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O violo um instrumento muito antigo que por sua vez teve muitos ancestrais, porm no existem dados decisivos sobre a origem do Violo. Sabe-se que, na Europa, no sculo no sculo VII, havia indcios de uma espcie de violo, parecido com o que ele hoje. Segundo a arqueloga Kathleen Schessinger, este instrumento veio de sucessivas modificaes da Ctara: instrumento de cordas mais antigo que se conhece e que se acredita derivar da Lira. H os que defendem que ele derivado do alade Caldeu Assrio, porque todos os instrumentos em caixa de ressonncia, braos e trastos encontrados nas Civilizaes mais remotas so alade e seus derivados. A palavra guitarra, que chamamos de violo, deriva do grego khitarra e em latim cithara, ento, segundo alguns historiadores, a ctara o instrumento que serviu de base para o violo. A nica coisa que se tem certeza que seu grande desenvolvimento aconteceu na Espanha. Apesar de ingleses, franceses, italianos e outros tantos povos fabricarem violes, nenhum era to bom (na poca) quanto o violo espanhol. Na cidade de San Sebastian de Almeira, surgiu um carpinteiro que iria ser o marco na construo de violes clssicos: Antnio Torres Jurado (1817 - 1910). Torres se tornou mundialmente conhecido graas a qualidade de seus instrumentos. Andr Segvia, considerado um dos maiores violonistas do mundo, elevou muito este instrumento e o colocou entre os de maior valor, inclusive como instrumento de solo nas maiores orquestras do mundo.
Solo
Solo quando o instrumentista executa uma msica atravs de partitura ou qualquer outro meio, tocando uma nota por vez sucessivamente.
Acompanhamento
Acompanhamento quando o instrumentista usa acordes para
acompanhar o solista ou a vocalizao da msica a ser executada.
Anatomia do Violo
Assim como o Pedreiro precisa conhecer suas ferramentas com preciso para executar seus servios tambm, O Violonista precisa e deve conhecer bem o seu instrumento musical, como se tal, fosse uma extenso de seu corpo. Ento vamos a elas:
Tambm de suma importncia que O Instrumentista saiba o nome de cada corda do Violo e posteriormente a localizao exata de cada nota pelo brao do mesmo. Nomenclatura das cordas:
Primas 3 Sol 2 Si 1 Mi
Msica o que ?
Muitas vezes dizemos que msica apenas um rudo ou um simples barulho, mas, msica uma arte que feita de Cinco estruturas bsicas, que so:
MELODIA, HARMONIA, RITMO, ALTURA e INTENSIDADE.
Em outras palavras:
Msica a arte de expressar sentimentos atravs de sons ou melodias Ex: se a msica for calma conseqentemente ela trar paz para o ouvinte.
Agora caso a mesma seja de carter forte e pesado ela at pode em certas propores levar o ouvinte a inquietao e at a agressividade (...)
DURAO: Refere-se ao comeo at o termino da msica. INTENSIDADE: Refere-se ao som ser mais forte ou mais fraco e uma
propriedade mui utilizada e altamente respeitada em musica clssica.
So Paulo 25/10/03
P I
(Am G)
Vem, vamos embora, que esperar no saber | x2 Quem sabe faz hora, no espera acontecer |
(Am G)
Pelos campos h fome em grandes plantaes Pelas ruas marchando indecisos cordes Ainda fazem da flor seu mais forte refro E acreditam nas flores vencendo o canho Refro
(Am G)
H soldados armados, amados ou no Quase todos perdidos de armas na mo Nos quartis lhes ensinam uma antiga lio De morrer pela ptria e viver sem razo Refro
(Am G)
Nas escolas, nas ruas, campos, construes Somos todos soldados, armados ou no Caminhando e cantando e seguindo a cano Somos todos iguais braos dados ou no Os amores na mente, as flores no cho A certeza na frente, a histria na mo Caminhando e cantando e seguindo a cano Aprendendo e ensinando uma nova lio Refro x2
Corresponde a 4 corda R
Correspondem a 5 e 6 corda(s) L e Mi
Obs.: As linhas verticais ( | ), correspondem s cordas do violo, j as horizontais, ( - ) correspondem s casas do Instrumento. O posicionamento das mos e seu uso correto so essenciais, lembrando que: O Polegar se firma atrs do brao do instrumento com firmeza deixando assim a mo em forma de arco para melhor desempenho dos dedos.
