UNIVERSALIDAD DE LA MUSICA

ERIKA TATIANA CASTRO ORTEGA

I.E.M. MARIA GORETTI SAN JUAN DE PASTO 2012 UNIVERSALIDAD DE LA MUSICA

ERIKA TATIANA CASTRO ORTEGA

Profesora ROSIO PAREDES

I.E.M. MARIA GORETTI AREA DE TECNOLOGIA SAN JUAN DE PASTO 2012

Tabla de Contenido

Introduccin _________________________________________Pg. El impresionismo _____________________________________Pg. El espritu romntico __________________________________ Pg. El nacionalismo musical _______________________________ Pg. Carcter religioso ____________________________________ Pg. Conclusiones _______________________________________ Pg. Web grafa __________________________________________Pg.

Introduccin

"Una de las caractersticas de nuestros compositores actuales es, sin duda, su universalidad. Lejos de encasillarse en una tcnica formulstica caducada, han seguido el desarrollo del arte de su siglo y han sentido la necesidad de encontrar una tcnica nueva que respondiese a su propia sensibilidad, tan distinta de la generacin pasada. Pero al mismo tiempo, cuando se haga una revisin y decantacin de valores, se pondr de manifiesto el contenido de la contribucin hispana, que ha sabido elegir en tantos casos el camino del verdadero arte". Con estas palabras describe Francisco Jos Len Tello a Manuel Palau y a los msicos de su generacin. Manuel Palau como compositor ha sido definido de muchas maneras: Msico impresionista, sinfonista o de races populares. Su msica ha sido calificada a menudo de msica trasnochada, aunque nada ms lejos de la realidad. El compositor valenciano tuvo su mirada puesta en los movimientos musicales europeos (francs fundamentalmente) y con gran avidez estudiaba toda partitura que llegaba a sus manos. Intent lograr un nuevo lenguaje personal y particular, con el uso de los procedimientos compositivos a los que tuvo acceso. Palau vive su presente ms actual, un presente musical valenciano que poco tena que ver con el que se respiraba en Centro Europa. Ningn compositor espaol, a excepcin de Robert Gerhard, que se form en Alemania y vivi en Inglaterra, bebi de la Escuela de Viena o de otro movimiento de vanguardia no tonal. Pars y el impresionismo eran los espejos en el que la gran mayora se miraban, y por ello mismo, y ms que le pese a algunos, Palau fue un compositor actual y contemporneo, entendindose esa contemporaneidad en la Valencia de la primera mitad del siglo XX. Con estas lneas vamos a intentar realizar una pequea descripcin de los estilos musicales que ms influenciaron al compositor alfarense y fundamentalmente, aquellos que ms estn presentes en su concierto para guitarra. El Concierto Levantino recibe principalmente, influencia de dos movimientos musicales: del Impresionismo, as como de la msica popular. Como poco a poco iremos describiendo en el apartado de anlisis, encontramos en el cant valenci destil una fuente importantsima de inspiracin. Las melodas de las albaes valencianas se encuentran agazapadas entre las armonas orquestales o camufladas entre los arpegios guitarrsticos.

Todo ello lo analizaremos con mucho ms detenimiento en el apartado de anlisis. El Nacionalismo est presente tambin en la obra, un Nacionalismo peculiar, distinto a los de Falla o Albniz, siempre en busca de ese elemento diferenciador, de ese sabor valenciano, o levantino (como el ttulo del concierto). Esta corriente que intentaba recuperar los valores de las msicas tradicionales, se adaptaba perfectamente a sus necesidades musicales. La msica popular (en cierto modo reiterando el punto del nacionalismo), est siempre presente en Palau. Usa el valenciano, temas y melodas del folclore, que conoce bien (al frente del Instituto de Musicologa Alfonso el Magnnimo recopil una buena parte de las canciones populares de nuestro pas), recrendolas o reinventndolas para dotarlas de nueva frescura y sobre todo estilizndolas para encajarlas dentro de los cnones formales y estilsticos que la msica clsica requiere. Poco a poco, en las lneas sucesivas, iremos intentando desgranar todas esas influencias.

