UNIVERSIDAD AUTNOMA CHAPINGO DEPARTAMENTO DE PREPARATORIA AGRCOLA REA DE DISCIPLINAS HUMANSTICAS

INSTITUTO DE INVESTIGACIONES SOCIOAMBIENTALES, EDUCATIVAS Y HUMANSTICAS PARA EL MEDIO RURAL (IISEHMER)

JORNADA DE DIFUSIN CIENTFICA, TECNOLGICA Y HUMANSTICA Y 1er ENCUENTRO NACIONAL DE INVESTIGADORES

27 Y 28 DE SEPTIEMBRE, OAXTEPEC, MORELOS

TTULO DEL TRABAJO: ESTUDIO LITERARIO: LA METATEXTUALIDAD DEL ESCRIBIDOR EN LA TIA JULIA Y EL ESCRIBIDOR DE MARIO VARGAS LLOSA

AUTORA: FABIOLA GARCA HERNNDEZ Correo electrnico: fagarh@hotmail.com y fabygarh@gmail.com

INTRODUCCIN La ta Julia y el escribidor, de Mario Vargas Llosa (1977), es una novela que parte de notas autobiogrficas en la que se cuenta dos historias que constituyen la columna vertebral del relato. Dividida en veinte captulos se leen, por un lado, la crnica de amor entre Varguistas (el mismo Vargas Llosa), y la ta Julia, mujer de mayor edad que l y pariente lejana; por el otro, una serie de dramas independientes, producto de la creacin de Pedro Camacho, libretista de radioteatro que coincide en la misma radiodifusora en la que labora Varguitas. La novela lleva al lector desde la realidad autobiogrfica del autor y lo conduce por los vericuetos de la ficcin de los radioteatros, para cerrar en una realidad convertida en una radionovela ms. En efecto, el drama amoroso, que es la digesis de la novela, es al mismo tiempo otro radioteatro, probablemente tambin surgido de la imaginacin del experimentado libretista de palabra romntica.i Ya el ttulo de la obra nos ofrece lo que para Grard Genette es un paratexto ii, es decir, una significacin ms all del texto. El escribidor (que no escribiente, ni escribano, ni escritor), en este caso, ofrece una significacin autobiogrfica del autoriii, que se reproducen en el deseo del personaje Varguitas y desciende hasta la imaginacin creativa desdoblada en Camacho. Este planteamiento puede resumirse de la siguiente manera: Autor-Mario Vargas Llosa Narrador y personaje principal-Varguitas (protagonista autobiogrfico) Segundo personaje central- Pedro Camacho (desdoblamiento del deseo de Varguitas de ser escritor) La relacin directa entre Varguitas y su deseo permanentemente frustrado de ser escritor se refleja y conforma en el personaje de Camacho. Por ello, el texto puede ser ledo de forma circular, en la que el autor y los personajes Varguitas- Camacho conforman el ente escribidor enunciado en el ttulo de la novela. As, el autorVarguitas-Camacho-escribidor desarrolla una serie de historias en torno a una sola.

El epgrafe con el que Vargas Llosa inicia la novela, da cuenta como en una serie de espejos esta posible lectura:
Escribo. Escribo que escribo. Mentalmente me veo escribir que escribo y tambin puedo verme ver que escribo. Me recuerdo escribiendo ya y tambin vindome que escriba. Y me veo recordndome que me veo escribir y me recuerdo vindome recordar que escriba y escribo vindome escribir que recuerdo haberme visto escribir que me vea escribir que recordaba haberme visto escribir que escriba y que escriba que escribo que escriba. Tambin puedo imaginarme escribiendo que ya haba escrito que me imaginara escribiendo que haba escrito que me imaginaba escribiendo que me veo escribir que escribo. Salvador Elizondo, El grafgrafo
iv

