MASCULINIDADES CONTEMPORANEAS (ANTEPROYECTO DE INVESTIGACION PARA CREACION EN FOTOGRAFA)

KAREN DIAZ LIZARAZO CODIGO: 20051188047 VIII SEMESTRE GRUPO 02

UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOS DE CALDAS FACULTAD DE CIENCIAS Y EDUCACION PROYECTO CURRICULAR DE LICENCIATURA EN EDUCACION CON ENFASIS EN EDUCACION ARTISTICA BOGOTA, D.C. 2008 MASCULINIDADES CONTEMPORANEAS

INTRODUCCIN El presente es un anteproyecto de investigacin- creacin que tiene como objeto a crear un portafolio fotogrfico impreso teniendo como base un marco terico alrededor de la fotografa y diversos conceptos de Masculinidades Contemporneas adems de algunos estudios de caso previos a la toma de las imgenes que harn parte de dicho portafolio. La propuesta artstica de estas imgenes solo se har hasta haber establecido el marco terico y haber realizado los estudios de caso de algunos hombres pertenecientes a contextos especficos. 2. OBJETO El portafolio fotogrfico es una propuesta principalmente fotogrfica teniendo como temtica las masculinidades contemporneas y el establecimiento del marco terico y estudios de caso previos que fundamenten y ayuden a establecer las imgenes con que se va abordar esta propuesta. Al ser impreso permite que el portafolio se transforme en libro-objeto libro de artista de tal modo que el diseo del libro complemente y realce las imgenes fotogrficas y la temtica que van a abordar. 3. JUSTIFICACIN Con las redefiniciones que ha trado la contemporaneidad respecto a los roles que se desempean dentro de ella, hombres y mujeres en su vida cotidiana ya no corresponden a los ideales que se plantearon para generaciones anteriores como la de nuestros padres y abuelos. Este proyecto de investigacin creacin se cuestiona frente a la identidad que debe tener un hombre hoy en da respecto a lo que se espera de l y dependiendo del contexto al que pertenezca. Para ello pretende abordar esta temtica tomando en cuenta el periodo que comprende los ltimos diez aos en contextos especficos de Colombia. Para dar inicio a este proceso se requiere indagar si los hombres tienen cuestionamientos frente a su propia identidad y la manera de hacerlo es estudiar a profundidad algunos hombres de contextos representativos. Para emprender este proceso de creacin con miras a un portafolio fotogrfico donde se busca indagar a profundidad en la identidad de algunos hombres especficos y con ello responder al interrogante de cmo afectan tantas redefiniciones de los roles masculinos y femeninos a los hombres contemporneos. Ejemplo de ello es que actualmente una mujer no requiere de un hombre para formar un hogar pues es cada vez ms frecuente el fenmeno de las madres solteras y tampoco para que le de el sustento porque muchas mujeres estudian y trabajan siendo independientes econmicamente lo cual se presenta frecuentemente en las ciudades. Por otro lado el conflicto armado colombiano ha dejado a muchas mujeres viudas que acomode lugar luchan para sacar adelante a sus hijos lo cual se ve reflejado en la gran cantidad de desplazados que llegan da tras da a la capital donde las mujeres hacen su mejor esfuerzo para sobrevivir en un contexto tan diferente del que provienen.

Los hombres en otra poca conservadores han pasado a ser parte del consumo de la vanidad o al menos es as en una ciudad como Bogot sin que eso implique que por ello pierden su hombra. 4. PLANTEAMIENTO DE LA PROPUESTA DE INVESTIGACIN Esta es una propuesta de creacin de un portafolio fotogrfico a partir de los estudios de caso de algunos hombres que pertenecen a diversos contextos como el urbano y el rural. Estos hombres son jvenes de entre veinte y treinta y cinco aos que en los ltimos diez aos han venido definiendo su identidad, a pesar de que algunos hayan nacido en el contexto rural diversas circunstancias han hecho que migren y que actualmente pertenezcan al contexto urbano vindose afectada su identidad al intentar conservar lo valores implantados por su contexto en contraste con la ciudad. Este proyecto trata de cmo ellos pueden llegar a expresar su masculinidad de forma espontnea frente a la cmara sin que esta se encuentre determinada exclusivamente por su contexto. Esto con el fin de dar a conocer como no existe una sino mltiples masculinidades y que estas no solo se encuentran determinadas por el contexto del individuo. Para ello busco trabajar con algunos hombres y as con la fotografa posibilitar la expresin que les permita reconocer particularidades de su masculinidad, a pesar de que el trabajo se plantee en casos especficos se busca que otros hombres puedan llegar a disentir o estar de acuerdo con lo que les suscite las imgenes resultantes. 4.1 DESCRIPCIN A raz de inquietudes personales y principalmente debido a un proceso de creacin anterior me he cuestionado acerca de la identidad masculina o las formas de asumirse como hombre en Colombia especficamente en mi contexto citadino. De lo anterior he visto como los hombres se encuentran condicionados a cumplir con un estereotipo propio de su contexto o del rol que desempeen, negndose otras posibilidades que en lo que he experimentado se resume en no poder expresar cierto tipo de emotividades comnmente asociadas a lo femenino. A travs de la fotografa busco plantear un medio de expresin donde espontneamente algunos hombres puedan sacar a la luz esa parte de si.
4.1.1 FORMULACIN DE LA PROPUESTA

