Universidad Nacional del Litoral Ciclo de Licenciatura en Artes Visuales

Materia: Artes Audiovisuales y Artes multimediales

La Fotografa De lo analgico a lo Digital

Mara Sol Navales Ao 2006

Indice
Introduccin Captulo 1 Historia de la Fotografa Tradicional Funcionamiento de la cmara Sistemas de Visin y Enfoque Componentes de la cmara Captulo 2 Historia de la Fotografa Digital Funcionamiento de la cmara Herramientas que complementan la fotografa digital Captulo 3 Salidas de impresin Soportes de Impresin Soportes Digitales para Archivo o transporte de imgenes Material visual Captulo 4 Filosofa Conclusin Bibliografa 3 4 4 5 6 8 13 13 14 16 18 18 18 18 20 26 26 28 29

Introduccin Luego de estudiar el material del mdulo Artes Audiovisuales y Artes Multimediales y por mi inters y experiencia personal con el tema, eleg investigar mucho ms sobre Fotografa, la historia, el funcionamiento de una cmara analgica, la diferencia de una digital, los elementos que componen un equipo de fotografa tradicional, las herramientas que complementan la fotografa digital, los programas de retoque digital, las salidas de impresin, etc. Pero no slo me interesa lo tcnico sino tambin involucrarme desde un punto de vista ms filosfico, luego de plantearme el tema surgieron en mi algunos interrogantes: La imagen fotoqumica perpetuaba o perpetua la imagen, qu sucede con la imagen digital? Se podra decir que la fotografa digital lleva a una segunda Democratizacin de la Imagen? Qu sucede con la imagen iconogrfica? Es un arte perecedero?Se pierde en el tiempo? Si antiguamente pensbamos a la imagen como huella, qu sucede ahora con la imagen digital? Cul es la relacin de la fotografa digital y el arte conceptual actual? Se homogenizan las obras de arte? Se pierde la identidad de la obra? Simultaneidad de la imagen, correccin de un plano, un ngulo, etc. Quitan expresividad a la toma fotogrfica? Qu sucede con las formas tradicionales de exposicin? Por qu se expone en la web?

Historia de la Fotografa Tradicional

Joseph Nicephone Niepce, francs, fue el verdadero padre de la fotografa, lograr hacer la primera exposicin de un material sensibilizado a la luz y despus de casi ocho horas de enfocar y exponer una imagen a este artilugio que todava no tena un nombre como el que tenemos o conocemos. Esa imagen se conserva en el Museo Gershen, Universidad de Texas, USA. Alrededor de 1826, Lous- Jackes Daguerre que se dedicaba a las creaciones de escenografas a partir de sistemas de propia realizacin y con un resonante xito, propuso su asociacin a Niepce basndose en su capacidad para mejorar el ingenio tcnico creado por ste y adems colocaba una fuerte suma de dinero para la fabricacin de material y los rudimentarios elementos fotogrficos. Thomas Wedwood ya posea un sistema inspirado en el original pero tropezaba con el mismo dilema como fijar las imgenes para que una vez expuestas no siguieran ennegrecindose al mostrarlas a la asustada concurrencia, que por cientos se presentaba al modesto estudio de Vignon, algunos con escepticismo, otros creyendo que se trataba de algo malfico y hasta la Iglesia tomo partido basndose en las denuncias de robo de almas que en ese momento las damas parisinas haban realizado, an la polica trato el tema. Como las tomas a personas eran imposibles por que eran largas horas de exposicin y para evitar que las fotografas salieran movidas, recurrieron a cadveres, que se convirtieron en modelos ideales para los diseadores. Pero el problema segua, no haba manera de conservarlas por mucho tiempo, se prob con betn de judea, con xidos varios, qumicos naturales y forzados, encontraron la respuesta en la sal comn, que impeda la continuidad de ennegrecimiento de las sales de plata y yodado de cinc que constituan las primeras placas. Niepce fallece de una misteriosa enfermedad y el clebre Daguerre presenta al tiempo en una reunin ante todo el mundo artstico y cientfico la famosa Daguerrotipia, olvidando as y descartando por completo la autora de Niepce, con la presentacin y aval del gobierno francs una renta vitalicia de 6.500 francos al Insigne Inventor, al invento lo llam el Sistema Daguerrotipo de puntos de vista. En 1839, un ingls llamado Henry William Fox Talbot logra hacer el mismo proceso pero en negativo y posibilita esto la obtencin de copias y de mayor calidad an, con mejoramiento de los tiempos de exposicin y reduce sistemticamente los tamaos, adems de entregar el material ya sensibilizado, slo exista un problema, cmo hacer que se fijara el material de nitrato de sales de plata y bromo a una superficie como la elegida: el vidrio. Se experimento hasta con lo ms inslito, pero la respuesta estaba en la albmina, o sea en la clara de huevo de gallina. En 1851, un escultor ingls, Frederick Scott Archer, invent un proceso al colodin hmedo con el cual obtena negativos sobre una placa de cristal, lo que signific otro gran paso. Claro que la cuestin era an muy trabajosa, porque como haba que utilizar placas hmedas el fotgrafo tena que llevar todo su equipo consigo. El londinense Richard Maddox logra introducir nuevas frmulas y permite bajar los tiempos de exposicin casi al actual.