Camacho es el creador de los radioteatros, pero el autor abre la posibilidad de que este libretista est dando origen a una nueva historia, cuando nos deja ver que se imbuye en la realidad y vive entonces dentro de sus narraciones dramatizadas, al grado de confundir su realidad circundante con la ficcin que l mismo crea en los radioteatros. Varguitas representa en la novela al narrador interno fijo, pero no tiene ninguna intervencin en las historias paralelas, cuyo narrador es Camacho y quien puede, al mismo tiempo, estar narrando el drama amoroso de Varguitas. Este manejo de la historia recuerda una intertextualidadv estilstica con Cervantes en El Quijote de la Mancha, en la que, de la misma manera que Camacho, el caballero de la triste figura genera un mundo de ficcin a partir de los libros de caballera, para despus leer sobre s mismo y continuar su realidad ficcionalizada. OBJETIVO Analizar la obra La ta Julia y el escribidor de Mario Vargas Llosa, desde la perspectiva de la metatextualidad como una lectura que va ms all de la conformacin de la novela misma.

MARCO TERICO Y METODOLGICO El anlisis de una obra literaria puede realizarse utilizando diferentes teoras para la lectura de un texto, no como un simple lector sino con una visin que retoma ciertas evidencias mucho ms significativas que a simple vista se perderan. El planteamiento de la metatextualidad es retomado aqu de Jacques Derrida, como aquello que se aade a la obra literaria desde un supuesto exterior. El metatexto delimita y encuadra en la medida que se aade a una falta existente en el interior del texto y que consiste en que ignoramos cmo es, qu es, cmo est constituido dicho texto, tal como lo seala Jacques Derrida. De tal forma, la novela aqu analizada nos permite leer diferentes niveles de textualidad y conformar una nueva estructura, totalmente distinta a la lectura inicial. Un metatexto no evidente pero s presente en un anlisis ms detallado. AVANCES O RESULTADOS. ANLISIS DE LA OBRA DESDE LA

METATEXTUALIDAD Analicemos ahora los aspectos de la digesis y las metadigesis, as como las caractersticas del escribidor, como ente creador de la novela, para identificar la metatextualidad.vi DIGESIS: HISTORIA DE AMOR ENTRE VARGUITAS Y LA TA JULIA La digesis, contada en todos los captulos impares de la novela y en el captulo XX, se desarrolla la historia amorosa entre el personaje central Varguitas y Julia, familiar lejano y de mayor edad que l. Drama que ellos ironizan en bautizar noviazgo ingls, romance sueco o drama turco () los amores de un beb y una anciana que, adems, es algo as como su ta. Cabalito para un radioteatro de Pedro Camachovii. Dentro de la digesis de la novela se deja ver que estos dos personajes se vean como los protagonistas de uno de los radioteatros desarrollados por Pedro Camacho.

Le record que slo era mi ta poltica y ella me cont que en el radioteatro de las tres, un muchacho de San Isidro, buenmocsimo y gran corredor de tabla hawaiana, tena relaciones nada menos que con su hermana, a la que, horror de horrores, haba dejado embarazada () La verdad es que sos de Radio Central son fantsticos, unos dramones que parten el alma.
viii

Las peripecias por las que atraviesa la pareja, debido a sus circunstancias de parentesco y la diferencia de edades, adems de las moralidades de los familiares, conforman este drama central. Mientras ste se desarrolla,

