COLEGIO DE BACHILLERES DE TABASCO PLANTEL NM.

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ALUMNA: KARLA MARA GUADALUPE GALLEGOS LEN

GRADO: TERCERO

GRUPO: B

ASIGNATURA: LITERATURA

TEMA:

CORRIENTES LITERARIAS

VILLAHERMOSA, TABASCO. A 22 DE NOVIEMBRE DEL 2011

INDICE
TEMA: Corrientes Literarias 1.- CLSICA. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 2.- LATINA. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 3.- MEDIEVAL. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 4.- RENACIMIENTO. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 5.- PREHISPANICA. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 6.- BARROCO. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 7.- NEOCLASICISMO. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 8.- ROMANTICISMO. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 9.- REALISMO. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 10.- NATURALISMO. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 11.- MODERNISMO. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 12.- VANGUARDISMO. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 13.- EXPRESIONISMO. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 14.- CUBISMO. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 15.- FUTURISMO. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 16.- DADAISMO. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 17.- SURREALISMO. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 18.- IMPRESIONISMO. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 19.- NEORROMANTICISMO. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 20.- ACTUAL. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Pgina 03 04 07 08 09 10 11 12 14 17 19 25 32 33 34 36 37 40 49 50

EL CLASICISMO Tendencia del Renacimiento basada en la tradicin grecolatin; cree, con el filsifo griego Portgoras, que el ser humano es la medida de todas las cosas; la belleza est en la proporcin y la armona. El clasicismo fue una corriente intelectual de los siglos XVII y XVIII; que en msica es asimilable al Clasicismo musical, estilo musical del mismo nombre y no estrictamente coincidente en el tiempo, posterior al Barroco y previo al Romanticismo (de mediados del siglo XVIII a comienzos del siglo XIX). En cambio, el trmino msica clsica, se usa de forma extensiva muy frecuentemente, entendida como msica culta o msica docta, para referirse a cualquier produccin musical de la tradicin culta occidental hasta la actualidad. La danza clsica es un trmino comnmente usado para referirse al ballet. El teatro clsico es la denominacin que tiene el teatro de la Grecia Antigua y el teatro latino; pero tambin la forma de entender el teatro sometido a reglas acadmicas, o teatro aristotlico, y el que surgi en el siglo XVII en distintos pases europeos:

Teatro clsico espaol o teatro clsico castellano (el de Lope de Vega, Caldern de la Barca, Tirso de Molina -Siglo de Oro y Literatura espaola del Barroco-). Teatro clsico ingls (el de Shakespeare -ver Literatura de Inglaterra-). Teatro clsico francs (el de Molire, Corneille, Racine -Literatura de Francia-).

Existe la Compaa Nacional de Teatro Clsico de Espaa,3 equivalente a instituciones similares en otros pases, como la Comdie Franaise.

LITERATURA LATINA

En la poca republicana se daba un tipo de lectores generalmente cultos, en su mayora dedicados a la poltica o la filosofa, que llevaban a cabo la lectura generalmente en bibliotecas privadas. Pero tambin existan, en su minora, lectores en el vulgo. Su lectura era distinta, encaminada ms hacia la mala filosofa y las obras de malos poetas. La lectura romana se haca en voz alta, por lo que la gente que no sabia leer, poda recibir informacin sobre los textos e interesarse por ellos. La obra no tena por que ser leda por el autor, ya que existan lectores profesionales. Caractersticas de la literatura latina Literatura latina o literatura romana?. La literatura latina abarca un periodo amplsimo, desde el S.III a.C., hasta finales de la Edad Media. Sin embargo, cuando hablamos de literatura latina nos referimos a la literatura romana, en este caso es mucho ms corta, desde el s. III a.C., hasta el s. IV d.C. Gneros literarios: segn los criterios actuales para valorar una obra literaria, muchos de los considerados gneros literarios en la literatura latina no lo serian en la literatura actual, sino que perteneceran a otros campos, como es el ejemplo de la historiografa, un gnero literario muy importante en la poca que hoy no estara considerado dentro del campo literario. La literatura latina fue en sus comienzos una literatura oral. Exista una coleccin de Carminas, que estaban compuestas muchsimo antes de que existieran las obras latinas, y fueron transmitidas oralmente de generacin en generacin. Entre estos tipos de creaciones literarias orales destacan: las canciones de gesta, que eran cantares de hazaas de personajes populares; los Carmina convivalia, poemas de fiestas o banquetes; representaciones escnicas donde unos actores improvisados representaban Atelanas (versos improvisados); los versi

ferscemino, que

eran versos obscenos que la juventud romana

improvisaba en las fiestas agrcolas; los cantos guerreros, que eran entonados antes y despus del combate; las laudationes fnebres, en las que un familiar ensalzaba las virtudes del fallecido, etc. La literatura latina tuvo, en un primer momento, grandes influjos de las culturas que habitaban la pennsula itlica. Pero la influencia ms importante fue la que ejerci la cultura helnica, el pueblo griego, cuando ste fue conquistado por el pueblo romano. Una frase de Horacio La Grecia conquistada conquist a su fiero vencedor, resume la capital importancia de la influencia griega sobre la cultura latina, ya no slo en el mbito literario, sino en todos los mbitos. Esta influencia fue tal, que el primer autor de la literatura latina fue un griego, llamado Livio Andrnico. En el ao 240 a.C. se tienen las primeras documentaciones literarias. Escritas en griego y adaptadas al latn por Livio Andronico. Aparecen los primeros gneros literarios como el drama, la comedia y la prosa literaria. Otros gneros importantes son la historiografa y la biografa. La historiografa La historiografa es un gnero literario narrativo muy importante y muy cultivado en todas las pocas de la literatura latina. Deba atenerse a dos elementos fundamentales: el primero su veracidad, los hechos narrados haban de ser veraces para exponer los acontecimientos tal y como sucedieron sin omitir ningn dato. El segundo elemento que tena que cumplir el historiador latino era el de dotar a la obra de una utilidad en el plano moral y poltico. La preocupacin por la utilidad del texto es constante en todos los historiadores. Hasta que la historiografa aparece como tal, existieron una serie de manifestaciones preliterarias como: los calendarios, los comentarios y actas. Estas primeras obras histricas fueron escritas por patricios romanos, pero en la lengua griega, debido al pblico culto al que iban dirigidas las obras y a los fines propagandsticos de las mismas.

Anuales: se cuentan los hechos de forma sucesiva por ao. Historia, narracin de hechos de una forma global. Comentarios y monografas, se cuentan hechos histricos importantes o relevantes. La biografa es una de las mltiples formas de la historiografa. Sus caractersticas: La estructura: se relega la cronologa y la narrativa, excepto en algunos pasajes. El contenido temtico es la vida El estilo, carece de pretensiones y lo que utiliza es un estilo medio, falto de adornos y buscando la mayor claridad.

LITERATURA MEDIEVAL
En la literatura, las lenguas de la Edad Media eran las germnicas y las romances o romnicas () Las principales lenguas romnicas sin gallego, castellano, cataln, francs, provenzal, portugus, italiano y romano. (, 2000, p.41) CARACTERSTICAS a) Desarrollan temas sacros e historias bblicas que contenan enseanzas religiosas, las cuales se representaban, con finalidad didctica en el interior de las iglesias (Oseguera, 2000, p.41) b) La iglesia del pueblo no lo entenda, lo deform, dando lugar a una lengua coloquial diferente mediante el romanceamiento (Oseguera, 200, p.42) c) Los documentos polticos, oficiales y sagrados se escribieron latn, pero a poesa pica y trovadoresca se compuso , cant y consign en lenguas romances ; esto ocasion tambin un giro en la temtica que pas de los asuntos sacros a la exaltacin del valor guerrero, de la lealtad entre amigos y amantes, de la belleza femenina, del amor y del entretenimiento cmico algo atrevido. (, 200, p.42)

EL RENACIMIENTO
Perodo histrico que sigue al Medioevo y precede al Barroco; en Espaa, coincide con la primera parte del Siglo de Oro; comienza con la unidad espaola bajo los Reyes Catlicos y dura hasta fines del siglo XVI; se introducen las formas mtricas italianas a imitacin de Petrara; aumenta la produccin literaria, y sta se difunde por toda Europa; se acelera el ritmo de las influencias y evolucin literarias; lo caracterizan una mayor variedad y complejidad de temas, tano religiosos como profanos; se refinan los gneros literarios; predominan los valores y temas clsicos. Surge en el siglo XVI dando un giro total a lo que se consideraba como lectura en esa poca ya que sus formas de escritura renacen a partir de las ideologas surgidas en el Renacimiento. Sus principales caractersticas son: "El estilo basado en la sencillez y la claridad expresivas persigue la naturalidad de la lengua hablada." "A las formas caractersticas de la literatura espaola se incorpora el verso endecaslabo y con el las estrofas composiciones y modalidades genricas propias de la poesa italiana." "Se recupera los temas clsicos en los que el amor y la naturaleza idealizado y se revitaliza los mitos grecolatinos." "Cabe distinguir dos tendencias contra puestas: por un lado la idealizacin de la realidad y por el otro el realismo critico." (Correa, Alicia y Orozco Arturo. 1995, p.154-160) PRINCIPALES EXPONENTES Y SUS OBRAS

Leonardo Da Vinci: Tratado de la luz y de la sombra, Tratado del Arte. William Shakespeare: Hamlet, Romeo y Julieta, Sueo de una noche de verano, Otelo. M. Lutero: Traduccin de la Biblia, Tratados y sermones. Fray Luis de Len: Oda a la vida retirada. 8

