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XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

Jornalismo Gonzo: medo e delrio no New Journalism1 Eduardo Ritter2 Vincius Waltzer Rocha3 Universidade Federal de Pelotas, Pelotas, RS Resumo Quando o jornalista norte-americano Hunter S. Thompson escreveu em 1971 uma srie de artigos para a Revista Rolling Stone sobre a busca do sonho americano em Las Vegas, ele criava, em meio ao New Journalism, um tipo de jornalismo que ficou conhecido como jornalismo gonzo. Essa prtica jornalstica, que resultou na publicao do livro Medo e delrio em Las Vegas, ficou conhecida no mundo ocidental. Entretanto, h poucos estudos em lngua portuguesa sobre esse tipo de jornalismo. Dessa forma, o presente artigo traz um resgate sobre a biografia de Hunter S. Thompson e de seu jornalismo gonzo. Afinal, a vida e a obra do autor, que jogou drogas, ironia, bebidas e humor no campo jornalstico e poltico, esto inseparveis. Palavras-chave Jornalismo gonzo; jornalismo; literatura; new journalism Introduo Com um tipo de texto completamente diferente de tudo o que foi produzido para a imprensa do mundo ocidental at ento, o jornalista norte-americano Hunter S. Thompson criou na dcada de 1960 um novo tipo de jornalismo: o jornalismo gonzo. Esse tipo de jornalismo includo por diversos autores como integrante do New Journalism, e por outros, como uma prtica relacionada aos muckrakers4 norte-americanos do incio do sculo passado. Porm, essa prtica jornalstica apresenta caractersticas nicas, que como veremos, nos permite afirmar que, alm de Hunter S. Thompson, conta com pouqussimos seguidores que realmente a praticam, como o caso do cubano Pedro Juan Gutierrez, por
Trabalho apresentado no GP Histria do Jornalismo, XII Encontro dos Grupos de Pesquisas em Comunicao, evento componente do XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao. 2 Doutorando em Comunicao Social pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul (PUCRS) e professor do curso de Jornalismo da Universidade Federal de Pelotas (UFPEL), email: rittergaucho@hotmail.com 3 Acadmico de graduao do 6 semestre do curso de Jornalismo da Universidade Federal de Pelotas (UFPEL), email: viniciuswaltzer@hotmail.com 4 Muckraker, conforme Emery (1965), significa escarafunchador de lama, ou seja, o sujeito que fica revolvendo a sujeira. O termo ficou conhecido ao ser usado em um discurso pelo presidente norte-americano, Theodore Rousevelt, em 1905. Na ocasio, o presidente fez referncia aos jornalistas populares de revistas que realizavam denncias e acusaes sem poupar ningum de seu governo. Ainda conforme o mesmo autor, o ento presidente americano utilizou o termo citando O peregrino (1678), de John Bunyan, quando o personagem no quis olhar a coroa celestial que lhe havia sido oferecida em razo de suas denncias, mas sim, ele apenas continuou a remexer na sujeira.
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exemplo. Entretanto, no presente artigo vamos abordar apenas a importncia que esse tipo de jornalismo tem para a histria do jornalismo norte-americano e ocidental. A obra de Hunter S. Thompson segue sendo traduzida para diversas lnguas, com a publicao de pelo menos trs livros em portugus em 2011 pela editora LP&M: Medo e Delrio em Las Vegas, Dirio de um jornalista bbado e Hells Angels. Esse dado confirma a importncia do jornalismo gonzo para os estudos acerca da histria da imprensa, visto que so poucos os textos acadmicos escritos em portugus sobre o tema. Dessa forma, o presente artigo tem como objetivo resgatar a histria do jornalismo gonzo, considerando o contexto em que vivia o jornalismo norte-americano na poca, com o surgimento do New Journalism, salientando que, para tanto, fundamental fazermos uma retomada da biografia do fundador da prtica gonzo, Hunter S. Thompson. Afinal, a prtica do jornalismo gonzo tem, dentre suas caractersticas, um foco autobiogrfico. Feitas essas consideraes iniciais, salientamos que caracterizamos essa pesquisa como sendo de tipo exploratria, desenvolvida com base na pesquisa qualitativa, ou seja, que trabalha com o universo de significados, aspiraes, crenas, valores, que dizem respeito a um espao mais profundo das relaes, dos fenmenos e processos, e que no so perceptveis em nmeros, equaes, mdias e estatsticas (MINAYO, 1994). Para tanto, foi realizada pesquisa bibliogrfica, que feita quando as perguntas devem estar direcionadas para os autores, ou seja, se o desejo formular e encontrar respostas em fontes bibliogrficas do campo da educao e outros campos do saber (TEIXEIRA, 2005, p.118). Em um primeiro momento, apresentamos uma breve biografia de Hunter S. Thompson, destacando seu ingresso no jornalismo e o desenvolvimento de sua carreira, que ocorreu paralelamente com outras atividades. Posteriormente, feita uma contextualizao acerca do New Journalism, para que o leitor entenda o contexto cultural que o jornalismo norte-americano vivia na poca em que Hunter S. Thompson criou o jornalismo gonzo. Por fim, abordaremos as caractersticas do jornalismo gonzo, pois consideramos de fundamental importncia fazer esse levantamento e essa sistematizao para os estudos sobre a histria da imprensa no mundo ocidental, afinal, essas prticas seguem tendo influncias no jornalismo contemporneo. 2 Um jornalista inconformado com as normas Hunter Stockton Thompson nasceu na cidade de Louisville, no estado norteamericano de Kentucky, no dia 18 de julho de 1937. Foram 67 anos de vida at o seu