paralelamente Pedro Camacho, el creador de radionovelas, empieza a perder lucidez, hecho que se manifiesta en la superposicin de personajes, eventos, dentro de los radioteatros, hasta que conforma historias incomprensibles y absurdas. La digesis, entonces, se desarrolla en dos vertientes, por una parte la relacin de Varguitas con la ta Julia y, por el otro, el vnculo que se crea entre Mario Vargas y Pedro Camacho. En la historia central se conocen de Camacho las caractersticas generales fsicas y de vestimenta, el apasionamiento e inmersin a la que se entrega en la creacin de sus radioteatros, pero no es sino a travs de la metadigesis que se desliza el pensamiento del escribidor y su paulatina prdida de la razn. Varguitas haca confidente de sus los amorosos a Pedro Camacho porque estaba seguro de que despus de escucharlo olvidara lo que le haba contado. Me alegr de haberle hecho confidencias. Saba que, como para Pedro Camacho no exista nadie fuera de l mismo, mi problema ya ni lo recordaba, haba sido un mero dispositivo para poner en accin su sistema teorizante.ix Para Camacho este sistema teorizante forma parte de su vida y, por ende, de sus historias, de manera que aparece nuevamente el metatexto en el sentido de que el creador podra estar escribiendo mentalmente algn captulo de radioteatro en el momento en que escuchaba el drama amoroso de Varguitas.
Pedro Camacho, luego de un amago de sonrisa, me pormenorizaba su receta:

-Una carta dura, hiriente, lapidaria, a la adltera me deca, adjetivando con seguridad-, una carta inmunda. () Call, medit un instante y, cambiando ligeramente de tono, me dio la mayor prueba de amistad que poda esperarse de l-: Si quiere, yo se la escribo.
x

METADIGESIS: LOS RADIOTEATROS DE CAMACHO La metadigesis se desarrolla a lo largo de la novela en los captulos pares. Si bien los radioteatros no estn redactados como guiones radiofnicos, s demuestran una narracin con caractersticas teatrales y de solemnidad extrema, que adems reflejan la personalidad del escribidor. Diferencia notoria con la digesis, en la que el autor narra con fluida sencillez. Cada narracin puede leerse independientemente de todo el texto, cuyo desenlace se plantea a la usanza de los radioteatros, como una serie de cuestionamientos que trazan posibles finales; justo en el momento en el que se iniciara el clmax de la narracin, se abre la expectativa de que la historia continuar, pero jams se ofrece un final. Entonces el autor retoma la digesis sobre Varguitas y Julia y, al cabo del captulo, se presenta una metadigesis diferente. Se puede decir que el nico radioteatro que tiene un principio, continuidad captulo tras captulo y un final feliz, es precisamente esta digesis que narra la historia amorosa entre Varguitas y la ta Julia. El resto de las historias pueden ser totalmente independientes, pero mantienen un vnculo en la imaginacin creativa de Pedro Camacho, el que termina por generar una sola historia conjunta (quiz el texto completo: La ta Julia y el escribidor), en la que los personajes forman todos parte de la misma historia, en tanto que los de la realidad textual irrumpen en los radioteatros y viceversa. Cada serie de radioteatro tiene esta dualidad, la posibilidad de leerse de forma independiente del resto de la novela y, al mismo tiempo, entendido en el conjunto. Los personajes centrales de cada metadigesis repiten una serie de caractersticas: hombre que haba llegado a la flor de la edad, la cincuentena, y en su personaje frente ancha, nariz aguilea, mirada penetrante, rectitud y

bondad en el espritu- la pulcritud tica se transparentaba en una apostura que mereca al instante el respeto de las gentes.xi En el comienzo de la creacin, entonces, el vnculo entre los radioteatros era solamente alguna caracterstica fsica de sus personajes centrales, adems de su decidido y permanente rechazo hacia todo lo que tuviera que ver con Argentina. Pero a lo largo de la novela, la mente empieza a complicar las historias hasta convertirlas en una sola mezcla incomprensible. Los ltimos radioteatros (captulos XVI y XVIII) son un colage de personajes, trasposicin de espacios, crisis de eventos, que culmina con una catarsis de la narracin, conjuntando a todos sus personajes para llevarlos a la muerte en un mismo espacio narrativo. Pedro Camacho intenta acabar con todas las historias y recomenzar de nuevo sin tantas confusiones segn se explica en la digesis- porque ya ha perdido la razn y no le es posible diferenciar ni las historias que ha creado ni su propia realidad circundante.
-Me est pasando algo engorroso le o decir, por fin, en voz bajita, como a s mismo-. No llevo bien la cuenta de los libretos, tengo dudas y se deslizan confusiones. () Lo traicionero es la memoria. Eso de los nombres, quiero decir. Confidencialmente mi amigo. Yo no los mezclo, se mezclan. Cuando me doy cuenta, es tarde. Hay que hacer malabares para volverlos a donde corresponde, para explicar sus mudanzas. Una brjula que confunde el norte con el sur puede ser grave, grave.
xii

