COMO COBRAR A PRODUO DE UM VDEO?

Geralmente essa a primeira pergunta que o cliente faz ao solicitar um oramento. Ele s pensou em ter um vdeo, mas no sabe como fazer. Mas quer saber o preo! Toda produo de vdeo envolve vrios fatores e no existe uma tabela pronta. Algumas produtoras estabelecem um "pacote" que podem variar de R$ 800 a R$ 2.000 por minuto finalizado. Mas o ideal uma conversa pessoal com o cliente para conhecer suas necessidades e vendermos a soluo. Algumas perguntas devem ser feitas. Por exemplo: Qual o tamanho da empresa? As locaes sero nela ou tambm haver externas? Haver viagens? Ter apresentador, narrador, uso de atores, direo de cena, tomadas areas? COMO DETERMINAR O PREO FINAL DO VIDEO Faa um briefing com um men de opes para o seu cliente, sempre lembrando que o expertise seu, no dele. Tenha sempre um bom redator para a criao do roteiro pois deixar isso por conta do cliente pode ser prejudicial a produo. Examine qual o pblico que o cliente deseja falar. Se for um vdeo de treinamento, normalmente no h limites de tempo, mas se for uma apresentao da empresa para prospeco de novos clientes, a durao normal dever ser entre 4 e 7 minutos, tempo suficiente para o espectador no se dispersar e perder o interesse em assistir at o fim. Algumas produtoras oferecem formato de vdeo (Betacam, DV, HDV) mas sugiro que faa do formato que voc possa atender. Com excesso a exibio em canais de TV onde deve-se saber qual finalizao exigida. E jamais produza com mdias mortas, tipo S-Video, 8mm, VHS. Parece engraado, mas tem gente que ainda filma desse jeito.

COMO DETERMINAR O PREO FINAL DO VIDEO Faa um briefing com um men de opes para o seu cliente, sempre lembrando que o expertise seu, no dele. Tenha sempre um bom redator para a criao do roteiro pois deixar isso por conta do cliente pode ser prejudicial a produo. Examine qual o pblico que o cliente deseja falar. Se for um vdeo de treinamento, normalmente no h limites de tempo, mas se for uma apresentao da empresa para prospeco de novos clientes, a durao normal dever ser entre 4 e 7 minutos, tempo suficiente para o espectador no se dispersar e perder o interesse em assistir at o fim. Algumas produtoras oferecem formato de vdeo (Betacam, DV, HDV) mas sugiro que faa do formato que voc possa atender. Com excesso a exibio em canais de TV onde deve-se saber qual finalizao exigida. E jamais produza com mdias mortas, tipo S-Video, 8mm, VHS. Parece engraado, mas tem gente que ainda filma desse jeito.

O USO DE EQUIPAMENTOS ESPECIAIS INFLUENCIA NO CUSTO FINAL DA PRODUO

Haver computao grfica? lembre-se que este item impacta diretamente no custo final do vdeo, j que muitas vezes essa uma produo feita por profissionais especializados e normalmente as produtoras terceirizam essas parte. Dependendo do grau de complexidade, uma CG pode custar de R$ 40 a R$ 500 o segundo. Sem exageros. Estude seu cliente. Conhea o seu perfil. Muitas vezes um jovem empresrio gosta de uma produo dinmica e um de mais idade uma sequencia mais arrastada. Lembro uma vez que fui produzir um vdeo para uma funerria. O cliente queria 40 minutos de vddeo e nada tirava esse tempo da cabea dele. Com se tratava de um senhor de mais de 70 anos de idade e fundador da empresa, achjava que entendia do negcio dele e do meu. Queria cenas longas do seu produto, caixes de todos os tipos e modelos, mostrar pausadamente o interior acolchoado dos mesmos, sua frota de Chrysler cor preta com o nome da funerria na porta. Mas o que mais me chamou a ateno era a sua exigncia de mostrar seu cliente. O morto mesmo. Sendo vestido e maquiado com todo o carinho e dedicao, a colocao do corpo dentro do caixo e por a vai. Ele iria instalar monitores e rodar esse vdeo dentro do seu nibus que levaria a famlia para o cemitrio. Lembro que fui visitar os bastidores da funerria e vi o "cliente" sendo vestido e maquiado. Como tinha feito autopsia, seu crnio foi aberto e parecia uma tampa de panela. Prefer no fechar esse vdeo. Prazos de entrega urgnte tambm tem um custo maior pois demandam de menor tempo, maior planejamento e agendamento super ajustado da produo. Uso de atores, apresentadores e narrao em outros idiomas tambm oneram no valor final da produo. Geralmente esses itens so contratados pela produtora e somados ao produto final. Custos de traslado, hospedagem e alimentao devem ser calculados se a locao acontecer numa distncia maior de 50 km da produtora e o ideal que isso faa parte do custo da produtora e no de responsabilidade do cliente pois o mesmo pode falhar com questes de horrios, tipo de veculo, etc.

A complexidade do roteiro a ser produzido deve ser avaliado nos mnimos detalhes pois a soma de todas as informaes contidas nele pode ser onerosa, trabalhosa e significar horas de produo. o caso do roteiro contemplar o uso de crianas ou animais, depender de uma condio climtica especfica, por do sol e coisas desse tipo. Um projeto desorganizado pode custar muitas vezes o dobro do que um bem mensurado e planejado. Mesmo simples roteiros podem demandar custos elevados se no forem bem equacionados. A organizao fundamental para se economizar dinheiro e dar um bom retorno ao seu cliente. COMO FAZER PARA CLIENTES EM POTENCIAL ORAREM COM SUA PRODUTORA? Os canais de divulgao de um negcio nunca foram to acessveis quanto so hoje em dia. Sem gastar praticamente nada voc pode aparecer para seu cliente. Um portfolio bem apresentado num canal do Youtube, por exemplo, pode alavancar seus negcios de uma forma impressionante. Claro que para isso voc deve ter credenciais e bons atributos para apresentar. Uso de sites gratuitos, blogues e at o Orkut so ferramentas poderosas se forem bem administradas. ALTERAO NOS CUSTOS DE PRODUO A transparncia em toda negociao o melhor caminho para se seguir. Muitas vezes, depois do oramento fechado e a produo em andamento, alguns custos podem aumentar no decorrer do projeto. Mostre para seu cliente que 2+2 = 4 e no 1 ou 5. Alguns concorrentes colocam seus preos l em baixo e vo subindo aos poucos s para pegarem o servio. Alm de anti-tico, desonesto. Combine por escrito toda negociao, como preos, prazos de entrega, formas de pagamento e outros fatores que posam influir no acerto final. COMO COMEO A PRODUO? Podemos dizer que a produo possui tres etapas: a pr-produo (reunio com o cliente, visitas tcnicas, produo do roteiro), a produo (gravao das cenas) e a ps-produo (edio das imagens e finalizao do vdeo). Os detalhes fazem a grande diferena, portanto, olho neles. Um roteiro bem produzido e acompanhado pelo cliente evitar que no meio do percurso algo falte e se tenha que mexer no material. Assim que tudo estiver bem afinado e aprovado, a vem a melhor parte, pelo menos para mim: Luz, camra e ao!

MONTE SUA LUZ NA CMERA

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Tutorial passo-a-passo

Embalagem do produto

Mo obra. Vamos desmontar?

Separe todas as peas

Abra o iluminador para soldar os fios

S nos interessa essa parte

Fio soldado junto com interruptor

Nas pontas colocamos presilhas de terminal de bateria

Nosso prottipo energizado

Voc no gasta mais de R$ 50,00 na montagem

desse foquinho para encaixar na sua cmera. Esse passo a passo eu fiz em

casa, em 45 minutos desde a abertura da embalagem at o foquinho ficar pronto pro trabalho. A luminria aquela de cabeceira que encontramos em lojas tipo Casa & Video. Custa ainda R$ 29,99. Se voc acompanhar todo o esquema, ver que muito fcil montar. E no precisa de nenhuma adaptao pois apesar de ser ligada na parede em 110v, aps desmontada ela se transforma em 12v com luz de 20 watts. Explico. que naquela base redonda dela h um transformador 110v para 12v na qual ser descartada. Ento ela ficar apenas funcionando em 12v. Depois de toda a ligao feita (voc vai precisar de uma serrinha de ferro ou estilete, superbonder, um parafuso e nada mais) basta lig-la a uma bateria 12v do tipo tijolinho. Dura umas 2 horas ligada direto. D praticamente para um evento. Nesse precinho? t bom demais Autorizao de Uso de Imagem, uma coisa sria e que merece cuidado. E redobrado. Sempre que for gravar em uma empresa e trabalhar com planos fechados, solicite a rea de comunicao desta empresa que pea para seu funcionrio assinar o termo de compromisso que libere sua imagem para uso em divulgao. Isso livra a produtora de receber processos futuros de funcionrios que se desligam da empresa e querem se aproveitar desta oportunidade para ganhar uma grana. E tem muita m f nisso. Tempos atrs fizemos um vdeo para uma empresa aqui do estado e um dos coadjuvantes que aparecia boa parte nas cenas entrou com um processo contra ela por uso de sua imagem em treinamentos. Sorte da empresa e uma precauo nossa que o tal havia assinado o termo de compromisso. Assim a causa dele foi enterrada. Para ajud-los nesta questo coloco um termo de uso de imagem abaixo para quem quiser copiar. Usem e abusem, sempre!
TERMO DE AUTORIZAO PARA USO DE IMAGEM PARA FUNCIONRIOS DA ......................................................., OU CIDADOS DA POPULAO BRASILEIRA OU DE OUTROS PASES QUE SEJAM FOTOGRAFADOS OU FILMADOS PARA PEAS DE COMUNICAO DA EMPRESA. Nome: .......................................................................................

Funo que exerce na empresa ou fora dela: .................................................................................................. Matrcula da empresa: ............................................................ Unidade que trabalha:............................................................. RG: ......................................CPF.:............................................. Telefone: .................................................................................. AUTORIZAO Por esta e melhor forma, autorizo a (nome da empresa) ............................................................ estabelecida a ....................................................................................................................... inscrita no CNPJ(MF) sob o n .............................................., a utilizar minha imagem contida em fotos(s) e/ou filmagens que foi (foram) feita(s) com o meu prvio consentimento, para ilustrar filmes, vdeos, clipes, comerciais de TV, peas publicitrias e promocionais, reunidas ou no em campanhas, de carter comercial e institucional, destinadas a divulgar produtos, nomes, marcas, servios ou qualquer outra denominao ou atividade ligada (nome da empresa)................................................... A presente AUTORIZAO, que se faz firme e valiosa, concedida a ttulo no oneroso, sem qualquer limitao quanto ao tempo, territrio e forma de divulgao e ser respeitada por mim,meus herdeiros e sucessores. DATA: ___________/_______________/________________ LOCAL: ___________________________________________ _________________________________________________ ASSINATURA

...

FOI ASSIM QUE FIZ MEU DOLLY

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Este sou eu com meu travelling pronto. At 18 metros deslizando suavemente!

Este modelo com um trip barato (R$ 50) e uma handycam

Roda de patins ou skate, de silicone. Importante: precisa das roldanas (rolims)

Cano de PVC, rodinha, parafuso, porcas e arruelas

No existe uma medida padro. Pode ser no "olhometro"

Esse posicionamento importante. 120 graus de inclinao para no descarrilhar

Os trilhos podem ser de canos PVC ou cantoneiras de alumnio

LINKS QUE INDICO

So sites e videos que lhe ajudaro a inspirar seus projetos e seus

conhecimentos.

Este site mostra com o construir todo tipo de grua, travelling, steadicam, body arm e muitos outros equipamentos de vdeo produo Home built stabilizers Uma das melhores revistas para videomakers do mundo Revista Videomaker Gosta de construir coisas tipo steadicam e grua? Aqui o local Wonder how to Site que ensina a montar quase tudo. De bicicletas a abajures, de trips a steadicams Instructables EXPERT VILLAGE uma produtora que edita numa linguagem moderna, Inspire-se! Expert Village no Youtube

Tcnicas de gravao para videomakers Youtube Tips EXPERT VILLAGE - Mais um curso completo de video, em ingls How Videos-on Dicas de video-produo em todos os aspectos. Video production tips

Simplesmente um curso gratuito de After em muitas dicas quentssimas Pixels Render

VIDEO JUG - Outro site com dicas muito valiosas Video Jug ...
Postado por Keko Sinclair s 19:14 4 comentrios

FAZENDO UM TELEPROMPTER

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Esse o meu teleprompter. Monitor de 15', trip e dolly para facilitar o deslizar

Fiz todo em alumnio para ficar bem leve e de transporte fcil

Aqui a pea que sustenta todo o conjunto, cmera, monitor, espelho e fixao
no trip. 1- 7,5cm 2- 7,5cm 3- 20.5cm - orificio para movimentar, ajustar a cmera ao espelho. 4- 21,5cm - orifcio para fixar, movimentar, ajustar ao trip. 5- 29cm 6- 7,5cm - altura do suporte inferior ao superior (medida interna) 7 e 8 - orifcio de fixao do espelho. 9 - 10cm - complemento do suporte inferior onde se fixa o monitor lcd 10- 11cm - orifico para fixao do monitor lcd 11- 4,5cm - largura frontal do suporte inferior 12- 28 cm - comprimento pea superior (onde prende a cam) Muitos perguntam: E o vidro? tem que ser espelhado, posso colocar insulfilm? O mistrio vai ser revelado. O vidro deve ser de baixa reflexo externa, alta transparencia e fino. Mas onde vamos encontrar um vidro desses? Fcil. Lembram-se daqueles protetores de raios UV que a gente comprava para colocar na frente dos monitores de tubo? aquele vidro. Achei meia dzia deles, de 17 polegadas por 9 reais cada um. Uma bagatela, afinal qual o doido que vai comprar um negcio desses na era do LCD? Basta olharem as medidas, o ferro que tem uma espessura de 3 mm e contratarem um bom soldador. Fica perfeito. Ou pode ser de aluminio, o caso do meu. E j est em uso. Adquiri um NetBook que custa R$ 799,00 no Submarino a coloquei o programa Teleprompter32. ...
Postado por Keko Sinclair s 19:00 1 comentrios

LUZ DE LED

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Ok, vocs venceram.

lancei a muito tempo atrs esse projeto de construo de luz fria, ou luz de LED. Tinha acabado de conhecer e entrar no orkut e na poca, participando de uma comunidade, postei esse circuito de execuo. Lembro que foi um dos tpicos mais lidos e comentados, e, surpreendentemente, copiado por outros participantes e sites sem dar o devido crdito ao seu criador. Mas foram guas passadas. Enfim, ressuscito o projeto que tanto fez sucesso e que muitos depois procuraram e ele simplesmente desapareceu. fcil de montar. Voc precisa de uma carcaa de VL, LEDs conforme especificao, fios, soldador e solda e uma bateria 12V do tipo tijolinho. Caso no tenha jeito para eletrnica, entregue a um tcnico que ser sopa para ele montar. O que mais as pessoas questionam o corte que deve ser feito na cabea do LED. Nada mais complicado. Com uma lixa de unha ou mesmo uma lixa dgua ou at um esmeril, basta dar uma desbastada na cabea arredondada da lampadazinha. Dessa forma ele espalhar a luz e no incidir em um mesmo ponto. Mas antes de construir, ore pea por pea e calcule o custo final. Tem que ser, no mximo, 70% mais barato que o mais simples vendido no mercado. seno no vale a pena. A no ser que voc seja fera em eletrnica e acabamento. Afinal ningum quer andar com uma gambiarra feia presa em cima da cmera.

Alicate e solda nas mos e bom trabalho. ...