El impresionismo

Como tantos otros calificativos que acompaan a las pocas de la Historia de la Msica, este epteto se produce como adaptacin del trmino usado en la pintura en los aos 1860-70. El trmino tuvo sus detractores (entre los que se encontraba el propio Debussy fue uno de ellos) a los que no convenci el calificativo, de cualquier manera y para entendernos, definiremos por Impresionismo a la tendencia musical que cristaliz en Francia a principios del siglo XX. Esta corriente influenci, no slo a msicos franceses, sino tambin a muchos otros artistas espaoles entre ellos, a los que buscaban en Pars su meca particular. La figura de Claude Debussy emerge como fundamental del movimiento y se confiere, sin quererlo, en el padre de la misma; todos sus adeptos y alumnos, pasarn as, a formar parte de ese denominado Impresionismo musical. Este concepto, como el del Impresionismo pictrico, fue sugerido, desarrollado y mantenido por los crticos e historiadores. Ningn msico, segn parece, se declar sistemticamente como impresionista, sino ms bien, fueron los crticos y los escritores quienes afianzaron, a base de usarlo, el trmino. No obstante y al respecto cabra discutir mucho, al parecer nadie se senta del todo satisfecho con ese epteto y lo que unos han querido calificar como impresionistas, otros musiclogos e historiadores, no han querido verlo as. Hemos querido incluir en este captulo, las influencias que Koechlin y Ravel infundieran al compositor de Alfara. Claude Debussy, como ya anuncibamos, quiso desvincularse de ese calificativo de impresionista: "Intento hacer algo nuevo, realidades, por as decirlo: eso que los imbciles llaman impresionismo", escriba a Durand en una carta en 1908 a propsito de sus Images orquestales. El caso de Ravel es an ms claro: los contornos tan precisos de su msica la alejan de toda vaguedad impresionista. Apenas hay un intento de disolucin de la tonalidad como es el caso de Debussy; la obra de Ravel ostenta una personal y decidida afirmacin de la tonalidad, pero ampliada y enriquecida con recursos como la modalidad, la construccin de sonoridades a partir de superponer dos acordes de tonos distintos, la constante aparicin de disonancias, que a veces parecen ms agresivas que en Debussy, no en vano el vasco-francs fue llamado en su juventud el enfant terrible. Ravel ha sido conectado por algunos al Neoclasicismo, y no deja de ser cierto que esta

afiliacin se revela ms significativa que la de impresionista, en el sentido de que informa ms de su arte. Sabemos que la esttica neoclsica tiene manifestaciones muy diversas y confusas en nuestro siglo; podemos citar a Stravinski, Falla, Bartk, etc. pero coincidiendo en todos casos en un gusto por la claridad y la depuracin tcnica, una atencin a las formas de hacer msica de tiempos pasados, pero siempre presentndolas con una fuerte carga de modernidad, y en definitiva, una singular contencin e intelectualizacin de la msica que lleva a preocuparse por la perfeccin de los detalles y por el trabajo bien acabado antes que por mover las emociones con grandes efectos. Ravel es un compositor extremadamente concreto y su msica es precisa, equilibrada, transparente, aunque brilla de emocin por todas partes". Pero seguiremos refirindonos a la msica impresionista de Ravel, como tantos otros lo han hecho, ello nos facilita el trabajo y la catalogacin y sobre todo la emparenta con la msica de Palau. Un nuevo naturalismo que hace referencia a una especial relacin entre la tcnica y el objeto en cuestin. No se trata de obtener una precisin fotogrfica, sino de representar los efectos de la luz y del color. Se evitan los contornos definidos, pues la pintura impresionista, debe ser representativa pero no realista. Ravel, Rousse, Dukas, Koechlin, Caplet... son msicos impresionistas, aunque no lo son ms que por algn aspecto en particular de su obra o estilo. Sin embargo, esos aspectos son fcilmente reconocibles y catalogables como impresionistas. Calificar pues a Palau, alumno de Koechlin, como msico impresionista, no es descabellado, sino en el conjunto de su obra, s que en muchos aspectos de su estilo creativo. Una de las caractersticas que los componentes de esta corriente, suelen tener en comn, consiste en buscar referencias en la naturaleza. Encontrar la realidad cotidiana como fuente de modelos y de sensaciones, que se har el esfuerzo de transcribir y de expresar musicalmente (esta referencia normalmente consta ya en los ttulos: Jardins sous la pluie, Reflets dans leau, Nuages o Printemps, de Claude Debussy; Oiseaux tristes o Une barque sur locen, de Ravel; Baigneuses au soleis o En Languedoc, de Dodat de Sverac). En el catlogo palaviano, podemos encontrar muchos ttulos que se enmarcan en los componentes impresionistas anteriormente citados. Ttulos como Cancin de Mar, Dos acuarelas, Paisaje balear, Evocacin de Andaluca, Impresiones Fugaces, Rumores del Genil, Escenes i paisatges valencians, Atardecer, Pluja, Velas blancas en el mar... Las evocaciones de los paisajes valencianos, son constantes

