Compositores Venezolanos La Colonia

Inicios
Como es imagen del tiempo, cada tiempo tiene su msica. En lo concerniente al tiempo que llamamos en la msica "perodo colonial venezolano", slo se conoce con precisin lo que se refiere a su etapa final, correspondiente al ltimo tercio del siglo XVIII y primer tercio del siglo XIX, pues slo se conservan manuscritos musicales que datan de esta poca. En otras regiones de Amrica s encontramos manuscritos mucho ms antiguos que datan de mediados del siglo XVI. Esos manuscritos reposan en catedrales que se levantaron en ciudades virreinales como Ciudad Mxico, Guatemala, Nueva Espaa, Bogot, Lima. Cada catedral posea su capilla musical, dirigida por un maestro de capilla que era secundado por un organista y un grupo de cantantes e instrumentistas. La vida pblica y sobre todo la actividad musical de las ciudades americanas giraba en torno a las catedrales. La historia musical de occidente mantiene con la iglesia una deuda enorme. Esto es particularmente cierto en nuestro pas que, como el resto de los pases de Amrica Latina, fue sometido a un proceso de evangelizacin y conversin catlica de sus habitantes; slo bajo esta condicin eran otorgadas concesiones polticas y econmicas en los territorios conquistados. Podemos entender entonces cmo la concepcin del mundo y la moral establecida en Venezuela durante la conquista fue simplemente aquella relativa a la religin catlica. Es claro, pues, que la historia cultural y musical venezolana se encuentra estrechamente vinculada a ese credo religioso. Gracias a diversos documentos sabemos de la actividad musical en las catedrales venezolanas. La primera de stas comenz a ser levantada el ao 1535 en Santa Ana de Coro, sede desde 1531 del Obispado de la Capitana General de Venezuela. Desde 1536, cuando se nombr al clrigo Juan Rodrguez Robledo como 'chantre' de la catedral de Santa Ana, la msica estuvo siempre presente en las celebraciones religiosas de nuestro pas. Diversos documentos nos muestran el profundo inters que tuvieron nuestros obispos de acompaar nuestras festividades religiosas con la mejor msica, intentos que siempre encontraron trabas de tipo econmico, solventadas medianamente con las modestas

contribuciones de los fieles. Frecuentemente azotada la ciudad de Coro por piratas, el Obispado de Venezuela fue trasladado a la ciudad de Santiago Len de Caracas hacia el ao 1636. La enseanza musical tambin era dominio de la iglesia. En 1640, el Cabildo Metropolitano orden la creacin de una escuela de Canto Llano1. Para dictar una leccin diaria en esta institucin se contrat a un profesor con un salario de 50 pesos. Se estima que sta fue la primera escuela de msica que existi en Caracas. Luego, en 1696, se fund en el Colegio Seminario de Santa Rosa una ctedra de Canto Llano para la cual se nombr maestro de capilla catedrtico a don Francisco Prez Camacho. En 1721, el Colegio Seminario fue convertido en la Universidad de Caracas y don Prez Camacho pas a retiro. Su sustituto, don Silvestre Mediavilla, no debi haber permanecido mucho tiempo ocupando el cargo que don Prez Camacho haba dejado vacante, ya que casi inmediatamente la ctedra fue cerrada, y as permaneci desocupada desde entonces hasta el ao 1774 cuando el presbtero Ramn Delgado, entonces sochantre de la catedral de Caracas, la ocup hasta 1785. Hacia esta poca, ltimo tercio del siglo XVIII, a pesar de la pobre situacin econmica, se desarroll un sorprendente movimiento musical en Caracas. A partir de entonces comenzamos a tener una idea ms precisa de la msica del perodo colonial venezolano, gracias a una significativa cantidad de manuscritos musicales que conservamos de este tiempo. Entre esos manuscritos destaca la partitura de una Misa de Difuntos a tres voces compuesta por Jos Antonio Caro de Boesi "para el uso del Oratorio del Patriarca San Felipe Neri de Caracas". De todos los manuscritos de esta poca, ste es el ms antiguo. En la primera pgina aparece una inscripcin en tinta: "Ao 1779". Conocemos muy poco de la msica que se produca en Caracas antes del aparecimiento de esta obra. Desde finales del siglo XVI, 'chantres', organistas y maestros de capilla de las catedrales de Coro y Caracas, escribieron obras para el servicio religioso. Entre estos msicos cabe nombrar a los ya mencionados Juan Rodrguez Robledo, chantre de la catedral de Santa Ana de Coro desde 1536; Francisco Prez Camacho, bajonista2 de la catedral de Caracas en 1682, maestro de capilla cinco aos ms tarde, catedrtico de msica del Colegio Seminario de Santa Rosa desde 1696. Habra que mencionar a Ambrosio Carreo, nacido en Caracas en 1721 y formado musicalmente por un organista de la catedral, el Padre Jacobo Miranda. Ambrosio Carreo, maestro de capilla de la catedral de Caracas entre 1749 y 1778, dedic su vida entera a la msica, fue maestro de varios msicos de finales de la Colonia, entre quienes destacan Pedro Nolasco Coln.y don Bartolom Bello, padre de Andrs Bello.

