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XXXIV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Recife, PE 2 a 6 de setembro de 2011

Novas tecnologias de baixo custo no campo audiovisual brasileiro: anlise de ferramentas de produo1 Carlos Gerbase2 Juliana Tonin3 Roberto Tietzmann4 Resumo Neste artigo, so apresentados os resultados iniciais de um projeto de pesquisa apoiado pela Capes destinado a mapear e analisar alternativas tecnolgicas para a produo de filmes de baixo custo no Brasil. Para tanto, foram realizadas pesquisas empricas com equipamentos de captao de imagem, a saber: uma cmera fotogrfica com capacidade de gravar vdeos em alta definio, a Canon 5D Mark II, e um quadricptero operado por controle remoto, carregando uma pequena cmera de vdeo HD (Go-Pro). Palavras-chave Cinema, tecnologia, inovao, produo audiovisual, digitalidade.

O presente artigo tem por objetivo apresentar os primeiros resultados do projeto Cartografia das novas tecnologias de baixo custo no campo audiovisual brasileiro: ferramentas de produo, estratgias de circulao e impactos na representao, que pretende contribuir para o aperfeioamento da indstria audiovisual brasileira, atravs de um estudo em profundidade - de base experimental e terica - das novas opes tecnolgicas de produo e circulao de obras baseadas em imagens em movimento com som sincronizado. A prioridade do projeto a busca de ferramentas e processos com carter de inovao e de excelente relao custo-benefcio, de modo a permitir a entrada de novos agentes no processo produtivo, em boas condies de competitividade. Sero estudadas as novas tecnologias disponveis para a produo de cinema de baixo custo,
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Trabalho apresentado no GP Cinema, XI Encontro dos Grupos de Pesquisas em Comunicao, evento componente do XXXIV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao. Este artigo recebe apoio da Capes (PNPD/2010).

Professor Doutor do Programa de Ps-graduao em Comunicao Social da Famecos/PUCRS, coordenador do projeto PNPD Capes. Cineasta, cumpriu recentemente estgio ps-doutoral na Universidade Sorbonne-Nouvelle - Paris 3. Sua pesquisa versava sobre cinema de baixo custo no Brasil e na Frana. Professora, bolsista recm-doutora do projeto PNPD Capes no Programa de Ps-graduao em Comunicao Social da Famecos/PUCRS.
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Professor Doutor da FAMECOS-PUCRS, colaborador do projeto PNPD Capes no Programa de Psgraduao em Comunicao Social da Famecos/PUCRS.

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considerando os aspectos relativos a custo, operacionalizao e qualidade tcnica de captao. O projeto, iniciado em novembro de 2010, com financiamento da CAPES, em sua primeira fase est centrado em tecnologias de captao de imagem e som. Para isso, foram realizadas duas atividades: o acompanhamento, durante 27 dias, das filmagens do longa-metragem Menos que nada (de Carlos Gerbase), com imagens captadas por uma cmera fotogrfica Canon 5D Mark II , incluindo uma diria em que um quadricptero de pequenas propores, operado por controle-remoto, levou uma mini-cmera HD, da marca GoPro, para tomadas reas; e a gravao simultnea, por seis diferentes cmeras de vdeo HD, de um show de rock, de modo a comparar o desempenho de cada cmera em condies precrias de luz. Neste artigo, sero abordadas apenas as atividades desenvolvidas durante as filmagens de Menos que nada.