Cmo llegar a un portafolio fotogrfico a partir de la diversidad de masculinidades que generen los estudios de caso Previos? De qu forma se pueden generar imgenes contundentes que por si solas hablen de la temtica y en donde se evidencie a la fotografa como fin del proceso de investigacin creacin y no como instrumento confirindole la categora de medio expresivo. 4.1.2 OBJETIVO GENERAL Elaborar un portafolio fotogrfico que tenga como tema las diversas masculinidades que poseen un grupo de hombres determinado.

4.2 OBJETIVOS ESPECFICOS 4.2.1 Establecer un marco terico acerca de la masculinidad y la fotografa que sea la base de este proceso de investigacin. 4.2.2 Hacer estudios de caso en dialogo con algunos hombres de contextos especficos teniendo como base el tema de la identidad. 4.2.3 Componer y tomar imgenes Fotogrficas que reflejen la temtica abordada en el marco terico y en los estudios de caso. Preguntas orientadoras 4.2.1.1 En relacin con establecer un marco terico acerca de la masculinidad y la fotografa que sea la base de este proceso de investigacin se plantea: Con base en qu informacin establecer dicho marco terico? Con base a informacin que se centre en el contexto colombiano principalmente. 4.2.1.2 En relacin con establecer un marco terico acerca de la masculinidad y la fotografa que sea la base de este proceso de investigacin se plantea: Desde qu reas del conocimiento me voy a valer par establecer este marco terico? De varias reas del conocimiento pertenecientes a las humanidades como lo son la psicologa, la sociologa principalmente que contribuyan al desarrollo de la obra adems del campo del arte. 4.2.2.1 En relacin con hacer estudios de caso en dialogo con algunos hombres de contextos especficos teniendo como base el tema de la identidad se plantea: Qu contextos son los que voy a tener en cuenta para seleccionar a los hombres que se les har estudio de caso? Contextos representativos como el urbano y el rural buscando intentando llegar a el contraste de diversas identidades como lo son los pertenecientes a minoras tnicas. 4.2.2.2 En relacin con Hacer estudios de caso en dialogo con algunos hombres de contextos especficos teniendo como base el tema de la identidad se plantea: De qu forma se seleccionarn los participantes de este proyecto de investigacincreacin? Con una bsqueda de hombres que representen a diversos contextos 4.2.3.1 En relacin con Componer y tomar imgenes Fotogrficas que reflejen la temtica abordada en el marco terico y en los estudios de caso se plantea: Cmo tomar en cuenta las particularidades de los modelos en el diseo de las imgenes? A travs del reconocimiento de su individualidad y el dilogo entre el arte y dichas subjetividades llegando a una propuesta de imgenes concreta. 4.2.3.2 En relacin con Componer y tomar imgenes Fotogrficas que reflejen la temtica abordada en el marco terico y en los estudios de caso se plantea: Qu recursos fotogrficos se tendrn en cuenta en la consecucin de estas imgenes? Las imgenes se plantean como imgenes en blanco y negro donde haya exploraciones alrededor del retrato artstico, donde es claro que las se harn

