Amir Pai: Historija arhitekture Arhitektura poslije 1850.

godine (12)

ARHITEKTURA 21.STOLJEA
Za puno ljudi, poetak novog milenija bio je prelomni dogaaj, trenutak koji je podigao oekivanja i nade. Ali ovaj poseban datum je obiljeen strahovima i tjeskobama: ta e donijeti novo doba? Zajedniko svjetsko odbrojavanje, treeg milenija nakon roenja Hrista je poelo. Bez obzira na promjenu milenija, razvoj svijeta se inio predodreenim, zahvaljujui modernoj tehnologiji komunikacija - prije svega, Interneta - sve vie se smanjivala razlika izmeu kultura. Kanadski strunjak za medije Marshall McLuhan je rekao davne 1960. da je svijet postao "globalno selo". Skeptici ukazuju na nedostatke tog razvoja. Uostalom, krvavi rat u bivoj Jugoslaviji 1990-ih pokazao je kakve dramatine posljedice ti nerijeeni etniki i vjerski sukobi mogu imati. Zatim je doao 11. septembar 2001, u napadu na Blizance, Svjetskog trgovinskog centra (WTC), koji je 1973 izgradio Minuro Yamasaki, teroristi su ubili vie od 2.000 ljudi. Milioni gledalaca diljem svijeta gledali su napad na jedan od simbola zapadnoga svijeta na svojim televizijskim ekranima. ak i danas, ok, je velik, jer napad drastino pokazuje ranjivost slobodnog svijeta. Teroristi nisu pogodili bilo koju graevinu, ve obje 415-metara visoke tornjeve WTC, spomenik koji definie linije horizonta u New Yorku. Osim stvarnoj funkciji kao poslovne zgrada, WTC je postojao kao drugi simbol (dvodimenzionalni simbol) arhitekture poznate irom svijeta. On krasi nebrojene razglednice i plakate, te je posluio za pozadinu mnogih filmova hollywoodske "tvornica snova".

Minoru Yamasaki, WTC, New York, 1966-1977

Destrukcija Centra 11 septembar 2001.godine (snimci iz policijskog helikoptera)

213

Amir Pai: Historija arhitekture Arhitektura poslije 1850.godine (12)

Dizajn Daniel Libeskind je izabran je kao Master plan za World Trade Center. Plan ukljuuje 541 m visoku Freedom Tower (World Trade Center 1), kao i niz drugih uredskih tornjeva. Michael Arad i Peter Walker su odabrani kao autori Spomenika 2004.godine. U maju 2006, arhitekti Richard Rogers i Fumihiko Maki najavljeni su kao arhitekti za Towers tri odnosno etiri. Zavrni dizajnira za Towers 2 je Norman Foster, tri i etiri su. Santiago Calatrava, David Childs iz firme Skidmore, Owings i Merrill Dva tornja, ili 200 Greenwich Street, imat e krov visine od 382 m i 29 m, stativ toranj za ukupno 410 m. Tower 3 e imati visinu od 352 m i visina antene koja dosee 383 m. Tower 4 e imati

214

Amir Pai: Historija arhitekture Arhitektura poslije 1850.godine (12)

