ARTE BARROCO 1.

Perteneciente o relativo al estilo de ornamentacin arquitectnica caracterizado por la abundancia de adornos y la profusin de lneas curvas, originado en Italia y difundido por Europa y Amrica durante los siglos XVI y XVII: en los conventos barrocos hay un laberinto de pasadizos subterrneos. 2.[Uso figurado] Aplcase a todo lo que se muestra excesivamente recargado en sus formas y obscuro en sus conceptos: el cine de Pedro Almodvar se ha ido haciendo barroco progresivamente. 3.(sust. m.) Periodo de la cultura europea y americana en que prevaleci dicho estilo artstico aplicado a todas las artes, y que va desde finales del siglo XVI hasta comienzos del XVIII (. s. con mayscula inicial): la Discreta Academia se fund con el objetivo de defender a los hombres, las Letras y las ideas del Barroco. 1 Arte barroco. Estilo artstico que se desarrolla durante el siglo XVII y los primeros decenios del XVIII, su difusin alcanza a toda Europa y Amrica Latina, y su disolucin acontece en diversos momentos en cada pas. Con este nombre tambin se conocen todas las manifestaciones culturales de ese momento. En el surgimiento de este nuevo estilo dos hechos son decisivos, la afirmacin de los estados nacionales y la consagracin de la monarqua absoluta de derecho divino, como forma de gobierno en ellos. Durante esta poca en Europa se asiste a hechos y procesos tan diversos como el enfrentamiento de los distintos pases que buscan la hegemona, la decadencia de los grandes Estados, ya con identidad nacional, como Francia y Espaa, y el inicio de la pugna por el dominio comercial, entre los pases del Norte e Inglaterra, con el ascenso de nuevas grupos sociales de poder. Mientras que en la Europa central se desarrolla la guerra de los Treinta Aos, producto de las tensiones religiosas entre protestantes y catlicos. El primer desarrollo del estilo se produce en Roma y va unido a la Contrarreforma catlica, aunque rpidamente se extender por toda Europa, adaptndose a las necesidades de cada sociedad. La Iglesia Catlica, tras las tensiones y la ruptura que haba supuesto la Reforma, desarrolla una importante poltica de reafirmacin mediante la diplomacia, la enseanza, las predicaciones, la guerra y el arte, como un elemento fundamental. En esta nueva visin tendr un importante papel la recin fundada Compaa de Jess. El arte va a tomar parte activa en la contienda ideolgica, convirtindose en una de las formas de lucha y siendo utilizado como medio de propaganda y difusin de la fe. Igualmente como instrumento propagandstico estar tambin al servicio de la exaltacin de las monarquas y de las clases que la sustentan. Frente a la funcin del arte como instrumento de conocimiento de la naturaleza, la medida, el clculo y el orden, propios del Renacimiento, el Barroco ser un movimiento que desarrolle el gusto por el efecto y los contrastes, por lo escenogrfico y por lo teatral. Estos aspectos se manifiestan en todas las artes, la complicacin y el adorno de los conceptos, as como la mezcla de la realidad y la ilusin, como medios de convencer, la contradiccin para atraer, la alegora para aludir a las cosas a travs de lo que no son y el ilusionismo para alcanzar el efectismo, son las armas utilizadas. El ideal artstico del barroco es una obra de conjunto, en la que la arquitectura aparece como la ms importante de las artes, subordinndose las dems a un todo unitario. La obra barroca es dinmica en su ejecucin y en su relacin con el espectador, que abandona su posicin de observador para pasar a ser un elemento participe imprescindible. Junto a la arquitectura se desarrolla de forma fundamental el urbanismo, creando perspectivas fundamentales en las principales ciudades europeas. Arquitectura barroca Las caractersticas bsicas son: el rechazo de la simplicidad y la bsqueda de lo complejo; el papel del movimiento y la luz, como elementos determinantes de la misma; la creacin de espacios dinmicos; la creacin de nuevas tipologas para edificios concretos; el gusto por lo infinito, por lo teatral, y lo efectista; la subordinacin del resto de todas las artes al todo arquitectnico. La gnesis de la arquitectura barroca se inicia en Italia, con figuras tan determinantes como Bernini y Borromini. En Francia el barroco adquiere caracteres ms sobrios que en Italia, con plantas menos complicadas, fachadas ms severas, mayor respeto por las proporciones y renuncia a los efectos violentos, es un arte fundamentalmente al servicio de la monarqua absoluta, y su gran realizacin ser el Palacio de Versalles. En Espaa, la arquitectura barroca va a estar presidida por el gusto por la desornamentacin y la sobriedad que haba introducido el estilo herreriano, con importantes edificios en los que impera un estilo mesurado y casi clsico. En Alemania y en Austria la inspiracin italiana combinada con la francesa crear edificios de gran exuberancia decorativa, sobre todo en los interiores, de luminosidad brusca, que darn paso al estilo Rococ. En Inglaterra predomina el equilibrio y la austeridad. El Urbanismo