Su logro condujo a las primeras cmaras de tamao pequeo que se complementaron con un procedimiento aplicado por primera vez en 1860: el "flash" o iluminacin artificial, cuyo iniciador haba sido el fotgrafo francs Nadar (seudnimo de Gaspar-Flix Tournachon, famoso retratista y el primero en obtener una fotografa area), quien emple magnesio para fotografiar las catacumbas de Pars El avance se debi al qumico britnico Joseph Wilson Swan, quien observ que el calor incrementaba la sensibilidad de la emulsin de bromuro de plata. Este proceso, que fue patentado en 1871, tambin secaba las planchas, lo que las haca ms manejables. En 1878 el fotgrafo britnico Charles E. Bennett invent una plancha seca recubierta con una emulsin de gelatina y de bromuro de plata, similar a las modernas. Al ao siguiente, Swan patent el papel seco de bromuro. En 1861, el fsico britnico James Clerk Maxwell obtuvo con xito la primera fotografa en color mediante el procedimiento aditivo de color. George Eastman, se haba apartado del vidrio y trabajaba directamente con el material recien inventado: el celuloide. Adems construy su propio diseo de cmara, a la que llam Kodak. De esta forma logr levantar un imperio de comercializacin maravilloso que todava hoy mantiene el liderazgo; comenz vendiendo sus cmaras con la capacidad de 100 imgenes circulares que luego de terminarse se enviaban por correo de la casa del cliente a la fbrica para ser reveladas y nuevamente cargadas , luego de lo cual se remita a su propietario, todo esto vala slo 10 dlares y con un costo de 25 dlares la cmara. En 1907 se pusieron a disposicin del pblico en general los primeros materiales comerciales de pelcula en color, unas placas de cristal llamadas Autochromes Lumire en honor a sus creadores, los franceses Auguste y Louis Lumire. En esta poca las fotografas en color se tomaban con cmaras de tres exposiciones. El inventor ingls William Fox cre en 1939 el proceso negativo-positivo usado en la fotografa moderna, En 1947, la cmara Polaroid Land, basada en el sistema fotogrfico descubierto por el fsico estadounidense Edwin Herbert Land, aadi a la fotografa de aficionados el atractivo de conseguir fotos totalmente reveladas pocos minutos despus de haberlas tomado. Funcionamiento de la cmara Toda cmara, desde el modelo de bolsillo ms simplificado hasta la ms complicada reflex de un solo objetivo, es bsicamente una cmara hermtica a la luz con un trozo de pelcula en el fondo y un agujero enfrente para permitir la entrada de la luz. La luz es enfocada hasta la pelcula por un objetivo, formando una imagen de lo que est delante de la cmara. La cantidad de luz que entra en la cmara est controlada por el tamao del agujero y la duracin del tiempo en que permanece abierto. Arriba de la cmara hay un aparato visor que permite seleccionar el rea que ha de incluirse en la fotografa. Todo lo que se aada a esta cmara bsica la har ms verstil, pero no es esencial.

El avance de la electrnica tambin influenci en la fotografa, las cmaras electrnicas fueron un gran salto, ya que se controlaba todo desde un display, salvo el zoom que segua siendo manual. Sistemas de Visin y Enfoque Los sistemas se dividen en dos y cada uno de ellos guarda similitud de conducta en cuanto a la luz; pero tiene fundamentales diferencias entre s.

Visor Directo o compactas La visin y la penetracin de la luz se hacen por dos caminos distintos. La imagen que uno enfoca a travs del visor se puede parecer a la que el lente de la cmara registra pero habitualmente no es equidistante con los puntos de encuadre que uno privilegi. A esto se lo llama Error de Paralaje y es normal que estas cmaras ofrezcan este problema. Sistema de luz reflejada SLR La visin de la escena penetra por el lente mismo de la cmara y es exactamente lo que ve uno y no vara el encuadre. Un espejo mvil dirige hacia arriba la imagen formada por el objetivo y a travs de un pentaprisma situado en el visor hasta su ojo. Al tomar la fotografa el espejo se desplaza hacia arriba fuera de la trayectoria de los rayos formadores de la imagen para que estos incidan en la pelcula. Despus de la exposicin el espejo vuelve a colocarse frente a la pelcula.

