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ESTUDOS DA LITERATURA ANGLFONA

1 Edio - 2007

SOMESB Sociedade Mantenedora de Educao Superior da Bahia S/C Ltda.


Gervsio Meneses de Oliveira
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Superviso

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Coordenao

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Reviso de Texto Editorao Ilustraes

Coordenao de Curso Autor(a)

Delmara Brito dos Santos Francisco Jnior e Fbio Gonalves

Snia Maria Davico Simon

Equipe Anglica de Fatima Silva Jorge, Alexandre Ribeiro, Cefas Gomes, Cluder Frederico, Delmara Brito, Diego Arago, Fbio Gonalves, Francisco Frana Jnior, Israel Dantas, Lucas do Vale, Marcio Serafim, Mariucha Silveira Ponte, Tatiana Coutinho e Ruberval Fonseca Imagens Corbis/Image100/Imagemsource
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SUMRIO

O CONTO E O ROMANCE ________________________________________ 7


O CONTO __________________________________________________________ 7
A TRADIO ORAL E A LITERATURA ANGLO-SAXNICA ____________________________ 7 PERODO MEDIEVAL E CONTOS ARTURIANOS ____________________________________ 12 CHAUCER E O DESENVOLVIMENTO DOS CONTOS _________________________________ 15 O CONTO MODERNO _______________________________________________________ 18 ATIVIDADE COMPLEMENTAR _________________________________________________ 30

O ROMANCE _______________________________________________________ 31
O NASCIMENTO DO ROMANCE _______________________________________________ 31 A TEORIA DOS ARQUTIPOS DE NORTHROP FRYE _________________________________ 36 DESENVOLVIMENTO DO ROMANCE INGLS _____________________________________ 38 O ROMANCE NORTE AMERICANO _____________________________________________ 45 ATIVIDADE COMPLEMENTAR _________________________________________________ 51

A POESIA E O TEATRO __________________________________________ 53


A POESIA __________________________________________________________ 53
A POESIA INGLESA: DE SHAKESPEARE AO ROMANTISMO___________________________ 53 A POESIA NORTE AMERICANA ________________________________________________ 67 A POESIA BEAT ____________________________________________________________ 74 TENDNCIAS CONTEMPORNEAS _____________________________________________ 76 ATIVIDADE COMPLEMENTAR _________________________________________________ 77

SUMRIO

O TEATRO _________________________________________________________ 79
SHAKESPEARE _____________________________________________________________ 79 OSCAR WILDE & BERNARD SHAW _____________________________________________ 86 O TEATRO NORTE AMERICANO _______________________________________________ 92 O TEATRO DO ABSURDO ____________________________________________________ 94 ATIVIDADE COMPLEMENTAR _________________________________________________ 99

GLOSSRIO ____________________________________________________________ 101 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS _________________________________________ 102 REFERNCIAS ELETRNICAS ____________________________________________ 105 REFERNCIAS FILMOGRFICAS __________________________________________ 106

Apresentao da Disciplina

Prezados alunos, Bem vindos nossa nova etapa, desta feita, o estudo das literaturas de expresso inglesa! A nossa disciplina, Literatura em Lngua Inglesa, ir tratar de um assunto novo para muitos de vocs, que produo literria dos pases anglfonos. A lngua inglesa , atualmente, a lngua materna ou oficial em aproximadamente sessenta pases, distribudos por todos os continentes do nosso planeta. Entretanto, nossos estudos estaro focalizados principalmente em textos de autores provenientes do Reino Unido da Gr Bretanha e Estados Unidos da Amrica, pelo fato de se tratarem de bibliografia mais facilmente encontrada em nosso pas. Iniciaremos o mdulo abordando o conto como forma literria, desde os seus primrdios at as tendncias da contemporaneidade. Em seguida, ainda no mesmo bloco temtico, trataremos do romance como forma literria moderna, suas caractersticas, e seu desenvolvimento. No segundo bloco temtico estudaremos a poesia inglesa e norte americana, bem como as vertentes literrias que influenciaram as diversas geraes de poetas anglfonos. E, last but not least, o teatro ser o nosso ltimo tema, cuja abordagem tratar das caractersticas do teatro de Shakespeare at o Teatro do Absurdo. Parafraseando Drummond que dizia que amar se aprende amando, chamo ateno para o fato que literatura se aprende lendo. Portanto, apesar de reconhecermos as dificuldades existentes na obteno do material de leitura, imprescindvel que o aluno, na medida do possvel, procure seguir as nossas recomendaes de bibliografia e filmografia ao final de cada tema. Agora, mos obra! Profa. Mestre Sonia Maria Davico Simon

O CONTO E O ROMANCE

O CONTO
A TRADIO ORAL E A LITERATURA ANGLOSAXNICA

Podemos imaginar, desde os tempos mais remotos, seres humanos reunidos ao m do dia para uma refeio comunal ao redor do fogo, compartilhando as experincias vivenciadas nas atividades dirias em expedies de caa, coleta de alimentos, encontros fortuitos com outros grupos de humanos e animais selvagens. Essas experincias, narradas ao redor da fogueira e ouvidas pelos demais membros do grupo, deram origem s primeiras narrativas. Esses relatos, modicados atravs dos tempos nas sucessivas repeties e transmisses orais, passaram a incorporar explicaes sobre elementos e fenmenos da natureza at ento desconhecidos pelos homens tais como a origem do mundo, dos astros, fenmenos da natureza, animais, plantas, a morte, etc. Atravs da observao a humanidade imaginou histrias para explicar no somente a origem das coisas como tambm a sua utilizao, o que pode ser apreciado nos relatos que sobreviveram s sociedades primitivas, agrrias. Essas narrativas se conguraram como mticas ou mitolgicas e podem ser identicadas nos relatos bblicos do Velho Testamento, como, por exemplo, o Livro do Gnesis. Outras histrias, como a Odissia, tambm se conguram como relatos mticos e narram a histria de um povo, ou civilizao. Tais relatos constituem-se de longos poemas que contam, geralmente, as aventuras de um personagem principal, um heri, representante das aspiraes de uma nao ou etnia, que, em superando obstculos, consegue galgar uma posio de lder na comunidade representando assim os valores de uma nao. Pensadas deste modo, estas narrativas trazem contribuies profcuas para o entendimento da identidade nacional (leia-se cultural) de um povo. Ressalvamos que h reas da cincia, mais positivistas, que divergem sobre a viabilidade de recorrer literatura como fonte para entender a histria. Entretanto, podemos questionar at que ponto o olhar pretensamente distanciado do historiador atinge a objetividade desejada, escapando subjetividade inerente a qualquer ponto de vista. Devemos pensar, ainda, que tipo de registro poderia ser mais elucidativo sobre a Guerra de Tria do que a Ilada, ou, ainda, quem poderia trazer maiores revelaes sobre a viso de mundo da Alta Idade Mdia da Inglaterra, alm de Chaucer em The Canterbury Tales, ou poderamos
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do mesmo modo imaginar melhor quadro de Dublin do que aquele pintado nos traos marcantes de James Joyce, em seus contos reunidos em Dubliners.

PARA LEMBRAR No devemos esquecer que apesar de todos os textos que sero aqui estudados nos levarem a conhecer um pouco sobre a literatura anglfona e sua cultura (pois literatura cultura), h diversos textos outros que se perderam entre as conquistas territoriais e culturais e ainda muitos deles foram alterados pela cultura colonizadora. No podemos desconsiderar, ainda, que, enquanto detentora do direito de preservar os textos antigos, a Igreja muitas vezes domesticou suas tradues e ou adaptaes.

Todos os fatores supracitados, no entanto, no subtraem dos textos que sero aqui apresentados o seu carter representativo de uma cultura to presente em nossa prpria cultura brasileira, traduzida como foi por tantos autores e intelectuais no Brasil. Que esta traduo, em seu sentido mais amplo, seja uma justicativa convidativa para esta jornada no mundo anglfono.

Beowulf
Denominados de picos, os primeiros relatos anglfonos guardaram narrativas de seus antepassados histricos: os Celtas, Anglo-Saxes, e demais povos estabelecidos na regio que hoje chamamos de Gr Bretanha nos primeiros sculos, e suas respectivas culturas, antes mesmo que a lngua inglesa se constitusse como tal. Estes picos foram escritos sob a forma Beowulf e Grendel de poemas que, embora longos, continham elementos que facilitavam a sua memorizao, a m de que pudessem ser repetidos e lembrados atravs dos tempos. Dos poemas picos em lngua anglo-saxnica, ou Old English (Ingls Arcaico), destacamos Beowulf, manuscrito datado possivelmente do sculo XII e que se encontra no Museu Britnico. Existente em diversas verses em ingls contemporneo, os acontecimentos e os personagens de Beowulf so comuns s sagas dos pases escandinavos, como, por exemplo, a Dinamarca, o que aponta para a inuncia cultural e lingstica daquele povo na constituio do pas que hoje chamamos de Gr Bretanha. Beowulf um poema pico, pr-cristo, provavelmente datado do perodo das invases Anglo-Saxnicas, embora o manuscrito seja de um perodo posterior. uma histria annima, possivelmente composta por um nico autor entre os sculos VII e VIII, e, no obstante o narrador se reportar a uma cultura pag e com valores pagos, a noo de herosmo aponta para um ponto de vista cristo, na qual os valores morais e religiosos parecem estar embutidos. Os crticos literrios chamam ateno para o fato de que as lutas realizadas por Beowulf preguram o antagonismo cristo entre o bem e o mal, e simbolizam a cultura situada ainda na fronteira entre a estabilidade de uma sociedade agrria e a instabilidade e o nomadismo do heri guerreiro.

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CURIOSIDADE Os indcios de interferncias textuais de origem crist no poema Beowulf podem ser explicados devido ao fato de a literalidade ter sido privilgio dos monges, responsveis pela maior parte da transcrio de documentos e textos literrios na poca. Um dado que corrobora com esta interferncia o fato de ao monstro Grendel ser atribuda a descendncia da raa de Caim, personagem bblico cuja histria marcada pela vilania e traio.

O documento com a transcrio do poema Beowulf existente no Museu Britnico data do sculo XII, embora haja suspeitas que a sua composio remonte a trezentos ou at mesmo quatrocentos anos antes. A histria acontece durante o reino de Hrothgar da Dinamarca, cenrio constantemente ameaado por monstros de diversas origens e que so mortos em batalhas heroicamente vencidas por Beowulf. Entretanto, ao nal do relato, o heri atacado por um drago que lhe fere mortalmente; Beowulf, ento, recebe exquias1 pags e o pico tem o seu nal. A saga escrita em Old English (ingls arcaico, contendo inuncias decorrentes das inumerveis invases dos povos anglo-saxes). Trecho de Beowulf: We have learned of Eormanrics wolsh disposition; he held a wide dominion in the realm of the Goths. That was a cruel king. Many a man sat bound in sorrows, anticipating woe, often wishing that his kingdom were overcome. Beowulf e os demais poemas picos datados do perodo Anglo-Saxo eram recitados por um scop: bardo itinerante que se deslocava pelos reinos s vezes a servio de um nico monarca relatando fatos, acontecimentos e histrias.

Widsith e Outros Textos


O poema Widsith, por exemplo, um dos mais antigos manuscritos do perodo, narra as viagens de um scop chamada Widsith (que signica far journey) por diversos reinos do mundo germnico. O pico, possivelmente autobiogrco, encontra-se no Book of Exeter, coleo que abriga outros textos, doado Catedral de Exeter. Outros textos do perodo chamado Old English Literature so The Battle of Maldon (escrito cerca do ano 1000), poema que trata da luta entre um nobre senhor de Essex e uma invaso viking, e inmeras transcries de histrias bblicas como
1 Exquias so cerimnias fnebres.

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Judith, Gnesis, Exodus, Daniel, reunidos em quatro manuscritos: MS Cotton Vitellius, que faz parte do acervo do Museu Britnico; The Junius Manuscript que se encontra na biblioteca Bodleian em Oxford; The Book of Exeter que est na Catedral de Exeter; e o Vercelli Book que se encontra na biblioteca da Catedral de Vercelli, sul da Itlia.

Epopia
SAIBA MAIS Salientamos que embora os textos mencionados tenham sido escritos em versos, estes se inserem na categoria contos por serem narrativas picas. Tal insero justica-se por consistir a epopia em uma narrativa de feitos grandiosos, o que a aproxima da prosa.

No devemos esquecer que o gnero romance um desdobramento da epopia. Em A teoria do romance, Georg Lukcs2 , situa a epopia em um perodo anterior modernidade, mais especicamente, na cultura helnica, perodo propcio para o desenvolvimento deste tipo de narrativa, por ser marcado pelo sentimento de familiaridade entre o sujeito e o mundo, sendo este caracterizado pela homogeneidade, a unidade. Com a modernidade, ou seja, com o comeo do Novo Mundo, no entanto, h uma quebra desta unidade e, assim, o homem se sente desenraizado e ao sentimento de pertena diante do mundo sobrepe-se uma sensao de desamparo, uma forte desorientao. Assim, enquanto o Helenismo um mundo homogneo, e tampouco a separao entre homem e mundo, entre eu e tu capaz de perturbar sua homogeneidade. (p. 29), na era moderna predomina o que Lukcs chama de desabrigo transcendental.

PARA LEMBRAR Trouxemos baila as consideraes feitas sobre a epopia e o romance no s para justicar a insero de textos como Beowulf neste mdulo sobre contos, mas, sobretudo, para mostrar que a literatura expressa questes de cunho histrico e de identidade no apenas atravs do contedo das histrias narradas, mas at mesmo em sua forma. Anal, como postula Lukcs, a forma da epopia seria apenas possvel em uma era fechada, em que predominava a unidade to marcadamente representada nas longas estrofes de histrias de bravos heris.

Crnica anglo-sax
Esta obra considerada a primeira produo escrita dos germnicos e, por ser composta por relatos, denida por alguns autores como um jornal. A Crnica anglo-sax constituda por anotaes em ingls arcaico e ingls mdio sobre importantes acontecimentos do perodo do
2 LUKCS, Georg. Culturas Fechadas. In: id. A Teoria do Romance. So Paulo: Duas Cidades, 2000, p. 25-36.

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sculo IX a 1154, listados conforme a data em que ocorreram, como o trecho destacado ilustra: A.D. 752. This year, the twelfth of his reign, Cuthred, king of the West-Saxons, fought at Burford (27) with Ethelbald, king of the Mercians, and put him to ight. A.D. 753. This year Cuthred, king of the West-Saxons, fought against the Welsh.

Crnica e cronices

SAIBA MAIS Na acepo moderna, o termo crnica se refere a um texto que relata um acontecimento prosaico que narrado com um olhar subjetivo o que j lhe tiraria a objetividade que pretensamente buscada pela reportagem ora revelando o seu autor como um contador de histrias, ora estimulando nele algo de potico pelo tratamento incomum que atribui s histrias. Em virtude de uma denio imprecisa do que seja a crnica, este tipo de texto, geralmente escrito para jornais ou revistas, considerado hbrido, conforme Massaud Moiss, podendo ser tanto narrado em forma de alegoria, quanto de resenha, consso, monlogo, entre outras. Notamos que a denio de crnica supracitada no se aplica Crnica anglo sax, j que esta consiste em relatos breves de acontecimentos do perodo em que foi escrita. Esta obra se insere, na verdade, nos textos qualicados por Massaud Moiss como cronices, termo que, em portugus e espanhol utilizado para se referir a simples e impessoais notaes de efemrides3, em contraste s crnicas, propriamente ditas, que so obras que narravam os acontecimentos com abundncia de pormenores e algo de exegese, ou situavam-se numa perspectiva individual da histria4 . Em ingls, entretanto, no h diferena de termos entre crnica e cronices, reunidas sob uma nica palavra, chronicle. Ainda no tocante ao termo utilizado para se referir s crnicas, salientamos que, na acepo moderna, em ingls, estas podem ser chamadas commentary, literary column, sketch, light essay, human interest story, town gossip, entre outros.

Livro do Juzo Final


Na linhagem de textos documentais, vlido mencionarmos uma outra obra, o Livro do Juzo Final, cuja histria est atrelada conquista de territrio ingls e consolidao do Feudalismo pelo normando, William I (ou Guilherme), o Conquistador. Este livro foi escrito para inventariar as terras que seriam doadas em lotes a senhores que ajudariam William a manter o controle e consolidar a conquista do territrio.
3 MOISS, Massaud. Dicionrio de termos literrios. So Paulo: Cultrix, 1999, p. 132. 4 Op. cit., p. 132.

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O que literatura?
PARA REFLETIR A qualicao de textos como o Livro do Juzo Final e Crnica anglosax como literatura leva-nos a ponderar sobre o que pode ser considerado texto literrio e no literrio, uma vez que o conceito de literatura, no senso comum, sempre esteve atrelado noo de co.

Conforme Antoine Compagnon, o termo literatura comeou a ser utilizado, tal como o utilizamos na contemporaneidade, a partir do sculo XIX. Antes deste perodo, esta palavra designava as inscries, a escritura, a erudio, ou o conhecimento das letras5, designao que contempla os textos supracitados, Livro do Juzo Final e Crnica anglo-sax, justicando a sua insero, naquela poca, entre textos literrios.

PERODO MEDIEVAL E CONTOS ARTURIANOS

Rei Arthur e os Cavaleiros da Tvola Redonda

No que pese os primeiros registros da literatura inglesa se encontrarem sob a forma de poemas picos, a prosa estava presente notadamente nas transcries das histrias bblicas e hagiograas, que consistem em biograas e histrias de feitos de um indivduo que seja considerado santo, abade, mrtir, pregador, rei, bispo, virgem, entre outros. O conto como forma literria vai se estabelecer denitivamente no perodo chamado de Middle English (Ingls Mdio), aps a conquista Normanda, em 1066. A partir da conquista da Inglaterra em 1066 por William I, O Conquistador, a lngua falada pelas camadas privilegiadas da sociedade e da corte inglesa era o normando, francs padro da poca. Os nobres normandos que faziam parte da corte na Inglaterra, no raro, possuam vastas extenses de terra do outro lado do canal da Mancha, o que propiciava uma inuncia francesa bastante acentuada pelo constante trnsito entre ambas as localidades. No sculo XII, durante o reinado de Henrique II, tm-se notcias da chegada de trovadores vindos do continente, provavelmente trazidos por sua esposa, Eleanor de Aquitnia.
5 COMPAGNON, Antoine. A literatura. In: _____. O demnio da teoria: literatura e senso comum. Traduo Cleonice Paes Barreto Mouro. Belo Horizonte: UFMG, 1999, p. 30.

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CURIOSIDADE A temtica explorada pelos trovadores abrangia histrias do imaginrio celta, pago, tais como as lendas do Rei Artur e as aventuras dos seus is escudeiros, tambm conhecidos como cavaleiros da Tvola Redonda. Muitas das lendas e personagens so oriundos da tradio oral celta como Mordred, Merlin, Guinevere, Tristo, Gawain, e Lear (posteriormente caracterizado como protagonista na tragdia de Shakespeare, Rei Lear). Esses personagens j haviam sido mencionados no relato do escritor ingls George de Monmouth, numa tentativa de escrever a histria da Inglaterra.

Tornadas populares, essas histrias inauguraram um novo modelo de narrativa, cuja nfase foi deslocada dos feitos hericos at ento abordados, para novos ideais de sentimento e comportamento, denominado de amor corts.

O Amor Corts
O amor corts ou n amors marcou um perodo na idade mdia que destacou a mulher numa civilizao predominantemente masculina. A poca medieval se caracterizou pela instabilidade poltica causada pelas constantes lutas e guerras travadas entre os senhores de pequenos reinos semi-independentes e que deviam obedincia a um rei que lhes era superior. Por outro lado, as Cruzadas exigiam a adeso desses pequenos senhores de terra que, como prova de f, abandonavam suas propriedades e famlias para lutar a servio do cristianismo em terras longnquas. Com o afastamento dos senhores, os pequenos feudos passaram a ser governados por suas esposas, alando a mulher a um novo status, a de governante, senhora de terras. Ao mesmo tempo, a propagao do culto Virgem Maria, promovida pela Igreja Catlica, elevou a mulher a uma posio privilegiada, associada imagem O Amor Corts da Virgem Me. Anteriormente situada numa situao de submisso, a dama medieval adquiriu poderes de governante, liderando a corte que privilegiou uma nova forma artstica. O perodo do n amors se distinguiu pelo surgimento de uma nova forma literria, o trovadorismo; entretenimento palaciano que consistia na diverso da corte por trovadores, ou bardos, que, acompanhados por um instrumento musical, relatavam as aventuras de cavaleiros que compunham o acervo de histrias da tradio oral celta. Essas histrias se encontravam sob a forma de versos e entretinham as damas e suas cortes nos longos perodos em que os senhores estavam guerreando. Os trovadores enalteciam a gura feminina representada pela protagonista da histria e cantavam o amor entre os sexos como um sentimento elevado.

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PARA LEMBRAR Na idade mdia, o casamento se resumia a uma associao por interesses polticos e/ou pecunirios, em que os sentimentos afetivos no eram levados em considerao. O adultrio, se no fora prtica comum, tambm no era de todo extraordinrio. nesse contexto que orescem o amor corts e os romances de cavalaria.
Trovadores

Os romances de cavalaria tinham como tema aventuras de cavaleiros que se dispunham a enfrentar toda a sorte de obstculos a m de conquistar o corao de uma dama, sem, contudo, se abster da preservao de valores ticos e morais e lealdade ao seu rei ou senhor.

CURIOSIDADE Por se tratarem de histrias oriundas da tradio pag, era costumeiro que o amor carnal zesse parte dos antigos enredos, entretanto, devido inuncia do cristianismo, no perodo medieval o resqucio de paganismo foi atenuado e deu lugar ao que convencionamos chamar de amor platnico, ou o amor que no se realiza sicamente.

O fato de as damas dos feudos serem cortejadas pelos trovadores tambm inuiu para o apagamento do trao pago do erotismo, uma vez que o amor corts se tratava de um sentimento envolvendo pessoas de classes sociais distintas. As senhoras dos feudos eram casadas e encontravam-se em uma posio socialmente superior dos amados, os poetas, que, colocando-se na condio de vassalos, contentavam-se como servos de sua dama, a servio do amor, o amor impossvel. Essas histrias, ainda transmitidas sob a forma de versos pelos trovadores ou ministreis foram, posteriormente, transcritas e se tornaram populares sob a forma de uma coletnea que se convencionou chamar de Histrias do Ciclo Arturiano por terem como protagonistas os cavaleiros do rei Arthur. Histrias como Excalibur ou A Busca do Santo Graal fazem parte desta coleo que conta ainda com personagens conhecidos como Lancelot, Sir Gawain, a Rainha Guenevere, o Rei Arthur e os Cavaleiros da Tvola Redonda, entre outros. Esses relatos transformaram a noo de amor na literatura ocidental e tornaram-se matrizes para outras tantas lendas de amor impossvel, como, por exemplo, Tristo e Isolda, fonte de inspirao para a pera do mesmo nome composta por Richard Wagner poca do romantismo.

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CHAUCER E O DESENVOLVIMENTO DOS CONTOS

The Canterbury Tales

Chaucer
no perodo chamado de Middle English que vai despontar um dos maiores escritores da lngua inglesa, Geoffrey Chaucer. Neste perodo, a Inglaterra encontrava-se ainda sob a inuencia da lngua francesa, ou melhor, o normando, francs padro que predominou na Inglaterra durante aproximadamente os dois sculos de ocupao normanda. De fato, o francs tornou-se o idioma da corte e das classes abastadas da Inglaterra, enquanto que o latim se estabeleceu como a lngua ocial para escritos documentais e religiosos, promovendo grandes mudanas lingsticas no ingls moderno. Chaucer se destacou como um arteso da palavra, e aproveitou seus conhecimentos lingsticos, especialmente o francs, alm do italiano e do latim para enriquecer o lxico ingls atravs do acrscimo de novos vocbulos oriundos dos idiomas que tinha domnio. Sua contribuio estende-se ainda insero de uma perspectiva individual, a do contador de histrias, a partir da qual possvel depreender uma losoa de vida, embutida nas narrativas.

PARA LEMBRAR Em virtude da presena da perspectiva individual, dos contos reunidos em The Canterbury Tales depreendem-se no s imagens que representam a Alta Idade Mdia, mas, sobretudo, uma viso de mundo. As personagens, atravs das histrias que contam, revelam o modo de pensar e a cultura da poca. A perspectiva individual, o forte trao histrico e a linguagem coloquial conguram The Canterbury Tales como uma literatura que se aproxima muito da literatura moderna.

Contos de Canturia, ou The Canterbury Tales (1386), , possivelmente, a mais conhecida obra de Geoffrey Chaucer. Reunidos sob a forma de contos (no obstante a sua estrutura em versos, com cerca de 1 700 linhas), esses relatos elaborados artisticamente preservam o tom da tradio oral. As narrativas revolvem em torno de um grupo de peregrinos que, agrupados em
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uma estalagem chamada de Tabard Inn, se dirige cidade de Canturia, prxima ao santurio de S. Thomas Beckett. Os relatos apresentados pelas diversas categorias prossionais da poca, tais como marinheiro, comerciante, abadessa, frade, entre outros, se constituem em uma crnica social cuja tnica a ironia. Os Contos de Canturia conservam o recurso das estrias de moldura, ou seja, todas as histrias encontram-se unidas pelo fato de serem contadas por um narrador para uma platia, simulando uma situao semelhante da tradio oral. Por este motivo, estas histrias em versos primorosos foram qualicadas como contos.

Mother Goose
Tambm portador da caracterstica da oralidade, embora datado de um perodo posterior (XVII-XVIII), o Livro da Mame Ganso, ou Mother Goose. Trata-se de um clssico da literatura infantil em pases de lngua inglesa, notadamente Inglaterra e Estados Unidos. O livro constitui-se em uma coletnea de histrias transcritas da oralidade, muitas das quais fazem parte do livro Histoire ou Contes du Temps Pass escritas na Frana por Charles Perrault no sculo XVII e que se tornaram populares at a poca atual. O Livro da Mame Ganso inclui cantigas e quadrinhas infantis conhecidas como nursery rhymes.

O Narrador
At ento, os contos se atinham a narrativas de determinados fatos do cotidiano e a transmisso de valores ou de experincias vividas, ou ainda, das fbulas contidas nos denominados contos maravilhosos, de forma a se aproximar das narrativas da oralidade. Walter Benjamin, em O Narrador: Consideraes sobre a obra de Nicolai Leskov6 , enfatiza a importncia da troca de experincias nas narrativas de tradio oral, nas quais a palavra do narrador aglutinava e transmitia valores sociais e morais aos ouvintes. No tocante transmisso de conhecimento, Benjamin identica duas categorias de narradores, a saber, o marinheiro comerciante, congurao do narrador como algum que vem de longe7 , detendo, portanto, um saber especial, e o campons sedentrio, que possui um saber adquirido ao longo do tempo, tendo, desse modo, um vasto conhecimento das histrias de seu povo. Ao narrar a experincia sua ou alheia a gura do narrador se confundia com o prprio discurso. A riqueza em sabedoria manifestada nessas narrativas foi se esboroando ao longo do tempo, em especial a partir da guerra mundial, quando o indivduo passou a se distanciar de valores coletivos, e comeou a buscar respostas particulares, isoladas. De um plano de saber coletivo, transmitido pelo contador de histrias tradicional, surgiu, ento, a gura do narrador moderno, que perdeu a capacidade de transmitir um saber coletivo, redimensionando esse plano para uma perspectiva cada vez mais individual, a ponto de submergir em um psicologismo, caracterstico em autores como Edgar Poe, considerado como inaugurador do conto moderno. Na ps-modernidade, conforme Silviano Santiago, em O narrador ps-moderno, surge uma outra categoria de narrador, que d ttulo ao seu texto. Na categoria
6 BENJAMIN, Walter. O Narrador:Consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov. In Arte Poltica. Ensaios sobre literatura e histria da cultura. So Paulo: Ed. Brasiliense, 1987. 7 Op. cit., p. 198.

