GUIN COMENTARIO OBRAS DE ARTE.

DOSSIER

ESQUEMA GENERAL DE COMENTARIO DE UNA OBRA DE ARTE:

1. Observacin detenida de la obra.

2. Comentario tcnico:
a) Tipo de obra b) Breve descripcin formal c) Descripcin de los elementos de la obra* (Completar con los esquemas de Arquitectura, Escultura o Pintura)

3. Comentario histrico:
a) Identificacin del autor y la obra. Localizacin espacio-temporal. b) Estilo al que pertenece: Caractersticas generales. c) Entorno sociocultural donde se desarrolla.

4. Conexiones de la obra y el marco histrico:

a) Valoracin de la obra como reflejo de su poca. Caractersticas especiales de la obra en su contexto. Relevancia de la obra.

*Descripcin de los elementos de la obra: ARQUITECTURA:

1. Materiales de construccin. 2. Elementos sustentados (arquitrabados, abovedados, abovedada; tipos de arcos) 3. Elementos sustentantes (columnas, pilares). 4. Muros y vanos: su relacin. 5. Iluminacin y nocin del espacio. 6. Elementos decorativos. 7. Funcin del edificio. 8. Otros aspectos: intervenciones, restauraciones. tipo de cubierta: plana, a dos aguas,

ESCULTURA:
1. Gnero (retrato, relieve histrico) 2. Temtica (religiosa, histrica, mitolgica) 3. Tipo: relieve (alto, medio, bajo; bulto redondo: de una parte del cuerpo; individual o grupal; posicin sedente, yacente, orante, ecuestre) 4. Tcnica y material: talla (madera) esculpido (piedra), fundido (metal)cera perdida, modelado (arcilla) 5. Canon de proporciones (idealizacin o realismo) 6. Captacin del volumen. 7. Expresin. 8. Movimiento. 9. Acabado: pulimentado, policromado 10. Otros aspectos: retoques posteriores, restauraciones

PINTURA:
1. Gnero (retrato, pintura de Historia, costumbrismo) 2. Temtica (religiosa, histrica, mitolgica) 3. Tcnica: pintura mural o fresco, pintura sobre tabla (leo, acuarela), pintura sobre lienzo, papel 4. Factura: importancia del dibujo. Precisin. 5. Color: importancia del color, simbologa. 6. Composicin (abierta: la escena contina fuera del cuadro; cerrada; triangular, diagonal) 7. Perspectiva (profundidad, lneas de fuga) 8. Formas y volmenes. 9. Movimiento (ondulaciones, movimiento de las figuras) 10. La luz. 11. Otros aspectos: intervenciones o restauraciones, repintes.

COMPLEMENTARIO: EL LENGUAJE DEL ARTE Vocabulario bsico y conceptos para ayudar a los alumnos a realizar comentarios de obras fundamentales para la Historia del arte

ARQUITECTURA Elementos tcnicos de la arquitectura: a. Elementos sustentantes: Muros Macizos _ aparejos diversos Vanos_ puertas y ventanas Pilares Columnas b. Elementos sostenidos: Dintel Arco Entablamentos Cubiertas Bvedas Cpulas

Hay que considerar el hecho arquitectnico como la creacin de espacios interiores. En la elaboracin de dichos espacios slo se presenta una verdadera dificultad tcnica: la cobertura superior. Del elemento sostenido, adems, depende toda la estructura arquitectnica y llega a condicionar todo el estilo.

1. MUROS.- En los aspectos slidos hay que tener en cuenta el aparejo: ste puede ser regular (isdomo, a soga y tizn, almohadillado), compuesto de ladrillo, adobe o sillar; e irregular (muro ciclpeo, mampostera), formado de piedras irregulares.

VANOS:

PUERTAS

-VENTANAS:

2. PILARES.- Son elementos sustentantes verticales de seccin poligonal. Su seccin bsica es el cuadrado y se origina por la acumulacin de adobes, ladrillos o sillares.

El pilar adosado: PILASTRA. El tronco en forma de pirmide invertida: ESTPITE.

3. COLUMNAS.CORINTIO, TOSCANO).

Seccin

circular

(RDENES:

DRICO,

JNICO,

TIPOS DE COLUMNAS

Palmiforme

Drica

Jnica

Corintia

Anillada

Salomnica

4. DINTEL.- Todo elemento sostenido de carcter horizontal y construido de una sola pieza. Da como resultado una arquitectura esttica (Egipto, Grecia y alguna obra romana) - ENTABLAMENTO: arquitrabe, friso, cornisa, frontn. - CUBIERTAS: una, dos o ms vertientes (un agua, dos, etc).

CERCHAS: estructuras en madera el entramado de la cubierta.

que forman

- ARTESONADO (falso techo de madera o estuco)

5. ARCO.- Elemento sostenido de configuracin generalmente curva, constituido por varias piezas, llamadas DOVELAS, que encajan en forma de cua.

TIPOS DE

ARCOS

PARTES DEL ARCO El arco origina dos cubiertas caractersticas: bveda y cpula BVEDA.- Constituida por el movimiento de traslacin del arco, generalmente recto. Reciben el nombre del arco, menos la de medio punto que se llama de can: reforzada por arcos fajones o torales, que descansan en pilares o pilastras. Al exterior de stas se colocan los contrafuertes. Bveda de arista: cruce de dos bvedas de can Bveda de ojivas: bvedas de "aristas" con arcos de ojivas. Bveda de crucera: innovacin gtica (cruce de dos bvedas ojivales)

CPULA.- movimiento rotatorio del arco. Toma el nombre del arco, excepto la de medio punto que se llama media naranja. Los problemas tcnicos que plantea la cpula son dos: su asentamiento en tramos cuadrados sus empujes oblicuos

El primer problema se resuelve con el uso de TROMPAS y PECHINAS. Normalmente la cpula se asienta sobre un tambor o cuerpo de luces y en su clave se abre una linterna. Los empujes oblicuos se resuelven con cuartos de esfera ocupando los cuatro arcos que la sustentan o fajndola como hizo Brunelleschi en Florencia.