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suicdio que ocorreu em Aspen, no Colorado, no dia 20 de fevereiro de 2005, quando ele escreveu em seu bilhete de suicdio que haviam sido 17 anos a mais do que precisava ou desejava (THOMPSON, 2007, p.1). Durante sua vida, Hunter S. Thompson fez de tudo: peitou agentes do FBI aos 9 anos, foi preso nas vsperas de sua formatura no colegial, entrou para as Foras Areas do Exrcito americano, tornou-se jornalista, foi candidato a xerife em uma cidade do Colorado, escreveu obras memorveis para revistas e jornais que viraram livros traduzidos para as mais diversas lnguas. Alm disso, ele deixou diversos amigos ilustres, que tambm eram seus seguidores e admiradores, como os atores Johnny Depp e Jack Nicholson. At o momento, no h a traduo de uma biografia de Hunter Thompson para o portugus, apenas de textos autobiogrficos escritos pelo jornalista, como Reino do Medo (2007) e Screw Jack (2005). Por isso recorremos obra The life of Hunter Thompson, produzida pelos jornalistas Jann S. Wenner e Corey Seymour. Nela, a primeira esposa de Hunter, Sandy Thompson, descreve como ela imagina que Hunter teria nascido, resumindo algumas das caractersticas que marcariam a trajetria jornalista:
Hunter nasceu de forma diferente muito diferente. Sua me, Virginia, e eu conversamos muitos, muitos anos atrs sobre como Hunter era quando era um garotinho. Ele tinha raiva. Ele tinha charme. Ele tinha muitos problemas. E o que eu sempre costumava dizer que interessante, luz do fim de sua vida era que ele tinha se atirado para fora do ventre de raiva. E, em seguida, ele o deixou da mesma forma (WENNER; SEYMOUR, 2007, p.3).5

De acordo com o levantamento feito pelos bigrafos, com base em declaraes de amigos, familiares e pessoas que conviveram com o jornalista, a me de Hunter, Virgnia, era uma bibliotecria e Jack, o pai, serviu na primeira Guerra Mundial e depois se tornou um agente de seguros. Nos depoimentos, a famlia de Hunter descrita como sendo de classe mdia baixa. Entretanto, h uma unanimidade nos depoimentos que apontam que desde a infncia Hunter tinha tanto amigos de classes sociais mais baixas, inclusive ladres e traficantes, at pessoas da alta classe de Louisville, como o filho do prefeito e de outras autoridades. De acordo com os relatos, o pai de Hunter era muito rigoroso e disciplinador para com os filhos. Um acontecimento no vero de 1946, quando Hunter tinha 9 anos, demonstra bem a sua postura diante do status-quo, que o marcou tanto em sua filosofia de vida perante
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sociedade, bem como na sua prtica jornalstica. Na ocasio, ele e alguns amigos arrancaram um equipamento de ao e o colocaram na rua, em frente parada de nibus, para se vingar do motorista novo, que insistia em no parar o nibus para eles. O plano deu certo e o nibus bateu na engenhoca. Ento, agentes do FBI bateram na porta da sua casa e conversaram com seus pais, insistindo que ele confessasse tudo. A insistncia durou at que os agentes disseram que tinham testemunhas que confirmavam a sua participao no episdio. Foi ento que Hunter demonstrou uma das caractersticas que marcou toda a sua trajetria no jornalismo: o questionamento s autoridades.
Quem?, perguntei. Que testemunha? No era nada demais para perguntar naquelas circunstncias e eu realmente queria saber exatamente qual dos meus melhores amigos e irmos de sangue do temido Hawks A.C. tinha cedido sob presso e me denunciado a esses mal-encarados, a esses brutamontes pomposos e lambe-botas com seus distintivos de plstico guardados na carteira, que alegavam trabalhar para J. Edgar Hoover e ter o Direito, e at mesmo o dever, de me botar na cadeia porque tinham escutado um boato na vizinhana de que alguns dos meus companheiros tinham entregado os pontos e me dedurado. O qu? No, Impossvel (THOMPSON, 2007, p.35).