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de narrador ps-moderno, o narrador aquele que quer extrair a si da ao narrada, em atitude semelhante de um reprter ou de um espectador8. Esquivando-se da histria narrada e congurando-se como um ccionista puro, uma vez que trabalha no sentido de tornar verossmil uma histria que no sua, mas de outrem. Silviano Santiago ressalva, no entanto, que nenhuma escrita inocente e, assim, na tentativa de distanciar-se da histria narrada, no raro o narrador, ao fazer falar o outro, fala sobre si indiretamente.

Saiba mais!
Aps estas breves consideraes sobre o narrador tradicional, moderno e ps-moderno, vlido fazer algumas observaes sobre o sentido da palavra conto e o sentido que este gnero textual assume. O conto, vocbulo advindo do verbo contar, tem suas razes no latim, computare; entretanto, o seu signicado no implica, para ns, em apenas relatar ou contar outra vez algo que j aconteceu. O conto , sobretudo, um ato de criao, inveno; no tem compromisso com a veracidade j que uma representao.

Como forma narrativa, o conto tem como caracterstica a condensao de tempo, espao e conito, bem como o nmero reduzido de personagens, e pode ser, segundo Cortzar, o relato de um acontecimento verdadeiro ou falso, ou ainda uma fbula que se conta s crianas. De fato, o conto uma forma de narrativa que envolve um acontecimento de interesse humano: sobre ns, para ns, em relao a ns (GOTLIEB, p.11). Podemos armar que a construo dessas narrativas acontece de diversas maneiras, e que a sempre presente voz do contador de histrias no se perdeu quando da sua transposio da oralidade para a escrita, cuja voz passou a se apresentar no modo de contar a histria e/ou nos detalhes da histria, ou ainda, em ambos. Entretanto, no queremos dizer com isto que todo contador de histrias seja necessariamente um contista, mas que as elaboraes de gestual e de voz, anteriormente utilizados pelo contador de histrias da tradio oral, foram substitudas, com o advento da escrita, para o objeto esttico, o prprio texto. Os recursos criativos utilizados pelo autor resultam em um estilo prprio de narrar, de enunciar detalhes, bem como criam a gura do narrador que , tambm, um artifcio poderoso nos contos. CURIOSIDADE A mudana do conto ao longo dos sculos deveu-se principalmente tcnica com relao maneira de narrar, embora a sua estrutura tenha sido mantida. No modelo tradicional, o conito se desenvolve numa seqncia at o desfecho, enquanto que na narrativa moderna o modelo fragmentado (GOTLIB,2004, p.29). Dentre os autores modernos que se destacaram pela utilizao de recursos que simulam uma situao de oralidade, citamos o ingls, Rudyard Kipling, em The Elephants Child. A tradio oral encontra-se manifesta no conto (vide site recomendado) atravs da escolha do tema - neste conto de Kipling, a temtica diz respeito ao folclore da ndia - transmite uma moral, e a narrati8 SANTIAGO, Silviano. O narrador ps-moderno. In: ______. Nas malhas da letra. Rio de Janeiro: Rocco, 2002, p. 45.

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va segue o modelo tradicional em que os acontecimentos ocorrem numa seqncia, com incio (apresentao), meio (conito) e m (desfecho). Apesar da presente apreciao por autores e leitores de contos que seguem o modelo tradicional de narrativa, notria a transformao desta forma literria, ao longo do tempo, de um relato fundamentalmente moralizante para uma narrativa elaborada, cujo enredo contempla o psicolgico ou o fantstico.

O CONTO MODERNO

A Teoria do Conto
A idade contempornea problematiza o conto como gnero literrio e divide os crticos entre aqueles que admitem e os que no admitem uma teoria do conto. Vrios estudiosos tm se dedicado a denir, estabelecer regras, e esclarecer as mltiplas tendncias dos contos. Citamos, a ttulo de ilustrao, algumas armativas de alguns autores a esse respeito9 :

- o escritor brasileiro Mrio de Andrade dizia que sempre ser conto aquilo que seu autor
batizou com o nome de conto;

- Machado de Assis expressou a diculdade em se estabelecer a denio do conto quando, em 1873, disse: gnero difcil, a despeito de sua aparente facilidade... e creio que essa mesma aparncia lhe faz mal, afastando-se dele os escritores e no lhe dando, penso eu, o pblico toda a ateno de que ele muitas vezes credor;

- Julio Cortazar arma que se no tivermos uma idia viva do que o conto, teremos perdido tempo,
porque um conto, em ltima anlise, se move nesse plano do homem onde a vida e a expresso escrita dessa vida travam uma batalha fraternal, se me for permitido o termo; e o resultado dessa batalha o prprio conto, uma sntese viva ao mesmo tempo que uma vida sintetizada, algo assim como um tremor de gua dentro de um cristal, uma fugacidade numa permanncia. S com imagens se pode transmitir essa alquimia secreta que explica a profunda ressonncia que um grande conto tem em ns, e que explica tambm por que h to poucos contos verdadeiramente grandes.

O Declogo do Perfeito Contista


Em 1927, o autor uruguaio Horcio Quiroga escreveu o Declogo do perfeito contista, numa tentativa de estabelecer normas, ou mandamentos, para a escrita do conto. So eles: I. Cr num mestre _ Poe, Maupassant, Kipling, Tchekov _ como na prpria divindade. II. Cr que tua arte um cume inacessvel. No sonhes domin-la. Quando puderes faz-lo, conseguirs sem que tu mesmo o saibas. III. Resiste quanto possvel imitao, mas imita se o impulso for muito forte. Mais do que qualquer
9 Apud GOTLIEB, Ndia B. Teoria do Conto. Srie Princpios. So Paulo: tica, 2004. p. 9 e 10.

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coisa, o desenvolvimento da personalidade uma longa pacincia. IV. Nutre uma f cega no na tua capacidade para o triunfo, mas no ardor com que o desejas. Ama tua arte como amas tua amada, dando-lhe todo o corao. V. No comea a escrever sem saber, desde a primeira palavra, aonde vais. Num conto bem-feito, as trs primeiras linhas tm quase a mesma importncia das trs ltimas. VI. Se queres expressar com exatido essa circunstncia _ Desde o rio soprava um vento frio_ no h na lngua dos homens mais palavras do que estas para expressa-la. Uma vez senhor de tuas palavras, no te preocupes em avaliar se so consoantes ou dissonantes. VII. No adjetives sem necessidade, pois sero inteis as rendas coloridas que venhas pendurar num substantivo dbil. Se dizes o que preciso, o substantivo, sozinho, ter uma cor incomparvel. Mas preciso acha-lo. VIII. Toma teus personagens pela mo e leva-os rmemente at o nal, sem atentar seno para o caminho que traaste. No te distraias vendo o que eles no podem ver ou o que no lhes importa. No abuses do leitor. Um conto uma novela depurada de excessos. Considera isso uma verdade absoluta, ainda que no o seja. IX. No escrevas sob o imprio da emoo. Deixa-a morrer, depois a revive. Se s capaz de reviv-la tal como a viveste, chegaste, na arte, metade do caminho. X. Ao escrever, no penses em teus amigos, nem na impresso que tua histria causar. Conta, como se teu relato no tivesse interesse seno para o pequeno mundo de teus personagens e como se tu fosses um deles, pois somente assim obtm-se a vida num conto. A maior parte dos ensaios que tm como objetivo a denio do conto se fundamentam na noo de brevidade desta forma narrativa. Todavia o conto parece resistir s restries impostas pelas categorizaes. O conto uma narrativa ccional, de reduzidos limites em relao ao romance e novela, umas vezes de teor anedtico (Maupassant), outras vezes de teor espectral (Poe), ora intimista e nutrido de silncios (Tchekhov), ora de narrao objetiva e perversa (Faulkner), e no raro de contedo impressionista maneira de Proust, ou com a aura poemtica de Katharine Manseld. Pode ter meia pgina ou 30 mil palavras, como em Henry James.10

A Questo da Brevidade
A armao de Hlio Plvora incide sobre a questo da brevidade que insiste em caracterizar os contos. Entretanto, sabido que este no o nico critrio para a classicao de uma narrativa literria com conto. Henry James (1843-916) escreveu contos longos, acima de vinte mil palavras e que ele prprio chamava de the beautiful and best nouvelle. Sabemos da existncia de contos de 50 pginas como, por exemplo, As Neves de Kilimanjaro do autor americano Ernest Hemingway ou de apenas um pargrafo, como o da escritora indiana Suniti Namjoshi: Case History by Suniti Namjoshi 11 After the event Little R. traumatized. Wolf not slain. Forester is wolf. How else was he there exactly on time? Explains this to mother. Mother not happy. Thinks that the forester is extremely nice. Grandmother dead.
10 PLVORA, Hlio. Itinerrios do Conto.Interfaces crticas e tericas da moderna short story.Ilhus: Editus, 2002. p. 15,16. 11 NAMJOSHI, Suniti(1944 - ). In Feminist Fables, 1981. Escritora indiana, professora do Depto. De Ingls na Universidade de Toronto.

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Wolf not dead. Wolf marries mother. R. not happy. R. is a kid. Mother thinks wolf is extremely nice. Please to see shrink. Shrink will make it clear that wolves on the whole are extremely nice. R. gets it straight. Okay to be wolf. Mama is a wolf. She is a wolf. Shrink is a wolf. Mama and shrink, and forester also, extremely uptight.12 O autor chama a ateno para o fato de que mais importante que a extenso ser o insight, aquele mergulho existencial. 13 A histria acima uma releitura, irnica, do tradicional conto Chapeuzinho Vermelho, em que a personagem principal, Chapeuzinho Vermelho, , tambm, a narradora que questiona o comportamento da me. A narrativa breve, fragmentada, cifrada, e deixa que o leitor manifeste um julgamento moral atravs do dilogo estabelecido entre o texto novo e a histria tradicional, de conhecimento prvio do leitor.

O Leitor
Segundo Harold Bloom14 , os contos favorecem uma postura ativa do leitor, que levado a trazer as respostas e explicaes que o autor evita; they compel the reader to be active and to discern explanations that the writer avoids15. Diferentemente dos romances, o leitor participa nos contos, inferindo sobre o que no est explicito, valendo-se, para tanto, das pistas oferecidas pelos escritores. A maior parte dos contistas evita um julgamento moral deixando que os leitores decidam sobre a sua relevncia ou no. CURIOSIDADE Uma vez perguntaram ao escritor americano, Edgar Allan Poe como se ler um conto? e ele respondeu: em uma sentada... Poderamos interpretar a resposta, como mais uma reiterao da obrigatoriedade da brevidade do conto. Entretanto, o que Poe se referia era a capacidade da obra literria em seqestrar o leitor de forma a no querer parar de ler a histria at o seu desfecho, em uma s sentada.

A qualidade do conto est diretamente relacionada sua capacidade de provocar no leitor um arrebatamento que no o faa abandonar a leitura at chegar ao seu nal. Pressupe-se, portanto, uma relao entre a tenso e a extenso do conto, uma vez que, o autor necessita no cansar o leitor com uma leitura longa e, ao mesmo tempo, mant-lo interessado no texto. , portanto, no efeito (singular) que o conto causa ao leitor que Poe vai estabelecer a diferena entre romance e conto, armando que no conto breve, o autor capaz de realizar a plenitude de sua inteno, seja ela qual for. Durante a hora da leitura atenta, a alma do leitor est sob o controle do escritor. No h nenhuma inuncia externa ou extrnseca que resulte de cansao ou interrupo 16. De acordo com Poe, o conto o resultado de um trabalho consciente do autor, e do seu controle sobre o material que pretende narrar, ten12 NAMJOSHI, Suniti. Case History - Three Feminist Fables. In Wayward Girls & Wicked Women.CARTER, Angela, editor. New York: Penguin Books, 1986. p. 85 13 PLVORA, Hlio.Op.cit. loc. cit. 14 BLOOM, Harold. How to read and why. New York: Touchstone, 2000.p.31. 15 SIMON, Sonia. Traduo livre. eles (os contos) compelem o leitor a se tornar ativo e buscar explicaes evitadas pelos escritores. BLOOM, Harold. Op.cit. Loc. cit. 16 POE, Edgar A. Apud GOTLIEB, Ndia B. Op. Cit. p. 34.

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do sido concebido desde o incio com o intuito de causar um efeito singular. Segundo Ndia Gotlib, trata-se de conseguir, com o mnimo de meios, o mximo de efeitos17 .

Edgar Allan Poe


Edgar Allan Poe (1809-1849) considerado um mestre desta forma narrativa e escreveu contos portadores de um forte contedo simblico. Sua obra inuenciou escritores do sculo XX, na Europa e nos Estados Unidos, que iniciaram o movimento conhecido como modernismo. Os contos de Poe possibilitam uma investigao psicolgica dos seus personagens. A psicologia e o simbolismo so traos que renderam a Poe o ttulo de pai do conto moderno. Seus contos narram histrias de horror, morte, vingana, runa, em cenrios variados; as histrias dizem respeito a conitos psicolgicos e os seus personagens geralmente se encontram em estgios mentais limtrofes da loucura.

Saiba mais!
Edgar Allan Poe considerado o pioneiro das histrias de detetive e de terror, seus contos remetem o leitor a uma atmosfera de terror e medo e tornaram-se referncias neste tipo literatura.

Tomemos como exemplo o incio do conto The Black Cat datado de 1843, em que o narrador diz: FOR the most wild, yet most homely narrative which I am about to pen, I neither expect nor solicit belief. Mad indeed would I be to expect it, in a case where my very senses reject their own evidence. Yet, mad am I not --and very surely do I not dream. But to-morrow I die, and to-day I would unburthen my soul. () In their consequences, these events have terried --have tortured --have destroyed me. Yet I will not attempt to expound them. To me, they have presented little but Horror --to many they will seem less terrible than baroques.
The black cat

Desde o primeiro pargrafo, o leitor introduzido em uma atmosfera de morte: to-morrow I die... e loucura: Mad indeed would I be to expect it Os temas de morte e loucura, recorrentes nos contos e poemas de Edgar Allan Poe, zeram parte tambm de sua vida pessoal, marcada por perdas familiares e abuso de substncias txicas como o lcool e que resultaram no seu trgico desaparecimento precoce.

17 GOTLIB, Ndia Batella. Teoria do Conto. Srie Princpios. So Paulo: tica, 2004, p. 35

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PARA REFLETIR A presena deste trao biogrco na obra de Poe reverbera para a discusso sempre presente nos estudos literrios sobre a pertinncia de estudar a biograa do autor para entender a sua obra. De um lado temos o historicismo, que realiza um estudo do pano de fundo da obra (contexto histrico e biograa do autor), de outro lado, temos os estudos de base estruturalista, que defendem uma outra leitura, privilegiando a anlise do texto em sua imanncia, ou seja, em sua estrutura, desconsiderando qualquer coisa que no seja a linguagem. Antoine Compagnon postula a conjugao destas duas vertentes, pois, conforme este demnio da teoria, ainda uma vez, trata-se de sair desta falsa alternativa: o texto ou o autor. Por conseguinte, nenhum mtodo exclusivo suciente 18. Poe foi o pioneiro na escrita de histrias de crime em que o detetive utiliza o raciocnio para a elucidao dos assassinatos, diferentemente das histrias tradicionais em que os investigadores se limitam a seguir as pistas deixadas pelos criminosos sem, contudo, se deter, por exemplo, na anlise dos dados e do estudo da patologia do criminoso. Este procedimento cria um envolvimento ldico com o leitor que participa na decifrao de cdigos que levaro descoberta do autor do crime. Em Os assassinatos da Rua Morgue, conto inaugural deste gnero narrativo, o personagem principal um detetive, Monsieur Dupin, cuja perspiccia na investigao dos crimes o consagrou na tradio posteriormente seguida por outros escritores de lngua inglesa como, Arthur Conan Doyle, criador de Sherlock Holmes, e Agatha Christie, criadora do Monsieur Poirot e Miss Marple. Edgar A. Poe dividiu seus contos em duas categorias: Arabesque e Grotesque. Denominou Arabesque a narrativa predominantemente em prosa, em que o estado psicolgico dos personagens encontra-se no limite da sanidade, ou em situao fsica e/ou mental de agonia a ponto de estarem sempre prontas a se entregarem morte de forma prazerosa. A categoria descrita como Grotesque se refere prosa que remete a um poema. A morte est sempre presente na obra de Poe e as heronas de seus contos e poesias so mulheres que j faleceram ou que encontram a morte durante a narrativa.

The Raven

Poe tambm se destacou como poeta e ensasta; o seu poema The Raven (O Corvo) e o ensaio The Philosophy of Composition so obras referenciais em suas respectivas reas. Em The Philosophy of Composition, Poe retoma algumas observaes sobre o conto e defende o seu ponto de vista acerca da totalidade de efeito ou unidade de impresso que se consegue ao ler o texto de uma s vez 19.
18 COMPAGNON, Antoine. O Autor. In: ______. O demnio da teoria: literatura e senso comum. Traduo Cleonice Paes Barreto Mouro. Belo Horizonte: UFMG, 1999, p. 96. 19 GOTLIB, N. Op. Cit. p. 35.

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Saiba mais!
Para Poe, o processo de criao literria consciente e intencional. Ele trabalha com o intuito de causar um efeito no leitor, e todas as suas escolhas so feitas com o objetivo de conseguir esse efeito. Nesse sentido ele no compartilha da crena na inspirao, mas defende que o escritor parte de uma proposta de construo de um conto, baseado em um acontecimento que cause este efeito, predeterminado e singular, sobre o leitor.

Cortazar resume o conceito de conto em Poe dizendo que um conto uma verdadeira mquina literria de criar interesse e amplia esta noo identicando o acontecimento como fundamental para despertar e manter o interesse do leitor.

Flmeur

As contribuies de Poe estendem-se, ainda, congurao do neur, que inuenciou autores como Baudelaire. Segundo Walter Benjamin, o neur o sujeito que se entrega multido dos grandes centros urbanos, contemplando a transitoriedade da vida na cidade. Um conto exemplar que traz a gura do neur e ilustra este elogio s multides O homem da multido. Este conto traz a histria de uma personagem, o narrador, que, encontrando-se no Caf D., observa a multido. Atendo-se, inicialmente viso da grande massa indistinta que caracteriza o cenrio observado, o narrador, progressivamente, levado a particularizar os grupos de transeuntes que passam em sua frente. Cada grupo, contudo, no escapa massicao imposta pelos grandes centros e logo a personagem passa a qualicar os transeuntes em tipos, quais sejam, the tribe of clerks (a casta dos empregados), the upper clerks of staunch rms (a dos empregados de maior categoria de antigas rmas slidas), the race of swell pick-pockets ( a raa dos batedores de carteiras fantasiados de peraltas), entre outros. As pessoas eram, assim, qualicadas conforme o seu tipo, como ilustra o trecho abaixo sobre a caracterizao dos jogadores (gamblers): The gamblers, of whom I described not a few, were still more easily recognizable. They wore every variety of dress, from that of the desperate thimble-rig bully, with velvet waistcoat, fancy neckerchief, gilt chains, and ligreed buttons, to that of the scrupulously inornate clergyman than which nothing could be less liable to suspicion. Still all were distinguished by a certain sodden swarthiness of complexion, a lmy dimness of eye, and pallor and compression of lip. There were two other traits, moreover, by which I could always detect them; -- a guarded lowness
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of tone in conversation, and a more than ordinary extension of the thumb in a direction at right angles with the ngers. -- Very often, in company with these sharpers, I observed an order of men somewhat different in habits, but still birds of a kindred feather. They may be dened as the gentlemen who live by their wits. They seem to prey upon the public in two battalions -- that of the dandies and that of the military men. Of the rst grade the leading features are long locks and smiles; of the second frogged coats and frowns20 . Divertindo-se ao reconhecer cada tipo que por ele transita, repentinamente, o seu olhar passa para um plano mais individual. o momento em que narrador se depara com um sujeito que escapa a qualquer classicao. Este homem um decrepit old man, some sixty-ve or seventy years of age (um velho decrpito, de uns sessenta e cinco ou setenta anos de idade21 ). Em meio quela multido, a aparncia estranha daquele homem lhe chama a ateno a ponto de sair em meio a multido perseguindo-o. Nesta trajetria, tem a impresso de estar acompanhando em vo aquele velho que, concluindo ser o tipo e o gnio do crime profundo, desiste de persegui-lo, pois como j traduzira um certo livro alemo, citado no comeo da histria, talvez ele seja um caso que no deve ser lido.

Para refletir
interessante ponderarmos que apesar de haver uma nfase sobre o carter fantstico das Histrias extraordinrias de Poe, elas no deixam de registrar marcas do contexto histrico e social no qual o escritor viveu. A congurao de um cenrio tal como o descrito no conto, a caracterizao das personagens e a apresentao de tipos sociais da cidade moderna oferecem uma viso em nada supercial do que seria a sociedade da poca.

Alm de Poe, a literatura anglfona conta com uma gama de escritores que se destacaram na escolha do conto como forma literria: Henry James, James Joyce, D.H. Lawrence, Ernest Hemingway, Eudora Welty, Flannery OConnor, Virginia Woolf, Katherine Manseld, William Faulkner, Scott Fitzgerald, e muitos outros. Enquanto Poe considerava fundamental o efeito causado pelo conto, outros estudiosos o denem como a representao de um momento especial ou de crise. Discute-se, porm, se o momento especial seria o da leitura, o do acontecimento, ou ainda aquele vivido pelo narrador. Ainda h crticos que consideram que o conto representa justamente a falta de crise. De acordo com Gotlib, o importante que o conto representa, de forma especial, algo que faz parte da vida.

James Joyce & Epifania


Dentre os autores que se distinguiram por retratarem momentos especiais James Joyce ocupa um lugar de destaque pela sua concepo de epifania.
20 POE, Edgar Allan. The man of the crowd. Disponvel: http://etext.virginia.edu/etcbin/toccer-new2?id=PoeCrow.sgm&images=images/ modeng&data=/texts/english/modeng/parsed&tag=public&part=1&division=div1. Acesso: 31 jan. 07 21 POE, Edgar Allan. O homem da multido. In: ______. Fico completa, poesia e ensaios. Traduo de Oscar Mendes. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1986, p. 38-45.

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James Joyce (1882-1941) foi um escritor irlands, mais notoriamente conhecido pelos seus romances Ulysses e Finnegans Wake, marcados por uma estratgia narrativa chamada uxo de conscincia ou monlogo interior, que consiste na narrao de uma histria marcada por raras aes e constantes reexes e rememoraes. Uma outra narrativa bastante signicativa, mas que escapa um pouco proposta dos romances supracitados, a sua coletnea de contos, The Dubliners (Os Dublinenses), escrita em 1914. Em Contos Dublinenses, que protagoniza a cidade de Dublin, as narrativas se iniciam com uma descrio minuciosa dos locais onde se passa a histria, como na seguinte passagem: North Richmond Street, being blind, was a quiet street except at the hour when the Christian Brothers School set the boys free. An uninhabited house of two stores stood at the blind end, detached from its neighbours in a square ground. The other houses of the street, conscious of decent lives within them, gazed at one another with brown imperturbable faces. composto um retrato da cidade de Dublin, do seu povo e clima, a partir da viso e experincia do autor. As histrias so perpassadas por um olhar sobre a infncia, a adolescncia, a maturidade e a vida pblica. Todavia, no obstante ser um cronista de sua prpria cidade, a mais importante caracterstica de Joyce reside na utilizao do recurso da epifania em seus contos e romances. Conforme concebida por Joyce, a epifania identicada como uma espcie ou grau de apreenso do objeto que poderia ser identicada com o objetivo do conto, enquanto uma forma de representao da realidade 22. A palavra vem do grego epiphneia, signicando manifestao ou aparecimento. A Igreja Catlica utiliza o vocbulo epifania no sentido de revelao, quando da passagem da primeira manifestao de Jesus Cristo ao gentios, durante a visita dos Reis Magos: Em geral, uma sbita manifestao ou percepo da natureza essencial ou signicado de alguma coisa. (Webster, 1971, p. 279). Segundo o prprio Joyce, por epifania, referia-se a uma sbita manifestao espiritual, seja na vulgaridade do discurso ou do gesto, seja numa fase memorvel do prprio esprito 23. De acordo com Hlio Plvora, o conto Araby (vide indicao de leitura e site), contm o instante mais epifnico da coletnea The Dubliners. O enredo focaliza a paixo adolescente em que o objeto da afeio, uma moa, no pode ir a um bazar que se chama Araby e o apaixonado, um rapaz, lhe promete ir e trazer-lhe um presente. Neste momento, ocorre a epifania: She held one of the spikes, bowing her head towards me. The light from the lamp opposite our door caught the white curve of her neck, lit up her hair that rested there and, falling, lit up the hand upon the railing. It fell over one side of her dress and caught the white border of a petticoat, just visible as she stood at ease. O instante em que ocorre a epifania o momento de revelao objetivo do conto. Em Araby a revelao o momento em que o adolescente percebe o objeto da sua paixo, uma mulher, tornando-se, por sua vez, um homem. o instante fugaz da sua transformao em adulto, modicando irreversivelmente a sua condio como ser humano. A epifania um momento
22 GOTLIB, N. Op. Cit. p. 51. 23 JOYCE, James, apud PLVORA, Hlio. Op. cit. p.68.

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especial pela signicao que traz. Joyce desvela algo atravs da linguagem: um instante que revela o objeto ao sujeito. ...o trivial em Joyce, quando tem de fato alguma signicao, se ilumina, passa a emitir luz prpria; de repente, uma frase ou um trecho de prosa entra a arder como se fosse um facho24 . Isto equivale a dizer que a linguagem, em Joyce, consegue transformar o prosaico em uma transgurao da realidade, inaugurando uma das matrizes da prosa moderna. Na idade moderna, outros autores de lngua inglesa se destacaram como contistas, notadamente Katharine Manseld (Nova Zelndia), Angela Carter, Margaret Atwood (Canad), Virginia Woolf entre tantos outros.

Virginia Woolf
Virginia Woolf valeu-se procuamente da estratgia narrativa de uxo de conscincia em seus contos. Neles a ao apresenta-se apenas como uma espcie de pano de fundo de reexes e memrias que preenchem os seus contos, marcados pela ausncia de uma seqncia temporal, ou seja, da linearidade e apresentados como se realmente seguissem o uxo do pensamento de suas personagens. Alm disso, vlido destacar o nvel de poeticidade de sua narrativa que, aliada ausncia de ao, j referida, qualicam-na como uma prosa potica.