La ciudad del barroco se ve como la imagen de su gobernante,cuya importancia se mide por su tamao y por el nmero de sus habitantes. En las cortes ms poderosas de Europa, la estructura urbana intentar ostentosamente asentar los valores y la estructura poltica creada por los dirigentes. La ciudad se va a estructurar en torno a un centro, como el poder absoluto tiene como centro el Rey, al que confluyen grandes vas, rectas de amplias perspectivas. Las plazas sern uno de los grandes elementos, reflejo y smbolo del poder civil o religioso, entendidas como escenarios de fiestas y representacin. Los cambios se van reflejar mejor en las pequeas cortes europeas, donde las realizaciones pueden cambiar y determinar la imagen de toda la ciudad, como es el caso de Wrzburg, mientras que en los grandes organismos urbanos como Pars o Roma, la complejidad y la aparatosidad de los proyectos va a chocar con la ciudad preexistente, que dificulta en gran medida la transformacin pretendida, consiguindose mejores resultados en las nuevas residencias de los soberanos, fuera de la ciudad, como es el caso de Versalles. Escultura barroca Predomina el gusto por el movimiento, la realizacin de esquemas compositivos libres del geometrismo, la inquietud que se manifiesta en personajes y escenas, la importancia de los ropajes, etc. Se realizaran grupos compositivos que permitan un contraste entre luz y sombra, donde los personajes se representen con un gran realismo, pero al mismo tiempo acentuando los efectos de teatralidad y efectismo. La escultura se desarrolla, ante todo ligada a la arquitectura, y su visin de conjunto. Barroco: Arte y Arquitectura Estilo dominante en el arte y la arquitectura occidentales aproximadamente desde el ao 1600 hasta el 1750. Sus caractersticas perduraron a lo largo de la primera mitad del siglo XVIII, si bien dicho periodo se denomina en ocasiones estilo rococ. Manifestaciones barrocas aparecen en el arte de prcticamente todos los pases europeos, as como en las colonias espaolas y portuguesas de Amrica. El trmino barroco se aplica tambin a la literatura y la msica de aquel periodo. Definicin Los orgenes de la palabra barroco no estn claros. Podra derivar del portugus barocco o del castellano barrueco,trmino que designa a un tipo de perlas de forma irregular. La palabra es un epteto acuado con posterioridad y con connotaciones negativas, que no define el estilo al que hace referencia. De cualquier modo, a finales del siglo XVIII el trmino barroco pas a formar parte del vocabulario de la crtica de arte como una etiqueta para definir el estilo artstico del siglo XVII, que muchos crticos rechazaron despus como demasiado estrafalario y extico para merecer un estudio serio. Escritores como el historiador suizo Jakob Burckhardt, en el siglo XIX, lo consideraron el final decadente del renacimiento; su alumno Heinrich Wlfflin, en Conceptos fundamentales para la historia del arte (1915), fue el primero en sealar las diferencias fundamentales entre el arte del siglo XVI y el del XVII, afirmando que el barroco no es ni el esplendor ni la decadencia del clasicismo, sino un arte totalmente diferente. Antecedentes histricos La evolucin del arte barroco, en todas sus formas, debe estudiarse dentro de su contexto histrico. Desde el siglo XVI el conocimiento humano del mundo se ampli constantemente, y muchos descubrimientos cientficos influyeron en el arte. Las investigaciones que Galileo realiz sobre los planetas justifican la precisin astronmica que presentan muchas pinturas de la poca. Hacia 1530, el astrnomo polaco Coprnico madur su teora sobre el movimiento de los planetas alrededor del Sol, y no de la Tierra como hasta entonces se crea; su obra, publicada en 1543, no fue completamente aceptada hasta despus de 1600. La demostracin de que la Tierra no era el centro del Universo coincide, en el arte, con el triunfo de la pintura de gnero paisajstico, desprovista de figuras humanas. El activo comercio y colonizacin de Amrica y otras zonas geogrficas por parte de los pases europeos foment la descripcin de numerosos lugares y culturas exticas, desconocidos hasta ese momento. La religin determin muchas de las caractersticas del arte barroco. La Iglesia catlica se convirti en uno de los mecenas ms influyentes, y la Contrarreforma, lanzada a combatir la difusin del protestantismo, contribuy a la formacin de un arte emocional, exaltado, dramtico y naturalista, con un claro sentido de propagacin de la fe. La austeridad propugnada por el protestantismo en lugares como Holanda y el norte de Alemania esplica la sencillez arquitectnica que caracteriza a esas regiones. Los acontecimientos polticos tambin tuvieron influencia en el mundo del arte. Las monarquas absolutas de Francia y Espaa promocionaron la creacin de obras que, con su grandiosidad y esplendor, reflejaran la majestad de Luis XIV y de la casa de Austria, en especial de Felipe III y Felipe IV. Caractersticas del arte barroco Entre las caractersticas generales del arte barroco estn su sentido del movimiento, la energa y la tensin.
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Fuertes contrastes de luces y sombras realzan los efectos escenogrficos de muchos cuadros, esculturas y obras arquitectnicas. Una intensa espiritualidad aparece con frecuencia en las escenas de xtasis, martirios y apariciones milagrosas. La insinuacin de enormes espacios es frecuente en la pintura y escultura barrocas; tanto en el renacimiento como en el barroco, los pintores pretendieron siempre en sus obras la representacin correcta del espacio y la perspectiva. El naturalismo es otra caracterstica esencial del arte barroco; las figuras no se representan en los cuadros como simples estereotipos sino de manera individualizada, con su personalidad propia. Los artistas buscaban la representacin de los sentimientos interiores, las pasiones y los temperamentos, magnficamente reflejados en los rostros de sus personajes. La intensidad e inmediatez, el individualismo y el detalle del arte barroco manifestado en las representaciones realistas de la piel y las ropas hicieron de l uno de los estilos ms arraigados del arte occidental. Primer barroco Las races del barroco se localizan en el arte italiano, especialmente en la Roma de finales del siglo XVI. El deseo universalista inspir a varios artistas en su reaccin contra el anticlasicismo manierista y su inters subjetivo por la distorsin, la asimetra, las extraas yuxtaposiciones y el intenso colorido. Los dos artistas ms destacados que encabezaron este primer barroco fueron Annibale Carracci y Caravaggio. El arte de Caravaggio recibi influencias del naturalismo humanista de Miguel ngel y el pleno renacimiento. En sus cuadros aparecen a menudo personajes reales, sacados de la vida diaria, ocupados en actividades cotidianas, as como tambin apasionadas escenas de tema mitolgico y religioso. La escuela de Carracci, por el contrario, intent liberar al arte de su amaneramiento retornando a los principios de claridad, monumentalidad y equilibrio propios del pleno renacimiento. Este barroco clasicista tuvo una importante presencia a lo largo de todo el siglo XVII. Un tercer barroco, denominado alto barroco o pleno barroco, apareci en Roma en torno a 1630, y se considera el estilo ms caracterstico del siglo XVII por su enrgico y exuberante dramatismo. Escultura barroca en Espaa El arte italiano apenas tuvo influencia sobre la escultura barroca espaola, inclinada, esencialmente, a la tradicional talla en madera policromada. El realismo y la intensa preocupacin por el