TROMPAS Y PECHINAS

ESCULTURA Elementos tcnicos de la escultura.

MATERIAL MTODO arcilla, AADIENDO metal, madera piedra SUSTRAYENDO madera VACIANDO escayola, hormign, metal, plsticos

TCNICA modelado, soldadura, encolado esculpido talla cera perdida

La escultura atiende principalmente a los volmenes externos. RELIEVE: bajo: sobresale menos de la mitad del plano medio: la mitad. alto: ms de la mitad hueco: no sobresale del plano

BULTO REDONDO: Busto Torso Estatua: - orante sedente (recostado) yacente (tumbado) de pie ecuestre

-Acabado: pulido/ policromado.

PINTURA.

Elementos tcnicos de la pintura. ELEMENTOS Pigmento y agua de cal Pigmento y goma Pigmento y cola Pigmento y huevo Pigmento y aceite de lino o nueces Pigmento resinas y ceras Pigmento y cido acroleico Teselas vidrios coloreados PROCEDIMIENTO Fresco Acuarela Tmpera Temple leo Encustica Acrlicos Mosaico Vidriera SOPORTE Muro revocado con estuco Papel blanco Papel Estuco Madera Tela Madera, Tela, Papel ,Metal, Piedra Muros, Telas Madera Madera, Tela, Papel Metal, Piedra Muros, Suelos Huecos

El fresco se realiza estando el revoco del muro hmedo. Este revoco contiene cal apagada y arena. La pintura se aplica mezclada con agua de cal, lo que facilita la integracin en el muro. Al secar se obtiene carbonato clcico, que es tremendamente resistente a los agentes exteriores. El uso del agua de cal hace que todos los colores queden levemente blanqueados, lo que proporciona gran luminosidad a la pintura. No puede pintarse cuando el muro est ya seco, porque habiendo fraguado el revoco ya no se integrara la pintura, por eso hay que acometer la obra por tareas que se acabarn cada jornada, lo que obliga a una tcnica gil y eficaz. La acuarela se utiliza con agua y sin color blanco. La tempera tambin utiliza el agua, pero tiene color blanco. Los colores son opacos y algo apagados, pero un color claro puede aplicarse sobre uno oscuro, lo que no es posible en la acuarela. En el leo la caracterstica ms importante es que tarda mucho en secarse y permite un trabajo relajado

DIBUJO: Traduce la personalidad del artista. Es un medio para transmitir la vitalidad de las acciones segn el tipo de lneas predominante:

verticales: fuerza horizontales: quietud o reposo. diagonales: movimiento, desequilibrio curvas: gracia, feminidad.

COLOR: Colores clidos: Rojo, amarillo, anaranjado y derivados. Colores fros: Verde, violeta y azul. Colores complementarios:
ROJO- VERDE ANARANJADO-AZUL AMARILLO- VIOLETA

Dos colores complementarios son los que puestos uno al lado del otro, se hacen resaltar recprocamente, en un mximo contraste simultneo. Mezclados dan un gris acromtico. El negro absoluto es la falta de toda vibracin cromtica. -Efectos psicolgicos: los colores clidos son intensos, generan energa, optimismo y vitalidad; los colores fros son sedantes, apacibles, simbolizan el agua, el mundo vegetal. -Efectos pticos: los colores clidos agrandan y acercan los objetos; los fros distancian. LUZ: combinaciones de colores y tonos, ser el elemento capital del cuadro. La sombra adquiere protagonismo al ser su anttesis (Tenebrismo del XVII) PROFUNDIDAD: La bsqueda de la tercera dimensin se convertir en una obsesin histrica. COMPOSICIN: Se convierte a la vez en un instrumento de transmisin de sensaciones (simetra: serenidad; movimiento: inquietud; composicin atectnica: prdida de la nocin del espacio) TEMA: su tratamiento depender de la personalidad del artista.

*El esquema de comentario de obras se har ms flexible y moldeable en el comentario de obras contemporneas, y en el anlisis de nuevos medios de expresin (vdeo, performances, body art)

COMPLEMENTARIO: LOS RDENES CLSICOS GRIEGOS

COMPLEMENTARIO: PLANTAS

SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES ROMA

LA ALHAMBRA DE GRANADA

CATEDRAL DE CHARTRES

SAN MARTN DE FRMISTA

TEMPLO DE LA MAISON CARRE

EL PANTEN DE AGRIPA LA MEZQUITA DE CRDOBA

LA VILLA CAPRA

EL COLISEO ROMANO

SAN ISIDORO DE LEN EL ESCORIAL

CATEDRAL DE LEN

TEMPLO DE ATHENEA NIK

PARTENN

SAN PEDRO DEL VATICANO (BRAMANTE)

SANTIAGO DE COMPOSTELA

TEATRO DE EPIDAURO

CATEDRAL DE TOLEDO

MUSEO DEL PRADO

BASLICA PALEOCRISTIANA PALACIO DE VERSALLES

SECCIN DE UNA IGLESIA ROMNICA

SECCIN DE UNA IGLESIA GTICA