Componentes de la cmara

Objetivos Sper Gran Angulares Objetivo que produce una imagen circular, con una distorsin de barril extrema, donde las lineas rectas de los extremos de la fotografa se doblan en forma de circunferencia. -Amplitud del ngulo (90- 220 hasta 6 mm para 35mm) -Profundidad de campo -No es necesario enfocar -La rpida disminucin de tamao entre el 1 plano y el fondo hace que los interiores pequeos parezcan grandes. -Por su amplia cobertura, a veces, es difcil eliminar el sol. Hay que cuidar la exposicin para que el objeto o sujeto principal no quede sobreexpuesto

Gran Angulares Objetivo que tiene un ngulo visual superior al ojo humano, y una distancia focal corta. -Gran cobertura (45mm- 20mm) -Profundidad de campo -Sensacin de espacio -Con buena luz no es necesario enfocar -Exageracin de la perspectiva en los 1 planos -El gran ngulo permite alterar las formas.

Objetivo Normal Lente cuyo ngulo de visin es similar al ojo humano. -Es ms luminoso que otros lentes -ptica sin distorsin -Las relaciones de tamao entre los objetos a diferentes distancias en una fotografa vara menos con respecto a la percepcin visual que en el caso de los anteriores objetivos. -Utilizando un objetivo tan luminoso es ms sencillo enfocar cuando hay poca luz.

Teleobjetivo Objetivo de foco largo, en el cual la longitud del objetivo es inferior a la distorsin focal (aisla y separa) -Se puede trabajar a bastante distancia del sujeto. -Poco luminosos -Comprimen la profundidad aparente de la escena, ya que disminuyen las diferencias de tamao entre el 1 plano las distancias medias y el fondo. -Suaviza los rasgos de la cara, sobre todo la nariz y las orejas. -Se puede aislar pequeas zonas del sujeto de su entorno.

Sper Teleobjetivos Igual que el teleobjetivo pero con efecto ms marcado. -Gran poder de aumento de la imagen -Los 1 planos que distraen quedan tan desenfocados que desaparecen -el aumento es la cualidad esencial, los objetivos distantes logran gran importancia sobre el 1 y 2 plano. El Zoom

La longitud focal de estos objetivos vara continuamente entre ciertos lmites, sin necesidad de utilizar accesorios. -Contiene varios objetivos en uno slo -Se logra un encuadre preciso sin mover la cmara Diafragma Es la abertura de la cmara, controla la cantidad de luz que llega a la pelcula, pero hace algo ms, depende de ella la cantidad de foco que tendr la fotografa, es el que va a determinar la profundidad de campo de la imagen, es decir, la cantidad de planos que van a estar a foco (primer plano, segundo plano y plano infinito).

Obturador La finalidad del obturador consiste en proteger la pelcula de la luz hasta el momento elegido y a continuacin abrir durante un tiempo calculado con exactitud antes de volver a cerrar. Todos los obturadores tienen una serie de velocidades por lo general en una sucesin que se va duplicando en forma progresiva. Obturador Central Al presionar el obturador, las hojas se abren de golpe, permitiendo el paso de la luz. Despus de abrirse, las hojas permanecen inmviles antes de cerrarse para dar por terminada la exposicin. La luz llega a toda la superficie de la pelcula mientras el obturador permanece abierto, de modo que el flash electrnico puede funcionar con estos obturadores a cualquier velocidad.

Obturador de Plano Focal Funciona con todos los objetivos intercambiables que se ajustan a la cmara. Los obturadores de plano focal atraviesan la superficie delante de la pelcula bien en sentido vertical o bien horizontal. Estos obturadores estn compuestos de persianas dobles, forman una abertura regulable que recorre la superficie de la pelcula. El tamao de la abertura determina la exposicin.

Pelcula En el uso comn, la pelcula se refiere a una emulsin continente de una sustancia sensible a la luz como nitrato de plata sobre una capa plstica. Las ms modernas capas fotosensibles son de sales de plata con un tamao variable del cristal que afecta a la sensibilidad de la pelcula. Cuando esta emulsin es sometida a una exposicin controlada de luz o rayos X una fotografa puede imprimirse en ella. Es entonces cuando los procesos qumicos del revelado han de aplicrsele a la pelcula para crear una imagen estable e inalterable en futuras exposiciones a la luz. La fotografa en blanco y negro usa una sola capa de plata, mientras que las pelculas en color usan tres capas. Existen distintos tipos de pelcula, su uso depender el trabajo que se quiera realizar.