detalle, puestos al servicio del fervor religioso contrarreformista, son sus caractersticas fundamentales; las figuras generalmente se pintan (policroma) e incluso a veces llegan a emplearse ojos de cristal, vestimentas autnticas y pelo natural. Entre los trabajos ms destacados de escultura barroca espaola se encuentran los retablos para los altares de las iglesias, algunos de ellos de considerable tamao y riqueza, realizados por equipos de escultores y arquitectos. Los principales escultores fueron Gregorio Fernndez, mximo exponente de la escuela castellana, con impresionantes tallas de Inmaculadas, Piedades y Cristos yacentes; y los representantes de la escuela andaluza, en especial Juan Martnez Montas, Pedro de Mena, Juan de Mesa y Alonso Cano. Estos ltimos repartieron entre Sevilla y Granada buena parte de sus Cristos crucificados, Inmaculadas, santos y otros temas tpicos de los pasos procesionales, para los que iban destinadas muchas de estas imgenes cargadas de realismo, expresividad y fervor religioso. Arquitectura barroca en Espaa La sobria austeridad geomtrica impuesta por Juan de Herrera en el monasterio de El Escorial se mantuvo en la arquitectura barroca espaola de la primera mitad del siglo XVII. Los ideales contrarreformistas y el espritu de la casa de Austria facilitaron la pervivencia de este modelo arquitectnico, tal como se aprecia, por ejemplo, en las construcciones de Juan Gmez de Mora. El gusto por formas cada vez ms ricas lleva, a partir de mediados de siglo, a eliminar los vestigios herrerianos, enriqueciendo la decoracin con mltiples elementos naturalistas localizados en los vanos de las fachadas. La iglesia de Santa Mara la Real de Montserrat, de Sebastin Herrera Barnuevo, y la fachada de la catedral de Granada, de Alonso Cano, son buenas muestras de ello. Ya en el siglo XVIII la riqueza y fantasa decorativas alcanzan su apogeo con las construcciones de la familia Churriguera, especialmente en Madrid y Salamanca, as como tambin en la obra de arquitectos como el madrileo Pedro de Ribera y el gallego Fernando Casas Novoa, autor de la fachada del Obradoiro de la catedral de Santiago de Compostela. Arte barroco en Latinoamrica Durante los siglos XVII y XVIII, la arquitectura barroca latinoamericana conserv las pautas marcadas por la pennsula Ibrica pero con algunas peculiaridades. Una de ellas es su extraordinaria diversidad, condicionada por el propio medio fsico, la gran variedad de materiales existentes en cada rea geogrfica y la presencia de un pasado precolombino. Entre los condicionantes fsicos, la frecuencia de terremotos en algunas zonas como Guatemala o Per determin ciertos patrones estticos, al tiempo que conduca al desarrollo de tcnicas constructivas especialmente resistentes a los movimientos ssmicos como la quincha (entramado de caas atadas con cordobanes aglutinado con barro).
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El barroco en Hispanoamrica es esencialmente decorativo, ya que aplica un lenguaje ornamental a esquemas constructivos y estructurales inalterados desde los comienzos de la arquitectura hispanoamericana. La presencia de ciertos elementos como el esttipe o el arco toral, marcan formalmente los estilos de ciertas regiones. Mientras que el primero es el signo distintivo del barroco mexicano, el segundo, cuya funcin es sostener la cpula, se desarroll principalmente en Quito y Nueva Granada. En regiones donde el clima propiciaba un entorno natural austero, florecieron la denominadas fachadas-retablo. Su principal finalidad, como en la iglesia de San Francisco de Quito, es repetir en el exterior la exuberancia decorativa del interior. La presencia del color es otro rasgo caracterstico del barroco colonial; se manifiesta, sobre todo, a travs de la piedra, el ladrillo revocado en blanco, la tintura de almagre (xido rojo de hierro), la yesera policromada y los azulejos. Un destacado ejemplo de esto ltimo lo encontramos en la fachada de San Francisco de Acatepec (Mxico), en donde la piezas cermicas han sido modeladas en el taller ex profeso para la iglesia.
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Otros elementos arquitectnicos propios del barroco americano son la espadaa, la pilastra de almohadilla, como en la catedral de Tegucigalpa (Honduras), la proliferacin de formas mixtilneas y el soporte antropomorfo. Los dos grandes focos, donde con ms intensidad iba a encontrar eco el nuevo estilo, son el virreinato de Nueva Espaa y las ciudades peruanas de Cuzco y Lima. Si en todas ellas la influencia espaola es evidente, en Brasil la tendencia fue seguir los modelos portugueses. En pintura, la obra de Francisco de Zurbarn caus un profundo impacto en artistas como Sebastin de Arteaga, Jos Jurez y Melchor Prez de Holgun. A finales del siglo XVII y principios del XVIII, la escuela sevillana de Bartolom Esteban Murillo y, en menor medida, de Juan de Valds Leal, ejerci una gran influencia en algunos pintores del Nuevo Mundo como el mexicano Juan Rodrguez Jurez y el colombiano Gregorio Vzquez de Arce. As mismo, fue decisiva la llegada a finales del siglo XVII de artistas europeos como el flamenco Simn Pereyns, los espaoles Alonso Lpez de Heredia y Alonso Vzquez, o el italiano Mateo Prez de Alesio. Los pintores de la escuela cuzquea combinaron las formas decorativas indgenas con las europeas, en especial las de la escuela flamenca, siempre ricamente decoradas en oro. El mismo sentido decorativo afectar a la escultura ornamental, presente en los interiores y exteriores de las numerosas iglesias barrocas que, con un estilo extremadamente recargado, se construyeron a lo largo de las colonias espaolas. En Mxico destaca el espaol Jernimo Balbs, que lleg a Amrica a principios del siglo XVIII, autor del retablo del altar mayor de la iglesia del Sagrario. La imaginera popular floreci en Guatemala, con Quirio Catao y Juan de Chvez, en Quito, con Bernardo Legarda, y en Lima donde, gracias al estrecho contacto con Sevilla, se pueden contemplar numerosas obras de Martnez Montas. INTRODUCCION Barroco (arte y arquitectura), estilo dominante en el arte y la arquitectura occidentales aproximadamente desde el ao 1600 hasta el 1750. Sus caractersticas perduraron a lo largo de la primera mitad del siglo XVIII, si bien dicho periodo se denomina en ocasiones estilo rococ. Manifestaciones barrocas aparecen en el arte de prcticamente todos los pases europeos, as como en las colonias espaolas y portuguesas de Amrica. El trmino barroco se aplica tambin a la literatura y la msica de aquel periodo. DEFINICION Los orgenes de la palabra barroco no estn claros. Podra derivar del portugus barocco o del castellano barrueco,trmino que designa a un tipo de perlas de forma irregular. La palabra es un epteto acuado con posterioridad y con connotaciones negativas, que no define el estilo al que hace referencia. De cualquier modo, a finales del siglo XVIII el trmino barroco pas a formar parte del vocabulario de la crtica de arte como una etiqueta para definir el estilo artstico del siglo XVII, que muchos crticos rechazaron despus como demasiado estrafalario y extico para merecer un estudio serio. Escritores como el historiador suizo Jakob Burckhardt, en el siglo XIX, lo consideraron el final decadente del renacimiento; su alumno Heinrich Wlfflin, en Conceptos fundamentales para la historia del arte (1915), fue el primero en sealar las diferencias fundamentales entre el arte del siglo XVI y el del XVII, afirmando que el barroco no es ni el esplendor ni la decadencia del clasicismo, sino un arte totalmente diferente.

