Los revis uno a uno. Se convenca y no se convenca. Eran ideas suyas? Horrorizado, los at formando un pesado paquete con una piedra y los tir al ro. A escondidas de la perra haba llevado a trmino la desgraciada operacin. Vilma los haba buscado por toda la isla. Los ojos del hombre delataron la verdad. Se lanz sobre su amo y cuando, enceguecida, se dispona a darle la dentellada mortal, lo solt. Y corri hacia la playa. Pasaron muchos das antes de que regresara. _ Hacemos las paces, eh, Vilma. El hombre supo por los negros ojos de la perra que aceptaba. Hasta pareca sonrer otra vez. Aunque le resultaba servicial como siempre, ya no era la misma. Por qu lo habra perdonado? Vaya a saber. Misterio de los animales. La tarde de la reconciliacin no pudo pegar los ojos. No saban bien por qu. Vigil a Vilma durante la siesta. De haberlo querido matar, ya lo hubiese hecho. Entonces? De pronto, lo asalt una premonicin: de dormirse, una nueva visita del espritu de la Juana lo apretujara en el sueo. El castigo era soportar una eterna vigilia, ya que nada significara l para Vilma si otra vez quedaba preada. Para proteger a sus futuros Vilmitos, entonces s le aplicara la dentellada final

Mis duendes
Por Ana Mara Guerra

Les presento mi casa: ningn perro ni gato, mimada biblioteca y un racimo de duendes que corre por los cuartos. Difcil convivencia, una tarde de junio la puerta qued abierta, y en menos de un segundo

sin tiempo de echar llaves entraron todos juntos. Embusteros, bellacos Bribones y tumultuosos, mi queja los regocija se solazan con mi enfado y se conduelen si lloro. Cambian de sitio mis libros sacndome canas verdes donde est Fierro el Quijote, no lo hacen del todo mal, dos hombres de pelo en pecho, los dos un triste final. Muy cerca de la Odisea

colocan a Marechal, el autor del otro Adn nacido en los Buenos aires. A Koremblit, viejo amigo que no es un amigo viejo, sarcstico por dems, lo ubican con Maquiavelo que no se le queda atrs. A Bloom me lo dejan solo (creo que Joyce los desconcierta, y El Extranjero tambin). Respetan, debo aclarar, las obras muy apreciadas de conocidos y amigos:

(Koremblit es la excepcin) Jorgi, Paita, Sorrentino, Simpson, Delaney, Prilutzky Farny, Paviolo, Bragaa, Leguizamn, Bajarla y Roger Pla, pues mis comedidos duendes no las cambian de lugar. A Alfonsina, algo es algo, la dejan siempre a mi lado junto al colosal poemario de Borges y Baudelaire, Pero con Kafka se abusan hoy aqu, maana all,

ellos saben que lo amo y me lo ocultan adrede para hacerme sufrir ms. Ay, que desastre mi suerte, si se fueran, voy detrs si los echo, llorar si los regalo, es mi muerte. Como ver usted seor mi vida no es muy clemente por lo tanto, le aseguro, desde enero hasta diciembre, slo me resta aguantar los deslices de estos duendes. que han invadido mi hogar

Las 8 preguntas para Hugo Ponce

Se le concede la extraordinaria excepcin de hacerle una nica pregunta a uno de sus tantos escritores

predilectos. Qu le preguntara? -A Romain Rolland: Pngase cmodo, don Romain,

qu le sirvo?