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Los Filtros

Filtros protectores Ultravioleta UV Absorbe los rayos ultravioleta, eliminando la bruma que hay en el cielo. Es un filtro totalmente transparente, por lo que suele usarse como protector del lente, dejndolo permanentemente puesto. Factor: 0

SkyLight Cuando se fotografa en exteriores, este filtro elimina el azul dominante que se crea en la sombras debido a la reflexin del cielo. Es un filtro de color rozado tenue y al igual que el UV, puede usarse como protector. Factor: 0

Filtros Polarizadores Polarizador Lineal Los filtros polarizadores, redireccionan los rayos de luz, eliminando todos los reflejos menos los metlicos. Otro efecto muy deseado de estos filtros, es que provocan la saturacin de los colores, en especial los del cielo. Estos filtros giran libremente sobre la lente, para permitir polarizar la luz en el sentido que se desee. Factor: 2

Polarizador Circular Tiene la misma funcin que el polarizador lineal, pero se cre para ser utilizado en cmaras con lentes autofocus. Factor: 2

Filtros Correctores La luz que se utilice para tomar las fotografas, incide sobre el tono de los colores de la misma. Si nos tomamos una fotografa a la luz del da y luego la repetimos, pero con una iluminacin artificial, notaremos que los colores no son iguales. Esto se debe que las pelculas fotogrficas vienen "calibradas" para un tipo de iluminacin en especial, casi todas para la luz del da. Cada tipo de luz tiene una temperatura distinta, que se mide en grados Kelvin

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Filtros de Densidad Neutra - ND Estos filtros sirven unicamente para reducir la cantidad de luz que entra al lente, sin afectar para nada el color de la imagen. Se utilizan para aumentar los tiempos de exposicin o ampliar el diafragma a utilizar, reduciendo as la profundidad de campo Filtros de Efectos Especiales Llamados tambin Creativos estn diseados para jugar, para experimentar con la imagen, haciendo de esta algo distinto y un un contenido artstico muy aprovechable. Filtro de Acercamiento (Cl- Up) Tienen la capacidad de reducir las distancias Cmara- Objeto, ideal para el Macro.

El Flash Es un dispositivo que acta como fuente de luz artificial para iluminar escenas en fotografa. Se utiliza sobre todo cuando la luz existente no es suficiente para tomar la instantnea con una exposicin determinada aunque tambin tiene otros usos. El flash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y es transportable Existen varios tipos de flash: El flash de lmpara, que en la actualidad ha cado en desuso, sobre todo porque haba que reponer la lmpara en cada uso. El flash electrnico, que es instantneo y debe estar bien sincronizado con la apertura del diafragma. Flash estrobostpico (electrnico) o mltiple: En vez de emitir un solo haz de luz, emite varios. Si el sujeto est sobre un fondo oscuro y el sujeto se mueve, obtendremos una imagen en movimiento. El flash por simpata, que se usa en los estudios fotogrficos. Consiste en la utilizacin de varios flashes, que funcionan por simpata (al activarse uno se activan los dems). El flash, por su corto alcance es menos til cuando ms lejos esta el sujeto. Los flashes ms potentes no pasan de los 15 metros. Otro de los usos del flash es el llamado flash de relleno que sirve para evitar, por ejemplo, las sombras duras del sol del medioda. Tiene el inconveniente de que la imagen puede quedar algo plana. Los profesionales tambin usan otros dispositivos; por ejemplo los difusores para suavizar la luz dura del flash.

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Captulo 2 Historia de la Fotografa Digital Enmarcada en el contexto histrico de la fotografa, la importancia de la tecnologa digital supera a lo que en su da supuso el paso del blanco y negro al color. Se trata, de una renovacin total de las tcnicas y soportes de captura y, por tanto, habra que catalogar su relevancia a la altura de lo que fueron los daguerrotipos, los procesos hmedos o las placas de gelatino-bromuro a lo largo de la evolucin tcnica de la fotografa. El conocido Silicon Valley es tambin uno de los lugares de nacimiento de la fotografa digital. De hecho, el silicio y su capacidad para reaccionar ante la luz generando impulsos elctricos es la base de toda la tecnologa en la que se fundamenta la imagen digital Un antecedente claro se encuentra en los primeros VTR (Video Tape Recorder) que en 1951 ya eran capaces de capturar imgenes de televisin, convertirlas en una seal elctrica y guardarlas en soportes magnticos. Este sistema permiti a la NASA, en lo aos 60, realizar el envo de las primeras fotografas electrnicas de Marte. Pero es sin duda 1969 el ao que marca el inicio de la carrera digital. Willard Boyle y George Smith disean la estructura bsica del primer CCD, aunque en principio se plantea como un sistema para el almacenamiento de informacin. Un ao ms tarde, los laboratorios Bell construyen la primera videocmara que implementa un CCD como sistema para capturar imgenes. Aunque la Sony MAVICA (de Magnetic Video Camera) es considerada por muchos la primera cmara digital, durante la dcada de los 70 Texas Instruments patentaba el sistema pionero de fotografa electrnica y Kodak entraba en escena presentando el prototipo de la primera cmara operativa con un CCD. Un sensor que, como curiosidad, era en blanco y negro y contaba con una resolucin de 100 x 100 pxeles. No obstante, hay que matizar que ninguno de estos aparatos pueden considerarse cmaras digitales por si solas. Todas ellas incorporaban por primera vez un sensor de captura digital en lugar de la pelcula de sales de plata, pero an as requeran de otro dispositivo externo para convertir la seal elctrica del sensor en una imagen digital. Pese a ello, la presentacin de Mavica en 1981 supuso una autntica revolucin. Aunque no llegara a comercializarse, sent las bases de los aparatos que hoy conocemos. Se trataba de una SLR basada en una cmara de vdeo a la que se haba incorporado un obturador (1/60 segundos) para captar imgenes fijas. Contaba con pticas intercambiables y discos magnticos (Mavipak) para guardar hasta 50 imgenes. Canon realizaba los primeros experimentos prcticos con la imagen electrnica y la transmisin telefnica de fotografas en 1984, coincidiendo con los Juegos Olmpicos de Los ngeles. Dos aos despus, sera la primera marca en comercializar una cmara digital: la RC-701 (RC: Realtime Camera). El sistema completo de esta maravilla de ms de 180.000 pxeles costaba 27.000 dlares Las grandes marcas comenzaron entonces a tomarse en serio el asunto. Fujifilm ES1 y Nikon SVC fueron los primeros prototipos digitales de ambas compaas. Los