A partir de ento, o pai de Thompson fez a mesma indagao aos oficiais, que desistiram da operao. Aps esse episdio, Hunter seguiu cometendo pequenos delitos. Eu roubava coisas, destrua coisas, bebia6. Para Doug Brinkley, diretor literrio executivo de Hunter S. Thompson e editor de trs volumes de suas cartas, foi com atitudes como essas que ele comeou a descobrir o seu poder de liderana.
Ele aprendeu que poderia tornar-se, essencialmente, um lder ou um tirano por extravagncia verbal e fazendo as brincadeiras mais ultrajantes. Que ele poderia tornar-se mais frio que um quarto zagueiro de futebol [americano] ou a cabea de algum clube da escola Kentucky por ser um vagabundo selvagem pronto para encontrar os pontos fracos em algum e rasg-los em pedaos. E, depois, dar-lhe a mo de forma superior (WENNER; SEYMOUR, 2007, p.9).7

Para entender essa postura, tambm importante considerarmos que isso tudo ocorreu em um perodo pr-movimento hippie e contracultura. Porm, antes da chegada dos anos 1960, Hunter j se sentia como algum que no se adaptava facilmente s normas da sociedade. Sempre imaginei que viveria nas margens da sociedade, como parte de um
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segmento (THOMPSON, 2007, p.42). Confirmando essa expectativa, pouco antes da sua formatura no colegial, ele se envolveu em alguns casos em que foi parar na cadeia. Em um deles, houve uma briga entre o seu grupo com outro rival por conta de cigarros. Pouco antes disso, ele havia sido acusado de um roubo noturno de posto de gasolina, e antes, ele e alguns amigos foram presos por compra de bebidas, o que era proibido, pois eles eram menores (WENNER; SEYMOUR, 2007, p.19)8. Depois desses episdios, quando saiu da priso, Hunter Thompson foi parar no jornalismo casualmente. Ele j lia muito na poca, e j tinha alguns textos publicados em jornais locais. Seu livro preferido era o Grande Gatsby, de Scott Fitzgerald, que, inclusive, ele copiava datilografando para ver se aprendia um pouco a escrever literatura. Ento, quando deixou a cadeia, ele conseguiu um emprego em uma revendedora de carros. Hunter saa para trabalhar com o carro de seu patro, uma caminhonete Chevrolet nova. Tudo ia bem no trabalho, at que um dia ele acabou batendo o carro do chefe. Aps contar para o gerente da loja, e no diretamente para o dono, ele deixou o emprego e se alistou como voluntrio na reserva do Exrcito Americano. Dessa forma, Hunter ingressou na Forca Area dos Estados Unidos, onde passou a ser editor de esportes do jornal da base, Command Courier. Depois disso, Thompson foi trabalhar como copyboy na revista Time, onde ele foi colega de Gene McGarr, que descreve como era o trabalho: Voc entrega jornais de manh e deixa uma cpia na sala do editor e do escritor [jornalista], uma para o escritor e outra para o editor e assim por diante. Um trabalho de bajulao (WENNER; SEYMOUR, 2007, p.29)9. Foi ento que, em 1960 ele, se mudou para San Juan, em Porto Rico, para trabalhar em uma revista de esportes chamada El Sportivo. Essa revista durou pouco tempo, e dessa experincia ele escreveu o romance semi-autobiogrfico Rum: Dirio de um jornalista bbado. Depois dessa experincia, Hunter trabalhou como correspondente na Amrica do Sul, inclusive no Brasil, para jornal National Observer. Quando retornou para os Estados Unidos, em 1963, ele se casou com Sandra Dawn Conklin, conhecida como Sandy Thompson, e teve seu nico filho, Juan Thompson. Seu casamento com Sandy durou at 1980. Dois anos depois de seu casamento, Hunter Thompson escreveu uma de suas obras mais famosas, Hells Angels, que foi lanado em 1967, sendo seu primeiro livro. Nessa obra
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podemos afirmar que Hunter aderiu ao New Journalism, pois foi um livro pr-jornalismo gonzo, em que ele apresenta um texto mais prximo da grande reportagem, sem muitos relatos em primeira pessoa e onde o uso de drogas no algo to constante, como ocorreu com suas obras posteriores. Entretanto, seus amigos contam que ele realmente se tornou um Hells Angels durante o perodo em que escreveu o livro, recebendo integrantes do grupo de motoqueiros em sua casa para grandes festas, sendo que algumas delas esto relatadas no livro. Sonny Barger, que foi o presidente da diviso de Oakland dos Hells Angels, conta como ocorreu a adeso de Hunter ao grupo:
Havia um cara chamado Birney Jarvis, que era um ex-membro da diviso de So Francisco e escrevia para o Crnica. De uma forma ou de outra ele e Hunter estavam ligados, e Hunter foi introduzido no clube de So Francisco e em seguida levaram-nos a ns. Era um clube muito democrtico e todo o Hells Angels tinha que votar para decidir se ele poderia visitar Oakland, So Francisco, So Jos, Richmond eram em torno de 66 cartas. Ns votamos pela realizao do livro e ento ns trabalhamos com ele para fazer isso. Hunter foi a primeira pessoa que se aproximou de ns para o livro, e ele que levou a histria. Ele teve a cooperao do clube menos a minha cooperao (WENNER; SEYMOUR, 2007, p.80).10