Postado por Keko Sinclair s 18:21 3 comentrios

EU FIZ UMA GRUA

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Mentira!
Eu fiz duas gruas. Aps anos sonhando com algo que era alm de minhas possibilidades, comecei a criar um projeto baseado em fotos e videos de internet, prospectos, manuais, etc. Depois de tudo no papel fui a compra do material, pea por pea, parafuso por parafuso. Meu primeiro prottipo foi um desastre. Ficava torto, inseguro e dava at medo de ver a cmera presa nela. Mas a funo de movimentao estava certa. Parti para o segundo prottipo. Mais dinheiro e tentativas empregadas. Dessa vez quase foi um prejuzo dos maiores. A cmera quase caiu. E assim parti para o ltimo e definitivo prottipo. E minha grua nasceu. 4 metros de lana, movimentos suaves, porte de profissional. Mereceu at um monitor. E dela pra segunda foi questo de

deciso, pois os erros e as falhas haviam sido sanadas. E num custo bem menor. E a primeira grua j se tornou veterana e dona das mais incriveis imagens que ela poderia me proporcionar. O resultado final incrvel, a presena dela, imponente, chama a ateno de qualquer um dentro de um evento. Engana-se quem pretende fazer uma grua sem planejamento e de qualquer maneira. Antes de ser um equipamento de movimentao de imagens, ela um equipamento de segurana. Por menor e mais simples que seja, seu peso total chega aos 80 kg. uma carga imensa passeando por sobre a cabea das pessoas, sem falar no seu investimento maior l na ponta, a cmera. Mas me dei ao luxo de mont-las. Uma para o trabalho, outra exclusivamente para treinamento em meus cursos. E passei a Memory para o hall das produtoras que possuem um grande diferencial. E digo sempre a todos os amigos de profisso. Procure seu diferencial, procure seu detalhe, procure sua marca. Brilhe sempre mais que seus concorrentes. Nunca quis ser mais um numa multido e sim o destaque da multido. Se voc tem um projeto em mente e j viu que tem um potencial para lhe dar destaque, no perca tempo. O mundo uma laranja e neste bagao tem sempre um caroo que quer brotar antes da gente. Eu plantei, nasceu e hoje colho os melhores frutos. E bebo o melhor suco da laranja. ...
Postado por Keko Sinclair s 17:35 0 comentrios Marcadores: grua filmagem jib crane keko sinclair memory produes brasil

FOTGRAFOS VERSUS CINEGRAFISTAS

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A tecnologia cresce a cada dia com seus recursos e novos equipamentos. Com
isso a empolgao de seus usurios extrapola na mesma proporo. Quem de

ns j no perdeu o sono ao comprar um novo equipamento e contar nos dedos a hora em que vai se usar em algum evento? E quem no gostaria de colocar toda a sua parafernlia de cmeras, luzes e profissionais espalhados por todos os cantos da festa, tudo para no perder nenhum momento sequer? Hoje muito comum vermos eventos sendo cobertos por vrios cinegrafistas, assistentes e fotgrafos que se perde a conta. E a mxima de Newton muito bem aplicada naquele local: Dois corpos no podem ocupar o mesmo espao e ao mesmo tempo. Quem disse que no? Tenho encontrado momentos em que o mesmo espao disputado a tapas entre cinegrafistas e fotgrafos. E ningum quer ceder este quadrado por nada deste mundo. Claro que o bom senso e profissionalismo devem estar acima de qualquer evento, mas o que vemos hoje a falta de ambos. No consigo entender como um fotgrafo, vendo seu colega posicionado em um trip, imvel e completamente rendido, entra entre a mira e o alvo. Tenho cenas gravadas da noiva no fim do corredor, eu no altar a cerca de 20 metros e o lombo do cidado na frente e em uma distncia onde eu no posso pedir pra ele sair, ou dar um tapa. Quem sai perdendo com tudo isso? Primeiro o cliente que recebe o material com vrias poses do fotgrafo e sua equipe, de lado, de frente, de close. Segundo somos ns, cinegrafistas, que por conta da hierarquia de contrato ficamos em uma das ltimas posies, dependendo da indicao de quem nos atrapalha. Confesso que j tentei de tudo. Parcerias, comisses, afago antes do evento, mas parece que o instinto selvagem fica imune a todas essas coisas. Na hora H somos mordidos. Qual ser ento o futuro dessa batalha sangrenta e injusta? Dizem que a unio do vdeo e fotografia em equipamentos cada vez mais poderosos transformar o cinegrafista em fotgrafo e o fotgrafo em cinegrafista. A surgir a nova nomenclatura de videografista, horrvel por sinal. Eu espero que at l o bom senso prevalea e o amor ao prximo tambm. Afinal, depois de uma boa festa, a nica coisa que sobra a filmagem e a fotografia! ...
Postado por Keko Sinclair s 15:24 9 comentrios

FILMAGEM DE CASAMENTOS

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Dicas e truques para um bom registro de evento

01- Chegue sempre pelo menos 1 hora mais cedo que o incio do evento. Se tiver surpresas ou problemas, ter tempo de resolver. 02- Monte todo equipamento (microfones, cmeras, baterias, fitas) e teste assim que chegar a igreja. Grave alguns trechos de imagens e verifique as cenas. Se a cmera tiver desregulada, voc ter tempo de ajust-la. 03- Fique atento a chegada do noivo. Converse com ele sobre a colocao da aliana. Pea que beije a mo da noiva assim que colocar no dedo dela. A imagem rende, fica bonita e a noiva repetir o gesto automaticamente. Mas seja objetivo e passe informaes rpidas, sem delongas. um dia especial para ele, est apreensivo e bl-bl-bl demais s vai confund-lo mais ainda. 04- Iluminao. Se a camera for de 1 lux e a igreja razoavelmente iluminada, apenas um foco de 20w o suficiente para iluminar o ambiente. Caso tenha 3 lux, utilize 50 a 100w em cima da camera e 300w em trip para recorte. Acima de 4 lux ser necessrio 300w em cima da camera e spots de 1000w. Coloque os trips de luz sempre no lado oposto ao que voc ir ficar. Se for filmar do lado direito do altar, coloque o spot de luz no lado esquerdo. No se preocupe se um lado do casal ficar mais iluminado que o outro. Esteticamente este tipo de recorte fica melhor do que a luz totalmente homognea. 05- O melhor posicionamento do cinegrafista durante a entrada dos

padrinhos e do noivo no centro do altar. Deste angulo ele poder acompanhar toda a trajetoria de entrada na igreja. Para a entrada da noiva e caso a cobertura seja feita com 1 camera apenas, o cinegrafista dever se deslocar at o meio da igreja, assim registrar com maiores detalhes a entrada da noiva pela porta. Assim que ela se aproximar da camera, a mesma poder se deslocar rapidamente para o altar. Esse corte de cena poder ser facilmente ajustado na edio. 06- Procure mexer pouco no zoom da camera durante o casamento. Esse movimento de abre e fecha pode se tornar cansativo no produto final. D preferncia a movimentos de pan, mostrando os padrinhos, pais e o casal. Ao andar pelo altar e principalmente de costas, escorregue o p para trs sempre "sentindo" onde vai pisar. No seja surpreendido por uma escada ou degrau. Um tombo no meio da igreja vergonhoso pra voc, todos te olharo e o mico mais do que certo. 07- O momento certo de sair do altar e dar um giro pela igreja aps o incio do sermo/pregao. Na edio final voc poder cobrir a fala do celebrante com as imagens que for feita neste momento. Mas importante: procure no mostrar a boca do celebrante para depois no ter problemas de sincronismo labial. Pegue takes de lado e de costas do celebrante. Circule bastante neste momento, gravando os convidados, pais dos noivos, fundo de igreja, tomadas do lado de fora mostrando o casal l dentro, mas fique ligado na fala do celebrante. Se perceber que seu sermo/pregao est chegando ao final, volte imediatamente a sua posio oficial. 08- Fotgrafo no invisvel, portanto no procure escond-lo nas gravaes. Ele j faz parte da cena. Claro que deve haver um respeito de ambas as partes, j que o profissional no deve simplesmente entrar na frente da lente e estragar a cena. Uma conversa antecipada evita aborrecimentos. 09- No juramento e no "sim" o foco do casal. Camera neles. Na colocao da aliana procure ficar em uma posio onde possa mostrar a colocao da mesma no dedo e subir para o rosto de felicidade do casal. O melhor posicionamento neste momento no centro do corredor, tendo o padre/pastor de frente para a lente. 10- Assinatura do pronturio. Fique de frente para o casal. Faa um take aberto deles e aguarde o noivo comear a assinar. Feche na mo assinando e abra mostrando ele. Da mesma forma a noiva. 11- Cumprimento dos padrinhos. um momento chato e cansativo mas no tem como ser evitado. Como a cena longa, faa com o mnimo de

falhas e balanos. Essa parte normalmente vai na integra pois de difcil edio. Combine para o casal cumprimentar os padrinhos e pais ao mesmo tempo. Se cada um for para lados opostos e voc estiver com apenas uma camera, um dos dois ser sacrificado. Neste caso, grave a noiva! Mas se der, coloque ela de primeiro plano e o noivo ao fundo cumprimentando os pais dele. 12- Sada do casal. Se coloque no centro do corredor ou no lado direito se estiver usando uma camera de ombro. Dessa forma o lado de seu rosto que est livre do view finder poder ter uma boa visibilidade em seu redor. Caminhe de costas, deslizando o p prximo ao cho, nunca caminhando, seno voc gravar sua caminhada nas imagens. Acompanhe a cena gravada e sempre d uma olhada para trs. Evite esbarrar em algum, tropear em alguma coisa ou at se desequilibrar. Todo cuidado pouco. 13- Arroz. A melhor posio para gravar a cena do arroz ficar abaixado, tendo o casal a frente, a igreja ao fundo, as mos dos convidados e o arroz caindo por sobre os noivos. E voc ainda cede espao para os fotgrafos fazerem uma boa foto. 14- Terminado isso, decida se vai gravar a entrada do casal no carro com a sada dos mesmos para o cerimonial ou se vai encerrar por a mesmo e partir para a festa. o ideal solicitar ao assistente que guarde tudo enquanto voc faz estas imagens, assim haver tempo para gravar alguns takes do carro do casal pelas ruas da cidade. Lembre-se: Criatividade tudo e REC no se economiza. Se gasta! Sucesso e boa gravao.
Todos os textos postados neste blog so de autoria de Keko Sinclair. Voc poder copi-los em parte ou na ntegra indicando a fonte e autoria.

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Postado por Keko Sinclair s 13:03 11 comentrios

FILTRO E LUZ NAS GRAVAES

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- Filtros de Correo - Filtros de Converso p/ Tungstnio - Filtros de Converso p/ Luz do Dia - Sun 85 e Filtros de Densidades Neutras - Painis Acrlicos - Filtros p/ Lmpadas Fluorescentes - Materiais Difusores - Materiais Refletores - Gelatina Densidade neutra TEMPERATURA E COR Toda fonte de luz tem, de alguma forma, uma variao de cor na sua composio, geralmente estas fontes variam do vermelho ao azul. Por exemplo, a cor da lmpada de casa avermelhada enquanto a cor da luz do cu azulada. Um sistema foi inventado, por assim dizer, para expressar esta variao de cores chamada ESCALA KELVIN DE CORES. Esta, baseada na teoria da cor do corpo negro, onde no existe nenhuma temperatura. A sua variao abrange do vermelho de um por do sol ao azul de um cu ao meio dia. Para determinar corretamente uma cor usada a escala MIRED Mnimo grau de Alternncia) Unidade de cor usada para calibrar filtros de correo. BALANCEAMENTO DE COR

Normalmente uma lmpada de cor avermelhada como a cor do sol ao entardecer e, ao meio dia, temos uma cor branca de 5500K. A vista humana se adapta rapidamente a estas variaes, mas os filmes ou as cmeras de vdeo tm uma tolerncia mnima de aceitao para estas variaes da cor branca e se faz necessrio um balanceamento para compenslas. So encontrados, para filmes, dois tipos de emulses, uma para o branco de 3200K (branco de estdio) e outra para 5500K (branco do dia exterior). FILTROS CORRETIVOS DE COR so especficos para modificar as temperaturas de cor. Os tons AZUIS aumentam a temperatura de cor das fontes luminosas e os tons AMBAR abaixam a temperatura de cor das fontes luminosas. Assim um equipamento preparado para captar imagem em 3200K pode captar imagem de exterior de dia 5500 /K e vice versa. O BALANCEAMENTO DE COR serve para igualar as diversas temperaturas de luz do ambiente com a temperatura estipulada para o equipamento de video ou filme. Se um cmera ou filme esto preparados para captar em 3200K e estivermos trabalhando no exterior, teremos que usar um filtro em tom Ambar para abaixar a temperatura de cor do dia, de 5500K para 3200K, balanceando assim a luz do dia. Se, caso contrrio, estivermos preparados para captar em 5500K e estivermos com luz de estdio 3200K, teremos de usar um filtro em tom de azul para elevar a temperatura de cor da luz, de 3200K, dos refletores, at 5500K. Estes so os casos mais simples de balanceamento de cores. O balanceamento se torna um pouco mais complicado quando temos uma mistura de vrias fontes de luz. Neste caso, teremos de escolher com qual temperatura de cor (ou branco) iremos captar a imagem. De qualquer maneira teremos sempre de igualar (balancear) as fontes de luz com o equipamento ou filme. Suponhamos, temos uma cmera preparada para captar em 3200K e estamos trabalhando em um ambiente de luz branca de estdio, mas temos uma janela que capta luz branca de exterior (5500K). Duas opes so oferecidas: 1: Colocaremos na janela um filtro de gelatina mbar para abaixar a temperatura da luz do dia 5500K para 3200K, balanceando assim as fontes de luz com a camera e pronto. 2: Colocaremos nas fontes de luz branca de estdio um filtro gelatina azul, igualando assim as temperaturas, interior com o exterior de 5500K. DESCRIO DOS FILTROS Filtros De Converso P/ Tungstnio

Os Filtros de Converso para Tungstnio compem um arranjo de gelatinas azuis que elevam a temperatura de cor conforme a necessidade. Embora tipicamente usadas em fontes de tungstnio ou halognio, para igualar a Luz do Dia, estas gelatinas oferecem uma grande variedade de possibilidades tcnicas e estticas de correo de cor. O material profundamente pigmentado por estabilidade do calor e transmisso superior de cores. Filtros De Converso P/ Luz Do Dia Os filtros de converso p/ Luz do Dia so um arranjo de gelatinas mbar que abaixam a temperatura de cor conforme a necessidade. Embora tipicamente usados em fontes Luz do Dia 5500F, para balancear com tungstnio, estas gelatinas oferecem uma grande variedade de possibilidades tcnicas e estticas de correo de cor. O material profundamente pigmentado por estabilidade do calor e transmisso superior de cores. Usa-se colocar na janela um filtro de gelatina mbar para abaixar a temperatura da luz do dia 5500K para 3200K. Filtro ND com mbar Os filtros de converso para Luz do Dia so uma srie de gelatinas de tons amarelos mbar que abaixam a temperatura de cor conforme a necessidade. Estas gelatinas oferecem a verso "mais amarela" da tradicional e so calibradas com as mesmas propriedades de correo de cor e transmisso. O material profundamente pigmentado por estabilidade do calor e transmisso superior de cores. Estes filtros geralmente so aplicados em janelas, para correo de cor e/ou reduo da intensidade de luz. Painis Acrlicos Controlam a Luz e esto disponveis em folhas acrlicas para correo de Luz do Dia ou reduo da intensidade da luz. Filtros Para Lmpadas Fluorescentes A luz fria fluorescente padro oferece uma boa aproximao da luz do dia, exceto pela aparente matiz verde. Quando a luz fria fluorescente encontrada em filme ou vdeo, duas tcnicas de correo de cor esto disponveis: balancear todas as fontes para as fluorescentes ou balancear as fluorescentes para a fonte de referncia. Difusores Existem os mais avanados produtos para difuso com diversos materiais diferentes. Com graduaes de densidades prprias que visam proporcionar uma vasta gama de variaes, desde uma simples difuso que suavize ligeiramente as sombras at um material bastante denso que venha eliminar ligeiramente qualquer tipo de sombra. Basicamente so usados dois tipos de materiais plsticos: termo resistentes e

no termo resistentes. Alguns materiais podem ser soldados ou costurados para utilizao de difusores de grande tamanho (Butterflies). Estes materiais so moderadamente resistentes ao calor e desta maneira devese manter certa distancia da fonte luminosa (refletor). Gelatina de Densidade Neutra ND gel (Neutral Density gel) o tipo de gelatina utilizada para diminuir a intensidade de determinada fonte de luz. Podendo ser combinada com outros tipos de gelatinas, a gelatina do tipo ND no altera a temperatura de cor da luz, somente diminui sua intensidade. Um exemplo a gravao em uma sala onde existe uma janela de vidro, atravs da qual h a vista para uma paisagem fortemente iluminada pelo Sol. Desejando-se incluir esta paisagem na gravao, juntamente com os objetos/pessoas do interior da sala, haver um problema, criado pelo contraste de luminosidade: ao ajustar-se a exposio para o interior da sala, a paisagem ficar com tonalidade 'lavada', com pouca definio de detalhes, caracterstica da super exposio. Para corrigir o problema, podem ser estendidas folhas de gelatinas do tipo ND sobre o vidro da janela. Fabricada em diversas graduaes (que reduzem em maior ou menor grau a intensidade da luz), o uso da gelatina ND permitir no exemplo a correta exposio do interior da sala com a paisagem da janela ao fundo.
Na foto do topo: O iluminador do tipo de varanda com adaptao com cabo de panela. Pra usar os filtros diretamente na cmera deve-se adquirir um mattebox. Criatividade tudo! ... Postado por Keko Sinclair s 12:57 0 comentrios

CINEGRAFISTA OU FILMADOR?