El importante movimiento musical que se consolid en Caracas hacia la ltima parte del siglo XVIII, tuvo su impulso fundamental en la figura del Padre Sojo. Don Pedro Ramn Palacios y Sojo, hermano del abuelo materno de Simn Bolvar, naci en Guatire, actual estado Miranda, el 17 de enero de 1739. Era un fiel y empedernido amante de la msica; fund en Caracas una congregacin semejante a la del oratorio San Felipe Neri que ya exista en Italia desde 1564. Este oratorio se haba caracterizado desde su creacin por haber tenido la msica como un valioso instrumento de propagacin de la fe religiosa. El Padre Sojo viaj a Italia y a Espaa para obtener la aprobacin del Papa Clemente IV, la cual le fue otorgada el ao 1769, quedando establecido el oratorio, en Caracas, el 18 de diciembre de 1771. Su sede se ubicaba en la actual esquina de Cipreses, ah donde hoy se levanta el Teatro Nacional. En la poca cuando se fund ese oratorio, ya haba algunos jvenes que posean conocimientos musicales. El Padre Sojo se dio a la tarea de agrupar estos talentos dispersos; encarg a uno de ellos, a Juan Manuel Olivares, el adiestramiento musical de otros jvenes, quienes constituiran las dos generaciones de msicos venezolanos que hemos llamado "Escuela de Chacao", pues estos msicos pasaban temporadas en la hacienda que posea el Padre Sojo en Chacao, especficamente en la zona caraquea que hoy llamamos La Floresta. Durante estas temporadas, seguramente reciban enseanza de Juan Manuel Olivares. Son estos compositores los que produjeron el notable repertorio de msica escrita en estilo clsico que constituye el acervo musical de la colonia venezolana. El grueso de la produccin de la Escuela de Chacao est constituido por msica del gnero sacro: misas, te deum, motetes, graduales, lamentaciones, psames, tonos de Navidad, ofertorios, salves, entre otras formas musicales asociadas a las festividades catlicas. No se descarta que hayan escrito obras profanas, pero de este gnero slo sobrevive el Do de violines atribuido a Juan Manuel Olivares.

Escuela de Chacao: primera generacin

Las obras pertenecientes al estilo de la Escuela de Chacao fueron escritas para dos, tres o cuatro voces, en textura homofnica, es decir, con ritmo similar, en pasajes que alternaban frecuentemente con un "solo" vocal sencillo; estaban instrumentadas estas obras para la: violines, violas, violonchelos, contrabajos, dos oboes, dos trompas, con incorporacin ocasional del clarinete, la flauta o el fagot. En cuanto a carcter, esta msica, austera en recursos, es expresiva en contenido emocional y excluye todo elemento afro o indio.