1. Cenrio geogrfico e histrico da pesquisa O Rio Grande do Sul , hoje, um dos mais importantes plos de realizao audiovisual do Brasil, contribuindo para a descentralizao do cinema, da televiso, do jornalismo e da publicidade em nosso Pas. Para isso, diversos equipamentos so utilizados, em sua maioria importados. Ao mapear e testar estes equipamentos, alm de refletir sobre as consequncias de seu uso no campo esttico, o projeto busca contribuir para o desenvolvimento do setor audiovisual brasileiro como um todo, gerando riquezas, empregos e democratizao dos meios de comunicao audiovisuais. Contudo, mais importante que as ferramentas tecnolgicas em si, so os processos culturais e as estratgias de produo que os equipamentos permitem. O projeto busca estabelecer relaes entre tecnologia, inovao, realizao cinematogrfica e linguagem audiovisual. Em meados dos anos 70, os realizadores gachos j mostraram capacidade de inovao. Num perodo em que eram muito escassas as verbas para produo de cinema fora do eixo Rio-So Paulo, devido ao modelo centralizador da Embrafilme, surgiu uma nova gerao de cineastas que utilizavam o super-8 para captar, montar e exibir filmes de longa-metragem. Lanada pela Kodak em 1969 como uma bitola para uso domstico, o super-8 gacho alcanou um inusitado patamar de comunicao com o pblico atravs dos longas-metragens Deu pra ti, anos 70 (1981, de Nelson Nadotti e Giba Assis Brasil), Coisa na roda (1982, de Werner Schnemann) e Inverno (1983, de Carlos Gerbase).

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Opondo-se ao modelo dos longas em 35mm de Vitor Mateus Teixeira (o Teixeirinha), de grande sucesso nas dcada de 60 e 70, mas com uma frmula popularesca que j dava sinais de esgotamento, e pouca ambio dos curta-metragens gachos apresentados no Festival de Gramado, que pouco circulavam, os longas em super-8 mostraram que uma nova tecnologia, utilizada de forma criativa, muito alm do que foi pretendido pelo fabricante, pode revolucionar um ambiente de produo cultural. Os trs longas citados tiveram carreiras de relativo sucesso, considerando que eram exibidos em circuito alternativo, com apenas uma cpia. Outra contribuio pioneira do Rio Grande do Sul pode ser encontrada no incio das produes em bitolas de vdeo caseiro, em especial o VHS (Video Home System). O clip Nicotina (1984, 3 min, de Alex Sernambi e Carlos Gerbase) o primeiro vdeo musical gacho produzido fora das emissoras de TV, enquanto a fita Os Replicantes em Vortex (1985, 60 min) foi o primeiro trabalho musical de rock brasileiro lanado no mercado nacional. Mais uma vez, uma tecnologia lanada para uso domstico, com evidentes limites tcnicos, acaba sendo fundamental para a inovao. Bem mais recentemente, o longa-metragem 3 Efes (2007, de Carlos Gerbase), que teve suas imagens captadas em DV (Digital Video), com um custo total de R$ 100 mil, foi lanado de forma simultnea nas salas de cinema digitais (sistema RAIN), na internet, em DVD e nas TVs aberta e por assinatura. A bitola DV j vinha sendo utilizada h algum tempo em produes de cinema (como Buenavista Social Clube, de Wim Wenders, e Danando no escuro, de Lars Von Trier), mas, ao que se sabe, a experincia de circulao de 3 Efes indita: pela primeira vez no mundo um longametragem chegou ao mercado nestas quatro plataformas ao mesmo tempo. Tambm importante destacar o formato inovador do Festival

CineEsquemaNovo, realizado em Porto Alegre desde 2005, com curadoria do cineasta Gustavo Spolidoro, que aceita filmes realizados em qualquer bitola, no fazendo distino entre obras realizadas em 35mm, 16mm, super-8, VHS, DV, HD ou qualquer outro formato. O sucesso crescente deste festival, que recebe inscries de todo o Pas, atesta que a inovao na forma de produzir pode (na verdade, deve) ser acompanhada de novas formas de circulao e valorizao dos produtos audiovisuais. Talvez por estar distante do eixo Rio-So Paulo, base da indstria audiovisual brasileira, e tendo de encontrar solues alternativas para produzir com oramentos menores, s vezes lanando mo de equipamentos e estratgias consideradas amadoras, o Rio Grande do Sul foi forado a inovar. No momento em que ferramentas

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digitais de baixo custo (em relao pelcula ou s cmeras HD tradicionais) comeam a entrar no mercado cinematogrfico, era de se esperar que os gachos estivessem participando ativamente desse processo.