Para refletir
Em virtude do carter esttico de sua narrativa, a literatura de Virginia Woolf pode, por vezes, ser considerada alheia realidade. No entanto, em uma leitura mais arguta de sua obra, notamos um olhar que escapa ao realismo, mas que apresenta uma capacidade de penetrar no indizvel, no mistrio do ser humano, e captar uma viso do real que jamais seria possvel atravs de uma narrativa que se pretendesse mais dedigna realidade.

O processo empreendido por esta autora , conforme termo utilizado por Victor Chklovski , em A arte como procedimento, o de desautomatizar a percepo, que assim tornada automtica em virtude do ritmo acelerado da vida que faz com que cada ao passe despercebida. A arte como procedimento , ento, claramente evidenciada em Kew Gardens, conto no qual o narrador, minuciosa e poeticamente narra um dia de julho em Kew Gardens. O narrador faz incurses minimalistas na paisagem, depreendendo cores, rudos, sensaes, que consistem no verdadeiro tema do conto, como ilustra o primeiro pargrafo do conto.
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From the ovalshaped owerbed there rose perhaps a hundred stalks spreading into heartshaped or tongueshaped leaves half way up and unfurling at the tip red or blue or yellow petals marked with spots of colour raised upon the surface; and from the red, blue or yellow gloom of the throat emerged a straight bar, rough with
24 PLVORA, Hlio. Op. cit.p.63. 25 CHKLOVSKI, Victor. A arte como procedimento. Traduo Ana Maria Ribeiro Filipouski et al. In: TOLEDO, Dionsio (org). Teoria da Literatura: Formalistas russos. 2 reimpresso da 1.ed. Porto Alegre: Globo, 1973, p. 39-56.

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gold dust and slightly clubbed at the end. The petals were voluminous enough to be stirred by the summer breeze, and when they moved, the red, blue and yellow lights passed one over the other, staining an inch of the brown earth beneath with a spot of the most intricate colour. The light fell either upon the smooth, grey back of a pebble, or, the shell of a snail with its brown, circular veins, or falling into a raindrop, it expanded with such intensity of red, blue and yellow the thin walls of water that one expected them to burst and disappear. Instead, the drop was left in a second silver grey once more, and the light now settled upon the esh of a leaf, revealing the branching thread of bre beneath the surface, and again it moved on and spread its illumination in the vast green spaces beneath the dome of the heartshaped and tongueshaped leaves. Then the breeze stirred rather more briskly overhead and the colour was ashed into the air above, into the eyes of the men and women who walk in Kew Gardens in July. A ao cede o seu lugar para o desenho de um quadro em que transitam pessoas, conforme a seguinte passagem: soon diminished in size among the trees and looked half transparent as the sunlight and shade swam over their backs in large trembling irregular patches 26. A traduo desta passagem para o portugus : logo diminuam de tamanho entre as rvores, dando a impresso de serem semitransparentes medida que a luz e sombras boiavam nas suas costas em manchas trmulas, grandes e irregulares 27. Ao transubstanciar a passagem de um grupo de pessoas em uma imagem semitransparente e subjetivar a paisagem, o narrador redimensiona o olhar do seu leitor de uma viso meramente supercial da realidade para um olhar sensvel s sutilezas do mundo e capaz de desacelerar o processo de banalizao da vida. Devemos ressaltar que, inserida em um contexto entre a era vitoriana e o incio da era moderna na Inglaterra, a produo ccional de Virginia Woolf no raro traz baila as contradies de uma poca marcada pelo conservadorismo e a predominncia de ditames patriarcais, assim como pela euforia trazida pelo processo de modernizao. O seu projeto esttico, neste sentido, tambm tico, pois ela problematiza, atravs da escolha por uma composio mais potica e livre da linearidade, a predominncia de um padro que rime com opresso.

Virginia Woolf e Katherine Manseld


Uma outra contista muito signicativa nas letras inglesas, a neozelandesa Katherine Manseld. As narrativas desta autora, ao lado das de Virginia Woolf, guram como inquietantes crticas ao moralismo de herana vitoriana e posio social da mulher, o que leva a sua escrita a ser qualicada por vezes como feminista. So apontadas, ainda, outras aproximaes entre Manseld e Woolf no que tange ao projeto literrio. Na literatura destas autoras, verica-se, por exemplo, uma nfase sobre as reexes, em detrimento da ao. Mas, no que concerne congurao das personagens, podem ser identicados alguns distanciamentos, j que as personagens de Manseld so construdas com um trao de humor e ironia, enquanto as de Woolf carregam uma certa
26 WOOLF, Virginia. Kew Gardens. In: ______. A haunted house. Disponvel: http://etext.library.adelaide.edu.au/w/woolf/virginia/w91h/chap6.html. Acesso: 31 jan. 2007. 27 WOOLF, Virginia. Kew Gardens. In: ______. Contos completos. Traduo Leonardo Fres. 2. ed. So Paulo: Cosac Naify, 2005, p. 117.

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elegncia e sutileza. Observamos, no que tange congurao do cenrio, no entanto, uma clara aproximao, basta comparar o trecho de Kew Gardens, de Virginia Woolf, acima destacado, ao de The garden party, de Katherine Manseld. Windless, warm, the sky without a cloud. Only the blue was veiled with a haze of light gold, as it is sometimes in early summer. The gardener had been up since dawn, mowing the lawns and sweeping them, until the grass and the dark at rosettes where the daisy plants had been seemed to shine. As for the roses, you could not help feeling they understood that roses are the only owers that impress people at garden-parties; the only owers that everybody is certain of knowing. Hundreds, yes, literally hundreds, had come out in a single night; the green bushes bowed down as though they had been visited by archangels28 . Apesar do minimalismo em Manseld no ser to exacerbado quanto no texto de Virginia, o jardim descrito pela narradora de Katherine Manseld poeticamente singularizado em seu conto, que narra, assim como em um romance de Virginia Woolf, Mrs. Dalloway, os preparativos para uma festa.

Angela Carter
Iniciamos este mdulo falando sobre a tradio oral nos primrdios da congurao da literatura em lngua inglesa. muito comum associarmos a literatura de base oral ao perodo anterior ao despontar da modernidade. Esta associao justicada pelas razes j aqui mencionadas ao tratar das oposies apontadas por Walter Benjamin entre o narrador tradicional e o moderno. A despeito deste binarismo, devemos considerar que a oposio entre o oral e o escrito nem sempre se sustenta, principalmente se observarmos que muitos textos da tradio oral apenas chegaram at nossos dias porque foram escritos e, alm disso, h traos da oralidade no texto escrito e vice versa. No tocante s intersees entre o oral e o escrito, vlido mencionar a autora Angela Carter que, em plena ps-modernidade, fez uma releitura de contos da tradio oral, que foram reunidos em seu livro O quarto do Barba-azul. O quarto do Barba-azul composto por dez contos que narram em forma de pastiche histrias infantis, em sua maioria contos de fadas. Tomemos como exemplo o conto O lobisomem, no qual a autora faz uma releitura do conto de fadas Chapeuzinho vermelho, tornado clssico por Charles Perrault. Neste conto, o narrador comea a histria congurando um cenrio frio, em que predominam as supersties. Um mundo cheio de bruxas, diabos, guras lendrias que permeiam os pensamentos de Vidas pobres, breves, rduas 29. Situando o imaginrio da poca, a narradora ento conta a ida de uma menina que, atendendo ao pedido da me, vai visitar a sua av. V visitar a sua vovozinha, que tem estado doente. Leve-lhe bolos de aveia que z no fogo de pedra e uma malguinha com manteiga30 . [...] No saia do caminho, por causa dos ursos, do javali, dos lobos esfaimados. Olhe, leve o faco do seu pai; voc sabe us-lo. A menina obedece, no deixando de levar o faco mencionado pela me. No caminho,
28 MANSFIELD, Katherine. The garden party. In: ______. The garden party. Disponvel: http://digital.library.upenn.edu/women/manseld/garden/ party.html. Acesso: 31 jan. 07. 29 CARTER, Angela. O lobisomem. In: ______. O quarto do Barba-azul. Traduo Carlos Nougu. Rio de Janeiro: Rocco, 1999, p. 193. 30 Op. cit., p. 194.

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depara-se com um lobo e, prontamente, o fere com o faco amputando-lhe a mo. Ela enrola a mo amputada e a leva dentro da cesta casa da av. L chegando depara-se com a av muito enferma. Abre a cesta e v que a pata que havia guardado transformara-se em uma mo, a mo que faltava sua av. A menina puxou o lenol da av e esta lutou contra a menina, que gritou to alto a ponto de os vizinhos ouvirem e aparecerem para ajud-la. A av era, na verdade, a bruxa. interessante observarmos nesta histria que esta releitura enriquecida por questes de cunho cultural identicadas quando o narrador faz a caracterizao do cenrio e no se exime de falar sobre as crenas da poca que justicam os acontecimentos fantsticos que ocorrem na narrativa. Por este conto de Carter, notamos, portanto, que a atmosfera tosca e a vida da oresta, com todas as feras que nela vivem, so um ambiente propcio para engendrar lendas e mitos que explicam aquilo que o povo, sem estas narrativas, no conseguiria explicar. Em linhas anteriores, armamos que no livro enfocado, Angela Carter narra em forma de pastiche. Para entender este termo ps-moderno, precisamos, na esteira de Silviano Santiago31, estabelecer a diferena entre pardia e pastiche. Segundo Santiago, a pardia consiste em uma ruptura frente ao passado, que no raro marcada pelo escrnio e ironia, predominante na modernidade. O pastiche, por sua vez, aceita o passado como tal, e a obra de arte nada mais do que um suplemento 32. Desse modo, a distino entre estas duas instncias se estabelece para Silviano a partir da relao que elas tm com o passado. Conforme o autor, o pastiche endossa o passado, ao contrrio da pardia, que sempre ridiculariza o passado 33. A presena de um elemento como a ironia, conforme Silviano Santiago, poderia nos levar a considerar os contos de Angela Carter como pardia, por serem eles marcados por esse elemento. No entanto, as aproximaes ao pastiche se justicam pelo fato de as narrativas de Carter no representarem uma ruptura com o passado. O que Angela Carter prope uma outra leitura, que suplemente o que j foi escrito e no que rechace a tradio. Podemos concluir considerando que o compromisso do conto com a histria, seu foco original. E a economia que permeia a construo do conto que possibilita o surgimento da genialidade de grandes autores na manipulao da tenso de uma narrativa que ao seqestrar a ateno do leitor faa-o l-lo de uma s sentada.

31 SANTIAGO, Silviano. A permanncia do discurso da tradio no modernismo. In: ______. Nas malhas da letra. Rio de Janeiro: Rocco, 2002, p. 108-144. 32 Op. cit., p. 134. 33 Idem, ibidem.

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Atividade Complementar
1. Dentre os textos que lhe so conhecidos na literatura ocidental qual a narrativa que voc identicaria como texto(s) fundador(es) de uma nao?

2. De acordo com o conceito de amor corts, qual histria voc conhece em que se pode identicar essa noo de amor?

3. Que histrias de amor impossvel voc conhece? Por que o amor se torna impossvel nessas histrias?

4. Que narrativa(s) voc conhece que se baseia no folclore?

5. Leia o conto The Black Cat, de Edgar Allan Poe, no site abaixo recomendado e descreva a sensao produzida pelo conto.

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Sites indicados
Edgar A. Poe: http://bau2.uibk.ac.at/sg/poe/works/blackcat.html James Joyce: http://www.bibliomania.com/0/0/29/63/frameset.html Rudyard Kipling: http://www.classicshorts.com/bib.html#tec

Filmes indicados
Beowulf A Lenda de Grendel Um Leo no Inverno Tristo e Isolda Lancelot Os Mortos (The Dead)

O ROMANCE

O NASCIMENTO DO ROMANCE

De acordo com Ian Watt (1990)34 , o surgimento do romance ocorre no sculo XVIII, perodo que marca a ascenso e consolidao da burguesia. Para empreender a anlise sobre o surgimento do romance, em sua relao com o contexto histrico mencionado, Watt se debrua sobre trs representativos escritores, quais sejam, Defoe, Richardson e Fielding do sculo. Estes escritores foram escolhidos para desenvolver a sua teoria sobre o romance porque, segundo Watt, eles forjaram uma nova congurao literria que foge aos modelos da co da Grcia, da Idade Mdia e do romance francs do sculo XVII, voltando-se para a experincia do indivduo em sua solido, privilegiando uma escrita que fosse el ao real.
34 WATT, Ian. Realism and the novel form. In: id. The rise of the novel: studies in Defoe, Richardson and Fielding. U.S.A.: Penguin Books, 1983.

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O empenho em congurar uma narrativa real advm da leitura que fez sobre o Discurso sobre o mtodo e Meditaes, de Descartes. Na leitura desta obra, Watt sustenta a noo de que a busca da verdade passou a ser uma questo inteiramente individual, deixando de ser uma busca da coletividade.

Defoe, Richardson & Fielding


O romance se congura como uma forma literria nova, diferente das produzidas nos sculos anteriores, e que teve incio na Inglaterra, no comeo do sculo XVIII com Daniel Defoe, Samuel Richardson e Henry Fielding. Embora Richardson e Fielding considerassem suas obras como pioneiras por terem rompido com o antigo modelo ccional, o termo romance s se consagrou no nal do sculo XVIII e esses autores sequer o utilizaram para designar a nova criao literria. De fato, os autores mencionados no constituem uma escola literria, e suas obras apresentam diferenas que demonstram a inexistncia de inuncias recprocas. Entretanto, o fato de que esses trs primeiros romancistas ingleses tivessem surgido na mesma gerao leva-nos a crer que as condies histricas da poca contriburam para favorecer o aparecimento do romance como tal.

Realismo e o Romance
Os historiadores armam que a diferena essencial entre as formas literrias anteriores e o romance o realismo. A palavra realismo foi utilizada na pintura de Rembrandt como o termo oposto ao ideal potico da pintura neoclssica; posteriormente, o termo passou a ser utilizado na literatura. A palavra como antnima de idealismo tem origem na retratao da vida vulgar, ou seja, nas imperfeies do comportamento humano e seus deslizes por motivos econmicos ou carnais. Ian Watt considera que a supercialidade dessa considerao subestima uma questo fundamental que o fato que o romance procura retratar todo o tipo de experincia humana35 e no apenas os aspectos vulgares; alm do mais, Watt argumenta que a maneira como a experincia humana encontra-se representada mais relevante do que a espcie de vida apresentada. Esta posio est mais prxima dos realistas franceses, que, por sua vez, consideram que o romance, mais do que qualquer outra forma literria, fez emergir a questo da imitao e correspondncia entre a vida real e literatura. Assim, o romance o veculo literrio lgico de uma cultura que, nos ltimos sculos, conferiu um valor sem precedentes originalidade, novidade36 .

Individualismo
A busca da verdade como um questionamento individual se reete nessa nova forma literria chamada romance, desaando, portanto, a pratica tradicional que se baseava na Histria ou na fbula (WATT, 1990, p.15). Entretanto, se levarmos em considerao o fato que o romancista precisa imprimir delidade experincia humana atravs de seus relatos, torna-se difcil identicar a novidade e originalidade nos romances, desao que exigir habilidade do escritor no manejo das convenes formais.
35 WATT, Ian. A Ascenso do Romance. So Paulo: Companhia das Letras, 1990. p. 13. 36 WATT, Ian. Op. Cit. p. 15.

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Considerando que Defoe e Richardson foram os primeiros grandes escritores ingleses que no basearam seus enredos na mitologia, Histria ou outra fonte literria do passado, Watt estabelece as caractersticas que diferenciam as formas literrias anteriores e o romance. Daniel Defoe se distingue pela narrativa uida, espontnea, mesclada com a memria autobiogrca. A publicao de Robinson Crusoe em 1719, seguido da continuao da histria desta personagem em 1720, inaugura uma nova forma literria que engloba outras formas narrativas como o dirio, e memrias autobiogrcas, se constituindo como marco do nascimento do romance moderno. A histria o relato das aventuras de uma personagem de nome Robinson Crusoe, desde a sua partida da Inglaterra at o seu retorno, aps passar 24 anos como nufrago numa ilha deserta.

Robinson Crusoe

Ambiente
Segundo Watt, dentre os aspectos que distinguem o romance esto a caracterizao do ambiente e a sua detalhada apresentao. No romance, os espaos fsicos so apresentados com uma descrio pormenorizada, bem como os ambientes em que ocorrem as cenas do enredo. Veja no seguinte exemplo: There was a hill not above a mile from me, which rose up very steep and high, and which seemed to over-top some other hills, which lay as in a ridge from it northward; () I found a little plain on the side of a rising hill, whose front towards this little plain was steep as a house-side, so that nothing could come down upon me from the top; on the side of this rock there was a hollow place worn a little way in like the entrance or door of a cave, but there was not really any cave or way into the rock at all 37. A ilha em que Robinson Crusoe se refugia aps o naufrgio descrita detalhadamente em todos os aspectos fsicos e geogrcos, e, de fato, a personagem realiza um inventrio de tudo que consegue retirar do navio naufragado para a constituio de seu novo lar. Assim tambm ocorre com os ambientes onde Pamela, personagem principal do romance homnimo de Richardson,
37 DEFOE, Daniel. The Life and Adventures of Robinson Crusoe. London: Penguin Books, 1983. p. 71 & 77.

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circula.

Personagens
Outro aspecto ressaltado por Watt o fato de que, no gnero romance, as personagens so particularizadas, ou seja, so construdas de forma a se constiturem como indivduos com identidade prpria, portando nome e sobrenome: Os nomes prprios tm exatamente a mesma funo na vida social: so expresso verbal da identidade particular de cada indivduo38 . I was born in the year 1632, in the city of York, of a good family, tho not of that country, my father being a foreigner of Bremen, who settled rst at Hull. He got a good state by merchandise, and leaving off his trade lived afterward at York, from whence he had married my married my mother, whose relations were named Robinson, a very good family in that country, and from whom I was called Robinson Kreutznaer; but by the usual corruption of words in England, we are now called, nay, we call ourselves and write our name, Crusoe, and so my companions always call me39 . Defoe, por exemplo, evita nomes extravagantes e tradicionais, utilizando nomes prprios mais prximos sua realidade. Richardson seguiu esta tendncia e foi alm, dando nome e sobrenome at mesmo s personagens secundrias. Quanto a Fielding, h evidncias que haja retirado os nomes de seus personagens de uma lista de assinantes da edio de 1724 da History of his own time de Gilbert Burnet. Esta prtica consolidou esse costume como tradio do gnero, tornando-se uma ferramenta que ajuda a manter a crena do leitor na veracidade da existncia da personagem.

O Tempo
O tempo outro aspecto fundamental do romance, em que os personagens existem como indivduos em um determinado espao e em um determinado tempo. Segundo Watt, as personagens do romance s podem ser individualizadas se esto situadas num contexto com tempo e local particularizados. Essa dimenso tornou-se crucial a partir do Renascimento e que o romance passou a reetir de modo particular. E.M. Forster considera o retrato da vida atravs do tempo como a funo distintiva que o romance acrescentou preocupao mais antiga da literatura pelo retrato da vida atravs dos valores. Northrop Frye v a aliana entre tempo e homem ocidental como a caracterstica denidora do romance comparado a outros gneros40 . Diferentemente da tragdia em que a ao ocorre em 24h, ou do conto cujo foco est direcionado para um momento especco, o romance pode abranger toda a vida de uma personagem ou mesmo de geraes. Em Crusoe, por exemplo, a narrativa perpassa um grande perodo de tempo da vida da personagem que, s como nufrago passa 24 anos na ilha! De fato, a histria inicia antes do naufrgio e termina depois do seu retorno Inglaterra. Crusoe mantm um dirio, em que anota as suas atividades contendo datas especicas.
38 WATT, Ian. Op. Cit. p. 19. 39 DEFOE, Daniel.Op. cit. p.31. 40 WATT, Ian. Op. cit. p. 22

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The Journal41 September 30, 1659. I, poor miserable Robinson Crusoe, being shipwrecked, during a dreadful storm, in the ofng, came on shore on this dismal unfortunate island, which I called the Island of Despair, all the rest of the ships company being drowned, and my self almost dead. () October 1. In the morning I saw () From the 1st of October to the 24 th. All these days entirely spent in many several voyages to get all I could out of the ship, which I brought on shore, every tide of ood, upon rafts. Richardson, por sua vez, utilizando a forma epistolar para acentuar o cunho de veracidade da narrativa, detalha os sobrescritos das cartas com dia da semana e at a hora do dia. Fielding, em Tom Jones, detalha cronologicamente as viagens entre West Country e Londres das personagens, informando at mesmo as fases da Lua, alm de relatar acontecimentos histricos do ano em que transcorre a ao. A narrativa no romance tambm permite uma alternncia de relatos entre fatos passados e o tempo presente (da ao no romance), como por exemplo, a tcnica de ashback. Portanto, com relao ao enredo, o romance estabelece uma relao entre aes passadas e a presente, em que as experincias passadas se constituem como causa da ao presente, diferentemente das formas literrias anteriores. A delidade do romance experincia cotidiana depende diretamente de seu emprego de uma escala temporal muito mais minuciosa do que aquela utilizada pela narrativa anterior42 . De fato, o romance se detm no detalhamento do cotidiano da vida de suas personagens ao longo do tempo, como pode ser observado na pormenorizao do dia-a-dia de Crusoe na ilha. Having now xed my habitation, I found it absolutely necessary to provide a place to make a re in, and fewel to burn; and what I did for that, as also how I enlargened my cave, and what conveniences I made, I shall give a full account of my self, and of my thoughts about living, which it may well be supposed were not a few43 . Um exemplo agrante da representao do cotidiano das personagens identicado no romance de uxo de conscincia, em que a narrativa pretende corresponder diretamente do uxo de pensamento da mente da personagem, sem interferncia e sem aparente controle externo. Podemos, portanto, armar que o principal objetivo do romancista a elaborao de um relato autntico das verdadeiras experincias individuais, e resumir os seus principais aspectos como: Pensado deste modo, o rompimento com a narrativa tradicional e a mxima aproximao da realidade resultaram no estabelecimento de alguns aspectos que, conforme Watt, caracterizam o romance realista. Estes aspectos consistem nos seguintes fatos: - o desvio do olhar para o indivduo isolado at este casse to prximo a ponto de captarlhe os seus pensamentos;
41 DEFOE, Daniel. Op. cit. p. 87 42 WATT, Ian Op. cit. p. 23 43 DEFOE, Daniel. Op. cit. p.80.

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- a substituio de personagens-tipo por sujeitos e situaes comuns, tornando a personagem particular; - a atribuio de nomes s personagens que revelariam algo de signicativo sobre sua personalidade; - a apresentao das experincias vividas como uma causa para as experincias do presente; - a denio e descrio minuciosa do espao e do tempo para que eles fossem caracterizados como um ambiente fsico real; - a presena da linearidade e na constituio de uma prosa clara e fcil para apresentar, ao invs de representar, o real. Watt argumenta que a premissa implcita no gnero romance ser um relato completo e autntico da experincia humana, tendo, portanto, a obrigao de fornecer ao leitor detalhes da histria como a individualidade dos agentes envolvidos, os particulares das pocas e locais de suas aes _ detalhes que so apresentados atravs do emprego da linguagem muito mais referencial do que comum em outras formas literrias44 . De fato, o romance uma forma hbrida, que engloba os diversos gneros como o pico, o lrico e at o drama, e comporta outros tipos de relato tais como o dirio e cartas, etc.

A TEORIA DOS ARQUTIPOS DE NORTHROP FRYE


A psicloga e crtica literria inglesa, Maud Bodkin, arma que existe um padro de arqutipos que transparece na potica que trata de temas antigos e sugere que esses padres seriam, possivelmente, adquiridos atravs da cultura, ou seja, que tais padres so ensinados e apreendidos por geraes sucessivas (BODKIN, 1934), divergindo de Carl Jung que armava a transmisso de padres atravs de uma impresso na mente que se repetia nas geraes. Por sua vez, o estudioso e crtico literrio, Northrop Frye, vai alm e considera que a literatura um sistema sosticado de um grupo de frmulas bsicas oriundas de culturas primitivas (LAPIDES, BURROWS & SHAWCROSS, 1973). Frye, a partir de um estudo baseado nos padres mticos, identica quatro fases correspondentes s quatro estaes do ano e que representam os enredos recorrentes na literatura.

Padres Mticos
Os padres mticos estudados por Frye so os mitos das Estaes e do Heri (tambm chamado do mito da Jornada). O mito das Estaes representa o ciclo da vida humana, em que as estaes correspondem s etapas da existncia; desta forma, a Primavera representa o nascimento do indivduo at o desabrochar da juventude; o Vero corresponde ao desenvolvimento, ou a plenitude do indivduo; o Outono, a maturidade; e, nalmente, o Inverno representa a sua morte, o nal da existncia. Entretanto, o ciclo se repete ad continuum de forma que o rebrotar das
44 WATT, Ian. Op. cit. p. 31.

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plantas na Primavera representa, metaforicamente, a renovao da vida. O segundo padro, o do Heri, categoriza os protagonistas dos relatos nas sociedades primitivas atravs das qualidades a eles atribudas. As caractersticas apontadas por Frye so as seguintes: - os heris nascem em circunstncias misteriosas ou extraordinrias, como, por exemplo, a concepo de Jesus pela Virgem Maria; - o heri lho de um grande homem ou deus, como Prometeu ou Jesus; - predestinado; possui uma existncia especial distinguida por uma misso; - enquanto jovem, o heri passa por experincia de exlio ou exposto a um risco de vida como Moiss, Hamlet, ou Branca de Neve; - supera obstculos a m de se tornar um heri, como Hrcules; - defende a sua nao, ou comunidade, de algum malefcio, como Beowulf; - sua morte , geralmente, misteriosa e/ou ambgua, como a morte do Rei Artur. Esses padres, ou monomitos, tm em comum o fato de serem cclicos, e so ferramentas teis no estudo da linguagem dos smbolos, ou de uma anlise simblica.
Rei Arthur

Modelos Ficcionais
A partir desse estudo, Northrop Frye desenvolveu uma classicao dos modelos ccionais. Esses modelos se relacionam s qualidades e atuao nos enredos dos protagonistas de narrativas. So cinco categorias ou modelos ccionais denominados de modo imitativo, ou mimetic modes:

1. O modo imitativo elevado (superior in kind to other men and environment ) - diz respeito ao
heri superior aos outros homens; considerado uma divindade e sua histria se congura como uma mitologia.

2. O modo imitativo alto (superior in degree to to other men and environment) o heri superior
aos demais homens e o tpico heri dos romances de cavalaria, cujos feitos so extraordinrios, entretanto so seres mortais. Movimentam-se numa dimenso em que as leis da natureza se encontram em suspenso e seu mundo habitado por animais falantes, bruxas, ogres; so dotados de grande coragem e no raro possuem armas especiais. o mundo dos contos maravilhosos, e das lendas.

3. O modo imitativo superior (high mimetic mode; superior in degree to other men but not to the environment) o lder; Possui autoridade e liderana; o heri dos picos e da tragdia.