en estudio fotogrfico, en cuanto a composicin y propuesta artstica se plantear despus de llevar a cabo las primeras dos estapas de esta investigacin-creacin. 4.3 VIABILIDAD los recursos humanos trabajar con al menos cuatro hombres de este contexto urbano y en el proceso buscar la posibilidad de trabajar cercanamente con hombres de contextos muy diferentes como es el caso de los de comunidades indgenas ya que en el desarrollo del proceso se espera acceder a esta posibilidad. Toda obra o casi todas requieren de una gran cantidad de tiempo y de una meticulosa elaboracin pero a parte de ello elaborar un portafolio fotogrfico requiere de un excelente fotogrfico, y los equipos fotogrficos con los que se cuenta y recursos para impresin. 4.4 ALCANCES El propsito de este proceso de creacin es que tanto como el resultado como el proceso lleguen a inquietar y a generar un dialogo respecto a la temtica abordada, algo que hace parte de la cotidianidad pero por ese mismo hecho pasa a ser invisibilizado. Como maestra busco tener mayor conocimiento respecto a la identidad que mis futuros estudiantes tienen que definir en condiciones muy diferentes a las que yo viv cuando tuve que darle forma a la ma. A pesar de que este sea un requisito para poder culminar esta fase del pregrado siento que es importante darme la oportunidad de probarme en un riguroso proceso de creacin que me conlleve ms tiempo y en donde pueda darle profundidad a los procesos que culminen en lo que se espera sea un trabajo fotogrfico con mucho trasfondo.

BASES CONCEPTUALES Esta propuesta de investigacin-creacin no busca plantear una posicin de la masculinidad desde la sexualidad ya que este suele ser su enfoque. En contraste con esto busca que la expresin artstica y en este caso el medio fotogrfico medie entre las personas que van a hacer objeto de estudio de caso y las fotografas resultantes teniendo como propsito darle una nueva mirada al tema teniendo un contacto con algunas personas y haciendo de esto una obra fotogrfica, esperando que desde el arte se refresque la temtica abordada. Para ello no solo se nutre de referentes tericos concernientes al campo del arte sino que se nutre de varias reas de las ciencias humanas como lo son la sociologa, la antropologa y la psicologa. 3.1 ANTECEDENTES En el 2001 el artista plstico Fernando Alvarez 1 presento su proyecto de grado Una forma del deseo para optar por el titulo de maestro en Artes Plsticas de la Universidad Nacional de Colombia en este narra a partir de sus diarios, pinturas y fotografas en blanco y negro su punto de vista sobre los hombres ya que el es homosexual y la forma en que el admira, desea he incluso ama a muchos de ellos, estos diarios ntimos y estas fotos de desnudos donde es notoria su aproximacin al cuerpo masculino, no pretenden sentar una posicin frente a lo LGBT sino desde sus diarios explorar la forma en que el desea lo masculino, la conclusin del artista es que no solo expone su deseo a travs de estas fotos sino que le permite a estos hombres a travs del desnudo permear la forma en que ellos desean pues es notorio que muchos de estos hombres son heterosexuales. Es interesante como en 1998 La artista Rosa Fernanda Mejia Beltran2 en su proyecto de grado instantneas presentado en la Asab utiliza la fotografa como un medio de retener esa identidad propia que ella cuestiona ante el televisor. Haciendo de la fotografa el modo de retener las instantneas que hacen parte de sus performance que ella graba en video y que la ayudan a dilucidar esa identidad que siente afectada por el televisor, en este caso la fotografa comienza siendo un medio ms de registro pero llega a convertirse en la manera de fijar los retratos que ella elabora de si misma y a los que llega por medio del performance. En su trabajo Hombres Institucionales la artista Maria Eunice Rodrguez 3 hace una exploracin fotogrfica donde a travs de la fotografa blanco y negro y de algunos planos detalle expone como el rol de los hombres de oficina posee una imagen determinada que incluso los espacios que habitan como sus oficinas determinan. Para ello le da forma a la propuesta haciendo una exploracin de lo pblico y lo privado en cuanto a la identidad, concluyendo en retratos seriados que muestran la temtica.
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Alvarez, Fernando, Una forma del deseo, Bogot, Universidad nacional Facultad de Artes, 2001. Mejia Beltran, Rosa Fernanda, Instantneas, Bogot, ASAB, 1998. Rodrguez Malagon , Marcela Eunice, Hombres Institucionales, Bogot, ASAB, 2003.