ukupnu visinu od 288 m. Tower 5 e biti dizajniran od strane grupe Kohn Pedersen Fox. Veina projekata e biti potpun razdoblju od poetka 2013 do sredine 2014. KONSTRUISANE IKONE Pojam ikona dolazi od grke rijei za sliku. Prema tradiciji istone Crkve, to jo uvijek znai dragocjena kultna slika, na kojima su predstavljeni likovi Svetoga na pozlaenim pozadinama. U arhitekturi, izgraene ikone nisu izum modernosti, poev od Babilonskih Kula, ija je pria ispriana u Starom zavjetu, one su postojale jo od poetka graevina. Broj ovih arhitektonskih ikona poveao se od kraja 1990. Inspiracija za to bio je Guggenheim muzej, koji je izgraio Frank O. Gehry 1997 u sjevernom panskom gradu Bilbau. Njegova srebrne bljeskajue komponente, koje kao da su inspirisane kubizmom, pridonijeli su osebujnom izgledu kue. Budui da je muzej imao senzacionalan uspjeh "Bilbao efekt" je primijeen u cijelom svijetu. Bilo stakleno hladna ili beton siva, organski zaljuljana ili otrih uglova, zahvaljujui Gehryevom muzeju, graevine "ikona tipa" napreduju bre u arhitekturi.Sa svojim pristupom fokusiranim na medije i trite i modeliranjem plastinih metoda izgradnje, zvijezda amerike arhitekture je dao poticaj da se nastavi i dalje, kao domino efekt. Pokazalo se da simboliki znaajna arhitektura moe uspjeno koristiti kao marketinki instrument za posao i gradove. I pored velikih metropola Bilbao efekat pronaao je put i prema manjim provincijskim gradovima. Na primjer, u gradu u Cottbusu u Brandenburgu spektakularnu novu biblioteku sagradili su vajcarski arhitekti Jacques Herzog i Pierre de Meuron. Poznati arhitekti sada rade na novom Olimpijskom stadionu u eksplozivno rastuem kineskom glavnom gradu Pekingu. Temeljni cilj je bilo dati globalno konkurentnim gradovima posebnu privlanost kroz spektakularnu arhitekturu - tako osiguravajui im prednost u odnosu na druga mjesta u velikoj konkurenciji u naticanju za novac investitora i turista. Ogromne koliine novca i poboljane slike su obino u pitanju. to se vie izgraenih ikona pojavljuje u svijetu, vea je opasnost od konfuzije. Je li to kua smjetena u Liverpoolu, Beu, Tokiju ili Dubaiju? Je li to umjetnika galerija u Grazu, Manchester ili Seoul? Da li je arhitekt Norman Foster, Frank O. Gehry ili Rem Koolhaas? Izraena raznolikost Prvo desetljee novog milenija obiljeeno je velikom raznolikou arhitektonskih stilova. Raunalo potpomognuti dizajn omoguavao je provedbu podebljanih konstrukcija Zahe Hadida ili Franka 0, Gehrya, koja su prije nekoliko godina postojala samo u mati arhitekata - ili u najboljem sluaju na papiru. Pored skulpturalne individualnosti, arhitekti su traili individualan, specifian stil koji se moe izraziti kroz nove materijale i izuzetan izgled ili osnovno rjeenje. To se posebno odnosi na javno dostupnim objektima kao to su muzeji i crkve. U isto vrijeme, rjeenja mogu biti razliita za isti posao izgradnje. Italijanski majstor Renzo Piano stvorio je arhitektonske val za Paul Klee-centar, otvoren 2005 u Bernu, koji je ukljuen u krajolik. S druge strane, Meinrad Morger i Heinrich Degelo izgradili su jednako lijepu i impresivnu zgrada od crne kocke za zgradu muzeja u Vaduzu, Liechtenstein. U Mnchenu, Maxvorstadt je povezan s okruglim-dizajnom za stari grad uz pomo modernih Pinakothek, zgrade u kojoj je Stephan Braunfels skoncentrisao u cijelosti geometrijske osnovne oblike. S druge strane, u sakralnoj arhitekturi, ameriki arhitekt Richard Meier je pozdravio novi milenij sa svojim Chiesa del Giubileo u Rimu, ije je bijelo prue slojevito postavljeno jedno do drugog na takav nain da gledatelj dobiva utisak da je crkva bijeli cvijet, ije e se latice upravo otvoriti. Riznica Nasuprot takvom konstruktivnom i formalnom sjaju, nekoliko arhitekata u Europi i Japanu osjealo se duanim strogoj, istoj arhitekturi. Oni su se svjesno usredotoiti na temeljna naela izgradnje, na jasnu percipciju distribucije potpora i optereenja. esto je rezultat smirena arhitektura koja ostaje vjerna tradiciji racionalizma 20.stoljea. Te zgrade su tako nespektakularne na prvi pogled da je

215

Amir Pai: Historija arhitekture Arhitektura poslije 1850.godine (12)