Durante o ano em que andou com os Angels, Hunter viu muitas coisas, descritas no livro, mas tambm no escapou de levar uma surra de seus integrantes. Alis, foram duas. Uma est contata no livro, e outra est narrada em sua biografia. A segunda surra ele levou por no ter pago cerveja para os Angels depois que o livro foi publicado. Seu amigo, Jack Thibeau, conta como o jornalista ficou aps levar a segunda surra: Eu vi ele dois dias depois deles espancarem-no. Ele olhava como a morte requentada. Ele estava quebrado com as malas prontas para sair para Aspen, e ambos os seus olhos estavam cheios de sangue (WENNER; SEYMOUR, 2007, p.29). 11 De qualquer forma, como ressaltamos, o livro Hells Angels apresenta algumas das caractersticas postuladas por Tom Wolfe. Antes de retornarmos obra de Hunter Thompson, faremos uma breve contextualizao do New Journalism para, na ltima etapa dessa pesquisa, apresentarmos o jornalismo gonzo, com nfase em sua obra mais famosa: Medo e Delrio em Las Vegas.

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3 O New Journalism norte-americano Inicialmente, destacamos que, para o presente artigo, ser abordado o New Journalism conforme a concepo de Marcelo Bulhes, que defende que essa forma de fazer jornalismo no chegou a ser um movimento, pois no despontou com um delineamento de ideias estabelecidas por um grupo coeso de representantes, tampouco elaborou um programa ou um manifesto declaratrio de princpios (BULHES, 2007, p.145), ou seja, o New journalism foi mais uma atitude que ocorreu na fluncia de uma prtica textual desenvolvida mais especificamente em algumas revistas e jornais norteamericanos, e que inicialmente era chamada de reportagem especial, publicada por jornalistas como Tom Wolfe e Gay Talese, at chegar grande narrativa com tom literrio, como o clssico A sangue frio, de Truman Capote. Tambm vale lembrar que o New Journalism surge justamente em um perodo em que os Estados Unidos - e, consequentemente, o mundo - vivia uma fase de grandes transformaes culturais:
Retrospectivamente, o advento do New Journalism revela uma admirvel consonncia com o esprito transgressor da dcada de 1960. De fato, compreensvel e ao mesmo tempo revelador situar seu desabrochar no incio de um perodo de profunda transgresso de valores, quando j se ouviam os primeiros hits - dos Beatles, dos Rolling Stones, de Bob Dylan - que embalariam um perodo fascinantemente movimentado, marcado por profundas transgresses comportamentais.12