3.2 CONCEPTOS TERICOS Masculinidad: Entrar a definir la masculinidad es algo sumamente complejo porque diversas reas del conocimiento en particular de las ciencias humanas han contribuido a su construccin en el mejor de los casos a un acercamiento a lo que podra llegar a significar al respecto Nelson Minello Martn en su articulo Masculinidades: un concepto en construccin afirma que: Hay distintas aproximaciones tericas al estudio de la masculinidad, pero el camino considerado ms fructfero es verla tambin como parte de las relaciones de gnero 4 Teniendo en cuenta este enfoque se encuentran investigaciones que han avanzado al respecto y que tienen entre otras ventajas un acercamiento al enfoque que pretende abordar este proyecto de investigacin-creacin, como ejemplo de ello: La masculinidad como el gnero tiene una autonoma relativa que debe considerarse en las investigaciones. Dicho de otra manera, cuando vemos como se dijo- que la masculinidad de la clase obrera es distinta de la expresada por un individuo de la burguesia, por decir algo, ello se debe a que cada una de esas clases tiene una organizacin de gnero especfica aunque compartan la dominacin masculina).5 La fotografa no pretende ser la copia exacta de la realidad de por si no puede lograrlo porque la realidad no solo es imagen tambin es olor, sabor, tacto pero a pesar de sus aparentes limitaciones sus propiedades son muy interesantes y aportan a un proceso de creacin como este Barthes se refiere a esto como la Paradoja Fotogrfica y al respecto afirma: Si bien es cierto que la imagen no es lo real, es por lo menos su analogon perfecto, y es precisamente esa perfeccin analgica lo que, para el sentido comn, define la fotografa6 La calidad tcnica que requiere este trabajo no es solo por reunir un requisito de calidad sino que corresponde a la claridad que pueden tener las imgenes a las que se quiere llegar si se utilizan recursos a los que Barthes denomina los procedimientos de connotacin donde expone:
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Minello Martni, Nelson, Masculinidades: Un concepto en construccion, D.F.,Mxico, Revista nueva antropologa, 2002

Minello Martni, Nelson, Masculinidades: Un concepto en construccion, D.F.,Mxico, Revista nueva antropologa, 2002
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Barthes, Roland, Lo odvio y lo obtuso: imgenes, gestos, voces, traduccin de C. Fernandez Medrano, Barcelona, Editorial Paids, 1.986.

La connotacin, es decir la imposicin de un sentido secundario al mensaje fotogrfico propiamente dicho, se elabora en los diferentes niveles de produccin de la fotografa (seleccin, tratamiento tcnico, encuadre, compaginacin): es, en suma, una codificacin de lo analgico fotogrfico7 La interpretacin de las imgenes resultantes necesariamente estar condicionada por los contextos de las personas que las aprecien ya sea acadmico como en el caso de los jurados, urbano, escolar etc dependiendo de las personas que accedan a este trabajo. Estas mltiples miradas hacen parte del quehacer artstico y la exposicin a la que se busca llegar convirtindose en su razn de ser Barthes le llama a esto La insignificancia fotogrfica en donde dice que: Hemos visto que, verosmilmente, el cdigo de connotacin no es mi ni, sino histrico, o si se prefiere . En l los signos son gestos, actitudes, expresiones, colores o efectos, provistos de ciertos sentidos en virtud del uso de una cierta sociedad: la relacin entre el significante y el significado, es decir la significacin, es, si no inmotivada, al menos enteramente histrica. Por consiguiente, no puede decirse que el hombre moderno proyecte en la lectura de la fotografa sentimientos y valores caracterolgicos o , es decir infra o trans-histricos, ms que si se precisa con toda claridad que la significacin es siempre elaborada por una sociedad y una historia definidas; la significacin es, en suma, el definidas; movimiento dialctico que resuelve la contradiccin entre el hombre cultural y el hombre natural.8 Este trabajo de creacin tiene como medio artstico a la fotografa por ser un medio que posibilita muchos modos de abordar una temtica como la identidad masculina en este caso y porque diversos autores entre ellos Joan Fontcuberta teorizan acerca de la fotografa dimensionndola no solo como un medio de registro sino como un medio que puede trascender ms all de la imagen literal al respecto expone que: Para Charles H. Caffin, la meta de los mejores fotgrafos, as como la de todos los verdaderos artistas, no es slo la de producir una imagen, sino la de grabar en su positivado la impresin que sienten ante la presencia del tema y transmitir sta a los dems.9 Es adems un medio artstico que puede llegar a comunicar o transmitir diversas sensaciones pero que depende en gran manera de la intencin con que se aborde siendo as como gran cantidad de personas tienen acceso a cmaras
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Barthes, Roland, Lo odvio y lo obtuso: imgenes, gestos, voces, traduccin de C. Fernandez Medrano, Barcelona, Editorial Paids, 1.986.
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Barthes, Roland, Lo odvio y lo obtuso: imgenes, gestos, voces, traduccin de C. Fernandez Medrano, Barcelona, Editorial Paids, 1.986.
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Fontcuberta ,Joan, Esttica fotogrfica: seleccin de textos, Barcelona, Editorial Blume, 1984.