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De cinco anos para c estamos sendo bombardeados pelos ltimos

lanamentos da tecnologia digital. Hoje com um simples PC, uma boa cmera e um drive de DVD fazemos milagres: mudamos o fundo, trocamos a trilha, criamos novas cores e fazemos o que no aconteceu virar realidade num piscar de olhos. O acesso irrestrito tecnologia de ponta fez com que muitas pessoas se aventurassem nesse mercado, que hoje se encontra cheio de filmagens chatas e sem tcnica, com cenas montonas e sem nenhuma emoo. A estes pra-quedistas do vdeo damos o nome de "filmador". Ao profissional devidamente preparado com cursos ou experincia para a cobertura de um evento damos o nome de "cinegrafista" . Trata-se do profissional que tem feeling e sensibilidade, que possui uma estrutura para atender o cliente, e se apresenta no evento com vestimenta e postura adequadas. Esse profissional entrega um produto final que causa encantamento e prazer em quem o contrata, e para obter bons resultados na produo do vdeo necessrio ter criatividade, perseverana e tcnica. Mas a vem a pergunta: como identificar estas pessoas? Para contratar o verdadeiro profissional no basta contratar uma gravao por telefone e basear-se exclusivamente em preo, preciso conhecer o produto final da empresa, assistir a um vdeo feito e, se possvel, contatar um de seus clientes para saber a satisfao que o produto entregue lhe causou. Quem vai casar, aniversariar ou comemorar uma data que merea ser registrada deve ter esta preocupao, pois o que adianta gastar o preo que for, e ao assistir ao vdeo voc mesmo no conseguir ficar at o final? Lembre-se: tudo tem hora para acabar, a festa, o bolo e a animao dos convidados. O que fica o vdeo e a fotografia.
*Na foto o cinegrafista sou eu e o palhao tambm. Entendeu? *O cinegrafista ao qual eu menciono no aquele que tem DRT. Mas o que faz treinamento, se aprimora e especializa na profisso. O filmador aquele que

pensa que sabe filmar. Se lhe ofendi, me desculpe.

...

COMO PRODUZIR UM SHOW

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Atendendo a pedidos coloco aqui um pouco de minha experincia e conhecimento a respeito de produo de show. J fiz de tudo: diretor de show, operador de cmera, operador de grua, coordenador, assistente de palco, etc. Apresento um pequeno "beab" de uma estrutura de gravao e um cronograma de como comear um processo a partir da aprovao e fechamento de um oramento. Me preocupei em montar todo esse croqu para que voc possa entender cada etapa e depois montar seu planejamento, mapa de palco, quer seja com 2 cmeras ou 20. No importa. Nesta minha estrutura montada para sua avaliao estou colocando a cobertura com 5 cmeras, que esto dispostas da seguinte forma: 01 Cmera na Grua 03 Cmeras no Trips 01 Cmera no Ombro Primeiramente voc deve ir ao local e fazer uma avaliao de posio de palco, pblico e equipamentos. Eu sempre gosto de discutir com o pessoal da banda o posicionamento de PA, instrumentos, vocais, a fim de adequar minha equipe dentro da estrutura deles. A partir deste dilogo j tenho como montar um mapa de palco (aqui numa montagem em 2D para facilitar minha explanao) de todo o posicionamento da estrutura de palco da banda.

MAPA DE PALCO. FUNDAMENTAL PARA O COMEO DO PLANEJAMENTO DE UM SHOW

Prximo passo: Monto um plano de vista superior (aqui tambm caprichado - normalmente rascunho na caneta mesmo) para comear a definir, a partir do nmero de cmeras, onde cada uma estar situada e o que cada uma cobrir. Jamais coloque seus cinegrafistas para filmar a esmo, cada um do jeito que achar melhor. Isso deixar a produo totalmente desorganizada, a edio complicada e a ps produo do DVD poder sofrer danos irreparveis.

PLANO DE VISTA SUPERIOR PARA DEFINIR POSICIONAMENTO DE CMERA

Nesta fase do croqu, j defini posicionamento das cmeras e quem filma o qu. Na figura abaixo coloquei cores para identificar mais facilmente o plano de cobertura das cmeras. Minha deciso no definitiva. Troco idia com a equipe para ouvir o comentrio de cada um. Isso importante j que cada um tem uma forma muito pessoal de trabalhar e a gravao de um show deve ser vista, mais do que um trabalho, como um prazer, uma curtio. Nossa banda "virtual" deste projeto conta com 8 integrantes. Cavaquinho, baterista, 3 backing vocals e os lderes e destaque

do grupo que ficam posicionados em frente a banda, o baixista, o vocalista (que tambm tecladista) e o percussionista.

AMARELA - CMERA FRONTAL-CENTRO COBRE APENAS O VOCALISTA AZUL - CMERA FRONTAL-ESQUERDA COBRE APENAS BAIXO E CAVAQUINHO VERMELHO - CMERA FRONTAL-DIREITA COBRE APENAS PERCUSSO E BACKING VOCALS VERDE - CMERA DE PALCO, NO OMBRO, QUE COBRE A PARTE DE FUNDO DE PALCO E EVENTUALMENTE O PBLICO LILS - GRUA, QUE COBRE TODOS OS INTEGRANTES E AINDA SE MOVIMENTA POR SOBRE O PBLICO

Como antes do "ao vivo" faremos uma gravao sem pblico, deixei apenas uma cmera para acompanhar o vocalista. Mas voc pode optar por deixar as laterais tambm incumbidas de pegar alguns takes do lider da banda. Basta que isso seja devidamente programado para no ficar partes do palco descoberto. DICAS TEIS Antes de definir o posicionamento, analise o local e veja se h espao para circulao dos cmeras e se eles podem ficar escondidos das outras cmeras. S espao no significa nada. Analise fios, cabos e iluminao que ocupam estes espaos e que podem se tornar uma armadilha durante a gravao. Se precisar, mude todo o organograma para adequao da configurao final do palco. Faa uma reunio com todos os envolvidos. Se tiver fazendo o uso de inter-comunicador, seja prtico e objetivo. No fique falando demais pois isso s atrapalha a equipe. caso no tenha comunicao entre os cmeras, quem faz e grava o qu dever ser uma regra a ser seguida. Nestes casos costumo deixar apenas a grua com pouco mais de liberdade, afinal ela detalhe e no tomada principal.

Vai comear uma msica. Todos ficam postos em seu alvo. A cmera frontal-centro deve sempre comear com a cena aberta, de ponta a ponta do palco, imvel durante a introduo. Quando o vocalista comear a cantar, a sim, a cena fechada em direo a ele e permanece assim. S vai abrir a cena novamente quando a msica acaba. Esta cmera ser seu suporte na edio, j que as outras, fechadas em meio-plano ou close, podem gravar aquela "relaxada" do msico que sempre se abaixa, olha de lado, lambe os lbios, etc....que comum ao encerrar a msica. estas imagens devem ser excludas na edio. Ao comear o show, aperte o REC de todas as cmeras e no desligue mais. Ser funda,mental para o sincronismo de udio e vdeo durante a edio. Evite posicionar uma cmera de frente para outra. No tem coisa mais feia do que um cinegrafista filmar o outro e ficar aparecendo no show. Isso d ar de amadorismo e nossa busca de perfeio exatamente nenhuma cmera aparecer. Importante que a equipe esteja toda de roupa preta e, preferencialmente, sem marca da produtora com tamanho grande que fique chamando a ateno. O destaque no palco a banda. Caso voc v cobrir o show com 1 ou 2 cmeras, estude antecipadamente cada posicionamento da equipe, cada msica pra saber quem vai cantar e tocar e procure ser o mais perfeito possvel. Menos cmera h maior risco de no se ter a imagem certa para cobrir buracos ou imperfeies nas tomadas. Neste caso explore a gravao sem pblico, gravando a mesma msica mais de uma vez. Show preparado para gravao requer uma iluminao de palco diferente. Deve-se solicitar mini-bruts posicionados para o pblico, o palco dever receber uma luz branda e fixa durante todo o show alm das temticas, de cores e movimentos, no ter momentos de blecaute nem canhoperseguidor (haja ris para se ajustar nestes momentos!). Lembre-se que em shows no se usa iluminao por sobre as cmeras.

Uma coisa comum nos grandes centros e incomum em outras localidades a contratao de empresa especializada em gravao de som direto. Este no um trabalho de quem capta imagens. O contratante dever saber que so trabalhos distintos e fundamentais para um resultado final perfeito. Som captado por cmeras servem apenas como guia para colocao posterior da trilha sonora. Em diversas cidades do Brasil existem empresas exclusivas para a gravao de udio de show, muitas delas entregando a produtora j em 5.1 canais para serem inseridas no DVD. Mais importante do que o registro do show ao vivo, a gravao da banda sem pblico. So estas imagens que mostraro o detalhe de cada msico e instrumento. E que sero fundamentais para a ps-produo final do seu trabalho. Neste caso, a banda deve se colocar no palco e tentar manter um clima de "ao vivo" sem pblico e fans. Coloque seus cinegrafistas sobre o palco e defina quem vai gravar quem. estas cenas sero quase que todas em planos fechados e close-ups, j que no devem demonstrar que no h pblico. Grave fechado mesmo. Durante cada msica, permita que cada cinegrafista crie, se movimentando, gravando tomadas do alto, de baixo, detalhes de cordas, teclados, etc. Cuide para que o baterista tenha uma cmera exclusiva, fixa em um trip alto, imvel. Estas imagens sero fundamentais para incio e final de msica na edio. Durante so shows ao vivo em que dirijo ou sou dirigido, deixamos claro durante a divulgao e ao pblico presente, que uma gravao para DVD. Isso permite que os msicos parem o show para comear novamente uma msica caso algo saia errado. Nas fotos abaixo que postei uma de nossas produes, eu, como cinegrafista (cmera frontal-esquerda) tive a liberdade e autonomia de parar o show por duas vezes para troca de fitas da minha cmera e da grua. A banda parou vrias vezes pois comeavam a msica com erros, esqueciam a letra, deu microfonia e em alguns momentos o cantor chamava as pessoas que estavam no show para se aproximar do palco, pois criavam-se buracos de pblico.... O pblico entende, pois trata-se de um show para gravao de DVD!

Nessa sequencia de fotos e j colocando em prtica as minhas dicas, tente analisar e fazer um planejamento de show com mapa de palco e croqu de cmeras como se este show fosse seu. Neste local (Adega Eventos) onde gravamos o show da dupla Higino & Gabriel no havia espao nenhum para o cinegrafista ficar em cima do palco. Trabalhamos na rea do pblico.

UM LEVE ENSAIO PARA DEFINIRMOS O POSICIONAMENTO DE CADA UM

PREPARANDO A GRUA PARA A GRAVAO SEM PBLICO. FICOU SOBRE O BATERISTA

AQUI A EQUIPE TODA EM CIMA DO PALCO GRAVANDO DETALHES QUE SERO FUNDAMENTAIS NA PS-PRODUO

UM CINEGRAFISTA (PRIMEIRO PLANO) ESPECIALMENTE PARA A GRAVAO DE MAKING OF

UM NGULO MAIS LATERAL PARA UMA ANLISE MAIS CRTICA DO CENRIO

FINALMENTE O SHOW ACONTECENDO COM A CASA LOTADA E TODA EQUIPE POSICIONADA DE ACORDO COM O MAPA DE PALCO E POSICIONAMENTO DE CMERAS PR-DEFINIDOS. NA IMAGEM APARECEM A GRUA E A CMERA QUE EU ESTAVA OPERANDO. UTILIZAMOS AS CMERAS TODAS IGUAIS, DA SONY, HVR Z7, COM REGISTRO EM FITA. TOTAL DE 10 HORAS DE IMAGEM PARA UM SHOW DE APENAS 1H20 DE DURAO.

Agradeo ao diretor do show, Augusto da Invicta, por nossa contratao no registro deste DVD e pela autorizao da publicao das fotos em meu blog. Muito obrigado. ...
Postado por Keko Sinclair s 10:07 1 comentrios

domingo, 4 de abril de 2010

PROJETO SURPRESA

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Esse projeto surpresa. Estava de bobeira na casa do

meu pai e no terrao da casa dele tem uma pequena oficina, com torno, esmeril, furadeiras e muita tralha, tipo canos, parafusos, pedaos de ferro, sobras de alumnio, tintas, madeira e mais coisas que nem d pra enumerar. A o instinto de professor Pardal brilhou ao ver um suporte de calha para chuva jogado no cho. Rabisquei algumas coisas no papel, fiz um prottipo e pronto, mais uma inveno pra facilitar a vida dos videomakers. Alis, na casa do meu velho que comeo a coar a cabea e bolar um monte de coisas. Meu velho tem 81 anos e me ajuda a bolar as coisas, alm de pegar no batente mesmo, furando, serrando, pintando. Passamos um dia inteiro desse jeito. E puxei ao meu pai. Ele, quando montei minha grua, criou paralelamente a grua dele. Sem aquele contrapeso l atrs, baseado em balana de farmcia e nestes guindastes de obra. Meu pai F...era!

Voltando ao assunto: esse equipamento nas lojas de vdeo custa, pelo menos, uns 350 reais. Fiz as contas aqui e voc no vai gastar mais de 25 reais. E se substituir o spray preto por fita isolante, o valor cai para incrveis 10 reais!!!!! Estou preparando as fotos e at uma filmagenzinha mostrando todo passo-a-passo para a montagem deste equipamento e logo postarei aqui. Ser que voc adivinha pra que vai servir? ... Postado por Keko Sinclair s 17:45 5 comentrios

sexta-feira, 2 de abril de 2010

FAA UM MINI STEADI

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Este projeto no nada complicado. Basta achar as peas certas, adaptar outras, ser caprichoso e comear a montar este sistema simples porm de um enriquecimento valioso nas imagens.

Anote os materiais: 02 parafusos longos (10 cm) para montar o contra-peso, 02 porcas tipo borboletas que devem ser encaixadas aos parafusos longos, parafusos e porcas para fixar eixo central e cmera, arruelas de 4 tamanhos que sero usadas em vrios locais, 01 rodinha de patins, 1 metro de tubo de alumnio preto desses usados para colocar cortina de argolas, uma manopla de guido de bicicleta, chapa acrlica ou de alumnio para a base do contra-peso, chapa acrlica com chapa PVC para a base de apoio da cmera, 01 disco tipo argola que vai circular a roda do patins e vai se transformar em gimbal. A base de baixo que fixa o eixo central ao contra-peso pode ser usada do mesmo tipo que sustenta ventilador de teto. O mais importante que voc poder observar as fotos e procurar materiais que substituam os utilizados aqui. O eixo central pode ficar de 50 a 60 cm de tamanho e a empunhadeira onde ser encaixada a manopla em torno de 20 cm. Uma informao importante que no caso do gimbal da foto (a pea que contm a roda e empunhadeira) a mesma foi comprada pronta em um site americano. Depois de montada as peas, voc poder pintar de preto alguns detalhes para ficar com cara de profissional. Este modelo foi criado para usar com cmeras pequenas, mquinas fotogrficas e pocket cams. Depois de completamente montado e colocada a cmera em cima do Mini Steadicam, agora ter que balancear o sistema. Deixe as arruelas de contra-peso um pouco frouxas. Com a mo direita segure na manopla e ergua o sistema. A posio de pndulo tem que se manter em linha reta. caso a cmera penda para um dos lados, voc acertar as arruelas de contra-peso para o lado oposto,

procurando o equilbrio central. Caso seja necessrio, inclua mais arruelas. Depois de tudo equilibrado, faa uns testes dando umas voltas com o mini steadi. Importante: segure o mini steadi com o brao como se fosse cumprimentar algum, onde o cotovelo no toque em nenhuma parte de seu corpo. Essa sustentao do brao que cria o equilbrio perfeito para lindas tomadas de cenas. ... Postado por Keko Sinclair s 18:39 7 comentrios Marcadores: steadicam glidecam estabilizador camera memory produes keko sinclair

A IMAGEM QUE NO FIZ

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Era o dia 31 de agosto de 1997. Tinha acabado de sair de Liverpool na

Inglaterra aps a gravao do Festival BeatleWeek, o maior evento Beatles do mundo que acompanho at hoje. Cheguei em Paris no dia 30 para um merecido descanso e aproveitei para conhecer a Disney Paris. Meu hotel ficava exatamente ao lado de uma ponte chamada D'Alma e eu estava indo trocar de roupa pois passava o tempo todo "batendo perna". De repente um corre-corre alucinante de todos na rua, como se algum previsse um atentado. Na verdade eu havia escutado um rudo, tipo exploso com vidros num som bem abafado. Eu estava com minha cmera debaixo do brao (minha saudosa Panasonic AG-456) e, como por impulso, corri pra l tambm. Como no domino o francs, entendia alguma coisa da pronncia "tragdie" com o nome "Lady Diana". Chegando na boca do tnel, pessoas se aglomerando, saquei a cmera no ombro e j me preparava para lig-la quando fui cercado por alguns policiais franceses que disseram alguma coisa parecida com "no registre". E aquela tradicional e decisiva apontada de dedo pra sua cara dizendo, sem emitir som nenhum....."nem tente....".