LITERATURA PREHISPNICA
A escribir lo que aconteca en el pueblo, capacitan a los dems integrantes de la sociedad para seguir sus tradiciones. Eran gente erudita. Realizaban sus escritos en libros de Amate. Revisan los cdices en los cuales escriban los mitos, leyendas, tradiciones y acontecimientos histricos. Como no estaban al alcance de todos, recurren a la memorizacin en todo, es el medio por el cual permanecen sus conocimientos. Se les enseaba desde pequeos. LITERATURA COLONIAL MEXICANA, SIGLO XVI Escribe los rasgos histricos y socioculturales que sobresalieron en la N.E. La conquista; marca el mundo prehispnico que lleva consigo un cambio cultural, religioso, artstico y en todos los mbitos. Cambia el pensamiento indgena Los conquistadores ven riqueza, sobre todo el ORO. Se habla de dos tipos de conquista: Armada militar: Hernn Corts, Bernal Daz del Castillo. Espiritual: Frailes, dominicos, agustinos y franciscanos; cuesta ms trabajo y es la mas fuerte. Al vencer a los aztecas, finalmente pone la cruz en la ciudad en la pirmide de Tenochtitlan. La literatura hispnica va a tener su esplendor en el siglo XVI y XVII; Siglo de Oro Espaol o Renacimiento. Las obras literarias tienen gran importancia; el esplendor literario es posterior a la grandeza poltica. Cul es una de las representaciones ms importantes? La Cada de Nuestros primeros Padres; es de mucho esplendor y los cronistas la desarrollan mucho. Se representa en un jardn con leopardos, animales salvajes, conejos y gran variedad de pjaros. Dicen que se siente mucha tristeza cuando el ngel Gabriel los expulsa del paraso por culpa del diablo. Indgenas se quedan impactados por el cambio de escena entre esa bonita y otra con serpientes y cardos. Tambin creen porque se encuentran similitudes entre sus orgenes.

EL BARROCO
Llamado tambin la Edad o poca Barroca; el siglo XVII; lo caracteriza una superabundancia de elementos ornamentales; la belleza est en la complejidad: expresin retorcida, elementos accesorios, metforas y juegos de palabras. En la literatura hispnica, sus dos vertientes son el "conceptismo" y el "culteranismo". El barraco es un movimiento artstico y cultural que se desenvolvi durante el siglo XVII, destaca por la modificacin o evolucin de las ideas temticas y aspectos del Renacimiento. Se caracteriza por una visin pesimista de la vida. (Francisco J. de la Torre, 1995) Caractersticas: El conceptismo: que se trata de utilizar muchas ideas con el menor nmero de palabras posibles, se trata de asociar ingeniosamente palabras, chistes, paradojas entres otras cosas para tener como resultado un juego de palabras que expresen varias ideas. (Francisco J. de la Torre, 1995).- El culteranismo: busca resaltar la belleza formal sin importar el contenido, nicamente la forma, utiliza distintos recursos expresivos como la metfora, para darle belleza al texto. (Francisco J. de la Torre, 1995).Principales representantes: -Francisco de Quevedo: con su novela, Buscn. -Lope de Vega: con su obra teatral, La Comedia Nacional. -Luis de Gngora: con su poesa, A la Mujer Joven. (Francisco J. de la Torre, 1995) *Nota: el ambiente pesimista o decepcin que se viva durante el barroco fue causado por el estado en el que se encontraba el mundo en ese tiempo, en crisis econmica y social as como un desengao de las ideas humanistas del renacimiento.

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EL NEOCLASICISMO
Domina el siglo XVIII; tendencia de limitada creacin; lo

caracterizan un formalismo que imita a los clsicos y una frialdad temtica; la razn se impone sobre los sentimientos humanos; el neoclasicismo rechaza la creacin literaria del Barroco, y busca lograr la sencillez de expresin. El neoclasicismo; que es uno de los mas importantes ya que influyo mucho en los autores aproximadamente entre los siglos XVIII y XIX exaltando algunos aspectos como la naturaleza El neoclasicismo exalto el gusto por la antigedad clsica y la civilizacin grecorromana. El neoclasicismo es una corriente literaria en la que prevalece la razn y los ideales del orden, la lgica y el buen gusto. El neoclasicismo se caracteriza ya que en su trayectoria resaltaron algunos aspectos como: el patriotismo, la intencin didctica y la exaltacin de la naturaleza.

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EL ROMANTICISMO
El romntico se afirma en su yo, y en el liberalismo poltico del siglo XVIII; busca la inspiracin autntica en su propia sensibilidad e imaginacin; se siente un ser incomprendido, y, a la vez, nico, original; vuelve los ojos al pasado medieval para satisfacer su gusto por lo remoto y lo extico; lo caracterizan la tristeza y el desaliento, pero no vacila en lanzarse a la vida con celo, saboreando su dolor; suele vivir poco tiempo, pero apresuradamente, y a base de sus pasiones; tendencia que surge como reaccin al neoclasicismo; dominante en toda Europa en la primera mitad del siglo XIX, llega tardamente a las letras hispnicas. El siglo de oro, llamado tambin la Edad de Oro; en sus comienzos, coincide con el Renacimiento y con el mximo esplendor imperial de Espaa, entre el reinado de Carlos V (1515-1556) y la derrota de la Armada Invencible (1588); poca de brillante produccin literaria; lo caracterizan el clasicismo y un espritu religioso, idealista, y patritico. Se cierra con la decadencia poltica de Espaa a fines del siglo XVII y con la muerte del gran dramaturgo Pedro Caldern de la Barca; autor de "La vida es sueo", en 1704. Abarca casi dos siglos. Es un movimiento que apareci como respuesta negativa a los valores postulados por el Neoclasicismo () El propio Romanticismo present dos periodos distintos: el primero, de toque liberador, alent con su rebelda las diversas luchas de independencia; el segundo, melanclico, triste, se propuso metas inalcanzables cuyo frustrante persecucin prest el movimiento al aire derrotista y evasivo tan cultivado por los romnticos iniciales. (Oseguera, 1996. P. 195) CARACTERSTICAS Abundan las actuaciones desenfrenadas y atrevidas (Oseguera, 1996. P. 195)

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El ideal libertario fortificado con nacionalismo y subjetivismo favorece la indulgencia (Oseguera, 1996. P. 195) Predomina el sentimiento sobre la razn, nutriendo aquel las

expresiones del poeta (Oseguera, 1996. P. 195) La naturaleza proyecta el ego el poeta por lo tanto, prefiere paisajes (Oseguera, 1996. P. 195) Los antihroes favoritos son el delincuente, el renegado, el guerrillero, la escoria nacional. (Oseguera, 1996. P. 195) La naturaleza concuerda con el estado de nimo, un bosque con nieve puede representar un estado de nimo triste, mientras que un prado floreado puede representar la felicidad (Oseguera, 1996. P. 195) Mientras ms exagerada sean las caractersticas del paisaje, personaje o comportamientos, mejor, porque as favorecen la sensacin del individualismo y del poder ilimitado. (Oseguera, 1996. P. 195)

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EL REALISMO
Aspira a captar la vida tal y como es; busca la objetividad; lo caracteriza un espritu de reproduccin fotogrfica, hasta en el lenguaje coloquial; se opone al idealismo y al romanticismo; del siglo XIX, posterior al romanticismo; predomina en la narrativa. Su forma ms extrema es el naturalismo. El realismo mgico.- La realidad objetiva coexiste con elementos fantsticos e inslitos; Garca Mrquez dice que la realidad cotidiana de Hispanoamrica extraa a quien no la conoce: parece de sueos o de mentiras, pero no por ello deja de ser su realidad. Presupone una variedad de perspectivas culturales hispanoamericanas: la indgena, la afrocaribea, la de Oriente y la europea; tendencia en la narrativa a partir de mediados del siglo XX. El Realismo literario es una corriente esttica que supuso una ruptura con el Romanticismo, tanto en los aspectos ideolgicos como en los formales, en el tercio central del siglo XIX. El origen del trmino es francs: aparece aplicado a la literatura hacia 1825 para referirse a la imitacin por parte de los romnticos de la 8naturaleza y al detalle descriptivo de algunos de sus novelistas. Ms tarde, su significado se precis para aplicarse a ciertos pintores como Gustave Courbet que, frente a los temas grandilocuentes y las escenografas aparatosas del Romanticismo, llevaban a sus lienzos sencillas escenas de la vida cotidiana; enseguida se aplic el vocablo a las obras literarias animadas de un propsito anlogo de recoger fieles testimonios de la sociedad de la poca. Los escritores dejaron de centrarse en s mismos y pusieron su inters en la sociedad, observando y describiendo objetivamente los problemas sociales, y para ello se valieron de un nuevo tipo de novela,

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la novela burguesa. En cuanto a la expresin, prefirieron un estilo ms sencillo, sobrio y preciso, en el que adquiri relevancia la reproduccin del habla coloquial, especialmente en los dilogos, es decir, adoptando los niveles de lenguaje adecuados a los personajes, que representaban todos los estratos sociales. Se halla inscrito en un movimiento ms amplio que afecta tambin a las artes plsticas, a la fotografa (que surge con el siglo XIX), y a la filosofa (positivismo, darwinismo, marxismo, mtodo experimental). La esttica del Realismo, fascinada por los avances de la ciencia, intenta hacer de la literatura un documento que pueda servir de testimonio de la sociedad de su poca. Por ello describe todo lo cotidiano y prefiere los personajes comunes y corrientes, basados en individuos reales de los que toma nota a travs de cuadernos de observacin, a los personajes extravagantes o inslitos tpicos del Romanticismo. Esta esttica propugna a su vez una tica, una moral fundamentada en la objetividad y el materialismo filosfico. En cuanto a los procedimientos literarios del Realismo, son caractersticos el uso de la descripcin detallada y minuciosa, con enumeraciones y sustantivos concretos; el del prrafo largo y complejo provisto de abundante subordinacin, la reproduccin casi magnetofnica del habla popular, sin idealizarla, y un estilo poco caracterizado, un lenguaje "invisible" que caracterice personajes, hechos y situaciones objetivamente sin llamar la atencin sobre el escritor. Caractersticas: Ilustracin de Los papeles del club Pickwick, de Charles Dickens, obra inaugural del Realismo literario ingls. En la imagen aparece el seor Pickwick dirigiendo su extravagante club. Los rasgos fundamentales del Realismo son los siguientes:

Procura mostrar en las obras una reproduccin fiel y exacta de la realidad

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Se opone al Romanticismo en su rechazo de lo sentimental y lo trascendental; aspira, en cambio, a reflejar la realidad individual y social en el marco del devenir histrico. Hace un uso minucioso de la descripcin, para mostrar perfiles exactos de los temas, personajes, situaciones e incluso lugares; lo cotidiano y no lo extico es el tema central, exponiendo problemas polticos, humanos y sociales. El lenguaje utilizado en las obras abarca diversos registros y niveles de lenguaje, ya que expresa el habla comn y se adapta a los usos de los distintos personajes, que son complejos, evolucionan e interactan influyendo en otros. Las obras muestran una relacin mediata entre las personas y su entorno econmico y social, del cual son exponente; la historia muestra a los personajes como testimonio de una poca, una clase social, un oficio, etc. El autor analiza, reproduce y denuncia los males que aquejan a su sociedad. Transmite ideas de la forma ms verdica y objetiva posible. Al final de su evolucin, agotados sus presupuestos iniciales y sin

variedad alguna ya sus obras artsticas, el Realismo literario se descompone en diversas corrientes que renuevan sus principios, bien seleccionando y desarrollando una de sus ramas, bien exagerndolos, bien rehuyndolos y adoptando los principios opuestos, bien contaminndolos y mezclndolos con los principios opuestos. La Novela psicolgica desarrolla una rama del Realismo: agotada la descripcin fsica y material de los entornos, el novelista se centra en los personajes, cuya psicologa es lo nico ya que le interesa y se fuerza en reconstruir mediante tcnicas como el monlogo interior. En segundo lugar, exagera y sistematiza sus principios el Naturalismo, cuyos presupuestos expone el escritor francs mile Zola hasta el punto de reducir la novela a un documento social, a una instantnea. Rehye los principios del Realismo el Espiritualismo, al cual le interesa todo aquello que detesta el Realismo: la religin, el espritu, el alma de las personas, lo tradicional, lo campesino... A esta corriente llegan al final de su periplo realista escritores como Tolstoy y Galds. Por ltimo, mezclan Realismo y Romanticismo los escritores del Posromanticismo.

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EL NATURALISMO
Quiere documentar con ojo clnico la realidad; la observacin se sobrepone a la imaginacin; intenta describir con minucioso detalle la vida real, aun en sus aspectos mas bestiales; es una forma extrema del realismo y su base ideolgica es el determinismo; predomina en la narrativa; tendencia literaria dominante en Francia en la segunda mitad del siglo XIX. El naturalismo es un estilo artstico, sobre todo literario, basado en reproducir la realidad con una objetividad documental en todos sus aspectos, tanto en los ms sublimes como los ms vulgares. Su mximo representante, teorizador e impulsor fue el escritor mile Zola que expuso esta teora en el prlogo a su novela Thrse Raquin y sobre todo en Le roman exprimental (1880). El Realismo y Naturalismo abarcan desde 1850 hasta 1900, que bsicamente viene siendo la bsqueda de la realidad en el arte y la relacin con el ser humano y su entorno, as como la perfeccin, el estado natural de los seres. Algunas de sus caractersticas son:

"Observacin rigurosa y la reproduccin fiel de la vida." "Se documenta sobre el terreno, toma apuntes sobre el ambiente, las gentes, su modo de vestir, etc. Es deseo de exactitud." "En lo narrativo, el escritor adopta una actitud de cronista ms o menos objetivo." "Las descripciones, de ambientes o de tipos, adquieren un papel relevante en la obra." "El estilo tiende a la sobriedad. En los dilogos, la lengua se adaptar a la ndole de los personajes, por ejemplo, el reflejo del habla popular." "El materialismo. Niega la parte espiritual del hombre: los sentimientos, ideales, etc., son considerados productos del organismo." "El determinismo. Los comportamientos humanos estn marcados por la herencia biolgica y por las circunstancias sociales."

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"El mtodo experimental. Igual que un cientfico, el novelista debe experimentar con sus personajes, colocndolos en determinadas situaciones para demostrar que su comportamiento depende de la herencia y del medio." (Correa Prez, Alicia y Orozco Torre, Arturo. 1994, p. 303-347) LOS PRINCIPALES EXPONENTES SON:

mile Zola Fernan Caballero Jules Champfleury

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EL MODERNISMO
Caracteriza una lrica brillante y exquisita, de gran colorido y calidad sensual; se basa en la idea de "el arte por el arte"; predominan las innovaciones mtricas, los temas exticos medievales y orientales, y la originaldad de la palabra; tendencia de libertad y de entusiasmo por la belleza; nace en Hispanoamrica a fines del siglo XIX y dura hasta las primeras dcadas del siglo XX; influenciado por las tendencias renovadoras del simbolismo, impresionismo y parnasianismo franceses; es una reaccin, en todos los gneros, contra el romanticismo, el realismo y el naturalismo A continuacin realizaremos una explicacin acerca de una de las mas importantes e influyentes corrientes literarias conocida como Modernismo, que ocupo un lugar muy importante durante fines del siglo XIX y principios del XX. Esta corriente fue un resultado varios pensamientos nuevos y tomados de anteriores pensamientos literarios como por ej: el Romanticismo. Este cumple un papel no muy amplio pero de alguna manera importante dentro del Modernismo, lo cual lo averiguaran a continuacin durante el desarrollo del informe.

Razn del termino "Modernista" El termino "moderno" se utiliza para nombrar lo que sigue la "moda" de una poca, es decir aquello que va de acuerdo con las tendencias de su tiempo. La iniciativa de dar este nombre al movimiento de Amrica Latina parti de Rubn Daro, quien es un articulo sobre Ricardo Contreras publicado en Chile publicado en 1888, califico el estilo de este escritor mexicano como "expresin moderna". Dos aos mas tarde, en un comentario sobre una visita realizada a Ricardo Palma, empleo el termino "Modernismo" para calificar el "espritu nuevo" que mova a un grupo de escritores.

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Durante un tiempo la denominacin fue empleada de una manera peyoritativa, para referirse a la nueva generacin de escritores llamndolos decadentes, amanerados y extranjerizantes. El modernismo no recibi el reconocimiento y el respeto publico hasta que Rubn Daro se acredito su legitimidad como movimiento esttico con valores propios y con fuerzas renovadoras positivas. El modernismo literario tuvo su origen en Hispanoamrica, entre los aos 1880 y 1914, impulsado en especial por el poeta nicaragense Rubn Daro. Iniciacin: La primera generacin modernista (1882-1896). Jos Mart y Manuel Gutirrez Njera inician un trabajo de actualizacin de la lengua, principalmente en la prosa, aunque tambin en el verso, muy fijos al modelo espaol. Culminacin: En 1888, Rubn Daro publica su libro Azul. En esta poca ya se haban realizado grandes innovaciones en la palabra potica. Por medio de su obra en Chile, Argentina y Espaa, Daro realiza una tarea excepcional, que consolida el Modernismo como movimiento continental y se convierte en su sntesis ms brillante, tanto en Amrica como en Espaa. En 1896 se edita Prosas Profanas, el libro de Daro que oficializa el Modernismo en Hispanoamrica. Continuacin: La segunda generacin modernista. Consagrado Rubn Daro como jefe de la escuela del Modernismo, cuando ya los iniciadores haban muerto prematuramente, los escritores de esta segunda generacin continuaran la obra con sus aportes personales. Ellos son, entre otros, Leopoldo Lugones, Ricardo Jaimes Freyre, Amado Nervo, y Julio Herrera y Reissig.

Caractersticas y Estilo En sus comienzos, el estilo modernista fue muy recargado y estuvo dominado por los temas exticos e indigenistas, pero con el tiempo se

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fue haciendo cada vez mas depurado y alcanzo expresiones de gran purismo lrico, como las rimas de Juan Ramn Jimnez. Los temas preferidos por los poetas modernistas reflejaban el mundo antimista y subjetivo del autor, as como una atraccin por lo original e inslito y cierta carga de melancola. El poeta senta una absoluta necesidad de evadirse hacia parasos idlicos y una gran aoranza del pasado mtico y legendario, sentimientos que solan acompaarse del culto por la belleza y lo ertico y del rechazo del mundo real. Es muy frecuente la alusin de culturas lejanas, tambin los escritores de este movimiento se caracterizaban por su deseo de ser cosmopolitas y trascender la realidad en la cual vivan, esto los llevo a tomar imgenes tomadas de culturas exticas, europeas, de Oriente o pertenecientes a otras pocas. Para expresar sus preocupaciones y sentimientos, los modernistas recurrieron a una renovacin formal y estilstica, en la que eran frecuentes los smbolos, los giros complejos con palabras de gran sonoridad o la laberntica combinacin de las rimas de un amplio vocabulario metafrico, integrado por un amplio vocabulario metafrico, integrado por flores (loto, crisantemo, nenfar), animales (cisne, ibis, cndor), piedras preciosas, colores, ciudades exticas y abundantes referencias a otras artes.

Modernismo y otras corrientes literarias Entrndonos un poco mas al tema de la evolucin, nos encontramos con otra corriente literaria conocida como Romanticismo. Este movimiento romntico, que domino el horizonte de las letras hispnicas durante todo el siglo XIX, se convirti para los poetas modernistas en el fantasma que se deseaba superar.