fotogrficas pero no todas lo ven como un medio expresivo ms all de congelar una fraccin de tiempo, un recuerdo. El tema que pretende abordar el portafolio fotogrfico requiere un acercamiento no literal a la realidad ya que si bien se parte de unas identidades particulares se plantea expresarlas de modo artstico a travs de la fotografa de estudio y a pesar de el objetivo del portafolio la fotografa documental si va a partir de una realidad, teniendo en cuenta que este medio se encuentra en auge actualmente y su calidad expresiva es apropiada para lo que se plantea en dicha propuesta: La fotografa es el medio adecuado para recrear el ahora, el mundo vivo de nuestros das.10 La vida real y los estudios de caso de los modelos que van a hacer parte del proceso son fundamentales para que estas fotos no sean solo una pose hueca sino que contengan la individualidad de la persona y expresen su singularidad en las imgenes resultantes: Lo fantstico y lo inesperado, lo que cambia y se renueva eternamente, no encuentra mejor ejemplo que en la misma vida real.11 Libro de Artista, libro-objeto: La ltima fase que se propone para este proceso de investigacin-creacin comprende la elaboracin de un libro de artista libro de objeto ms que un portafolio fotgrfico convencional en donde se ponen las fotos y se hace una diagramacin impecable que exalten an ms la labor fotgrfica. Se acude al concepto de libro-objeto porque permite explorar mucho ms el diseo editorial y le confiere a el objeto en conjunto el valor de obra artstica al repecto Isabel Jameson en su historia del libro de artista lo define como: De todos estos distintos nombres y definiciones del libro de artista, elegimos considerar los relativos al tipo de volumen producido por una sola persona, en cumplimiento de la forma tradicional del libro y cuyo mensaje pasa a la vez por el contenido textual, cuando est presente, y por la forma plstica del objeto. Consideraremos pues como libro de artista las obras cuyo continente y contenido forman un conjunto coherente que expresan el pensamiento plstico del artista. stos libros proceden, como lo veremos pronto, de los movimientos artsticos de la segunda mitad del siglo XX y se presentan a la vez en ruptura con la tradicin biblifila de los libros bellos y la de las Bellas Artes (que utilizan materiales de

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Fontcuberta ,Joan, Esttica fotogrfica: seleccin de textos, Barcelona, Editorial Blume, 1984.

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Fontcuberta ,Joan, Esttica fotogrfica: seleccin de textos, Barcelona, Editorial Blume, 1984.

poca calidad y que difunden los libros en masa ), as como con el arte elitista y costoso que coleccionan los museos.12 3.3 REFERENTE TERICO Es importante aclarar que para este proyecto de investigacin-creacin se recurre al uso de algunos conceptos que aunque ataen al arte son abordados a profundidad por las ciencias humanas. La identidad masculina no se va a abordar desde la sexualidad nicamente sino a los condicionamientos del contexto y el rol que desempea el individuo dentro del mismo. Ya que as se considere que en trminos generales los individuos tienen posibilidad de expresin no es del todo cierto porque la expresin individual esta mediada por las exigencias que la sociedad le hace al individuo, en cuanto a eso Jose Lozoya Gomez afirma: La identidad, entendida como un modo personal de identificarnos y diferenciarnos de los y las dems, es un concepto terico que puede ayudar a conocernos, pero cuando hablamos de identidad masculina nos estamos refiriendo inevitablemente al concepto de identidad de gnero, es decir, a las caractersticas adjudicadas a la masculinidad, en un momento histrico, o geogrfico, y en un contexto cultural y social determinado. Lo masculino no es ninguna esencia, el hombre nace y el varn se hace. Las caractersticas que solemos identificar como masculinas no son innatas, sino consecuencia de un proceso de socializacin que pretende relaciones de dominacin entre los sexos. La identidad o mejor dicho, la condicin masculina es por tanto un producto social, un resultado que podemos modificar en uso de nuestra libertad, si deseamos una sociedad en la que ningn sexo oprima al otro.13 A pesar de los condicionamientos a los que la sociedad nos somete a hombres y a mujeres en general, las personas pueden tener posicin al respecto, del mismo modo los hombres que son el objeto de estudio de esta propuesta de investigacin-creacin as mismo los contextos varan en las exigencias que le hacen a sus individuos. Se aclara que en el inicio de este proceso de investigacin-creacin solo se va a tomar en cuenta un contexto y con en el transcurso del desarrollo de la investigacin se espera incluir otros.