4. O modo imitativo baixo (low mimetic mode; he is not superior; he is one of us) o homem
comum, e geralmente o heri de comdias e da co realista.
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5. O modo irnico (ironic mode) o heri inferior com relao ao poder e inteligncia,
como, por exemplo, o protagonista de O Homem do Subterrneo de Dostoevsky. Segundo Frye, o desenvolvimento das narrativas literrias pode ser estudado de acordo com a sua origem, e postula duas fontes de narrativas. A forma secular consolidada pelos romances de cavalaria, e a narrativa religiosa que engloba as histrias bblicas e vida dos santos. As trs primeiras categorias de heris mencionadas predominam na literatura at que o surgimento de uma nova classe social na Inglaterra, a classe mdia, favorecesse o desenvolvimento dessa nova forma literria a partir de Defoe, o romance. A partir do romance, predominar o protagonista que corresponde ao heri low mimetic mode, ou seja, o homem comum. Esse modelo permanecer at o nal do sculo XIX.

DESENVOLVIMENTO DO ROMANCE INGLS

O Gtico

O Gtico

Durante o perodo romntico surge a co gtica, baseada na noo de horror e prazer de Edward Burke em seu ensaio A Philosophical Enquiry into the Origin of Our Ideas of the Sublime and Beautiful (1757). Segundo Burke, dor e terror so capazes de propiciar deleite. A conscincia do sublime proporciona a mais forte emoo que a mente seria capaz de sentir, e pode advir da contemplao da natureza selvagem e cenrios montanhosos, ou do estudo de arquitetura, notadamente a apreciao das construes das catedrais medievais e as runas dos castelos. De fato, essa noo vai permear o romantismo ingls. Burke cita, entre as narrativas literrias capazes de provocar a sensao de prazer no horror, Paradise Lost de John Milton, e as tragdias de Shakespeare. A co gtica se congura como uma reao ao conforto e segurana promovidos pelo progresso comercial e estabilidade poltica, e, sobretudo, regra da razo. Os traos do gtico vo permanecer na literatura inglesa e so visveis desde a literatura das irms Bront at os dias de hoje, inclusive na msica e no cinema.
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Jane Austen
Jane Austen (1775-1817) foi a primeira romancista (mulher) importante e sua produo literria dispensa classicao. Seus romances representam o cotidiano feminino da sua poca. Sua literatura sugere pouco ou nenhum engajamento poltico nem qualquer envolvimento em eventos polticos nacionais ou internacionais, a despeito de ter vivido uma poca de efetivo risco de uma invaso militar por parte da Frana, j que se tratava do perodo das Campanhas Napolenicas. Conforme Anthony Burgess45 , sua inteno sempre esteve voltada para as pessoas e no para as idias. Por isso em sua literatura as personagens so descritas da forma mais real possvel, com todas as suas falhas e qualidades. Alm disso, salientamos a apresentao de traos que retratam a sociedade em seu tempo, sem que, contudo, a sua narrativa seja datada. Seus textos apresentam um retrato da classe mdia alta britnica e de uma sociedade que se dene em termos de posse de terra, dinheiro e posio social. Sua mensagem moral insiste na boa conduta, boas maneiras, razo e a admirao pela instituio do matrimnio. Apesar de no desdenhar o amor, seus romances demonstram o equilbrio entre a maturidade e impulsividade. Dentre os seus livros, destacam-se Emma, Razo e Sensibilidade, Orgulho e Preconceito, todos j transpostos para a linguagem cinematogrca.

As irms Bront
As irms Bront, Charlotte (1816-55), Emily (1818-48) e Anne (1820-49) viveram no perodo conhecido como Alta Literatura Victoriana. Reclusas em uma pequena parquia em Yorkshire, norte da Inglaterra, mantiveram-se distantes porm bem informadas a respeito do que ocorria no mundo. Inuenciadas pela literatura gtica, escreveram romances e poemas. Charlotte Bront escreveu Jane Eyre e Shirley; Emily Bront publicou O Morro dos Ventos Uivantes; e Anne Bront autora de Agnes Grey. Curiosamente, as irms Bront tm uma obra bastante reduzida, e, de fato, Emily Bront publicou unicamente O Morro dos Ventos Uivantes (Wuthering Heights). O cenrio de seus romances denota uma acentuada inuncia gtica, facilmente identicada na sombria casa nos morros uivantes, do romance Wuthering Heights. No que pese a congurao das suas personagens, as heronas das irms Bront enfatizam a importncia da independncia nanceira e intelectual da mulher. No tocante a Wuthering Heights, um romance escrito com um esprito romntico, o seu enredo consiste na histria da paixo avassaladora e trgica de Heathcliff e Catherine. Heathcliff foi encontrado pelo pai de Catherine e se tornou um criado da famlia. O afeto precocemente sentido por ela desencadeou um amor que mescla a venerao paixo carnal. Em virtude de convenes sociais, Catherine decide casar-se com Edgar Linton, o que desaponta Heathcliff profundamente, levando-o a deixar a casa de sua amada e voltar anos depois para se vingar. Em meio ao seu plano de vingana, Catherine morre, voltando ocasionalmente em esprito para rever o seu Heathcliff. Quanto ao ttulo do romance, o fato de o vento uivar devido geograa do lugar j anuncia um cenrio sobrenatural de mistrio e apreenso. Wuthering Heights exemplica a revitalizao do romance gtico na literatura vitoriana.
45 BURGESS, Anthony. A chegada da poca moderna. In: ______. A literatura inglesa. Traduo Duda Machado. 2. ed. So Paulo: tica, 2004, p. 209.

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A passagem a seguir pertence ao captulo 9 e uma das cenas mais marcantes do romance de Emily Bront. O amor de Catherine por Heathcliff, expressado nessa passagem, transcende as convenes sociais, alcanando um status quase religioso. No entanto, Catherine escolhe seguir o papel social esperado dela e se casa com Edgar Linton, traindo Heathcliff e, conseqentemente, o seu amor por ele.

O Morro dos Ventos Uivantes

I cannot express it; but surely you and everybody have a notion that there is or should be an existence of yours beyond you. What were the use of my creation, if I were entirely contained here? My great miseries in this world have been Heathcliff s miseries, and I watched and felt each from the beginning: my great thought in living is himself. If all else perished, and he remained, I should still continue to be; and if all else remained, and he were annihilated, the universe would turn to a might stranger: I should not seem a part of it. My love for Linton is like a foliage in the woods: time will change it, Im well aware, as winter changes the trees. My love for Heathcliff resembles the eternal rocks beneath: a source of little visible delight, but necessary. Nelly, I am Heathcliff! Hes always, always in my mind: not as a pleasure, any more than I am always a pleasure to myself, but as my own being. Ressaltamos que o tema do amor de Catherine e Heathcliff inspirou produes flmicas, msicas e, mais recentemente, uma releitura feita por uma autora caribenha, Maryse Cond, sob o ttulo de Coraes migrantes (1995).

Charles Dickens
Charles Dickens (1812-1870) considerado um dos autores mais lidos da era vitoriana. Ele cou conhecido pela congurao de personagens cmicos, caricaturados e grotescos, traos que encontraram algumas aclamaes da crtica, mas que tambm levaram escritores e crticos, a exemplo de Virginia Woolf, a considerarem a sua produo literria menor. Alguns de seus livros mais conhecidos so Oliver Twist, atravs do qual postula que a sociedade pode causar sofrimento s crianas; David Coppereld, considerado um romance autobiogrco; e Great Expectations, que conta a histria do rfo Pip, desde a sua infncia at a maturidade, num estilo autobiogrco, por meio do qual o prprio Charles Dickens traz relatos que remetem sua prpria vida.

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O plurilingismo
Em seu livro Questes de esttica e de literatura, Mikhail Bakhtin, formulou a teoria do plurilingismo no romance a partir de um estudo sobre o romance humorstico ingls, a partir de autores como Fielding, Smollet, Sterne, Thackeray e Charles Dickens. Segundo o autor, No romance humorstico ingls, encontramos uma evocao humorstico-pardica de quase todas as camadas da linguagem literria escrita e falada de seu tempo46. Deste modo, o plurilingismo consiste na insero de diversos tipos de linguagem, que oscilam desde uma norma padro (formal) a uma norma utilizada no cotidiano, a linguagem utilizada por diferentes camadas sociais ou mesmo por distintas prosses. Para sustentar a sua teoria sobre o plurilingismo, Bakhtin toma como exemplo trechos do romance de Charles Dickens, Little Dorrit, no qual possvel observar o jogo de linguagem em que o narrador no raro cede a sua voz para que diversas vozes que perpassam o ambiente adentrem a sua narrativa.

Da era vitoriana era moderna


Conforme Anthony Burgess47 , o m da era vitoriana, marcada pelo otimismo, dvida e culpa, ocorrera mesmo antes do trmino do reinado da rainha Vitria em 1901. Com o vazio deixado pelos paradigmas vitorianos, e pela perda da crena na religio, a literatura escrita no perodo de 1880 a 1914 caracterizou-se por uma busca por algo em que se pudesse acreditar. Foram forjados, assim, diversos substitutos que preenchessem este vazio. Dois deles foram a arte e o imperialismo. A nfase sobre a arte foi manifestada na literatura produzida por autores como Walter Pater (1839-1894), que defendia o lema da Arte pela arte, tal como demonstra em textos como Marius, o epicurista e Estudos sobre a histria do renascimento. Pater defendia, ainda, o hedonismo, ou seja, o culto beleza. Ao mencionado hedonismo tambm esteve voltado Oscar Wilde (1856-1900), autor de textos como De profundis, A balada do crcere de Reading e O retrato de Dorian Gray. Identicam-se neste romance alguns traos que remontam ao sentimento de culpa vitoriano. O enredo consiste na histria de uma personagem, Dorian Gray, um homem jovem e belo que demonstra o desejo de permanecer sempre assim. Tendo o seu pedido atendido, um retrato passa ento a registrar os feitos e o envelhecimento da personagem. Arrependido, Dorian decide destruir o seu retrato para tentar compensar pelos seus atos vis. No momento em que ele o destri, ele mesmo quem morre. No tocante ao imperialismo, destaca-se a produo ccional de Rudyard Kipling (18651936). Autor de poemas, Kipling cou conhecido tambm pelo seu romance Kim, que conta a histria de um lho rfo de um soldado do regime irlands. A histria ambientada numa colnia britnica, a ndia, e, to profcua quanto a intrigante histria so as consideraes sobre a vida na ndia, a religio e seus problemas sociais.

46 BAKHTIN, Mikhail. O plurilingismo no romance. In: ______. Questes de literatura e de esttica: a teoria do romance. Traduo Aurora Fornoni Bernardini et al. So Paulo: Hucitec, 2002, p. 107. 47 BURGESS, Anthony. A chegada da poca moderna. In: ______. A literatura inglesa. Traduo Duda Machado. 2. ed. So Paulo: tica, 2004, p. 244-252.

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O Grupo de Bloomsbury
O Grupo de Bloomsbury era formado por escritores e artistas, originalmente amigos que se reuniam na casa dos lhos de Leslie Stephen em Bloomsbury. No era um grupo formalmente organizado at 1920 quando as lhas de Stephen, Virginia e Vanessa, casadas com Leonard Woolf e Clive Bell, respectivamente, juntamente com E. M. Forster, John Maynard Keyes, Roger Fry e outros, formaram o Memoir Club. Esse grupo de amigos escritores se reunia com o intuito de discutir acerca de literatura e artes de modo geral, e desdenhavam dos modos tradicionais de sentir, pensar e da moral convencional.

Virginia Woolf
Virginia Woolf (1882-1941) em seu ensaio Fico Moderna (Modern Fiction) discute e revisa os modelos tradicionais de representao. Virginia Woolf postula a que a tarefa do escritor do futuro dar a impresso do halo luminoso da vida _ esse esprito variado, desconhecido e no circunscrito _ com o mnimo do que se constitui como externo e alheio. A cada dia, a mente recebe uma grande quantidade de impresses (input) triviais, fantsticas, evanescentes, ou gravadas para sempre; o romancista, no intuito de trabalhar com esse uxo incessante de tomos inumerveis, forado a reconhecer que, se baseasse o seu trabalho em seus prprios sentimentos ao invs da conveno, no haveria enredo, nem comdia, nem tragdia, nem interesse afetivo nem catstrofe no estilo aceito da palavra. Virginia Woolf sugere novos caminhos para se escrever romances, propondo um novo modelo esttico que escapa s conguraes tradicionais de narrativa, a exemplo da linearidade. Woolf diferencia o seu trabalho de contemporneos como D.H. Lawrence e James Joyce, escritores aos quais reputa uma preocupao pela fabricao de coisas, e por aceitarem os limites do convencional nos enredos e utilizao da seqncia temporal nos seus textos.

Fluxo de Conscincia
O carter experimental da representao da conscincia manifestada na prosa de Virgina Woolf pode ser observado nos romances Mrs. Dalloway (1925), To the Lighthouse (1927) e The Waves (1931). A prosa marcada pela fragmentao, descontinuidade, e desintegrao, aspectos que, conforme Erich Auerbach, denotam uma escolha dos escritores modernos e, destaquemos aqui Virginia Woolf, que receiam impor vida, ao seu tema, uma ordem que ela prpria no oferece48. Seu objetivo representar a natureza das sensaes fugazes, ou das atividades mentais conscientes ou inconscientes, e relacion-las externamente a um ritmo de conscincia de padro universal. As reaes momentneas, emoes passageiras, estmulos efmeros, sugestes aleatrias e pensamentos dissociados so moldados numa relao estilstica coerente e bem estruturada. Esse estilo, Fluxo de Conscincia ou Stream of Consciousness, foi assim denominado por William James em 1890 referindo-se ao trabalho de Virginia Woolf. Abaixo, um recorte de um texto de Virginia Woolf retirado do romance Mrs. Dalloway:
48 AUERBACH, Erich. A meia marrom. In: ______. Mimesis: A representao da realidade na literatura ocidental. So Paulo: Editora Perspectiva, 2001, p. 471-498.

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[] held, foolish as the idea was, something of her own in it, this country sky, this sky above Westminster. She parted the curtains; she looked. Oh, but how surprising!-in the room opposite the old lady stared straight at her! She was going to bed. And the sky. It will be a solemn sky, she had thought, it will be a dusky sky, turning away its cheek in beauty. But there it was-ashen pale, raced over quickly by tapering vast clouds. It was new to her. The wind must have risen. She was going to bed in the room opposite. It was fascinating to watch her, that old lady, crossing the room, coming to the window. Could she see her? It was fascinating, with people still laughing and shouting in the drawing room, to watch that old woman, quite quietly, going to bed. She pulled the blind now. The clock began striking49 .
Mrs. Dalloway

O enredo do romance supracitado pode ser resumido em uma simples frase nominal: um dia na vida de uma mulher. O romance tem, em seu plano de ao, os pequenos acontecimentos que consistem nos preparativos para uma recepo que ser oferecida por Mrs. Richard Dalloway. Entretanto, o que h de mais substancial, que se sobrepe aos acontecimentos narrados (a ida oricultura, o convite feito a Richard, o encontro com Whitbread, a costura do vestido, o suicdio de Septimus Warren Smith entre outros), so as reexes que acompanham estes atos e as rememoraes acionadas desde a primeira cena, quando Mrs. Dalloway vai oricultura. , ainda, a partir deste dia na vida de uma mulher da alta sociedade a promover uma festa, que a autora discute a permanncia de um conservadorismo vitoriano, presente nas escolhas de Clarissa por um pretendente que lhe garantisse status; as instituies monumentais como a religio, representada na gura ressentida de Miss Kilman, e as guras da autoridade, simbolizadas pelos mdicos como o Sir William Bradshaw; as devastaes causadas pela guerra, discutidas a partir da inrcia e profunda introspeco de Septimus, um ex-combatente de guerra que volta incapaz de restabelecer a sua comunicao com o mundo. Todas estas imagens esboam um quadro da Inglaterra ps-guerra, em cujo ar ainda pairava o tom gris resultante das runas deixadas pela guerra.

As horas
Escrito pelo escritor norte-americano Michael Cunningham, o romance As horas50 conta a histria de trs mulheres, contada ao longo de um dia, que compartilham, cada uma a sua poca, de angstias e tm em comum uma relao direta ou indireta com um romance, qual seja, Mrs. Dalloway. Uma das personagens consiste em uma construo ccional da prpria autora de Mrs. Dalloway, Virginia Woolf, que est escrevendo o romance mencionado. As outras duas protagonistas so uma leitora, que encontra na leitura de Mrs. Dalloway a traduo para os seus dramas subjetivos, e uma mulher, que, assim como a Clarissa Dalloway, protagonista do romance de Virginia Woolf, est a preparar uma recepo para o seu amigo escritor, que sofre de uma grave doena.
49 WOOLF, Virginia. Mrs Dalloway. London: Penguin Books, 1996. 50 CUNNINGHAM, Michael. As horas. Traduo B. Vieira. So Paulo: Companhia das Letras, 2003.

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vlido comentar a pesquisa empreendida pelo autor de As horas sobre traos biogrcos de Virginia Woolf. Embora reconheamos que o que ele apresenta em seu texto uma personagem, que no deve, portanto, ser considerada um retrato da escritora, h aspectos biogrcos que denotam uma preocupao de Cunningham em compor, na congurao da personagem, traos que a aproximem da Virginia que sofria crises nervosas, vivenciava de forma angustiada, por vezes, a escrita de seus textos, tinha uma relao conituosa com seus empregados, entre outros. Estes dados podem ser encontrados em textos biogrcos de Woolf, escritos por ela mesma em seus dirios, ou ainda em textos como As mulheres de Virginia Woolf, de Vanessa Curtis51 . O livro de Michael Cunningham foi adaptado para o cinema em lme de ttulo anlogo pelo diretor Stephen Daldry, no qual Nicole Kidman fez o papel de Virginia Woolf, cuja interpretao lhe rendeu o Oscar de melhor atriz em 2003.

D. H. Lawrence
O Fluxo de Conscincia inuenciou os contemporneos de Virginia Woolf, exceto D.H. Lawrence, autor de romances clssicos como O Amante de Lady Chatterley, Mulheres Apaixonadas - ambos transpostos para o cinema - Filhos e Amantes, entre outros. Lawrence no fez parte do Grupo de Bloomsbury nem tampouco utilizou a tcnica de Fluxo de Conscincia na sua literatura, distinguindo-se por temas que tratam da relao entre homens e mulheres. Seu mais notrio romance, O Amante de Lady Chatterley foi proibido na Inglaterra e teve suas edies conscadas por imoralidade e obscenidade at 1960 quando, aps julgamento, pde ser re-editado pela Penguin. Esse episdio representou o m da censura ocial e da hipocrisia gerada pelo excesso de pudor, grifando o incio da era chamada New Morality que caracterizou as dcadas de 1960 e 1970 na Gr Bretanha.

Ps Guerra e Ps Modernismo
O cenrio de um pas em runas fez parte integral da literatura produzida na Inglaterra do ps-guerra, e entre os autores que utilizaram essa atmosfera como cenrio destaca-se Graham Greene, autor de Fim de Caso, ou The End of the Affair (1951). O ambiente precrio reete-se nas personalidades dos protagonistas, que representam indivduos desgastados pela tragdia da guerra. A era da New Morality reetiu o novo momento histrico e social do ps-guerra, e inuenciado pelos novos padres de conduta sexual e do crescente movimento feminista desaou os tradicionais conceitos sobre gnero, sexualidade, e a instituio do matrimnio. A nova onda feminista foi estimulada pela publicao do ensaio de Germaine Greer, The Female Eunuch (1970). Dessa fase, citamos Jean Rhys autora de Wide Sargasso Sea (1966) que refaz o relato de Mr. Rochester, protagonista do romance Jane Eyre de Charlotte Bront, do seu relacionamento com a sua primeira esposa, Bertha; e Angela Carter,que se distingue pela proposta de mltiplas possibilidades de mudana no relacionamento heterossexual; vide seus romances The Passion of New Eve (1977), Fireworks (1974), Wise Children (1991), entre outros.
51 CURTIS, Vanessa. As mulheres de Virginia Woolf. Traduo Tuca Magalhes. So Paulo: A Girafa Editora, 2005.

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O ROMANCE NORTE AMERICANO

Puritanismo
Considera-se James Fennimore Cooper (1789-1851) como o primeiro grande romancista americano. O autor de O ltimo dos Moicanos distinguiu-se pela abordagem da temtica indgena, e o emprego da narrativa nos moldes ingleses. Seus romances se caracterizam pela ao, envolvendo situaes de fuga e escape, captura e resgate, atravs de cenrios que descrevem a natureza ainda intocada dos Estados Unidos da poca. As personagens so representadas de forma dicotmica: ndios bons e maus versus homens brancos bons e maus. James F. Cooper escreveu trinta e dois romances. Entretanto, foi Nathaniel Hawthorne (1804-64) que alcanou maior notoriedade como romancista, tendo inuenciado vrios escritores de geraes posteriores. Foi contemporneo de Edgar Allan Poe, no perodo de amadurecimento literrio americano chamado Renascimento. Seus romances ocorrem durante o auge do Puritanismo americano, tendo como cenrio a Nova Inglaterra. Hawthorne limitou seus temas a situaes que lidam com problemas de ordem moral cujas resolues so intencionalmente ambguas, com ampla utilizao de smbolos e alegorias. O seu mais conhecido romance A Letra Escarlate, publicado em 1850, e que teve o seu enredo transformado em lme, e conta uma histria baseada em fatos reais, acontecida na Nova Inglaterra durante o perodo conhecido como de caa s bruxas. O romance entre uma mulher casada e um pastor da igreja traz tona o mito bblico de Eva, ou seja, a noo da mulher como transgressora, o que acarreta protagonista a acusao e posterior julgamento de praticas de feitiaria.

A Letra Escarlate

O Puritanismo surgiu na Inglaterra aproximadamente nos meados de 1500, e tinha como objetivo puricar da Igreja da superstio, adorao de imagens de santos, adornos excessivos, etc. Os Puritanos objetivavam uma sociedade mais simples, sbria, e religiosa, baseada na teologia de Joo Calvino, o Calvinismo; acreditavam na educao como uma obrigao religiosa e fundaram escolas, universidades e grcas que imprimiam livros religiosos. Os primeiros colonizadores americanos, cerca de 20.000 pessoas, eram Puritanos e partiram para a Amrica com o intuito de construir uma nao segundo os preceitos Puritanos, acreditando-se como povo escolhido por
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Deus. Um ano aps a publicao, surge mais um romance clssico norte americano, tambm transformado em lme, Moby Dick (1951), de autoria de Herman Melville (1819-91), cujo estilo narrativo rebuscado, simblico, e pleno de aluses histria, teologia, losoa, cincia e outras obras literrias. Dentre os vrios temas abordados por Melville, destacam-se a democracia como base de governo, a nobreza do trabalho e do homem comum, a impossibilidade do retorno do ser humano a uma condio de inocncia.

O Realismo Literrio Americano


Com o nal da Guerra de Secesso, surge no sul dos Estados Unidos, em torno de 1820, um gnero literrio conhecido como Humor da Fronteira, que inuenciou escritores como Mark Twain e William Faulkner. Este gnero se caracteriza pelo humor regional expresso pelo coloquialismo e jargo, tpicos das regies da Gergia, Mississipi, Alabama, Louisiana, e partes do Texas e Arkansas. Abaixo, um trecho de The Adventures of Huckleberry Finn de autoria de Mark Twain em que se pode observar o linguajar e expresses sulistas:

The Adventures of Huckleberry Finn

Her sister, Miss Watson, a tolerable slim old maid, with goggles on, had just come to live with her, and took a set at me now with a spellingbook. She worked me middling hard for about an hour, and then the widow made her ease up. I couldnt stood it much longer. Then for an hour it was deadly dull, and I was dgety. Miss Watson would say, Dont put your feet up there, Huckleberry; and Dont scrunch up like that, Huckleberry--set up straight; and pretty soon she would say, Dont gap and stretch like that, Huckleberry--why dont you try to behave? Then she told me all about the bad place, and I said I wished I was there. She got mad then, but I didnt mean no harm. All I wanted was to go somewheres; all I wanted was a change, I warnt particular. She said it was wicked to say what I said; said she wouldnt say it for the whole

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world; she was going to live so as to go to the good place. Well, I couldnt see no advantage in going where she was going, so I made up my mind I wouldnt try for it. But I never said so, because it would only make trouble, and wouldnt do no good 52. A expanso das ferrovias nas ltimas dcadas do sculo XIX contribuiu para despertar um interesse em zonas pouco conhecidas da nao americana, estimulando a adoo de uma escrita que representasse a fala e descrevesse esses espaos ainda pouco conhecidos. Essas narrativas reproduzem os dialetos regionais falados pelo homem do povo, suas atividades, e, sobretudo, descrevem os cenrios onde ocorrem as aes, dentro de um tempo real. O realismo literrio americano abarca o perodo de 1865 at aproximadamente 1900 e, deixando o sentimentalismo e a idealizao da vida caracterstica do perodo romntico, emerge com o desejo sincero de representar a vida na co. No realismo americano, as personagens so otimistas e pragmticas e resolvem seus problemas sem intervenes improvveis ou coincidncias. Dentre os autores que se destacaram neste perodo, temos, alm s dos j citados, Henry James, o pai do romance psicolgico, e autor de Portrait of a Lady (1881).

Naturalismo
O Naturalismo foi uma das vertentes do realismo norte americano, e compartilha algumas de suas caractersticas, como, por exemplo, o fato de situar eventos no tempo da escritura. O objetivo reproduzir falas, modos, e cenrios reais, alm de motivaes psicolgicas plausveis. Entretanto, diferentemente do realismo, os naturalismo est ciente da sua fundamentao losca, baseada na cincia de modo geral e no Darwinismo em particular. Embora considere o ser humano como um animal altamente desenvolvido, situado entre os anjos e os primatas, o naturalismo reconhece as limitaes genticas, aceita o determinismo e elimina o problema tico do romance realista, uma vez que, j que sua existncia determinada, o seu comportamento no pode ser julgado como bom ou mau, certo ou errado. Seguindo-se a este perodo posterior, o intervalo entre 1900 at 1920 foi uma poca profcua em mudanas sociais e econmicas, em que muitos autores precisaram sobreviver s custas de outras atividades alm da escrita, o que ocasionou um sentido de autenticidade entre outras coisas. Deste perodo destacamos as romancistas Willa Carter e Edith Wharton.

