SANNA

Kasuyo Sejima - Ryue Nishizawa

NDICE

Trayectoria Marco Conceptual Procedimiento Bibliografa

01 07 08 11

Docentes:

Ral Velzquez Luciana Echevarra Lucio de Souza

Alumnos:

Natali Caceres Luis Miguel Sverco Felipe Vzquez

Curso opcional 2012 // Procedimientos Diagramaticos

Experimentar con el paso del diseo en si mismo, el diseo entendido como un proceso contnuo de descubrimiento. No siempre un proyecto es un proceso lineal es un ida y vuelta (...)

Entrevista Revista el Croquis N 77, ao publicacin 1996

TRAYECTORIA

1950

1956 1959

1960

1970

1980

1981

1987

1990

1995

2000

2006

2010

Nace Kazuyo Sejima

Movimiento Metabolista

trabaja en el estudio de Toyo Ito

Funda estudio

Estudio SANNA

Inauguran el Glass Pavilion

Arquitecta contempornea nacida en 1956, en Ibaraki, Japn. En 1981 se grada como arquitecto en la Universidad de Mujeres de Japn, entrando a trabajar en el estudio de Toyo Ito. En 1987 funda su propio estudio, llamado Kasuyo Sejima and Asociates. En 1995 y con base en la ciudad de Tokio funda, junto con Ryue Nishizawa, el estudio de arquitectura SANAA (Sejima + Nishizawa and Associates) Qu le hizo decidir que quera ser arquitecta? En Japn debes decidir qu hars con el resto de tu vida cuando tienes 16 aos. La arquitectura no era popular donde yo viva, una ciudad de provincias, alejada de la informacin y del ritmo de Tokio. Mis padres no son arquitectos, mi padre es ingeniero industrial y trabajaba para Hitachi, y mi madre era ama de casa. De dnde le vena el inters por la Arquitectura? Cuando era pequea, deba de tener ocho aos, mis padres decidieron hacerse una casa. Y compraron revistas para buscar ideas. Por casualidad un da vi una que mostraba una fotografa de la casa de Kiyonari Kikutake, un arquitecto metabolista, el maestro del que luego sera mi maestro, Toyo Ito. Yo no tena ni idea de que la casa era famosa, pero me sorprendi y me fascin. Tanto, que me involucr mucho en la construccin de nuestra casa. Razn por la que trabaj para Toyo Ito, el discpulo de Kikutake? Antes de la generacin de Ito, en Japn no haba encargos para casas unifamiliares. Podas aspirar a hacer la casa de tus padres o de un primo, pero no la de un cliente desconocido. Con Ito eso se rompi. Y en los setenta, los arquitectos comenzaron a hacer pequeas viviendas de nueva planta. Por eso cuando estaba en los ltimos cursos de mis estudios supe que Ito buscaba becarios y me postul. Trabaj con l ms de dos aos.

entrevista "Camino hacia la extrema sencillez 16 de noviembre de 2008

MARCO CONCEPTUAL

IDEOLOGIA - MOVIMIENTO METABOLISTA Corriente arquitectnica contempornea conformada por un grupo de arquitectos japoneses y urbanistas unidos bajo el nombre de los Metabolistas. Fue fundado en 1959. Tenan una idea de la ciudad del futuro habitada por una sociedad masificada, caracterizada por grandes escalas, estructuras flexibles y extensibles con un crecimiento similar al orgnico. Fueron influidos por las ideas y dibujos de Archigram. Segn su visin, las leyes tradicionales de forma y funcin en la arquitectura estaban obsoletas. Crean en una profunda influencia del espacio y la funcionalidad sobre la sociedad y cultura del futuro. SU PENSAMIENTO Para Sejima la Arquitectura es un escenario abierto, que explora todas las posibilidades del espacio, se integra en su entorno inmediato y se adapta a cualquier presupuesto, es un lugar que facilita la libertad de movimientos. No toma el espacio como un bloque duro y cerrado fomenta el recorrido, lo dinmico, con diversas maneras de vivenciar el area . Para permitirse estos supuestos es muy recurrente en el uso de la curva y del color blanco. La curva libre, moldeable,no rgida, el blanco como difusor de la luz, desdibuja los lmites, dando lugar a la libertad espacial. Ha logrado el desarrollo de una arquitectura delicada y poderosa, dos valores muy preciados en la construccin. Su sistema es extremadamente sencillo, limpio y fluido, donde el verdadero trabajo y la mxima dificultad radica en el interior de sus obras, con una complejidad tcnica arrolladora. Siempre consigue hacer una planta que no tenga jerarquia, ni un comienzo, ni un final. Pemitiendose un edificio que no tiene ni frente, ni fondo, no es iluminado y oscuro, es uniforme, un contnuo con mltiples espacialidades. Experimenta con el paso del diseo en si mismo, el diseo entendido como un proceso contnuo de descubrimiento. No siempre un proyecto es un proceso lineal es un ida y vuelta En su procedimiento encontramos dos fases de diseo bsico, las cules son:
Iconografia Metabolista, 1961, Kisho Kurokawa.