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presentaron en Photokina 1985, aunque no llegaron a entrar en las lneas de produccin debido a su elevado coste. Kodak, que desde el principio siempre ha liderado la investigacin en este campo, ya dispona de un CCD de 1 megapxel en aquel mismo ao. Para 1987, presentaba un sistema completo de fotografa digital, que contaba con equipamiento de captura, almacenamiento, visualizacin, impresin y transmisin. Tampoco pasara de ser un prototipo. El final de los aos 80 es una poca en la todava la fotografa digital est a medio camino entre la realidad y la ciencia ficcin. La juventud de la tecnologa y sus resultados unida a los precios astronmicos la alejan del gran pblico, quedando restringida a usos muy concretos, como el fotoperiodismo. Como ejemplo, Nikon vendi slo 100 unidades de su QV-1000 C, la primera digital comercializada por la marca. 380.000 pxeles, capturas en blanco y negro, sensibilidad hasta 1600 ISO y adaptador para montura F la convertiran en un modelo de referencia de la poca. Canon, mientras tanto, consegua colarse con su RC-760 en la primera portada en color de un peridico obtenida a partir de una fotografa digital. Era el ao 1987 y Minolta haca sus ensayos con un sistema de respaldos intercambiables para sus SLR de pelcula (las primeras con autofoco de la historia que, por cierto, tambin datan de estas fechas). Fujifilm, por su parte, era la primera en sustituir el almacenamiento magntico de las imgenes por una tarjeta de memoria que almacenaba la informacin digitalizada. El mundo de la informtica comenzara tambin a lanzar sus primeras miradas a la imagen digital. Mientras Macintosh presentaba sus primeras computadoras domsticas en 1984, apareca el formato JPEG (Joint Photographers Experts Group), que poco a poco se convertira en el estndar para el almacenamiento y distribucin de imgenes digitales gracias a su excelente relacin calidad-compresin.

Funcionamiento de la cmara El funcionamiento de la cmara digital utiliza el mismo principio que el de la cmara analgica. A travs de un lente captura la luz de la imagen fotografiada, pero en vez de utilizar como soporte de la imagen una pelcula fotosensible esta es reemplazada por un chip, llamado CCD o CMOS, que convierte la luz en informacin digital. El ccd es un dispositivo de carga acoplada. Chip sensible a la luz que suele estar integrado en los dispositivos de captura de la imagen y convierte la luz en la correspondiente carga elctrica.

Mapas de Bits Una imagen digital esta compuesta por una matriz o mapa de bits de pxeles adyacentes, que son pequeos cuadrados negros, blancos, grises o de colores uniformes. Pueden ser cuadrados o rectangulares.

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Todas las imgenes digitales tienen cuatro caractersticas bsicas: Resolucin, dimensiones, profundidad de bits (nmero de bits por pxel) y modelo de color.

Resolucin Las imgenes digitales estn compuestas por puntos que reciben el nombre de pxeles. Megapixel (MP) es la unidad de medida utilizada comnmente para referirse a la resolucin de una cmara digital y es igual a un milln de pxeles contenidos en un espacio de una pulgada cuadrada. Mientras ms MP ofrezca la cmara, mejor ser la calidad de las imgenes que capture (definicin y detalles). La resolucin de la imagen digital podra ser comparable con la sensibilidad de las pelculas fotosensibles de la cmara tradicional.

Dimensiones Los mapas de bits constan siempre de nmeros enteros en pxeles, aunque las dimensiones se den en pulgadas o centmetros, las medidas se expresan de una forma ms sencilla en pxeles. Dividiendo el nmero de pxeles a lo alto y ancho de un mapa de bits por su resolucin se obtiene el tamao fsico.