Modernismo
Aps a Primeira Grande Guerra, o ambiente nos Estados Unidos era resistente a novos ideais sociais e artsticos, o que fez com que um grande contingente de artistas americanos imigrasse para a Europa. L, encontraram a liberdade para exercer a crtica social e tiveram a oportunidade de entrar em contacto com novas tcnicas e padres estticos, e artistas tais como os poetas simbolistas W. B. Yeats e Ezra Pound, romancistas como James Joyce e Gertrude Stein, e tantos outros em diferentes campos das artes.
52 TWAIN, Mark. The Adventures of Huckleberry Finn. Captulo I. http://www.mtwain.com/Adventures_Of_Huckleberry_Finn/1.html

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O movimento artstico internacional que predominou desde ento e se estendeu at aproximadamente a dcada de 1950 foi o Modernismo, caracterizado pela rejeio tradio e por uma atitude hostil com relao ao passado. Dentre os aspectos relacionados ao Modernismo, destacamos, alm do mito como princpio estrutural de narrativas como Ulysses de James Joyce e The Waste Land de T.S. Eliot, o experimentalismo, corrente que detinha o interesse na expresso do irracional e do inconsciente em diversas reas da arte, principalmente na literatura de Stein e Joyce, e que deu origem tcnica de uxo de conscincia como uma representao direta da personagem. Escritores como Virginia Woolf e Joseph Conrad participaram do movimento alm dos autores anteriormente mencionados. Dentre os autores que viveram na Europa neste perodo, F. Scott Fitzgerald e Ernest Hemingway se distinguiram por romances como The Great Gatsby e Tender is the Night, e For Whom the Bells Toll e The Sun also Rises, respectivamente.

F. Scott Fitzgerald
Filmado na dcada de 1970, The Great Gatsby, romance de autoria de F. Scott Fitzgerald, tem como tema a vida inconseqente dos ricos e o seu desprezo pelas classes menos privilegiadas. A personagem principal, Jay Gatsby um self made man, um homem que construiu a sua prpria fortuna, mas que no aceito nos crculos sociais da elite por ter nascido pobre. Ele se apaixona por Daisy, esposa de Tom, ambos ricos de nascena e pertencentes alta roda do leste americano.

The Great Gatsby

They were careless people, Tom and Daisy- they smashed up things and creatures and then retreated back into their money or their vast carelessness or whatever it was that kept them together, and let other people clean up the mess they had made53 .

Ernest Hemingway
Ernest Hemingway tem como temtica a morte. Em For Whom the Bells Toll, romance cujo ttulo se refere ao poema Meditation XVII, parte de Devotions Upon Emergent Occasions, poesia metafsica datada de 1624 e escrita pelo poeta John Donne, que diz: No man is an island, entire of itself; every man is a piece of the continent, a part of the main. If a clod be
53 FITZGERALD, F. Scott. The Great Gatsby. http://www.litx.co.uk/tzgerald/onlinetexts/gatsby/index.htm

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washed away by the sea, Europe is the less, as well as if promontory were, as well as if a manor of thy friends or of thine own were. Any mans death diminishes me, because I am involved in mankind; and therefore never send to know for whom the bell tolls; it tolls for thee54 .

John Steinbeck
John Steinbeck, premio Nobel de Literatura de 1962, alcanou um grande sucesso na dcada de 1930, durante o perodo da Grande Depresso americana. Steinbeck escreveu sobre indivduos que, por motivos econmicos, so empurrados para uma vida margem da sociedade: bias frias, vagabundos, mendigos, sem teto. Seus temas abordam o preconceito, tradio, costumes, atitudes baseadas em privilgios e injustia, fome, num ambiente motivado pela economia de mercado. Seu romance mais conhecido Grapes of Wrath (1939), traduzido como Vinhas da Ira.

Grapes of Wrath

In order to do the work in the cotton eld, cotton sacks are required and workers that do not have these have to buy them from the landowner on credit. Many of the workers are unable to do enough work to pay for their sacks. Also, the workers suspect that the weighing machines are rigged. () Tom has been pondering about what Jim Casy told him before he died - that every mans soul is part of the greater soul. Tom sees his vocation is to unify his soul with the greater soul by working to organize people in a ght against oppression. Ma warns Tom that Casy died for his efforts and Tom promises that he will watch out for himself.

Diversidade Cultural na Literatura Americana


Durante a dcada de 1940, a crtica especializada passou a enfatizar os aspectos da escrita e insistia para que o artista se situasse fora da cena poltica e social. Esse posicionamento foi alvo de longa controvrsia nos anos de 1960 e 1970 e perdura at o presente. A dcada de 70 se congurou como o perodo da transgresso, e a emergncia de vrios movimentos sociais que inuenciaram a literatura como o Feminismo, os movimentos Gay, Afro, Indgena, e a critica marxista, como pode ser observado na literatura produzida por escritores como Alan Ginsberg, Adrienne Rich, James Baldwin, Alice Walker, entre outros. Entretanto, a maioria dos escritores ainda segue a tradio legada por Emerson e Whitman, e recorre aos tradicionais temas americanos de mobilidade social, caldeiro cultural, e de nao livre e iluminada.
54 DONNE, John. Apud http://en.wikipedia.org/wiki/For_Whom_the_Bell_Tolls

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Alice Walker
Entre esses autores, Alice Walker, escritora feminista afro-americana se destacou pelo seu romance A Cor Prpura (1982), ganhador do prmio Pulitzer em 1983. O romance tem como tema religio, sexualidade, famlia e violncia em uma comunidade negra no sul dos Estados Unidos, em que as mulheres so as protagonistas. A linguagem reproduz a fala desse grupo tnico.

A Cor Prpura

Well how you spect to make her mind? Wives is like children. You have to let em know who got the upper hand. Nothing can do that better than a good sound beating55 .

Movimento Beat
O movimento beat, caracterstico do nal da dcada de 1950 e que se estendeu pelos anos 60, produziu uma das mais conhecidas obras da contra cultura, On the Road, escrito por Jack Kerouac. O romance trata das viagens de dois amigos, Sal e Dean, atravs dos Estados Unidos. Os dois se envolvem com drogas, marginais, mulheres, e homossexuais, e alguns dos acontecimentos so de ordem biogrca. O assunto do livro serviu como tema para as geraes posteriores, em diversos setores artsticos, que relatam histrias semelhantes como, por exemplo, o lme de Peter Fonda e Dennis Hopper, Sem Destino. We were suddenly on Madison Street among hordes of hobos, some of them sprawled out on the street with their feet on the curb, hundreds of others milling in the doorways of saloons and alleys. Wup! wup! look sharp for old Dean Moriarty there, he may be in Chicago by accident this year. We let out the hobos on this street and proceeded to downtown Chicago. () ...we headed straight for North Clark Street, after a spin in the Loop, to see the hootchy-kootchy joints and hear the bop. And what a night it was. Oh, man, said Dean to me as we stood in front of a bar, dig the street of life, the Chinamen that cut by in Chicago. What a weird town--wow, and that woman in that window up there, just looking down with her big breasts hanging from her nightgown, big wide eyes. Whee. Sal, we gotta go and never stop going till we get there56 .
55 WALKER, Alice. The Color Purple. http://www.bookrags.com/The_Color_Purple 56 KEROUAC, Jack. On the Road. http://www.bookrags.com/notes/otr/SUM.html

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Atividade Complementar
1. Quais as caractersticas que diferenciam o romance das outras formas literrias?

2. De que forma Daniel Defoe, Samuel Richardson e Henry Fielding individualiza seus protagonistas?

3. Explique os modelos ccionais segundo a teoria de Northrop Frye.

4. Que autor(a) se destacou pela tcnica de Fluxo de Conscincia?

5. Qual o romance americano que se tornou emblemtico na literatura beat?

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Sites indicados
F. S. Fitzgerald: http://www.litx.co.uk/tzgerald/onlinetexts/gatsby/index.htm J. Kerouac: http://www.bookrags.com/notes/otr/SUM.html Mark Twain: http://www.mtwain.com/Adventures_Of_Huckleberry_Finn/1.html Alice Walker: http://www.bookrags.com/The_Color_Purple

Filmes indicados
A cor prpura A letra escarlate As aventuras de Tom Sawyer As Horas Emma Moll Flanders Mrs. Dalloway Mulheres Apaixonadas O Amante de Lady Chatterley Orgulho e Preconceito O ultimo dos Moicanos Razo e Sensibildade The Great Gatsby; Tom Jones

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A POESIA E O TEATRO

A POESIA

A POESIA INGLESA: DE SHAKESPEARE AO ROMANTISMO

Introduo
A poesia no uma liberao da emoo, mas uma fuga da emoo; no a expresso da personalidade, mas uma fuga da personalidade. Naturalmente, porm, apenas aqueles que tm personalidade e emoes sabe o que signica querer escapar dessas coisas. T.S.Eliot Como mencionado no Bloco 1, Tema 1, os primeiros manuscritos encontrados em lngua inglesa, ou Old English , encontram-se sob a forma de versos. No que pese a transcrio dessa literatura datar de em torno do sculo XI, o seu contedo remete a um perodo anterior, o que, possivelmente, explicaria a forma em versos: nas culturas iletradas, o verso se constitui na forma mais apropriada memorizao, sendo este o meio de propagao e preservao. Sabemos tambm que os primeiros escritos literrios em lngua inglesa, ou Old English, so sagas em versos, como Beowulf, e contam a histria de um povo. No sculo XII, Eleanor de Aquitnia, a esposa francesa do rei Henry II, trouxe os trovadores e a poesia provenal para a Inglaterra, inaugurando assim um novo padro de comportamento na corte e em modelo literrio. As histrias abordadas pela poesia trovadoresca tinham como enredo a impossibilidade amorosa, na qual o amado se declarava vassalo da sua dama e do seu amor. A temtica dessas histrias, bem como a forma em que eram escritas e declamadas, so de origem bret, ou celta, e predominavam nas narrativas do ciclo arturiano, populares na poca.

Lais
Marie de France e Chrtien des Troyes, poetas franceses, se destacaram na poca, contribuindo para a popularidade desse tema e desse modelo literrio na Inglaterra. Esta forma bret, ou celta, conhecida como lais (em celta loid) e oresceu no perodo entre os sculos XII e XIV, tendo, possivelmente, sofrido alguma inuncia latina. Neste perodo encontramos dois tipos de lais: - o primeiro, no tinha como objeto, necessariamente, um tema arturiano e se tratava de um poema bastante extenso, com versos que variavam em nmero de 60 a 300, mtrica curta (heptasslabos), e geralmente distribudos em doze grandes estrofes; - o segundo tipo, tambm conhecido como Arthurian lais, se atinham a histrias do ciclo
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arturiano, ou breto, sendo considerados como novelas, embora ainda estivessem escritos em versos. A forma aperfeioada por Marie de France veio a se tornar modelar para escritores posteriores como Chaucer (em Franklins Tales) e Gower (Tale of Rosiphilee), enquanto que a forma romanceada das histrias de Chrtien des Troyes inuenciaram os escritores do perodo conhecido como Middle English, como, por exemplo, o autor annimo de Sir Gawain e o Cavaleiro Verde (Sir Gawain and the Green Knight). Ambas as formas, no entanto, se encontravam associadas a uma melodia, e eram recitadas com o acompanhamento de uma harpa ou viola. A partir do sculo XVI, a palavra lai torna-se sinnimo de cano, e, no sculo XIX, passou a designar as baladas de origem histricas, mesmo quando no eram acompanhadas por msica como The Lay of the Last Minstrel (1808) de autoria de Walter Scott, ou Lays of Ancient Rome (1842) de Macaulay. Alegoria & Roman de la Rose No sculo XIII, a temtica potica torna-se onrica e alegrica, inuenciada pela popularidade do poema Roman de la Rose, de Guillaume de Lorris (1237). A questo central deste poema reside em um sonho de conquista da mulher amada, representada por uma rosa, e por quem o homem deve superar diversos obstculos, a m de conquistar a amada. Este poema inuenciou a maioria dos escritores por todo o sculo XIV, cuja utilizao da alegoria e do sonho pode ser encontrada tanto na revelao religiosa de Pearl, poema annimo cuja autoria atribuda ao escritor de Sir Gawain, como no poema Book of Duchess de Geoffrey Chaucer. The Book of the Duchess um poema-narrativa na tradio sonho-alegoria, escrito por volta de 1369, por ocasio da morte de Blanche, Duquesa de Lancaster, e constitui-se de uma associao de uma elegia e um encmio:
Roman de La Rose

For holly al the story of Troye Was in the glasynge ywroght thus, Of Ector and of kyng Priamu, Of Achilles and Lamedon, And eke of Medea and of Jason, Of Paris, Eleyne, and of Lavyne. And alle the walles with colours ne Were peynted, both text and glose, Of al the Romaunce of the Rose. The Canterbury Tales
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The Canterbury Tales, ou Contos de Canturia, tambm de autoria de Geoffrey Chaucer, mencionado no Tema 1 do Bloco 1, composto de contos narrados por pessoas das mais diversas ocupaes reunidas em uma estalagem. As prosses dos personagens no incluem nenhuma posio extrema, seja acima de um Cavaleiro da corte, seja abaixo de um lavrador. As histrias narradas por Chaucer tm um cunho irnico, como pode ser observado em Prioress, que descreve uma freira, cujo real interesse na vida era ter um comportamento mundano. Ther was als a Nonne, a Prioresse, That of her smylyng was ful simple and coy; Hire gretteste ooth was but by Seinte Loy; And she was cleped madame Eglentyne. Ful weel she soong the service dyvyne, Entuned in hir nose ful seemly, And Frenssh she spak ful faire and fetisly, After the scole of Stratford ate Bowe, For Frenssh of Parys was to hire unknowe. At mete wel ytaught was she with alle; She leet no morsel from hir lippes falle, Ne wette hir fyngres in hir sauce depe; Wel koude she carie a morsel and wel kepe That no drope ne lle upon hir brest. In curteisie was set ful muchel hir lest. Hir over-lippe wiped she so clene That in hir coppe ther was no ferthyng sene Of grece, when she drunken hadde hir draughte. Ful seemly after hir mete she raughte A poca de Chaucer foi um perodo conturbado pelos conitos entre patres e empregados. A peste negra havia dizimado as populaes camponesas e os bares da terra passaram a contratar empregados para fazer o servio no campo. Com a nova modalidade de trabalho surgiu a necessidade de se estabelecer medidas que regulamentassem as condies de trabalho e pagamento de salrios aos trabalhadores do campo, o Estatuto dos Trabalhadores. A obra de Chaucer oferece um comentrio, s vezes irnico e velado, desta poca. Chaucer foi considerado um arteso da palavra, responsvel pela criao de novas palavras e pela introduo de novos vocbulos oriundos de outros idiomas; Sir Brian Tuke, responsvel pelo prefcio de Contos de Canturia escreveu sobre Chaucer: suche frutefulnesse in wordes so swete and pleasaunt sentences suche sensyble and open style lacking neither maieste ne mediocrite (moderation).

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Os sonetos de Shakespeare

Soneto Shakespeare

Alm de dramaturgo, Shakespeare tambm foi um grande poeta, tendo escrito uma coletnea de 154 sonetos alm de dois poemas narrativos, Vnus e Adnis e O rapto de Lucrcia. Tais sonetos, possivelmente colocados na ordem pelo prprio Shakespeare, so considerados por crticos como Harold Bloom como autobiogrcos e universais, pessoais e impessoais, irnicos e apaixonados, bissexual e heterossexual, demonstrando a ambigidade do ser humano. Tais sonetos se situam entre trs categorias distintas: os primeiros cento e vinte e seis sonetos foram endereados a um jovem, presumivelmente ao Earl de Southampton, seu mecenas, e segundo alguns, amante; os vinte e seis sonetos seguintes referem-se a uma Dark Lady; e os dois ltimos falam de Cupido; dentre essas categorias, outros subgrupos podem ser detectados. Entretanto, os temas do tempo e da morte sombreiam os primeiros cento e vinte e seis poemas, em que o poeta relaciona a contagem arbitrria do tempo pelo individuo e o seu relgio biolgico e arma que a reproduo a sua nica defesa contra a morte. When I have seen by Times fell hand defaced The rich proud cost of outworn buried age, When sometime lofty towers I see down-razed, And brass eternal slave to mortal rage; When I have seen the hungry ocean gain Advantage on the kingdom of the shore, And the rm soil win of the watry main, Increasing store with loss and loss with store; When I have seen such interchange of state, Or state itself confounded to decay, Ruin hath taught me thus to ruminate _ That Time will come and take my love away.

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This thought is as a death, which cannot choose But weep to have that which it fears to lose. Seus sonetos trouxeram uma nova energia poesia com relao mtrica e a utilizao de uma estrutura de catorze linhas, e na explorao uma gama de emoes, linguagem, e, sobretudo, apontando para a responsabilidade do individuo diante os seus erros, no mais culpando os astros e os deuses. Salientamos, ainda, que a musicalidade dos versos de Shakespeare era bastante propcia a uma poca em que as pessoas valorizavam as palavras e as melodias. Valorizao que reforou o desenvolvimento do idioma ingls que deixava progressivamente de se restringir a uma lngua de camponeses para se tornar a lngua de uma expressiva literatura.

John Donne & John Milton


Segundo Samuel Taylor Coleridge, If you would teach a scholar in the highest form how to read, take Donne When he has learnt to read Donne, with all the force and meaning which are involved in the words, then send him to Milton, and he will stalk on like a master enjoying his walk. John Donne (1573-1631), dicono da Catedral de St. Paul e um grande pregador, tornou-se, juntamente com John Milton, um dos autores mais reverenciados da poesia inglesa durante o perodo da Restaurao (1620-1690). Alm de sermes e ensaios, John Donne tornou-se conhecido por suas poesias, devotas e erticas, como, por exemplo, Elegy XIX To His Mistress Going To Bed em que compara a amada recm-descoberta Amrica. Elegy XIX To His Mistress Going To Bed John Donne Come, madam, come, all rest my powers defy Until I labor, I in labor lie. () Now off with those shoes, and then safely tread In this loves hallowed temple, this soft bed. In such white robes, heavens angels used to be Received by men; thou, Angel, bringst with thee () License my roving hands , and let them go Before, behind, between, above, below. O my America ! my new-found-land,
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My kingdom, safeliest when with one man manned, My mine of precious stones, my empery, How blest am I in this discovering thee! () Then, since that I may know, As liberally as to a midwife, show Thyself: cast all, yea, this white linen hence, Here is no penance, much less innocence. To teach thee, I am naked rst; why than, What needst thou have more covering than a man. O texto contm referncias bblicas como a presena de anjos vestidos em branco, e mitolgica tal como a histria de Atalanta. A escolha de determinados vocbulos e expresses indiciam a ambigidade da linguagem utilizada, como por exemplo, no verso nal, a palavra covering que tanto pode signicar cobertura ou vestimenta, como tambm a posio de scuba da mulher durante o ato sexual. John Milton (1608-1674) produziu vrios panetos defendendo suas idias polticas e religiosas e em 1667 escreveu um dos mais conhecidos poemas da lngua inglesa, Paradise Lost, inuenciando poetas de geraes posteriores. Seu tema A Queda, episdio bblico que narra o pecado original. O poema lida com as conseqncias morais da desobedincia, ou a incapacidade do individuo de viver de acordo com as leis divinas. Destacamos um pequeno trecho do poema:

Paradise Lost

Paradise Lost IX, The Fall from Adam and Eve by John Milton [ Satan urgd]: If they all things, who encld Knowledge of Good and Evil in this Tree, That whoso eats thereof, forthwith attains Wisdom without their leave? And wherein lies
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Thoffense, that Man should thus attain to know? What can your knowledge hurt him, or this Tree Impart against his will if all be his? Or is it envie, and can envie dwell In heavnly brests? These, these and many more Causes import your need of this fair Fruit. Goddess humane, reach then, and freely taste. Considerando-se a teoria de arqutipos, ou de padres temticos da literatura, podemos dizer que A Queda focaliza o trnsito de um individuo de um estado de pureza para um estado de conhecimento ou vivncia, em que, atravs da(s) experincia(s) vivida(s), o sujeito descobre a no existncia do mundo ideal, ou ednico, caracterizando desta forma a perda da inocncia.

A poca da Razo x Romantismo O Classicismo


O sculo XVIII cou conhecido como a Era da Razo. De forma panormica, podemos dizer que este perodo foi caracterizado pelo desenvolvimento do comrcio, a consolidao do imprio, o entrecruzamento entre a classe mdia e a aristocracia atravs de casamentos, entre outros aspectos que tornavam possvel a instituio de um governo da razo. No mbito das artes, predominava o Classicismo, cujas caractersticas o predomnio da razo sobre as emoes, o culto forma e a supervalorizao das convenes sociais encontram ressonncias em um perodo histrico marcado pela crena no progresso e pela luta por ascenso social. Um poeta signicativo desta poca Alexander Pope (1688-1744). Por um estudo de sua biograa possvel entender algumas dicotomias de uma Inglaterra rigidamente dividida pelo catolicismo e protestantismo. Desse modo, Pope que teve uma formao catlica e era lho de pai burgus e que, portanto, gozava dos recursos necessrios para investir em sua formao, sofria por no poder freqentar a escola pblica e a universidade, que estavam sob o controle da Inglaterra protestante, na poca, extremamente anti-catlica. Apesar de algumas condies adversas que encontrou e do seu aspecto feio, Pope aceitava a vida tal como esta se apresentava e a forma que encontrava para esta aceitao era satirizar e, com isso, expurgar o seu mal-estar. Sua obra oscila entre losca, satrica e crtica. Quanto forma, havia em Pope uma preocupao excessiva, a ponto de atribuir-lhe uma importncia muito maior do que aquela concedida aos seus temas. Ele primava pela perfeio dos versos e frases bem elaboradas. Apreciemos um trecho do poema The Rape of the Lock57 para vericarmos quo harmnicos so as rimas dos versos de Pope.
The Rape of the Lock 57 POPE, Alexander. The rape of the lock. Disponvel: http://www-unix.oit.umass.edu/~sconstan/poem1c1.html. Acesso: 31 jan. 07.

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What dire Offence from amrous Causes springs, What mighty Contests rise from trivial Things, I sing-This verse to Caryl, Muse! is due; This, evn Belinda may vouchsafe to view: Slight is the Subject, but not so the Praise, If She inspire, and He approve, my Lays. Pope inuenciou outros poetas em sua poca, dentre estes, Oliver Goldsmith (1730-1774), George Crabbe (1754-1832) e Samuel Johnson (1790-1784).

O Romantismo
De encontro aos ditames do classicismo, o Romantismo eclodiu a partir da Revoluo Francesa, atravs da qual protestou-se contra o predomnio de um modo de vida elitista e uma arte presa a normas estanques. Assim, ao contrrio do clssico, o romntico privilegia a emoo em detrimento da razo e sobrepe s preocupaes com as regras sociais, a sua individualidade. William Blake: um precursor do Romantismo William Blake (1757-1827) considerado um dos maiores poetas das letras inglesas. Um de seus textos mais famosos Canes da inocncia (Songs of Innocence) ao lado do seu poema (The Tyger). Apreciemos um trecho deste poema:

Tyger! Tyger! Burning bright, In the forests of the night, What immortal hand or eye Could frame thy fearful symmetry? 58

Blake foi ainda autor de poemas picos como Jerusalem e Milton, cujo entendimento difcil sem o domnio do signicado de alguns smbolos que os compem. Alm disso, comps poemas breves, que possuem um carter individual. Alguns desses poemas expressam uma atitude contr58 http://www.cs.rice.edu/~ssiyer/minstrels/poems/66.html

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ria s represses advindas de instituies monumentais como a lei, a religio e a cincia.

Poetas romnticos
O processo de consolidao do Romantismo na Inglaterra contou com a contribuio de alguns importantes poetas, frutos de um sentimento revolucionrio que pairava, inspirado na Revoluo Francesa, como aqui j foi dito, e na losoa de pensadores como Locke, Rousseau e Hume. Entre os poetas romnticos mais representativos, podem ser citados Wordsworth, Coleridge, Keats, Shelley e Byron.

Wordsworth e Coleridge
William Wordsworth (1770-1850) considerado um dos fundadores do Romantismo na Inglaterra ao lado de Samuel Taylor Coleridge (1772-1834), com quem publicou as Baladas Lricas. As Lyrical Ballads consistem em uma coletnea de poemas dos dois autores mencionados, publicada em 1798 com a inteno de escrever um novo tipo de poesia. Entre os poemas que compem esta obra, destacam-se Rime of the Ancient Mariner, de Coleridge, e Tintern Abbey, de Wordsworth. Apreciemos algumas estrofes de cada um desses poemas para podermos ilustrar as consideraes que sero feitas sobre o projeto destes poetas.

The Tyger

Rime of the Ancient Mariner PART I An ancient Mariner meeteth three Gallants bidden to a wedding-feast, and detaineth one. It is an ancient Mariner, And he stoppeth one of three. `By thy long beard and glittering eye, Now wherefore stoppst thou me ? The Bridegrooms doors are opened wide, And I am next of kin ; The guests are met, the feast is set : Mayst hear the merry din.
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He holds him with his skinny hand, `There was a ship, quoth he. `Hold off ! unhand me, grey-beard loon ! Eftsoons his hand dropt he 59.

Tintern Abbey
Five years have past; ve summers, with the length Of ve long winters! and again I hear These waters, rolling from their mountain-springs With a soft inland murmur. -- Once again Do I behold these steep and lofty cliffs, That on a wild secluded scene impress Thoughts of more deep seclusion; and connect The landscape with the quiet of the sky. The day is come when I again repose Here, under this dark sycamore, and view These plots of cottage-ground, these orchard-tufts, Which at this season, with their unripe fruits, Are clad in one green hue, and lose themselves Mid groves and copses. Once again I see These hedge-rows, hardly hedge-rows, little lines Of sportive wood run wild: these pastoral farms, Green to the very door; and wreaths of smoke Sent up, in silence, from among the trees! With some uncertain notice, as might seem Of vagrant dwellers in the houseless woods, Or of some Hermits cave, where by his re The Hermit sits alone60. Na segunda e terceira edies de Lyrical Ballads, Wordsworth fez signicativas consideraes sobre a proposta esttica desta obra. Segundo estes prefcios, a linguagem potica deveria escapar a uma dico articial e ser pautada na linguagem de pessoas comuns, que eram admiradas por ele por estarem mais prximas da natureza que ele tanto venerava. Advogava tambm contra o racionalismo e em favor da imaginao, privilegiando sentimentos humanos e o mito. Vale a pena
59 http://etext.virginia.edu/stc/Coleridge/poems/Rime_Ancient_Mariner.html 60 http://www.blupete.com/Literature/Poetry/WordsworthTinternAbbey.htm. Acesso: 01 fev. 07.