El arte barroco engloba numerosas particularidades regionales. Podra parecer confuso, por ejemplo, clasificar como barrocos a dos artistas tan diferentes como Rembrandt y Gian Lorenzo Bernini; no obstante, y pese a las diferencias, su obra tiene indudables elementos en comn propios del barroco, como la preocupacin por el potencial dramtico de la luz. Antecedentes histricos

La evolucin del arte barroco, en todas sus formas, debe estudiarse dentro de su contexto histrico. Desde el siglo XVI el conocimiento humano del mundo se ampli constantemente, y muchos descubrimientos cientficos influyeron en el arte; las investigaciones que Galileo realiz sobre los planetas justifican la precisin astronmica que presentan muchas pinturas de la poca. Hacia 1530, el astrnomo polaco Coprnico madur su teora sobre el movimiento de los planetas alrededor del Sol, y no de la Tierra como hasta entonces se crea; su obra, publicada en 1543, no fue completamente aceptada hasta despus de 1600. La demostracin de que la Tierra no era el centro del Universo coincide, en el arte, con el triunfo de la pintura de gnero paisajstico, desprovista de figuras humanas. El activo comercio y colonizacin de Amrica y otras zonas geogrficas por parte de los pases europeos foment la descripcin de numerosos lugares y culturas exticas, desconocidos hasta ese momento.

La religin determin muchas de las caractersticas del arte barroco. La Iglesia catlica se convirti en uno de los mecenas ms influyentes, y la Contrarreforma, lanzada a combatir la difusin del protestantismo, contribuy a la formacin de un arte emocional, exaltado, dramtico y naturalista, con un claro sentido de propagacin de la fe. La austeridad propugnada por el protestantismo en lugares como Holanda y el norte de Alemania explica la sencillez arquitectnica que caracteriza a esas regiones. Los acontecimientos polticos tambin tuvieron influencia en el mundo del arte. Las monarquas absolutas de Francia y Espaa promocionaron la creacin de obras que, con su grandiosidad y esplendor, reflejaran la majestad de Luis XIV y de la casa de Austria, en especial de Felipe III y Felipe IV. Caractersticas del arte barroco

Entre las caractersticas generales del arte barroco estn su sentido del movimiento, la energa y la tensin. Fuertes contrastes de luces y sombras realzan los efectos escenogrficos de muchos cuadros, esculturas y obras arquitectnicas. Una intensa espiritualidad aparece con frecuencia en las escenas de xtasis, martirios y apariciones milagrosas. La insinuacin de enormes espacios es frecuente en la pintura y escultura barrocas; tanto en el renacimiento como en el barroco, los pintores pretendieron siempre en sus obras la representacin correcta del espacio y la perspectiva. El naturalismo es otra caracterstica esencial del arte barroco; las figuras no se representan en los cuadros como simples estereotipos sino de manera individualizada, con su personalidad propia. Los artistas buscaban la representacin de los sentimientos interiores, las pasiones y los temperamentos, magnficamente reflejados en los rostros de sus personajes. La intensidad e inmediatez, el individualismo y el detalle del arte barroco manifestado en las representaciones realistas de la piel y las ropas hicieron de l uno de los estilos ms arraigados del arte occidental. Primer barroco

Las races del barroco se localizan en el arte italiano, especialmente en la Roma de finales del siglo XVI. El deseo universalista inspir a varios artistas en su reaccin contra el anticlasicismo manierista y su inters subjetivo por la distorsin, la asimetra, las extraas yuxtaposiciones y el intenso colorido. Los dos artistas ms destacados que encabezaron este primer barroco fueron Annibale Carracci y Caravaggio. El arte de Caravaggio recibi influencias del naturalismo humanista de Miguel ngel y el pleno renacimiento. En sus cuadros aparecen a menudo personajes reales, sacados de la vida diaria, ocupados en actividades cotidianas, as como tambin apasionadas escenas de tema mitolgico y religioso. La escuela de Carracci, por el contrario, intent liberar al arte de su amaneramiento retornando a los principios de claridad, monumentalidad y equilibrio propios del pleno renacimiento. Este barroco clasicista tuvo una importante presencia a lo largo de todo el siglo XVII. Un tercer barroco, denominado alto barroco o pleno barroco, apareci en Roma en torno a 1630, y se considera el estilo ms caracterstico del siglo XVII por su enrgico y exuberante dramatismo. INTRODUCCIN E l p r e s e n t e l b u m n o s m u e s t r a i m g e n e s c o n r e s p e c t o a l A r t e Barroco existente en nuestro pas Guatemala, aqu podemos observarvarias imgenes relacionadas con el barroco y sobretodo son imgenesde la Antigua Guatemala, ya que en esta ciudad es donde ms se puedeapreciar este tipo de Arte.El siglo XVII es el siglo del barroco en Guatemala. La Ciudad deSantiago de Los Caballeros, hoy Antigua Guatemala, es el centro difusorde los cambios estilsticos. El barroco madura en Antigua, despus que la Ciudad ha sufrido terremotos, destrucciones y traslados. Adems, enese perodo se han consolidado las instituciones coloniales y en lo

socialh a c o b r a d o f u e r z a e l m e s t i z a j e . E l g e n i o i n d g e n a d e j a s u h u e l l a inconfundible, a la par de la mano experta de los grandes escultores, arquitectos, pintores, constructores de retablos.Este trabajo es importante porque nos muestra parte de nuestra c u l t u r a , n o s d a a c o n o c e r n u e s t r o h e r m o s o a r t e b a r r o c o y c o n e l l o podemos aprender ms acerca de nuestro pas, y ser verdaderamenteguatemaltecos en todo sentido de la palabra.Este trabajo fue llevado a cabo gracias a fuentes muy importantescomo lo son libros, y el Internet. Este trabajo va dirigido a estudiantes de5to. Bachillerato y a docentes que deseen profundizar ms en el Tema.