El estilo de la Escuela de Chacao -el sentimentalismo que le era propio, su sencillez de recursos armnicos y contrapuntsticos empleados- fue conservado por nuestros compositores hasta bien entrado el siglo XIX. Muchas obras de los compositores de la Escuela de Chacao lograron alcanzar tal popularidad que fueron reescritas una y otra vez a lo largo del siglo XIX, logrando sobrevivir al desastre de la Guerra de Independencia, a la subsiguiente Guerra Civil, y a la acostumbrada amnesia histrica caracterstica de la modernidad occidental. Es esta popularidad, junto al esfuerzo tenaz de nuestros msicos y musiclogos, lo que explica la supervivencia del repertorio colonial venezolano. Habra que agregar a este impulso conservador, el elemento que proporciona nuestro orgullo nacional, ya que todos los compositores de la Escuela de Chacao, msicos venezolanos de la Colonia, nacen y se forman en Venezuela, llegando incluso a estar ntima y activamente involucrados con la causa independentista. La msica de la Escuela de Chacao, a pesar de su relativa sencillez, goza de una particular expresividad, un aliento singular que la diferencia tambin de otras escuelas contemporneas. Juan Bautista Plaza, en un estudio detallado sobre la msica colonial venezolana, observa que los msicos venezolanos de la Colonia produjeron una msica que estaba al da con la europea de entonces. Hubo que esperar mucho tiempo para que en Venezuela se repitiera ese fenmeno de contemporaneidad en producciones musicales. Compositores de este perodo:

Juan Manuel Olivares. (Caracas, 1760 - 1797) Francisco Velsquez, el viejo (Caracas, 1755 - 1805) Jos Antonio Caro. (Caracas, 1758 - 1783) Pedro Nolasco Coln. (Valencia, c.1770 - Caracas, 1813)

Escuela de Chacao: segunda generacin

Surgi con el tiempo una generacin de jvenes compositores formados dentro del estilo de la Escuela de Chacao, de all que se conozca este grupo con el nombre de "Segunda Generacin" de la mencionada escuela. En las obras que hoy se conservan de estos msicos, se hace evidente una asimilacin del espritu de la msica religiosa europea del siglo XVIII. El estudio de las obras de los grandes maestros del clasicismo europeo les brind a estos msicos los medios tcnicos a travs de los cuales pudieron satisfacer necesidades del ambiente espiritual de la poca.

El estilo de la Escuela de Chacao seguramente se vio afectado por el levantamiento de un teatro pblico en el ao 1783 en la actual esquina de El Conde. Su construccin haba sido ordenada por el gobernador Capitn General Brigadier don Manuel Gonzlez de Navarra, quien tuvo a su cargo la administracin pblica venezolana desde finales de 1782. La presencia de un teatro pblico es muestra de cmo la vida civil caraquea empezaba a exigir sus propias manifestaciones culturales y sociales. En mayo del ao 1808, en este teatro se llev a efecto en Caracas la primera temporada de pera, la cual estuvo a cargo de la compaa francesa Espen. En el teatro de El Conde se realizaban representaciones donde, al final del espectculo, se entonaban canciones patriticas que eran coreadas con entusiasmo por el pblico. Para estas presentaciones, seguramente se requirieron servicios de msicos, quedando abierto un nuevo campo de trabajo para ellos. Los inventarios del teatro apuntan el pago que se hizo en varias ocasiones a msicos pero lamentablemente no se especifica a quienes. Los compositores de la Segunda Generacin de la Escuela de Chacao entraron en contacto con repertorio profano fresco, lo cual tuvo que influenciar en sus conceptos formales y repercutir en sus creaciones. Compositores de este perodo

Jos ngel Lamas (Caracas, 1775 - 1814) Cayetano Carreo ( Caracas, 1774 - 1836) Jos Lino Gallardo Ocumare del Tuy, 1773 - Caracas, 1837) Juan Jos Landaeta (Caracas, 1780 - 1812) Jos Francisco Velzquez, el joven Caracas, 1781 - 1822)