Bulhes (2007) tambm aponta alguns marcos do New Journalism. O primeiro em 1962, quando Gay Talese publica, na revista Esquire, uma reportagem-perfil sobre o exboxeador Joe Louis, que marcaria essa nova tendncia, por apresentar sinais claros das transformaes que estavam chegando. Talese constri seu texto apoiando-se largamente em dilogos intimistas - como o entabulado entre Louis e sua esposa - manejando com habilidade um atraente jogo narrativo-expositivo13. J em 1963, a vez de Jimmy Breslin adotar o mesmo estilo em sua coluna do jornal Herald Tribune. Um ano depois, aparece Tom Wolfe:

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O atrevimento de Wolfe vinha com transgresses mais cortantes, tanto no manejo das tcnicas de captao jornalstica, quanto no plano da expresso verbal, com a presena extravagante de travesses, pontos de interrogao, reticncias, uso multiplicado de letras para produzir um efeito grfico e fnico e mudanas constantes de foco narrativo, em que o narrador entra na cabea de seus personagens, assumindo sua perspectiva e as marcas da sua linguagem. 14

Porm, vale ressaltar que, quando esse tipo de texto passou a ser utilizado em jornais e revistas, ainda no havia uma denominao especfica, como ressalta Wolfe (2005, p. 40), que em Radical chique e o Novo Jornalismo, apresenta uma verso para uma possvel origem do termo:
Seymour Krim me conta que ouviu essa expresso ser usada pela primeira vez em 1965, quando era editor do Nugget e Pete Hamill o chamou para dizer que queria um artigo chamado O Novo Jornalismo sobre pessoas como Jimmy Breslin e Gay Telese. Foi no final de 1966 que se comeou a ouvir as pessoas falarem de Novo Jornalismo em conversa, pelo que posso lembrar.

dentro desse cenrio que aparece a figura de um importante escritor-jornalista que consagrou esse gnero: Truman Capote, com a publicao de A sangue frio, que causaria grande impacto entre os leitores e os prprios jornalistas da poca, influenciando ainda as futuras geraes de escritores-jornalistas. Mesmo que Capote no considerasse a sua obra como jornalstica, ela acabou sendo fundamental para o surgimento do que ficou conhecido como romance de no-fico, ou romance reportagem. Conforme Bulhes (2007, p. 149), Capote considerava que, desde a dcada de 1920, nada de inovador havia sido registrado na literatura, e apostou, assim, que a prtica e as tcnicas do jornalismo poderiam levar o seu texto a uma inovao. O escritor queria escrever uma longa narrativa apoiada na prtica jornalstica, uma narrativa sem fabulao, sem formulao imaginativa, um romance jornalstico, se isso faz algum sentido. E conseguiu, como ressalta Chilln (1993, p. 118):
Capote harmoniza sabiamente todos os ingredientes que fazem uma boa novela realista: a caracterizao minuciosa, polidrica, dos personagens principais; a complexa arquitetura composta no relato, na qual esto incorporadas as cenas, com a utilizao dos resumos narrativos, dos dilogos, das tipografias, cartas, declaraes, retratos, as elipses e digresses informativas, o uso de detalhe realista, utilizado como um recurso local para condensar uma psicologia ou uma situao, e, especialmente, a habilidade de contar a histria, que repousa em grande parte na voz de um narrador onisciente com uma impessoalidade flaubertiana.15