Nomenclatura mo direita
Polegar: P Indicador: I Mdio: M Anelar: A Mnimo: M2 (Raramente utilizado)
Exerccios De Aquecimento/Tcnica A 1234 1243 1342 1324 1432 1423 B 2134 2143 2341 2314 2413 2431 C 3124 3142 3241 3214 3412 3421 D 4123 4132 4231 4213 4312 4321
Exerccios de Tcnica
= Sustenido: Serve para aumentar a entoao da nota em tom. b = Bemol: Serve para abaixar a entoao da nota em tom.
Temos alguns adicionais que tambm podem ser teis durante nosso estudo so eles:
bb
dobrados.
Dica : Caso a Cifra esteja acompanhada por um (m) como: Cm ela corresponde a um acorde menor que neste caso e (Do menor) isto serve para todos os acordes.
Fio de Cabelo
Intro: B7 E B7 E E Quando a gente ama B7 E Qualquer coisa serve para relembrar P I P I P E7 Um vestido velho da mulher amada A Tem muito valor B7 E Aquele restinho do perfume dela que ficou no frasco Sobre a penteadeira B7 mostrando que o quarto E J foi o cenrio de um grande amor B7 E E hoje o que encontrei me deixou mais triste B7 Um pedacinho dela que existe A E Um fio de cabelo no meu palet B7 E Lembrei de tudo entre nosso amor vivido B7 Aquele fio de cabelo comprido A B7 E J esteve grudado em nosso suor SOLO: B7 E B7 E E Quando a gente ama B7 E E no vive junto da mulher amada Qualquer coisa toa E7 A um bom motivo pra gente chorar B7 Apagam-se as luzes ao chegar a hora E De ir para a cama B7 A gente comea a esperar por quem ama E Na impresso de que ela venha se deitar B7 E E hoje o que encontrei me deixou mais triste B7 Um pedacinho dela que existe A E Um fio de cabelo no meu palet B7 E
Ritmo
Lembrei de tudo entre nosso amor vivido B7 Aquele fio de cabelo comprido A B7 E J esteve grudado em nosso suor
Reviso
1 - Quantos so os acidentes musicais e para que servem?
Acordes Maiores
10
2 Re
3 4 Re# Mi F F#
5 6 Sol Sol# L L#
7 8 Si Do
Si Do
NOTAS: So smbolos utilizados para representar os sons no total so 7 notas mas, contando com os # e b (sentido descendente) so 12 no total. Os Intervalos que no possuem sinais de alterao (# e b) so, entre MI e SI que no possuem #. J os que no possuem b so DO e F como mostra o grfico acima.
Re - Re#
Mi
F - F#
Sol - Sol#
L - L#
Si ...
Notas enarmnicas so aquelas que possuem dois nomes, mas tem o mesmo som, Ex: L# - Sib , Mib Re# , Lab Sol # etc... melhor se definindo como uma nica nota com dois nomes
(Instrumental)
C G F
Oooohhh...
C C G G Dm F
Mama take this badge of me I can't use it anymore It's getting dark too dark to see Feel like I'm knockin' on heaven's door
C C C C G G G G Dm F Dm F
Knock-knock-knockin' on heaven's door Knock-knock-knockin' on heaven's door Knock-knock-knockin' on heaven's door Knock-knock-knockin' on heaven's door
C C C C G G G G F Dm F Dm
Mama put my guns in the ground I can't shoot them anymore That long black cloud is comin' down I feel like I'm knockin' on heaven's door
C C C C G G G G Dm F Dm F
Knock-knock-knockin' on heaven's door Knock-knock-knockin' on heaven's door Knock-knock-knockin' on heaven's door Knock-knock-knockin' on heaven's door
C C C G G G Dm F Dm
Verso do Guns
G D C
Oooohhh...
G G D D C C
Mama take this badge from me I can't use it anymore It's getting dark too dark to see Feel like I'm knockin' on heaven's door
G G G G D D D D C C C C
Knock-knock-knockin' on heaven's door Knock-knock-knockin' on heaven's door Knock-knock-knockin' on heaven's door Knock-knock-knockin' on heaven's door
G G G G D D D D C Am C Am
Mama put my guns in the ground I can't shoot them anymore That long black cloud is comin' down I feel like I'm knockin' on heaven's door
G G G G D D D D C C C C
Knock-knock-knockin' on heaven's door Knock-knock-knockin' on heaven's door Knock-knock-knockin' on heaven's door Knock-knock-knockin' on heaven's door
G G G D D D C C C
12
TRADES MAIORES
As trades como sugere so acordes formados por trs sons por isso, o nome (trade). Ou em outras palavras so formadas por sobreposio de teras.