La Repblica
Tiempos de contrariedad: msica durante la lucha de independencia
El maravilloso movimiento musical generado en Venezuela durante la Colonia, se vio disminuido por los acontecimientos de la Guerra de Independencia, recrudecida intensamente hacia 1814. Desde 1810, aproximadamente, las actividades musicales en Venezuela haban comenzado a hacerse cada vez ms escasas, hasta 1821, cuando se consolid la independencia de la Repblica. En estos aos de guerra, la msica est prcticamente ausente de la vida civil caraquea. Las autoridades patriticas que se instalaron en el gobierno a partir del 19 de abril de 1810, en un afn por mantener el orden ciudadano, se mostraron ms vigilantes respecto de las expresiones musicales espontneas en las calles. En 1811 prohben la ejecucin pblica de instrumentos musicales como la guitarra, o la maraca, y de todos aquellos que pudieran suscitar alboroto y desorden. Sin embargo, pese a estas prohibiciones, para las celebraciones del primer aniversario del 19 de abril, la misma junta de gobierno contrat al msico Francisco Villalobo para que organizara un concierto en la Universidad de Caracas. Tambin la iglesia celebr el acontecimiento con una misa solemne y Te Deum en la catedral de Caracas. Luego, por motivo de la firma del Acta de Independencia, el 5 de julio de 1811, el gobierno ofreci una orquesta para la celebracin de este acto. Tambin, por estos aos ya se ofrecan conciertos por abono, los cuales probablemente no prosperaron. En el ao 1812, un terremoto vino a acrecentar la lastimosa situacin social y econmica que sufra la vida caraquea de entonces. Poco antes de este desastre, haban aparecido invitaciones a participar en bailes por suscripcin; son las primeras noticias que se tienen de ello. Ya para 1814, prcticamente es nula toda la actividad musical en Venezuela. Apenas en el ao 1818, lleg a instalarse en Caracas una academia de msica gracias a la iniciativa de Lino Gallardo. No se trataba propiamente de una institucin de enseanza musical, sino de una reunin

de amateurs en tertulias o veladas musicales pblicas; tal era el significado que tena la palabra "academia" en esa poca. La iniciativa de realizar conciertos por abono fue retomada hacia el ao 1819, cuando se fund en Caracas la primera Sociedad Filarmnica del pas. Esta sociedad recibi la aprobacin del general en jefe realista Pablo Morillo y se mantuvo durante poco ms de un ao realizando conciertos mensualmente. Pero no es sino hacia 1821 cuando, vencidas las fuerzas realistas, la vida civil del pas alcanz una relativa estabilidad y se reanudan las actividades culturales. Pese a las adversas circunstancias de los aos de la guerra de independencia, el estilo de la Escuela de Chacao perdur hasta mediados del siglo XIX.

Resurgimiento de la vida musical

En 1820, empezaron a representarse comedias y espectculos dramticos en la casa del seor Ambrosio Cardozo. El ao 1831, el seor Cardozo construy un teatro entre las esquinas caraqueas que hoy conocemos como El Chorro y Coliseo. Este teatro, recordado como el Coliseo de Caracas, albergaba de 800 a 1000 personas. Es en este local donde se dieron a conocer algunas obras dramticas que fueron representadas por compaas espaolas que visitaron la capital, as como dos peras de Rossini, puestas en escena por msicos criollos. El Coliseo fue desechado como teatro pblico hacia el ao 1850, y para el ao 1853, de l slo quedaba un solar en ruinas. Del montaje de peras en el Coliseo se conserva una interesante crnica en el peridico La Oliva del 1 de septiembre de 1836. En ella se menciona el montaje de dos peras de Gioacchino Rossini: La Urraca Ladrona, presentada dos veces, y El Barbero de Sevilla, puesta en escena slo una vez. El montaje fue llevado a cabo por una compaa lrica criolla que diriga Atanacio Bello Montero; esta compaa recibi gratos elogios de visitantes extranjeros que asistieron a las representaciones. En 1843 se present en El Coliseo una compaa lrica italiana: la Compaa de pera de Alejandro Galli. Esta temporada es famosa en nuestra historia musical por una acalorada polmica que levant entre los crticos y melmanos caraqueos. Atanacio Bello, de quien hablaremos con ms detalles, haba organizado con otro msico, Jos Mara Izaza, una Sociedad Filarmnica hacia 1831. Exista en la poca la costumbre de incluir tonadillas sinfnicas y bailes en las noches de comedias, por lo que la orquesta de la Sociedad Filarmnica tuvo ocasin para debutar con bastante frecuencia. Entre los instrumentistas que formaban la