a lo largo y ancho de su catlogo musical. El correr de las aguas en las acequias, las fecundas huertas que rodeaban su poblacin natal, el olor del azahar, la luz y el sol mediterrneos, que, tan a menudo su msica refleja. Son muchos los referentes impresionistas encontrados en la msica de don Manuel. El Impresionismo se asienta en nuestro pas, como msica vanguardista, olvidando todo lo que suceda en Centro Europa. La influencia de autores como Debussy o Ravel, que utilizan a Espaa como fuente de inspiracin, obviamente, facilita ese proceso, y hace que los compositores nacionales se fijen ms en el movimiento. Palau, no ajeno a todo ello, se empapar de esta filosofa musical. Pero la vanguardia impresionista, en nuestro pas, tena algunas connotaciones ms. Se trataba de un elemento que representaba una serie de ideales y libertades, mucho ms all de los puros aspectos musicales. Y como rbrica del impresionismo palaviano, sirvan La obra titulada Homenaje a Debussy y sus estudios con Koechlin, o las influencias ravelianas, a travs de su correspondencia, para acabar de confirmar ese punto. Respecto a esa relacin epistolar, podemos decir que son siete son las cartas encontradas en el archivo familiar, que el msico parisino, dedicara al de Alfara. El compositor valenciano recibe los consejos y observaciones del msico francs que estudi con detenimiento algunos de los trabajos de Palau. Nos aproximamos ahora un poco a la figura de Koechlin, fundamental en el desarrollo formativo de nuestro protagonista. Era ste, un msico que estaba muy integrado con el ambiente musical parisino y con lo que hemos decidido denominar Impresionismo. Interesadsimo en la promocin de la msica de su tiempo, fue uno de los fundadores de la Sociedad Musical Independiente y una figura importantsima en el movimiento musical francs de principios de siglo XX . Algunos autores no consideran a Koechlin, un compositor propiamente impresionista, pues su lenguaje trasciende esa evocacin natural que parece requerir el msico impresionista. Koechlin era un hombre de gran conocimiento no slo de la msica, tambin de otras parcelas del saber, fotografa, literatura, cine, astronoma, matemticas... inquietudes, que comparta en parte por Palau, que tambin se senta interesado por otros campos de la ciencia y el conocimiento.As, las influencias francesas en la msica de Palau y en su concierto para guitarra, sean o no llamadas impresionistas, sern muchas y muy evidentes. Lo apropiado o no del trmino quedar en un segundo plano, lo que realmente nos importa es el fondo, atender a las fuentes que forman el estilo musical del compositor alfarense.