Como no tinha credenciais de jornalista muito menos visto de trabalho, apenas de turista, preferi no arriscar e coloquei a cmera em baixo do brao, atento apenas para a movimentao de pessoas, policiais e um nmero cada vez maior de jornalistas, filmando e fotografando a esmo. E ser preso em outro pas iria simplesmente estragar meu belo passeio. Naquele momento liguei para meu pai, no Brasil, contando a notcia em primeira mo. Logo mais ele teria a confirmao pelo Jornal Nacional do trgico acidente que matou a Princesa Lady Di e seu namorado. Ironia do destino, menos de duas semanas antes eu havia conhecido a Harrod's, a maior loja de departamentos do mundo, que fica em Londres e na qual o dono era o pai de Dodi. Paris estava agitadssima pois Michael Jackson e Madonna estavam perambulando pela cidade das luzes. No foi daquela vez, afinal todo cinegrafista que extende suas passadas a outros continentes, sempre fica a busca de um flagrante excepcional que possa lhe render, alm de notoriedade mundial (humildemente falando...rs), uma grana razovel pela imagem indita. Mas o destino me informou que no era pra ser daquela vez. Por enquanto, s me sobrou essa histria, da imagem que no fiz. ...
Postado por Keko Sinclair s 09:38 0 comentrios Marcadores: camera memory produes keko sinclair lady diana paris

SONY HXR-NX5U EXCLUSIVO

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Fui conhecer pessoalmente o modelo para postar as primeiras impresses da NX5 pro BLOG

Novos detalhes foram incorporados no corpo da NX5

A Cmera HXR-NX5U da Sony uma nova categoria de filmadoras criada pela empresa com memria e sem o uso de fita, permitindo uma qualidade sem precedentes em cartes de estado slido. Utilizando o formato AVCHD (ou Codec Avanado de Vdeo de Alta Definio disponibilizado pela Sony e pela Panasonic), esta cmera oferece gravao de longa durao com slots duplos de cartes. Ela grava em Full HD (1920 x 1080), pesa uns 2,5kg (um pouco pesada para cmera handheld) e bem parecida com a Sony Z5, com pequenas diferenas, sendo mais larga, mais alta porm mais curta.

Fiz um "Teste Motion" do modlo e fiquei impressionado com cada detalhe

A lente Grande Angular "G" tem trs sensores CMOS Exmor com matriz ClearVid. Basicamente a mesma presente na Z5. E aproveitando a grande sacada que a Sony fez com a HD1000, a tela LCD touch screen. Porm com a opo de se acessar muitos recursos por botes integrados ao corpo da cmera.

Todos os controles ao alcance das mos

Um dado importante que ao adquir-la, voc deve esquecer o passado. No h escolha de HDV, DV, DVCAM, no h sada fireware para captura, pois ela toda baseada em processamento de dados e no em gravao de imagem propriamente dita. At GPS foi inserido em seu sistema, dessa maneira nas propriedades do clipe gerado ela colocar as informaes de nmero do take, data, hora e local da gravao - tudo baseado em rastreamento de satlite. Outro destaque o udio, onde voc poder optar em gravar pelos tradicionais canais stereo ou Dolby Digital Stereo.

Leve, prtica e de boa pegada

Outra coisa muito importante. Voc trabalha com vdeo social? Ento ela no ideal. Seu custo/benefcio neste caso fica muito alto em comparao a renda obtida em filmagens de casamentos, aniversrios e afins. Alm do investimento na ilha, voc ter um alto custo em cartes de alta capacidade devido ao tamanho e tempo de gravao gerado por esse tipo de evento. Se o foco for Corporativo e VT, a cmera perfeita e pronta pro trabalho.

ESTAES DE TRABALHO

Ao tomar a deciso de compr-la, primeiramente voc deve fazer alguns investimentos de retaguarda, seno ela ser apenas uma Ferrari estacionada num piso de terra ao relento. O maior problema ao editar esses arquivos a necessidade absoluta de recursos que exigem no momento da edio. Se sua plataforma de operao for 64-bits, editar AVCHD no ser problema. Mas por ser Full e trabalhar com AVCHD, a NX5 precisa de ilhas de edio potentes para dar conta do processamento de imagens. Sem falar nos softwares de edio para editar suas imagens. SOFTWARES Atualmente existem softwares como o Nero 8 (Premium ou Ultra), a linha de softwares da Pinnacle (Studio 11), da Avid (Avid Liquid) e o Adobe Premiere CS4. Verses anteriores do Nero ou da Adobe (CS3) precisaro que as imagens sejam convertidas para outro formato, tipo AVI, perdendo o grande trunfo de se ter nas mos o produto nativo gerado pela cmera. PREO Vale R$ 11.900,00 na BH Vdeo (BH VIDEO/KLEBER ALFANO 27 3235-1365), desbancando em preo as imbatveis HVR Z5 e Z7, que continuam sendo um grande e sofisticado equipamento. CONCLUSO Essa uma opinio pessoal e profissional minha. Com o avano desenfreado da tecnologia, novos lanamentos iro aportar um atrs do outro, sempre dispostos a colocar a concorrncia e modelos anteriores no status de ultrapassado. Mas uma dica deve ser feita a voc que pretende trocar de equipamento. O mercado de cmeras est indo na mesma trajetria que o de carro. S troque se necessrio, se voc tiver demanda e se seu cliente estiver exigindo recursos a mais para fechar negcio. Um carro novo requer um som mais bonito, um seguro mais caro, uma garagem nova, e uma cmera deste porte vai pedir backups de armazenamento, novas e caras ilhas de edio, alm de uma nova viso de como registrar as coisas. Afinal no se dirige uma Ferrari usando chinelo velho e nem querendo acertar o retrovisor com a mo! ...
Agradecimentos especiais a BH VIDEO (Kleber Alfano) de Vitria/ES por ter cedido o modelo apresentado nas fotos para um "Test Motion". Postado por Keko Sinclair s 06:49 19 comentrios Marcadores: camera memory produes keko sinclair sony hxr-nx5u

quarta-feira, 31 de maro de 2010

EU SOU O DIRETOR!

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Quando voc faz sua produo, edita, finaliza e entrega para o cliente,
ele no reclama ou no pede pra mudar nada? Se voc no tem esse problema, me passe a receita agora! Se voc tem, mais um no time dos produtores de vdeos insatisfeitos.

MUITOS ALMEJAM SENTAR NESSA CADEIRA POIS OS HOLOFOTES FICAM SOBRE ELE

Com a gravao de vdeo banalizada em todos os aspectos, quer seja por um celular, uma cmera fotogrfica ou uma handycam e a facilidade de apresentar seu filme ao mundo todo, l-se Youtube, qualquer um se d ao direito de se algo proclamar "Diretor de Cinema". Com a invaso literal de estagirios da faculdade de comunicao nas empresas, a coisa piora. Acham-se sempre acima do profissional contratado para produzir um filme.

FAZENDO A DIREO DE UM DOC PARA UM ARTISTA PLSTICO

Perco as contas das vezes que fao uma visita tcnica a uma empresa, participo de reunio, nosso diretor de cena traa todo roteiro junto com o cliente, as captaes so feitas e a aparecem os benditos (ou malditos) diretores. Eles vem em legio. Sentam em frente a primeira prova do filme e saem distribuindo pitaco. No gostaram da fonte, a panormica poderia ter sido feita na posio contrria a que voc fez, e chegam ao ridculo de quererem palpitar at no enquadramento, pedindo umas posies que nem no cinema moderno de hoje eu ainda vi. Pior quando o tal estagirio tem a carta branca do chefe pra fazer do jeito que ele quer. Como o provrbio "manda quem pode, obedece quem tem juzo" faz parte de nossa cartilha, l vamos ns direcionando toda produo ao talzinho que caiu de paraquedas. Produo finalizada, DVD queimado, l vai o Spielberg indo pra empresa mostrar pro chefe. A comeam os aborrecimentos: "No foi isso que pedi, que ttulo grotesco, aquela imagem t errada, essa msica t ridcula..." e o pior que o tal diretor de cinema no diz pro chefe dele que tudo foi conduzido por ele prprio. A contra-gosto nosso. Afinal o expertise nosso. E l volta o tal filme para receber uma, duas, trs, quatro, cinco e at seis reedies. Se voc perguntar porque no cobramos a reedio a resposta fcil, t na ponta da lingua. A maioria das empresas trabalham com oramento aprovado num valor fechado. Quando se cobra a reedio, ou deduramos o tal estagirio, o mal estar to grande que o melhor disfaradamente deixar pra l. Afinal voc quer voltar a atender essa empresa. Cobrar antecipadamente mais caro? At que pode, mas com a concorrncia acirrada das produtoras e cinegreafistas de planto, perdese um oramento por mseros reais. O que tenho percebido hoje que nem estrutura, equipamento, pessoal treinado tem pesado a nosso favor. J peguei trabalho pelo preo baratinho do concorrente por que se no fizesse isso, ficava a ver navios.

Meu concorrente tinha o estdio no quarto de casa, uma cmera de 2 contos, um PC que recebeu um up-grade para virar ilha e pegava a nota fiscal emprestada com o amigo fotgrafo. Ossos do ofcio. Tenho um conhecido do ramo que ficou bradando a todos os cantos que fechou uma mega produo de mais de cem mil reais com uma multinacional. Contratou atores, apresentador, diretor de cena, maquiador, alugou estdio para gravao de chromakey, viajou para a cidade da empresa e ficou uma semana na produo. Incio de edio, roteiro aprovadssimo, fecham o filme. O filme volta porque o supervisor no gostou de uma cena. Volta, conserta, entrega. O filme volta porque o gerente no gostou de outra cena. Volta, conserta, entrega. O filme volta porque o diretor no gostou da fonte usada. Volta, conserta, entrega. O filme volta porque o inspetor de segurana disse que o procedimento foi gravado errado. Mais de quinze alteraes, l se vai o primeiro ano e o filme nunca aprovado e muito menos pago. A multinacional tem mais de 150 mil empregados espalhados pelo Brasil e pelo mundo. E apenas uns vinte gatos pingados que assistiram at agora..... J a nvel de filmes, doc's, curtas e afins, toda a situao muda. Ali quem manda o diretor. E ponto final. Neste caso no temos o cliente direto como beneficirio do produto final. Essa hierarquia sempre obedecida onde a arte em si predomina na execuo de uma produo. o caso de um doc em que dirigi para um artista plstico de renome aqui de meu estado. Havia toda uma roteirizao e o foco do filme era a obra e seu autor. O nosso protagonista, no caso o artista plstico em questo, seguia cegamente as ordens do diretor de cena. Manda quem pode, obedece quem tem juzo! Mas voltando o nosso assunto na produo comercial em si, a acessibilidade de equipamentos, softwares cada vez mais domsticos, abundncia de filmes, diversidades de canais de TV produzem de dois a trs diretores de cinema por residncia, seno mais, e ns, simples produtores de video, com conhecimento, cursos e donos da cocada preta somos reduzidos a nfimos apertadores de boto.
TODOS OS TEXTOS E FOTOS SO DE AUTORIA DE KEKO SINCLAIR (COM EXCESSO DOS QUE MENCIONAM A FONTE). VOC PODE USAR PARTES OU UM TODO DO ASSUNTO CONTANTO QUE CITE O NOME DO AUTOR E DO SITE.

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Postado por Keko Sinclair s 19:26 7 comentrios

tera-feira, 30 de maro de 2010

MONTANDO UM CHROMAKEY

Para acessar Memory Cursos - clique aqui.

Nesta foto aparece nosso professor Kiko Siqueira

Detalhes dos rodzios

Presilha nas laterais

Visualizao completa

Cena recortada no After Effects

Nosso apresentador Eliaquim Golvea no fundo verde

Sony HVR Z7 captando as imagens

Tela
Para a tela de chroma, usamos mateirais baratos e de fcil acesso no mercado. Curvin verde usado para forrao de sofs: R$ 40,00 Suporte de ferro "arara" usado como cabide de roupa:

R$ 60,00 Costura no capoteiro e ilhoses do curvin: R$ 50,00 Presilhas plsticas para fixao da tela na arara: R$ 9,00 Software Teste de chromakey feito em diversas etapas. Apresentamos a cena bruta e logo a seguir a cena recortada. Utilizamos o After Effects para o recorte, usando o recurso " Key Light". Usamos ainda um plugin para after, "Light Wrap", onde a temperatura da iluminao de background (foto ou vdeo) so aplicadas aos modlos/atores em cena. Iluminao: Simplesmente colocamos a tela embaixo de uma luz fluorescente do teto da produtora. Usamos outro spot de luz "tipo jardineira" com lmpada amarelada atrs da camera. O recorte ficou perfeito. Equipe: Editor de software - Alexandre Birck Apresentador na foto - Eliaquin Gouveia Idealizador e criador do projeto - Keko Sinclair Finalizao - Memory Produes Brasil Cmera utilizada - Sony HVR Z7 ... FILMANDO COM LED SIMA

Acesse o canal da Memory Brasil no Youtube. Clique aqui.

Nosso teste desta semana foi feito com o iluminador a LED da Sima, 36
LEDs que geram 600 lmens de potncia at uma distancia de 10 metros. Ela vem em um kit contendo o iluminador, o carregador da bateria interna e o suporte duplo para luz e cmera (mount bracket).

O LED possui encaixes laterais para se colocar mais iluminadores e se fazer uma verdadeira cadeia de luz. Ele serve tanto para cmeras compactas, fotogrficas e profissionais.

O suporte duplo pode ser utilizado, depois de presas a cmera e o LED, em um trip. Tudo muito prtico e simples. O material de alumnio com acabamento em borracha.

Pequeno e muito leve, praticamente nem se sente que est afixado em uma cmera hand helter, do tipo PD, Z7, NX5. Nas de ombro a mesma coisa.

Na parte de trs vemos a conexo para o carregador e um interruptor para ligar o iluminador. Ela funciona continuamente por mais de 1 hora e leva 45 minutos para carregar novamente. Quando a bateria fica fraca, a luz no diminui a intensidade. Simplesmente apaga de vez.

Eu adquiri esse iluminador apenas para uma finalidade. Gravar ambientes com a Pocket Cam Kodak Zi8 em locais com pouca luz. Como o LED abre seu grau de luz para todos os lados, gravaes em wide angle ficam cobertas por sua abertura.

Infelizmente no foi aprovada para gravao de pessoas. Como sempre comento em todos os tpicos sobre LED, esse tipo de luz penetra na retina dos olhos, causando um mal estar em quem est sendo filmado. A reao a famosa cara feia que estraga qualquer edio de vdeo.

Meu conselho us-la apenas para ambientes onde tem decorao. At meu cachorro ficou brabo quando tentei film-lo. Por sorte tirei o iluminador a tempo de no receber uma dentada e no poder fotografar o LED Sima aqui para vocs. At a prxima! ...
Postado por Keko Sinclair s 09:39 3 comentrios

tera-feira, 20 de abril de 2010

TRIP E CABEA MANFROTTO

Conhea o portfolio da Memory Produes Brasil no Wordpress

Sempre procurei na internet "test motion" com trips, mas nunca encontrei. Ento resolvi fazer este teste e colocar a disposio dos interessados em adquirir esse equipamento. Alis, fundamental para uma boa imagem. Jamais deve-se economizar na compra de um deles. Esto diretamente ligados a preo=qualidade. Nosso trip de hoje o 028b e com cabea 501 HDV.

O modelo escolhido foi o tradicional bom, bonito e barato para cameras do tipo PD, Z7, NX5. Adquira tambm o case caso voc seja chato como eu e goste de equipamento sempre novo, sem arranho.

O trip Manfrotto fica acondicionado confortavelmente no case todo acolchoado. Pena que ele no acompanha o trip. Deve ser adquirido separadamente.

Leve, robusto, todo em alumnio, retrtil e trabalha em uma altura boa para planos baixos. Quando se aumentam as pernas e ainda suspende-se o eixo central a cmera fica situada a uma altura suficiente para que as pessoas no atrapalhem. As pernas so duplas dando boa estabilidade em todo o sistema.

Essa a cabea Manfrotto modelo 501 HDV. Opes de colocao do manete no lado esquerdo (para destros), sistemas de travas de segurana e bom grau de inclinao. Movimento fludo suave, gira 360 graus, tilt alto para 45 graus e tilt baixo para 90 graus. detalhe: Tem bloqueio separado para giro e inclinao.

Uma boa sacada da Manfrotto foi a confeco da cabea em teflon. Na foto acima observe um boto onde, ao girar, exerce presso e cria uma frico no movimento. Dessa forma pode-se ajustar com preciso a potencia do movimento do manete com a cmera. Acima da logomarca vemos a trava do engate rpido. A cmera no cai.

J esse boto serve para o ajuste de presso e travamento do tilt. Bem ergonomico. A cabea 501 HDV foi produzida para suportar peso de cmeras at 6 Kg. Mas j vi gente usando as antigas JVC de 12 Kg. Talvez suporte mas acredito que o excesso faa criar folgas durante o uso.

Mais pontos positivos: pescoo com cremalheira, manivela de suspenso da cabea, nvel de bolha para ajuste de horizontal e suporte para ala de transporte (que acompanha o conjunto).

Eis o detalhe do modelo do trip. Em conjunto com a cabea, torna-se uma dupla invencvel.

As pernas duplas do toda a resistncia ao conjunto. Durante o movimento de cmera no h nenhum balano lateral indesejado. E quando se trabalha com o trip todo retrado, fica melhor ainda. Perfeito para uso com dolly. No teste no houve vibrao e o movimento da cabea no foi prejudicado. Existe ainda um acessrio extra que se chama "estabilizador de piso" que uma estrela de tres pontas que seguram as pontas das pernas do trip.

Concluso: Trip forte, resistente e sem surpresas. Vale cada centavo investido pois ele ter a durabilidade em condies perfeitas durante anos. Meu modelo anterior, tambm 028 de alumnio claro, j tem duas dcadas e ainda est pronto para o combate! Esquea os trips xinguilings pois duram o tempo da garantia. Posso dizer isso assinando embaixo pois tenho modelos chineses (no direi a marca) que simplesmente quebraram. Em se tratando de trip, no economize. Paguei R$ 320 no case, R$ 950 no trip e R$ 650 na cabea. Tudo dividido em 6x. Se no tiver o valor para comprar, espere e junte uma grana a mais pois valer a pena.