mogue uvesti red u konstruisani okoli. Svojim tihim ureenjem, oni su stvorili antitezu raznim optikim i akustinim doivljajima koje nas svakodnevno oduevljavaju u gradovima - prodorne reklamne poruke koje ude za naom panjom. Uz najbolje od tih izgraenih graevina izranja arhitektonski minimalizam koji je postignut sa nekoliko dobro uravnoteenih sredstava. Ipak, koncentracija na visoko-vrijednim materijalima i ogranienje na jasne stereo-metrike oblike ne moraju nuno dovesti do "loe" ili dosadne arhitekture. Arhitekt, David Pawson, prema nacrtima britanskog Chipperfielda ili Johna dokazao je da formalna koncentracija moe ii zajedno sa estetskom raskoi koja komunicira mirnoom i uzvienosti. Ona uspijeva stvoriti funkcionalne zgrade u kojima je percepcija gledatelja usmjerena na arhitektonske detalje i znaenje prostora. Tako su njihovi objekti postigli zapanjujue senzualnu snagu iza koje postoji nain razmiljanja koji vodi natrag korijenima moderne arhitekture 20.stoljea. U to vrijeme, mnogi arhitekti su se namjerno okrenuli od arhitektonskih stilova koji su identifikovani po obino raskonoj dekoraciji sa kraja 19.stoljea. Do danas, ovaj mentalni sklop arhitektonskih koncentracija i tiine nije izgubio svoju slavu. Snaga regije Bilo da je u Dubaiu, New Yorku ili Berlinu, raspon robe u velikim trgovakim centrima je slian svugdje u svijetu. Bilo polo majice ili automobili, raunala ili nakit, svako moe kupiti proizvode iste tvrtke na globalnoj razini. U meuvremenu, Rusija, Kina, Indija i dijelovi jugoistone Azije razvijaju regije koje nastoje uravnoteiti udaljenost od velikih industrijskoh zemljalja s brzim privrednim rastom. Ipak, globalizacija je ostavila trag ne samo na gradskim centrima i mega-gradovima. Novac iz hedge fondova i meunarodnih grupa iri se u svijetu koji ne poznaje granice kapitala. Tako je u mnogim mjestima, promjena nije samo u privrednim strukturama, ve i unutar kulture i okolia. Ovaj razvoj see ak do najudaljenijih planinskih sela. Da biste bili sigurni, arhitekti kao to je Rem Koolhaas sagradio je atraktivnu "prodavnice- admiralske brodove" za proizvoae luksuznih proizvoda. Iako globalizacija doprinosi atraktivanom asortimanu proizvoda, to takoer znai ujedinjenje i trampu gradova i regija. Posebnost mjesta i njegove kulture je ugroena i, uz to, njegove tradicije i arhitektonske strukture koje su se razvijale tokom vijekova. U nekim regijama, arhitekti ovako reaguju na jednoobraznost globalizovanog svijeta. Oni su se intenzivno bave lokalnim i regionalnim tradicijama, koritenjem tradicionalnih dizajna i domae materijale koji su ugraeni u njihove nove zgrade. Rezultat je samostalna arhitektura s regionalnim korijenima koja oponaa starije zgrade i stilova. Dok je 1980-ih, vajcarski Ticino je bio sredite tog razvoja, arite je pomaknuto u posljednjem desetljeu 20.stoljea. Arhitektonski uredi poput onoga Dietmar Eberle i Carlo Baumschlager ili Helmuta Dietrich i Much Untertrifaller su, u meuvremenu, u potrazi za regionalnom arhitekturom - Vorarlberg u Austriji je jedan od vanih prethodnika. Tako Baumschlager & Eberle esto koriste obnovljive sirovine drveta koje ne samo stvaraju udobnu atmosferu,ve su takoe omiljeniu graevinski materijal u Alpama od pamtivijeka. Koristi se i za zidne konstrukcije i tradicionalne salone starih kua. U obliku drvnih proizvoda, Baumschlager & Eberle takoer koriste ovaj materijal za proelja njihovih objekata i to ponovo ih otkrivaju za modernu kvalietu i regionalno ukorijenjenu arhitekturu. U isto vrijeme, zahtjevna drvena arhitektura takoer znai poveanje obrta, gdje lokalni obrtnici mogu odravati stare tradicije i tako imati vei privredniuspjeh. Usporedivi razvoj, kao u Vorarlbergu se moe promatrati u nekoliko posljednjih godina u Sjevernoj italijanskoj pokrajini Juni Tirol, u vajcarskom kantonu Graubnden, takoer u junoj Njemakoj, gdje se zgrade Petera i Christoph Brucknera odnose na regionalne strukture i prevedene u dosljednu i modernu, u isto vrijeme, regionalno usidrenu arhitekturu. Njihova interakcija s mjestima sa svojim kvalitetama i mogunostima prelazi samo arhitekturu. Kako se arhitekti bave sa ljudima koji se nalaze tamo, njihovim navikama i potrebama, oni donose vaan doprinos jaanju pojedinih regija u globalnoj konkurenciji koja doprinosei ouvanju njihove