El Espritu Romntico

En todo el catlogo de Palau, est latente el espritu romntico pero con una diversidad expresiva muy acusada en funcin de las caractersticas rtmicas y sonoras de cada pieza. La meloda de Palau, contina siendo la parte vital de la composicin, material temtico que utiliza, cada vez ms sometido a una exploracin mucho mayor, con tratamientos armnicos y tonales ms complicados, inspirndose en el folclore de su tierra, con las influencias acadmicas de los parisinos, pero con una firma propia que hace que su msica suene siempre a Palau. Este espritu romntico, tambin en formas, como la del poema sinfnico, que comenzara a imponer Salvador Giner y que Palau, continuara ms tarde con obras como Poemas de juventud, hacen que la msica del alfarense se enriquezca, tambin armnicamente. No olvidemos que el Nacionalismo se fragu fuera del rea de influencia que constituan pases como Italia, Francia y Alemania, y las obras musicales que surgen de este estilo musical parten de unos presupuestos meldicos, rtmicos y armnicos totalmente diferentes a los del gran Romanticismo, es decir, perduran las ideas pero cambian las formas. Las razones bsicas de estos movimientos musicales de carcter nacionalista habr que buscarlas en lo puramente artstico dentro de la ideologa que el Romanticismo haba formulado, de modo que el nacionalismo no ser sino un caso particular del Romanticismo aplicado a determinados pases. Realmente el Romanticismo haba prestado atencin a las leyendas populares, al folclore e incluso a la meloda de carcter popular; y si esto se haba producido en los pases que llevaban el liderazgo musical, nada se opona a que esta ideologa fuera practicada con ms fuerza en pases donde, adems, poda constituirse en un fiel reflejo de aspiraciones polticas de tipo nacionalista. Es por esto por lo que en algunos pases con afn de primaca se utilizara la msica como caldo de cultivo para pasar a manifestaciones ms pragmticas que las meramente musicales y artsticas. Y si los motivos esgrimidos, an no convencen a los puristas ms acrrimos, que no aceptan el Nacionalismo musical como una manifestacin ms del Romanticismo por el hecho de surgir de pases al margen de los que ejercan influencia musical en el mbito europeo, an podra aadir que Chopin fue el primer compositor nacionalista polaco, que Brahms y Liszt fueron los pioneros

en la utilizacin de la msica hngara y que, Musorgski, an siendo nacionalista, tiene un espritu y una inspiracin totalmente romntica. Cada vez que tratamos una corriente musical, encontramos las influencias musicales en el Concierto Levantino. Y es que en muchos aspectos, y probablemente de manera involuntaria, Palau pretende construir un trabajo fundamental en su produccin, que sea recordado especialmente. No en vano, fue la nica pieza que la ONE grabara del valenciano. La meloda presenta una gran variedad como variadas son las msicas populares de nuestra tierra, y el ritmo, empobrecido como realidad formal durante el Romanticismo, adquiere ahora una importancia inusitada al constituir, junto a la meloda, la base sobre la que descansa la msica folclrica. Tambin la armona de Palau, elaborada y meditada en toda su obra, igual que la estructura formal son fruto de un concienzudo trabajo de asimilacin de sus conocimientos tericos, puestos en prctica junto a su bagaje artstico popular.

El nacionalismo musical

El trmino Nacionalismo, tan de moda en el panorama poltico actual tiene, al menos musicalmente, una importancia destacada hacia finales del siglo XIX y principios del XX. Tambin la msica de Palau ha sido definida con este epteto, o para ser exactos, con otro calificativo, polticamente ms correcto, el de regionalista. Parece conveniente que realicemos una definicin general de lo que entendemos por nacionalismo en msica. El trmino, que aparece por primera vez en la segunda mitad del siglo XIX, ha sido utilizado para designar un tipo de msica en cuya base est orgnicamente presente el folclore de una regin o pas. Pero el empleo de materiales musicales procedentes de lo popular ha sido una prctica compositiva muy anterior al siglo XIX. Ya en la Edad Media encontramos copiosos ejemplos de cmo el arte de Juglares y Ministriles incidi en la evolucin del Canto Gregoriano; valerse de materiales sonoros populares para la escritura de sus obras fue una prctica recurrente de compositores como Monteverdi, Haydn o Brahms entre otros; se tomaba la meloda o el aire popular y se reprocesaba segn los recursos tcnicos y estticos del compositor en cuestin. Como Salvador Segu nos cuenta en su monografa, tambin Manuel Palau "terminada su formacin acadmica en el Conservatorio de Msica de Valencia... escribe una larga serie de obras, principalmente orquestales y escnicas, en las que la influencia directa del elemento folklrico es bien evidente, configurando una etapa creativa, la inicial en su apertura al mundo de la composicin, de claro signo nacionalista". Podemos entender que existen dos lneas diferentes del Nacionalismo musical. La primera se desarrolla en la segunda mitad del siglo XIX con caractersticas de corte romntico. Destacaron en esta etapa, entre otros, los compositores rusos para los que la msica romntica del primer Nacionalismo no slo era una afirmacin de la msica nacional sino tambin un ataque a determinadas autocracias polticas pues, especialmente en Rusia, an bien entrado el siglo, la esclavitud permaneca vigente y los efectos de la Revolucin Francesa apenas haban llegado. La segunda se da en el siglo XX y supone una renovacin del lenguaje musical gracias a la extraccin de elementos renovadores inherentes a la msica nacional.

