CONOCIENDO LA CAPITAL POR SUS MURALES.

A lo largo de estas lneas describir cmo el muralismo refleja la realidad de un pas diverso, multitnico y multicultural y cmo esta realidad se refleja y se transcribe a la calle, al escenario propio de la vida cotidiana. El mismo evolucion del lienzo para que los muros y fachadas hablaran y tomaran protagonismo ese protagonismo que los relieves mayas tuvieron en su momento para lograr contar historias verdaderas.

La semana pasada estuve viajando mucho para la ciudad capital, por problemas de una nota de equivalencia de cursos en la Universidad. Aunque en primer plano pareciera que no tiene relacin con lo que voy a explicar ms adelante, fue precisamente por estas vueltas que estuve dando por all la que motiv a que plasmara las siguientes palabras y lneas. Movilizndome en el transmetro (ya deberamos ver cmo solucionamos el transporte y movilizacin masiva de personas en Quetzaltenango, pero es harina de otro costal) y haciendo uso de la nueva lnea del mismo hacia la zona 10, pas frente al Centro Cvico, punto fundamental de la arquitectura de la dcada de los 60s, donde el international style se funda con elementos de la arquitectura maya para as crear arquitectura guatemalteca con el Teatro Nacional Miguel ngel Asturias como remate espacial al conjunto arquitectnico. Obligadamente hicieron la parada en la muni. Observ por un momento los murales exteriores de la Municipalidad, del IGSS, la mimetizacin y originalidad del Teatro que an hoy no tiene comparacin con obras arquitectnicas recientes. Tambin me interes por saber quines fueron los autores de los murales del Banguat, o del CHN. Y es que llena de orgullo saber que, muchos de los muralistas de Guatemala eran quetzaltecos. Carlos Mrida, (uno de los precursores

del mismo en nuestro pas, y el primer expositor del americanismo segn Diego Rivera) con su mural Alegora a la Seguridad Social en el muro exterior del IGSS, refleja muchos puntos neurlgicos de la sociedad guatemalteca de ese entonces, PERO se vincula estrechamente con el quehacer de la sociedad de hoy. A pesar de lo que dicen los noticieros al respecto de la inseguridad en la capital, me tom la tarea de recorrer cada uno de los edificios que contienen murales, para algunos; rayas, trazos de colores, cabecitas de personas, mazorquitas pintadas por saber quin en las paredes de los mismos; para otros, oda al espritu cvico que imperaba en ese tiempo, Para m; arte para las masas, para el pueblo; sobretodo, arte para apreciar a toda hora! Remembrando los orgenes del muralismo en Guatemala, la plstica cobr auge para educar a la poblacin de mediados de siglo, mucha de ella analfabeta; pero que tom conciencia de su situacin al observar y ver con color, textura, bajos o altorrelieves, unin, sustraccin de elementos lo que significaba ser indgena, ser ladino, en resumen; ser guatemalteco. El muralismo como tendencia surgi particularmente en Mxico, donde alcanz su mximo esplendor, casi comparable a pases europeos como Francia por su alto grado de tecnificacin alcanzado. Entre sus mejores exponentes se cuenta con Diego Rivera y Frida Kalho, algunos guatemaltecos como Galeotti Torres y Carlos Mrida. El muralismo vino a plasmar el sentir social del artista para dejar plasmado en cada pincelazo su manera particular de ver la vida. Es interesante la fusin entre arte y arquitectura, particularmente con los murales; ya que edificios completos de la ciudad capital, hoteles, comercios, casas particulares, embajadas, etc; cobraron vida y transmitan un mensaje a sus habitantes o a los que los apreciaban: Las paredes hablaban! Y este particular enunciado tom relevancia en los movimientos estudiantiles de las dcadas de los 70s hasta la actualidad. El muralismo implica a mi manera particular de verlo una invencin artstica puramente latinoamericana y vino para quedarse. Visitar el campus central de la Universidad de San Carlos de Guatemala refleja cmo diversos artistas comprometidos con las causas estudiantiles, dejaban plasmados con sus pinceles y sus brochas algo ms que color, trazo, forma, armona; eran la voz de muchas personas que callaban, que eran mutiladas, que eran asesinadas.

Los tiempos del pas han cambiado, la temtica de los murales se fue perdiendo por contener alto grado social en su temtica. Los grafitis callejeros no todos, por supuesto vinieron a desvirtuar de una u otra forma el deber fundamental de los grafitis guatemaltecos y universitarios. Sin embargo, visitar la facultad de Arquitectura de la USAC, a la que pertenezco; rindi hace menos de una semana un homenaje particular: Una alegora a la obra cumbre de la arquitectura guatemalteca de nuestros tiempos y a su autor, otro quetzalteco de corazn: Efran Recinos. Como parte de revitalizacin de un aula utilizada por mis compaeros futuros colegas se hizo el mural con una calidad grfica impresionante, dando realce a la figura detrs de la obra: al mismo maestro Recinos, quien de sus mismas palabras expres su aprobacin a tan magno reconocimiento y a la calidad del mismo. Reconoc un punto importante en el momento mismo de estar en la ceremonia de reinauguracin del mismo: Los murales hablan, expresan ideas, transmiten sentimientos; acercan al ser humano con su esencia vital: la exteriorizacin de sus ms rebuscados anhelos, situaciones propias, el entorno inmediato. An con la evolucin en el arte callejero los grafitis el mural siempre quedar en la memoria colectiva del latinoamericano y del guatemalteco como una forma artstica de reflejar su realidad.