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ler o trecho abaixo destacado de Lyrical Ballads que sumariza as principais propostas deste poeta: The principal object, then, which I proposed to myself in these Poems was to choose incidents and situations from common life, and to relate or describe them, throughout, as far as was possible, in a selection of language really used by men; and, at the same time, to throw over them a certain colouring of imagination, whereby ordinary things should be presented to the mind in an unusual way; and, further, and above all, to make these incidents and situations interesting by tracing in them, truly though not ostentatiously, the primary laws of our nature: chiey, as far as regards the manner in which we associate ideas in a state of excitement. Low and rustic life was generally chosen, because in that condition, the essential passions of the heart nd a better soil in which they can attain their maturity, are less under restraint, and speak a plainer and more emphatic language; because in that condition of life our elementary feelings co-exist in a state of greater simplicity, and, consequently, may be more accurately contemplated, and more forcibly communicated; because the manners of rural life germinate from those elementary feelings; and, from the necessary character of rural occupations, are more easily comprehended, and are more durable; and lastly, because in that condition the passions of men are incorporated with the beautiful and permanent forms of nature. The language, too, of these men is adopted (puried indeed from what appear to be its real defects, from all lasting and rational causes of dislike or disgust) because such men hourly communicate with the best objects from which the best part of language is originally derived; and because, from their rank in society and the sameness and narrow circle of their intercourse, being less under the inuence of social vanity they convey their feelings and notions in simple and unelaborated expressions. Accordingly, such a language, arising out of repeated experience and regular feelings, is a more permanent, and a far more philosophical language, than that which is frequently substituted for it by Poets, who think that they are conferring honour upon themselves and their art, in proportion as they separate themselves from the sympathies of men, and indulge in arbitrary and capricious habits of expression, in order to furnish food for ckle tastes, and ckle appetites, of their own creation61 . No trecho acima citado, podemos salientar alguns conceitos-chave empregados por Wordsworth para tratar de sua proposta. Estes conceitos so a demonstrao de uma linguagem que era realmente usada pelo homem comum, um tom advindo da mais pura imaginao a partir da qual se conguram imagens incomuns, busca pela expresso de uma vida simples na qual as verdadeiras paixes humanas podem aorar. De acordo com Wordsworth, a poesia deveria revelar no apenas verdades loscas, mas outras verdades, pois a partir da poesia, o poeta instaura e legitima a sua verdade. Produzir poesia deixou de ser, para este poeta, no um hobby, como o era para alguns poetas do sculo XVIII, mas, conforme Anthony Burgess, uma vocao62 . Pensando deste modo, Wordsworth no se dedicou a nenhuma outra atividade, a no ser a de poeta. Um dos principais lemas de Wordsworth que coincide com suas convices sobre a vocao a intuio, um certo misticismo apoiado em uma forte crena na natureza. Para este poeta, a natureza a fonte a partir da qual o homem pode estabelecer o seu encontro com Deus. Partindo destes princpios, ele foi considerado um pantesta, ou seja, para ele Deus no estava acima dos homens, mas, sim, presente na natureza. Em virtude das consideraes tecidas sobre o projeto esttico e tico de Wordsworth, ele , por vezes, considerado um poeta egocntrico, que direcionou grande ateno para si mesmo e suas prprias experincias. Esta premissa, no entanto, se enfraquece, quando passamos a conhe61 http://www.english.upenn.edu/~jenglish/Courses/Spring2001/040/preface1802.html. Acesso: 01 fev. 07. 62 BURGESS, Anthony. Os romnticos. In: ______. A literatura inglesa. Traduo Duda Machado. 2. ed. So Paulo: tica, 2004, p. 198.

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cer que ele defendia uma reforma social, bem como os direitos humanos, que preservam o direito liberdade e expresso individual. Alm disso, o eu-lrico de seus poemas no raro exprime os impactos diante das mudanas sociais de sua poca, em que se verica um constante desenvolvimento das classes altas acompanhado pelo progressivo crescimento da pobreza. Anal, a sua excessiva ateno natureza pode ser interpretada como uma crtica implcita sociedade corrompida. No devemos desconsiderar, ainda, que Wordsworth viveu em uma poca marcada pela Revoluo Francesa, de cujos ideais este poeta compartilhou. Predomina na proposta de Samuel Taylor Coleridge um tom sobrenatural que se distancia daquele impresso nos poemas de Wordsworth. Enquanto este pretendia que sua poesia estivesse rmada no solo dos humildes, em meio a natureza, Coleridge explorava o sobrenatural e o justicava atravs de uma f potica . Ele designou por f potica63 a voluntria suspenso da descrena por um momento.

Shelley, Keats e Byron

Byron
Lord Byron (1788-1824) um poeta que se tornou uma gura lendria na Europa. A biograa de Byron encerra um lado herico do poeta que morreu lutando pela independncia grega e, por outro lado, escndalos que lhe custaram o exlio da Inglaterra. Este episdio somou-lhe um tom satrico, a partir do qual passou a questionar regras sociais e leis de seu pas. A stira compe a tnica das crticas sociais impressas em seu longo poema Don Juan, baseado na lenda de Don Juan. Num outro poema, transcrito em seguida e que foi traduzido por Castro Alves, possvel perceber o tom satrico de Byron. Neste poema, o eu lrico prope que o seu crnio seja usado como uma taa, na qual as pessoas possam beber o vinho e a vida, livrando-o de ser comido pelos vermes: Uma taa feita de um crnio humano No recues! De mim no foi-se o esprito... Em mim vers - pobre caveira fria nico crnio que, ao invs dos vivos, S derrama alegria. Vivi! amei! bebi qual tu: Na morte
63 BURGESS, Anthony. Op. cit., p. 200.

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Arrancaram da terra os ossos meus. No me insultes! empina-me!... que a larva Tem beijos mais sombrios do que os teus. Mais vale guardar o sumo da parreira Do que ao verme do cho ser pasto vil; - Taa - levar dos Deuses a bebida, Que o pasto do rptil. Que este vaso, onde o esprito brilhava, V nos outros o esprito acender. Ai! Quando um crnio j no tem mais crebro ...Podeis de vinho o encher! Bebe, enquanto inda tempo! Uma outra raa, Quando tu e os teus fordes nos fossos, Pode do abrao te livrar da terra, E bria folgando profanar teus ossos. E por que no? Se no correr da vida Tanto mal, tanta dor ai repousa? bom fugindo podrido do lado Servir na morte enm pra alguma coisa!... Lord Byron (Traduo de Castro Alves)

Shelley
Shelley revelou, desde muito cedo, o seu esprito revolucionrio. Este carter foi expresso, em especial, em seus poemas mais longos, a exemplo de Prometeu acorrentado, A revolta do Isl e Hlade, que tematizam a revolta e uma humanidade que sofre por se sentir oprimida. Alm deste tema, Shelley fala em seus poemas sobre a Beleza e o Amor.

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Keats
A poesia de John Keats (1795-1821) apresenta um tom sensual e revela o seu paganismo, alimentado por uma forte crena nos deuses da Grcia Antiga. Seus principais so, conforme Anthony Burgess, a beleza na arte e na natureza; o desejo de morte; amores felizes e infelizes; o encanto do passado clssico64. Seus poemas no raro revelam um forte sofrimento que advm tanto da certeza de que a beleza no eterna, quanto das incertezas e indenies suscitadas pelo amor. Identica-se nele, ainda, uma forte melancolia, tal como a expressa em When I have fears that I may cease to be. Assim como pela sua poesia Keats melhor pde traduzir a sua melancolia, apenas atravs da leitura do poema pode possvel apreend-la. When I have fears that I may cease to be When I have fears that I may cease to be Before my pen has gleand my teeming brain, Before high-piled books in charactry Hold like rich garners the full ripend grain; When I behold upon the nights starrd face Huge cloudy symbols of a high romance, And think that I may never live to trace Their shadows with the magic hand of chance; And when I feel, fair creature of an hour, That I shall never look upon thee more, Never have relish in the faery power Of unreecting love; then on the shore Of the wide world I stand alone, and think Till love and fame to nothingness do sink65 . Alguns outros representativos poemas so Ode a um rouxinol, Ode melancolia e Ode a uma urna grega.

64 Op. cit., p. 204. 65 http://etext.library.adelaide.edu.au/k/keats/john/poems/when-i-have-fears.html

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A POESIA NORTE AMERICANA


No perodo que se estende desde 1640 at 1700, aproximadamente, surge a poesia norte americana, caracterizada pelos ideais Puritanos. Trata-se de uma poesia que tem por objetivo a divulgao dos princpios do calvinismo, em que abundam clichs bblicos e clssicos, seguindo o modelo literrio ingls. Dentre eles mencionamos o The Bay Psalm Book (1640), The Day of Doom e In Reference to Her Children, de Anne Bradstreet (1612-1672), uma armao das benesses da maternidade e do casamento.

Romantismo

Romantismo

a partir de do Romantismo (1820-1865) que a poesia americana desponta como singular, embora ainda fortemente inuenciada pelos poetas romnticos ingleses, particularmente Coleridge e Wordsworth. No interstcio entre a poesia puritana e o surgimento do romantismo americano destaca-se Phillis Wheatley (1753-1784), a primeira escritora afro-americana, que, inuenciada por Milton e Pope, utiliza versos brancos e que tem como temas poticos a salvao, a liberdade poltica na nova nao, e o orgulho afro-americano. O primeiro americano considerado como um grande poeta pela crtica foi William Cullen Bryant (1798-1878), autor de poemas como Thanatopsis,(1814), ou uma viso da morte, cuja adoo de versos brancos e cuidadosamente rimados deve-se a inuncia dos chamados poetas britnicos do Graveyard School . Os temas privilegiados pelo Romantismo norte americano foram: 1. A intuio mais convel que a razo; 2. expressar profundamente as experincias vividas mais valoroso que a elaborao de princpios universais; 3. o individuo est situado no centro do universo e Deus se encontra no centro do indivduo; 4. a natureza uma gama de smbolos fsicos dos quais o conhecimento do sobrenatural pode ser intudo; 5. podemos desejar o Ideal, mudando o que pelo o que devia ser.
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Ralph Waldo Emerson (1803-82) foi o mais importante interlocutor desses preceitos, para quem o poema deveria apresentar imagens concretas, representando smbolos. Seu livro, Nature, publicado em 1836 uma armao dos fundamentos do transcendentalismo e propunha a noo que as coisas seriam uma miniatura do universo, e a crena na fora da intuio de cada individuo.

Transcendentalismo
Como um sistema organizado de idias, o transcendentalismo objetivava criar uma literatura exclusivamente americana, libertando-se da inuncia europia, notadamente a inglesa. Liderado por escritores da Nova Inglaterra, muitos dos seus seguidores se encontravam envolvidos em reformas sociais, particularmente aqueles que diziam respeito ao movimento abolicionista e em prol dos direitos das mulheres (o termo feminismo s foi cunhado dcadas depois, na Frana). Esses autores se encontravam envolvidos em tais movimentos pelo fato de acreditarem que todo ser humano tem direito a buscar a liberdade, conhecimento e a verdade. Segundo Ralph Waldo Emerson, We will walk on our own feet; we will work with our own hands; we will speak our own minds...A nation of men will for the rst time exist, because each believes himself inspired by the Divine Soul which also inspires all men. O movimento obteve um grande alcance tendo inuenciado diversos poetas como Walt Whitman (1819-92), dentre outros.

Edgar Allan Poe e O Corvo

Edgar Allan Poe

Embora no esteja especicamente includo neste grupo, Edgar Allan Poe (1809-49) foi um escritor que se destacou por suas obras em prosa e verso, e vem suscitando, atravs dos sculos, emoes relacionadas ao terror, ao maravilhoso, e ao espantoso. Seu poema mais conhecido, O Corvo (The Raven), conta a histria de um homem que, certa feita, tarde da noite, recebeu a visita misteriosa de um pssaro que dizia: Nevermore! (nunca mais!) e que o remetia ao sentimento de
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perda deixado pela morte da bela amada. Este poema foi traduzido para o portugus por Machado de Assis e Fernando Pessoa, alm de outros autores, e tem sido uma referncia intertextual de diversos escritos, como em Love Minus Zero-No Limit, composio de Bob Dylan na dcada de 196066. Tendo inuenciado sobremaneira os modernistas, Edgar Allan Poe foi tambm ensasta de prestgio. A respeito de O Corvo, Poe escreveu o texto The Philosophy of Composition, no qual relata, minuciosamente, como num problema matemtico, os procedimentos utilizados para a escrita deste poema, os quais acredita poder reconstituir. Desse modo, Poe comenta a preocupao que antecipou a composio do poema sobre a sua extenso, que deveria manter uma certa unicidade de impresso, ou seja, o seu efeito, e, portanto, teria cerca de cem linhas, que consistiram, de fato em cento e oito linhas. Em seguida, fala sobre a congurao do espao, que seria limitado a um nico e pequeno cenrio para garantir o efeito, o que realmente acabou sendo um quarto. Seguiu-se, ento, a escolha da impresso, que, conforme a sua inteno, deveria ser universal. Assim, escolheu um tema unnime entre os poetas, ou seja, a Beleza. O prximo passo seria a atribuio de um tom sua composio, que teria que ser elevado. Foi assim pensando que se decidiu pela melancolia e, a partir dela, extraiu a imagem da mais expressiva melancolia, qual seja, a morte. Reunidos temas e tom, Poe forjou, ento, o motivo: a melancolia sentida pela morte de uma bela mulher, no esquecendo de mencionar a escolha criteriosa de uma palavra que denotasse um som fnebre nevermore (nunca mais), que rima com o nome da amada Lenore, a ser pronunciada por um corvo. Aps esta bela descrio do procedimento utilizado para escrever O Corvo, vlido, seno inevitvel, lermos algumas estrofes deste poema. The Raven Once upon a midnight dreary, while I pondered, weak and weary, Over many a quaint and curious volume of forgotten lore While I nodded, nearly napping, suddenly there came a tapping, As of some one gently rapping, rapping at my chamber door. Tis some visiter, I muttered, tapping at my chamber door Only this and nothing more. [] Presently my soul grew stronger; hesitating then no longer, Sir, said I, or Madam, truly your forgiveness I implore ; But the fact is I was napping, and so gently you came rapping, And so faintly you came tapping, tapping at my chamber door, That I scarce was sure I heard you here I opened wide the door ; Darkness there and nothing more.
66 My love, shes like some raven, at my window with a broken wing. DYLAN, Bob. Love Minus Zero-No Limit 1965.

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Deep into that darkness peering, long I stood there wondering, fearing, Doubting, dreaming dreams no mortals ever dared to dream before; But the silence was unbroken, and the stillness gave no token, And the only word there spoken was the whispered word, Lenore ? This I whispered, and an echo murmured back the word, Lenore ! Merely this and nothing more. [] Then this ebony bird beguiling my sad fancy into smiling, By the grave and stern decorum of the countenance it wore, Though thy crest be shorn and shaven, thou, I said, art sure no craven, Ghastly grim and ancient Raven wandering from the Nightly shore Tell me what thy lordly name is on the Nights Plutonian shore ! Quoth the Raven Nevermore. [] Prophet! said I, thing of evil! prophet still, if bird or devil! Whether Tempter sent, or whether tempest tossed thee here ashore, Desolate yet all undaunted, on this desert land enchanted On this home by Horror haunted tell me truly, I implore Is there is there balm in Gilead ? tell me tell me, I implore ! Quoth the Raven, Nevermore. [] And the Raven, never itting, still is sitting, still is sitting On the pallid bust of Pallas just above my chamber door; And his eyes have all the seeming of a demons that is dreaming, And the lamp-light oer him streaming throws his shadow on the oor; And my soul from out that shadow that lies oating on the oor Shall be lifted nevermore! 67 Em seu texto The Poetic Principle, procura estabelecer o valor de um poema. Neste ensaio, Poe declara que o valor do poema se encontra no poder de enlevar o leitor, no podendo, portanto, se tratar de um poema longo, o que promoveria enfado. Ressalva, porm, poemas longos como Paradise Lost de Milton e a Ilada, entre outros, declarando que se tratam de composies englobando poemas menores e, ao mesmo tempo, alertando para a tendncia epigramtica de um poema muito curto. Poe reconhece que, embora o sentimento potico esteja presente na pintura, escultura, arquitetura, dana, , contudo, na msica que este se desenvolve mais especicamente,
67 POE, Edgar Allan. The Raven. Disponvel: http://www.eapoe.org/works/POEMS/ravenw.htm. Acesso: 01 fev. 07.

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pela sua anidade com a poesia atravs do ritmo, mtrica e rima. Segundo Poe, atravs da Msica que a alma alcana o objetivo inspirado pelo sentimento potico: a criao da Beleza Supra (Supernal Beauty). It is in Music perhaps that the soul most nearly attains the great end for which, when inspired by the Poetic Sentiment, it struggles the creation of supernal Beauty. It may be, indeed, that here this sublime end is, now and then, attained in fact. We are often made to feel, with a shivering delight, that from an earthly harp are stricken notes which cannot have been unfamiliar to the angels. And thus there can be little doubt that in the union of Poetry with Music in its popular sense, we shall nd the widest eld for the Poetic development68 .

A Nova Poesia Americana


A poesia americana emerge dissociada da inuncia inglesa atravs das obras de poetas como Walt Whitman (1819-92) e Emily Dickinson (1830-86). Ambos os autores so representantes da recm-surgida poesia americana, que se caracteriza pela mtrica livre e a expresso emocional de Walt Whitman, e a ironia e aforismo de Emily Dickinson, fatores que, por sua vez, iro marcar a poesia americana do sculo XX. Emily Dickinson foi uma profunda observadora da natureza, objeto de sua temtica; curiosamente, seus poemas no tinham ttulo, e foram, em sua maioria, publicados aps a sua morte. Theres a certain Slant of light Theres a certain Slant of light, Winter Afternoons That oppresses, like the Heft Of Cathedral Tunes () When it comes, the Landscape listens Shadows hold their breath When it goes, tis like the Distance On the look of Death 69 Walt Whitman foi, provavelmente, o autor que mais exerceu a sua inuncia nos poetas das geraes posteriores, e sua obra foi considerada como audaciosa. Whitman abandonou as estruturas mtricas herdadas da poesia europia e privilegiou o estilo livre de versos, irregular, entretanto, ritmado. Seu posicionamento losco era o de que os Estados Unidos da Amrica estava predestinado a reinventar o mundo como emancipador e liberador do esprito humano; e armou: Rhymes and rhymers pass away _ ... America justies itself, give it time... O seu mais conhecido poema, Leaves of Grass foi editado em 1855, separados em 52 sees, uma para cada semana do ano; eis um recorte de Beginners, seo do poema mencionado:
68 POE, Edgar A. The Poetic Principle. http://knowingpoe.thinkport.org/default_ash.asp Acesso: 16 mar 06, p. 8. 69 DICKINSON, Emily. http://www.bartleby.com/113/

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HOW they are provided for upon the earth, (appearing at intervals;) How dear and dreadful they are to the earth; How they inure to themselves as much as to anyWhat a paradox appears their age; How people respond to them, yet know them not; How there is something relentless in their fate, all times; How all times mischoose the objects of their adulation and reward, And how the same inexorable price must still be paid for the same great purchase.70 Este modelo, associado inuncia da poesia francesa do sculo XIX, deu origem ao modernismo americano no sculo XX, movimento liderado por Ezra Pound (1885-1972) e T.S. Eliot (1888-1965), tendo como adeptos escritores como Gertrude Stein (1874-1946), e E.E. Cummings (1894-1962) entre outros. O modernismo um termo utilizado para designar um movimento internacional que dominou as artes at aproximadamente 1950, e que tem como caracterstica principal a rejeio da tradio e uma atitude hostil com relao ao passado. Este movimento, nos Estados Unidos, deu origem a duas vertentes: o objetivismo e o imagismo. Na dcada de 1930, os poetas modernistas como Louis Zukofsky, Kenneth Rexroth, e outros, adotaram o termo objectivist para designar um grupo de escritores, muitos dos quais oriundos de comunidades urbanas de novos imigrantes, que, com o acrscimo de novas expresses e vocbulos contriburam signicativamente para o enriquecimento da linguagem potica utilizada pelo grupo. A outra vertente do modernismo era o Imagism, que, baseado nas tcnicas da poesia chinesa clssica e japonesa, enfatizava a clareza de expresso atravs da utilizao de uma imagem visual precisa, muitas vezes ignorando a rima e a mtrica a m de, segundo Pound, de compor numa seqncia de frases musicais, ao invs de uma seqncia mtrica.71 Citamos, como exemplo, o poema In a station of the Metro de Ezra Pound: The apparition of these faces in the crowd; Petals on a wet, black bough. T.S.Eliot (1888-1965) foi um dos expoentes do modernismo, como poeta e ensasta. O seu ensaio Tradio e Talento Individual esboa a base do conceito de distanciamento que a crtica literria deve ter em relao a gura do autor como sujeito. Eliot escrevia versos diretos e objetivos e, em 1922, publica o seu mais conhecido poema, The Waste Land. O poema encontra-se dividido em cinco partes, repletas de aluses, promovendo um efeito de ampla signicao com a utilizao de poucas palavras. Citamos, abaixo, um pequeno trecho da primeira parte do poema mencionado: I. The Burial of the Dead April is the cruellest month, breeding Lilacs out of the dead land, mixing Memory and desire, stirring Dull roots with spring rain.
70 WHITMAN, Walt. Beginners In: Leaves of Grass. : http://www.americanpoems.com/poets/waltwhitman/13305 71 SIMON, Sonia. Traduo livre. POUND, Ezra: Compose in the sequence of the musical phrase, not in the sequence of the metronome.

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Winter kept us warm, covering Earth in forgetful snow, feeding A little life with dried tubers. Summer surprised us, coming over the Starnbergersee With a shower of rain; we stopped in the colonnade, And went on in sunlight, into the Hofgarten, And drank coffee, and talked for an hour. Bin gar kine Russin, stamm aus Litauen, echt deutsch. And when we were children, staying at the archdukes, My cousins, he took me out on a sled, And I was frightened. He said, Marie, Marie, hold on tight. And down we went. In the mountains, there you feel free. I read, much of the night, and go south in the winter. Nos primeiros anos da dcada de 1920 surgiu o New Criticism, conceito criado por poetas no alinhados a corrente modernista como Robert Penn Warren(1905-1989), Allen Tate(18991979), e Archibald MacLeish(1892-1982). O New Criticism tornou-se a vertente dominante da critica literria americana e britnica at os anos 60, tendo como caractersticas o experimento de tcnicas modernistas combinadas ao modo tradicional de escrita, e, principalmente, a rejeio da crtica literria baseada em fontes extra-textuais, especialmente as biogrcas, advogando o estudo dos textos e o close-reading (leitura imanente). Portanto, em o New Criticism, o desejo ou inteno do autor no deve ser tomado como padro para o julgamento de uma obra literria; o poema no pertence ao autor, ao invs disso, o texto torna-se independente do seu autor desde o seu nascimento, ganhando vida prpria, sem que o autor tenha controle ou poder sobre ele. A anlise de um determinado texto deve se ater as palavras do prprio texto e as informaes provenientes de outras fontes devem ser descartadas como irrelevantes, pois desviam o foco do texto em si. Os conceitos chave so a ambigidade, fundamental porque aponta para a multiplicidade de signicados presentes no texto, e a falcia intencional (The intentional fallacy), ou a negao da suposta inteno do autor, e sua importncia, ponto que se tornou crtico para as futuras geraes dos adeptos do New Criticism. Aps as grandes guerras mundiais, a poesia americana tende a brotar da experincia real, concreta, retomando a forma tradicional como em Elizabeth Bishop (1911-1979) e Theodore Roethke (1908-1963). Outros movimentos surgem como o Confessional Movement, em que abordam temas ntimos do prprio poeta como doenas, sexualidade, problemas particulares, ou seja, experincias de vida escritas conscientemente e cuidadosamente trabalhadas. Este movimento inuenciou artistas como Sylvia Plath (1932-1963), Anne Sexton (1928-1974), entre outros. Allen Ginsberg explicou a sua interpretao da Poesia Confessional em um verso do seu poema Howl, que diz, [to] stand before you speechless and intelligent and shaking with shame, rejected yet confessing out the soul
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to conform to the rhythm of thought in his naked and endless head. Nas poesias confessionais embora o eu seja autobiogrco, no se pode esquecer que a co, ou fantasia, faz parte da tessitura do poema; na poesia confessional no apenas o tema em si que a caracteriza, mas, principalmente, como este explorado. Sylvia Plath, ps-modernista que sofreu inuncia da poesia confessional, expressa as emoes em seus poemas de modo ambguo e ambivalente, como podemos vericar nas primeiras estrofes do poema Daddy, em que a autora fala de seu prprio pai, alemo, morto quando ela ainda era criana.

Daddy by Sylvia Plath


You do not do, you do not do Any more, black shoe In which I have lived like a foot For thirty years, poor and white, Barely daring to breathe or Achoo. Daddy, I have had to kill you You died before I had time ______ Marble-heavy, a bag full of God, Ghastly statue with one grey toe Big as a Frisco seal ()

A POESIA BEAT

no perodo ps-guerra que surgem os movimentos Beat e Black Mountain que incluiram guras renomadas como Allen Ginsberg(1926-1997), Charles Olson(1910-1970), entre outros; a poesia beat se caracterizou pela utilizao de uma linguagem ainda mais simplicada e objetiva, e reetia a sociedade mais aberta e complacente dos anos 1950s e 60s; os poetas do Black Mountain seguiam os preceitos anunciados por Olson em Projective Verse, cujo modelo de escrita prescrevia percepes justapostas em uma linguagem experimental - so considerados os herdeiros dos objetivistas. Representantes de ambas as vertentes estiveram envolvidos no San Francisco Renaissance, um caldeiro de atividades artsticas experimentais e que contou com a participao de Charles Bukowski (1920-1994). Destacamos, desta poca, os primeiros versos da primeira parte do poema Howl de Allen Ginsberg,
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HOWL For Carl Solomon I saw the best minds of my generation destroyed by madness, starving hysterical naked, dragging themselves through the negro streets at dawn looking for an angry x, angelheaded hipsters burning for the ancient heavenly connection to the starry dynamo in the machinery of night, who poverty and tatters and hollow-eyed and high sat up smoking in the supernatural darkness of cold-water ats oating across the tops of cities contemplating jazz, () who wandered around and around at midnight in the railroad yard wondering where to go, and went, leaving no broken hearts, who lounged hungry and lonesome through Houston seeking jazz or sex or soup, and followed the brilliant Spaniard to converse about America and Eternity, a hopeless task, and so took ship to Africa, () who let themselves be fucked in the ass by saintly motorcyclists, and screamed with joy, who blew and were blown by those human seraphim, the sailors, caresses of Atlantic and Caribbean love, () O poema longo, e se divide em trs partes: a mais conhecida, a primeira parte, dedicada cenas e situaes que se reportam vida pessoal do poeta, inclundo personagens pertencentes ao ambiente artstico e poltico freqentado por Ginsberg, alm de pacientes de instituies psiquitricas e dependentes qumicos conhecidos pelo artista nos idos de 40s e no inicio dos anos 50. A segunda parte, denominada Moloch, foi escrita sob o efeito de uma substncia alucingena,
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o peyote, que suscitou em Ginsberg a viso de uma fachada monstruosa de um hotel. Essa alucinao foi nomeada pelo poeta como Moloch, personagem bblico do livro de Leviticus em honra de quem os caananitas sacricavam crianas; Moloch tambm um personagem demonaco do lme Metropole de Fritz Lang, e que Ginsberg reconhecia como inuencia em Howl. A terceira parte diretamente dirigida a Carl Solomon, individuo a quem o poema dedicado, internado no mesmo hospital psiquitrico onde se encontrava a me do autor. O movimento beat inuenciou toda a cultura produzida nas dcadas seguintes, como possvel vericar nas msicas compostas por Bob Dylan dos anos 60, como Its Alright, Ma, Blowin in the Wind, Times are changing; e no cinema, como em Sem Destino (Easy Rider) dirigido por Dennis Hopper.