10 HISTORIA DEL ARTE BARROCOEN GUATEMALA 6 EL ARCO L a c i u d a d q u e p o s e e l a c o r o n a d e l a h i s t o r i a d e l a r t e B A R R O C O e s Antigua Guatemala. Museos, obras famosas restauradas, arquitecturacolonial y barroca, y ruinas pintorescas se fusionan entre s de la formam s p e r f e c t a q u e l l e v a U N E S C O a d e c l a r a r l a P a t r i m o n i o d e l a Humanida d. PLAZA CENTRAL DELA ANTIGUA GUATEMALA El arte BARROCO y la historia han hecho de Antigua LA CIUDAD msHERMOSA.

10 A n t i g u a G u a t e m a l a p u e d e s e r c o n s i d e r a d a u n a d e l a s m e j o r e s c iudades. Es una de las ciudadescoloniales mejor conservadas, esimposible no enam o r a r s e d e e s t a b e l l a c i u d a d c o n s u s p l a z a s , c a l l e s de piedra, tiendas de antigedades y a r t e s a n a s , m e r c a d o s d e indgenas; y toda su representacindel ARTE BARROCO. PALACIO DE LOS CAPITANESGENERALES A d y a c e n t e a l P a r q u e C e n t r a l , E l Palacio de los Capitanes Generales,a s l l a m a d o e n e s p a o l , d e c a r a hacia el lado sur de la Plaza Mayore s t e e d i f i c i o d e d o s n i v e l e s c o n fachada de arcos que data de 1543. Desde 1550 hasta 1773 la provinciaentera, la cul empe z en la regind e C h i a p a s d e s c e n d i e n d o h a s t a C o s t a R i c a , f u e g o b e r n a d a d e s d e a q u . D u r a n t e e s t e t i e m p o , e l l u g a r tambin fue la casa del Rey representativamente. Hoy en da, es la casade las fuerzas policacas de Antigua; el departamento de Gobierno deInterior y las oficinas del INGUAT.

Caracteristicas del arte barroco

Entre las caractersticas generales del arte barroco estn su sentido del movimiento, la energa y la tensin. Fuertes contrastes de luces y sombras realzan los efectos escenogrficos de muchos cuadros, esculturas y obras arquitectnicas. Una intensa espiritualidad aparece con frecuencia en las escenas de xtasis, martirios y apariciones milagrosas. La insinuacin de enormes espacios es frecuente en la pintura y escultura barrocas; tanto en el renacimiento como en el barroco, los pintores pretendieron siempre en sus obras la representacin correcta del espacio y la perspectiva. El naturalismo es otra caracterstica esencial del arte barroco; las figuras no se representan en los cuadros como simples estereotipos sino de manera individualizada, con su personalidad propia. Los artistas buscaban la representacin de los sentimientos interiores, las pasiones y los temperamentos, magnficamente reflejados en los rostros de sus personajes. La intensidad e inmediatez, el individualismo y el detalle del arte barroco hicieron de l uno de los estilos ms arraigados del arte occidental. Arte barroco de Guatemala Arquitectura barroca Antigua Guatemala, cabecera de Sacatepquez, fue la capital de Guatemala desde 1543, hasta que, debido a una serie de terremotos en 1773, oblig a los gobernantes a cambiar su sede a la actual Ciudad de Guatemala. Sin embargo, fue all donde se construyeron desde el siglo XVI los principales centros de veneracin cristiana y a la vez, de influencia poltica, tal y como lo fueron las iglesias catlicas en Europa durante la poca del medioevo (que abarc diez siglos antes del Renacimiento). Las influencias artsticas tradas a Amrica, principalmente de Europa, desde el siglo XVI, tienen el referente barroco y renacentista de la poca, segn Annis Verle en La arquitectura de la Antigua Guatemala. Escasamente estas construcciones tienen el influjo del gtico del que nicamente se encuentran las iglesias de Quetzaltenango y del municipio de San Felipe de Jess, entre otras, y que fueron construidas en el siglo XVII y XIX,