Aconselho comprar das marcas Manfrotto, Libec, DMS, Tiffen e ponto final. ...
Postado por Keko Sinclair s 11:43 1 comentrios Marcadores: trip manfrotto cabea head 501 HDV keko sinclair memory produes projeto vdeo cmera

tera-feira, 13 de abril de 2010

VHS ---> DVD = $$$

Quer ingressar em uma das profisses mais fascinantes do mercado? Clique aqui.

Um meio rpido e lucrativo de se ganhar dinheiro a tradicional

transcrio de VHS, VHC-C e 8MM para DVD. Para se ter uma idia, esse negcio em minha produtora o suficiente para pagar as despesas de luz e telefone do ms.

Quero ensinar aqui no Blog uma maneira simples de executar essa tarefa sem softwares complicados, placas de capturas carssimas e resultados mirabolantes. pah e pow. Voc precisar de alguns itens para comear esse trabalho. Anote a: 01 videocassete (usado na faixa de uns R$ 60) 01 Placa de Captura Pixelview Vdeo Play TV Xcapture Usb (ML por R$ 139) 01 computador ou notebook com gravador de DVD(Esse voc deve ter em casa)

PLACA DE CAPTURA PIXELVIEW

Na verdade quase todo mundo tem um videocassete encostado em um quarto porque teve pena de jogar no lixo. Eu tenho 2 que esto em pleno uso e todo dia se pagam. Escolhi essa placa de captura por ser barata e por no precisar ficar abrindo computador, notebook. plugar e pronto. A s colocar os cabos de udio e vdeo (RCA) nas conexes da placa. Se o videocassete tiver sada S-vdeo, melhor ainda.

CONECTE OS CABOS DO VDEOCASSETE NA PLACA DE VDEO

ENCAIXE A PLACA DE VDEO NA ENTRADA USB DE SEU PC/NOTEBOOK

Antes de comear a capturar as imagens da fita de VHS voc precisar instalar o software de captura que acompanha a placa. Coloque o CD no PC ou notebook e siga os passos solicitados. Antes de comear a gravao, marque a opo para gravar em mpeg2. O melhor para esse tipo de servio. Na resoluo, escolha entre 640x480 ou 720x480. D REC no programa, play na fita e mande bala. Uma dica importante e que costumo fazer a seguinte. Acelero a fita at o final e marco o tempo exato que se encerra o material gravado. Coloco o cronometro do meu celular em contagem regressiva, assim, quando acabar a fita, clico em Stop no programa. O arquivo fica com final bonito, sem rabicho ou chuvisco.

A ltima fase gravar as imagens direto pro DVD. Eu tambm uso o prprio programa da PixelView que o que acompanha a placa. Mas quem quiser, pode usar o Nero, Encore, etc. No DVD, sem perda de qualidade, pode-se gravar at 2 horas de imagem.

Quem quer fazer um agrado ao cliente ou cobrar mais caro, pode abrir o arquivo capturado em um software de edio, como o Premiere ou Vegas, incluindo legendas, ttulos, sonorizando, e por a vai. Mas em minha opinio e o que eu fao aqui, cobro um valor pra passar direto da fita pro DVD. menos trabalhoso e rpido e a chance de faturar no volume melhor. Queimado o DVD, fao uma capinha maneira, imprimo informaes sobre o disco e ligo pro cliente vir buscar. Fcil, rpido e lucrativo.
Algumas informaes e fotos contidas neste texto possuem contedo extrado do site UOL Tecnologia.

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Postado por Keko Sinclair s 14:11 6 comentrios Marcadores: DVD VHS PLACA DE VDEO CONVERSO GRAVAO KEKO SINCLAIR PRODUO MDIA

domingo, 11 de abril de 2010

PRODUZINDO UM VDEO

Saiba como ser um profissional na rea de Vdeo produo. Clique aqui.

COMO COBRAR A PRODUO DE UM VDEO?

Geralmente essa a primeira pergunta que o cliente faz ao solicitar um oramento. Ele s pensou em ter um vdeo, mas no sabe como fazer. Mas quer saber o preo! Toda produo de vdeo envolve vrios fatores e no existe uma tabela pronta. Algumas produtoras estabelecem um "pacote" que podem variar de R$ 800 a R$ 2.000 por minuto finalizado. Mas o ideal uma conversa pessoal com o cliente para conhecer suas necessidades e vendermos a soluo. Algumas perguntas devem ser feitas. Por exemplo: Qual o tamanho da empresa? As locaes sero nela ou tambm haver externas? Haver viagens? Ter apresentador, narrador, uso de atores, direo de cena, tomadas areas?

CLAQUETE FACILITA E MUITO NA PRODUO

APESAR DE NO SER COMUM, O USO DA

COMO DETERMINAR O PREO FINAL DO VIDEO

Faa um briefing com um men de opes para o seu cliente, sempre lembrando que o expertise seu, no dele. Tenha sempre um bom redator para a criao do roteiro pois deixar isso por conta do cliente pode ser prejudicial a produo. Examine qual o pblico que o cliente deseja falar. Se for um vdeo de treinamento, normalmente no h limites de tempo, mas se for uma apresentao da empresa para prospeco de novos clientes, a durao normal dever ser entre 4 e 7 minutos, tempo suficiente para o espectador no se dispersar e perder o interesse em assistir at o fim. Algumas produtoras oferecem formato de vdeo (Betacam, DV, HDV) mas sugiro que faa do formato que voc possa atender. Com excesso a exibio em canais de TV onde deve-se saber qual finalizao exigida. E jamais produza com mdias mortas, tipo S-Video, 8mm, VHS. Parece engraado, mas tem gente que ainda filma desse jeito.

O USO DE EQUIPAMENTOS ESPECIAIS INFLUENCIA NO CUSTO FINAL DA PRODUO

Haver computao grfica? lembre-se que este item impacta diretamente no custo final do vdeo, j que muitas vezes essa uma produo feita por profissionais especializados e normalmente as produtoras terceirizam essas parte. Dependendo do grau de complexidade, uma CG pode custar de R$ 40 a R$ 500 o segundo. Sem exageros. Estude seu cliente. Conhea o seu perfil. Muitas vezes um jovem empresrio gosta de uma produo dinmica e um de mais idade uma sequencia mais arrastada. Lembro uma vez que fui produzir um vdeo para uma funerria. O cliente queria 40 minutos de vddeo e nada tirava esse tempo da cabea dele. Com se tratava de um senhor de mais de 70 anos de idade e fundador da empresa, achjava que entendia do negcio dele e do meu. Queria cenas longas do seu produto, caixes de todos os tipos e modelos, mostrar pausadamente o interior acolchoado dos mesmos, sua frota de Chrysler cor preta com o nome da funerria na porta. Mas o que mais me chamou a ateno era a sua exigncia de mostrar seu cliente. O morto mesmo. Sendo vestido e maquiado com todo o carinho e dedicao, a colocao do corpo dentro do caixo e por a vai. Ele iria instalar monitores e rodar esse vdeo dentro do seu nibus que levaria a famlia para o cemitrio. Lembro que fui visitar os bastidores da funerria e vi o "cliente" sendo vestido e maquiado. Como tinha feito autopsia, seu crnio foi aberto e parecia uma tampa de panela. Prefer no fechar esse vdeo.

Prazos de entrega urgnte tambm tem um custo maior pois demandam de menor tempo, maior planejamento e agendamento super ajustado da produo. Uso de atores, apresentadores e narrao em outros idiomas tambm oneram no valor final da produo. Geralmente esses itens so contratados pela produtora e somados ao produto final. Custos de traslado, hospedagem e alimentao devem ser calculados se a locao acontecer numa distncia maior de 50 km da produtora e o ideal que isso faa parte do custo da produtora e no de responsabilidade do cliente pois o mesmo pode falhar com questes de horrios, tipo de veculo, etc. A complexidade do roteiro a ser produzido deve ser avaliado nos mnimos detalhes pois a soma de todas as informaes contidas nele pode ser onerosa, trabalhosa e significar horas de produo. o caso do roteiro contemplar o uso de crianas ou animais, depender de uma condio climtica especfica, por do sol e coisas desse tipo. Um projeto desorganizado pode custar muitas vezes o dobro do que um bem mensurado e planejado. Mesmo simples roteiros podem demandar custos elevados se no forem bem equacionados. A organizao fundamental para se economizar dinheiro e dar um bom retorno ao seu cliente. COMO FAZER PARA CLIENTES EM POTENCIAL ORAREM COM SUA PRODUTORA? Os canais de divulgao de um negcio nunca foram to acessveis quanto so hoje em dia. Sem gastar praticamente nada voc pode aparecer para seu cliente. Um portfolio bem apresentado num canal do Youtube, por exemplo, pode alavancar seus negcios de uma forma impressionante. Claro que para isso voc deve ter credenciais e bons atributos para apresentar. Uso de sites gratuitos, blogues e at o Orkut so ferramentas poderosas se forem bem administradas. ALTERAO NOS CUSTOS DE PRODUO A transparncia em toda negociao o melhor caminho para se seguir. Muitas vezes, depois do oramento fechado e a produo em andamento, alguns custos podem aumentar no decorrer do projeto. Mostre para seu cliente que 2+2 = 4 e no 1 ou 5. Alguns concorrentes colocam seus preos l em baixo e vo subindo aos poucos s para pegarem o servio. Alm de anti-tico, desonesto. Combine por escrito toda negociao, como preos, prazos de entrega, formas de pagamento e outros fatores que posam influir no acerto final. COMO COMEO A PRODUO? Podemos dizer que a produo possui tres etapas: a pr-produo (reunio com o cliente, visitas tcnicas, produo do roteiro), a produo (gravao das cenas) e a ps-produo (edio das imagens e finalizao do vdeo). Os detalhes fazem a grande diferena, portanto, olho neles. Um roteiro bem produzido e acompanhado pelo cliente evitar que no meio do percurso algo falte e se tenha

que mexer no material. Assim que tudo estiver bem afinado e aprovado, a vem a melhor parte, pelo menos para mim: Luz, camra e ao! ... Postado por Keko Sinclair s 19:11 0 comentrios

MISTRIO DESVENDADO

Quer conhecer sobre os segredos da vdeo produo? Clique aqui.

Este o projeto surpresa. Mistrio desvendado. Vamos apresentar pra voc um passo-a-passo de nosso suporte de ombro para handycams e pocket cams.

A lista de material est a. A unica coisa que ficarei devendo o parafuso com cabea plstica para prender a filmadora. Achei no mercado apenas

o parafuso comum. Mas isso no problema. Tambm repare que utilizei a furao de fbrica do suporte de calha. No ferro de 25 cm fiz dois furos em uma ponta e dois em outra, usando o prprio gabarito do suporte de calha.

Corri pra casa de meu velho onde o espao o grande atrativo. Claro, sem falar na presena dele, de minha me e daquele caf especial. Forrei o piso com jornal pois esta nossa primeira etapa da montagem: A pintura com spray preto fosco.

Pintei o suporte menor e o tampo de PVC que ficar junto com a manopla de bicicleta. Como a manopla preta e o tampo marrom, achei por bem deixar tudo pretinho.

O suporte de calha de chuva foi pendurado por um arame e recebeu uma camada de tinta. Essa tinta seca em alguns minutos e j fica pronta para o manuseio.

Material pintado, tudo selecionado e colocado na bancada. A partir de agora rapidinho.

Com cola branca eu fixo uma tira de E.V.A., que pode ser um pedao de PVC ou de borracha. apenas um detalhe de acabamento na parte que ficar em contato com seu ombro.

A est a tira de E.V.A. Basta um pedacinho. Peguei nos retalhos da loja que vende. Literalmente fucei o lixo (rs), afinal sobra mesmo e ningum me viu chafurdando as rebarbas.

passei a cola e prendi por 5 minutos com pregador de roupas. Cola rapidinho e no solta mais.

Aqui eu passo o estilete para retirar a rebarba da E.V.A. e o acabamento ficar certinho no ombro. Tem que ficar bonito.

Eis a o tampo de PVC. Era marrom e agora ficou preto. aparafusado com fora para no sair mais e receber as demais peas de encaixe de nosso projeto. No se esquea que l na lista de materiais o nosso tampo tem um furo em cima para passar o parafuso.

Aquele pedao de cano de PVC

 encaixado aqui. Basta 12 cm. Eu consegui um pedao do tubo que usado para instalao eltrica. Esse eu ganhei, no precisei mexer no lixo dos outros.

Cano encaixado no tampo. Agora encaixamos a manopla de guido de bicicleta no cano. Entra justinho e certinho. Note no detalhe como o tampo pintado de preto d uma outra cara no suporte. Afinal "nis pobre mas limpinho".

Encaixe perfeito. No precisa de cola. E a pegada fica bem ergonomica para as mos.

Agora vamos fixar a parte menor do ferro ao suporte da calha de chuva. Dois parafusos, duas arruelas, duas porcas. Nada mais!

Pronto. Apertado e fixo no lugar. Note que tem um pouquinho de tinta molhada no ferro. a pressa de montar o projeto e apresentar a voc.

Finalmente est montado e com uma aparncia decente. No tem cara daquelas gambiarras que volta e meia vemos na internet. Se voc quiser melhorar, depois de

pronto pode revestir o restante do ferro com E.V.A., inclusive sobrepondo por sobre os parafusos.

Olha que bacana. Se ajusta perfeitamente ao ombro, confortvel e discreto. Testei numa handycam, numa cmera fotogrfica e na Pocket cam (aquela da minha primeira matria do blog). A estabilizao da imagem fica perfeita, livre das vibraes normais causadas pela pegada direta com as mos. Se quiser dar um up-grade, pode-se colocar mais uma manopla junto com um ferro na horizontal do suporte. Assim voc usar as duas mos. Eu prefiro com uma s. Agora s colocar sua cmera no suporte, jogar nos ombros e usar sem moderao. ..

Muitos tem me mandado configuraes para trabalhar com vdeo Full HD. De Athlon a
Intel, recebo uma penca de lista de pessoas que querem adaptar suas ilhas antigas a nova gerao de imagens, ou at mesmo montar uma estao por um precinho camarada. Dependendo desse precinho, esquea. Para o desempenho de uma ilha de edio ser de uma eficincia a altura de quem trabalha com vdeos Full, praticamente todos os componentes devem ser da tecnologia mais recente. Dos cabos ao processador. Comeamos por todo o invlucro do equipamento, o gabinete. Minha indicao a nova linha da Cooler Master, o HAF 922 Midi Tower. De design elegante e moderno, d uma imponncia na bancada de edio. O monitor indicado o Samsung,2233RZ de 22 polegadas, wide e Full HD, e com um detalhe que deve ser solicitado ao vendedor, que seja de 120Hz, pronto para 3D. O preo no muda por isso. A imagem sim, extraordinria. A nova linha de processadores da Intel, o Core i7 930 vai garantir a velocidade necessria para seus vdeos correrem soltos sem engasgo. Um dos itens fundamentais para todo esse desempenho contar com dinamismo exigido pelo Full HD a placa de vdeo. O Premiere CS5, software recomendado para este tipo de trabalho, sugere e viabiliza o mximo de desempenho utilizando a placa de vdeo da marca NVidea Quadro, modelo 4800 ou, mais barata, a 1800. No economize na placa. Aqui se faz toda diferena. Mas ainda vou colocar na minha lista especial uma ASUS, que tambm atende com eficincia. Mas a Quadro "o cara" ( e cara!). A grande vedete dessa configurao e que eu chamaria de "O pulo do Gato" so os novos hard disks em estado slido, chamados de SSD, que acessam o contedo dos programas

instantaneamente e que praticamente no precisam carregar o Windows. Voc liga o PC igual a uma TV. Ligou, pufff.....t tudo carregado. Claro que toda configurao discutvel, mas sou daqueles que segue a risca "time que t ganhando, no se mexe". Ento segue, de presente aos meus leitores e bloguistas, minha configurao especial para trabalhar em Full HD. Preparado para usar com as cmeras Sony HX5 e Panasonic HMC150. Enjoy! 01 Gabinete ATX Cooler Master Haf 922m 01 Monitor FullHD Samsung 22' 2233RZ Wide 120Hz (3D) 01 Gravador Blu Ray Pionner 01 Kit Teclado e mouse Microsoft Hardware Wired Desktop 600 ABNT2 USB 03 opes de placa me: 01 Placa me NVdea Quadro 4800 ou 1800 (recomendada) ou 01 Placa me ASUS Rampage Extreme II LGA 1366 X58 Sli/crossfire ou 01 Placa me ASUS P6X58D Premium True 333 X58/ICH10R LGA 1366 01 Processador INTEL Core i7 930 BX80601930 (Box) 01 Hard Disk Estado Slido SSD Kingston V-Series 64Gb Sata 2 64Mb 2,5" (somente p/sistema) 06 Mdulos de memria CORSAIR XMS3 2Gb DDR3 1600Mhz CL9 1,65v (para 12Gb) 02 HD Western Digital 1TB Sata 2 64Mb 7200 RPM 01 Fonte Alimentao CORSAIR CMPSU-850HX 850W Modular 80+ Silver SLI Ready 01 Leitor de carto AKASA 9 tipos de cartes/usb
Quero agradecer de forma muito especial a dois colaboradores que me ajudaram tecnicamente nesta configurao. Ao Joel Miranda, caador de perfeio, incansvel na busca do melhor e um dos videomakers mais dedicados e incrveis que j conheci. J tem em sua produtora 4 dessas estaes (testadas e aprovadas). E ao Marcelo da MDT Tecnologia, que deu todas as dicas e macetes para o melhor desempenho possvel (e que vende tudo isso!). Meus mais sinceros agradecimentos.