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Entre los autores de este moviento el nico cuya importancia se reconoci y se mantuvo fue Gustavo Adolfo Bcquer. Los dems eran vistos como representantes de una poesa demasiado cargada de razn y logicismo, que era necesario dejar atrs. En su faceta americana, el romanticismo significo tambin una

exaltacin del sentimiento patrio, lo cual llevo a que gran parte de los autores hicieran una poesa dedicada al elogio de los hroes de la independencia y los momentos de gloria nacional. Los cnones del momento dictaban que la poesa deba estar dedicada a la exaltacin de sentimientos nobles y a la difusin de ideas filosficas, polticas, sociales. Los modernistas quisieron liberar a la creacin potica autnoma y que su nico propsito era buscar belleza. Del Romanticismo, sin embargo, tomo el modernismo algunos de sus temas, entre ellos la evasin a mundos irreales o exticos, la melancola, el desencanto y la duda existencial. Tambin el gusto por la vida bohemia y la actitud desdeosa frente la sociedad burguesa fueron motivos romnticos que los modernistas acogieron en sus creaciones. Finalmente en las primeras dcadas del siglo XX el Modernismo en Amrica Latina dio paso a las escuelas de vanguardia, que se impondran con fuerza en todo el continente. Sin embargo, la influencia de la escuela de Rubn Daro sigui siendo importante en muchos pases durante varios aos y muchos poetas que no se acogieron a los movimientos de vanguardia y continuaron por la senda que haba abierto el nicaragense. Pero igualmente poco a poco comenzaban a llegar jvenes autores cargados con la influencia de los surrealistas, dadastas, etc. (algunas caractersticas del vanguardismo), que nuevamente haban tomado de la gran inspiracin de Europa, sin embargo los autores latinoamericanos ya haban aprendido a elaborar las influencias llegadas de fuera para convertirlas en materia propia.

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Simultneamente con la llegada del Vanguardismo y la continuacin del Modernismo, exista en Amrica Latina una tendencia al Realismo, que domino sobre todo en el campo de la prosa. Y as con todo lo que significo el Modernismo en su momento, paso a ser el modelo para atacar y superar. A continuacin har una breve cronologa de la vida Rubn Daro y acotare una de sus obras. Rubn Daro Naci en Metapa, Nicaragua, en el ao 1867. Su verdadero nombre era Flix Rubn Garca Sarmiento. Fue periodista y diplomtico. Hasta 1898 vivi, public y actu en Chile, Centroamrica y la Argentina. En 1898 viaj a Espaa, y vivi en Francia y otros pases de Europa. Muri en Len, Nicaragua, en 1916. Escribi prosa y poesa. Entre toda su produccin se destacan tres Obras que ayudan a comprender la evolucin del Modernismo: Azul, Prosas profanas y Cantos de vida y esperanza. Los raros, en prosa, y El Canto Errante son otras de sus obras. Tres Obras: Azul (1888): fue su primera obra importante. Publicada en Valparaso, est constituida por relatos breves y algunos poemas. Signific para su autor el reconocimiento en Amrica y en Espaa. Sus rasgos son: sensualidad, erotismo y musicalidad. En los sonetos que cierran la obra, Daro revela sus preferencias y su cosmopolitismo. Prosas profanas: fue publicado en Buenos Aires, en 1896. Las variaciones temticas y las audacias mtricas, son tantas que provocaron en Amrica y en Espaa grandes polmicas. Predomina el tema ertico, envuelto en un arte cromtico y perfecto.

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Cantos de vida y esperanza (1903): Los temas del libro son, entre otros: el paso del tiempo, la misin del poeta, la bsqueda de la fe, la preocupacin por el futuro de Amrica, etc. El libro termina con una expresin de temor y duda sobre el misterio de la vida. De contenido diferente, este volumen presenta el mismo cuidado formal y la notable variedad de metros y riqueza de lenguaje que caracterizan al gran poeta.

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EL VANGUARDISMO
El trmino vanguardismo (del francs avant-garde, trmino del lxico militar que designa a la parte ms adelantada del ejrcito, la que confrontara la primera lnea de avanzada en exploracin y combate) se utiliz posteriormente para denominar, en el terreno artstico, las llamadas vanguardias histricas, una serie de movimientos artsticos de principios del siglo XX que buscaban innovacin en la produccin artstica. El vanguardismo se manifiesta a travs de varios movimientos que, desde planteamientos divergentes, abordan la renovacin del arte o la pregunta por su funcin social, desplegando recursos que quiebren o distorsionen los sistemas ms aceptados de representacin o expresin artstica, en teatro, pintura, literatura, cine, arquitectura o msica, entre otros. Algunos autores, como Peter Brger (teora de la vanguardia) distinguen las "autnticas" vanguardias de aquellos movimientos que orientaron su confrontacin hacia la institucin arte y la dimensin poltica del accionar artstico en la sociedad, y concentraron sus innovaciones en la bsqueda de nuevas funciones y relaciones de poder. Estos movimientos artsticos renovadores, en general dogmticos, se produjeron en Europa en las primeras dcadas del siglo XX, desde donde se extendieron al resto de los continentes, principalmente hacia Amrica, en donde se enfrentaron al modernismo. La caracterstica primordial del vanguardismo es la libertad de expresin, que se manifiesta alterando la estructura de las obras, abordando temas tab y desordenando los parmetros creativos: en poesa se rompe con la mtrica y cobran protagonismo aspectos antes

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irrelevantes, como la tipografa; en arquitectura se desecha la simetra, para dar paso a la asimetra; en pintura se rompe con las lneas, las formas, los colores neutros y la perspectiva. Desde el punto de vista histrico, el primer tercio del siglo XX se caracteriz por grandes tensiones y enfrentamientos entre las potencias europeas. Por su parte, la Primera Guerra Mundial (entre 1914 y 1918) y la Revolucin Sovitica (en octubre de 1917) fomentaron las esperanzas en un rgimen econmico diferente para el proletariado. El vuelo de los hermanos Wright. Tras los aos 1920, poca de desarrollo y prosperidad econmica conocida como los aos locos, vendra el gran desastre de la bolsa de Wall Street (1929) y volvera una poca de recesin y conflictos que, unidos a las difciles condiciones impuestas a los vencidos de la Gran Guerra, provocaran la gestacin de los sistemas totalitarios (fascismo y nazismo) que conducirn a la Segunda Guerra Mundial. Desde el punto de vista cultural, fue una poca dominada por las transformaciones y el progreso cientfico y tecnolgico (la aparicin del automvil y del avin, el cinematgrafo, el gramfono, etc.). El principal valor fue, pues, el de la modernidad (o sustitucin de lo viejo y caduco por lo nuevo, original y mediado tecnolgicamente). Por su parte, en el mbito literario era precisa una profunda renovacin. De esta voluntad de ruptura con lo anterior, de lucha contra el sentimentalismo, de la exaltacin del inconsciente, de lo racional, de la libertad, de la pasin y del individualismo naceran las vanguardias en las primeras dcadas del siglo XX. Muchos artistas de este perodo participaron en la Primera Guerra Mundial.

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Europa viva, al momento de surgir las vanguardias artsticas, una profunda crisis. Crisis que desencaden la Primera Guerra Mundial, y luego, en la evidencia de los lmites del sistema capitalista. Si bien hasta 1914 los socialistas son los nicos que hablan del hundimiento del capitalismo, como seala Arnold Hauser, tambin otros sectores haban percibido desde antes los lmites de un modelo de vida que privilegiaba el dinero, la produccin y los valores de cambio frente al individuo. Resultado de esto fue la chatura intelectual, la pobreza y el

encasillamiento artstico contra los que reaccionaron en 1905: Pablo Picasso y Georges Braque con sus exposiciones cubistas, y el futurismo que, en 1909, deslumbrado por los avances de la modernidad cientfica y tecnolgica, lanz su primer manifiesto de apuesta al futuro y rechazo a todo lo anterior. As se dieron los primeros pasos de la vanguardia, aunque el momento de explosin definitiva coincidi, lgicamente, con la Primera Guerra Mundial, con la conciencia del absurdo sacrificio que sta significaba, y con la promesa de una vida diferente alentada por el triunfo de la revolucin socialista en Rusia. En 1916, en Zrich (territorio neutral durante la guerra), Hugo Ball, poeta alemn, decidi fundar el Cabaret Voltaire. Esta acta de fundacin del dadasmo, explosin nihilista, propona el rechazo total: El sistema DD os har libres, romped todo. Sois los amos de todo lo que rompis. Las leyes, las morales, las estticas se han hecho para que respetis las cosas frgiles. Lo que es frgil est destinado a ser roto. Probad vuestra fuerza una sola vez: os desafo a que despus no continuis. Lo que no rompis os romper, ser vuestro amo. Louis Aragn, poeta francs.

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Ese deseo de destruccin de todo lo establecido llev a los dadastas, para ser coherentes, a rechazarse a s mismos: la propia destruccin. Muchos autores vanguardistas ven en el poeta Arthur Rimbaud a un padre intelectual. Algunos de los partidarios de Dad, encabezados por Andr Breton, pensaron que las circunstancias exigan no slo la anarqua y la destruccin, sino tambin la propuesta; es as como se apartaron de Tzara (lo que dio punto final al movimiento dadasta) e iniciaron la aventura surrealista. La furia Dad haba sido el paso primero e indispensable, pero haba llegado a sus lmites. Breton y los surrealistas (es decir: superrealistas) unieron la sentencia de Arthur Rimbaud (que, junto con Charles Baudelaire, el Conde de Lautramont, Alfred Jarry, Vincent van Gogh y otros artistas del siglo XIX, sera reconocido por los surrealistas como uno de sus padres): Hay que cambiar la vida se uni a la sentencia de Carlos Marx: Hay que transformar el mundo. Sigmund Freud alrededor de 1900. Surgi as el surrealismo al servicio de la revolucin que pretenda recuperar aquello del hombre que la sociedad, sus condicionamientos y represiones le haban hecho ocultar: su ms pura esencia, su Yo bsico y autntico. A travs de la recuperacin del inconsciente, de los sueos (son los das de Sigmund Freud y los orgenes del psicoanlisis), de dejarle libre el paso a las pasiones y a los deseos, de la escritura automtica (que ms tarde cuestionaron como tcnica), del humor negro, los surrealistas intentaran marchar hacia una sociedad nueva en donde el individuo pudiese vivir en plenitud (la utopa surrealista).