TENDNCIAS CONTEMPORNEAS
Um grande nmero de tendncias tem surgido na poesia americana das ltimas dcadas, muitas delas emergentes de movimentos anteriores. Na dcada de 1970 houve uma retomada de interesse pelo surrealismo; dos movimentos beat e hippie surgiu a poesia performtica, movimento que abraa o multiculturalismo; a poesia L=A=N=G=U=A=G=E , o mais controverso de todos os movimentos, que tem como elemento central a linguagem questionando o seu referencial e a dominncia da sentena como a unidade bsica da sintaxe, em detrimento do sentido e contexto - nesta vertente encontra-se um grande nmero de poetas do sexo feminino e afro-americanos. Os Novos Formalistas, grupo de poetas associados que prope um retorno mtrica e rima tradicionais surge na dcada de 1980; em Chicago, o slam poetry, formatao de espetculos competitivos de poesia performtica que enfatiza uma potica de fcil entendimento baseada na linguagem falada, abordando tpicos polmicos e atuais. Dos autores ingleses contemporneos destacamos Philip Larkin (1922-85) e Simon Armitage (1963- ) cuja linguagem coloquial caracterstica da poesia mainstream.

This Be the Verse by P. Larkin, 1990.


They fuck you up, your mum and dad. They may not mean to, but they do. They ll you with the faults they had And add some extra, just for you. But they were fucked up in their turn By fools in old-style hats and coats. Who half the time were soppy-stern And half at one anothers throats. Por outro lado, inuenciada pelos movimentos americanos modernista e beat, o surgimento
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de focos de produo potica alternativa ou non-mainstream em algumas cidades da Inglaterra durante as dcadas de 60 e 70 ocasionou o que Eric Mottram, crtico ingls, denominou de British Poetry Revival. Esses autores publicam de forma alternativa, no esto inseridos nas resenhas literrias tradicionais. Citamos trechos do poema Place, Book 1 de Allen Fisher(1944 - ), em que se pode notar as diferenas em composio no que se refere a rima, construo das estrofes e as idias fragmentadas. the earth spins too slow for us the days come-and-go directs our tiredness this is new to us This place it wasnt yesterday but soon we will recall why the land governed us Poetry, at the best, does us a kind of violence that prose ction rarely attempts or accomplishes. The Romantics understood this as the proper work of poetry: to startle us out of our sleep-of-death into a more capacious sense of life. There is no better motive for reading and rereading the best of our poetry.(BLOOM, 2000, p.142)

Atividade Complementar
1. Qual o modelo de origem celta que oresceu entre os sculos XII e XIV na Inglaterra?

2. Qual era a proposta de Wordsworth expressa em seus prefcios de Lyrical Ballads?

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3. Quais os temas abordados pelo Romantismo norte americano?

4. Qual a principal caracterstica do New Criticism?

5. Quais as principais vertentes literrias do modernismo norte americano?

Sites indicados
Emily Dickinson: http://www.bartleby.com/113/ Walt Whitman: http://www.americanpoems.com/poets/waltwhitman/13305 Edgar A. Poe: The Poetic Principle. http://knowingpoe.thinkport.org/default_ash.asp Transcendentalismo: http://www.transcendentalists.com/what.htm William Blake: http://www.cs.rice.edu/~ssiyer/minstrels/poems/66.html

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Filmes indicados
- No Direction Home (documentrio sobre Bob Dylan com depoimentos de Allen Ginsberg). Direo: Martin Scorcese. - Sem Destino (Easy Rider). Direo & Produo: Peter Fonda & Dennis Hopper. - Sociedade dos Poetas Mortos.

O TEATRO

SHAKESPEARE

O teatro antes de Shakespeare


Entre os sculos X e XI, o teatro comeou a ser desenvolvido na Inglaterra. As primeiras peas traziam temas religiosos, compondo o chamado teatro litrgico. Neste teatro h dois tipos de peas, quais sejam, os Ciclos misteriosos (Mystery Cycles), que contavam histrias bblicas, e as Peas de milagres (Miracle plays), que falavam sobre a vida de santos. Estas peas, escritas conforme a lngua falada, eram encenadas com o objetivo de doutrinar a populao, que geralmente no conseguia entender os ensinamentos transmitidos pela Bblia ou mesmo pelas missas, j que eram escritas e proferidas, respectivamente, em latim. O objetivo da encenao destas peas era transmitir ensinamentos religiosos conforme a Bblia e o Catolicismo, religio que ainda predominava nesta poca. A partir do reinado de Henry VIII, estas peas foram banidas, pois comea o processo de instaurao do Protestantismo. O rompimento com a Igreja Catlica ocorreu quando este rei teve o seu pedido de separao de Katharine of Aragon negado pelo Papa, levando-o a voltar-se para a xao da Igreja Anglicana. Salientamos que a preocupao do rei Henry VIII em banir as peas teatrais religiosas denota o poder que o teatro exercia para fortalecer os ideais da Igreja Catlica. Este fato demonstra que a literatura sempre perpassada por questes ideolgicas que exercem inuncia sobre as pessoas, podendo ser usadas, muitas vezes, como forma de dominao, ou, como mostraram os romnticos, enquanto instrumento de revolta contra uma ordem vigente.

A Reforma e o Teatro
A expanso da Igreja Protestante, no sculo XVI, como uma reao aos dogmas da Igreja
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Catlica, cou conhecida como Reforma (Reformation). Podemos armar que esta reforma estendeu-se tambm forma de produzir teatro e sua nalidade. Pois, para o rei Henry VIII, as peas apresentavam-se como uma boa estratgia para divertir e impressionar a corte e reis visitantes. Assim, o teatro que antes era voltado para o doutrinamento religioso passou a se destinar diverso e foi denominado Secular Drama. Formaram-se, nesta era, companhias de atores, como The Admirals Man e The Lord Chamberlains Man, mantidas por nobres, sob o incentivo da lha de Henry VIII, Elizabeth I. A encenao das peas era inicialmente feita em estalagens fechadas, mas logo teatros comearam a ser erguidos em Londres, a exemplo de The Theater, em 1576. A estrutura dos teatros tinha um modelo circular e era em sua maior parte descoberta. Foi neste contexto que surgiu um dos maiores dramaturgos do mundo e, certamente, um dos mais conhecidos no universo das literaturas anglfonas, William Shakespeare.

A era Elizabetana (1485-1625)


A chamada Era Elizabetana abrange o perodo de 1485 a 1625, quando a Inglaterra e a Irlanda estiveram sob a predominncia da Dinastia de Tudor, iniciada com o rei Henry VII (14851509), sucedido por Henry VIII (1509-1547) e seus lhos Edward VI (1547-1553), Mary (15531558) e Elizabeth I (1558-1603). Apesar de ser assim denominado, o reinado da Rainha Elizabeth ocorreu apenas entre 1558 e 1603. Ressaltamos que este perodo cou conhecido como Era Elizabetana por ter sido o reinado da Rainha Elizabeth o mais longo, mas, sobretudo, por ter sido caracterizado como uma fase de mudanas polticas, religiosas foi nesta poca que houve a consolidao do Protestantismo , econmicas e culturais. Alm disso, devemos considerar o pulso rme da rainha que enfrentou com bravura diversos perigos que ameaavam a Inglaterra, a exemplo da batalha bem sucedida travada com Felipe II, o rei da Espanha, que era ressentido pelas conquistas martimas inglesas e, como rei de um pas catlico, pela expanso do Protestantismo. H uma clebre frase proferida pela Rainha diante da Armada da Espanha, que revela um forte sentimento de patriotismo que perpassou a sua era: I know I have the body of a weak and feeble woman, but I have the heart and stomach of a King, and of a King of England, too, and think foul scorn that Parma or Spain or any Prince of Europe should dare to invade the borders of my realm. As mencionadas conquistas martimas levaram este perodo a ser tambm chamado de a Era do mar (Age of the Sea), em virtude da expanso no Velho e Novo Mundo. Em virtude das conquistas, a Inglaterra passou de uma nao de economia de base agrria para uma grande nao comercial. A classe mdia, que comeou a despontar na poca de Chaucer, tornou-se rica e passou a disputar, ao invs de riquezas territoriais, uma posio poltica.

O Renascimento
O perodo de ascenso da burguesia, o patriotismo e uma outra alternativa de religio levaram a sociedade elizabetana concepo de que o homem devia ser o centro de tudo. Um ideal que encontra ressonncias no Renascimento (Renaissance), que consistiu, como o prprio nome indica, na revisitao, ou seja, no renascimento da cultura grega e romana.

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William Shakespeare (1564-1616)

William Shakespeare

Ele no era de uma poca, mas de todos os tempos. Ben Jonson. William Shakespeare (1564-1616) considerado o supremo dramaturgo de todos os tempos, tendo sido tambm poeta. As principais obras de Shakespeare e o respectivo ano estimado de produo se encontram no quadro abaixo:

Ttulo
Pricles, prncipe de Tiro Henrique VI (1, 2, e 3 partes) A comdia dos erros Trabalhos de amor perdidos O rei Ricardo II A tragdia do rei Ricardo III A Megera Domada A tragdia de Romeu e Julieta O Mercador de Veneza O Rei Henrique IV (1 e 2 parte) A vida e a morte do rei Joo A vida do rei Henrique V Muito rudo por nada

Ano
1590 1590-1 1592 1592 1593 1593 1596 1596 1597 1597-8 1598 1599 1600

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Hamlet, prncipe da Dinamarca As alegres comadres de Windsor Troilo e Crssida O Rei Henrique VIII Medida por medida Otelo, o mouro de Veneza O Rei Lear A Tragdia de Macbeth Jlio Csar Antnio e Clepatra Coriolano Timo de Atenas A Tempestade

1600 1601 1602 1603 1603 1604 1605 1606 1607 1608 1610 1610 1612

Suas peas foram categorizadas por contedo: histria, tragdia e comdia. As peas histricas contemplam perodos importantes da Histria da Inglaterra como O rei Ricardo II e O rei Henrique IV; outras tm como tema histrias clssicas como Troilo e Crssida e Antonio e Clepatra. Dentre as tragdias destacamos Otelo, Hamlet, Rei Lear, Romeu e Julieta entre outras, e entre as comdias, A Megera Domada, A Comdia dos Erros, etc. Os hbitos das personagens e locais da ao do indicaes a respeito do gnero dramtico; assim que as histrias e as tragdias acontecem nos campos de batalha, castelos, e aposentos reais, enquanto que nas comdias presenciamos os jogos de palavra (trocadilhos) e a comicidade exagerada. A obra de Shakespeare tem como caracterstica a representao da complexidade do ser humano em diversas situaes, o que, possivelmente, explica a capacidade de dilogo com as diferentes geraes, ou a sua eterna contemporaneidade. Segundo Northrop Frye, as peas de Shakespeare no devem ser analisadas unicamente sob o ponto de vista histrico sob o risco de se ignorar a contemporaneidade dos personagens e das situaes; por outro lado, no se considerar o aspecto histrico seria deixar de observar a complexidade da realidade social e histrica que deu origem a um texto de valor universal. Isto equivale a dizer que no podemos deixar de ter em mente o perodo histrico em que viveu Shakespeare, mas preciso observar a apresentao de questes universais e sentimentos humanos, como o cime, a inveja, o dio, a ambio, que tornaram o seu teatro universal. Algumas de suas personagens podem ser consideradas verdadeiras metforas dos sentimentos mencionados, a exemplo do cime que, na literatura, no raro associado a Otelo, como atesta o texto de Machado de Assis, Dom Casmurro. Do mesmo modo, os questionamentos que levam o homem a dvidas existenciais so comumente remetidos clebre frase do prncipe Hamlet: Ser ou no ser, eis a questo. No que pese as questes histricas, vlido mencionarmos que peas como O rei Ricardo II, Henrique IV, entre outras, no falam sobre estes reis, mas, tambm, trazem informaes sobre a sua poca, como demonstra o trecho abaixo
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destacado, da pea Henry V, na qual o dramaturgo faz meno expanso martima na Inglaterra, j abordada por ns. Thus with imagined wing our swift scene ies In motion of no less celerity Than that of thought. Suppose that you have seen The well-appointed king at Hampton pier Embark his royalty; and his brave eet With silken streamers the young Phoebus fanning: Play with your fancies, and in them behold Upon the hempen tackle ship-boys climbing; Hear the shrill whistle which doth order give To sounds confused; behold the threaden sails, Borne with the invisible and creeping wind, Draw the huge bottoms through the furrowd sea, Breasting the lofty surge: O, do but think You stand upon the ravage and behold A city on the inconstant billows dancing; For so appears this eet majestical, Holding due course to Hareur. Follow, follow: Grapple your minds to sternage of this navy, And leave your England, as dead midnight still, Guarded with grandsires, babies and old women, Either past or not arrived to pith and puissance;72

Shakespeare e o Teatro
De acordo com Frye, no captulo introdutrio do livro Sobre Shakespeare, preciso deixar claro que Shakespeare no usou o teatro para nada: compreendeu suas condies como eram e as aceitou totalmente73 , e arma que no existe nada que o dramaturgo queira dizer em suas peas, a no ser promover diverso para a platia que freqentava os teatros da poca. No obstante a suposio que as peas tenham sido escritas para uma classe razoavelmente instruda e que nanciava o teatro, a platia, de fato, se constitua de um pblico misto, em que no faltavam os groundlings, ou pessoas possivelmente analfabetas que pagavam um penny74 para assistir a pea de p em frente ao palco; para estes, possivelmente, parte da linguagem utilizada lhes parecia incua. Sabe-se tambm que algumas peas eram representadas para um pblico restrito, em solenidades palacianas
72 SHAKESPEARE, William. Henry V. Disponvel: http://www-tech.mit.edu/Shakespeare/henryv/henryv.3.0.html. Acesso: 02 fev. 07. 73 FRYE, Northrop. Sobre Shakespeare. So Paulo: Edusp, 1999. p. 14. 74 Moeda de valor mnimo na poca.

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e/ou em teatros mais ntimos como o Blackfriars Theatre. Shakespeare era um homem de teatro: ator, dramaturgo, e empresrio do ramo teatral, participou da inaugurao dos teatros The Globe e Blackfriars Theatre. De fato, as primeiras tragdias shakespeareanas foram encenadas no The Globe, teatro que foi construdo pela companhia Chamberlains Men da qual Shakespeare era scio minoritrio. Em 1593 uma epidemia assolou a cidade de Londres e fez com que os teatros fossem fechados a m de evitar o seu alastramento. Entretanto, em 1594, os teatros foram reabertos e as peas de Shakespeare continuaram a ser encenadas e a atrair o pblico.

O Teatro

The Globe Theatre

O Globe, localizado no distrito de Southwark, nos arredores de Londres, comportava entre dois a trs mil espectadores e os espetculos aconteciam durante o dia, uma vez que os recursos de iluminao eram inexistentes no perodo, bem os de acstica, o que fazia com que os atores tivessem que literalmente gritar suas falas e exagerar no gestual a m de que a platia pudesse escut-los e entend-los. No usavam cenrios como pano de fundo, embora os gurinos fossem caprichados; alm disso, as mudanas de cena eram indicadas de forma implcita atravs dos dilogos e narrativas. O efeito operstico se fazia presente atravs da msica que inclua toques de trombetas nas indicaes de cena e canes de fundo, embora o espetculo dependesse principalmente da palavra. Os preos dos ingressos variavam conforme o local e os menos privilegiados pagavam ingressos de one-penny (um centavo) e/ou two-penny (dois centavos), embora fossem os espectadores de melhor posio social que efetivamente mantivessem o teatro e seus produtores/escritores. O Globe sobreviveu a um incndio em 1613, e foi reconstrudo no ano seguinte; foi fechado em 1642 pelo regime puritano e, nalmente, foi destrudo dois anos depois para a construo de casas populares em seu terreno. Posteriormente, em 1660, outros teatros foram abertos e as encenaes das peas de Shakespeare tiveram suas montagens quebradas e os nais alterados; h aproximadamente um sculo teve incio um processo de reconstruo das tradies e montagens teatrais da obra de Shakespeare. Algumas peas foram publicadas durante a vida de Shakespeare
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no formato in-quarto.75 As personagens de Shakespeare fazem parte do universo humano: reis, rainhas, prncipes, ministros, bufes, mulheres do povo, soldados, comerciantes, retratados nas mais variadas situaes existenciais e em diversos lugares do mundo como na Dinamarca, na Itlia, e em tantos outros lugares. Muitos deles se tornaram imortais como Romeu, Julieta, Otelo, Hamlet, Lear e Lady Macbeth, por terem sido singularizados e apresentados em uma perspectiva multidimensional. Ao mesmo tempo, os enredos de suas peas contemplam as diversas nuanas da vida: dor, riso, alegria, tristeza.

A Tragdia

Hamlet

A Tragdia em Shakespeare retm as caractersticas da concepo grega no que tange a imitao de aes srias praticadas por indivduos de uma classe elevada76 ; alm disso, o indivduo, no contando com o auxlio de deuses nem de foras sobrenaturais para superar diculdades, est diante de uma situao sobre a qual no tem domnio. Entretanto, a incluso de bufes e de personagens de outras classes sociais aponta para algum tipo de subverso nas peas clssicas. As peas encontram-se escritas em versos e contm dois nveis de signicao: uma evidente e uma subjacente, denominadas como nvel explcito e nvel implcito e que se apresentam atravs de metforas e imagens utilizadas, ou ainda, por acontecimentos ou discursos. No que pese o fato de cada tragdia se reportar a um sentimento especco: em Hamlet, a vingana; em Rei Lear, a ingratido; em Otelo, o cime; em Ricardo III, a vilania; e em Romeu e Julieta, o amor; nunca h alguma coisa externa s suas peas que ele queira dizer ou sobre a qual queira falar dentro das peas.77 O interesse de Shakespeare era divertir a sua platia, e de fato, no temos registro sobre as suas posies polticas ou religiosas nem se as tinha, embora saibamos, de fato, da existncia de uma censura vigilante na poca e que impediria qualquer referncia poltica daquele perodo.
75 As peas eram publicadas em dois formatos: in-quarto quando as folhas dos textos eram dobradas em quatro; folio quando as folhas eram dobradas em duas; ambas as formas eram vendidas por aproximadamente meio xelim. 76 SIMON, Sonia. In: Introduo aos Estudos Literrios. FTC EAD. 2005, p. 25. 77 FRYE, Northrop. Op. cit. Loc. Cit.

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A Comdia
As comdias em Shakespeare As comdias inglesas tm razes nos festivais populares que obedeciam a um calendrio agrcola e festejavam a fertilidade promovendo ritos comunais que remetiam aos antigos costumes pagos. Tais atividades eram caracterizadas por dana e msica, e sub-repticiamente parodiavam as autoridades; essas prticas desenvolveram-se e tornaram-se enredos de comdias clssicas. Nas comdias de Shakespeare, os enredos contemplam atividades amorosas, atividades de corte entre homens e mulheres e negam a idia de morte; a mgica muitas vezes se encontra presente nessas peas, e ajudam a recriar a realidade como a personagem de Oberon em Sonhos de Uma Noite de Vero. Suas comdias so anrquicas e zombam da hierarquia, colocando mulheres e servos em posies de comando, transgredindo os cdigos sociais da poca. As personagens da comdia no sucumbem morte ou desgraa, e mobilizam-se em direo ao casamento e procriao, triunfando sobre o trgico. Entre outros dramaturgos da poca, destacamos Ben Jonson (1572-1637), Christopher Marlowe (1564-1593) e John Fletcher (1579-1625).

OSCAR WILDE & BERNARD SHAW

O teatro do sculo XVII


O grupo radical religioso no Parlamento que costumava se opor ao rei da Inglaterra, James I, eram os puritanos. Seguidores das idias de Joo Calvino, eles queriam puricar a Igreja Anglicana dos fortes elementos catlicos presentes em sua estrutura. James, por sua vez, dedicou seu reinado a fazer com que os puritanos se convertessem ao anglicanismo. Em 1620, a perseguio de James I aos puritanos levou um grupo deles a embarcar no navio Mayower e partir para a Amrica. Nos prximos vinte anos, mais de vinte mil puritanos partiram para o Novo Mundo. James I morreu em 1625, passando a coroa para o seu lho Carlos I e com ele a relao do rei com o Parlamento desandou de vez. Carlos I continuou a perseguio religiosa iniciada por seu pai e invocava o seu direito divino para justicar as suas aes arbitrrias. Em 1642, o Parlamento decidiu recusar a liberao de fundos para o rei. Em represlia, Carlos I mandou prender cinco parlamentares e uma Guerra Civil foi declarada, dividindo a Inglaterra entre as tropas reais, os cavaliers, e as do Parlamento, os roundheads (assim chamados porque usavam cabelos bem curtos, representando a austeridade e resoluo puritana). O rei foi morto e Oliver Cromwell, militar puritano responsvel pela vitria do Parlamento, fechou a Igreja Anglicana e assumiu a responsabilidade de liderar a nao, iniciando uma verdadeira ditadura religiosa. Cromwell dissolveu o Parlamento e passou a ser o lorde protetor da Repblica, que durou onze anos, de 1649 a 1660, quando a Monarquia foi restaurada. Durante o governo de Cromwell, a Inglaterra prosperou economicamente, mas no plano social foi um pesadelo para o povo. Seguindo o mesmo estlo de Calvino em Genebra, Cromwell
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fechou teatros, casas de jogos e outros locais que desviassem a ateno do povo da Igreja. Alm disso, sancionou diversas leis para assegurar a austeridade da sociedade. Nesse sentido, xingamentos eram punidos com multas; esportes, roupas ornamentadas, festividades natalinas eram proibidos. Durante o seu governo, muitos cavaliers emigraram para o Novo Mundo, assim como haviam feito os puritanos trinta anos antes. Com a morte de Cromwell em 1658, o exrcito e o povo j estavam cansados de viver sob o puritanismo e convidaram o lho de Charles I para assumir a coroa. Depois desse episdio, a Inglaterra nunca mais voltou a ser uma Repblica. Restaurao o nome que se d volta da monarquia na Inglaterra. Nos anos da dcada de 1660, perodo em que ocorreu a Restaurao da monarquia inglesa com Carlos II, a literatura inglesa, que outrora se voltava para o corao, teve que se voltar para a razo, como meio de distanciar o povo do desequilbrio suscitado por convices intensas, que inspiraram a Guerra Civil, resultante do conito entre um segmento da populao que constituiu riqueza atravs da terra, era conservador e apoiava o rei, e um outro segmento formado pela burguesia vida por participar da vida poltica do pas. Os anos da Restaurao foram marcados por trs grandes acontecimentos: a formao de dois partidos polticos da Inglaterra: os Tories e os Whigs, a grande peste e o grande incndio de Londres.

Algumas conseqncias da Restaurao sobre o teatro


Em 1642, os puritanos fecharam os teatros e, assim, uma forte tradio que vinha se consolidando teve que ser esquecida. Algumas modicaes ocorreram, distanciando o teatro do perodo da Restaurao daquele produzido na era elizabetana. Entre estas, mencionamos a estrutura dos teatros, que se tornaram maiores, e o afastamento da platia. Dois outros aspectos importantes foram o investimento, por parte dos diretores, para causar efeitos mais elaborados no palco, e a encenao de mulheres, pois no teatro elizabetano havia apenas espao para os homens. Entre os dramaturgos mais importantes deste perodo, destacam-se John Vanbrigh (16641726), William Congreve (1670-1729), Oliver Goldsmith (1730-1774), Richard Brinsley Sheridan (1751-1816) e Henry Fielding (1707-1754). No perodo da Restaurao at a Regulamentao do Teatro (1843), era permitido o funcionamento de apenas trs teatros, quais sejam, Drury Lane, o Convent Garden e o Haymarket. A permisso a apenas estes poucos teatros fez com que as representaes neles encenadas no passassem muitas vezes de um drama inexpressivo, j que as salas cheias no permitiam que as vozes dos atores fossem ouvidas e muitas vezes era impossvel at mesmo ver os atores. Por este motivo, muitos teatros no-autorizados passaram a funcionar em Londres e os dramas mais encenados eram os chamados melodramas, que se caracterizam pelo senso de desmedida (exagero) e pelo humor baixo.

Oscar Wilde
Durante o perodo do renascimento do drama ingls, uma gura importante surge, Oscar Wilde (1854-1900), um autor irlands que escreveu prosa, verso e peas teatrais, e foi, sobretudo,
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um crtico contumaz dos costumes da sua poca. A relao intrnseca entre sua vida e obra revela uma aguda e divertida conscincia de seu papel em ambas. A subverso, presente nos aforismos e no humor irnico e paradoxal de suas peas, vai alm da simples rejeio aos valores de sua poca sobre a vida e a arte em nome da esttica, mas, sobretudo, provocam, de forma desaadora, uma resposta a tudo que diferente. Wilde questionou as instituies, a moral, e os clichs sociais, divertindo-se com sua atitude iconoclasta. So traos do teatro de Wilde a espirituosidade, o simbolismo e a fantasia. Escreveu os dilogos inspirados em Plato como The Decay of the Lying (1889), The Critic as Artist (1890); o ensaio The Soul of Man under Socialism (1891); e o seu mais conhecido romance The Picture of Dorian Grey (1890); alm disso, se destacou como dramaturgo pelas peas Vera: or the Nihilist (1888), The Duchess of Parma (1883), A Florentine Tragedy (iniciada em 1894 e nalizada em 1897), e a sua mais controvertida pea, Salom (1894). Inspirada pela histria bblica, no poema Herodiade, do poeta simbolista Mallarm e pelo texto de Flaubert, Herodias, esta pea foi escrita em francs, e posteriormente traduzida para o ingls por Lord Alfred Douglas, amante de Oscar Wilde. A pea teve a sua encenao proibida na Inglaterra por seu contedo considerado imoral, abrangendo justaposies de repulsa e desejo sexual, morte e orgasmo, at 1931 quando foi, nalmente, liberada. Leiamos um trecho desta instigante pea para adentrar um pouco no universo ccional de Oscar Wilde: [SCENE -- A great terrace in the Palace of Herod, set above the banqueting-hall. Some soldiers are leaning over the balcony. To the right there is a gigantic staircase, to the left, at the back, an old cistern surrounded by a wall of green bronze. The moon is shining very brightly. ] THE YOUNG SYRIAN How beautiful is the Princess Salome to-night! THE PAGE OF HERODIAS Look at the moon. How strange the moon seems! She is like a woman rising from a tomb. She is like a dead woman. One might fancy she was looking for dead things.
Salom

THE YOUNG SYRIAN She has a strange look. She is like a little princess who wears a yellow veil, and whose feet are of silver. She is like a princess who has little white doves for feet. One might fancy she was dancing. THE PAGE OF HERODIAS She is like a woman who is dead. She moves very slowly. [Noise in the banqueting-hall.]

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FIRST SOLDIER What an uproar! Who are those wild beasts howling? SECOND SOLDIER The Jews. They are always like that. They are disputing about their religion. FIRST SOLDIER Why do they dispute about their religion? SECOND SOLDIER I cannot tell. They are always doing it. The Pharisees, for instance, say that there are angels, and the Sadducees declare that angels do not exist. FIRST SOLDIER I think it is ridiculous to dispute about such things. THE YOUNG SYRIAN How beautiful is the Princess Salome to-night! THE PAGE OF HERODIAS You are always looking at her. You look at her too much. It is dangerous to look at people in such fashion. Something terrible may happen. THE YOUNG SYRIAN She is very beautiful to-night. FIRST SOLDIER The Tetrarch has a sombre aspect. SECOND SOLDIER Yes; he has a sombre aspect. FIRST SOLDIER He is looking at something.