Postado por Keko Sinclair s 06:18 2 comentrios

tera-feira, 25 de maio de 2010

VIDEOJORNALISMO

Acesse o site da Memory Brasil e conhea nossa estrutura, trabalho e equipe.

Uma cmera na mo e muitas

idias na cabea. Eu diria que essa a autntica definio do formato "videojornalismo" que, com orgulho, usei pela primeira vez em Vitria/ES. Depois a concorrncia pegou o mote e comeou a usar com mais agressividade, incluindo a expresso no nome de sua empresa. Conheo vrios. A vertente original veio do jornalismo televisivo em 1990 atravs de reprteres cinematogrficos. O cinegrafista saia sozinho para cobrir as matrias, sem pauta nenhuma, dispensando o reprter e assistente. Assim o resultado das reportagens apresentavam mais autenticidade com a relao de aproximao e intimidade que se criava entre o entrevistado e a cmera. No Brasil, o pai da criana o jornalista e professor Lus Nachbin que, sozinho, fazia o trabalho de quatro pessoas, ou oito mos. Ele pensa, pesquisa, filma, faz iluminao, e edita. Um autntico "handy-man". Logo em seguida a idia ferveu na cabea de um americano que passou a usar a essncia da expresso em filmagens de casamento. Era 2001 quando Colbie Porter, um videomaker cansado do padro tradicional dos casamentos, teve a grande sacada de colocar atributos jornalsticos em suas produes. E assim nasceu o videojornalismo. Mas como fazer o videojornalismo funcionar em um casamento? Gravar com toda autenticidade do mundo. Sem forar a barra para provocar cenas, sem ficar pedindo pra casal posar, sem ficar em cima do cliente. Mas no uma receita de bolo de fub. O cinegrafista tem que ter o feeling apurado, buscar fragmentos de momentos e ir construindo uma histria original, sem manipulao. E eu diria mais: quem grava neste formato tem que estar despregado do registro oficial do casamento. como se fosse uma equipe de trs cinegrafistas onde um fica livre para registrar. Como no h a necessidade do casal ficar fazendo caras e bocas, a cada dia aumentam os adeptos desta tecnica. O cliente no perde um minuto sequer da festa. Se houver uma interao dos noivos com a cmera, tudo feito de forma natural, livre de direcionamento. Muitos fotgrafos dizem que fazem fotojornalismo e utilizam esta expresso erradamente. Quando eles juntam o casal perto da decorao e do bolo e comeam a dirigir a cena, j se foi embora toda autenticidade. O vdeojornalismo para casamento muito bom pois valoriza os detalhes e o casal pode agir naturalmente durante todo o evento. Ento tenha a certeza que no facil trabalhar assim, onde voc tem que ficar a espreita para registrar a melhor cena e capturar pitadas de emoes. osso!

Voc deve gravar sempre de forma pespojada e descontrada como se estivesse produzindo um vdeo-clipe. Alis, a prpria edio deve seguir esse mote: linguagem clipada. Transmitir a essncia do evento de forma sinttica e com muita criatividade. No trabalho tradicional, o cinegrafista deve coletar os acontecimentos bsios e cronolgicos do desenrolar do evento. E a manipulao da cena, forando a barra para o casal interagir obrigatriamente com a cmera. J no videojornalismo o trabalho dobrado. Deve-se estar sempre de olho no gato e no peixe. Olhou pro gato, gravou, olhou pro peixe, gravou. Tudo espontneamente. Pedir pra algum olhar para a cmera e voc filmar diferente de algum olhar pra cmera e voc filmar. Deu pra entender? ... Postado por Keko Sinclair s 18:10 4 comentrios Marcadores: videojornalismo

domingo, 16 de maio de 2010

TRABALHANDO EM LIVERPOOL

CONHEA O PORTFOLIO DA PRODUTORA BRASILEIRA MAIS INTERNACIONAL QUE NUNCA!

Desde 1996 a Memory Produes Brasil a escolhida para fazer a

cobertura de um dos maiores, seno nico, evento beatles do planeta: Beatleweek Festival in Liverpool/UK. Este evento uma celebrao da msica e da vida de um dos melhores grupos pop de todos os tempos. Naturalmente s existe um lugar para ser realizado: na sua cidade natal, Liverpool. Durante a semana do evento, que acontece no final de agosto, h visitas feitas por guias, leiles, a conveno anual onde acontecem shows e venda de produtos ligados aos Beatles, tudo num frenesi enlouquecedor em que a cidade mais parece um formigueiro humano.

Granada Television - canal local onde so produzidos programas para a cidade

So mais de 90 bandas do mundo todo que passam 6 dias tocando Beatles, nos 4 cantos da cidade, partir das 8 da manh at as 10 da noite. A Memory Brasil acompanha todos os passos da banda capixaba Clube Big Beatles onde, ao retornar ao Brasil, gera um DVD ao vivo de sua tourn. So dias muito loucos, onde acordamos muito cedo, engolimos a comida, corremos muito e trabalhamos demais. Nossa equipe de filmagem vai com 2 pessoas, bem enxuta e afinada, disposta a gravar os 6 shows que a banda faz pela cidade. Mas no nos damos ao luxo de ser apenas cinegrafistas. Somos roudie, distribuidores de planfleto, carregadores de equipamentos e mais um pouquinho. A equipe brasileira a mais organizada do festival. Inacreditavelmente a banda a nica que possui em seu staff fotgrafo, cinegrafistas, jornalista alm de tecnicos de som.

Gravando entrevista aps o show da banda brasileira

Um dos momentos mais especiais quando gravamos no Cavern Club, templo sagrado do quarteto onde a histria da msica mundial comeou a mudar. So 3 lances de andares subterrneos para se chegar ao palco. Um lugar pequeno, apertado e abafado. Como chegamos cedo para a apresentao, a temperatura do Cavern est em torno dos 25 graus. Com a chegada do pblico que super-lota o local, a temperatura sobe para uns 50 graus, e comum nossa cmera sofrer um choque trmico e embaar tudo, desligando-se automaticamente. Isso acontece como uma proteo automtica que o equipamento tem. Com a condensao de gua no circuito interno, ela se desliga para no queimar. E no adianta ficar tentando ligar, ela se religa assim que toda a sua mecnica se adequar a temperatura ambiente. A os nervos vo flor da pele, j que posicionamos uma cmera no palco e outra no meio do pblico e nada pode dar errado.

Literalmente "no osso". Apesar de ser muito bom gravar no exterior, o cansao nosso inimigo nmero 1

Mas nem tudo s rockin'roll. Quando samos para fazer externas da cidade h uma limpeza mental pois por algumas horas deixamos de ouvir Beatles bombardeando nos ouvidos. Assim samos colhendo cenas buclicas de Liverpool, praas, museus, pessoas, curiosidades e por a vai. Um dos lugares que todo beatlemanaco deve visitar o Beatle Story, um museu temtico onde vrios instrumentos originais do grupo esto em exposio. At George, Ringo, John e Paul so retratados em bonecos de cera de tamanho original. O registro de imagens proibido mas como estvamos cobrindo para uma televiso brasileira, fomos autorizados a gravar internamente.

Beatles de cera no museu em Liverpool. Rplica quase perfeita. reparem que os dois bonecos esquerda parecem estar olhando para a cmera.

O lugar incrvel. Cada cantinho representa uma fase da banda. Ao entrar no museu comeamos pelo incio da trajetria dos rapazes, com imagens raras de seus primeiros shows no Cavern, na Alemanha, uma rplica do interior de um avio que eles usavam para suas viagens, o ambiente Sargent Peppers, guitarras, piano, roupas, discos, uma alucinao total para os fs de todo o mundo.

Sargent Peppers Lonely Hearts Club band. A capa do disco retratada em maquete

Para a gravao do DVD da Banda Clube Big Beatles usei a receita de gravao de show postada aqui no blog. Chegamos cedo ao Cavern para gravar a banda sem pblico. Uma cmera de frente para o palco e outra no palco. Cada msica era gravada duas vezes sem pblico e no show com pblico mais uma vez. Ento na hora de editarmos, tnhamos imagens correspondentes a 6 cmeras por msica. Muitas imagens, vrios ngulos, tudo agrupado com cenas da cidade, entrevistas do pblico, bastidores... Foi incrvel encontrar um grupo de paulistas pois estvamos perguntando em ingls e, obviamente, eles estavam respondendo em ingls. S que um dos entrevistados errou o ingls e em bom portugus gesticulou dizendo, volta, volta. Rimos demais e descobrimos nossas mesmas origens.

Gravando depoimento na porta do hotel Adelph, local da grande conveno.

Sensao de segurana. Como bom sentir isso. Afinal voc teria coragem de desfilar com um equipamento de filmagens altas horas da noite, por becos escuros, pelas ruas de qualquer cidade do Brasil? Em Liverpool o povo nem te olha. Nunca v ningum ser assaltado. comum vermos jovens sentados em bancos de praa e na grama com notebooks na maior tranquilidade. A polcia inglesa uma das poucas que no usa armas letais. Apenas cassetetes, algemas e gs. So extremamente simpticos com os turistas mas ao menor movimemento de confuso, baixam o cassete no bagunceiro. comum vermos muita briga de jovens. A bebida um mal dos ingleses e, bbados, criam confuso entre eles e a porrada come solta. Diferente do Brasil onde a vagabundagem no macho pois andam armados e atiram toa, l a rapaziada sai na mo mesmo. a primitiva forma de se defender. Enfiando porrada como uma autntica luta livre. E a que a polcia inglesa entra em ao.

Polcia inglesa, sempre presente, sem armas e com muita simpatia. Eles adoram os brasileiros

Nesta poca do ano o clima na cidade muito agradvel. noite temos uns 20 graus e ao dia chega a uns 33 graus. D pra usar manga curta ou longa que fica sempre tudo bem. Por incrvel que possa parecer, gravamos o evento com as Panasonic AG DVC60, uma delas usando uma super wide angle que deu um impacto fantstico as imagens de pontos tursticos da cidade. E como estas cmeras tem a documentao de saida e entrada do pas, com elas que viajamos. So amigas inseparveis onde quer que vamos, acomodadas nas nossas mochilas de paraquedistas.

Super Wide Angle. Essa lente deixa monumentos e estruturas com uma imagem sensacional

Nas fotos que se seguem voc poder conhecer um pouco da cidade, do nosso trabalho e de momentos especiais que passamos uma vez por ano no pas da Rainha Elizabeth. Tudo isso fruto de um trabalho apaixonante que nos permite conhecer celebridades, pessoas comuns, cones mundiais, viajar por vrios pases e nos lanar ao status de cinegrafista internacional, vaga pra poucos, mas sempre aberta para quem tem o sonho como primeiro degrau para tudo se transformar em realidade. Voc pode!

O templo sagrado dos Beatles: The Cavern Club, onde tudo comeou

Cenas de Liverpool. Albert Dock, de porto abandonado a ponto turstico classe A

Capital mundial da cultura, Liverpool uma cidade grande com ares de interior

Tpico cavalo ingls que puxa charretes. Foi a partir da posio do cocheiro sentar (do lado direito) que o lado do motorista ficou eternizado nos automveis

Torre da Rdio Cidade de Liverpool, visual privilegiado. na entrevista, homem que j foi segurana de John Lennon

Os caras e eu. Banda Clube Big Beatles, de Vitria/ES para o mundo.

Catedral anglicana de Liverpool. A mais antiga de todo o Reino Unido

O fundo de palco do lendrio Cavern Club. Eu filmei ali

Porta do Cavern com um dos seguranas na porta. O terceiro lugar mais fotografado do reino Unido. S perde para o Big Ben e para a Ponte de Londres. Eu fotografei ali. ...

Postado por Keko Sinclair s 15:54 2 comentrios

TRANSMISSO SEM FIOS

Acesse o site da Memory Brasil e conhea os nossos servios. Clique aqui!

Muitos me perguntam como consigo fazer uma transmisso ao vivo sem fios durante
um evento. Todo o processo no tem muito mistrio. fcil e os equipamentos so encontrados em casas especializadas em sistemas de segurana e ainda no Mercado Livre. E no so caros como parece. Se bem trabalhado, voc pode criar um grande diferencial em seus servios. E colocar um over price no oramento final. Tive a oportunidade de ser contratado para gravar e transmitir via web uma festa dos Anos 80 que acontece todo ano numa casa noturna chamada Blow-Up. Como j tinha todo o equipamento pois fao transmisso ao vivo para telo, enviar imagens pela internet no teve nenhuma complicao. Como no trabalho com Web Streaming, uma empresa de internet foi contratada para anexar ao site da casa noturna um player de vdeo para que internautas de todo o mundo pudessem assistir a festa. Coube a minha produtora disponibilizar o sinal de udio e vdeo para a transmisso.

Pequeno e discreto, o transmissor fica preso na base do trip.

Bom, junto a um kit de transmisso wireless baseado em sinal de microondas, instalei o equipamento a uma cmera Sony PD170 que tem boa sensibilidade a ambientes com pouca luz alm da grande angular que faz uma grande diferena quando se tem um ambiente apertado e cheio de gente. O kit consiste em 01 transmissor 2,4 Ghz (que fica na cmera conforme a foto acima), 01 receptor digital com sada de udio e vdeo, alm de 01 bateria 12v tipo tijolinho que ligada ao transmissor preso a cmera. O receptor 110v e como normalmente fica junto a um projetor ou, no caso citado, junto ao PC, simplesmente ligado a uma tomada 110v. Um detalhe importante que sistemas de transmisso por microondas tem 2 inconvenientes: primeiro, esquenta muito, por isso prendi no trip que acabou funcionando como dissipador de calor, e segundo, uma antena deve "ver" a outra, seno o sinal pode ter falhas e chiados.

Esse o kit de 2,4Ghz/1000 metros que atende bem a um cerimonial de tamanho mdio

Uma das solues encontradas foi colocar o receptor, que ficou junto ao PC (ao lado do DJ) numa posio alta onde no encontrasse obstculo nenhum a frente. Claro que uma coluna ou outra no tem problema algum, principalmente porque o modelo que eu uso tem alcance livre de 1000 metros e a casa noturna deve ter uns 400 metros quadrados. Ento o sinal de udio e vdeo foi lindo, leve e solto para os computadores conectados ao site da Blow-Up. Todo esse conjunto me custou pouco mais de R$ 200, alm de R$ 70 da bateria 12v 07ah. Um investimento mnimo para um resultado surpreendente.

Antena Setorial ABT Plus de 12dB. Mais capacidade de receber sinal do transmissor

Caso voc precise cobrir uma rea maior ou at transmitir de um andar a outro, sugiro que adquira uma antena setorial de 12dB que, por ter maior potncia, consegue receber facilmente o sinal de seu transmissor colocado na cmera. Essa antena custa, em mdia, uns R$ 60. Como sua sensibilidade maior, paredes deixam de ser obstculos para a transmisso.

Vamos imaginar agora que voc pretenda transmitir ao ar livre, como por exemplo, num campo de futebol. Minha sugesto usar o kit de transmisso para 2000 metros. Note na foto acima que apenas o que muda o tamanho do transmissor, mais robusto, e com as mesmas caractersticas do menor, esquentando muito. Mesmo possuindo dissipadores de calor nas laterais, sugiro que no fique encostado na cmera e muito menos no corpo do cinegrafista. O valor deste kit fica na casa dos R$ 450, pouco para o custo final de um oramento para transmisso ao vivo.

E, de posse de um equipamento desses, fica por conta a criatividade do cinegrafista. Podese criar um "Live package" ou "Pacote ao vivo", onde pode-se oferecer desde uma transmisso de um casamento via internet para outras cidades ou pases, acompanhar a chegada do casal com o carro de fora do cerimonial e o sinal sendo transmitido por um telo na festa (com direito aos noivos falando ao vivo com os convidados), at grandes eventos como shows e esporte enviando sinais de audio e vdeo a televisores e projetores instalados em salas vip. Mas seja prudente. Teste tudo antes de transmitir "valendo" pois cada local tem suas interferncias prprias e seus obstculos. No mais aproveitar a tecnologia cada vez mais barata e acessvel e incluir um up-grade em seus servios. E ficar online! ... Postado por Keko Sinclair s 13:08 9 comentrios

sexta-feira, 7 de maio de 2010

O QUE DEVE SER INOVAO?

TREINANDO OS MELHORES PROFISSIONAIS DO MERCADO. CLIQUE E CONHEA!