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En este pleno ejercicio de la libertad que signific la actitud surrealista, tres palabras se unieron en un slo significado: amor, poesa y libertad. Caractersticas de las vanguardias histricas Una de las caractersticas visibles de las vanguardias fue la actitud provocadora. Se publicaron manifiestos en los que se atacaba todo lo producido anteriormente, que se desechaba por desfasado, al mismo tiempo que se reivindicaba lo original, lo ldico, desafiando los modelos y valores existentes hasta el momento. Surgen diferentes con ismos diferentes (futurismo, surrealismo, fundamentos dadasmo, diversas estticos, cubismo, corrientes con

constructivismo, vanguardistas

ultrasmo,

etc.),

aunque

denominadores comunes:

la lucha contra las tradiciones, procurando el ejercicio de la libertad individual y la innovacin; audacia y libertad de la forma. el carcter experimental y la rapidez con que se suceden las propuestas, unas tras otras.

En la pintura ocurrira una huida del arte figurativo en favor del arte abstracto, suprimiendo la personificacin. Se expresara la agresividad y la violencia, violentando las formas y utilizando colores estridentes. Surgieron diseos geomtricos y la visin simultnea de varias configuraciones de un objeto. Portada de la primera edicin del Ulises de James Joyce. En la literatura, y concretamente en la poesa, el texto se realizara a partir de la simultaneidad y la yuxtaposicin de imgenes. Se rompi tanto con la estrofa, la puntuacin, la mtrica de los versos como con la

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sintaxis, alterando por completo con la estructura tradicional de las composiciones (por ejemplo, en el Finnegans Wake o en el final del Ulises de James Joyce). Surgi el caligrama o poema escrito de modo tal que formara imgenes, con el objetivo de acabar con la txica sucesividad del hecho escrito o ledo.

El poeta/artista/arquitecto vanguardista no estaba conforme. Como el pasado no le serva, tena que buscar un arte que respondiera a esta novedad interna que el individuo estaba viviendo, apoyndose en la novedad original que se lleva dentro. Tenan que abandonarse los temas viejos, carentes de sentido y sin respuestas para el individuo nuevo. En algunos movimientos haba una tendencia a hacer plstica en la coloracin de las palabras. En la poesa se jugaba constantemente con el smbolo. Las reglas tradicionales de la versificacin necesitaban una mayor libertad para expresar adecuadamente su mundo interior. Reaccionaba contra el modernismo y contra los imitadores de los maestros de esta corriente; una conciencia social los llevaba a tomar posiciones frente al individuo y su destino. Nuevos temas, lenguaje potico, revolucin formal, desaparicin de la ancdota, proposicin de temas como el antipatriotismo. El punto de vista del narrador comenzaba a ser mltiple. Un vnculo estrecho entre el ambiente y los gustos del personaje. Comenzaba del alma. a profundizarse en el mundo interior de los personajes, presentados a travs de sus ms escondidos estados No era el tiempo cronolgico el que tena importancia, sino el tiempo anmico, y comenz a tomarse en cuenta el aspecto presentacional, pues se limitaba a sugerir para que el lector complete; el autor comenz a exigir presencia de un lector atento

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que fuese desentraando los hechos presentados y fuese armando inteligentemente las piezas de la novela de nuestro tiempo. El vanguardismo y sus expresiones Dentro de las corrientes vanguardistas, los ismos surgieron como propuesta contraria a supuestas corrientes envejecidas y propusieron innovaciones radicales de contenido, lenguaje y actitud vital. Entre ellos se encuentran los siguientes: Aspira a romper con el pasado; quiere experimentar con temas y tcnicas originales; intenta crear una lrica de grandes valores visuales y auditivios. El vanguardista, siempre poco ortodoxo, busca las continuamente sorprender; tendencia posterior al romanticismo, al realismo, y al naturalismo, nace en el siglo XIX. Una de manifestaciones del vanguardismo es el modernismo.

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EL EXPRESIONISMO
El expresionismo fue una corriente pictrica que naci como movimiento a principios del siglo XX, entre 1905 y 1925, en Alemania y otros pases centroeuropeos de mbito germnico y austro-hngaro, ligado al fauvismo francs como arte expresivo y emocional que se opuso diametralmente al impresionismo. Se aglutin en la dcada de 1910 en torno a dos grupos: Die Brcke (El puente) y Der Blaue Reiter (El jinete azul). Paralelamente desarroll su actividad en Viena el grupo de la Secesin, que integraron entre otros Gustav Klimt, Oskar Kokoschka y Egon Schiele. En los 1920 el expresionismo influy sobre otras artes. El gabinete del Doctor Caligari (Robert Wiene, 1919) y Nosferatu, el vampiro (Friedrich Wilhelm Murnau, 1921) iniciaron el expresionismo cinematogrfico, y los poetas Georg Trakl y Rainer Maria Rilke llevaron el movimiento al mbito de la lrica. Entre los principios de esta corriente artstica se sealan: la reconstruccin de la realidad, la relacin de la expresin literaria con las artes plsticas y la msica y la expresin de la angustia del mundo y de la vida a travs de novelas y dramas donde se habla de las limitantes sociales impuestas a la libertad del hombre. Pretende expresar filias y fobias del ser humano. Por lo tanto, no requiere de una buena tcnica, ni de un resultado estticamente bello. Se enfrentara bsicamente como la teora esttica a las ideas realistas, a las viejas ideas impresionistas que haban aparecido en Europa en los ltimos veinte aos del siglo XIX, y planteara que lo real no es fundamentalmente aquello que vemos en lo exterior, sino aquello que surge en nuestra interioridad cuando vemos, percibimos, intuimos o producimos algo.

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EL CUBISMO
El cubismo naci en Francia en 1905. Sus principales rasgos son la asociacin de elementos imposibles de concretar, desdoblamiento del autor, disposicin grfica de las palabras, sustitucin de lo sentimental por el humor y la alegra y el retrato de la realidad a travs de figuras geomtricas. Los inspiradores del movimiento fueron Pablo Picasso y Georges Braque. Algunos de los principales maestros fueron Juan Gris, Mara Blanchard, Fernand Leger, Jean Metzinger y Albert Gleizes, pero con anterioridad Paul Czanne ya habra marcado el camino. Dentro de las tcnicas usadas se encuentra el collage, y principalmente la descomposicin de las imgenes en figuras geomtricas para representar el objeto en su totalidad, incluidos todos sus planos, en la obra. Tuvo dos etapas: un cubismo analtico, que buscaba la

descomposicin total del objeto, y un cubismo sinttico, en el cual se descarta la perspectiva para representar todos los planos del objeto en la misma obra. En la poesa, su estilo ms popular fue el caligrama, cuyo principal exponente fue Guillaume Apollinaire.

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EL FUTURISMO
El futurismo, movimiento inicial de las corrientes de vanguardia artstica, surgi en Milan, Italia, impulsado por el poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti, quien recopil y public los principios del futurismo en el manifiesto del 20 de febrero de 1909, en el diario Le Figaro de Pars. Al ao siguiente, los artistas italianos Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carr, Luigi Russolo y Mario Jordano firmaron el llamado Manifiesto del Futurismo. Forme uniche della continuit nello spazio (Formas nicas de la continuidad en el espacio), bronce de Umberto Boccioni, de 1913. Aunque tuvo una corta existencia, aproximadamente hasta 1944 acabado con la muerte de Marinetti-, su influencia se aprecia en las obras de Marcel Duchamp, Fernand Lger y Robert Delaunay en Pars, as como en el constructivismo ruso. Los textos futuristas trajeron un nuevo mito: la mquina. Sirva como sntesis una famosa frase de Marinetti: Un automvil de carreras es ms hermoso que la Samotracia. Artculo 4, Manifiesto del Futurismo. Este movimiento rompa con la tradicin, el pasado y los signos convencionales de la historia del arte. Consideraba como elementos principales de la poesa el valor, la audacia y la revolucin, ya que se pregonaba el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso gimnstico, el salto peligroso y la bofetada. Segn su manifiesto, sus postulados eran la exaltacin de lo sensual, lo nacional y guerrero, la adoracin de la mquina, el retrato de 34 Victoria de

la realidad en movimiento, lo objetivo de lo literario y la disposicin especial de lo escrito, con el fin de darle una expresin plstica. Rechazaba la esttica tradicional e intent ensalzar la vida contempornea, basndose en sus dos temas dominantes: la mquina y el movimiento.

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EL DADASMO
Surgi en Zrich, Suiza, entre 1916 y 1922. Hugo Ball y Tristan Tzara se hicieron notar como fundadores y principales exponentes. El movimiento creci y rpidamente se extendi a Berln y a Pars. Uno de los motivos que llev al surgimiento de DADA fue la violencia extrema y la prdida de sentido que trajo la Primera Guerra Mundial. Rebelndose contra el status las quo, las convenciones de la literarias y artsticas y rechazando convenciones sociedad aburguesada -que

consideraban egosta y aptica - los dadastas hicieron de su arte un modus vivendi. El poema dadasta sola ser una sucesin de palabras y sonidos, lo que hace difcil encontrarle lgica. Se distingui por una inclinacin hacia lo incierto y a lo absurdo. Por su parte, el procedimiento dadasta buscaba renovar la expresin mediante el empleo de materiales inusuales, o manejando planos de pensamientos antes no mezclables, con una tnica general de rebelda o destruccin. Posteriormente, naci el dadasmo norteamericano en Nueva York con Francis Picabia y el francs Marcel Duchamp.