Exemplo da formula: T
Do Re
3
Mi F
5
Sol L Si Do
13
1 1 1 2 2 2 2 3 3 3 4 4 4 5 5 5 6
Tom Tom Tom e Tom e Tons Tons e Tons Tons e Tons (...) Tons Tons e Tons Tons Tons e Tons Tons Tons e Tons
Obs.: Os intervalos em vermelho existem apenas teoricamente j que na pratica coincidem com outros mais usados. So eles: 2 + (segunda aumentada) = 3 - (tera menor) 3 + (tera aumentada) = 4 (quarta justa) 6 + (sexta aumentada) = 7 (stima menor) Exemplos de leitura: Em 6/7: Mi menor c/6 Maior e 7 menor B7+: Si Maior c/ 7 Maior B : Si Diminuto etc.
14
Cai a Noite
Intro.: (C9, G/B, G/Bb & D com arranjos)
Ritmo
D D4 Cai a noite na cidade D D9 Vinda de lugar nenhum D D4 E o dia vai embora D D9 Indo pra lugar algum D D4 No sentia fome D D9 No sentia frio D D4 Sentado num canto D D9 De um quarto vazio REFRO: | | | | | | | | | C G/B Quando a chuva cai G/Bb D Nas noites mais solitrias C G/B Lembre-se que sempre ...(2 estrofe) G/Bb D Estarei aqui
D D4 Sombras e pensamentos D D9 De um sonho s esperana D D4 Nas paredes ecoavam D D9 O silncio e a lembrana D D4 Entre ruas desertas D D9 Ele est s de passagem D D4 Da vertigem e tontura D D9 Surgiam todo tipo de imagen REPETE O REFRO 2X REPETE A INTRODUO (s arranjos) 1X Dm SE VIROU E ALCANOU O CU E A ULTIMA ESTRELA NADA DEIXAVA PASSAR TUDOLEMBRAVA ELA Refro 2X & Introduo
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ESCALAS MAIORES E SUAS NOTAS Lembrando que s Do um acorde NATURAL PERFEITO, pois as notas que acompanham o mesmo no possuem nenhuma alterao em sua respectiva escala (alteraes como # e b).
8 DO RE MI F SOL L SI DO... RE MI FA# - SOL - L SI DO# MI F# - SOL# - LA SI DO# - RE # F SOL LA Sib DO RE MI SOL LA SI DO RE MI F# LA SI DO# - RE MI FA# - SOL# SI DO# - RE# - MI FA# - SOL# - LA#
Notas Do Re Mi F Sol La Si
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Total de Acidentes 0# 2# 4# 1b 1# 3# 5#
C7+ Bb7+ Confundo as tuas coxas com as de outras moas, te mostro toda a dor C7+ Bb7+ Te fao um filho, te dou outra vida pr te mostrar quem sou Ab7+ Db7+ Vago na lua deserta das pedras do Arpoador Ab7+ Db7+ Digo al ao inimigo, encontro um abrigo no peito do meu traidor C7+ Ab7+ C7+ Faz parte do meu show, faz parte do meu show, meu amor C7+ Ab7+ Eb7+ Lalaia laia laia laia laia la laia Ab7+ lala laia lala laia Bb7+ F7+
Ab7+ Db7+ Invento desculpas, provoco uma briga, digo que no estou Ab7+ Db7+ Vivo num clip sem nexo, um pierrot-retrocesso, meio bossa nova e rock'n roll C7+ Ab7+ C7+ Ab7+ Faz parte do meu show, faz parte do meu show, meu amor, meu amor, meu C7+... amor, meu amor... meu amor meu amor meu amor
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18
19
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AFINAO
Para o iniciante a afinao um dos fatores mais difceis no comeo do estudo, mas vamos aos seguintes passos: a afinao normal do violo e em E (Mi), mas podemos ter afinaes abaixo como Eb, D, e at C# o que j um pouco raro, geralmente a afinao e ou em Mi ou tom abaixo. Lembrem se tambm que a afinao padro do violo a partir da corda L que fica em uma freqncia de 440 Hertz em medidas sonoras. 1 PASSO PARA A AFINAO 1. Certifique se de que a corda La esteja afinada por um diapaso ou qualquer outro meio 2. Pressione a corda L na 5 casa para obter a nota R agora regule a corda R at os dois sons se igualarem ou ficarem unssonos 3. Pressione na 5 casa da corda Re e iguale o som com a corda Sol solta 4. Pressione na 4 casa da corda Sol e iguale com o som da corda Si 5. Pressione na 5 casa da corda SI e iguale com o som da corda mi 6. Agora para afinar o Mizo pressione na 7 casa da corda La e iguale o som, ou ento afine o Mizo com o mizinho (6 com 1).