Es el caso de Falla en Espaa y Bartk en Hungra. El Nacionalismo permite a estos pases librarse de una colonizacin artstica operante durante muchos aos y que se manifest sobre todo en el entorno operstico. Y esto porque la pera no tena unas reglas formales tan fijas como la msica sinfnica o de cmara, que dependan mucho en su estructura de una serie de elementos con base italianizante y germnica. Adems, la pera se prestaba a poner en escena una serie de temas o leyendas de carcter nacional no slo por la msica sino tambin por su contenido literario. Por ltimo, la pera era en la segunda mitad del siglo XIX un espectculo que atraa a gran nmero de espectadores y poda constituirse en un vehculo de rpida difusin de ideas y manifestaciones ideolgicas favorables a una u otra determinada tendencia. Hablar de Nacionalismo y msica significa hablar del folclore en la msica culta. Su uso como material meldico o armnico bsico para desarrollar posteriormente una msica clsica inspirada precisamente en las races populares. El Nacionalismo es una manera maquillada para referirse a todas aquellas msicas perifricas que no son catalogables dentro de los estndares centroeuropeos, que monopoliza la propiedad de la msica, siendo las nicas lneas a seguir en el campo de la msica las que marcan los centros germnicos, aunque tambin Pars se constituye en un eje, no lo olvidemos. En la segunda mitad del siglo XIX se da un fenmeno nuevo en el panorama musical europeo consistente en la incorporacin de generaciones musicales pertenecientes a pases que hasta entonces haban estado generalmente al margen de la evolucin musical, no tanto porque no se haya cultivado en ellos la msica como por haberla importado en detrimento de la produccin propia. Se trata de pases que haban vivido bajo el imperio de la msica italiana, como por ejemplo Espaa, o bajo la influencia globalizadora de Francia, como por ejemplo Rusia. Son habitualmente naciones de la periferia de Europa, lugares en los que empiezan a triunfar las ideas nacionalistas que llevarn a lo largo de esta poca el intento de sacudirse la dominacin de otros pases, singularmente del imperio austriaco, o de afirmar la voluntad popular frente a regmenes de supervivencia medieval, como es el caso de la Rusia zarista. El predominio de la msica italiana, alemana y francesa especialmente durante el Romanticismo impulsaba la creacin de msica similar en otros pases, es decir, los compositores imitaban, por as decirlo, la forma de componer italiana, alemana y/o francesa. Sin embargo, impulsados quizs por las propias ideas romnticas

