El lenguaje clsico de la arquitectura: desde L.B.

Alberti a Le Corbusier John Summerson

Miguel Churruca Echeverria

OPININ CRTICA El libro que se nos presenta trata de una recopilacin de entrevistas radiofnicas, con un claro fin didctico, no se trata de un artculo de divulgacin cientfica. Es por esto que comienza en su primer captulo (Lo esencial del clasicismo) a darnos una serie de claves, que se supone conocemos de sobra, y que tendremos que tener en cuenta durante el resto de la publicacin. Tal y como su propio nombre indica, nos indica grosso modo, lo ms importante del mundo clsico: dnde se desarrolla, cules son sus elementos principales, cmo han llegado a nuestros tiempos... La antigedad clsica a la que se refiere constantemente es Grecia y, mucho ms especialmente, Roma. De estas culturas nos habla de su arquitectura basada en la columna: el elemento arquitectnico de mayor importancia, y que ms tarde recobrar la importancia que pierde tras el Medievo. El orden viene recogido desde la antigedad en los 10 libros de Vitruvio, de Architectura. En este documento viene recogido los tipos de rdenes que se usaban y el porqu de cada cual, el drico se supone representa el vigor de un hombre, el corintio el de una mujer joven, y el jnico est a caballo entre ambos. El uso de estos rdenes es lo que el carcter propio de cada edificio y la superposicin de los rdenes es la herramienta utilizada por los arquitectos en obras que van desde el Coliseo hasta el Palacio Rucellai ms de 1400 aos despus. Aparte de elementos fsicos, la arquitectura de aquella poca tiene unas leyes o reglas intrnsecas que han llegado a pocas posteriores, como la simetra, o la proporcin que prcticamente marca toda la composicin. La proporcin es una cualidad de los edificios que supone la tradicin clsica estn bien construidos. No por esto debemos considerar, dice Summerson, que todos los edificios proporcionados son clsicos. Ya en el segundo captulo, La gramtica de la antigedad, Summerson comienza a analizar en detalle los rdenes y las piezas de los que se componen, las basas, los frisos, el conjunto de los entablamentos Nos explica que no exista un orden drico puro o cannico, ni uno jnico, sino que existan diferentes variaciones dentro de cada orden, dependiendo de la obra en la que se encontrase o el arquitecto que lo realizase. Adems, dice Summerson, la columna en Roma, a diferencia de en Grecia, no es un simple elemento de sustentacin, es el elemento compositivo principal de una obra, y se puede encontrar en diferentes posiciones. Habla de las columnas exentas, de las que tienen medio cuerpo introducido en el muro, de las de tres cuartos, y de las pilastras, como proyeccin plana de la columna o quiz como columna de seccin cuadrada. La utilizacin de estas posiciones de la columna iban determinadas por el arquitecto, segn quisiera que el volumen sobresaliera ms o no, o segn quisiera que la columna fuera estructural o simplemente ornamental y compositiva. Summerson tambin empieza en este captulo a analizar la importancia del intercolumnio y de las medidas de este. Muchas de estas distancias son proporcionales al dimetro de la columna, por lo que es muy importante dar con una proporcin adecuada ya que la sensacin que produce cada intercolumnio depende en gran medida de estas proporciones. Durante el tercer captulo, Summerson nos introduce en el Renacimiento, y principalmente en la evolucin que se da desde el primer Renacimiento de Bramante, con sus modos de hacer arquitectura tan cannicos, 1

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Miguel Churruca Echeverria

hasta el ya casi manierismo de Miguel ngel. Sin embargo no se detiene demasiado en la explicacin de las caractersticas de este movimiento arquitectnico, aparte de decir que se sustenta en la tradicin clsica Romana, y que tras la traduccin de los libros de Vitruvio los rdenes acaban siendo canonizados, casi sagrados. Por esta razn los primeros arquitectos del Renacimiento son tan fieles a la cultura clsica, pero siempre entendiendo que se encuentran en un periodo muy posterior, y que sus obras no son copias de lo clsico, sino adaptaciones contemporneas o evolucin de la poco explotada arquitectura en la Roma clsica. Uno de las obras ms representativas de Bramante es el Templete de San Pietro in Mantorio, que, tal y cmo hemos dicho, se trata de una reinterpretacin de la cultura romana (los tholos) que nos da a entender como son las obras del Renacimiento ms cannicas. Es un templo de planta circular, con columnas rodeando el permetro del mismo, y en el espacio que en la tradicin clsica sera la cella, proyecta las columnas a modo de pilastras intentando demostrar la perfeccin de los rdenes en la arquitectura. Sin embargo, en esta obra coloca una linterna en la parte superior de la cpula. Este lenguaje arquitectnico de base en la tradicin clsica y unos cnones tan marcados, va evolucionando a medida que diferentes autores van aadiendo su propia interpretacin de lo clsico, flexibilizando de alguna manera los cnones e incluso llegando a una subcorriente del Renacimiento que podra ser el manierismo, que manipula los cnones para dar al edificio otro carcter ms marcado. Un referente del Renacimiento Alto podra ser Giulo Romano, precursor de la utilizacin del sillar almohadillado, como bien se explica en este captulo, y que llega al culmen de su obra con el Palazzo de Te, en el que combina este almohadillado rstico, con elementos caractersticos de la antigedad clsica, quiz para reivindicar la monotona del Renacimiento. Para finalizar este tercer captulo, el autor nos habla de Miguel ngel. Este artista del Alto Renacimiento se considera a s mismo escultor, aunque sus obras de arquitectura no tienen par. Lo que le diferencia del resto es que sigue esta tendencia manierista iniciada por Giulio. Miguel ngel introduce en la arquitectura de la poca elementos arquitectnicos como el orden gigante, o los frontones y entablamentos quebrados, la combinacin de un frontn triangular y otro semicircular etc. Una de las obras ms destacadas citadas en este libro es la Capilla Nueva de los Mdici, en la que se toma una libertad escultrica nunca antes vista y con la que genera un juego de luces y sombras provocado por los volmenes salientes y entrantes nunca antes visto. La composicin parietal de esta obra se sale por todos los lados de los cnones establecidos anteriormente. En el siguiente captulo habla del origen del Barroco como una evolucin del manierismo, es decir que el manierismo pudiera ser un estilo de transicin entre el Renacimiento y el Barroco, aunque seguidamente se retracta. Sin embargo, el manierismo sirve de referencia de otras corrientes arquitectnicas futuras como el estilo victoriano. Dentro del estilo Barroco uno de los arquitectos ms influyentes de la poca es Bernini. El autor nos habla de cmo ha cambiado la proporcin en esta poca y pone como ejemplo la plaza de Bernini con su bosque de columnas de 15 metros en el que te ves albergado y el sol apenas penetra. El tipo de columnas que coloca tambin es de estilo completamente suyo, aunque se dice que son dricas por el capitel.