1| No hay imagen espacial, pues toma los elementos y los organiza. sin idea definitiva de cul ser el argumento del edificio, aunque siempre presente la austeridad formal, exclusion de todo lo accesorio, la pureza, la pureza no solo en la forma sino en el espacio. siempre estamos muy interesados en pensar en la relacin, no necesariamente entre interior-exterior, sino entre espacio-espacio 2| De la fase a la concepcin real, ella no reconoce vnculo o no lo puede describir, pues cree que estos son factores que estn fuera de su control. Las pautas que utiliza la arquitecta para su diseo con respecto al usuario son los siguientes, el recorrido variado dentro del espacio, pretendiendo variedad de formas que den lugar al movimiento. "Practicamos una arquitectura que queremos que a la gente le guste utilizar.

MARCO CONCEPTUAL

Serpentine Gallery Pavilion 2009

Museo de Arte Contemporneo del Siglo 21

MARCO CONCEPTUAL

Debido a su ubicacin, en un parque en el extremo sur de un barrio histrico de viviendas de estilo victoriano, era necesario tener en cuenta tanto la preservacin de la espesura de 150-aos viejos rboles en el parque y los alrededores del vecindario histrico en la concepcin del diseo. El anexo al Museo de Arte de Toledo, es un espacio de exhibicin para la coleccin de vidrio del museo, y a su vez un recinto para la fabricacin del vidrio. Concebido como un volumen nico de un piso perforado por patios, el usuario se siente dentro del verde circundante a travs de las capas de vidrio.

Individualmente, cada espacio esta encerrado en vidrio transparente, resultando en muros huecos que actan como buffer climtico; espacios de exhibicin, el taller a alta temperatura de vidrio y el exterior. La planta se deriva de una grilla de varias formas rectilneas que reflejan las uniones programticas, con las conexiones entre recinto y recinto logradas usando superficies curvas de vidrio. El vidrio envuelve a los espacios formando elevaciones continuas, ininterrumpidas por esquinas. El visitante fluye con la forma a travs de una serie de burbujas interconectadas. Superficie total: 76.000 metros cuadrados finalizacin estimada: Primavera 2006

PROCEDIMIENTO

Su premisa es diagramar los usos requeridos y transformarlos en volumen. De manera directa, se pasa del estudio preliminar al resultado compositivo final al que se le van introduciendo las variables directas como son usos, circulaciones, conexiones, superficies

1| En el centro del parque se propone una cuadricula ortogonal.

2| La modulacin respeta a los programas asi como la relacin entre ellos. Pero dicha cuadricula carece de conexiones. Por lo que se generan diagonales entre los espacios.

3| Las conexiones entre salas se realizan a travs de paredes curvas. El vidrio envuelve todos los espacios en un alzado continuo, que no queda interrumpido por esquinas.

4| Los " Espacios en entre "se utilizan como" espacios separador" Los muros de cristal curvado, separan los espacios en el edificio, otorgan a los visitantes el contacto visual con el exterior constantemente.

PROCEDIMIENTO

exhibicin 1

almacen de arte

almacen de comida

sala de espera

sala multiuso exhibicin 3 exhibicin 1

Patio

Patio

foyer 1

foyer 2

Patio

Patio
hall 1

colecciones 2

colecciones 1

taller vidrio 1 hall 2

Patio

foyer 3

caf

Patio

taller vidrio 2

5| La planta nica de escasa altura, perforada por varios patios abiertos, genera la sensacin de caminar entre los rboles aun luego de haber entrado. La composicin netamente orgnica y el permetro acristalado, que refleja el entorno, diluyen la arquitectura en el sitio.

6| Los espacios, cada uno con una funcin diferente, estn dispuestos y conformados para separar suavemente, pero tambin conectar. El "entre" espacios.

acceso

exhibicin 1

almacen de arte

almacen de comida

sala de espera exhibicin 3 exhibicin 1

sala multiuso

Patio

Patio

acceso

foyer 1

foyer 2

Patio
acceso

Patio
hall 1

colecciones 2

colecciones 1

taller vidrio 1 hall 2

foyer 3

caf

Patio

taller vidrio 2

Patio

acceso

7| Se llega a una planta de burbujas interconectadas, a travs de la cual el visitante fluye con la forma.

8| Divisin programtica espacios de estar servicios galerias patios

PROCEDIMIENTO

La arquitectura, ms all de limitarse a la creacin de edificios, debe crear espacios que aglutinen una serie de factores que hagan a sus usuarios vivir el edificio, sentirlo. El plano de fachada difuso y etreo se traduce en una sucesin de espacios lquidos, casi gaseosos, que rompen con la idea espacial de caja cuadrada elaborada por el espectador desde el exterior.

BIBLIOGRAFIA

Los metabolistas: La propuesta de un nuevo urbanismo, http://es.paperblog.com/los-metabolistas-la-propuesta-deun-nuevo-urbanismo-377137/ Movimiento Metabolista, http://es.wikipedia.org/wiki/Movimiento_Metabolista "Camino hacia la extrema sencillez, diario El Pais, http://elpais.com/diario/2008/11/16/eps/1226820412_850215.html http://www.arcspace.com/architects/sejima_nishizawa/glass/glass.html http://archrecord.construction.com/projects/portfolio/archives/0701toledo.asp Land + Arq Blog sobre aquitectura, paisaje y sociedad. http://hbsarquitectura.blogspot.com/2011/03/de-lo-sensoriallo-material-el-glass.html http://ontooff.wordpress.com/category/shape/page/3/ revista el Croquis N 77 revista el Croquis N 121 revista el Croquis N 139