216

Amir Pai: Historija arhitekture Arhitektura poslije 1850.godine (12)

nezavisnosti i prepoznatljivosti. To takoer podrazumijeva da se arhitekti moraju nositi s graditeljskim naslijeem, i razumjeti i odravati graditeljske spomenika u regiji kao vaan graevni materijal svoje kulture i identiteta. U isto vrijeme cilj je: "(na) izgraditii na izgraeno" - naslov knjige o arhitekturi u Junom Tirolu. Ona opisuje projekte za ouvanje kulturno znaajnih zgrada, koje vie nisu potrebni, zbog promjene ekonomske situacije; primjeri su ne samo dvorci i utvrde, ve i kue poljoprivrednika ili natstreice. Paljivom obnovom te nadopunjavanjem ovih graevina, oni su postali vane prekretnice za regiju sada kao i za nadolazee generacije. Tako arhitekati u Junom Tirolu, Vorarlberg ili Graubnden nisu protiv globalizacije, ve uspijevaju dati mnogo razliitih aspekata za jaanje kvaliteti odnosne regije u globalizacijskoj konkurenciji. Odrivost Vaan aspekt arhitekture moe se graditi na duoj tradiciji: koristei graevinski materijal dostupan na mjestu izgradnje, umjesto prevoza iz drugih dijelova svijeta koji iziskuju mnogo izdataka energije i finansijske rashode. Bruckner i Brucknera, na primjer, tako upotreba granita za temelje kue, koji je izlomljen ili iskopan tek nekoliko kilometara od gradilita. Tako arhitekture slijedi naela odrivog graditeljstva. Zloupotrebljena kao moderna rije odrivost je gotovo dola na lo glas, ak i ako je vaan lajtmotiv za odgovorne zgrade. Arhitektura ne stvara samo kue za sutra, ve graditeljsko smee i opasni otpad za prekosutra. Koncept odrivosti potie iz umarstva. U vrijeme baroka, cilj je bio porezati samo onoliko stabala koliko je potrebno za ogrjev tako da bi mogla izrasti nova u istoj zoni svake godine. Odrivost znai promatrati svijet dananjice s oima sutranjice. Ta veza je odigrala presudnu ulogu 1987, u izvjetaju Ujedinjenih naroda koji je napisao bivi norveki premijer Gro Harlem Brundtland. Izvjetaj je pokazao dugoronu perspektivu za razvojne politike koje bi trebale biti ekoloke u isto vrijeme: "kako bi razvoj napravili odrivim treba da sadanje generacije zadovoljavaju svoje potrebe, bez ugroavanja buduih generacija, da mogu zadovoljiti svoje. " Tako postaje jasno da nije dovoljno koristiti obnovljive lokalne graevinske materijale. Odriva ili "zelena" arhitektura se mora osvrnuti na razliite aspekte: odnosnim zahtjevima ljudi poput utede energije, osiguranje vode, topline i svjetlosti. Minimiziranje trokova grijanja nije samo pitanje novca, nego i pitanje ravnotee CO2 u kui u dobu klimatskih promjena. Tako da je vano za ravnoteu energije, u graenju upotrebljavati to je mogue manje energije, kao i u proizvodnji graevinskih materijala. U isto vrijeme, potrebno je osigurati da se kua moe optimalno odloiti na kraju njenog korisnikog vijeka i u najboljem sluaju, potpuno je reciklirati. Ovo postavlja sloene izazove pred arhitekte u vezi planiranja, izbora materijala i tehnike opreme za kue. U stvari, dananja arhitektura vie nije ostvariva bez uske saradnje arhitekta i konsultanata o statistici i sistama opskrbe energijom. Vie nego ikad to dokazuje da je saradnja strunjaka potrebna. Zgrada se smatra energetski uinkovita ako su toplinske i elektrine potrebe njenih stanovnika ogranieni, gubici energije su smanjeni i proizvodnja energije optimalna. Idealan sluaj je takozvana "kua nulte energije" koji ne zahtijeva bilo kakve konane fosileili ekoloki tetna goriva kao to su nafta, plin ili ugljen za grijanje. Umjesto toga se koristi na primjer, sunana energija pohranjena u solarnim elijama, to funkcionie u sjevernim krajevima samo ako je tijelo zgrade vrlo kompaktno izgraeno i izvrsno izolisano. Osim tehnologije i optimiziranja energije u planiranju novih zgrada, pretvorbe i nadogradnja ve postojeih zgrada tvar je vaan doprinos odrivosti. ivot kua tako je produen i njegova energetska ravnotea se poveava. Dok spomenike treba odravati u izvornoj strukturalnoj tvari, ovo nije obavezno u drugim starim zgradama; one se mogu prilagoditi pomou toplinske izolacije i poboljati sisteme grijanja prema trenutnim potrebama. Ali ak i kod spomenika, potronja energije moe se smanjiti, na primjer, drugim oknima prozora ili izolacijskog stakla krova. Stoga takva zgrada ini dvostruki doprinos za odrivost: s jedne strane u pogledu svog historijskog znaenja, s druge, poboljanjem energetske ravnotee.