2. Primeiros trabalhos de campo: acompanhamento das filmagens de Menos que nada com a Canon 5D Mark II Para dar conta de um dos objetivos da pesquisa - o teste e a anlise de alternativas tecnolgicas para a captao de imagens cinematogrficas, discutindo o impacto dessas novas opes no processo de produo audiovisual e na democratizao e qualificao do mercado decidiu-se acompanhar a realizao de um filme que fazia uso intensivo de equipamentos digitais, em especial a cmera fotogrfica Canon 5D Mark II , que, por conta de sua capacidade de vdeo, tem sido absorvida pelo mercado de produo audiovisual como uma opo de baixo custo e alta qualidade. Alm disso, estava prevista a utilizao de um helicptero rob, mais precisamente, um quadricptero pilotado por controle remoto, no qual acoplada uma cmera fotogrfica Go Pro, para a captao de imagens areas, ao invs da locao de um helicptero convencional. Os equipamentos foram avaliados e observadas em suas performances nas filmagens, realizadas em dezembro de 2010 e janeiro de 2011, do longa Menos que Nada, roteiro de Carlos Gerbase com a colaborao de Celso Gutfreind e Marcelo Backes, e direo de Carlos Gerbase. O filme produzido pela Casa de Cinema de Porto Alegre e financiado pelo Programa Petrobrs Cultural, atravs do edital Mdias Digitais, que tem um prmio de R$ 600.000,00. O custo total do longa deve ser de aproximadamente R$ 670.000,00. O roteiro de Menos que Nada inspirado pelo conto O dirio de Redegonda, de Arthur Schnitzler e pelo ensaio Delrios e sonhos na Gradiva de Jensen, de Sigmund Freud. No filme, Dante, o personagem principal, um arquelogo de contrato, um sujeito que inspeciona obras para verificar a existncia de possveis stios com vestgios do passado. Mais burocrata que cientista, esse tipo de arquelogo preenche formulrios e assina autorizaes. Na fico, contudo, essa atividade insossa interrompida pela descoberta de um fssil na Lagoa Mirim, e Dante chamado pela dona do terreno, sua amiga de infncia, para examinar o achado. Dante logo percebe que o fssil pode ser valioso, e a partir da viver uma srie de acontecimentos decisivos para a histria.

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Para a captao das imagens do filme foi utilizada a cmera fotogrfica EOS 5D Mark II da Canon, que foi apresentada ao mercado em setembro de 2008 na feira profissional de fotografia Photokina (Guncheon, 2009, p. 13). As principais diferenas tcnicas percebidas em relao ao modelo anterior eram uma maior resoluo para as imagens still e a capacidade de captar vdeo em resoluo de alta definio com qualidade compatvel com necessidades de produo profissional. Embora cmeras de fotografia digital j incorporassem a capacidade de registrar vdeo anteriormente a Canon 5D Mark II reuniu em seu lanamento qualidade tcnica e um preo agressivo, sendo oferecida ao mercado norte-americano por U$2.500,00 (sem lentes) quando da redao deste texto (Amazon.com, 2011). A aparncia e tamanho da EOS 5D Mark II, no entanto, a de uma cmera fotogrfica profissional normal. Isto levanta questes relacionadas ergonomia de seu uso duplo tanto na captao de imagens em movimento quanto em imagens estticas, sublinhando a tradio presente em seu design e indicando o carter secundrio do vdeo no projeto. Tim Smith, gerente de produtos de vdeo profissional da Canon durante o lanamento desta cmera (2009), confirma isto ao declarar que ns no criamos esta cmera para vocs [profissionais do cinema] ... ns nem ao menos pensamos em vocs [ao cri-la]" (Smith em Kaufman, 2009). Ao contrrio, as caractersticas tcnicas de vdeo da cmera tinham sido solicitadas pelas agncias de notcias AP e Reuters com a inteno de facilitar a captura de imagens em movimento para a distribuio na internet (Kaufman, 2009), tendo por primeira funo a fotografia. A cmera em poucos meses saiu do nicho de mercado para o qual fora desenhada e passou a ser usada em diversos projetos audiovisuais criando um mercado de suportes e acessrios que buscam contornar suas limitaes ergonmicas. Em testes comparativos com o filme em 35mm, a Canon 5D Mark II , especialmente em condies precrias de luz, mostrou ser uma alternativa de excelente custo-benefcio. Na esteira do sucesso da 5D Mark II , vrios modelos semelhantes foram lanados, tanto pela Canon (7D, 1D, 60D, T2i), como pela Nikon (D7000). Esta famlia de cmeras, que cresce a cada dia, ficou conhecida como HDSLR (de highdefinition single-lens reflex).