respectivamente. An as, estas no conservan plenamente el gtico nacido en Francia. En Antigua, es donde se encuentran las caractersticas ms puras del barroco y renacimiento. El mosaico del barroco La caracterstica que predomina en el barroco es la gran cantidad de ornamentos de las fachadas, segn el registro de Monumentos Histricos del Instituto de Antropologa e Historia, IDAEH. Otro elemento visible es que el ancho de las naves es mayor que el de otro estilo arquitectnico utilizado en la construccin de iglesias. Adems, el uso de columnas, en sus diferentes representaciones, es un recurso utilizado por el barroco, as como las hornacinas colocadas generalmente a ambos lados y arriba de la entrada principal de las iglesias. Entre estas se puede mencionar la catedral de Santiago de los Caballeros de Guatemala (Antigua Guatemala) y el barroco popular del Templo de la Merced en la misma ciudad, tal y como lo reporta un informe del Consejo para la conservacin de la Antigua Guatemala. 7 En este ltimo destaca el uso de colores clidos como el amarillo y el rojo en algunos elementos de la fachada, segn el IDAEH. Dentro del barroco popular se menciona, adems, la multicolor iglesia de San Andrs Xecul, Totonicapn, construida a mitad del siglo XIX. Exponer con algn detalle las cualidades de una ciudad barroca del siglo XVIII es una empresa que le cuadra al estudioso de Antigua. Ms all de los mtodos de manual o del tanteo de los viejos registros, esta metrpoli dispone de un patrimonio monumental en buen estado de conservacin, que permite pintar bien las antiguas costumbres urbanas, y asimismo contemplar, haciendo abstraccin de las ruinas, aquello que en otro tiempo fue un entorno esplendoroso y lleno de vitalidad. Esta preservacin, sin embargo, es mrito de un efecto destructivo. David L. Jickling aclara la paradoja cuando indica que la mudanza de la capital hasta la Nueva Guatemala de la Asuncin, a consecuencia del devastador sesmo de 1773, favoreci el hecho de que Antigua quedase al margen deun fenmeno que suele variar irremisiblemente el aire y el temperamento esttico de cualquier urbe: la construccin moderna. De ah que lo natural de ese dilogo con el ayer an sea propio de las calles antigeas. Antigua nos dice persiste para nosotros como un eslabn viviente con el pasado. Luego de ser declarada Monumento Nacional, Monumento de las Amricas y Monumento Mundial, los programas de conservacin han servido para preservar su arquitectura, y por consiguiente, planes como los diseados bajo los auspicios del Consejo Nacional para la Proteccin de la Antigua Guatemala (CNPAG) merecen apoyo, tanto para nuestro beneficio como para el de las generaciones futuras (La ciudad de Santiago de Guatemala por sus cronistas y viajeros, Centro de Investigaciones Regionales de Mesoamrica, 1987, p. IV). Antes de comunicar los rasgos principales de la arquitectura local, conviene aclarar que el trazo de Santiago de Guatemala se atribuye al ingeniero Juan Bautista Antonelli, si bien hay autores que explican las razones segn las cuales parece dudoso que all estuviera el citado diseador. Cosa indiscutible es la influencia de quienes eran gobernadores en aquellos inicios, el obispo Francisco Marroqun y el licenciado don Francisco de la Cueva. Un reputado analista, Antonio Bonet Correa, comenta que la traza antigea coincide con esa variedad urbanstica que Jorge E. Hardy consider el modelo clsico, y que consiste en una cuadrcula de damero regular. De calles rectilneas y derechas aade Bonet , la traza original es de forma cuadrangular, delimitada al noroeste por la alameda de Santa Rosa y al oeste por la de Santa Luca. Fuera de la traza y perpendicular a sta, al sureste, se encuentra la alameda del Calvario. Incluimos en este punto, otros detalles aportados por el citado ensayista: en ese diseo inicial, componen la ciudad cuarenta manzanas cuadradas en la parte central y rectangulares en la perimetral. Como es habitual, la plaza mayor domina el centro. Singularmente, la periferia de la traza original es ocupada por los monasterios de las rdenes mendicantes, caso de Santo Domingo y San Francisco. Esta forma de ubicar los edificios se debe a una tradicin nacida del hecho que, en el siglo XIII, cuando en Europa nacieron estas nuevas rdenes religiosas era imposible, en las amuralladas ciudades medievales, encontrar un solar intramuros. Al igual que en Europa, los monasterios generaban en su entorno un nuevo barrio (Antonio Bonet Correa, Ciudad y arquitectura en Guatemala. Siglos XVI, XVII y XVIII, El pas del quetzal. Guatemala maya e hispana, Sociedad Estatal para la Accin Cultural Exterior, Madrid, 2002, p. 126). Siguiendo lo dicho por Bonet, con un inters ampliado por el permetro de la Plaza Real o Plaza de Armas, conviene sealar que en ese entorno se alzaron edificios gubernamentales, construcciones de naturaleza eclesistica y tambin comercios de importancia. Aunque el rastro de todo ello ha ido difuminndose con el paso del tiempo, ese perfilinstitucional y mercantil an prevalece en el centro de Antigua. Desde un punto de vista infraestructural, es interesante saber que el agua lleg a la Plaza Real en 1555, gracias a una obra que la trajo desde una quebrada que se abre no lejos de la Ermita de San Juan. De acuerdo con las crnicas, el 15 de febrero de ese ao se dispuso la construccin de una pila, esencial para el desarrollo

del rea. Y en cuanto al abasto de los vecinos, ste qued resuelto gracias a una carnicera mayor que se abri al poco tiempo en la plaza. La Fuente de las Sirenas, sea especfica de ese lugar desde 1737, es un legado de Diego de Porres, Arquitecto Mayor de la Ciudad. Las oficinas gubernamentales encontraron acomodo en el fabuloso Palacio Real o de los Capitanes Generales, diseado por Luis Dez Navarro. Ese espacio, en constante crecimiento, fue acogiendo nuevas instalaciones oficiales a medida que la ciudad creca en importancia. Por ejemplo, una Real Cdula de 17 de enero de 1731 comprometa la fundacin de la Real Casa de la Moneda, cuyos trabajos de edificacin en un costado del antedicho Palacio comenzaron en 1733. Otro palacio de notable hermosura, el del Ayuntamiento, fue inaugurado en 1743. Con ello, el centro antigeo concentraba todas las instancias de la administracin colonial, en un seguro esfuerzo por conducir el orden burocrtico de todo el territorio. Otra muestra admirable de arquitectura civil, la Real y Pontificia Universidad de San Carlos de Guatemala, tiene una historia 8 de cierta institucional y mercantil an prevalece en el centro de Antigua. Desde un punto de vista infraestructural, es interesante saber que el agua lleg a la Plaza Real en 1555, gracias a una obra que la trajo desde una quebrada que se abre no lejos de la Ermita de San Juan. De acuerdo con las crnicas, el 15 de febrero de ese ao se dispuso la construccin de una pila, esencial para el desarrollo del rea. Y en cuanto al abasto de los vecinos, ste qued resuelto gracias a una carnicera mayor que se abri al poco tiempo en la plaza. La Fuente de las Sirenas, sea especfica de ese lugar desde 1737, es un legado de Diego de Porres, Arquitecto Mayor de la Ciudad. Las oficinas gubernamentales encontraron acomodo en el fabuloso Palacio Real o de los Capitanes Generales, diseado por Luis Dez Navarro. Ese espacio, en constante crecimiento, fue acogiendo nuevas instalaciones oficiales a medida que la ciudad creca en importancia. Por ejemplo, una Real Cdula de 17 de enero de 1731 comprometa la fundacin de la Real Casa de la Moneda, cuyos trabajos de edificacin en un costado del antedicho Palacio comenzaron en 1733. Otro palacio de notable hermosura, el del Ayuntamiento, fue inaugurado en 1743. Con ello, el centro antigeo concentraba todas las instancias de la administracin colonial, en un seguro esfuerzo por conducir el orden burocrtico de todo el territorio. Otra muestra admirable de arquitectura civil, la Real y Pontificia Universidad de San Carlos de Guatemala, tiene una historia de cierta Antigua, en Javier Aguilera Rojas, Antigua. Capital del Reino de Guatemala, Secretara de Estado de Cultura, Madrid, 2002, p. 36). Como tendr oportunidad de comprobar el lector, iremos ampliando la glosa de tales cualidades en otros mrgenes de esta muestra, pues la presencia de Porres, en gradacin creciente, no puede soslayarse durante el recorrido arquitectnico antigeo. Sin la minucia deseable, vamos asimismo a mencionar las caractersticas de las casas de habitacin, tan tpicas del callejero de Antigua. Todo en ellas, incluso la viveza de su color, nos recuerda que deambulamos por una tierra de terremotos y volcanes. As, suelen ser edificaciones de una sola planta, dado que un sesmo desestabilizara con facilidad las construcciones de ms pisos. Dentro del tipismo colonial, su diseo incluye hasta tres patios: el primero y principal, rematado con una fuente central o bcaro; un segundo patio que sera propio de la servidumbre, y que dispondra de la correspondiente pila de lavado, usual en las labores cotidianas; y un tercer patio, ya reservado a las clases ms pudientes, donde hallaremos un corral para las aves domsticas, acaso una caballeriza, y puede que tambin un pequeo huerto. Una vez franqueada su entrada, segn refiere Jos Joaqun Pardo, el hogar colonial resulta muy acogedor, con sus pisos de ladrillo de barro cocido, muros con revoque encalado y techo con viguera de madera, complementada a veces con el mismo material o con ladrillos que ocasionalmente se decoraban con pintura. Ni que decir tiene que a ms de un visitante le traer a la memoria el perfil interior de la casa andaluza, modelo de tantas construcciones del nuevo mundo, incluidas aquellas que se reclaman tributarias del spanish style californiano. Para confirmar esa imagen desde el patio: la terraza espaola con sus grgolas y la teja, era lo que poda ver cualquier espectador as como sus pilares de madera con zapatas de ondulante perfil y basas de piedra (Jos Joaqun Pardo, Pedro Zamora Castellanos y Luis Lujn Muoz, Gua de la Antigua Guatemala, Editorial Jos de Pineda Ibarra, Guatemala, 1969, p. 59). Claro que an es posible disfrutar de ese ambiente. Es ms, el turista que no logre la amistad de propietarios privados dispuestos a admitir visitas, puede cautivarse lo cual no es asunto menor en espacios tan notables como la Casa Popenoe, la Casa Landvar, la Casa de los Leones o la Casa de la Cuarta Calle, hoy pastelera Doa Luisa Xicotencatl. Hablbamos de la pila de lavado dentro de este tipo de hogares, y no est de ms relacionarla con los lavaderos pblicos. De ellos, el ms conocido es el Tanque La Unin, que fue inaugurado por el corregidor Jos Mara Palomo y Montfar el 3 de febrero de 1853. Para reparar sus graves deficiencias, fue sometido a un proceso de reconstruccin en 1979, y desde esa fecha sigue en uso,