Ya en el final de su locura, Pedro Camacho confiesa que: las catstrofes eran estratagemas para recomenzar las historias desde cero, pues su memoria le fallaba, no saba qu haba ocurrido antes, ni qu personaje era quin, ni a cul historia perteneca ().xiii Los radioteatros son inspirados en la realidad que lo circunda, a tal grado que repetidamente es posible, dentro de la digesis, observar a Camacho viviendo dentro de alguna de sus narraciones ficticias. En el captulo VIII, se narra la

historia de Don Federico Tllez Unztegui, cuya existencia haba consagrado al exterminio de todos los roedores del territorio nacional. Como este personaje que l mismo interpreta, Camacho busca exterminar roedores con los que cohabita en la estancia que ocupa de vivienda.
Mientras recorramos las trasversales del jirn de la Unin buscando un veneno, el artista me cont que los ratones de la pensin La Tapada haban llegado a extremos intolerables. Si se contentaran con correr bajo mi cama, no me importara, no son nios, a los animales no les tengo fobia () pero estos bigotudos se consumen mi sustento, cada noche mordisquean las provisiones que dejo tomando el fresco en la ventana, no hay ms, debo exterminarlos.
xiv

EL ESCRIBIDOR Demencial sujeto que se disfraza para encarnar a sus personajes y convocarlos. Prolfico escribidor que, por exceso, llega al punto quiebre y en quijotesca xv regresin mezcla personajes y dramas que crean el desconcierto y la indignacin de algunos de los escuchas; mientras otros, morbosamente, se encantan con un motivo para esperar nuevos desenlaces a la misma hora e igual sintona. Segn lo describe Varguitas, Camacho Era un ser pequeito y menudo, en el lmite mismo del hombre de baja estatura y el enano, con una nariz grande y unos ojos extraordinariamente vivos, en los que bulla algo excesivo.xvi
Llevaba el terno negro del primer da, no se haba quitado el saco ni la corbatita de lazo y, al verlo as, absorto y atareado, con su cabellera y su atuendo de poeta decimonnico, rgido y grave, sentado frente a ese escritorio y esa mquina que le quedaban tan grandes y en esa cueva que les quedaba a todos tan chica, tuve una sensacin de algo entre lastimoso y cmico.
xvii

Desde la perspectiva de Varguitas, se va delineando la excentricidad de Pedro Camacho:

Hablaba demasiado serio y me di cuenta que apenas pareca notar que yo segua all; era de esos hombres que no admiten interlocutores, sino oyentes. Como la primera vez, me sorprendi la absoluta falta de humor que haba en l, pese a las sonrisas de mueco labios que se levantan, frente que se arruga, dientes que se asoman- con que aderezaba

su monlogo. Todo lo deca con una solemnidad extrema, lo que sumado a su perfecta diccin, a su fsico, a su ropaje extravagante y a sus ademanes teatrales, le daba un aire terriblemente inslito.
xviii