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A Canon 5D Mark II5, na filmagem de Menos que Nada, foi comandada por Marcelo Nunes (diretor de fotografia), Marcelo Leite (assistente de cmera e foquista, tambm locatrio do equipamento) e Luciana Basegio (operadora de cmera). Apesar de Marcelo Nunes estar estreando como fotgrafo em longas-metragens, todos tinham grande experincia com o equipamento principalmente no mercado publicitrio o que se revelou fundamental para que bons resultados fossem obtidos e vrios problemas fossem contornados6. Uma srie de kits de acessrios (sem objetivas) podem ser comprados com preos entre U$ 500,00 e US$ 4.000,00. A estimativa do custo total dos equipamentos de captao do filme Menos que nada (incluindo o conjunto de lentes Zeiss, mas no a lente Canon 300mm) de aproximadamente US$ 15.000,00. Comparativamente uma cmera profissional HD Red One, sem qualquer acessrio, tem um custo de U$ 25.000,00. A diferena tambm considervel quando os equipamentos so locados. O mercado estima que um kit Canon 5D Mark II custe um tero do valor que seria gasto com uma cmera Red, e menos ainda se a opo for pela pelcula (16mm, super 16mm ou 35mm). Na verdade, contudo, a tendncia que uma produtora de cinema, mesmo que de mdio porte, acabe adquirindo uma cmera e seus acessrios bsicos. Para Alexandre Coimbra7, diretor da Cpsula Filmes, responsvel pela criao dos efeitos especiais necessrios em uma cena especfica do filme, a Canon 5D Mark II operou uma revoluo no mercado de produo audiovisual brasileiro, pois a qualidade
A Canon 5D possui, de modo geral, as seguintes especificaes: Tipo: Cmera digital, reflex, com AF/AE; Mdia de gravao: Carto CF tipo I e II, cartes CF compatveis com UDMA; Tamanho do sensor de imagem: 36,0 mm x 24,0 mm (Quadro inteiro de 35 mm); Objetivas compatveis: Objetivas EF Canon; Encaixe da objetiva: Encaixe Canon EF; Sensor de imagem: CMOS, de alta resoluo, de alta sensibilidade; Resoluo efetiva: Aprox. 21,1 MP; Nmero total de pixels: Aprox. 22,0 MP; Aspecto do sensor: 3:2 (Horizontal:Vertical); Sistema de filtros de cores: Filtros de cores primrias RGB; Filtro lowpass: Posicionado em frente ao sensor CMOS; Formato de gravao: Regra de design para o Camera File System 2.0; Tipo da imagem: Fixa: JPEG, RAW (14 bits, original Canon), sRAW1, sRAW2, RAW+JPEG. Vdeo: MOV; Dimenses (LxAxP): Aprox. 152,0 x 113,5 x 75,0 mm / 6,0 x 4,5 x 3,0"; Peso: Aprox. 810 g / 28,6 oz (apenas o corpo principal) 6 Embora ela funcione como cmera de vdeo em sua configurao bsica (corpo, mais lente zoom), a Canon 5D, quando utilizada para cinema, necessita de uma srie de equipamentos adicionais. Em Menos que Nada, os equipamentos foram: (1) trip da marca Manfrotto (italiano) com cabea hidrulica; (2) mate-box, um pra-sol que permite a insero de filtros; (3) follow-focus, um acessrio que permite a movimentao do anel de foco com mais velocidade e preciso; (4) conjunto de lentes da marca Zeiss, todas de foco fixo, com as seguintes distncias focais: 18mm, 30mm, 50mm, 80mm e 100mm; para acoplar estas objetivas Canon 5D, foi utilizado um anel adaptador; (5) lente Canon 300mm (apenas em algumas dirias); (6) monitor HD de 7 polegadas, acoplado sobre a cmera; (7) monitor HD de 22 polegadas; (8) computador Apple MAC-Pro para receber e revisar o material gravado; (9) dois HDs portteis, para armazenar e fazer cpias de segurana do material gravado. 7 Entrevista concedida Juliana Tonin, no dia 13/01/2011, na Capilha, Rio Grande, durante a captao da cena.
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das imagens excelente e o custo de operacionalizao baixo, reduzindo consideravelmente o nmero de pessoas envolvidas. Alexandre conta que, em documentrio realizado no norte do Pas, pde apresentar oramento bastante competitivo em funo de no necessitar de ningum alm de si mesmo para executar a captao. E de no precisar levar nada alm do equipamento e algumas lentes, o que se configurou em um kit de pouco peso e volume.