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Apesar do

surgimento

do

New

Journalism nos

Estados

Unidos,

para

contextualizarmos o surgimento desse tipo de texto, deve-se considerar que escritores mais antigos j haviam feito prticas semelhantes, como, por exemplo, o naturalista mile Zola, que, em A taberna (1877), j apresentava um estudo sobre alcoolismo em um texto que se aproxima da grande reportagem; ou ainda em Nan, um estudo sobre a prostituio; e, em Germinal, um relato sobre a situao em que viviam os mineiros. Na viso de Zola, a observao superior imaginao e o escritor ativo e arrojado, e no especulativo ou misterioso. Em tudo isso - j se pde perceber - h algo de jornalstico (BULHES, 2007, p. 69). Apesar de que o prprio Zola no concebesse estratgias de aproximao do jornalismo com a literatura, inclusive defendendo um jornalismo doutrinrio. J Carlos Rog Ferreira (2004) aponta que o termo New Journalism foi usado pela primeira vez em Londres, por Matthew Arnold, em 1887, para descrever o estilo da revista Pall Mall Gazette de Stead, que era mais atrevido e pessoal, sendo que esse termo reapareceria anos mais tarde com a gerao norte-americana. Entretanto, ressaltamos novamente que foi nesse cenrio jornalstico que Hunter Thompson desponta para a profisso, e tambm quando ele comea a produzir suas obras mais significativas, como Hells Angeles e Medo e Delrio em La Vegas, que consagra o jornalismo gonzo, como ser visto no prximo captulo. 4 Medo e delrio no New Journalism Como foi mencionado anteriormente, no consideramos a obra Hells Angels como uma obra de jornalismo gonzo, pois o termo jornalismo gonzo e o novo tipo de jornalismo praticado por Thompson comea com a publicao da cobertura do Kentucky Derber para o Scanlans Monthly, em 1970. a partir da segunda metade dos anos 60 que Thompson passa realmente a viver a contracultura e a comunidade hippie de San Francisco, alm de comear a utilizar uma grande variedade de drogas, como o LSD, a Mescalina, alm da bebida e do tabaco. Esse estilo de vida do escritor, marcado pela alucinao e pela frenese, que acabou se tornando a marca registrada em seus textos que ficaram conhecidos como jornalismo gonzo. Esse estilo de vida alucinado influenciou muito seu trabalho, levando ao desenvolvimento do Jornalismo Gonzo. Conforme Wenner e Seymour (2005), o termo surgiu pela primeira vez quando o reprter do Boston Sunday Globe, Bill Cardoso, se

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referia ao artigo de Thompson, que estava intitulado de O Kentucky Derby decadente e degenerado. Conforme o reprter, gonzo seria uma gria irlandesa do sul de Boston para se refirir ao ltimo homem que fica em p aps uma maratona de bebedeiras. Conforme explica Sandy Thompson: Quando ele escreveu o artigo do Kentucky Derby para a Scanlans, as drogas e a bebida alcolica e todas aquelas coisas j estavam envolvidas em sua vida (WENNER; SEYMOUR, 2007, p.122)16. Foi na cobertura do Derby que Thompson conheceu Ralph Steadman, o artista britnico que acompanharia boa parte do seu trabalho fazendo desenhos ilustrativos. Ralph conta que no incio Hunter no gostou dos seus desenhos. Em um ponto logo no incio, ele disse Eu gostaria que voc parasse de fazer isso. Isso o qu?, eu perguntei. Com o hbito imundo que voc tem de fazer pequenos rabiscos de pessoas, ele disse17. At que aos poucos Hunter Thompson foi mudando de opinio, o que faria com que eles se tornassem parceiros inseparveis para a prtica do jornalismo gonzo. Inclusive, o artista quem reclama do jornalista. Mas depois de nossa primeira semana fazendo esse tipo de coisa no Derby, Hunter no tinha porra nenhuma, exceto anotaes em tinta vermelha em um dos seus bloquinhos de espiral.18 Tudo isso tambm foi contado por Hunter em sua primeira matria gonzo. Ele descreve as situaes bizarras que eles viveram na cobertura, entretanto, ele encerra a matria sem dizer quem ganhou a corrida.
O resto daquele dia virou uma loucura completa. O resto daquela noite tambm. E todo o dia e a noite seguintes. Coisas to horrveis aconteceram que no consigo me forar nem ao menos a pensar nelas agora, muito menos a public-las (THOMPSON, 2004, p.33-34).