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Jameson Isabelle, Historia del libro de artistaTraduccin Jim Lorena, Montreal, http://www.librodeartista.info/spip.php?article526, 2008

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Lozoya, Gmez Jos Angel, qu es eso de la identidad masculina?, Jerez de la frontera,

http://www.edualter.org/material/masculinitat/quees.htm, 1999 http://www.edualter.org/material/masculinitat/quees.htm,

La presente investigacin pretende abordar un enfoque equilibrado respecto a la masculinidad con el nimo de no recurrir al radicalismo del feminismo o el machismo sino a la simplicidad de que una persona sin importar su sexo est obligada desde antes de nacer a corresponder a unas caractersticas determinadas no solo por su sexo sino por el rol que est llamado a cumplir en la sociedad siendo as como en el contexto urbano con estratos socioeconmicos del uno al tres y con jvenes pertenecientes a la Universidad Pblica se observa que un muchacho no puede ser un poco mas vanidoso de lo que le es permitido ya que si lo hace se le estigmatiza como metro sexual y se le margina as sea sutilmente por ello. Mientras que en otras ciudades como es el caso de Medelln el comn denominador es que los muchachos de condiciones similares son vanidosos y es aceptado por el contexto. Al respecto Laura Asturias afirma: La identidad sexual que asume la mayora de hombres responde a un guin socialmente determinado que exagera las conductas ms asociadas con la masculinidad, entre las cuales destacan la indiferencia, la prepotencia, el falocentrismo, la obsesin por el orgasmo y tambin la multiplicidad de parejas.14 En su libro Sobre la Fotografia Susan Sontag hace referencia a la inmortalidad de la fotografa y la necesidad de que exista para valorar y retener un momento efmero que se perdera sino se tuviera un modo de inmortalizarlo adems de que la fotografa tiene la propiedad de resaltar algo que por ser cotidiano pasa a ser invisivilizado tal y como ocurre con las construcciones de identidad masculina que son tan cotidianas que pasan a ser invisibilizadas, ella plantea: Nuestra percepcin misma de la situacin ahora se articula por las intervenciones de la cmara. La omnipresencia de las cmaras insina de modo persuasivo que el tiempo consiste en acontecimientos interesantes, dignos de fotografiarse. Esto a su vez permite sentir fcilmente que a cualquier acontecimiento, una vez en marcha, y sea cual fuera su carcter moral, debera permitrsele concluir para que algo ms pueda aadirse al mundo, la fotografa. Una vez terminado el acontecimiento, la fotografa an existir, confirindole una especie de inmortalidad (e importancia) de la que jams habra gozado de otra manera. Mientras personas reales estn por ah matndose entre s o matando a otras personas reales, el fotgrafo permanece detrs de la cmara para crear un diminuto fragmento de otro mundo: el mundo de imgenes que procura sobrevivir a todos. 15 3.4 MARCO CONTEXTUAL

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Asturias Laura, Mujeres en lucha por la igualdad de derechos y la justicia social, Ciudad de Guatemala, http://www.edualter.org/material/masculinitat/construccion.htm, 1997.
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Sontag Susan, Sobre la fotografa traduccin de Carlos Gardini, Bogot, Editorial Alfaguara, 2005.

La poblacin a la que se recurre en primera instancia es los hombres de 20-25 aos pertenecientes a los estratos entre 1-3 que se encuentren el contexto que se va a abordar en esta primera etapa del proceso de investigacin-creacin es el medio de universidad pblica de la ciudad de Bogot. En la construccin del marco terico y en los estudios de caso se buscar tener en cuenta otros contextos como es el urbano referente a otras ciudades de Colombia o como son las comunidades indgenas que son casos muy especficos.