2.1 Uso de quadricpero para tomadas areas A locao e operacionalizao do quadricptero foram realizadas em parceria com a Skydrones. A Skydrones uma empresa gacha, criada em novembro de 2009 e destinada a ser referncia na Amrica Latina no desenvolvimento, produo, comercializao e prestao de servios tcnicos de MicroVANTs - Veculos Areos No Tripulados. A empresa rene a experincia empresarial e a convergncia de conhecimento tecnolgico em engenharia, automao, materiais compostos e avinica no desenvolvimento de produtos e servios inovadores de alta performance.

Imagem 2: Quadricptero em filmagem do longa Menos que Nada; fonte: produo do filme.

A empresa testa seu prottipo SIRIUS SD4, com novo sistema de telemetria. As aplicaes desta tecnologia so variadas: filmagem e fotografia area, inspees de plantas industriais, monitoramento ambiental, inspeo de redes de transmisso, segurana pblica e privada, monitoramento de reas agrcolas, monitoramento de trfego, entre outras aplicaes.

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A tecnologia presente num micro VANT surgiu na rea militar, estando aos poucos sendo empregada para uso civil, especialmente em segurana pblica. So tecnologias com idade mxima de at 5 anos, sendo que no mundo existem 4 empresas de microVants comerciais. Duas na Europa (Alemanha e Franca), uma no Canad e agora a Skydrones no Brasil. O quadricptero SIRIUS SD8 uma plataforma area com eletrnica embarcada que permite transportar diferentes sistemas de captura de imagens. Sua instrumentao avinica e sistemas de controle permitem vos com alta estabilidade com reduzido tempo de treinamento operacional. O quadricptero e a cmera foram locados por um dia. A operacionalizao foi feita por um tcnico da empresa, tendo como custo R$ 1.000,00, mais despesas de transporte, hospedagem e alimentao. Comparativamente, a locao de um helicptero convencional, operado por piloto, sem previso oramentria para cmeras, conforme oramento fornecido em Abril de 2011 pela empresa Everfly Servios Areos Especializados, custaria R$ 6.000,00 alm das despesas de hospedagem e alimentao.

3. Primeiras observaes sobre o uso das tecnologias testadas Com um oramento de R$ 670.000,00, a realizao do filme em pelcula seria invivel. Mesmo em 16mm, os custos com negativo, revelao e telecinagem consumiriam boa parte da verba disponvel. Assim, a questo era decidir que tipo de cmera de vdeo ofereceria o melhor custo-benefcio. A produo e a direo, ao optarem pela Canon 5D, descartaram opes mais caras (como a RED), e mais baratas (como outras HDSLR, ou cmeras dedicadas de vdeo). A Canon 5D parecia oferecer o melhor equilbrio entre qualidade e custo. A cmera e seus acessrios foram locados todos juntos, com o mesmo fornecedor, que tambm foi contratado como assistente de cmera e foquista. Esse fato