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EL SURREALISMO
Escisin del dadasmo, cuyo principal representate fuera Tristn Tzara, el movimiento surrealista se organiz en Francia en la dcada de 1920 alrededor de Andr Bretn quien, inspirado en Sigmund Freud, se interes por descubrir los mecanismos del inconsciente y sobrepasar lo real por medio de lo imaginario y lo irracional.[cita requerida] De l y las veces en que lo conoci habl en "Los vasos comunicantes", ttulo emblemtico que se volvera metfora de parte de su esttica creadora, lo mismo que el automatismo o escritura automtica, por la que experimentaran con el sueo y el espiritismo, buscando encontrar el arte puro, no contaminado por la conciencia. Se caracteriz por pretender crear un individuo nuevo, recurrir a la crueldad y el humor negro con el fin de destruir todo matiz sentimental. A pesar de ser constructivo, los aspectos de la conducta moral humana y las manifestaciones no eran de su inters. Consista en la captacin de la coincidencia-realidad surgida en un personaje, cuando vive un hecho que le provoca recuerdos recnditos. Otros de sus principales representantes fueron Louis Aragon y Elsa Triolet. Es un movimiento principalmente literario que surgi en Francia a partir del Dadasmo en la dcada de los aos 1920, siendo su iniciador, por as decirlo, Andr Breton. Buscaba descubrir una verdad, con escrituras automticas, sin correcciones racionales, utilizando imgenes para expresar sus emociones, pero que nunca seguan un razonamiento lgico. (Enciclopedia Encarta: Literatura 2007)

El surrealismo se caracteriz por interpretacin de la realidad desde el sueo, el inconsciente, la magia y la irracionalidad Conjuncin de

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imgenes dispares (reales o irreales), tanto en el tiempo como en el espacio.

Los objetos y formas sin su significacin tradicional (principio de la "desorientacin"), el observador queda desorientado. Creacin de imgenes equvocas de manera que una misma cosa puede ser interpretada "discordancia). de varias maneras (principio de la

Da importancia a lo paradjico, destruccin y lo misterioso.

lo

absurdo,

la

caducidad,

la

Adems de lo onrico, representacin de toda clase de simbologas, especialmente erticas y sexuales. Todo aquello estaba en contra de la moral, la tradicin y la cultura burguesa. (Correa Prez, Alicia y Orozco Torre, Arturo. 1994, p.399-402) EXPONENTES:

Paul Eduard Bejamin Peret Robert Desnos Luis Aragon

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NEORREALISMO
Este movimiento apareci en Italia en torno a la Segunda Guerra Mundial. Se caracteriza por representar a la vida de cada da, destaca mucho tambin el constante y lcido anlisis de los hechos, con una crtica abierta a la crueldad o la indiferencia a la autoridad. (Gonz2ales Luna, 1982) En el siguiente artculo (El Pas.com Del existencialismo, neorrealismo o estructuralismo del siglo pasado, a la poesa de la memoria de nuestros das, 2006) mencionan que el neorrealismo naci ntimamente ligado al existencialismo y que ambos pretendan explicar el porqu de nuestra existencia ms que hablar en s de los sentimientos. Debido a la situacin poltica y social en la que se desarroll este movimiento (Tiempo despus de la Segunda Guerra Mundial) los autores quisieron expresar la realidad de la condicin del pueblo, del trabajador, del hombre del comn en este caso europeo- que sala de una guerra atroz. Principal exponente: Guillermo de Torre Caractersticas: El experimentalismo se caracteriza, por la utilizacin de tcnicas muy novedosas para su elaboracin, empleando distintas formas de discurso literario. -Relato -Descripcin -Dialogo -Monologo (Francisco J. de la Torre, 1995) Principales representantes: -Vargas Llosa -Carlos Fuentes -Julio Cortzar

(Francisco J. de la Torre, 1995) 39

EL IMPRESIONISMO
El impresionismo no fue propiamente un ismo de vanguardia, sino un antecedente contra el que reaccionaron los vanguardistas. Su principal aporte a las vanguardias fue la liberacin del poder expresivo del color. Los impresionistas aprendieron a manejar la pintura ms libre y sueltamente, sin tratar de ocultar sus pinceladas fragmentadas, y la luz se fue convirtiendo en el gran factor unificador de la figura y el paisaje. Pero los pintores impresionistas eran artistas que ya no pretendieron ejercer con su arte una modificacin radical en las costumbres de su poca ni estaban comprometidos con la voluntad de un gran cambio social. Son la consecuencia del fracaso de las pretensiones de la revolucin de 1830, la de 1848 y la Comuna de Pars. Las discusiones de los impresionistas fueron bsicamente tcnicas y su pintura puede considerarse una exacerbacin del naturalismo a un punto tal que terminara oponindose a los orgenes de aqul. El realismo de Courbet afirmaba que en la realidad encontraba la esperanza de un cambio, la potencia de los hombres reales, el movimiento de las fuerzas revolucionarias. Los impresionistas sustituyen las discusiones de contenido por las de la tcnica, la luz, el objetivismo de la transcripcin pictrica. A finales de 1869 los principales pintores impresionistas ya se conocan bien unos a otros. Por entonces el caf Guerbois, en la calle de Batignolles, cerca del taller de douard Manet (quien parece que por el momento era la personalidad dominante) se convirti en el cuartel general de este crculo artstico. La actitud de solidaridad de los impresionistas a comienzos de los aos 1870 se expres de un modo muy revelador en algunos retratos de grupo, como el de Fantin-Latour (Taller en el barrio de Batignolles, 1870) o el de Bazille (El taller del artista en la rue de la Condamine, 1870).

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Por

primera

vez,

durante

la

guerra

franco-prusiana

los

impresionistas tienen que separarse: Pierre-Auguste Renoir y Manet permanecieron en Pars, Bazille muri en el frente y Monet y Camille Pissarro coincidieron en Londres, donde conocieron a Paul Durand-Ruel, desde entonces el marchante del grupo. De hecho, en 1873 Durand-Ruel se mostraba ya lo bastante seguro de ellos como para preparar un catlogo completo con las existencias de su galera que no lleg a publicarse. Es un movimiento pictrico del siglo XIX que posteriormente dio nacimiento al ARTE MODERNO. Los impresionistas abandonaron los mtodos de composicin, el dibujo y la perspectiva tradicionales para pintar en forma ms espontanea y captar la esencia de un momento particular. El objetivo de los artistas era lograr mayor naturalismo, y preferan pintar al aire libre, donde se fascinaban anta la luz y el color cambiantes. A menudo utilizaban colores primarios y pequeas pinceladas para simular la luz reflejada. Los artistas que exhibieron en las ocho exposiciones impresionistas de 1874 a 1886 fueron: Claude Monet, Edgar Degas, Camille Pissarro, Auguste Renoir y Alfred Sisley. El movimiento toma su nombre de un cuadro de Monet titulado: "IMPRESIN" que representa un sol naciente, esta corriente se manifiesta al tratar de rescatar las tcnicas de los grandes maestros de las escuelas anteriores, inclinndolos a comprender y ejecutar no la realidad misma sino la impresin que esta produce. Con esto se intent liberar al artista del riguroso racionalismo del siglo anterior. En la msica se considera a Debussy como el creador del impresionismo, el impresionismo literario fue iniciado por los hermanos Goncourt en Francia. Es una reaccin contra la frialdad acadmica y el sentimentalismo romntico, es un tipo de realismo que se esfuerza por traducir la visin inmediata del artista despojada de menudencias y preciosismos, busca 41

destacar el carcter del ser o del paisaje. A la evolucin del impresionismo lograda por Cezanne se le conoce como Neoimpresionismo. Algunas de las caractersticas de esta corriente son: sus cultores dedicaron extraordinaria atencin al uso de la luz, ya que su teora supone que el color de un objeto depende ante todo de la manera en que la recibe, de su intensidad y de la refraccin de los tonos vecinos. En lugar de mezclar los colores primarios en la paleta los ponan yuxtapuestos sobre la tela, trabajando con golpes de pincel, sin detalles ni contornos precisos, los temas eran de preferencia una emotiva evocacin de la vida contempornea. 2. Principales exponentes del impresionismo Claude Monet.- es el iniciador del impresionismo, manifestndose su peculiar estilo principalmente en sus audaces y originales paisajes de sorprendente veracidad, por ejemplo: La playa de Saint Andresse, La fuente de Argenteuil y la Catedral de Ruan por la maana. Fue influido principalmente por Manet y por el japonismo, en 1890 se dedic a crear un jardn acutico de inspiracin japonesa en su casa de Giverny, despus se concentr en pintar series de cuadros del mismo tema visto a diferentes horas del da, como: Almiares, Chopos y Nenfares, en 1916 pint una serie de Nenfares para el gobierno francs, y son estos lienzos, llenos de vibrantes pozos de color casi carentes de forma la obra fundamental del impresionismo. Eduard Manet.- Pintor realista que se convirti al impresionismo, de inspiracin goyesca, sus obras provocaron siempre un escndalo en las exposiciones. Es considerado el precursor del impresionismo, fue un pintor acadmico de influencia tradicional, que se sinti agraviado por considerrsele el cabecilla de los impresionistas. Desarroll un estilo que dependa de la oposicin entre la luz y la sombra, con un medio tono tan leve como fuera posible. Evit idealizar a sus modelos y pint

