Sie sind auf Seite 1von 5

COMO ESCREVER UM SONETO Introduo Um soneto uma obra curta criada para transmitir uma mensagem em seus catorze

e ver sos, divididos em dois quartetos (grupos de quatro versos) e dois tercetos (trs v ersos), ou trs quartetos e um dstico (dois versos). Mtrica Em primeiro lugar, os versos devem possuir a mesma mtrica, ou seja, o mesmo nmero de slabas poticas. Uma slaba potica bem diferente de uma slaba comum. possvel unir s ou mais palavras em apenas uma slaba potica. Veja o verso abaixo: "Busque amor, novas artes, novo engenho..." (Luis de Cames) Tente ler esse verso devagar, como se fosse uma s palavra, e v contando quantas pa usas existem at a ltima slaba tnica.

1 | 2 | 3 |4 | 5 |6 | 7 |8 | 9 |10| Bus quea mor, no vas ar tes, no voen ge nho Voc encontrou as dez slabas poticas, certo? Repare que a expresso "busque amor", aos invs das quatro slabas comuns (bus-que-a-mor), tem na poesia apenas trs slabas. Cos tuma-se ensinar as slabas poticas como sendo a forma em que so "ouvidos" os versos, por isso a sonoridade importante em um soneto.

Versos com dez slabas poticas so chamados decasslabos. Outra forma famosa de escreve r so os versos alexandrinos ou dodecasslabos (doze slabas), conforme exemplo:"Sinto que h na minha alma um vcuo imenso e fundo..." (Machado de Assis)1 |2 | 3 |4 |5 | 6 | 7 |8 | 9 |10 | 11 |12 | Sin to queh na mi nhaal maum v cuoi men soe fun do Posicionamento de rimas Alm do nmero de slabas, outra caracterstica importante de um soneto a ordem em que o s versos rimam, ou posicionamento de rimas. Para os quartetos, existem trs formas principais de posicionamento: Rimas entrelaadas ou opostas - abba (o primeiro verso rima com o quarto, o segund o rima com o terceiro): "Vs?! Ningum assistiu ao formidvel Enterro de tua ltima quimera.

Somente a ingratido - esta pantera Foi tua companheira inseparvel..." (Augusto dos Anjos) "Pequei, Senhor, mas no porque hei pecado, Da vossa alta clemncia me despido, Porque quanto mais tenho delinqido, Vos tenho a perdoar mais empenhado..." (Gregrio de Matos) Rimas alternadas - abab (o primeiro verso rima com o terceiro, o segundo rima co m o quarto): "Cheguei. Chegaste. Vinhas fatigada E triste, e triste e fatigado eu vinha. Tinhas a alma de sonhos povoada, E a alma de sonhos povoada eu tinha..." (Olavo Bilac) "Quando em teus braos, meu amor, te beijo, se me torno, de sbito, tristonho, porque s vezes, com temor, prevejo que esta alegria pode ser um sonho..." (Martins Fontes) Rimas emparelhadas - aabb (o primeiro verso rima com o segundo, o terceiro rima com o quarto): "No rio caudaloso que a solido retalha, na funda correnteza na lmpida toalha, deslizam mansamente as garas alvejantes; nos trmulos cips de orvalho gotejantes..." (Fagundes Varela) "Nada vai separar; existem laos. Nem vai desenlaar, nem nos espaos Entre os passos que, juntos, damos ss, Nem antes dos abraos, nem aps..." (Bernardo Trancoso) Os tercetos, por sua vez, so mais flexveis com relao ao posicionamento das rimas. Fe

rnando Pessoa, por exemplo, usou a estrutura cdc ede nos tercetos a seguir: "H saudades nas pernas e nos braos. H saudades no crebro por fora. H grandes raivas feitas de cansaos. Mas - esta boa! - era do corao que eu falava... e onde diabo estou eu agora com almirante em vez de sensao?..." William Shakspeare, por sua vez, escrevia, ao invs de dois tercetos, um quarteto e um dstico (cdcd ee). "But thy eternal Summer shall not fade, Nor lose possession of that fair thou ow'st, Nor shall Death brag thou wander'st in his shade, When in eternal lines to time thou grow'st, So long as men can breathe or eyes can see, So long lives this, and this gives life to thee..." At aqui falei de mtricas e de rimas, encontradas na quase totalidade dos sonetos c lssicos. H sonetistas modernos, entretanto, que aboliram esses conceitos, usando v ersos brancos (sem rima) em suas composies. Martins Fontes escreveu o Soneto Monos slabo, onde cada verso tem uma slaba apenas. "Negro jardim onde violas soam e o mal da vida em ecos se dispersa: toa uma cano envolve os ramos como a esttua indecisa se reflete..." (Carlos Drummond de Andrade) Sonoridade O ltimo componente importante de um soneto a sonoridade, isto , onde esto as slabas tnicas (ou fortes) de cada verso. Quando combinadas, essas slabas fazem com que o soneto se parea com uma suave cano. Quanto sonoridade, os versos decasslabos classif icam-se em dois tipos: hericos e sficos. "J Bocage no sou!... cova escura

Meu estro vai parar desfeito em vento..." (Bocage)

Esses so versos decasslabos hericos, porque as slabas poticas tnicas so a sexta e a d a, indicadas em negrito. Todos os 8816 versos de "Os lusadas" so decasslabos hericos . Um verso decasslabo sfico, por sua vez, refora a quarta, a oitava e a dcima slaba p otica: "Vozes veladas, veludosas vozes..." (Cruz e Souza) Finalmente, os versos alexandrinos possuem a quarta, a oitava e a dcima-segunda sl aba potica como slabas fortes, ou a sexta, a dcima e a dcima-segunda. Concluso O que mais torna um soneto possvel? A inspirao, o tema, o conhecimento das palavras e das rimas, que sero mais ricas quanto mais rico for o vocabulrio do sonetista. Por isso, a leitura de outros sonetos, poesias e livros importante.

Music to hear, why hear'st thou music sadly? Sweets with sweets war not, joy delights in joy: Why lov'st thou that which thou receiv'st not gladly, Or else receiv'st with pleasure thine annoy? If the true concord of well-tuned sounds, By unions married do offend thine ear, They do but sweetly chide thee, who confounds In singleness the parts that thou shouldst bear: Mark how one string sweet husband to another, Strikes each in each by mutual ordering; Resembling sire, and child, and happy mother, Who all in one, one pleasing note do sing: Whose speechless song being many, seeming one, Sings this to thee, 'Thou single wilt prove none'. William Shakespeare

Mine eye and heart are at a mortal war, How to divide the conquest of thy sight, Mine eye, my heart thy picture's sight would bar, My heart, mine eye the freedom of that right, My heart doth plead that thou in him dost lie, (A closet never pierced with crystal eyes) But the defendant doth that plea deny, And says in him thy fair appearance lies. To side this title is impanelled A quest of thoughts, all tenants to the heart, And by their verdict is determined The clear eye's moiety, and the dear heart's part. As thus, mine eye's due is thy outward part, And my heart's right, thy inward love of heart. William Shakespeare See ya http://wiki.stoa.usp.br/Como_fazer_sonetos_-_Pedro

Das könnte Ihnen auch gefallen