O SIRIUS SD oferece um conjunto de vantagens tecnolgicas que otimizam sua performance, tais como: estabilizao autnoma das atitudes em vo da plataforma obtido pelo acionamento direto de quatro hlices e sistema de controle embarcado; pouso e decolagem vertical (vtol) permitindo uso em espao restrito, necessitando apenas 1m2 de rea; possibilidade de programao de vo estacionrio ou avano em alta velocidade at pontos pr-determinados (GPS), por computador; comando de retorno autnomo para a base operacional; baixo peso da plataforma e alto potencial de carregamento (sensores e cmeras embarcados); possibilidade de uso de cmeras especiais, como infra vermelhas (FLIR) e de alta resoluo (HD) de foto e vdeo; Base de comando (em terra) com integrao de dados de vo, captura de imagem e cartografia; Alta capacidade de customizao para diferentes aplicaes.

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garantiu que os problemas fossem solucionados com a maior agilidade possvel por quem conhece as caractersticas dos equipamentos. Alm disso, o diretor de fotografia (que possua uma cmera idntica que estava sendo usada no filme), trabalhava com a Canon 5D h dois anos, no mercado publicitrio. Para as grandes empresas de finalizao cinematogrfica, e tambm para muitos diretores de fotografia brasileiros, a Canon 5D um equipamento no-profissional. So apontados muitos defeitos da cmera, como dificuldades na captao de objetos em movimento, que ficariam distorcidos, e nos movimentos da prpria cmera sobre seu eixo (panormicas). Antes da filmagem, a cmera foi testada e no apresentou esses defeitos com relevncia suficiente para colocar em cheque sua utilizao (consideradas as necessidades especficas das cenas que seriam realizadas). Durante as filmagens, constatou-se um defeito no relatado: a formao de zonas de instabilidade de imagem (conhecido como muar, ou moir) quando a objetiva capta reas com determinadas repeties de elementos grficos (um padro de tecido num figurino, por exemplo). Dependendo do enquadramento, esta instabilidade pode ser muito evidente e prejudicar a qualidade do plano. Outra limitao importante detectada foi na capacidade da cmera movimentarse quando operada manualmente (sem trip, na chamada cmera na mo). Apesar do corpo da Canon 5D ser de pequenas dimenses e relativamente leve, com os acessrios bsicos (mate-box, visor porttil e follow-focus), seu tamanho e seu peso crescem muito, a ponto de quase inviabilizar a cmera na mo. No plano que foi executado com esta tcnica, as dificuldades foram muitas, e o resultado no perfeito (problemas de foco e de enquadramento). A Canon 5D parece funcionar muito melhor quando est no trip. Para moviment-la, melhor usar um travelling, uma grua ou um steady-cam (lembrando que este ltimo tem custo muito elevado para compra ou locao). Desde o seu lanamento, o maior impacto da imagem da Canon 5D est na semelhana entre seus resultados e os fornecidos pela pelcula em 35mm. Esta semelhana tem fatores objetivos (resoluo, por exemplo) e subjetivos (como cada espectador percebe a fotografia realizada com pelcula e a compara com a fotografia feita em vdeo). Na realizao do longa, o fotgrafo Marcelo Nunes perseguiu explicitamente o film-look (aparncia de filme) e, para isso, as seguintes estratgias foram usadas: uso de lentes Zeiss de alta qualidade, preferncia por lentes de mdia e grande distncia focal (evitando-se as grandes angulares), preferncia por diafragmas mais abertos (em vez de mais fechados). A escolha das lentes de maior distncia focal e