4. MARCO METODOLGICO

4. 1 TIPO DE INVESTIGACIN Se plantea como una investigacin para creacin, que tiene como propsito la creacin de un portafolio fotogrfico, el cual abordar la temtica de cmo expresar de diferentes maneras la masculinidad frente al lente de la cmara sin que esta se encuentre condicionada por el contexto al que pertenecen los hombres participantes del proyecto. En su proceso de elaboracin se plantea: En una primera etapa una investigacin de tipo documental que posibilite la construccin del marco terico que sustentara la propuesta. En segundo trmino se plantea la elaboracin de unos estudios de caso correspondientes a cada hombre que participe del proyecto el nmero de participantes ser reducido mximo seis. Del marco terico y del estudio de caso resultara la propuesta de creacin para abordar el tema de las distintas formas de expresar la masculinidad a travs del medio fotogrfico. Y por ltimo se tiene el diseo y la elaboracin final del portafolio impreso. 4. 2. DISEO DE LA INVESTIGACIN. 4.2.1 PRIMERA ETAPA La elaboracin de una investigacin documental con miras a establecer el marco conceptual se llevara a cabo del siguiente modo: 4.2.1.1 Con respecto a establecer un marco terico acerca de la masculinidad y la fotografa que sea la base de este proceso de investigacin se realizara un proceso de bsqueda de fuentes pertinentes al proceso de creacin y en base a ello se elaboraran conceptos con miras a sustentar la propuesta y contribuir al proceso creativo posterior a ello.

4.2.1.1.1 Con base en qu informacin establecer dicho marco terico? Con base a informacin que se centre en el contexto colombiano principalmente. 4.2.1.1.2 Desde qu reas del conocimiento me voy a valer par establecer este marco terico? De varias reas del conocimiento pertenecientes a las humanidades como lo son la psicologa, la sociologa principalmente que contribuyan al desarrollo de la obra adems del campo del arte. 4.2.1.2 Para Hacer estudios de caso en dialogo con algunos hombres de contextos especficos y as proponer y tomar imgenes conformes a la temtica se tendrn en cuenta las caractersticas individuales de los hombres que participen en esta fase del proceso todo esto para que las imgenes resultantes posean caractersticas singulares que evidencien los estudios de caso hechos con anterioridad. 4.2.1.2.1 Qu contextos son los que voy a tener en cuenta para seleccionar a los hombres que se les har estudio de caso? Contextos representativos como el urbano y el rural buscando intentando llegar a el contraste de diversas identidades como lo son los pertenecientes a minoras tnicas. 4.2.1.2.2 De qu forma se seleccionarn los participantes de este proyecto de investigacin-creacin? Con una bsqueda de hombres que representen a diversos contextos 4.2.1.3 Para Elaborar la seleccin y edicin final que darn por finalizado el portafolio fotogrfico se buscara asesora de profesionales de la fotografa y el diseo grfico buscando que el producto resultante no sea solo un portafolio como cualquier otro sino que se acerque ms a lo que se denomina libro-objeto o libro de artista. 4.2.1.3.1 Cmo tomar en cuenta las particularidades de los modelos en el diseo de las imgenes? A travs del reconocimiento de su individualidad y el dilogo entre el arte y dichas subjetividades llegando a una propuesta de imgenes concreta. 4.2.1.3.2 Qu recursos fotogrficos se tendrn en cuenta en la consecucin de estas imgenes? Las imgenes se plantean como imgenes en blanco y negro donde haya exploraciones alrededor del retrato artstico, donde es claro que las se harn en estudio fotogrfico, en cuanto a composicin y propuesta artstica se plantear despus de llevar a cabo las primeras dos estapas de esta investigacin-creacin. 4.2.2 SEGUNDA ETAPA: DESCRIPCIN DEL PROCESO DE CREACIN Despus de la elaboracin del marco terico y teniendo en cuenta los conceptos resultantes de identidad masculinidad as como referentes fotogrficos y artsticos se proceder al desarrollo de los estudios de caso buscando que a travs de ellos y teniendo en cuenta el marco terico la propuesta adquiera forma solo hasta este punto de la investigacin se proyecta proponer imgenes concretas ya