orquesta se encontraban distinguidos msicos caraqueos como, por ejemplo, Juan Mesern y Felipe Larrazbal. Esta orquesta tuvo oportunidades para presentar programas de conciertos donde seguramente se interpretaban obras creadas por nuestros compositores. El amplio inters del sector oficial de la poca por la msica es patente, por ejemplo, en la figura del General Jos Antonio Paez. En sus aos de juventud, Paez conoci las danzas e instrumentos de la poca, los cuales dominaba a la perfeccin. Muchas ancdotas se desprenden de los momentos de esparcimiento musical que encontr entre una batalla y otra durante las luchas de independencia. Por el ao 1852, estableci relaciones amistosas en Europa con Louis Moreau Gottshalk, quien le dedic Marche de Nuit, su opus 17. Durante su permanencia en Buenos Aires, dedic a una nia dos obras en las cuales podemos apreciar sus dotes de melodista: Escucha Bella Mara y La Flor del Retiro. Respecto a la educacin musical durante esta poca, encontramos la preocupacin del gobierno por consolidar una institucin oficial dedicada a esa labor. La Diputacin Provincial de Caracas, en la Resolucin del 3 de diciembre de 1849, y en Ejectese del Gobierno Superior Poltico de la Provincia, del 7 del mismo mes, establece la creacin de una escuela de msica destinando para ello un presupuesto especfico de trescientos pesos anuales. Esta escuela formara parte de una Academia, y se instal el 1 de enero de 1850, siendo su director el maestro Atanacio Bello Montero.

Escuela de Chacao: continuadores

Los compositores que comenzaron a destacarse despus de culminada la guerra de independencia, escriban todava en el estilo de la Escuela de Chacao, ya que seguramente fueron fomados en esta Escuela. Pero hay que reconocer en la msica de estos creadores ciertas novedades, sobre todo en el trabajo de orquestacin, pues introdujeron nuevos instrumentos y nuevas combinaciones en las partituras para orquesta. Por otra parte, el repertorio musical comenz a cambiar y los compositores ya no escriban exclusivamente para las celebraciones religiosas. A este perodo pertenecen los manuscritos ms antiguos de sinfonas y de msica de cmara que se conservan. Compositores de este perodo

Juan Francisco Mesern (Caracas, 1779 - 1845) Jos Mara Gmez Cardiel (Cuman, 1797 - Trinidad, 1872)

Atanasio Bello Montero.(Caracas, 1800 - 1876) Jos Mara Osorio (Caracas, 1803 - Mrida, 1852) Jos Mara Montero (Caracas, 1782 - 1869) Jos Lorenzo Montero

Compositores venezolanos romnticos

Hacia mediados del siglo XIX comenzaron a penetrar al pas ideas romnticas. Entonces era sumamente inestable la situacin poltica venezolana. Durante la segunda mitad del siglo XIX la presidencia de la repblica pasaba violentamente de una mano a otra. Debido a este desequilibrio poltico y social, fueron escasas las formas musicales del gnero sinfnico. Afortunadamente, s se desarrollaron ampliamente los gneros musicales de saln: prolifer la produccin de danzas para piano y de canciones. En Caracas, el vals alcanz pronto arraigo y, al popularizarse, adquiri una personalidad propia, llegando a convertirse el tradicional vals europeo en el valse venezolano. Se difundi tambin la cancin romntica, forma musical apta para la expresin del sentimentalismo propio del espritu de la poca. Espordicamente aparecieron la zarzuela, las fantasas y rapsodias para piano sobre temas tomados de arias de peras y, finalmente, algunas peras. En octubre de 1854, durante el gobierno de Jos Tadeo Monagas, se inaugur el Teatro Caracas. Se encontraba ubicado en la actual esquina de Veroes. Tena capacidad para 1500 personas. Esta edificacin vino a satisfacer un clamor que desde haca aos estaba haciendo la sociedad caraquea. Para el acto de su inauguracin fue trada una compaa lrica italiana que represent la pera Ernani de Giuseppe Verdi. La orquesta que acompa esta compaa en tan especial ocasin, fue dirigida por Jos Mara Velsquez, hijo de Jos Francisco Velzquez, el joven. Esta agrupacin orquestal estuvo formada por profesores y msicos aficionados de la capital. En el Teatro Caracas se llevaron a cabo todo tipo de eventos pblicos. Su existencia ratifica un desplazamiento del centro cultural en la vida social del venezolano, y comienza a ubicarse fuera de la iglesia. Por aos, este local solvent las exigencias culturales de la vida civil caraquea. El Teatro Caracas funcion hasta el ao 1913, cuando, convertido en cine, fue devorado por un incendio durante la presentacin de un filme.