Obs.: Existem diversas formas de afinar o violo, uma delas a afinao por quartas ou atravs de trechos musicas etc.
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Reviso
D a leitura dos sinais:
-2 2 3+ 3 7+ (2) O que uma escala cromtica? D exemplos.
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Pestanas
Pestana um acorde que para os iniciantes muito difcil de fazer, pois o dedo 1 ao invs de pressionar apenas uma corda geralmente nesse caso pressiona todas ao mesmo tempo. Veja abaixo formas de pestana que so bem utilizadas, e lembrem se de que a pestana uma forma de simplificar Acordes, voc pode a partir de um desenho formar harmonias inteiras como, por exemplo, a partir de um Sib voc pode fazer um Si, um Do etc... (Lets practice)
Obs: A partir de Fa podemos fazer o cromatismo at o alcance do brao do instrumento, este detalhe serve para todas as formas de pestana. Saibam que todo acorde convencional pode ser montado (simplificado) em pestana.
Obs:. & sugestes: acrescentem outros ritmos (search for) e estudem passo a passo os ritmos acima
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O Tempo
Imagine ou se puder observe um relgio funcionando, repare segundo por segundo que o relgio trabalha em funo de um determinado tempo e seu tempo sempre o mesmo. Agora pegue o violo, e monte qualquer acorde que desejar e acompanhe o sincronismo do relgio, sempre baseado na passagem de cada segundo. Ex: 1 segundo = 1 tempo = Obs: a bolinha preta representa 1 segundo (...)
Exerccios
P P P P P
Obs: lembre se que a proporo rtmica praticamente infinita e que os valores mais breves so feitos por subdiviso de valores mais altos, ou 1 tempo dividido por 2 = .
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Obs:. Add extras
Tcnicas
Bend: toque a nota e estique a corda em tom, temos tambm bends que chegam ate 2 tons. Pr Bend: estique a corda e depois toque a nota. Reverse Bend: estique a corda, toque a nota e volte para a nota original. Bend Unssono: toque duas cordas simultaneamente e estique a mais grave ate ela afinar com a mais aguda. Vibrato: a corda vibrada com sucessivos bends ou alavancadas. Slide: toque a primeira nota e ento sem palhetar escorregue o dedo para prxima. Slide: toque a primeira nota e ento palhetando escorregue o dedo para prxima casa. Harmnico: encosta se o dedo no traste nas casas 5, 7, 9, 12 e ento palheta se a corda. Hamer on: toque a primeira nota e ento bata o outro dedo na outra casa sem palhetar. Pull off: apie os dedos 1 e 2 em duas casas, agora toque o dedo 2 e puxe a corda para baixo e deixe soar o dedo 1 (sem palhetar apenas deixar o efeito da puxada) Trinado: sucessivos hamers e pull-offs bem rpidos Tremulo: palhetada bem rpida e alternada (efeito black metal).
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ACORDES MENORES
Note tambm a diferena de sonoridade entre o acorde maior e o menor, o acorde maior tem uma sonoridade mais dinmica, brilhante e acima de tudo alegre.
J o acorde menor tem uma sonoridade mais rstica, seca e acima de tudo triste, para notar essa diferena fcil basta montar o acorde de C maior e toca-lo, agora faa o acorde de C menor e toque, agora compare os dois sons (notou a diferena)?
Sugestes Construa os acordes com os baixos em outras cordas (5 e 4) Faam modulaes dos acordes acima
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TRADES MENORES
As trades como sugere so acordes formados por trs sons (notas) ou sobreposio de teras menores ascendentes. As trades menores como as trades maiores so formadas com o mesmo grau (T, 3 e 5), mas apenas com uma diferena a 3 nesse caso uma 3b ou teoricamente falando tom abaixo. Exemplo de Fa: Tnica 3b 5
FA
LAb
DO
Dom = Do Mib Sol Rem = Re Fa La Mim = Mi Sol Si Fam = Fa Lab Do Solm = Sol Sib Re Lam = La Do Mi Sim = Si Re Fa#
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Do menor
Cm
Cm
G7
C7
Fm
G7
Agora que voc j esta Familiarizado com alguns acordes maiores e est iniciando os estudos em seqncias menores, faa o seguinte :
Module (Transporte) essa seqncia para outros tons acima (#) ou abaixo (b) e complete (de Do menor at B)
Lembre-
se
de
que
Para
compreenso
Toque art
By: Felipe V. O. A.
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Felipe V. O. A.