que no son posibles hasta no establecer previamente el marco terico y elaborar los estudios de caso. Se aclara que en todo caso las fotos que van a hacer parte de este portafolio son de estudio y van a estar familiarizadas con el gnero fotogrfico del retrato. El paso que sigue a continuacin de esta primera parte de bsqueda y argumentacin es el proceso practico de la creacin que hasta ahora se contempla con primeros guiones visuales o story-board, primeros planos de iluminacin, pre-estudios y posterior a ello evaluacin y replanteamiento de la propuesta buscando asesora adecuada para ello despus se proceder a hacer las tomas definitivas que dependiendo de los recursos disponibles se harn por medio anlogo digital, esto se definir apenas culminen las dos primeras etapas de la investigacin-creacin. Por ltimo est el proceso de diseo y elaboracin del portafolio impreso el cual requiere indispensablemente de asesora de profesionales en artes visuales y diseo grfico para su concrecin. 4.3 POBLACIN La poblacin a la que se recurre en primera instancia es los hombres de 20-25 aos pertenecientes a los estratos entre 1-3 que se encuentren en el medio universitario ya sea como estudiantes o profesores que residan en la ciudad de Bogot. No obstante en el proceso se busca hacer contacto con hombres de contextos muy especficos y diferentes al citadino como es el caso de los que pertenecen a comunidades indgenas posibilidades que se buscaran a lo largo del proceso pero que de no ser posible quedaran citadas en el marco terico. 4.4 TCNICAS E INSTRUMENTOS En el desarrollo de este proceso de investigacin- creacin es preciso el empleo de instrumentos propios de la investigacin por un lado y por el otro de todos los instrumentos que aporta el arte. Para ello se requiere en la construccin del marco metodolgico de una sistematizacin ordenada de la informacin con lo cual se llegar al marco terico. El estudio de caso concerniente a la profundizacin en la forma como asumen su identidad masculina los hombres que van a participar de este proyecto. Con respecto al arte se recurre a la elaboracin del primer guin grafico y planos de iluminacin con un posterior pre-estudio en fotografa digital seguido de una evaluacin- reelaboracin y la construccin de un guin grafico y de planos de iluminacin que faciliten el proceso de tomar las imgenes definitivas 5. RECURSOS Este proyecto necesita un recurso humano muy importante:

En primer trmino hombres que estn dispuestos a hacer pblica parte de su interioridad y que vean en la fotografa el medio para hacerlo y para la elaboracin de el que es un ambicioso proyecto de fotografa es indispensable de un seguimiento por parte de profesionales de la fotografa, el diseo grfico y las artes visuales ya que existe la limitante del contexto en el que surge esta propuesta por no pertenecer a un espacio artstico puro y por ello no tener los elementos conceptuales suficientes para desarrollar el proceso investigativocreativo con la rigurosidad que requiere. Tambin se encuentran los recursos fsicos como son la necesidad de recrear un estudio fotogrfico con fondos, luces continuas y eventualmente escenografa todo adems del equipo fotogrfico con el que se cuenta en el momento y el cual se espera mejorar a lo largo del desarrollo del proceso. Estos recursos desde antes de iniciar este proceso de investigacin se estn gestionando para que llegado el momento la nica preocupacin sea la propuesta creativa de las imgenes. Cabe destacar que hasta este momento no se ha definido el medio fotogrfico a utilizar si ser anlogo o digital y que se condiciona a los recursos que se obtengan en el transcurso del proceso. 6. CRONOGRAMA

ACTIVIDAD Elaboracin marco terico Estudios de caso Toma de fotos Finalizacin portafolio

TIEMPO REQUERIDO Enero-marzo de 2009 Abril-mayo 2009 Junio-julio de 2009 Agosto- septiembre de 2009

7. BIBLIOGRAFIA Barthes, Roland, Lo obvio y lo obtuso : imgenes, gestos, voces traduccin de C. Fernndez Medrano. Editorial:Barcelona : Editorial Paids, 1986. Esttica fotogrfica : seleccin de textos / Joan Fontcuberta. Editorial:Barcelona: Editorial Blume, 1984 Sontag Susan, Sobre la fotografa traduccin de Carlos Gardini; revisin Aurelio Major, Editorial:Bogot Alfaguara, 2005.

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