Algumas pessoas responderam a essa pergunta. Leia as respostas e veja aonde voc se
encaixa. "Inovao criar solues viveis para problemas que ningum enxergava antes." Daniel
Edmundson.

Memory Produes Brasil no comeo. J pensando em ser diferente.

" quebrar a forma convencional de fazer algo, com vantagens que faam essa mudana ser inevitvel." Marcelo Eduardo. " a capacidade de surpreender, seja pela forma, pelo contedo ou pelo valor agregado". Daniel da Hora. " fazer antes o que os outros vo copiar depois". Bruno Queiroz.

Para o meu caso, eu ficaria com as duas ltimas frases. Tem tudo a ver comigo. Lembro como se fosse hoje. Era 1984 e eu iria me casar. Trabalhava na TV em escala e o tempo que me sobrava era gerente de um videoclube que alugava fitas VHS, uma das duas locadoras que existiam em minha cidade na poca. Um dos servios da empresa, que se chamava Video Garden, era filmar casamentos. O proprietrio, o lendrio Raul Tremendo, foi msico da jovem guarda e fazia parte do conjunto que acompanhava Erasmo Carlos. Entre suas recordaes, muitas fotos ntimas do grupo com os protagonistas daquela gerao, como Roberto Carlos, Vanderlia, Martinha, Renato e seus Blue Caps entre tantos outros. E foi esse cara que filmou meu casamento. De 1984 pra c, j se passaram mais de 25 anos e o registro de meu casamento ainda completamente atual. Fruto da criatividade e inovao de um dinossauro do ie-ie-ie. Toda a vez que assisto ao meu vdeo, vejo que toda a viso poetica dele ainda se torna nova e surpreendente. E assim que procuro fazer nos dias de hoje. Lembro que, j como cinegrafista e com minha produtora montada, ficava imaginando novas formas de encantar meus clientes. Foi quando introduzi o trailer de filme nas minhas produes. Claro que naquela poca no tnhamos a facilidade do Google para pesquisar o que os outros estavam fazendo, ramos mais acertivos do que meros copies. Logo em seguida, quando comearam a aparecer as cmeras compactas, mais uma sacada me veio de bate-pronto: gravar a reao dos noivos dentro do carro onde a emoo est borbulhando no mais novo casal. E foi botar em prtica e o sucesso estava feito. Todo trabalho pronto eu apresentava a equipe da TV para ouvir suas opinies. E sempre que eu achava perfeito, cada um tinha mais um ingrediente a acrescentar. Naquela poca onde os movimentos de cmeras eram lentos e singelos, j tinha doido que me sugeria colocar as imagens em "speed", tudo rapidinho. Como a TV no usava ainda desse recurso, o cliente no entendia e achava que era um defeito. Hoje efeito! E como num frenesi incessante, assistia inmeras vezes o mesmo trabalho, procurando trazer algo que pudesse acrescentar de novo em algo que j era de vanguarda. E passamos a colocar depoimentos do casal nos vdeos, algo bem espontneo, cada um falando para a cmera como se ela fosse o outro. E estava criado mais uma forma de mostrar os extremos da emoo. O corao de cada noivo num flagrante pr-nupcial. Hoje me surpreendo quando vem um cliente indicado por outra produtora que no mais tem a data e apresento meu portfolio. Quando eles vem cenas como a cmera dentro do carro ou um depoimento do casal porta da igreja, olham pra mim e dizem: "Voc faz igualzinho ao trabalho de fulano...". Confesso que por umas trs vezes eu contava toda essa histria para o casal, dizendo que quem idealizou e implantou esse formato, at ento indito, estava diante deles. E podia ler por entre a troca de olhares deles seus pensamentos, tipo "quem esse cara pensa que ?"......ou......"t se achando". Ento deixei o discursso de lado e passei apenas a ouvir, e engolir. Quando eu tinha meus 7 anos de idade, meu pai trazia um monte de caixas de papelo e embalagens vazias para casa pois sabia que eu adorava montar miniaturas de casas e cidades com elas e brincar junto com meu irmo. Eu tinha uma coleo de bichinhos de plstico, tipo urso, gato, cachorro, porque em 1968 no existiam os videogames e a diverso infantil era muito diferente das geraes futuras. Ento, montada a cidade de papelo, ficava horas brincando com os tais bichinhos e fazendo vozinhas para cada um deles, igual desenho animado. Anos se passaram e j na minha fase adulta e empresarial, ao editar um aniversrio infantil e vendo o aniversariante de 4 anos abrir seus presentes e comear a brincar com um caminhozinho no cho do cerimonial, minha mente voltou um sculo atrs (rs) e me vi naquele cho, com aquela criana. Eu me via empurrando o caminho, fazendo o barulho do motor com a boca e colocando toda a minha coleo de bonequinhos na caamba, e cada bonequinho conversando entre si, cada um com sua voz

personalizada, fazendo daquele piso uma verdadeira estrada, e na embalagem aberta a garagem do brinquedo. Os olhos se enxeram de lgrimas e a veio outra fascinante idia. Dar vozes aos trechos de desenhos animados que inseramos nas filmagens infantis. E assim explodimos no mercado, filmando e produzindo niver de tera a domingo e fazendo dublagens de trechos de desenhos para rodar no dia da festa. E no era qualquer voz. Procurava ao mximo buscar a semelhana do timbre de voz de cada personagem, assim tinha a maior facilidade de imitar o Mickey, o Pateta, o Scoobydoo e o Salsicha e mais outros tantos. E meus dois filhos que hoje atuam comigo, tambm herdaram o sangue do pai e tambm fazem suas imitaes com perfeio que quase no se percebe a cpia do original. Claro que com esses upgrades e talentos inseridos, o preo do nosso produto mais elevado que o da concorrncia. E nem todos fecham. Se apaixonam pelo trabalho mas nossos valores no cabem em seus oramentos. E assim saem em busca de outro que possa atender dentro do tamanho de seu bolso. E que possam fazer da forma de fazemos! Assim vo aparecendo mais produtoras clones, ou cpias mesmo, que pegam sua idia e as vendem como se fossem deles. Verdadeiros "chinguelingues paraguaios" que acabam penetrando no mercado, e que num mundo globalizado que gira, gira, e gira, volta ao criador que se surpreende com a pergunta: "U, voc t fazendo igualzinho ao fulano, n?". Ossos do ofcio. Eu nunca vou criar algo, ou melhorar o que j existe, pensando que ir se perpetuar, ficar perfeitinho do jeito que eu produzi. Sei que terei "efeitos colaterais". Efeitos esses que se resumem a ser copiado descaradamente por concorrntes que ficam na prxima esquina que a sua. Aproveito esses "efeitos colaterais" para buscar mais inovao e mudar meus patamares de competitividade, sempre, de forma contnua e sistematica. Esse custo pra quem quer estar sempre na vanguarda. Como meu amigo Raul Trermendo! ... Postado por Keko Sinclair s 08:15 2 comentrios Marcadores: inovao vanguarda novidade surpreender

quinta-feira, 6 de maio de 2010

TESTE SLIDER SCORPION

Acesse o blog do Curso da Memory e saiba como ser um profissional de vdeo.

Nosso teste motion foi feito em cima de uma mesa de mrmore

Estou com o Slider da Scorpion para um "test motion". Para quem no

conhece, o Slider um equipamento de estabilizao de imagens muito til para produo de VTs, programas de TV e detalhes de produtos onde o close em movimento o grande destaque. O modelo disponivel para o nosso teste tem 1,25m, um dos maiores da categoria, j que abaixo dele ainda tem de 0,90m e 0,60m. O Slider feito para trabalhar no cho, em cima de mesa ou fixado a dois trips. No meu caso eu posicionei-o sobre uma mesa de mrmore para gravao de alguns porta-retratos sobre um balco.

O resultado final das imagens foram surpreendentes e com criatividade pode-se explorar novos planos

O deslizar do carrinho suave e sem nenhuma vibrao. As imagens registradas ficam com um belo aspecto de travelling. Todo em alumnio, o Slider pode ser transportado facilmente dentro do set devido ao seu pouco peso. Toda estrutura sem o carrinho pesa um pouco mais de 1kg. O carrinho, sozinho, pesa uns 2 kg. Ele totalmente desmontvel e cabe em qualquer porta-malas de um automvel. Para o teste utilizamos uma cmera da Sony com peso aproximado de 3 kg, mas toda a estrutura suporta cmeras de at 5 kg. e esse um grande diferencial. O Slider trabalha desde as handycams at as betacams.

estabilidade

Deslizar suave, sem vibraes e tima

Esse teste foi feito usando a camera em paralelo com o Slider, mas pode-se usar no sentido dos trilhos, em ngulo de 45 graus e muitas outras posies, sempre no limite onde o carrinho no saia dos trilhos. O novo comercial de um automvel da marca Hyundai foi todo gravado com o Slider e uma cmera fotogrfica Canon EOS 5D Mark. A grande sacada do diretor do comercial foram os posicionamentos incomuns do slider. Fizeram um suporte de ventosas na base do Slider e colocaram o equipamento na frente do carro. Ento temos a imagem do deslocamento do veculo e do deslocamento da cmera de um farol a outro. Sem falar que a mesma receita foi aplicada na lateral do carro, traseira e at na parte interna, onde a cmera sai de trs da cabea do motorista e se posiciona no lado do carona.

Embaixo do suporte dos trilhos o Slider possui 4 ps emborrachados com regulagem de altura, permitindo que o usurio ajuste e corrija eventuais desnveis no piso. Outro acessrio til a trava de estabilizao que no permite que o Slider tora e se desconfigure. Abaixo voc poder assistir a um pequeno vdeo do Slider Scorpion Poison Series em ao. Uma cmera fora do Slider mostra o equipamento trabalhando, a outra cmera no Slider mostra a cena gravada por ela. As concluses finais ficam por sua conta.

ASSISTA AO VDEO E VEJA COMO FICAM AS IMAGENS

NO VDEO ACIMA O SLIDER UTILIZADO NUMA PRODUO JAPONESA. DEMAIS.

O valor do Slider importado de cerca de U$ 2.200, sem impostos. O nosso modlo sai por R$ 1.000,00 que facilmente diluido em apenas uma produo de VT. O retorno rpido, fcil alm de ser um grande diferencial para produtoraS e videomakers independentes. E um incentivo a criar novos ngulos e posicionamentos de imagens que faro a concorrncia ser irrelevante. ... Postado por Keko Sinclair s 12:49 3 comentrios Marcadores: estabilizador de imagens, mini dolly, slider

sexta-feira, 30 de abril de 2010

DICAS PARA VDEOS CASEIROS

Conhea o canal da Memory Brasil no Youtube. Acesse!

Quero escrever de um assunto que

parece simples, mas que muita gente no sabe fazer direito. O tal do vdeo caseiro. aquele tio que compra uma filmadora e sai pra filmar a viagem de frias, a famlia, o neto, e depois quer mostrar pra todo mundo. Normalmente o resultado um filme que no acaba nunca, zoom aos montes e uma gravao sem p nem cabea. Espero que seja de grande ajuda. Dicas Essenciais para Vdeos caseiros (Home videos) Que tal impressionar seus amigos e familiares fazendo com que eles assistam do incio ao fim ao registro de suas ltimas frias? Vamos explorar a capacidade de sua cmera com uma sdicas simples e eficientes. Sua gravao "balana mas no cai?" Como os nossos olhos se movem muito rpido e como numa grande angular, eles cobrem uma rea enorme em poucos segundos, o videomaker amador tende a movimentar a sua filmadora da mesma forma. A surge aquela filmagem desagradvel que deixa a gente at tonto. O resultado parece uma gravao feita durante um terremoto. Dica Movimente sua filmadora de uma forma suave e linear, com muita calma enquanto voc mantm seu corpo firme. Normalmente indico juntar os ps prximos um do outro, travar os cotovelos na cintura e fazer um movimento de panormica mexendo apenas a cintura. Se for caminhar, imagine que voc tem um livro na cabea e que no pode deix-lo cair. Mantenha os passos bem baixos, assim a filmadora no vai gravar o balano da caminhada. A ala da filmadora foi feita para ser usada. Encaixe firmemente na mo. Normalmente essas cameras pequenas no sobrevivem a um tombo direto no cho. Sua gravao tem muito "zooooom?" Quem no tem intimidade com filmadoras mas se acha um Spielberg, quando aperta o REC, se transforma numa mistura de paparazzi com agente 007. Com zoom de 100x, um tal de abrir e fechar a cena que o resultado final costuma provocar enjos. Usar zoom igual beber bebida alcolica. Beba, mas com moderao. Dica

O zoom deve ser usado apenas para enfatizar e destacar momentos importantes, detalhes, caso contrrio se torna muito chato e algumas vezes irritante. Procure ajustar o zoom e se movimente ao mesmo tempo. Evite o zoom digital pois o mesmo, por ser muito alto, costuma granular a imagem e deixa a mesma com uma qualidade muito ruim. O zoom digital deve ser usado com a filmadora em trip e em assuntos distantes que requerem, mais do que qualidade, um registro da imagem (flagrantes, etc). Quando eu uso iluminao artificial? Com uma filmadora que custa acima de uns 1000 reais, o novo proprietrio pensa que ela ir fazer milagres e que vai "enxergar" qualquer buraco escuro. Apesar das filmadoras serem cada vez mais cheias de recursos, gravar com pouca luz significar uma imagem de baixa qualidade e de pssima definio. O mesmo vale para locais com excesso de luz. Dica Quando voc for filmar dentro de casa ou em ambientes fechados, lembre-se sempre de acender as luzes e posicionar pessoas e objetos prximos a estas fontes de luz. Evite filmar contra a luz, contra o sol ou at mesmo com uma janela de fundo. Dessa maneira se ver apenas a silhueta das pessoas. Evite tambm coloc-las de frente para o sol ou com uma fonte forte de luz. Elas nem vo conseguir abrir os olhos direito. Uma dica colocar seu objetivo a um ngulo de 45 graus em relao a fonte de luz para se ter um efeito mais suave e agradvel. A diferena da dose certa e do excesso. Gravar seu cunhado tomando banho pelado num rio no meio do mato imperdvel! O trajeto at voc alcan-lo, correndo com a filmadora ligada e sua respirao ofegante pode ser dispensada. O vdeo engraado pode ter cenas hilrias, mas fundamental uma dose de lgica, bom senso e bom gosto. Apesar do cunhado pagar o maior mico. Dica Procure o melhor ngulo para a cena antes mesmo de ligar a filmadora e evitar gravaes desnecessrias. Saiba quando deve pausar para no virar aquele chato que fica gravando tudo sem parar. E se puder, edite seu filme. Corte os excessos, coloque uma trilha maneira e seja objetivo, sem delongas. Super-dica O fundamental sempre voc ter em mente que qualquer gravao, por mais simples que seja, deve ter comeo, meio e fim. Mesmo na histria do cunhado no rio. Sucesso em sua prxima gravao caseira! ... Postado por Keko Sinclair s 19:19 5 comentrios

tera-feira, 27 de abril de 2010

SONY HVR Z7

Acesse o site da Memory Brasil e conhea nossa produtora.

A filmadora Sony HVR Z7 o

primeiro modlo da fbrica a produzir um equipamento com lente intercambivel, em que voc pode retir-la e colocar outra com recursos diferentes. A grande angular (VLC 308BMH) d um wide digno de cinema. O preo da lente salgado, mas pode-se fazer um vdeo todo aparentando imagem de pelcula (iremos falar sobre isso mais a frente). As lentes da cmera fotogrfica Sony, da linha Alpha so facilmente encaixadas e reconhecidas pela Z7, dando um poder de fogo imbatvel desse modelo em relao as outras.

A Sony Z7 foi produzida para videomakers que possuem focos de trabalhos diferentes mas com necessidades em comum. o meu caso em que trabalho com vdeo no importando o que seja (claro que assuntos tabs como algumas religies e pornografia no me interessam - por dinheiro nenhum), ento minha necessidade pede dinmica para a gravao de um casamento at uma demanda corporativa em outro pas, onde preciso de recursos avanados e de equipamento compacto para transporte. E dessa forma que foi eleita a cmera de trabalho da produtora Memory Brasil. Boa pegada, bom equilbrio de peso, sem falar nos recursos acessveis nas pontas do dedo. A Z7 ainda tem 5 botes que podero ser configurados para qualquer item do menu. No meu

caso escolhi, em trs, ajustes de foco manual, backlight e color bars. O LCD possui qualidade 4 vezes superior que sua antecessora, a Z1, facilitando e muito no ajuste de foco. O viewfinder, colorido, pode ser configurado para visualizao em preto e branco. Na lateral a Z7 possui um boto de check-up que mostra todas as configuraes que esto valendo naquele momento da gravao, o que muito til durante a produo de uma externa onde as configuraes vo sendo alteradas de acordo com cada locao. A bateria usada a mesma da Z1, Z5, V1 e PD170, uma sacada boa da Sony, assim quem faz upgrade de equipamento no precisa ficar investindo em novos modlos de baterias. Outra inovao desta cmera a dupla sapata de encaixe de acessrios, uma na frente e outra na extremidade traseira da ala. Ideal para quem usa iluminador porttil mas tambm necessita de fixar um microfone sem fio. No caso das antigas PD, o receptor do microfone tinha que ficar preso na ala de mo, estragando o material (de couro) devido a presilha de ferro.