all donde las faenas de limpieza requieren de este tipo de instalacin pblica. Aunque no se trata de monumentos civiles relevantes, los museos forman parte de este conjunto de edificaciones, a veces fruto de proyectos de remodelacin y reubicacin. Preservar y mostrar lo ms soberbio del arte maya es el objeto del Museo Arqueolgico, cuyas puertas se abrieron en junio de 1999. Con un diseo afn, una coleccin de instrumentos precolombinos y coloniales se custodia en la Casa Kojom desde 1988. Tambin cabe contemplar un muestrario de piezas coloniales en el Museo de Santiago o Museo de Armas, que fue inaugurado en 1956 por el Instituto de Antropologa e Historia de Guatemala, dando as un nuevo uso a la Crcel de Pobres en el Palacio del Ayuntamiento. Ese mismo ao, el pblico local y forneo tuvo a su disposicin el Museo del Libro Antiguo, significativamente ubicado en el mismo lugar donde estuvo en funcionamiento la imprenta de Jos de Pineda Ibarra. Otro caso de aprovechamiento idneo puestos a proporcionar tales fines a viejas instituciones lo configuran el claustro del Convento de Santo Domingo y algunas de sus dependencias anejas, hoy sede del Centro Cultural Casa Santo Domingo. Con semejante aplicacin, tambin ocupa un espacio de Santo Domingo el luminoso Museo Colonial. De parecido nombre y celo divulgativo, el Museo de Arte Colonial (1937) se aloja en un edificio mudjar que antao form parte de la Universidad de San Carlos. En sus salas, a poco que pasee por ellas, el curioso ha de admirar obras de Cristbal de Villalpando y de Toms de Merlo, bien significativas de lo que fue la poca de mximo esplendor de la ciudad. Con todo, al margen de este tipo de exposiciones y de los nuevos planes de arreglo y embellecimiento partes de un ajuste armnico que slo desestabiliza la naturaleza, parece claro que Antigua Guatemala registra una memoria que ya expir en otros lugares. Un recuerdo que hoy es revitalizado por el mejor de los ornamentos: la cotidianidad de los antigeos y, por aadidura, ciertas clases de encanto que slo ataen a los cruces de caminos. Frente a sus muros cados afirma el arquitecto Joaqun Ibez Montoya se manifiesta un discurso paradjico de anticipacin: lo destruido, custodiando el recuerdo de un dolor como la evocacin de una desventura, se vuelve en ella signo de una alegra (del) porvenir (Javier Aguilera Rojas, ed., op. cit., p. 21). En todo caso, no hay objecin contra esto; es una norma segura para el gozo admitir la tentacin de estas ruinas, y de ese modo comprobar en los menores adornos los relieves de una historia hecha a cincel. Escultura barroca Predomina el gusto por el movimiento, la realizacin de esquemas compositivos libres del geometrismo, la inquietud que se manifiesta en personajes y escenas, la importancia de los ropajes, etc. Se realizaran grupos compositivos que permitan un contraste entre luz y sombra, donde los personajes se representen con un gran realismo, pero al mismo tiempo acentuando los efectos de teatralidad y efectismo. La escultura se desarrolla, ante todo ligada a la arquitectura, y su visin de conjunto. Pintura barroca Durante este perodo artstico la pintura adquiere un papel prioritario dentro de las manifestaciones artsticas. Siendo la expresin ms caracterstica del peso de la religin en los pases catlicos y del gusto burgus en los pases protestantes. Se desarrollan nuevos gneros como los bodegones, paisajes,retratos, cuadros de gnero o costumbristas, as como se enriquece la iconografa de asunto religioso. Existe una tendencia y una bsqueda del realismo que se conjuga con lo teatral y lo efectista. El color, la luz y el movimiento, son los elementos que definen la forma pictrica. Mientras que la dinmica del espacio, la visin de las escenas en profundidad, la estructuracin de las composiciones mediante diagonales y la distribucin de manchas de luz y de color, configuran el espacio como algo dinmico, donde los contornos se diluyen y las figuras pierden relevancia frente a la unidad de la escena. En Italia se desarrolla ante todo una pintura religiosa y decorativa, con una figura clave, Caravaggio. En Francia, la pintura es sobre todo mitolgica y retratstica, con Poussin como su mejor exponente. En Flandes domina el panorama la figura de Rubens, desarrollando una pintura aristocrtica y religiosa, mientras que en Holanda, la pintura ser burguesa, dominando los temas de paisaje, retratos y vida cotidiana, con la figura de Rembrant como su mejor exponente. En Espaa, el barroco supone el momento culmen de la actividad pictrica, destacando sobre un magnifico plantel de pintores, la genialidad y maestra de Vel Fotos en venta de: Iglesia Yurrita. estilo neogotico, s.XIX. Arquitectos los Hnos. Velazquez. Ciudad de GUATEMALA, Guatemala. Centroamerica Fotos en venta de: Iglesia de JACOTENANGO, s.XIX. Barroca. Guatemala. Centroamerica TEMPLO DE LA BASILICA DE ESQUIPULAS