El cambio de centro que experiment la cultura caraquea durante la segunda mitad del siglo XIX, tambin se hizo patente en el mbito de la educacin musical. En 1870 se cre por decreto el Conservatorio de Bellas Artes. La misma resolucin mencionaba a don Felipe Larrazbal como director de esta nueva institucin. Al parecer, esta institucin no se concret sino hasta el ao 1877, cuando apareci un nuevo decreto que anunciaba la creacin en Caracas de un instituto de Bellas Artes, que comprendera tres academias: dibujo y pintura, escultura y msica. Como director de esta institucin se nombr a don Ramn de la Plaza; Eduardo Calcao ejerci funciones de director-presidente en el instituto. Luego, por decreto del 4 de agosto de 1887, Antonio Guzmn Blanco cre la Academia Nacional de Bellas Artes; se inclua en ella la enseanza especial de dibujo artstico, pintura, arquitectura, msica y declamacin. El 16 de septiembre del mismo ao fue instalada esta Academia y en el mes de octubre de 1887 fue inaugurada con un acto solemne donde estuvieron presentes el presidente de la Repblica y los ministros del gabinete. El primer director de esta academia fue don Emilio J. Mauri. Para su funcionamiento se destin el antiguo edificio que desde entonces y por ms de medio siglo fue el nico local que sirvi de sede a la enseanza musical en la capital, ocupado hoy por la Escuela de Msica "Jos ngel Lamas" y que est ubicado al lado de la Santa Capilla de Caracas. Pero si bien fue en el Teatro Caracas donde por vez primera se puso en escena en la capital de la Repblica una pera con msica de un compositor venezolano, Virginia de Jos ngel Montero, se dira que nuestros msicos criollos tuvieron mejor acogida en el Teatro de La Unin, reconstruido en 1866 y convertido en el Teatro de La Zarzuela. Se ubicaba este teatro en la actual esquina de Maderero. Era el local donde se realizaban los nacimientos y jerusalenes, representaciones de carcter popular para las cuales los mejores compositores de la poca escribieron msica. Era este teatro el sitio donde tenan efecto las expresiones dramticas y musicales de tinte ms popular. En el Teatro de la Zarzuela nuestros compositores estrenaron zarzuelas nacidas de su inspiracin. Este gnero dramtico haba llegado a Caracas en 1864 con la compaa del seor Saturnino Blen, gust mucho y comenz a hacerse popular. La pera estaba ms bien reservada a un pblico distinto, perteneciente a un estrato social pudiente y acomodado. Pronto, el Teatro Caracas fue insuficiente y, para el ao 1880, Guzmn Blanco decidi darle un nuevo teatro a Caracas. Construy entonces el Teatro Guzmn Blanco que actualmente conocemos como Teatro Municipal. ste fue inaugurado con gran solemnidad el 1 de enero de 1881, gracias al apremio de la direccin personal del propio ministro Jess Muoz-Tbar. La primera temporada de pera se inici el 4 de enero; El Trovador de Giuseppe Verdi fue la pera elegida para

la especial ocasin. Este Teatro todava se mantiene en pie, pese a las inclemencias histricas, a pesar de la violencia con que la modernidad ha desfigurado su delicado perfil arquitectnico.