217

Amir Pai: Historija arhitekture Arhitektura poslije 1850.godine (12)

Odgovorno upravljanje resursima Arhitektura, ako joj je cilj biti dobrom arhitekturom, je eksperimentalna jo od vremena Antike. Svaki eksperiment otvara novo polje, i trai odgovor na probleme relevantne za taj period. Paxton-ova Kristalna Palaa napravljena od stakla, Eiffel-ov toranj izgraen od eljeza i Francois Hennebique-ova rane konstrukcije od armiranog betona: sve su to bili arhitektonski eksperimenti ije su posljedice odjeknule u 20.stoljeu. Jedan od najvanijih problema s kojim se ovjeanstvo susretalo krajem 20.stoljea je injenica da se ekoloke dimenzije naeg svijeta mijenjaju dramatino. Arhitektura mora otkriti ivotna rjeenja novih zahtjeva sadranih u tome. Nain na koji koristimo prirodne resurse e diktirati nau budunost. I ovo ne znai samo zauzimanje odgovornog stava prema neobnovljivim izvorima goriva, ija upotreba uzrokuje sve vee zagaenje i ekoloku destrukciju. Postaje sve jasnije da se stvari koje uzimamo zdravo za gotovo, kao to je voda za pie, koje mi u sjevernijim zemljama mislimo da imamo vie nego dovoljno, moraju koristiti tedljivo i odgovorno, i biti tretirane prema onome to i jesu: dragocjena neophodnost za ivot. Odgovori koje je arhitektura dala mnogim ekolokim zahtjevima i izazovima su mnogi i razliiti. Poelo je sa realistinim mjerama kao to je umetanje izolacijskih zidova koji za razliku od uobiajenih zidova od drveta i kamena zadravaju veliku koliinu upotrebne energije u kui, koja bi se inae izgubila van kue. Tako su trokovi grijanja smanjeni, koji i pored zatite prirodnih resursa, takoer donosi i finansijsku utedu vlasniku objekta, koji e potroiti manje na naftu ili drugo gorivo. Podeavanje zemljinog plana kue da zadovolji prirodni raspored svjetlosti i sunca je naredna mejra koja moe znatno smanjiti potronju energije. Sunevo zraenje se posebno moe iskoristiti: solarne ploe skupljaju zraenje koje se koristi za grijanje kue i vode. Suneva svjetlost takoer moe biti iskoritena za proizvodnju elektrine energije putem fotovoltanih elija, tako preuzimajui znaajan udio osvjetljenja kue. Brojne eksperimentalne zgrade koje su nikle kasnije, objavljuju svoju svrhu imenima kao to je ekokua, niskoenergetska ili tedljiva kua, to ima prije tendenciju zbunjivanja nego prosvjetljivanja veine posjetilaca. Ali svi ekoloki zahtjevi koje takve kue moraju zadovoljiti uvijek uz ogromne trokove onih koji ih narue ne bi trebali biti tetni za njihov arhitektonski uticaj. Ovo je perfektno prikazano kuom u Breisach-u koju je dizajnirao Thomas Spiegelhalter iz Freiburg-a, koji je specijalizirao skulpturalnu arhitekturu. Njegov dekonstruktivistiki i tehniki jezik oblika je uparen na uzoran nain sa ekolokim funkcijama. Veranda je napravljena od solarnih panela koje obezbjeuju snabdijevanje toplom vodom, a titnik od vjetra i sunca u obliku slova L daje zgradi formalni dinamizam i istovremeno je na njemu smjeten i fotovoltani modul kue. Burad na krovu, koja naglaavaju izreenu tehninost izgleda kue, slue kao kolektori kinice. Zgrada utjelovljuje jedinstvenu sintezu aktuelnih obrazaca upotrebe i apsolutno savremenog jezika oblika, koja pokazuje put ka novom milenijumu. Odgovornost arhitekte za budunost okoline ne moe biti precijenjena. Ali ova odgovornost je takoer izazov koij e voditi prema novim, uzbudljivim arhitektonskim odgovorima u 21.stoljeu. Socijalna arhitektura Arhitektura je vie od puke umjetnosti. I to je vie od objekta. Arhitektura je element krajolika i grada. Ona moe napraviti izazove svakodnevnog ivota podnoljivim i moe osigurati lagan suivot ljudi. Ona ima veliku odgovornost prema ljudima i okoliu ovo bi trebalo biti fokus odrive i odgovorne arhitekture. Stoga nije udno da od poetka modernog doba, arhitekti nisu vidjeli svoj glavni cilj u graenju arhitektonski velianstvenih graevine kao u ranijim epohama krajem 19.stoljea, umjesto toga njihova fokalna toka je postala izgradnji za veinu manje imunih stanovnika. Radnici i