Um ano depois, j contratado pela revista Rolling Stone, Hunter publica uma srie de artigos que posteriormente tornou-se o seu livro mais famoso, e que o auge do jornalismo gonzo: Medo e Delrio em Las Vegas: uma jornada selvagem ao corao do sonho americano. Nessa obra, ele viaja com seu advogado mexicado, Oscar Zeta Acosta, de Los Angeles para Las Vegas para cobrir uma corrida de motocross, que no recebe nenhuma ateno no texto, pois o assunto passa a ser a busca pelo sonho americano. Entretanto, ele muda o seu nome e o nome do advogado, que na obra aparece como um
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samoano e chamado de Dr. Gonzo. Na primeira parte da obra, a cobertura relacionada essa questo, enquanto que na segunda parte do livro ele e seu advogado permanecem em Las Vegas, mas agora para cobrir um evento relacionado ao combate s drogas. O esprito da viagem e da obra resumido no seguinte trecho:
Vocs samoanos so todos iguais, desdenhei. No tm f na decncia inerente cultura do homem branco. Jesus, uma hora atrs a gente estava sentado naquela espelunca, sem um centavo no bolso e sem programa para o fim de semana. A um completo desconhecido telefonou de Nova York mandando eu ir para Las Vegas sem me preocupar com as despesas... e depois me deu o endereo de um escritrio em Beverly Hills, onde sem mais nem menos outra completa desconhecida me entregou trezentos dlares em dinheiro vivo. Isso, meu camarada, o Sonho Americano em ao! S idiotas no levariam essa estranha aventura at o fim! (THOMPSON, 2011, p.19).

Alis, so diversas as passagens em que Thompson se autodenomina doutor. Termo esse que tambm ficou agregado a sua imagem: dr. Thompson. Entretanto, em sua biografia o seu amigo Tom Benton conta como ele comeou a usar a titulao junto ao seu nome.
Em algum momento algum me comprou uma assinatura para o Los Angeles Free Press, e toda a semana eu recebia-o, e na ltima pgina sempre tinha esse anncio obtenha seu doutorado de divindade por U$10 ento eu foi at o Hunter e disse, olhe, cara. No seria bom se ns nos chamssemos de Dr. Thompson e Dr. Benton?. E Hunter disse, Sim, seria muito bom. Ento eu disse, bem, me passe os 10 mangos (WENNER; SEYMOUR, 2007, p.104). 19

Antes mesmo de partirem para a viagem, que se tornou o livro publicado em 1971, Thompson e seu advogado enchem o porta-mala do carro com drogas, como maconha, cocana, LSD, ter, mescalina e outras. A partir dessa breve contextualizao da obra de Thompson podemos comear a definir o que realmente o jornalismo gonzo. Entretanto, ressaltamos que a obra de Thompson mais extensa, assim como a sua biografia, porm, esses pontos sero mais aprofundados em estudos futuros. A obra dele inclui, por exemplo, Fear and Loathing on the Campaign Trail, que trata da cobertura das eleies presidenciais americanas entre o democrata George McGovern e o presidente republicano Richard Nixon e que ainda no foi publicado em lngua portuguesa, mesmo sendo um clssico da stira poltica americana. Para abordarmos a definio conceitual de jornalismo gonzo, recorremos ao prprio Thompson (2004, p.46) que apresentou a seguinte definio: um estilo de reportagem
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baseada na idia de William Faulkner de que a melhor fico muito mais verdadeira que qualquer tipo de jornalismo e os melhores jornalistas sempre souberam disso. Entretanto, mesmo ao falar sobre Medo e Delrio em Las Vegas, o prprio Thompson classificou essa tentativa de concretizao do jornalismo gonzo como fracassada:
Minha idia era comprar um bloco de anotaes bem grosso e registrar a coisa toda enquanto ela acontecia, e em seguida mandar as anotaes para a publicao sem edio. Desse jeito, imaginei, o olho e a mente do jornalista funcionariam como uma cmara. O texto seria seletivo e necessariamente interpretativo mas, uma vez que a imagem fosse registrada, as palavras seriam definitivas. Da mesma forma que uma fotografia de Cartier Bresson sempre (de acordo com ele) um negativo de quadro inteiro. Nenhuma alterao no quarto escuro, nada de cortes ou aparadas, nada de procurar erros, nada de edio (THOMPSON, 2004, p.46).