Profundidad de Bits Tambin llamada profundidad de pxel, define el nmero de tonos o colores que puede tener cada pxel de un mapa de bits. La cantidad de informacin registrada durante el proceso de digitalizacin est limitada por la profundidad de bits elegida. Si una imagen se digitaliza con una profundidad de un bit, cada pxel slo podr tener dos estados: blanco o negro. Las imgenes con slo pxeles blancos o negros puros se denominan imgenes de dos niveles (binarias) o mapas de bits planos. Esto nos dar como resultado la imagen blanco y negro.

Modelo de color Para poder registrar pxeles con colores, es necesario obtener informacin tonal individual para cada uno de los canales de los colores primarios. Las imgenes RGB suelen utilizar una profundidad de 24 bits. Cuando cada canal de color esta definido para 8 bits, se pueden obtener 256 niveles de luminosidad por canal. La combinacin de 256 niveles de rojo, verde y azul permite describir ms de 16 millones de colores.

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Memorias La cantidad de fotografas que caben en la memoria depende de la calidad de las imgenes: a mayor resolucin, mayor espacio ocuparn y menos fotos cabrn. La memoria es una de las diferencias fundamentales entre la fotografa digital y la analgica. Esta permite eliminar el rollo fotogrfico, el proceso de revelado, da la posibilidad de tomar cientos de imgenes y reutilizar la memoria una y otra vez (podemos descargar las imgenes a un computador y borrarlas de la memoria). Las cmaras digitales manejan dos tipos de memoria: interna y externa. La mayora de las cmaras no profesionales tienen una memoria interna con capacidad para almacenar ms de 100 imgenes en baja resolucin. El uso de memoria externa ampla el espacio de almacenamiento siendo lo ideal contar con ambas memorias. La memoria externa consiste en pequeas tarjetas que se insertan en una ranura especifica de la cmara. Antes de comprar una cmara digital es muy importante averiguar en el mercado por el precio de las tarjetas de memoria, la capacidad disponible y la facilidad para conseguirlas.

El funcionamiento de la cmara se alimenta de energa elctrica para eso utilizan Pilas y Bateras que en algunos casos son recargables.

Transferencia de datos La mayor parte de las cmaras digitales se pueden conectar directamente a la computadora para transferir su informacin. Antiguamente las cmaras tenan que conectarse a travs de un Puerto serial. El USB es el mtodo ms utilizado aunque algunas cmaras utilizan un puerto FireWire o Bluetooth. La mayor parte de las cmaras son reconocidas como un disco USB. Algunos modelos, por ejemplo la Kodak EssyShare One puede conectarse a la computadora va red inalmbrica por el protocolo 802.11 (Wi-Fi).

Herramientas que complementan la fotografa digital La computadora es una herramienta fundamental para la edicin de mapa de bits, podemos utilizar distintos programas para mejorar la calidad de una fotografa o simplemente para intervenirlas de forma creativa. Algunos programas profesionales que se puede utilizar para la experimentacin con la imagen digital son: Photoshop y Corel Photo Paint. Estos programas permiten manipular los mapas de bits en sus dimensiones, resolucin y adems controlar los canales de color, contrastes tonales, modos de color. Aplicar filtros que surgen de la experiencia de la fotografa analgica. Pasar de una fotografa color a una blanco y negro, hacer virajes al sepia, a los duotonos, colorear imgenes blanco y negro.

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Y el resultado final es posible guardarlo en distintos formatos de archivo, (algunos ejemplos: RAW formato profesional, no tiene compresin-, TIFF formato profesional, permite compresin-, JPG formato que admite compresin, utilizado para internet y otras aplicaciones grficas-, PSD formato nativo de Photoshop, permite guardar los archivos sin enlazar, con mscaras y sin prdida de informacin por compresin-.

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Captulo 3 Salidas de impresin Hay varios tipos de impresin en la actualidad, algunos son de usos hogareos y otros se utilizan para la realizacin de carteleras, pero son interesantes para realizar una aplicacin artstica.

Salidas de impresin de tipo hogareo Impresora chorro de tinta de escritorio. Impresora lser de escritorio.

Otras Salidas de Impresin Gigantografa inkjet al solvente. (Roland, Muthot, Mimaki, DGI) Gigantografa inkjet con tintas dye, pigmentadas o fotograficas (Epson lnea 7600 y 9600- , Hp lnea 5500-.

Soportes de Impresin Papel Vinilo (emulsionado, calandrado, microperforado) Lona frontlight Lona backlight, Tela fotogrfica Papel fotogrfico

Montaje de gigantografas: alto impacto, pvc espumado, etc. Laminados y adhesivados para papel.