encomend la construccin de un templo mayor a Felipe Jos de Porres, hijo de Diego de Porres y nieto de Jos de Porres, reconocidos arquitectos antigeos en donde se encontrara el campo de algodn de donde provinieron los fondos para pagar la escultura. Las Maravillas de Guatemala, Iglesia de San Luis Jilotepeque El templo de San Luis Jilotepeque ostenta una presencia decorativa del barroco, manifestada en el lenguaje ornamental que se aplic a modelos constructivos y estructurales adoptados desde los inicios de la arquitectura hispanoamericana. Compite este templo con la bella iglesia de San Pedro Pinula, otra extraordinaria muestra de la arquitectura barroca centroamericana, y ambos forman parte de la Ruta de Templos Coloniales del Oriente de Guatemala, diseada como parte de la revaloracin 10 que se est haciendo de las manifestaciones culturales de esa importante zona, cuya especificidad ha pasado a veces inadvertida. Los templos incluidos en esa ruta pertenecen a las siguientes poblaciones: San Juan Yupiltepeque, Asuncin Mita, Santa Catarina Mita, San Luis Jilotepeque, San Pedro Pinula, Santo Domingo, Esquipulas, Quezaltepeque, Jocotn, San Agustn Acasaguastln, San Cristbal Acasaguastln. La presencia del barroco en la arquitectura de este valioso templo obedece a la tendencia dominante en Hispanoamrica durante los siglos XVII y XVIII, y se observan las caractersticas propias del barroco espaol, con ciertos componentes diferenciadores, como la diversidad de variantes estilsticas, la variedad de materiales utilizados y los condicionamientos de las etnias indgenas. Un factor muy especial son los numerosos terremotos, que dieron lugar a algunos patrones estticos y a la aplicacin del ingenio en busca de tcnicas de construccin que resistieran los sismos; es lo que se llama barroco ssmico. El templo parroquial constituye el ms importante edificio de San Luis Jilotepeque y es una de las iglesias coloniales de mayor importancia en Centroamrica. Ha resistido los deterioros propios del avance del tiempo y los daos provocados por los terremotos, de los cuales se ha repuesto mediante tratamientos de restauracin o reconstruccin. En su interior se aprecian cuatro imgenes de bulto en muy buen estado de conservacin y de gran antigedad. Este templo es el epicentro de la parroquia de San Francisco de Ass, que abarca 236 kilmetros cuadrados y sirve a una poblacin de 28,000 habitantes. La iglesia se edific entre 1756 y 1776, bajo la direccin del prroco Juan Antonio Barahona Gallardo y, a la muerte de este, por su hermano Jos. El padre Barahona fue alumno del gran arquitecto Diego Jos de Porres, a quien se encarg la construccin de la Baslica del Seor Crucificado de Esquipulas. El templo consta nicamente de una nave y sufri graves daos con la ocasin del terremoto de 1976, pero el entusiasmo de los frailes franciscanos, que durante muchos aos estuvieron a cargo de esta parroquia, hizo que la reconstruccin se iniciara en 1980 y se terminara en 1986. El templo sigue un estilo renacentista con agregados barrocos, y su belleza y elegancia lo hacen competir dignamente con otras sobresalientes obras arquitectnicas de la Guatemala colonial. La fachada tiene en la parte superior tres campanas, y hay cuatro imgenes instaladas en las respectivas hornacinas. Se cuenta con una sola puerta y, un poco arriba de ella, se aprecia una ventana. Dado su gran valor histrico, en 1970 fue incluido en el acuerdo gubernativo por el cual se crearon las zonas y monumentos arqueolgicos, histricos y artsticos de los periodos prehispnico e hispnico. Iglesia de La Merced (Antigua Guatemala) Iglesia de la Merced

Advocacin

Nuestra Seora de la Merced

Ubicacin

Antigua Guatemala,Guatemala

Uso

Culto

Iglesia catlica

Dicesis

Arquidicesis de Guatemala

La Iglesia de la Merced es un templo catlico ubicado en la ciudad de la Antigua Guatemala en Guatemala. El arquitecto Juan de Dios Estrada estuvo a cargo de su construccin desde 1749. El templo fue inaugurado en 1767. [editar]Descripcin De estilo Barroco, este templo cuenta con dos torres-campanarios. En la fachada de la iglesia, en su parte superior est una escultura de San Pedro Nolasco, fundador de laOrden Mercedaria. Abajo de ste aparece Nuestra Seora de las Mercedes y el escudo mercedario. Las esculturas en estuco y ladrillo de San Ramn Nonato y San Pedro Armengol se encuentran al lado izquierdo de la fachada. San Pedro Pascual y Santa Mara de Cervell, primera monja mercedaria se encuentran al lado derecho.
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ALTAR IGLESIA SAN FRANCISCO EL GRANDE ANTIGUA GUATE.