Mesmo tendo essa definio de que o jornalismo gonzo deve ser feito enquanto as coisas acontecem, Thompson justifica que a sua tentativa foi fracassada porque no final das contas, acabei impondo uma estrutura essencialmente ficcional ao que comeou como uma pea jornalstica convencional/maluca20. Para o autor e criador do jornalismo gonzo, a prtica desse tipo de texto muito mais complexa do que pode parecer em uma primeira e superficial leitura acerca de sua obra:
Gonzo requer os talentos de um mestre do jornalismo, o olho de um artista/fotgrafo e os colhes firmes de um ator. Porque o escritor precisa participar da cena enquanto escreve sobre ela ou pelo menos grav-la, ou mesmo desenh-la. Ou as trs coisas. Provavelmente a analogia mais prxima do ideal seria um diretor/produtor de cinema que escreve seus prprios roteiros, faz seu prprio trabalho de cmara e de algum modo consegue filmar a si mesmo em ao, como protagonista ou pelo menos um dos personagens principais (THOMPSON, 2004, p.47).

J Pena (2006, p.56) define o jornalismo gonzo como um estilo de reportagem, caracterizado por um envolvimento pessoal com a ao que estava descrevendo, sem medir conseqncias, por mais perigosas que fossem. Alm disso, Pena (2006) cita que uma tcnica defendida por Thompson para que a matria rendesse era xingar o interlocutor, caso a entrevista no estivesse levando a lugar nenhum. Essa tcnica foi feita com os motoqueiros do Hells Angels, o que resultou, como vimos anteriormente, em alguns atritos
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com as suas fontes. No Dia do Trabalho de 1966, abusei um pouco da sorte e apanhei feio de quatro ou cinco Angels que pareciam achar que eu estava me aproveitando deles (THOMPSON, 2010, p.341). Sobre o que se refere ao estilo de texto, possvel apontar algumas caractersticas gerais presentes no jornalismo gonzo: 1) Narrativa em primeira pessoa: o autor participa da notcia e deixa isso explcito ao leitor. 2) Utilizao do humor: o humor est sempre presente, muitas vezes acompanhado da ironia. 3) Opinio: o jornalista participa da ao e emite opinio sobre o fato. 4) Uso de palavres: na maioria dos textos de Thompson o palavro um recurso, principalmente para caracterizar o humor do texto. 5) O uso de entorpecentes, tanto lcitos (bebida alcolica, por exemplo) quanto ilcitos (como LSD) pelo jornalista que escreve o texto. Considerando essas cinco caractersticas que apresentamos uma perspectiva inicial do que o jornalismo gonzo, que ser aprofundada em estudos futuros sobre a temtica.

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5 Consideraes finais Aps apresentarmos uma breve biografia de Hunter S. Thompson, uma contextualizao sinttica do que foi o New Journalism e alguns princpios do jornalismo gonzo, consideramos que esse tipo de jornalismo muito mais difcil e complexo de ser posto em prtica do que pode aparentar inicialmente. Vale ressaltar que o presente artigo no buscou incentivar a prtica desse tipo de jornalismo dentre os novos jornalistas, mas sim, fazer um levantamento histrico/terico acerca dele, pois acreditamos que essa foi uma das prticas mais significativas da histria do jornalismo no mundo ocidental, tanto pela repercusso que teve na poca em que foi produzida, quanto na leitura contempornea da obra de Hunter S. Thompson, que fez com que seus livros se tornassem clssicos aps a sua morte. Em relao prtica contempornea, no consideramos autores, como o brasileiro Arthur Verissimo, como jornalistas gonzo. Em nosso entendimento, contrariando algumas perspectivas, como a de Edvaldo Pereira Lima21, o jornalista brasileiro pratica outro tipo de jornalismo, que no o gonzo de Hunter S. Thompson. Na Amrica Latina, podemos apontar, sim, como um praticante do jornalismo gonzo, Pedro Juan Gutierrez, autor cubano de Trilogia suja de Havana (2008), O rei de Havana (2001) e outras obras. Em seus textos, assim como Thompson, Gutierrez narra todos os tipos de aventuras, envolvendo drogas, sexo e misria na crise cubana causada pelo bloqueio imposto ao pas pelos Estados Unidos em meados dos anos 1990. Encerramos o presente artigo, salientando o nosso interesse sobre o tema, que pode ser relacionado com outras temticas tericas, como questes ticas, ou ainda, jornalismo poltico e os limites da informao e do humor e entretenimento. Esse artigo parte de uma pesquisa maior sobre o tema, que visa aprofundar esse tipo de jornalismo que hoje bastante conhecido no mundo ocidental, mesmo sendo pouco praticado na contemporaneidade.

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Disponvel em: http://www.abjl.org.br/index.php?conteudo=Conceitos&lang= Acesso: 03/06/2012

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