Soportes Digitales para Archivo o transporte de imgenes

CD El disco compacto (conocido popularmente como CD, del ingls compact disc) es un soporte digital ptico utilizado para almacenar cualquier tipo de informacin (audio, video, documentos, ...). Fue desarrollado conjuntamente en 1980 por las empresas Sony y Philips, y comenz a comercializarse en 1982

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En un CD la informacin se almacena en formato digital, es decir, utiliza un sistema binario para guardar los datos. Estos datos se graban en una nica espiral que comienza desde el interior del disco (prximo al centro), y finaliza en la parte externa. Los datos binarios se almacenan en forma de pozos y llanos, de tal forma que al incidir el haz de luz del lser, el ngulo de reflexin es distinto en funcin de si se trata de un pozo o de un llano

DVD El DVD (ms conocido como "Digital Versatile Disc" o "Disco Verstil Digital", aunque tambin se le puede denominar como "Digital Video Disc" o "Disco de Video Digital") es un formato multimedia de almacenamiento ptico que puede ser usado para guardar datos, incluyendo pelculas con alta calidad de vdeo y audio. Se asemeja a los discos compactos en cuanto a sus dimensiones fsicas (dimetro de 12 u 8 cm), pero estn codificados en un formato distinto y a una densidad mucho mayor

Pen drive Una memoria USB (Universal Serial Bus) (en ingls USB flash drive) es un pequeo dispositivo de almacenamiento que utiliza la memoria flash para guardar la informacin sin necesidad de pilas. Estas memorias son resistentes a los rasguos y al polvo que han afectado a las formas previas de almacenamiento portable, como los CD y los disquetes.

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Material Visual

Man Ray. Mano sobre los labios. 1929

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Horacio Culaciatti

Alejandro Kuropatwa. Sin Ttulo Fotografa Tradicional

Jos Luis Tun. Rumores Fotografa Tradicional

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David Frattini. Fotografa con cmara Reflex

David Frattini. Fotografa con cmara Rflex. Intervencin Digital

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Adriel Ramos. momw Fotografa e intervencin digital

Marcela Jardn Ventanas. Fotografa Digital

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Leandro Allochis. Stereo types Intervencin digital

Margarita Paksa Fotografa Digital. Intervencin digital

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Juan Carlos Romero. Intervencin digital

David frattini. Fotografa con cmara reflex. Intervencin digital.

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Captulo 4 Antiguamente se pensaba a la imagen fotoqumica como un recurso para perpetuar la imagen1 de los seres queridos, como huella de un suceso histrico, un acontecimiento familiar. Como una forma de detener el tiempo, ese tiempo histrico que nos separaba, nos trasladaba a otro lugar lejos de nuestro hogar. Por eso le dbamos a las fotografas identidad, cada vez que veamos esa imagen nos trasladbamos en tiempo y espacio, ausentndonos por completo de nuestra propia realidad. Pensar a la imagen como huella de la vida, para volver cuantas veces queramos. Luego, con el transcurso del tiempo los artistas adoptan la fotografa, Horacio Zabala dice en El arte en Cuestin Para m la obra de arte es la huella del paso del artista, y me apuro a citar a Georges Duby, que deca que la huella de un sueo no es menos real que la huella de un paso. La historia del arte es una sucesin de huellas, a veces profundas y a veces no: La ltima cena es una huella profunda del paso de Leonardo, pero no es menos real que la otra huella, annima, de quienes construyeron el muro que permiti el fresco. La historia se hace con superposiciones de huellas, en ese caso materiales.2 Si pensamos en la actualidad, podramos pensar tambin a la fotografa digital como huella? Creo que s, pero de una forma diferente, ya no por la necesidad de perpetuar la imagen, sino que esa necesidad de huella, de identidad cumple otras funciones, vivimos de otra forma, se modifica la forma de decir, de narrar, todo esta ligado por el contexto que nos rodea. Se renuevan las problemticas del artista, pero lo que sigue formulndose es el qu y cmo se dice, cundo y donde se dice. La fotografa digital puede quedar como huella en cuanto se la conserve o se la imprima, se tiene la posibilidad de elegir, si la imagen se desecha slo queda la huella en la experiencia del sujeto. Podramos decir tambin que la fotografa digital lleva a una segunda Democratizacin de la imagen3, existe un consumo masivo de cmaras digitales, las hay sencillas y tambin complejas, de distintos valores, para distintos pblicos. Lo que permite que cualquier persona las puede utilizar, sea un analfabeto en el uso de las tecnologas o un experto en el tema. Otra posible Democratizacin de la imagen es el uso de celulares con cmara digital, el objeto tecnolgico ms accesible econmicamente al alcance de la mano, es el objeto fetiche ms deseado por los adolescentes.