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minuciosos estudios preliminares, esta tcnica dio a su obra inmediatez y frescura, pero desencadeno mordaces ataques de los crticos. Una de las famosas obras de Manet es el "Almuerzo campestre", que retrata a las mujeres desnudas en un da de campo acompaadas de dos hombres totalmente vestidos y es la obra que se cree produjo el nacimiento del impresionismo. Edgar Degas.- Sus primeros cuadros son de temas histricos y retratos, pero en donde alcanza sus ms connotados triunfos es en la representacin tan original que hace de las escenas con las bailarinas de ballet, de mujeres jvenes bandose y de los espectculos de los Cafes-concerts. Le interes sobretodo, describir el movimiento y en muchos casos utiliz la tcnica del pastel para crear dibujos de gran fluidez y viveza. Camille Pissarro .- Aunque naci en las Antillas se traslad a Pars siendo aun muy joven, a menudo adapt el arte de sus contemporneos en sus propias pinturas, como el Puntillismo de Georges Seurat. Destacan entre sus obras "La carreta de Louveciennes" y Sol de primavera en el prado de rangy. Henri Toulouse-Lautrec.- Famoso por sus pinturas de los bajos fondos parisinos y sus atrevidos diseos de carteles. Se piensa que no perteneci realmente a ningn movimiento artstico en particular, aunque Degas y el japonismo influyen de manera sobresaliente en su obra. Sus temas preferidos: prostitutas, bailarinas y escenas de caf, con gran conocimiento y soltura, se interes menos en la luz o el color y ms en la forma y el movimiento, que reproduca con lneas vigorosas y enormes reas de color mate. Entre sus obras destacan Jeanne Avril bailando, En el saln de la Calle de los Molinos, En el Molino Rojo. Pierre Auguste Renoir.- Artista que supo a pesar de las mltiples influencias crearse una personalidad propia captando en sus obras la alegra de vivir expresada en vivaces colores. El empleo sensual de la

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luz y el color, los voluptuosos desnudos de sus obras tardas y la vitalidad y la calidez de su estilo hacen que sea el ms apreciado de los impresionistas, en sus primeras pinturas retrat escenas claras, soleadas, con destellos de luz sobre el agua y gente en las riberas de los ros o en festejos. Poco a poco utiliz tonos ms claros y sus pinturas se integraban cada vez ms de luz y sombra. Algunas de sus obras famosas son: El palco del teatro y El molino de la Galette. 3. Principales exponentes del neo impresionismo Paul Cezanne.- empez pintando figuras, naturalezas muertas y composiciones de un exaltado romanticismo, sus obras desiguales son de una belleza definitiva. Manejaba el color y la tonalidad como un conjunto y no de manera independiente. Las ideas posteriores de Cezanne de que las formas podan reducirse a conos, esferas y cilindros propiciaron de manera directa el desarrollo del CUBISMO Y DEL Arte Abstracto. Entre sus trabajos ms celebres destaca "Los Jugadores de Cartas." Paul Gauguin.- Ligado al grupo simblico y a los Nabis (profetas). Evoca en sus cuadros el primitivismo inocente, no como era, sino como l hubiera deseado que fuera. Al vivir en Tahit desarroll un estilo propio de simbolismo imaginativo que utiliz colores muy brillantes, as como formas sencillas y planas en vez de imgenes distorsionadas. Algunas de sus obras ms importantes son: La visin despus del sermn y Vairumati. Vincent Van Gogh.- Sus pinturas expresan su estado de animo describindolo como un ser atormentado, retrado y solitario. Aunque se vio influido por los coloridos mate del japonismo, se puede decir que fue autodidacta. Despus de su viaje a Parias empieza a utilizar colores vivos y a experimentar pinceladas diferentes. En las cartas a su hermano transmite la emocin y la tensin que causa utilizar la pintura para expresar exactamente lo que senta. Su obra ejerci una gran

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influencia sobre el simbolismo, el fauvismo, el expresionismo, y el surrealismo, adems allan el camino para el arte abstracto. Arte gtico Floreci en la Europa medieval, desde el siglo XII hasta el Renacimiento, y que alcanz su mxima expresin en la arquitectura. La pintura gtica se vio reducida a retablos, debido a la proliferacin de luminosos vitrales; la figura humana se represent con rostros de proporciones delicadas, aunque a veces incurran en lo caricaturesco. En el retrato el dibujo tuvo un lugar central, aunque la luz y el color tambin jugaron un papel importante. Se distingue, la arquitectura gtica, por su arco ojival, la bveda nervada, el contrafuerte y las elevadas catedrales de enormes ventanales. El trmino gtico se acuo durante el Renacimiento, as era como los arquitectos renacentistas se burlaban de sus antecesores, comparndolos con los brbaros. Algunas de las causas que influyeron en el desarrollo del arte gtico son:

El cambio poltico.- experimentado por las ciudades europeas al liberarse del poder feudal, dando origen al desarrollo de la vida municipal por el nacimiento de corporaciones obreras y mercantiles que fueron el alma de la sociedad de aquella poca. Las cruzadas.- trajeron un afn por crear nuevas formas. Vida eclesiastica del siglo XII.- coloc en primer lugar los sentimientos religiosos, saturando el espritu de los artesanos con fe cristiana. El arte gtico cuenta con tres perodos: 1. Periodo primitivo.- llamado tambin lanceolado se caracteriza por la robustez de sus construcciones que todava guardan formas de las romnicas.

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2. Periodo de plenitud.- llamado tambin radiante caracterizado por la esbeltez de sus formas, ligeras y elegantes, as como su riqueza ornamental. 3. Periodo de decadencia.- tambin conocido como gtico flamgero cuya caracteristica principal es su cargada ornamentacin, por lo que las construcciones pierden su armona. Adems se observa su predileccin por naves de igual altura. Arquitectura Si el estilo romnico fue una creacin de los monjes, el arte gtico lo fue de los laicos, el maestro de obras dirige y vigila todo, ensea tcnicas a los picapedreros, inventa modelos, conoce los principios fundamentales de la arquitectura, la utilidad construccional, la ley de las proporciones y hasta sabe recetas medicinales para curar a sus obreros, es un hombre universal. Los obreros formaban corporaciones que los mantienen ntimamente unidos gracias a su fe, formando un grupo profundamente cristiano. Esta arquitectura se caracteriza ante todo por la cruceria ojival, es decir, por dos nervaciones salientes destinadas a sostenes la bveda, estas nervaciones las forman dos arcos en forma de punta de lanza que se cruzan formando la boveda de cruceria. la planta de la iglesia conserva lo esencial de la baslica romana, por lo que se refiere a la distribucin de los espacios, generalmente se halla dividida en 3 naves orientadas de poniente a oriente, con un crucero, el coro y un vestibulo. el coro se dispuso de forma poligonal, y en los grandes monumentos se aument un deambulatorio o girola que son naves laterales que rodean a la capilla mayor. Comparando estas construcciones con las romnicas podemos decir que: la cripta desapareci, las torres redujeron su nmero, sobre el tabernaculo se observa una linterna de madera ricamente adornada, el

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pilar romnico se cambia por columnillas, el capitel cubico se substituye por una ligero en forma de capullo o de cesta ricamente adornada. Las construcciones gticas ms destacadas son: Francia

Catedral Saint Remy de Reims Capilla Notre Dame de Vaux Capilla Chalons-sur-Marne Catedral Notre Dame de Pars Catedral Chartres Catedral Amiens Inglaterra

Abada de Wetminster Catedral de Salisbury Catedral de York Catedral de Lincoln Paises Bajos

Catedral de Santa Gudula en Bruselas Edificio del ayuntamiento de Lovaina Edificio del Consejo de Bruselas Italia

Catedral de Miln Palacio de los Dogos Catedral de Siena Catedral de San Petronio en Bolonia Alemania

Iglesia de Santa Isabel de Marburg

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Catedral de Estrasburgo Catedral de Colonia Iglesia de Santa Catalina de Oppenheim Espaa

Monasterio de Santo Toms de vila Catedral de Sevilla Catedral de Barcelona Catedral de Huesca El arte gtico se dice, posee toda la enseanza de los saberes cristianos de aquella poca, Fulcanelli asegura que es la fuente de conocimientos alqumicos ms importante en la historia de la humanidad, entendiendo por alquimia, no el manejo de sustancias orgnicas para obtener la piedra filosofal, sino el manejo del alma y el espritu para el logro de la elevacin espiritual, el alcanzar la ataraxia.

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EL NEORROMANTICISMO
El Neorromanticismo fue una corriente literaria que se dio durante la Restauracin borbnica en Espaa, los decenios finales del siglo XIX. Destac especialmente en el teatro, con la figura sobresaliente de Jos Echegaray (1832-1916) y una plyade de autores secundarios como Leopoldo Cano (1844-1934), Eugenio Sells (1844-1926) y Joaqun Dicenta Benedicto (1862-1917). Cultivaban esencialmente el melodrama; un melodrama de costumbres contemporneas con ilustres antecedentes en otras pocas pero ahora con el rasgo especfico de poseer un fin ejemplarizante a travs de una exposicin de lo negativo, tal y como defender Eugenio Sells en el prlogo a la segunda versin de una sus obras clave: Las vengadoras, de 1891. El Neorromanticismo trat de actualizar los postulados romnticos adaptndolos a la sociedad burguesa y combinando dos elementos incompatibles: el Romanticismo exagerado y el Positivismo y Realismo latentes en su tiempo, con lo que dio a luz un teatro de costumbres contemporneas moralizante que usaba procedimientos romnticos y abusaba de las situaciones trgicas y patticas; cada una de las obras plantea un caso de conciencia, un problema ideolgico o un conflicto entre deberes.

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LA LITERATURA CONTEMPORNEA O ACTUAL

En los primeros aos de posguerra hacen su aparicin dos tendencias lricas contrapuestas: poesa arraigada, de tono clasicista e ideologa conservadora, y la poesa desarraigada, en la que aparecen los autores que defienden una mayor libertad expresiva. En los aos cincuenta, la visin crtica de los poetas desarraigados se acenta con el auge de la poesa social, que utiliza el poema como un instrumento para transformar la realidad poltica. Contra esa utilizacin de la poesa reaccionaron los poetas de la generacin de los cincuenta, que entienden el poema como un medio de conocimiento. A finales de los sesenta se impone una nueva corriente, la representada por los novsimos, que realizan una lrica esteticista de carcter minoritario. LA POESA EN EL FRANQUISMO (19391975). LOS AOS 40: ARRAIGADOS Y DESARRAIGADOS. La poesa arraigada se centra en temas intemporales alejados de la realidad del momento y defiende la vuelta a las formas clsicas: el soneto, la dcima Los autores ms destacados son: Lus Rosales y Jos Garca Nieto. En cambio, los poetas desarraigados manifiestan su angustia por la desagradable realidad. En la constitucin de esa corriente tuvo una importancia decisiva el libro Hijos de la ira de Dmaso Alonso. LA POESA SOCIAL. De la poesa desarraigada deriva la poesa social que denuncia las desigualdades sociales y la falta de libertades polticas. La poesa empezaba a conocerse como una herramienta capaz de transformar la realidad.