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SECOND SOLDIER He is looking at some one. FIRST SOLDIER At whom is he looking? SECOND SOLDIER I cannot tell. THE YOUNG SYRIAN How pale the Princess is! Never have I seen her so pale. She is like the shadow of a white rose in a mirror of silver.78 Oscar Wilde tambm escreveu comdias de sucesso, como The Importance of Being Earnest (1895), mas seu grande sucesso foi Lady Windermeres Fan: A Play about a Good Woman (1892). Outras peas de Wilde so: A Woman of No Importance (1893), An Ideal Husband (1895). Oscar Wilde foi preso por prticas homossexuais em 1895, o que acarretou a rejeio de suas obras teatrais, cuja caracterstica principal residia na captura de um humor uido e intenso, e no desao das pretenses - exceto a de ser apenas peas de teatro.

A contribuio de Henrik Ibsen para o teatro social


De origem norueguesa, podemos apontar Henrik Ibsen (1828-1906) como o fundador do teatro realista ou dramas de problematizao social79 . Seu interesse esteve voltado para questes domsticas e sociais, concernentes tanto Escandinvia quanto Inglaterra. Algumas das caractersticas do seu teatro so a crtica sociedade e a congurao de cenrios e personagens comuns. Uma de suas obras mais conhecidas Casa de Bonecas, na qual Ibsen tematiza o fracasso de um casamento. Ressaltamos que Ibsen resistiu durante um certo tempo a perfazer uma potica realista, pois temia que seu teatro se tornasse supercial. Na verdade, o que observamos no projeto deste dramaturgo o intuito de apresentar poeticamente um quadro verossmil de dramas sociais e no raro apresentando um mergulho psicolgico em suas personagens.

Teatro realista irlands


Bernard Shaw
78 WILDE, Oscar. Salome: a tragedy in one act. Disponvel: http://etext.virginia.edu/etcbin/toccer-salome?id=WilSalo&images=images/odeng&data=/ web/data/subjects/salome&tag=public&part=1&division=div1. Acesso: 02 fev. 07. 79 IBSEN, Henrik. Disponvel: http://www.noruega.org.br/ibsen/realism/realism.htm. Acesso: 02 fev. 07.

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Nascido em Dublin, George Bernard Shaw (1856-1950) foi escritor, jornalista e dramaturgo. Suas primeiras incurses no mundo das letras datam da sua atuao como crtico de teatro no Saturday Review. Em 1925, ganhou o prmio Nobel de Literatura, que foi por ele recusado. Shaw foi contemporneo e patrcio de Oscar Wilde, e se caracterizou por buscar material para suas peas na tradio, se notabilizando pelo seu talento para comdia. Foi inuenciado por Henrik Ibsen, a quem reputava a conscientizao do papel da mulher na vida do homem e, ao lado desse, se inseriu no teatro realista. Para entender um pouco mais sobre o teatro de Shaw pertinente mencionar algumas caractersticas do teatro realista: - Os autores se propunham a se aproximar ao mximo do real; - As cenas retratam situaes cotidianas relacionadas vida burguesa; - Os cenrios reproduzem cmodos comuns para garantir uma atmosfera de verossimilhana, levando o pblico a imagin-la menos como uma representao do que como uma apresentao da realidade. Entre as produes dramticas de Shaw, destacamos a pea Pigmalio, lmada sob o ttulo de My Fair Lady. Esta pea baseada na histria de Galatea da mitologia grega, e aborda o tema da criatura e o criador, focalizando a variedade dialetal como indicador de classe social na Gr Bretanha. Pygmalion conta a histria de uma orista cujo desejo de ascenso social despertado por um professor de fontica que encontra enquanto vende as suas ores. Este professor, Henry Higgins, estava discretamente fazendo uma transcrio fontica dos sons pronunciados por Eliza Doolittle, a orista, quando foi surpreendido. Aps, intil e arrogantemente, se justicar, arma que poderia transform-la em uma dama em trs meses. Eis o trecho em que o arma: THE NOTE TAKER. [Professor Higgins] You see this creature with her kerbstone English: the English that will keep her in the gutter to the end of her days. Well, sir, in three months I could pass that girl off as a duchess at an ambassadors garden party. I could even get her a place as ladys maid or shop assistant, which requires better English. Thats the sort of thing I do for commercial millionaires. And on the prots of it I do genuine scientic work in phonetics, and a little as a poet on Miltonic lines.80 Esta pea suscita algumas instigantes discusses sobre o papel da educao como elemento promotor de aceitao social. Neste sentido, a linguagem vista na pea como um importante fator que distingue as pessoas conforme a sua formao. Shaw se mostrou interessado, como demonstra esta pea, em assuntos lingsticos, e, de fato, iniciou, com recursos prprios, a pesquisa e criao de um alfabeto fontico para a lngua inglesa. Entretanto, no nal da sua vida os recursos haviam se tornado escassos e o projeto teve que ser adiado at que, aps a sua morte, os royalties recebidos pela adaptao de Pigmaleo para o musical My Fair Lady possibilitou a retomada do projeto. O alfabeto chama-se Shavian Alphabet. Provavelmente a congurao de sua personagem, Henry Higgins, o professor de fontica da pea Pygmalion seja uma projeo deste seu interesse. Outras peas deste autor so Saint Joan (1923), Plays Pleasant and Unpleasant (1898) e Man and Superman (1905), entre outras. Entre outros dramaturgos irlandeses que se inserem na linhagem de autores realistas esto
80 SHAW, Bernard. Pygmalion. Disponvel: http://drama.eserver.org/plays/modern/pygmalion/default.html. Acesso: 02 fev. 07.

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John Millington Synge (1871-1909) e Sean OCasey (1884 -1964). No tocante a Synge, ressaltamos um importante tema que perpassa a sua obra: a necessidade de congurar uma identidade nacional. As suas peas tm como cenrio a zona rural irlandesa e seu realismo impresso nas falas de seus personagens, que reproduzem o modo de falar dos camponeses. Riders to the sea, que tem como tema a histria de uma me que perdeu seus lhos mortos no mar, gura como uma pea importante na literatura irlandesa. relevante ler um trecho desta expressiva pea das letras irlandesas: CATHLEEN. How would they be Michaels, Nora. How would he go the length of that way to the far north? NORA. The young priest says hes known the like of it. If its Michaels they are, says he, you can tell herself hes got a clean burial by the grace of God, and if theyre not his, let no one say a word about them, for shell be getting her death, says he, with crying and lamenting. 81 Enquanto Synge se voltou para a zona rural, as peas de Sean OCasey, tinham como cenrios os cortios de Dublin. Duas peas signicativas deste autor so A sombra de um pistoleiro e O arado e as estrelas.

O TEATRO NORTE AMERICANO

Tenessee Williams
Tenessee Williams (1911-1983) foi um dos maiores dramaturgos americanos. Dentre seus temas, destacamos a passagem do tempo e o acmulo de perdas, a luta na preservao de valores, a ambigidade da moral, a busca por alvio diante da angstia de viver, o medo da morte e o desejo de viver. Seu mtodo consistia em dilogos objetivos, consses, uso de smbolos, nomes signicativos e a utilizao de msica na nfase de determinada atmosfera. Entre as suas peas mais conhecidas temos A Streetcar named Desire (Um bonde chamado desejo), transformado em linguagem cinematogrca, The Glass Menagerie, Cat on a Hot Tin Roof (Gata em Teto de Zinco Quente), A noite do Iguana, entre outras. Um Bonde Chamado Desejo contm elementos da tragdia e pathos; entre os temas apresentados destacam-se a queda da aristocracia sulista, representado pela runa de Blanche, protagonista da pea, e o desejo descontrolado metaforizado pelas trevas ou escurido. No incio da pea, Blanche toma um bonde chamado Desejo, para em seguida embarcar em um bonde intitulado Cemitrio e nalmente desce na rua chamada Campos Elseos. Analisando esses elementos de forma simblica, podemos insinuar que os smbolos do desejo sexual conduzem s trevas, metaforizada pelo cemitrio, e a sua chegada ao plano depois da morte, ou Campos Elseos. A linguagem utilizada contrasta os bons modos e a boa educao de Blanche com a rudeza de Stan, marido da sua irm, Belle. Leiamos um trecho da pea para mergulhar um pouco no universo de
81 SYNGE, John Millington Synge. Riders to the sea. Disponvel: http://mockingbird.creighton.edu/english/micsun/irishresources/riders.htm . Acesso: 02 fev. 07.

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Tenessee Williams. After Stanley returns to the kitchen, Blanche tells him that Huntleigh respects her and that she, as an intelligent and cultivated woman, has much to offer him. Then she insults Stanley, saying, I have been foolishcasting my pearls before swine. . . . Im thinking not only of you but of your friend, Mr. Mitchell [who] came back [and] implored my forgiveness. But, she says, she bid farewell to him. Stanley asks, Was this before or after the telegram came from the Texas oil millionaire? Whattelegram? Her response gives her away. Stanley says was she lying not only about the Caribbean cruise but also about Mitchs return visit because I know where he is. Then he says, Take a look at yourself in that worn-out Mardi Gras outt, rented for fty cents from some ragpicker. And with that crazy crown on! What queen do you think you are? He answers his own question, saying, The queen of the Nile! Sitting on your throne and swilling down my liquor!
Um Bonde Chamado Desejo

Stanley reenters the bedroom and goes into the bathroom. Frightened, Blanche picks up the phone receiver and requests the number of Shep Huntleigh of Dallas, who she says is so well known that she need not provide the operator an address. Moments later, she cancels the call and asks for Western Union to send a message that she is in desperate circumstances. Stanley emerges from the bathroom in his pajamas. He leers at her. She smashes the top of a bottle and threatens him with the jagged edge. He subdues and rapes her.82

Arthur Miller
Enquanto as peas de Tenessee Wiliams se distinguem pelo forte contedo emocional, as peas de autoria de Arthur Miller (1915-2005) contemplam temas ticos, abordando a disputa entre o bem e o mal; o mito americano do sucesso; a desumanidade da sociedade moderna; e a responsabilidade individual. Sua mais conhecida pea, Death of a Salesman lhe rendeu o prmio Pulitzer de 1949, e consiste numa crtica ao sonho americano de sucesso. Nesta pea, um caixeiro viajante, Willy Loman, acredita que alcanar o sucesso e transmite este sonho aos seus dois lhos. Entretanto, nenhum deles consegue realizar o sonho de grandeza. Willy no cabe no papel tradicional do heri trgico pelo fato de no perceber a sua prpria tragdia e carecer de nobreza e magnanimidade peculiar ao heri trgico; traos que o caracterizam como um anti-heri. Esta pea pode ser lida como uma crtica ao chamado sonho americano (American dream), porque, ao longo de sua vida, o protagonista, a exemplo de muitos norte-americanos e estrangeiros fascinados pelo sonho de constituir riqueza, se deixou iludir pelas promessas fceis deste sonho, esquecendo de perceber a realidade. este tipo de iluso que acomete Willy, levando-o a viver num passado ora carregado pela certeza de que tudo poderia ter sido melhor, ora permeado de lembranas positivas das pessoas; ou, ainda, a projetar um futuro melhor, no qual depositava grandes sonhos, negligenciando, desse modo, o presente, a sua realidade, como ilustra o trecho a seguir:
82 WILLIAMS. Tenesse. Trecho da pea A Streetcar Named Desire

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America is full of beautiful towns and ne, upstanding people. And they know me, boysthe nest peopletherell be open sesame for all of us, cause one thing boys: I have friends. I can park my car in any streetand the cops protect it like their own. Arthur Miller tambm foi autor de um ensaio sobre as tragdias clssicas, intitulado Tragedy and The Common Man.

Eugene ONeill
Eugene ONeill (1888-1953) foi o pioneiro na adoo do realismo no drama americano. Suas peas tratam de temas trgicos, de tom pessimista, e focalizam personagens que vivem margem da sociedade tentando desesperadamente manter a esperana, para no nal sucumbirem desiluso e ao desespero. ONeill fez parte do movimento que tentou revitalizar o uso da mscara do antigo teatro grego e do teatro Noh do Japo para algumas de suas peas. Este tipo de teatro consiste na congurao de um mundo no qual teatro, msica e poesia se fundem. Em 1936 ganhou o prmio Nobel de Literatura, e o Pulitzer, pstumo, em 1957 pela pea Long Days Journey into the Night tambm publicada postumamente. A sua carreira divide-se em trs fases: a primeira, a fase realista, em que ONeill utiliza suas experincias pessoais enquanto era marinheiro como tema de suas peas. Em 1920, inicia-se a sua segunda fase, quando Eugene ONeill rejeita o realismo e, sob a inuncia das idias de Nietzsche, Jung e Strindberg ingressa no perodo expressionista em que procura captar as foras que regem a existncia humana trazendo-as para o palco. Posteriormente, ONeill retorna ao realismo e alcana a sua melhor fase segundo os crticos.

O TEATRO DO ABSURDO

O Grito - Edwaed Mnch

O Teatro do Absurdo, termo retirado de um ensaio de Albert Camus, uma denominao cunhada pelo crtico teatral Martin Esslin para algumas peas escritas durante o perodo entre 1950 e 1960. Camus deniu a situao da humanidade em o Mito de Ssifo (1942) como absurda e sem sentido, viso compartilhada por autores como Samuel Beckett, Eugene Ionesco, Harold
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Pinter e outros, que transferem para as suas peas a noo de que o individuo habita um universo com o qual ele se encontra em dissonncia. Sua existncia inexplicvel e sem propsito, e este individuo se encontra desorientado, perplexo, e ameaado de forma obscura. O Teatro do Absurdo fruto dos experimentos realizados pela vanguarda artstica das dcadas de 1920 e 1930. Indubitavelmente, foi um movimento fortemente inuenciado pelos horrores causados pela Segunda Guerra Mundial, e teve como conseqncia a reexo sobre a transitoriedade de valores, das convenes, e, sobretudo, a precariedade da vida humana. O trauma, instalado a partir de 1945, de viver sob a ameaa constante de um aniquilamento causado por uma guerra nuclear causou um grande impacto que repercutiu no aparecimento dessa forma dramtica. Concomitantemente, o que parece ter sido uma reao ao desaparecimento da dimenso religiosa no mundo contemporneo, pode, tambm, ser considerado como uma tentativa de restituir a importncia do mito e ritual na nossa poca, atravs da conscientizao dos indivduos da sua real condio de vida, restituindo-lhe a sensao csmica perdida e sua angustia primitiva. Atravs do choque conseguido pela demonstrao de uma vida mecnica e complacente, o Teatro do Absurdo atinge o seu objetivo mostrando que existe uma experincia mstica no confronto dos limites da condio humana. O resultado que as peas desse gnero teatral conseguiram uma formatao inovadora e original, tirando o espectador de seu mundo confortvel, convencional, e prosaico. No mundo sem Deus do ps-guerra seria impossvel encenar uma pea nos moldes artsticos tradicionais, de acordo com padres que no mais convenciam. Desse modo, o Teatro do Absurdo se rebelou contra o teatro convencional e se tornou o anti-teatro: surreal, ilgico, sem conitos e sem enredo; os dilogos pareciam ininteligveis. De fato, o Teatro do Absurdo foi recebido com incompreenso e rejeio. Um dos aspectos mais importantes desta forma teatral foi o tratamento de desconana com relao linguagem como meio de comunicao. Para os mentores do Teatro do Absurdo, a linguagem havia se tornado um veculo sem sentido; as palavras haviam deixado de expressar a essncia da experincia humana e no conseguiam penetrar alm da sua superfcie. O Teatro do Absurdo se constituiu, desse modo, como o pioneiro no ataque linguagem, e tenta fazer com que as pessoas se conscientizem da possibilidade de se comunicar de forma mais autntica, para alm das convenes lingsticas tradicionais; para isso, utiliza o discurso convencional, clichs, slogans e jargo, e ridiculariza os padres estereotipados de fala, mostrando a linguagem como instrumento precrio e insuciente na comunicao. Na sua concepo, o discurso convencional age como uma barreira entre os indivduos e o mundo real, e, os objetos importam mais do que a linguagem o que acontece no palco transcende aquilo que est sendo dito. A linguagem implcita a linguagem que realmente importa no Teatro do Absurdo. Essa forma dramtica subverte a lgica e se regozija no que inesperado e logicamente impossvel. O Teatro do Absurdo nega tanto a linguagem como o racionalismo sob o argumento que ambos lidam apenas com o aspecto supercial das coisas, enquanto que o nonsense oferece a possibilidade da liberdade, contato com a essncia da vida, e fonte de uma maravilhosa comdia. Neste tipo de teatro no existe um conito dramtico, como em outras formas teatrais. No Teatro do Absurdo a performance das personagens enfatiza a questo que nada acontece para mudar suas vidas; um teatro que visa comunicar uma atmosfera, uma experincia de situaes humanas, diferentemente das demais formas teatrais que focalizam eventos que acontecem em
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uma dada seqncia. O Teatro do Absurdo utiliza recursos visuais, luzes, mmica, ballet, acrobacias e movimento ao invs da linguagem, elemento privilegiado no teatro tradicional.

Samuel Beckett
Um dos mais renomados autores do Teatro do Absurdo foi o irlands Samuel Beckett (1906-1989), que recebeu o prmio Nobel de Literatura em 1969. Entre os diversos trabalhos que compem a sua obra, a pea Esperando Godot (Waiting for Godot), publicada em francs em 1952 e traduzida para o ingls em 1954, En attendant Godot, possivelmente a mais conhecida. A histria diz respeito a dois homens, Vladimir e Estragon, que beira de uma estrada e perto de uma rvore, esperam algum de nome Godot. As personagens, vestidas como vagabundos, passam o tempo da performance a conversar, discutindo por vezes e, em outros momentos, incapazes de estabelecer comunicao, como ilustra o trecho a seguir.

Estragon: (chewing) I asked you a question. Vladimir: Ah. Estragon: Did you reply? Vladimir: Hows the carrot? Estragon: Its a carrot.
Esperando Godot

A platia no descobre quem Godot nem o porqu da espera por essa personagem. De fato, a espera se prolonga durante os dois atos da pea e, nalmente, os protagonistas resolvem ir embora, mas no saem do lugar: Vladimir: Well? Shall we go? Estragon: Yes, lets go. They do not move. O trabalho de Beckett considerado minimalista e profundamente pessimista com relao condio humana, embora possua um acurado senso de humor. No que tange dramatizao da condio humana, possvel aproxim-lo ao Existencialismo, corrente que tem como um dos seus representantes Jean Paul Sartre e Albert Camus. Sobre a aproximao desses e de um outro autor, Antonin Artaud, Christopher Innes arma: The roots of his [Becketts] drama are in the Existencialism of Sartre and Camus, picking up on the Surrealism of Andr Breton or Roger Vitrac in the 1920s.There is also a link with Antonin Artauds experiments in subliminal theatre through Roger Blin, Artauds collaborator in the 1930s, who directed Becketts early plays.83
83 INNES, Christopher. Modern British Drama 1890-1990. Great Britain: Cambridge University Press, 1992, p. 428.

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No obstante esta relao, interessante salientar que as peas de Beckett traduzem no s dramas existenciais, mas, sobretudo, o pessimismo de uma era marcada pela destruio em massa e a total descrena no homem, diante de seu poder de auto-aniquilao. O que resta esperar, como o fazem Estragon e Vladimir, por algo sempre muito abstrato, porque talvez inexistente. A pergunta que circunda o imaginrio de leitores e pblico da pea Esperando Godot : quem Godot? Essa resposta no dada por Beckett, certamente porque para cada pessoa, em cada poca, esta entidade, que ora caracterizada como o homem (uma possvel alegoria da humanidade), ora como um ser abstrato (uma representao de Deus, God, em ingls) pode ser um ou outro, ou o que mais se possa ou queira acreditar. No texto The knowledge of unknowing in Becketts Waiting for Godot, William S. Haney estabelece uma relao entre a pea de Beckett e o contexto no qual foi escrita. Conforme este autor: The Theater of the Absurd has been said by Martin Esslin (399-405), Peter Brook (65) and others to be a quest for a way to live in a modern world deprived of generally accepted ultimate values. Faced with the loss of condence in the traditional narratives that explain the mysteries of the human condition, the Theater of the Absurd presents its audiences with what Esslin calls a double absurdity: that of the deadness and mechanical senselessness of half-unconscious lives (400), and that of the human condition itself in a world where the decline of religious belief had deprived man of uncertainties.84 Beckett escreveu a maior parte de suas peas em francs e ele prprio fazia as tradues das peas para o ingls.

Harold Pinter
Harold Pinter (1930) ingls e ganhou o prmio de Literatura em 2005. Autor de vrias peas, Pinter foi, confessadamente, inuenciado por Samuel Beckett, de quem se tornou amigo. Suas peas destacam-se pelo uso do silncio, como elemento mediador de tenso, e conversas prosaicas. Seus temas, conhecidos como Pinteresque, contemplam ameaas obscuras, fantasias erticas, obsesso e cime, desavenas familiares e distrbios mentais. Seus cenrios so geralmente um nico cmodo em que as personagens so ameaadas por foras ou pessoas cujas intenes no esto claras para as personagens nem platia. Ao invs de instrumento de comunicao, a linguagem utilizada como uma arma, e as palavras, pontuadas pelo silncio, indicam pavor, ira, dominao e o receio de intimidade. Os dilogos so controlados e, segundo Martin Esslin: Every syllable, every inection, the succession of long and short sounds, words and sentences, is calculated to nicety. And precisely the repetitiousness, the discontinuity, the circularity of ordinary vernacular speech are here used as formal elements with which the poet can compose his linguistic ballet.85 Dentre as suas 29 peas teatrais destacamos The Caretaker, publicada em 1959. A histria acontece em torno de dois irmos, Aston e Mick, que dividem um pequeno apartamento em Londres; um dia eles deixam que um velho venha viver com eles por algum tempo. Ao nal, torna-se claro que todas as personagens tm sonhos que no conseguiro realizar, o que ocasiona
84 HANEY, William. The knowledge of unknowing in Becketts Waiting for Godot. In: ______. The humanities in Western culture: a search for human values. Vol. 2. United States: Wm. C. Brown Communications, 1993, p. 410. 85 ESSLIN, Martin. The People Wound. [S/l]: 1970.

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momentos de tenso entre eles. ASTON - You said you wanted me to get you up. DAVIES - What for? ASTON - You said you were thinking of going to Sidcup. DAVIES - Ay, thatd be a good thing, if I got there. ASTON - Doesnt look like much of a day. DAVIES - Ay, well, thats shot it, ent it?86 Pinter oferece vises de momentos bizarros ou difceis na vida dos indivduos, e fez a seguinte declarao em 1958: There are no hard distinctions between what is real and what is unreal, nor between what is true and what is false. A thing is not necessarily either true or false; it can be both true and false. I believe that these assertions still make sense and do still apply to the exploration of reality through art. So as a writer I stand by them but as a citizen I cannot. As a citizen I must ask: what is true? What is false?

86 PINTER, Harold. The Caretaker. Trecho de dilogo.[S/l]: [S/d]

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Atividade Complementar
1. Cite 3 tragdias de Shakespeare e comente-as, relacionando aos conhecimentos sobre este gnero.

2. Cite 3 comdias de Shakespeare.

3. O que tinham em comum Henrik Ibsen e George Bernard Shaw?

4. Qual a preocupao de George Bernard Shaw com relao linguagem?

5. O que representa a linguagem para o Teatro do Absurdo?

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Sites indicados
Shakespeare: http://www.enotes.com/william-shakespeare/shakespeares-globe-theater/ Samuel Beckett: http://samuel-beckett.net/Waiting_for_Godot_Part1.html HaroldPinter: http://www.geocities.com/pleasence/theatre/caretaker91/caretaker-2.html Oscar Wilde: http://www.oscarwildecollection.com/ George Bernard Shaw: http://www.literaturepage.com/read/pygmalion.html

Filmes indicados
Elizabeth A Megera Domada A noite do Iguana Gata em Teto de Zinco Quente Hamlet My Fair Lady O Mercador de Veneza Otelo Rei Lear Romeu e Julieta Salom Um bonde chamado desejo (A Streetcar named Desire)

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Glossrio
AMBIGIDADE que apresenta duas faces; dois sentidos. AMOR CORTS conceito de relacionamento em que a mulher amada pertence a uma classe social abastada e seu pretendente, um ministrel, de classe inferior, que lhe presta vassalagem. BARDO ministrel; vate. CICLO ARTURIANO coletnea de lendas e mitos de origem celta e que relatam as aventuras do Rei Artur e seus cavaleiros. CLOSE-READING leitura imanente; leitura de um texto baseada exclusivamente nas palavras do prprio texto, ignorando o contexto histrico e/ou dados biogrcos do autor. EPIFANIA revelao; literariamente, trata-se de uma tcnica utilizada por Joyce para revelar um instante existencial. ESTRIAS DE MOLDURA histrias que pretensamente so contadas por algum a outro algum. EXQUIAS cerimnias ou honras fnebres. FIN AMORS vide Amor Corts. GRAVEYARD SCHOOL escola literria cujos temas diziam respeito morte. HAGIOGRAFIA Biograa dos santos; escritos sobre santos. HEPTASSLABOS versos em sete silabas. LAIS poema narrativo; cano. MAINSTREAM E NON-MAINSTREAM tendncias da poesia inglesa contempornea, em que a primeira diz respeito s tcnicas tradicionais, e a segunda quelas que rejeitam a tradio. MELODRAMAS dramas cantados MIDDLE ENGLISH dialeto falado na Gr Bretanha do sculo XIII o sculo XV. MYSTERY CYCLES feitos grandiosos de Jesus Cristo ou uma verdade religiosa. NVEL EXPLICITO signicao aparente. Em ingls, overthought. NVEL IMPLCITO signicao secundria, ou subjacente. Em ingls, underthought. NOVA INGLATERRA conjunto de estados que compunham as colnias americanas. OLD ENGLISH dialeto falado nas Ilhas Britnicas at aproximadamente o sculo XIII. SAGA Narrativas picas tpicas dos pases nrdicos. SCOP bardo itinerante do perodo anglo-saxo. SONETO poema estruturado em dois quartetos e dois tercetos.
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Referncias Bibliogrficas
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Referncias Eletrnicas
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Referncias Filmogrficas
Beowulf A Lenda de Grendel A Lenda do Cavaleiro Sem Cabea A Letra Escarlate A Megera Domada A Noite do Iguana As Horas Gatsby Hamlet Lancelot Mrs. Dalloway My Fair Lady No Direction Home (documentrio). O Homem que queria ser Rei O Mercador de Veneza Otelo O ltimo dos Moicanos Razo e Sensibildade Rei Lear Romeu e Julieta Sem Destino (Easy Rider). Shakespeare Apaixonado. Tom Jones Tristo e Isolda Um Bonde chamado Desejo (A Streetcar named Desire) Um Leo no Inverno

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ANOTAES

Faculdade de Tecnologia e Cincias - Educao a Distncia

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www.ead.ftc.br