De boa pegada, a Z7 incorpora vrios botes de acesso rpido as configuraes

Um novo design de anel de foco foi incorporado e que fornecem dois tipos de ajustes, manual e auto focus. Para troc-los basta empurrar o anel para frente ou para trs. Alis, uma reclamao comum aos usurios da Z7 sobre o foco. Muitos dizem que ele muito ruim, desfoca facilmente, etc. Uma informao totalmente errada. um dos focos de cmera mais sensveis que j conheci. Quando a cmera nova ou a lente retirada, deve-se fazer um ajuste automtico de lentes junto com um carto de gabarito que acompanha o modelo. Depois desse ajuste a cmera confere a cena um ajuste de foco muito rpido e preciso, a tal ponto de, se estiver no automtico e o cinegrafista estiver filmando um casal, ao deslocar a cmera de uma pessoa para a outra, ela imediatamente reconhece a profundidade de campo entre as duas pessoas e busca o foco de fundo, causando aquelas desfocagens indesejadas. Por isso importante presetar um dos botes laterais para ajuste manual, assim nestes momentos basta aplicar o foco manual que estar tudo resolvido. AJUSTANDO O FOCO DA Z7 1. Coloque o filtro ND em 1 para ajustar o brilho de modo que o nvel

apropriado do vdeo seja obtido. 2. Coloque a tabela de teste do ajuste de comprimento focal Flange (A cartela) a cerca de 2-3 metros de distancia na frente da camera (Utilize uma mesa comprida). Use o zoom da camera para centralizar a tabela na tela. A tabela tem que estar toda enquadrada na tela da sua filmadora. 3. Coloque a chave Zoom em servo (aquele boto em baixo da lente e da camera). 4. Selecione [AUTO AJUSTE] em [FLANGE BAK] no men (v em camera set. Est l). 5. Selecione [YES] com o dial SEL/PUSH EXEC (o boto fica em baixo do lado esquerdo da camera). O ajuste do comprimento de foco se inicia e a palavra [EXECUTING] aparece na tela. A camera comea a se programar sozinha. No mexa em nada! Quando terminar, ela mostra a informao [COMPLETED] na tela. Caso o ajuste falhar [COULD NOT ADJUST] aparecer na tela. Tente ajustar novamente. Pronto. Sua cmera estar ajustada lente perfeitamente. Caso for trocar ou tirar a lente, novo ajuste deve ser feito.

Carto CF Kingstone. 16Gb e 32GB so o ideal para a Z7

No adianta, o carto CF ainda o melhor custo-benefcio. So baratos, de alto desempenho e confiabilidade. Em DV a cmera gera arquivos na extenso avi e em HDV em m2t. E a vantagem o acesso a leitores de cartes baratos. Eu comprei um leitor "chinguilim" por 40 reais e em menos de 16 minutos 2h20m de imagens foram transferidas para o PC. A capacidade ideal de tamanho de CF so os de 16Gb. Cabem 1h12m de imagens. Os de 32Gb so ideais para longas gravaes contnuas, tipo shows ou palestras. Eu utilizo deste tamanho na cmera que fica instalada na grua, assim a autonomia de gravao maior e no requer que se baixe a grua para a troca.

Mas nem tudo so flores. Ao mesmo tempo que a tecnologia de gravao em carto a oitava maravilha do mundo, entre dar tudo certo e se perder tudo existe uma distncia micromtrica. Explico: Ao se gravar com carto jamais voc deve deixar a carga da bateria terminar e desligar a cmera de repente. isso pode ser fatal para o carto que, corrompido, simplesmente se perder todo o contedo. Ao aparecer o aviso de bateria fraca, desligue imediatamente a cmera e troque a bateria. Outro problema surgiu comigo. Sempre usei umas baterias genricas que foram feitas para a linha Sony. Elas rendem incrveis 8 horas de uso contnuo de gravao e nunca me deram problemas pois eu as usava nas minhas antigas PD170. Mas j a segunda vez que no disparar de um flash de fotografia (ou uma pura coincidncia) um aviso no LCD surge informando que a bateria usada no original e em seguida a cmera desligada. Graas a Deus nas duas vezes eu estava usando fita, assim foi s relig-la (com a mesma bateria genrica) e prosseguir a gravao normalmente. D pra entender?

A Unidade de Gravao de Memria CF acompanha o kit bsico da Sony Z7

RECURSOS ESPECIAIS PARA SUAS FILMAGENS A Sony HVR Z7 tem alguns recursos interessantes que podem dar um grande diferencial a sua produo. 1. Atalhos - No corpo lateral existem botes que podem ser configurados a seu gosto. Minha sugesto, conforme j mencionei, usar o back light no 1, acesso rpido ao foco manual no 2 e aplicao de collor bars no boto 3. O caminho : menu_others_assign btn 2. Efeito Smoth slow rec - Possibilita a gravao em slow motion de uma forma precisa e detalhada de cena. A durao em real time varia de 3, 6 e 12 segundos. A imagem gravada na memria interna da cmera ( isso mesmo. A Z7 tem um mini-HD) que depois de processada gravada no carto ou fita. Quanto maior o tempo de processamento, menor a qualidade de imagem.

Sugiro que use sempre 3 segundos. O resultado so belssimas tomadas de slow motion onde o que vale a criatividade. O caminho : menu_camera set_smoth slow rec_3sec_6sec_12sc 3. Ajuste da temperatura de cor - Aqui voc pode definir o ajuste de temperatura de acordo com sua produo. Cenas mais quentes para tomadas de incio de dia e cenas frias para entardecer. O caminho : menu_camera set_wb temp set 4. Intervalos de gravao - Esse o meu favorito, um recurso fantstico para cenas em que se deseja mostrar longas transformaes em poucos segundos, tais como movimento do cu e nvens, obras e estruturas sendo montadas ou desmontadas, pr-do-sol, etc. Voc programa de quanto em quanto tempo voc quer que a cena seja gravada e a cmera faz tudo sozinha. Liga, grava (ex: 3 segundos), pausa e desliga (stand-by de 1 minutos) e volta a fazer tudo denovo. O caminho : menu_camera set_interval rec_30segundos/1minutos/5minutos/10minutos 5. Perfil de fotografia (profile picture PP) - So duas opes de ajustes pessoais (PP1 e PP2) e trs pr-ajustados (PP3, PP4 e PP5). Com esses recursos voc consegue ter imagens que imitam a pelcula de cinema, ou tons mais coloridos, mais frios, ou mesmo de um ajuste pessoal seu. Os presets Cinematone simulam imagem de cinema com alto contraste, alterao de temperatura de cor, gamma, etc. Este recurso extraordinrio para videomakers que pretendem produzir curtas e filmes, pois o resultado final muito atraente. O ITU709 so valores de parmetros para os padres HDTV para produo de vdeos com intercmbio de programas internacionais. Nos ajustes pessoais PP1 e PP2 voc pode mexer a gosto. deste a temperatura de cor, gamma, branco, preto, tom de pele, etc. Existem algumas produtoras que definem um padro pessoal e utilizam somente aquele, assim ficam com um tom de imagem personalizados para suas produes. O Boto de acesso fca na lateral esquerda traseira da cmera, abaixo da logo HDV. O caminho : Profile Picture (boto na cmera)_PP1_settings 6. extrao de cor (Color extract) - Outro recurso interessante esse que a Z7 trs com enorme facilidade. Basta voc apontar, por exemplo, para as rosas vermelhas do buqu da noiva. Presetar a cmera e a partir daquele momento ela s gravar as cores vermelhas do buqu. Todas as outras cores da cena ficaro em preto e branco. O mesmo se fizer com uma cor amarela, por exemplo, e for filmar o trnsito. Somente os carros que forem amarelos aparecero com a cor. Todo o restante das cenas ficaro em preto e branco. A vale a criatividade.

O caminho : Profile Picture (boto na cmera)_PP1_settings_collor corretc_color extract (aponta para a cor)_OK

CONCLUSO Saiba que raramente algum domina 100% os recursos de um equipamento e que, necessariamente, voc no precisa domin-los. Os cinegrafistas mais renomados precisam apenas de um boto de REC para apertar. O importante buscar em cada cena a sua prpria essncia, que criada e maturada pelo seu modo de ver a vida, o que voc l, pratica, conhece e se espelha. Esse o diferencial de cada um, ou o Parnassah (hebraico) que aquele dom especial que Deus te d e que ningum te tira. At que tentam copiar, mas sempre sero "chinguelingues" Espero que tenha gostado. Um abrao a todos!
TODAS AS MATRIAS, ASSUNTOS, TEXTOS E FOTOS SO DE AUTORIA E PROPRIEDADE DE KEKO SINCLAIR. VOC PODE COPIAR PARTE OU TODO UM CONTEDO MANTENDO SEMPRE A FONTE DE CITAO DO AUTOR E DO SITE.

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Postado por Keko Sinclair s 19:26 0 comentrios

SONY HD1000 PRS E CONTRAS

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Eu fui um dos embarquei de cara quando a Sony anunciou o seu mais novo
lanamento mundial, a HVR HD1000. Tinha como equipamentos de uso 2 Sony

PD170 e 2 Panasonic AG DVC60 e pelas propagandas que eu via na capa da revista Zoom Magazine no tive dvidas. Comprei uma HD 1000. Paguei R$ 6.500 pela cmera e mais uns R$ 2.500 de acessrios, como case, grande angular, bateria maior e um carregador externo. Total da brincadeira: R$ 9.000.

Aqui eu ainda estava feliz com a aquisio. No tinha sado ainda para gravar com ela.

Tinha acabado de fechar um evento religioso em um pavilho para mais de 10 mil pessoas e minha tarefa era gravar o evento alm de transmit-lo para teles e enviar o sinal para transmisso via web. Usei 3 cmeras, a HD1000, a PD e a DVC60. Todas no mesmo lugar, uma ao lado da outra, de frente para o palco. Para facilitar a gravao, usamos uma mesa de corte, a Videonics que quebra um galho nessas horas. Ento tinha ali o monitoramento das 3 cmeras simultneamente. Lembro que fiquei chocado quando vi a imagem da HD1000 ser pior que a da DVC60, e a PD sempre top de linha. Mas como, se a cmera era a ltima palavra em tecnologia, era cmos em vez de ccd, era HDV em vez de DV (apesar de estar usando-a em down converter), no estava entendendo nada! De l parti para a cobertura de um casamento. PD e HD1000 juntas. Foi humilhante para a HD. Ao assistir as imagens dava pra perceber a quantidade de rudos gravados, desfoques contnuos e uma ausncia de brilho e cor viva comparadas a PD. O namoro que deu em casamento j estava perto do divrcio quando decidi dar mais uma oportunidade: iria gravar um futebol em plena luz do sol. A sim, a HD1000 se apresentou oficialmente igualzinho ao que o anncio da revista Zoom Magazine dizia. Imagens cristalinas, perfeitas e com uma qualidade de som sem igual. Mas o que fazer com ela se meu trabalho 99% noturno? No teve jeito, antes do divrcio coloquei-a no crcere privado, dentro da caixa que havia guardado para decidir meu prximo passo.

HD1000 pronta pra voltar pra caixa. Feliz quando comprei, feliz quando vendi

Confesso que passei a ler de tudo sobre a cmera, devorei seu manual, treinei muito mas no teve jeito. Assim ela foi vendida por R$ 4.500, com todos os acessrios e com apenas 3 eventos gravados nela. Foi tarde! Vou relatar aqui algumas dificuldades que tive com ela. Prefiro no detonar a cmera, mas mostrar o meu sentimento com relao ao trabalho que ela dava em cada uma das 3 locaes feitas com ela. No final voc pode tirar suas concluses (pode at me chamar de burro!). Pra quem estava acostumado a trabalhar com a PD170 e apenas um simples foquinho de 20w sobre ela, a HD1000 me fez voltar ao passado quando eu gravava em super-vhs com a AG456. Para um registro razovel dentro de uma igreja, seriam necessrios 2 set light de 1000w e ainda uma VL de 300w sobre a cmera. Meu marketing de dizer que gravava sem fios nem holofotes iria por gua abaixo. Trabalhar com foco automtico? Jamais. A HD1000 simplesmente "pira o cabeo" quando o assunto ela focar sozinha. um tal de desfocar a imagem principalmente quando se caminha com ela. Sem falar que para acessar alguns recursos dela tem que tocar no LCD e fazer o ajuste necessrio. E a noiva t entrando na igreja!!!!!!!!! Para trabalhar 100% manual, at que d. Preciso de alguns segundos e u pouco de prtica. Mas a noiva j est subindo o altar!!!!! Claro que tem alguns atalhos no corpo externo da HD1000 mas isso no elimina o acesso ao menu via LCD. Ao ligar a HD1000 via cabo fireware no PC, simplesmente ela no era reconhecida. Colocava a PD no lugar, pronto, o PC vi na hora. Voltava com a HD, nada. Alguns vdeos gravados nela apresentavam flicker nas imagens, aqueles cantos serrilhados. No d pra entender. Comecei a entender que a Sony ao fazer a propaganda ressaltou apenas, e muito bem, seus pontos positivos. Microfone externo, outra dor de cabea. Acostumado a usar canon, regredi ao P2, um pluguezinho pequeno e que se vacilar, o cabo solta da cmera. E acreditem ou no, eu usava na PD um Shure SM58. Som perfeito. Na HD1000 o resultado no era dos melhores. Ento resolvi apelar: para cmera ruim, microfone ruim! instalei um microfone de um DVD de karaok que eu havia

comprado por R$ 90 (o aparelho, 2 DVDs com msicas e 2 microfones) e adivinhem? ficou perfeita! a frmula funcionou. Outra coisa: Depois de gravar um casamento inteiro com a HD1000 no ombro, cheguei em casa com torcicolo. O LCD dela muito alto. A gente grava olhando pra cima! Nunca v isso. Tente fazer uma longa panormica. O resultado uma imagem ntida quando a cmera est parada. Ao comear o movimento, a imagem fica meio que lavada, um leve desfoque, e s volta a ficar ntida aps o trmino da cena. Perdi R$ 4.500 da compra a venda dela. Foram exatos 2 meses gravando os tais eventos e mais uns 5 meses guardada na caixa. Enfim foi-se. E j foi tarde. Abaixo segue uma lista de problemas e dificuldades apresentadas por outros usurios. Retirei os comentrios do site Video-Br de onde j fui um membro. A concluso final fica por conta de cada um. 1- Tenho uma HD1000 e trabalho com ela exatamente do jeito que veio da loja. No mexi em nada. A imagem no muito boa. A minha GS320 est dando de 100 a zero nela. 2- Est comeando a entrada dos padrinhos na igreja...dou o zoom no ponto mais distante que eu pretendo trabalhar e fao o foco com o Spot focus. Ento, digamos que, aps a entrada dos padrinhos, noivo e noiva, eu queira pegar um detalhe qualquer, tal como alianas, ento vejo se h algum risco de perder o foco, devido backlight ou qq coisa parecida e na mesma tela do Spot Focus, clico no botozinho AUTO, que faz o foco ficar automtico. Fao ento o detalhe que eu quero fazer, pois nesse caso, no automtico infinitamente mais facil e eficiente. Logo aps, dou um clique na rea do Spot Focus e retorno ao foco manual. Nunca perdi o foco por isso. Mas d um trabalho danado. S treinando muito pra no errar. 3- Estive envolvido em um evento de apresentao de natal em uma igreja, aonde partes de uma apresentao eram totalmente no escuro, onde as crianas carregavam lanternas nas mos e outras partes tambm com pouco luz. O resultado foi horrvel, alm do sofrimento para fazer foco e a granulao muito grande. 4- Os meus microfones so todos com P2 estreo mas j utilizei na HD1000 microfones de parceiros em P2 mono, e um que na filmadora dele, uma C20 funcionava bem. Na minha nos deixou na mo, ele dava mau contato. 5- Estava praticando o foco pelo anel com a HD1000, focando o objeto prximo e desfocando o fundo e vice-versa. Depois de girar muito o anel (para a direita) no seu limite, percebi que os tracinhos do nvel de volume que correm no LCD haviam congelados. A cmera travou! 6- a segunda vez que isso acontece, e dessa vez forcei e o problema ocorreu 3 vezes. Apenas o boto grande do zoom funcionava, e nada mais. Nem o compartimento de fita era exposto quando eu abria (por sorte eu estava sem fita). Mudei o boto power de Tape para Off, mas a cmera continuava captando imagem e exibindo no LCD. Tirei o cabo da energia e quando liguei a cmera, tudo voltou ao normal. Pensei que esse era um problema dessa cmera, e ento peguei minha outra HD1000 e fiz o mesmo; pra minha surpresa, acontece a mesma coisa! 7- Filmei o carnaval de Paraty e percebi que em alguns pontos da fita a imagem congelava, travava, a imagem ficava esttica e com som por uns 2 ou 3 segundos e depois continuava normal. Isso problema na camera, na

fita ou limpeza do cabeote? Notei tambm que ela dava pau, desligava quando eu me aproximava demais da bateria da escola de samba pois o barulho era ensurdecedor e estava usando o nvel do mic o mais baixo, talvez um sistema de defesa dela. ...