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Los representantes ms destacados son Blas de Otero y Jos Hierro. Blas de Otero naci en Bilbao en 1916 y muri en Madrid en 1979. Entre sus libros de poesa destacan ngel fieramente humano, Pido la paz y la palabra y Que trata de Espaa. En sus primeras obras realiz una poesa existencial. La figura de un Dios culpable y distante y la presencia de la mujer son los temas a los que acude en esta primera poca. Ms adelante su poesa se centr en los temas sociales. Jos Hierro naci en Madrid en 1922. En 1998 recibi el Premio Cervantes. Muri en Madrid en el 2002. En sus primeros libros muestra unos intereses prximos a los de la poesa social. Posteriormente sus obras son muy personales. LA GENERACIN DE LOS CINCUENTA. La generacin de los cincuenta usa la poesa como medio de conocimiento. Son temas habituales los recuerdos de la infancia y la juventud, la amistad, el amor, el paso del tiempo Entre los componentes de ese grupo hay que destacar a Claudio Rodrguez, Jaime Gil de Biedma, Jos ngel Valente y ngel Gonzlez. Claudio Rodrguez (1934-1999). Con un lenguaje de resonancias rurales es capaz de hacer lo necesario para averiguar el misterio de la propia existencia. Su obra ms destacada es Don de la ebriedad. Jaime Gil de Biedma (1929-1990) explora la experiencia cotidiana con irona. Sus obras estn recogidas en un libro llamado Las personas del verbo. Jos ngel Valente (1929-2000). Su lrica evoluciona desde un realismo inicial a la posterior reflexin sobre la esencia y la funcin de la poesa. Su poesa se recopila en Punto cero.

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 ngel Gonzlez (1925) en sus versos muestra una preocupacin tica. Su obra est recogida en Palabra sobre palabra. LOS NOVSIMOS A la generacin de los novsimos pertenecen: Flix de Arza, Guillermo Carnero, Ana Mara Moix, Leopoldo Mara Panero, Antonio Martnez Sarrin, entre otros. Sin embargo, el autor ms emblemtico de esta generacin es Pere Gimferrer. La nueva esttica se inicia con su libro Arde el mar, que recibi el premio Adonais en 1966. Su obra destaca por la riqueza del lxico empleado, la abundancia de imgenes ilgicas y el sentido del ritmo. LA LRICA ACTUAL (1975-2000). La poesa actual presenta una gran diversidad de corrientes, entre las que domina la llamada poesa de la experiencia. La poesa de la experiencia se caracteriza por la expresin de las experiencias personales, en un tono objetivo y desengaado, mediante un lenguaje de tono coloquial. Los principales representantes de la poesa de la experiencia son: Lus Garca Montero (1958) que ha defendido en varias ocasiones una lrica prxima a la realidad. Sus poemas se centran a menudo en los obstculos amorosos, con un estilo coloquial y desapasionado, que huye de todo nfasis. Felipe Bentez Reyes (1960) encarna la visin lcida y desencantada de la existencia que distingue a muchos autores de la lrica actual. LA NOVELA. En los aos cuarenta autores como Gonzalo Torrente Ballester, Miguel Delibes, Carmen Laforet o Camilo

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Jos Cela escribieron obras que contribuyeron a la recuperacin de la novela. La primera obra fue La familia de Pascual Duarte (1942) de Camilo Jos Cela que se une con el naturalismo y con algunos de los aspectos de los esperpentos de Valle-Incln. Con esta novela se inaugura el tremendismo, que es una corriente narrativa en la que se insiste en los aspectos ms brutales de la realidad para efectuar una reflexin sobre la condicin humana. En los aos cincuenta, otra novela de Cela, La colmena, inaugura la novela social, que lleva a cabo un anlisis total de la sociedad espaola. Los principales representantes de esta tendencia son: Ignacio Aldecoa y Rafael Snchez. En 1962 Lus Martn Santos public Tiempo de silencio, que inauguraba una nueva corriente, la novela experimental. Los autores ms importantes son: Juan Benet, Juan Goytisolo y Juan Mars. LA NOVELA EN LOS AOS CUARENTA. En la narrativa espaola de los aos cuarenta destacan dos novelas: la familia de Pascual Duarte de Camilo Jos Cela, y Nada de Carmen Laforet. La familia de Pascual Duarte, un asesino rural confiesa sus crmenes antes de ser ejecutado. Lo que impresiona al lector es el tono objetivo y neutral con que el protagonista relata sus atrocidades. La obra est escrita en un lenguaje sencillo, que reproduce en muchos aspectos el habla coloquial. Nada. La protagonista es una joven universitaria que sigue un curso en Barcelona. La trama recoge hechos cotidianos de la vida de la joven.

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La novela social presenta una serie de rasgos que la caracterizan: El empleo de tcnicas realistas y enfoque objetivo de los hechos. El desinters por el anlisis psicolgico de los personajes. La sustitucin del protagonista por un personaje colectivo. La concentracin temporal y espacial de los hechos, que pueden reducirse a unas cuantas horas. La sencillez y claridad del lenguaje, e inters por reproducir el habla coloquial. Las novelas ms representativas son: La colmena de Cela, y El Jarama, de Rafael Snchez Ferlosio. La colmena. En ella no hay un protagonista individual, e incuso se pone en custin el concepto de personaje. En la novela exista una intencin crtica, que denuncia la tirana ejercida por los ricos sobre los pobres. El Jarama narra la excursin de unos jvenes al ro Jarama a travs de las conversaciones que mantienen dos grupos de personas. Los excursionistas y los adultos se renen en un merendero prximo al ro. En los dilogos se produce el habla coloquial de la poca. LA NOVELA EXPERIMENTAL DE LOS AOS SESENTA. La novela experimental presenta las siguientes caractersticas: La multiplicidad de puntos de vista, mediante la alternancia de las voces del personaje y del narrador. La aplicacin de tcnicas como el flash-back, que recupera hechos pasados, o la anticipacin, que adelanta hechos futuros.

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 El tratamiento innovador del lenguaje, que rompe con la lgica y la sintaxis. Entre las obras ms destacadas estn Tiempo de silencio, de Lus Martn-Santos, y Cinco horas con Mario de Miguel Delibes. Tiempo de silencio. El protagonista es un mdico que vive en Madrid y es investigador contra el cncer. Es detenido a causa se un aborto clandestino en el que se ha visto involucrado. Finalmente se descubre su inocencia, pero pierde su trabajo y decide abandonar la ciudad. En esta obra el autor emplea tcnicas narrativas, como el monlogo interior. Experimenta con el lenguaje alternando con el tema o el ambiente. Cinco horas con Mario. La obra reproduce el monlogo de una mujer mientras vela el cuerpo de su esposo, Mario. El texto enfrenta dos ideologas: una visin conservadora y convencional, y una visin liberal e idealista. TENDENDIAS DE LA NARRATIVA ACTUAL. Las novelas ms relevantes de la narrativa actual son estas: Novela policaca y de intriga. Los autores ms destacados son: Manuel Vzquez Montalbn, autor de una serie protagonizada por el detective Pepe Carvalho, y Arturo Prez-Reverte, con La tabla de Flandes. Novela Histrica. Las obras ms importantes son: El oro de los sueos, de Jos M Merino, El hereje, de Miguel Delibes, y La vieja sirena, de Jos Lus Sampedro. Novela de la reflexin ntima. Se centra en la bsqueda personal y la reflexin sobre la existencia. Las obras ms destacadas son: El desorden de tu nombre, de Juan Jos Mills, y Mortal y rosa de Francisco Umbral.

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 Novela de la memoria y del testimonio. La memoria de una generacin y el compromiso con ciertos valores son los temas de esta corriente. Los autores ms importantes son: Rosa Montero, con Te tratar como a una reina, y Lus Mateo Dez, con La fuente de la edad. ALGUNOS AUTORES. Eduardo Mendoza. En 1975 public La verdad sobre el caso Savolta, obra que se considera el punto de partida de la narrativa actual. Public obras como El misterio de la cripta embrujada, El laberinto de las aceitunas o Sin noticias de Gurb, pero su mejor obra es La ciudad de los prodigios. Javier Maras. Las novelas de este autor se distinguen por una serie de temas maniticos, como el misterio de la identidad personal y la reflexin sobre el tiempo. Sus obras ms destacadas son: Todas las almas, Corazn tan blanco y Maana en la batalla piensa en m. Antonio Muoz Molina. l mismo destaca la calidad de la prosa, que desarrolla en perodos amplios, de ritmo muy cuidado. Sus obras ms destacadas son: El invierno en Lisboa, El jinete polaco, y Plenilunio. EL BOOM DE LA NARRATIVA HISPANOAMERICANA. En el denominado boom de la narrativa hispanoamericana destacan estos autores: Gabriel Garca Mrquez. Sus novelas ms importantes son: Cien aos de soledad, El coronel que no tiene escriba, El otoo del patriarca, y El amor en tiempos de clera. Mario Vargas Llosa. Sus obras ms importantes son: La ciudad de los perros, obra que inici el boom, Conversacin en la catedral, La guerra del fin del mundo, o La fiesta del chivo.

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Julio Cortzar. Entre sus obras sobresale Rayuela. Sus cuentos estn recogidos en libros como Bestiario, Las armas secretas, y Todos los fuegos el fuego. Jos Lus Borges. En obras como Ficciones, El Aleph, o El informe de Brodie, renov profundamente el gnero del cuento.

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