comienzan a buscar dentro de sus propias culturas fuentes musicales para desarrollar. Este fenmeno se dio especialmente en Rusia, Hungra, Escandinavia, Estados Unidos y Espaa, aunque no es menos cierto que podemos encontrar ejemplos de ellos en otros muchos pases, y podemos, como es el caso claro de nuestro pas, acotar an ms esa divisin en las diferentes regiones del Estado y encontrar msica andalucista, msica valenciana, msica vasca... Resulta muy curioso sin embargo, que dentro de la Historia de la msica slo califiquemos de nacionalismos todas aquellas msicas que se encuentran fuera del marco alemn o francs. Un par de ejemplos nos ayudarn a aclarar esta idea. Stravinski, que escribe ballets ambientados en Rusia, con ballets rusos, coregrafos rusos... pero que trabaja en Pars no es un msico nacionalista, mientras que Manuel de Falla, cuando trabaja con esos mismos ballets, s que es calificado de nacionalista porque su msica resulta extica para los tericos centroeuropeos que marcan las pautas de la Historia. Richard Wagner, exponente de un nuevo concepto de creacin musical. Sus peras, escritas en alemn, sobre temas de la mitologa germnica (La tetraloga), sobre historias de caballeros alemanes (Tanhuser, Lohengrin), sobre Los Maestros cantores de Nremberg... Con textos cantados en alemn, ambientados en Alemania... no es un msico nacionalista. Para otros musiclogos, en cambio, fue precisamente el resurgir de la msica en alemn, la ascensin de la msica italiana -sobre todo de la pera-, y la francesa, lo que se podra considerar como un primer nacionalismo, colocando as a Wagner entre los precursores de este tipo de creacin musical. De hecho para muchos Richard Wagner sera el primer nacionalista. Y es que parece fcil ligar Nacionalismo e idioma. As, una de las metas de la msica nacionalista ser la creacin de peras en la propia lengua, que adems estarn basadas en temas populares. Wagner en este caso rompe la unin tpica hasta entonces, pues con Wagner la pera se canta en alemn sistemticamente, aunque ya Mozart, muchos aos antes ya haba escrito pera en alemn con Die Zauberflte. Con todo, quizs nosotros debamos centrarnos no en una msica que si bien tienen caracteres especiales extiende su influencia ms all de las fronteras de su propio territorio, como los casos de la msica alemana, italiana y francesa que ya hemos mencionado, y nos dediquemos a las escuelas que surgen como reaccin a estas.

Carcter religioso

Hemos trazado un esbozo de las influencias en la msica palaviana, intentando hacer una distincin entre tipos de msica por estilo, poca... En estas lneas, pretendo acercarme a otros conceptos, quizs no desde un punto de vista estrictamente musical. De alguna manera, el anlisis de una obra, nos facilita su comprensin, la perspectiva didctica nos ayuda a descubrir nuevos aspectos. El anlisis se sobreimprime, reencuadra a la obra y en este caso, la perspectiva a la que me acerco a la msica de Palau es diferente. Para comenzar, haremos referencia a uno de los aspectos de la vida del maestro, que vivi en su ms estricta intimidad, pero que sin duda influenciaron en gran manera su vida y su obra. Palau es un hombre de una acentuada religiosidad y a menudo ese hecho trasciende a todas sus obras aunque no tengan un carcter per se religioso. Como deca Messiaen "Toda msica que se aproxima con reverencia al divino, al inefable, puede ser considerada msica religiosa. La msica religiosa se descubre en todo y a toda hora." Y a menudo, ese carcter trascendental se encuentra en la obra palaviana. En la msica de Palau siempre est presente el carcter popular, las reminiscencias de la msica del pueblo, pero tambin, encontramos a menudo ese pasaje mgico, mstico en el que, al menos, desde mi punto de vista, parece acercarse a Dios, desde la sencillez y la humildad que le caracterizaron. Segn cuenta Mara Teresa Oller en una de sus conferencias: "Don Manuel era moderno de una manera espontnea, natural; porque su modernidad era en l algo innato, y porque el mensaje espiritual que nos enviaba por medio de su msica, era nuevo, con toda la extensin de sta palabra". En su obra coral, en la que se apoya del texto, se hace ms evidente la espiritualidad. Los recursos utilizados por don Manuel en este tipo de obras los explica tambin doa Mara Teresa: "El organum es pues uno de los medios preferidos por el maestro, para expresar la espiritualidad, el sentido religioso y tambin cuando quiere teir de un ambiente arcaico, alguna frase del texto potico".