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dos diafragmas mais abertos fundamental para que haja pouca profundidade de campo, separando o primeiro plano do fundo. O tamanho do dispositivo que capta as imagens na Canon 5D importante em relao distncia focal. O MOS da 5D, comumente chamado de full-frame, do tamanho do filme fotogrfico 35mm (24x36mm) e, portanto, bem maior do que o de um fotograma de filme cinematogrfico 35mm (16x22mm) e da grande maioria das cmeras de vdeo HD. Este fato determina que a profundidade de campo numa Canon 5D tenda a ser bem pequena.. Outros fatores tambm contribuem para a obteno do film look, mas, ao que tudo indica, a valorizao do plano que est em foco, claramente destacado dos demais (que esto frente ou atrs do plano focado, fora de foco) o mais importante de todos. Se, por um lado, a pequena profundidade de campo tem consequncias estticas positivas, por outro implica numa grande dificuldade para o trabalho de foco. Quando o objeto ou pessoa filmada se movimenta, mesmo que discretamente, tende a sair de foco, exigindo uma correo constante. Para quem estava acostumado a trabalhar com pelcula, talvez esta dificuldade seja absorvida facilmente (graas habilidade do foquista cinematogrfico), mas para quem estava acostumado com as cmeras de vdeo, com CCDs ou MMOs de pequenas propores e muita profundidade de campo, os problemas podem assumir uma grande proporo e foras a numerosas repeties de tomadas. Tambm comum que um plano, dado como perfeito no set, ao ser reavaliado na ilha de edio, apresente problemas de foco.

3.1 Consideraes sobre o uso do quadricptero SIRIUS SD em uma cena de longa-metragem de fico. Em pelo menos 60% das tomadas executadas, a sombra do quadricpero estava em quadro, impossibilitando seu uso no filme. Somente quando foi determinado qual o ngulo mais adequado para a filmagem o problema foi resolvido. Para comandar o aparelho, preciso que o piloto tenha contato visual com o quadricptero. Este fato impossibilita longas tomadas em linha reta. A tendncia do piloto fazer o aparelho retornar assim que comea a afastar-se. Nas filmagens executadas, a distncia mxima foi de aproximadamente 100 metros.

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A cmera GoPro utilizada tinha uma lente grande-angular fixa de aproximadamente 170 graus. Era comum que o dispositivo de aterrissagem entrasse em quadro. Alm disso, o horizonte fica muito curvo, o que d certa artificialidade imagem. A bateria do quadricptero durava aproximadamente 20 minutos, o que

permite dois vos de oito minutos ( preciso deixar uma margem de segurana). Esse fato limitava o nmero de tomadas e exigia constantes pousos e decolagens. Ficou evidente que apenas uma diria insuficiente para a anlise das potencialidades do quadricptero. Novos testes devem ser realizados no decorrer da pesquisa.

4. Concluses preliminares A estratgia de testar os equipamentos em campo, de forma emprica, quando eles esto em plena atividade real, permitiu uma boa coleta de dados para a pesquisa, que no pretende fazer comparaes laboratoriais de base exclusivamente tcnica, disponveis facilmente na internet. importante atentar para as caractersticas dos equipamentos (inclusive de ordem tecnolgica), mas o cruzamento destas caractersticas com o cotidiano de um set de filmagem que proporcionou os resultados mais relevantes. O fator humano, em especial a habilidade dos componentes da equipe de fotografia que operava a Canon 5D, revelou-se fundamental para o estudo. Nestes primeiro semestre do projeto (que deve durar mais cinco semestres), tambm foi possvel constatar o acerto na definio de pelo menos trs aspectos para anlise: o pragmtico, o esttico e o sociolgico. No primeiro, discute-se a prpria existncia de obras audiovisuais que as novas tecnologias permitem, graas diminuio radical de custos. Na segunda, procura-se discutir os impactos formais destas tecnologias nas obras. E, na terceira, que reflexos sociais e culturais essas novas formas de produo e circulao das obras podem ter. no cruzamento constante destes aspectos que a presente pesquisa poder deixar sua contribuio para o campo da comunicao audiovisual. Neste texto, ainda preliminar, foram privilegiadas questes tcnicas e operacionais (especialmente da cmera Canon 5D), mas, nos futuros relatrios e artigos gerados pelo projeto, os trs aspectos devero estar presentes de forma mais equilibrada.

REFERNCIAS

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