218

Amir Pai: Historija arhitekture Arhitektura poslije 1850.godine (12)

zaposlenici trebaju biti potpomognuti industrijalizacijom i optimizacijom procesa graenja dobrih a ipak ekonominih stanova. Konano, svjetlo i zrak bi trebali zamijeniti nezdravu vlagu stanova. To se primjenjivalo na stambene povrine modernog razdoblja u Berlinu ili Frankfurtu 1920. kao i u stambenim jedinicama u poslijeratnom razdoblju koje je gradio Le Corbusier. Dakako, tu su i nedostaci koji su postali predmetom kritike. Ipak, projektu modernog razdoblja, iji su predstavnici kritiki gledali na svoje vlastite akcije i konstrukcije, predstavlja uspjenu priu 20.stoljea. I takoer ideja socijalne arhitekture arhitekture odgovorne za ljude i okoli - nikako nije zavrio. Izgraeni svijet odavno je postao jednako svestran kao i drutvena struktura, to su prikazali nemiri u predgraima Pariza, samo nekoliko metro stanice udaljenim od centra grada. Oni su podijeljni svjetovi - svijetovi sa rijetkom meusobnim kontaktom, ali s puno meuzavisnosti. Socijalne razlike izmeu stanovnika etvrti su vrlo jasne kao i razlike u arhitekturi njihovih nastambi. Arhitektonske raznolikosti se takoer pojavljuju na arapskom poluostrvu i na preplavljuje azijske megapolise. Postoje ogromni projekti zgrada i cijeli gradovi niu kao gljive poslije kie. Sve vie i vie nastaju organizovane zajednice, ne samo u zapadnom svijetu, ve i u svim dijelovima posebnim i uvanim urbanim etvrtima gdje ive ljudi sa visokim primanjima i bogati. Centre u Londonu i Berlinu i drugim gradovima ukrasili su se sjajem novog historizma koji nakon poslije postmodernizma, vraa srhitektonske simbole prolih vremena uz post- modernizam. To je stambena gradnja u kojoj je jaz izmeu bogatih i siromanih veliki i predstavlja dodatni izazov za stambenu izgradnju za masovno stanovnanje. U nastajanju naroda, situacija je ba kao u zemljama Treeg svijeta gdje treba poboljati uslove ivota kroz optimalne okolnosti. U zapadnom svijetu, gdje je veina stanovnika postigla relativno visoku razinu drutvenog prosperiteta arhitektura vie nije samo zadovoljavanje osnovnih ivotnih potreba. Ipak, opet dolazi vrijeme, za ambiciozne planove socijalne stanogradnje, kao to je sluaj u panskom glavnom gradu Madridu. Osim toga, visoko kvalitetni pojedinani projekti su se pojavili, kao to su nove eksperimentalne stambene nekretnine u francuskom Mulhouseu, gdje je prvi veliki radnik "organizovane zajednice" u Francuskoj pojavio prije 150 godina. Obiljeavajui godinjicu, Jean Nouvel i drugi arhitekti su poeli s gradnjom novih naselja. Meu njima su bili i japanski arhitekt Shigeru Ban, i Anne Lacaton i Jean Philippe Vassal oboje Francuzi. Lacaton i Vassal, koji govorili o svojoj izgradnji provokativno, takoer govore o svom "nearhitektura" eksperimentu u Mulhouse sa motivom staklenika. Oni namjerno koriste industrijske materijale poput betonskih komponenti, velike staklene providne polikarbonatne ploe, sa unutranjosti koja je obiljeena prostranim sobama. Doprinosei provedbi konkretnijh stambenih projekata, socijalna arhitektura mora pridonijeti ouvanju gradske strukture narasle tokom dugog vremenskog razdoblja i socijalnu strukturu naselja. U cijelom svijetu, arhitekti od poetka 21.stoljea susreu se sa ovim uzbudljivim izazovom stvarajui veliki doprinos za odrivost naeg svijeta. Uz svoje zgrade, ele iritirati, probuditi i stvoriti neto nepoznato do sada. Naprotiv, njihova arhitektura mora biti ekonomina i ekoloka, i moraju ujediniti drutvene i kulturne aspekte. Tek tada e njihov doprinos osigurati da se globalizovani svijet ne razlomi zbog linih interesa.