La espiritualidad del compositor se haca latente en la mayora de los aspectos de su vida cotidiana, y por supuesto, deba de reflejarse en su vida. Oller nos cuenta en uno de sus escritos: "Al lado del amor a su pueblo y a la vecina Moncada, cuna de su esposa, creca cada da ms y ms en el espritu de don Manuel, una profunda veneracin por San Juan de Ribera y una intensa devocin a Jess Sacramentado. Pero esa f inquebrantable, esa arraigada piedad que rega todos los actos de su vida, guardbalas el maestro, ocultas dentro de su alma, como un gran tesoro. Jams Don Manuel Palau, alarde de sus convicciones religiosas, ni presumi nunca de sus frecuentes prcticas de piedad, aunque todas stas grandes prendas espirituales que le adornaban las pona en evidencia su ejemplar conducta, la rectitud de sus intenciones y otros muchos detalles que solamente se aprecian en las almas de intensa vida espiritual, en las almas que viven para Dios". Quizs podamos trazar un paralelismo entre, Manuel Palau y Bach, a travs de su energa vital y espiritual, producto de su fe en Cristo. Esta realidad interna y vigorosa que atraviesa, ilumina y se refleja en la gigantesca produccin del gran msico alemn que consagr su arte al todopoderoso Dios, con la frase "soli Deo gloria", es decir, slo para la gloria de Dios, en cada partitura suya. El valenciano, tambin en su vida y en su msica, tena una religiosidad latente, a veces ms y a veces menos ostensible, que era fruto de una creencia religiosa muy profunda.

Conclusin

Antes de concluir, me gustara realizar una pequea reflexin de uno de los comentarios del profesor Pitarch: "pasemos por alto ahora el inaceptabilsimo y muy lamentable adjetivo levantino para referirse a lo valenciano". El concierto que estamos estudiando, Levantino y titulado as por Manuel Palau, por encontrarse en la composicin, una importantsima influencia de la msica tradicional valenciana, es uno de los muchos ejemplos que encontramos para referirse a la msica valenciana, con ese otro calificativo de levantino. El trmino levantino, creo que esa en este caso, claro exponente de su referencia mediterrnea y no exclusivamente valenciana. Manuel Palau conoca bien la incompatibilidad de levantino = valenciano y no cabe pensar en el empleo confundido de un trmino por otro. Cierto es, que el Levante, geogrficamente hablando, es mucho ms amplio que la demarcacin territorial de la actual Comunidad Valenciana y que en l se pueden enmarcar mltiples manifestaciones populares de las diferentes regiones culturales que existen. Probablemente, al no utilizar directamente ningn tema concreto en la realizacin de las melodas del concierto, no supo o no quiso darle otro nombre ms concreto. De cualquier manera, y al menos en lo que se refiere al concierto para guitarra y orquesta de Palau, no me parece ni inaceptable ni lamentable este adjetivo, que describe, en buena manera, y como en las notas al programa se deca, en el da del estreno del concierto en Madrid, las melodas de este concierto "respiran aroma popular, pero no son tomados del folclore, sino creados por el compositor ante el doble estmulo de la msica popular de Levante y de la sugestin sonora de la guitarra". Ese aroma que desprende el espritu valenciano de la obra y del autor. Como hemos argumentado, la universalidad de Palau, se hace latente a travs de su msica, msica sin embargo de races profundamente mediterrneas. Manuel Palau, alquimista musical, que es capaz de reunir, en perfecta amalgama impresionismo, romanticismo, nacionalismo, regionalismo... con un catlogo inmenso, lleno de obras que abarcan cada uno de los estilos y que a su vez, los encierran todos en s. Una concepcin esttica ligada ntimamente a su personalidad, que no se une a ningn movimiento concreto, que no sigue ningn cdigo preestablecido, sino sigue la inspiracin que su saber hacer como compositor, y fundamentalmente su corazn artstico le dicta.

Web grafa

http://www.monografias.com/trabajos33/musica-palau/musica-palau.shtml

http://www.geocities.com/mymg27/dfnestetica.htm http://www.geocities.com/mymg27/dfnestetica.htm http://www.geocities.com/mymg27/dfnestetica.htm http://www.geocities.com/mymg27/dfnestetica.htm