El xito de los radioteatros de Camacho, al mismo tiempo que su camino a la locura, fue permanente superposicin de la realidad a la ficcin. Para confeccionar sus radioteatros alardeaba de imbuirse en la realidad yo escribo sobre la vida y mis obras exigen el impacto de la realidad.xix La gente que escucha los radioteatros vive una doble realidad, la que escucha y la suya propia. De pronto es ms real lo que se escucha que la vida misma. La de Varguitas se convierte tambin en la narracin en una vertiginosa radionovela. Por esta cualidad, Pedro Camacho fue consagrado por el xito obtenido con sus radioteatros y es denominado en la prensa local como: experimentado libretista de imaginacin tropical y palabra romntica, intrpido director sinfnico de radioteatros y verstil actor l mismo de acaramelada voz. xx El apasionamiento con que el libretista se entregaba a su trabajo, en una suerte de misin en la vida, infunda la admiracin y respeto de la gente a su alrededor:
Los cinco actores estaban parados en un crculo en torno a Pedro Camacho, quien siempre uniformado de traje negro y corbata de lazo y la cabellera revoloteante- los aleccionaba sobre el captulo que iban a grabar. No eran instrucciones lo que les imparta, al menos en el sentido prosaico de indicaciones concretas sobre cmo decir sus parlamentos con mesura o exageracin, despacio o rpido-, sino, segn era costumbre en l, pontificando, noble y olmpico, sobre profundidades estticas y filosficas. Eran, por supuesto, las palabras arte y artstico las que iban y venan por ese discurso afiebrado, como un santo y sea mgico que todo lo abra y lo explicaba. Pero ms inslito que las palabras del escriba boliviano era el fervor con que las profera, y, quiz ms an, el efecto que causaban. Hablaba gesticulando y empinndose con la voz fantica del hombre que est en posesin de una verdad urgente y tiene que propagarla, compartirla, imponerla. Lo consegua totalmente: los cinco actores escuchaban alelados, suspensos, abriendo mucho los ojos como para absorber mejor esas sentencias sobre su trabajo (su misin deca el libretista director).
xxi

Pedro Camacho demostraba este apasionamiento por los radioteatros desde que iniciaba una historia con desesperacin tal, que pareca que sus dedos no alcanzaran a teclear lo que su mente produca. La revolucin imaginativa lo llev a la crisis en la que las historias mismas se superponan y era inevitable para l escribirlo as.
Daba la impresin de estar pasando a limpio un texto que saba de memoria, mecanografiando algo que le dictaban. Cmo era posible que, a esa velocidad con que caan sus deditos sobre las teclas, estuviera nueve, diez horas al da, inventando las situaciones, las ancdotas, los dilogos, de varias historias distintas? Y, sin embargo, era posible: los libretos salan de esa cabecita tenaz y de esas manos infatigables, uno tras otro, a la medida adecuada, como sartas de salchicha de una mquina. Una vez terminado el captulo, no lo correga ni siquiera lo lea; lo entregaba a la secretaria para que sacara las copias y proceda, sin solucin de continuidad, a fabricar el siguiente.
xxii

La confusin y mezcla total que aparece en el captulo XVII tuvo su origen en las estrategias que el propio Camacho utilizaba para soportar las arduas jornadas de trabajo a las que se someta. nos dijo que nunca escriba ms de sesenta minutos una misma historia y que pasar de uno a otro tema era refrescante, pues cada hora tena la sensacin de estar principiando a trabajar. xxiii Para eso era importante que las historias estuvieran ordenadas no por afinidad sino por contraste: el cambio total de clima, lugar, asunto y personajes reforzaba la sensacin renovadora. La vida del escribidor siempre estuvo embebida de ficcin, pues se metamorfoseaba en sus personajes para consubstanciarse con ellos y enriquecer su actividad creadora, para ello, contaba con la maleta repleta de disfraces: una peluca de magistrado ingls, bigotes postizos de distintos tamaos, un casco de bombero, una insignia de militar, catetas de mujer gorda, de un anciano, de nio estpido, la varita del polica de trnsito, la gorra y la pipa del lobo de mar, el mandil blanco del mdico, narices falsas, orejas postizas, barbas de algodn Pedro Camacho, mediante cambios de atuendo se transformaba en un mdico, en un marino, en un juez, en una anciana, en un mendigo, en una beata, en un cardenalxxiv