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Otra obra que contiene este lenguaje barroco, es la fachada oriental del Louvre, ya en Francia. Este proyecto que sali a concurso y en el que particip Bernini, fue encargado finalmente a 3 franceses, Le Vau, Le Brun y Perrault. La obra es un completo acierto dentro del contexto de la arquitectura barroca, que plantea un retranqueo en el muro que propicia un prtico a sus pies. En el quinto captulo, Summerson explica cmo la sociedad haba estado buscando referentes de la antigedad prcticamente para cualquier obra arquitectnica. Sin embargo, el referente de toda esta cultura ha sido siempre el romano, quiz por cercana geogrfica. Sin embargo, es por todos sabido que la cultura romana debe la gran mayora de sus tradiciones a la cultura anterior griega. Lo que plantea el filsofo francs Laugier es echar la vista ms atrs de Roma, y fijarse en la cultura de la que es deudora, Grecia. De esta manera se quiere conseguir un referente ms puro y ms primitivo tambin que la tradicin que solan escoger como referente. Sin embargo, la Grecia de aquella poca apenas haba sido estudiada ya que perteneca al Imperio Otomano y por tanto era un territorio ciertamente hostil. A pesar de eso, se lleg a ir a Grecia y se volvi con numerosas traducciones y dibujos que contaban cmo era la Grecia clsica. Estos descubrimientos llevaron a la creacin de una corriente alternativa, llamada greek revival , que aparte de tener un xito escaso, lo que consigui, en opinin del autor del libro es, un paso atrs en la arquitectura de aquella poca, surgiendo edificios cuya manera de interpretar la cultura griega es simplemente adherir unas cuantas columnas griegas a cualquier edificio. Esta corriente tambin hizo que surgiera gente como John Soane, que lejos de colocar unas cuantas columnas, se centr en la arquitectura primitiva griega, la cabaa, y con lo cual, dej de lado los rdenes, y de paso cualquier tipo de ornamento. En el ltimo captulo, el autor nos habla de las corrientes arquitectnicas ms cercanas a las contemporneas, la arquitectura moderna. El movimiento moderno se origina en 1914 y de manera casi opuesta a las corrientes surgidas hasta entonces, tiene una razn de ser puramente funcionalista. A partir de este momento se queda atrs cualquier tipo de formalismo y los arquitectos centran su atencin en la manera de construir sus obras, y su eficiencia funcional. Todo lo que se aparte de eso, no es necesario de construir. Una corriente arquitectnica surgi a partir de la mirada a las catedrales gticas. De ese reto tecnolgico que supusieron, algunos arquitectos comenzaron a introducirse en el mundo del hierro y el vidrio. Otros arquitectos como Behrens o Perret, rechazaban tambin los rdenes clsicos, no obstante, la manera de componer no se alejaba demasiado de las arquitecturas clsicas. Le Corbusier, sin embargo, deja atrs cualquier tipo de vestigio clsico e introduce una manera de componer que nunca se haba visto antes, la modulacin. Fue Le Corbusier un pionero en introducir el concepto de la medida humana en la arquitectura. Cre un sistema de proporciones, a partir de un arquetipo de hombre de 183 metros, de manera que la arquitectura que crea est pensada para la escala humana. John Summerson dice que a da de hoy, se ha perdido el contacto con el lenguaje clsico, y que es ciertamente difcil encontrar cualquier tipo de referencia de Grecia o Roma en la arquitectura actual.

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Miguel Churruca Echeverria

Sin embargo, yo opino que no es que se haya perdido o disipado de algn modo aquella manera de proyectar. Mi opinin es la de que la arquitectura actual es la herencia de todas las etapas por las que ha pasado. No se puede olvidar la historia, y aunque ahora no se tomen referentes clsicos, se siguen tomando referentes de manera que la historia sigue vigente de algn modo. Adems, la mayora las obras de arquitectura universales, desde el Partenn hasta la Villa Saboya de Le Corbusier siempre son utilizados como ejemplos del culmen de diferentes etapas por lo que es bastante ingenuo pensar que se va a perder el contacto con ellos.