Concepto desarrollado en el Mdulo Artes Audiovisuales y Artes Multimediales de la Universidad Nacional del Litoral. Ctedra del Profesor Patricio Coll. Autor del Material. Pg. 13 2 No, Luis Felipe- Zabala, Horacio. El Arte en cuestin. Adriana Hidalgo editora. Bs. As. 2000. Pg. 137. 3 En el Mdulo Artes Audiovisuales y Arte Multimediales el Profesor Patrio Coll habla que la fotografa trajo la Democratizacin de la imagen. Se denomin arte del pueblo y se escribi en The Photographic News: El retrato fotogrfico es la manifestacin ms visible que el ingenio del hombre haya inventado jams para expresar el deseo de que las Bellas Artes estn tambin en poder de la masa En este sentido ha barrido muchas de las distinciones antiliberales de rango y riqueza, de manera que el pobre que posee slo unos chelines puede encargar un retrato de su mujer o de su hijo con un parecido del natural tan perfecto como los de Sir Thomas Lawrence pint para los ms distinguidos soberanos de Europa Pg. 13

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La fotografa ya no es slo para entendidos, cualquiera puede experimentar con una cmara por que no hay preconceptos. En el Arte Contemporneo es posible desconocer las nuevas tecnologas y crear interesantes obras artsticas. Hay un cierto rechazo de los viejos artistas hacia las nuevas tecnologas o mejor dicho a involucrar a las tecnologas como herramienta para crear obras artsticas, Horacio Zabala dice en El Arte en Cuestin ... Ni la figuracin ni el valor de la obra estn determinados por las tecnologas nuevas ni por las antiguas. Las tecnologas son mediadoras de la percepcin y la transformacin del mundo. Por lo tanto, son uno de los componentes de la alianza entre la significacin y el valor, alianza que el arte da por resultado las diferentes visiones del mundo4 A diferencia de la fotografa tradicional, la cmara digital permite previsualizar el resultado antes de realizar la toma, luego podemos modificar errores tcnicos o problemas de composicin de la imagen, desechando la misma y volver a repetir todos los pasos cuantas veces queramos. La fotografa digital nos proporciona la simultaneidad de la imagen, a tener el resultado en fracciones de segundo, ya no necesitamos revelar la pelcula para ver como quedo. Se pierde un poco la espontaneidad de la toma o la expresividad? Creo que no, por que tradicionalmente la eleccin de la composicin, el momento fotogrfico, en la toma tambin era racionalizada, reflexionada, sucede que el proceso era mucho ms largo, ya que si las fotografas no quedaban como se esperaba haba que repetir todo el proceso otra vez. Y esto llevaba mucho tiempo. La simultaneidad no encarece la obra lo conceptual sigue siendo lo mismo, slo cambia el modo de decir. En el arte conceptual, y ms que nada los artistas jvenes trabajan mucho con la fotografa digital de una forma ms experimental, sin condicionamientos, sin preocuparse demasiado por la tcnica, sino pensando en la composicin de la imagen. Esta imagen digital de la cmara puede almacenarse como hemos visto en una Pc y a travs de programas especializados en retoque de imagen puede transformarse, intervenirse, etc. A esto se lo llam Laboratorio Digital. Como en todas las manifestaciones artsticas de todas las pocas, en la actualidad tambin existen modas en el arte y dentro de la fotografa tambin sucede. Muchas veces las obras se homogenizan, no se diferencia el autor, no esta presente la identidad del autor, pero esta problemtica no esta vinculada a que si la fotografa es analgica o digital, sino que es una problemtica de la poca que se da en todos los mbitos, sean estos artsticos o no. Se modifica tambin la forma de ver y de relacionarnos con el otro, y esto lleva a que cambie la forma de exponer la obra, ya no se expone slo en Museos y Galeras de Arte sino que se involucran tambin otros espacios, impensados hace unos aos atrs. Confiteras, Verduleras, Casonas. Y el ciberespacio, los artistas tienen su pgina web, con su biografa y una galera con sus obras, hay otras pginas que presentan a varios artistas, etc. Hay obras interactivas, que el sujeto que las explora las puede intervenir a su antojo.

No, Luis Felipe- Zabala, Horacio. El Arte en cuestin. Op Cit. Pg 21

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Conclusin La fotografa tiene mas de un siglo de existencia. Durante aos fue entendida como expresin, como arte, solo para quienes podan comprender su tcnica, dominarla y apropirsela. Con la incorporacin de la electrnica y la tecnologa digital, esta dejo de ser un secreto tcnico para las mayoras. La tecnologa democratizo el medio, puso al alcance de la mano un medio complejo e indirecto al momento de producir. Llegando incluso a montar una cmara fotogrfica sobre un soporte tan lejano pero popular como un telfono celular. Esta nueva dinmica produjo y esta produciendo una revolucin en la fotografa, ya no somos mas fotgrafos, somos apropiadores compulsivos de imgenes, el mundo a nuestro alrededor se transforma en una fuente de inspiracin lista para ser reproducida, con la mirada individual y sesgada de cada individuo, sin tener que preocuparnos por tcnicas y procesos complejos. Todo nuestra atencin esta puesta en la conceptualizacin de la imagen, el recorte de esa realidad que vemos a travs del lente es nuestra nica preocupacin. Queda claro que la mirada particular de cada uno, dar ese sello de identidad a cada produccin. Pero algo es real, cada vez mas los medios tecnolgicos van acercar y a modelar nuestra forma de ver el arte a travs de un lente.

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