-Por qu no voy a tener derecho, para consubstanciarme con personajes de mi propiedad, a parecerme a ellos? Quin me prohbe tener, mientras los escribo, sus narices, sus pelos y sus levitas? A quin le importa que aceite la imaginacin con unos trapos? Qu cosa es el realismo seores, el tan mentado realismo qu cosa es? Qu mejor manera de hacer arte realista que identificndose materialmente con la realidad? Y no resulta as la jornada, ms llevadera, ms amena, ms movida?
xxv

CONCLUSIONES La novela tiene origen en el autor y desciende al personaje principal (identificado con el autor mismo) Varguitas, hasta deslizarse en el otro protagonista creador de radioteatros, Pedro Camacho. Encierra la significacin de la ficcin y de la realidad que se puede convertir en una radionovela ms. Pedro Camacho es el eje central de la creacin (de pensamiento complejo y aspecto deprimente); est imbuido en todos los personajes y al mismo tiempo es quien da la posibilidad de la construccin de una historia nica basada en la ficcin y en la trasposicin que tiene la vida con los momentos creados por l como escribidor. NOTAS

Mario Vargas Llosa, La ta Julia y el escribidor, p. 120. Grard Genette, Palimpsestos, la literatura en segundo grado, Madrid, Taurus, 1989, p.11. iii La novela relata la poca de los aos cincuenta, en la que Vargas Llosa, con tan slo 18 aos, aspiraba a ser
ii

escritor. iv Mario Vargas Llosa, op. cit., p. 13. v Marta Rivero de la Cruz en su artculo Intertexto, autotexto, afirma que todo texto es, en mayor o menor medida, producto de la influencia de otros con los que el autor ha entrado en contacto. Retomando a Gnette en su Palimpsestos, escribe para transformar un texto, puede bastar un gesto simple y mecnico (); para imitarlo, en cambio, es preciso adquirir un dominio al menos parcial de aquel de sus caracteres que se ha elegido para la imitacin. vi El planteamiento de la metatextualidad es retomado aqu de Jacques Derrida, como aquello que se aade a la obra literaria desde un supuesto exterior. El metatexto delimita y encuadra en la medida que se aade a una falta existente en el interior del texto y que consiste en que ignoramos cmo es, qu es, cmo est constituido dicho texto. Manuel Asensi, Crtica lmite/el lmite de la crtica, p. 29, en Teora literaria y deconstruccin, Jacques Derrida, et, al. vii Mario Vargas Llosa, op. cit., p. 118. viii Ibdem. ix dem, p. 200. x Ibdem. xi dem, p. 133.

xii

dem, p. 301. dem, p. 427. xiv dem, p. 199. xv De la misma forma que al Quijote de Cervantes se le sec el cerebro del poco dormir y mucho leer, Pedro Camacho pierde la razn y termina por no poder separar la realidad de sus radioteatros, del poco dormir y mucho escribir. xvi Mario Vargas Llosa, op. cit., p. 28. xvii dem, p. 59. xviii dem, p. 61. xix dem, p. 62. xx dem, p. 120. xxi dem, p. 130. xxii dem, p. 166 y 167. xxiii dem, p. 171. xxiv dem, p. 172. xxv dem, p. 176.
xiii

BIBLIOGRAFA
Derrida, Jacques, et al, Teora literaria y deconstruccin, Arco/libros, Madrid, 1990. Gadamer Hans, Georg, Verdad y Mtodo, Salamanca, 1998. Genette, Grard, Palimpsestos, La literatura en segundo grado, Taurus, Madrid, 1989. Quintana Tejera, Luis, Las mscaras en el quijote, anttesis e intertextualidad, University of Texas at El Paso, 2005. Vargas Llosa, Mario, La ta Julia y el escribidor, Alfaguara, Mxico, 2000.

REFERENCIA ELECTRNICA

Rivera de la Cruz, Marta, intertexto, autotexto. La importancia de la repeticin en la obra de Gabriel Garca Mrquez, en Revista Espculo, Universidad