219

Amir Pai: Historija arhitekture Arhitektura poslije 1850.godine (12)

PRITZKER-OVA NAGRADA ZA ARHITEKTURU

GLASS HOUSE, New Canaan, Connecticut, 1947-1949

SAN CRISTOBAL STABLES, Los Clubes, Mexico City, 1966-1968

NEUE STAATSGALERIE, Stuttgart, Germany, 1977-1984

FORD FOUNDATION HEADQUARTERS,New York, New York, 1963-1968

220

Amir Pai: Historija arhitekture Arhitektura poslije 1850.godine (12)

GRAND LOUVRE, Paris, France, 1983-1993

THE GETTY CENTER, Los Angeles, California, 1984-1997

HAAS-HAUS, Vienna, Austria, 1985-1990

WDR RADIO STATION HEADQUARTERS,Cologne, Germany, 1993-1996

221

Amir Pai: Historija arhitekture Arhitektura poslije 1850.godine (12)

CITY HALL COMPLEX, Tokyo, Japan, 1986-1991

METROPOLITAN CATHEDRAL, Brasilia, Brazil, 1959-1970

LEVER HOUSE, New York, New York, 1947-1952

GUGGENHEIM MUSEUM, Bilbao, Spain, 1992-1997

222

Amir Pai: Historija arhitekture Arhitektura poslije 1850.godine (12)

CEMETERY OF SAN CATALDO, Modena, Italy, 1971-1984

MIELPARQUE NIKKO KIRIFURI RESORT , Nikko National Park, Tochigi Prefecture Japan , 1992-1997

GALIClAN CENTER FOR CONTEMPORARY ART, Santiago de Compostela, Spain, 1988-1993

MUNICIPAL GYMNASIUM, Fujisawa, Kanagawa Prefecture, Japan , 1980-1984

223

Amir Pai: Historija arhitekture Arhitektura poslije 1850.godine (12)

CITE DE LA MUSIQUE, Paris, France, 1984-1995

CHURCH OF THE LIGHT, Ibaraki, Osaka Prefecture, Japan, 1987-1989

NATIONAL MUSEUM OF ROMAN ART, Merida, Spain, 1980-1985

AUKRUST MUSEUM OF DRAWINGS, Alvdal, Norway, 1993-1996

224

Amir Pai: Historija arhitekture Arhitektura poslije 1850.godine (12)

JEAN-MARIE TJIBAOU CULTURAL CENTER Noumea, New Caledonia, 1991-1998

30 ST MARY AXE , London, UK, 2000-2004

CASA DA MUSICA, Porto, Portugal, 2001-2005

NATIONAL STADIUM, Beijing, China, 2003-2007

225

Amir Pai: Historija arhitekture Arhitektura poslije 1850.godine (12)

ALDERTON HOUSE, NORTHERN

TERRITORY,

1991 1994

SYDNEY OPERA HOUSE, Sydney, Australia, 1956-1973

PHAENO Science Center, Wolfsburg, Germany, 2000-2005

DISTRICT 7, Los Angeles, California, 2004

BRAZILIAN SCULPTURE MUSEUM, So Paulo, Brazil, 1988

226

Amir Pai: Historija arhitekture Arhitektura poslije 1850.godine (12)

BARAJAS AIRPORT, Madrid, Spain, 1997-2005

DENTSU BUILDING, Tokyo, Japan, 1999-2002

Swiss Sound Box, Swiss Pavilion, Expo 2000, Hanover, Germany, 2000

21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa, Ishikawa, 2004

2011?

227