Compositores venezolanos romnticos:

Jos ngel Montero (Caracas, 1832 - 1881). Jos Gabriel Nez Romberg (Maturn, 1834 - Cuman 1918). Felipe Larrazbal (Caracas, 1816 - 1873). Federico Villena (Turmero, edo. Aragua, 1835 - Caracas, 1899). Reynaldo Hahn (Caracas, 1874 - Pars, Francia, 1947). Ramn Delgado Palacios (Caracas, 1867 - 1902). Sebastin Daz Pea (Puerto Cabello, edo. Carabobo, 1844 - Maracay, edo. Aragua, 1926). Jess Mara Surez (n. Caracas, 1845). Teresa Carreo (Caracas, 1853 - Nueva York, 1917). Salvador Narciso Llamozas (Cuman, edo. Sucre, 1854 - Caracas, 1940). Pedro Elas Gutirrez (La Guaira, 1870 - Macuto, 1954). Manuel Leoncio Rodrguez (Valencia, 1870 - Caracas, 1943). Andrs Delgado Pardo (Caracas, 1870 - 1940) Joaqun Silva Daz (Cuman, 1886 - Caracas, 1977) Henrique Len (Guatire, 1854 - 1899). Rgulo Rico (Guatire, 1878 - 1960). Augusto Brandt (Puerto Cabello, 1892 - Caracas, 1941).

La Modernidad Musical en Venezuela

Tiempos de renovacin Por los aos veinte de este siglo, se inici en Venezuela un importante proceso de renovacin musical animado en gran parte por un ideal nacionalista de restauracin. En l participaron activamente msicos como Juan Bautista Plaza, Vicente Emilio Sojo y Jos Antonio Calcao, quienes se dedicaron con denuedo a la recopilacin de nuestro acervo musical y folklrico, as como al rescate de la institucin de la enseanza musical. El movimiento musical que germin entonces, tuvo sus races en la Escuela de Msica y Declamacin, hoy Escuela de Msica "Jos Angel Lamas". Como el antiguo edificio que ha servido de sede durante muchos aos a la enseanza musical en Caracas est ubicado en la esquina de Santa Capilla, a los compositores que ah se formaron se les ha agrupado bajo la denominacin "Escuela de Santa Capilla"; se trata del movimiento musical ms coherente y completo desplegado en el pas desde la Escuela de Chacao, msicos venezolanos que no slo se destacaron como creadores de gran talento, sino tambin por su fuerza emprendedora: fundaron instituciones que han sido decisivas en la vida musical venezolana y supieron imprimir a los ritmos y melodas nacionales un extraordinario vigor y una incomparable belleza. En los primeros aos del siglo XX, el pas mostraba una imagen desoladora en lo concerniente a las actividades musicales. Exceptuando los bailes, algunas representaciones de peras y zarzuelas y ciertas iniciativas particulares dirigidas a la interpretacin de msica de cmara, no exista en Venezuela vida musical. En ese ambiente social se soaba con una orquesta sinfnica estable y permanente para la capital. Hacia los aos veinte, comenzaron los primeros intentos que llevaron a la creacin de la Orquesta Sinfnica Venezuela. Curiosamente, el surgimiento de esta orquesta permanece vinculado a la Iglesia Catlica, lo mismo que el rico movimiento musical de la colonia venezolana. Monseor Ricardo Bartoloni, sacerdote italiano, Secretario de la Nunciatura Apostlica venezolana, era amigo y colaborador de Lorenzo Perosi, Director de la Capilla Sixtina del Vaticano. El ao 1921 emprendi el montaje en Caracas de cuatro obras sacras de Perosi: el oratorio La Resurreccin de Lzaro, la Misa Pontificial, la Misa Eucarstica y la Misa de Requiem. De stos, el primero de

ellos, el del oratorio La Resurreccin de Lzaro, es de suma importancia en la historia de la msica venezolana porque hubo que reunir un coro de sesenta voces y una orquesta con igual nmero de instrumentistas. En esta tarea trabajaron, junto a Monseor Bartoloni, el profesor Vicente Martucci y Monseor Nicols E. Navarro. El xito alcanzado en el montaje del oratorio de Perosi, inst su repeticin el da de la celebracin del Papa. Para la poca, fue realmente una hazaa reunir los msicos suficientes para realizar estos montajes. Este triunfo fue el impulso que aprovech el Maestro Martucci para intentar fundar una orquesta estable en la ciudad de Caracas. Esta iniciativa fue consolidada el 11 de febrero de 1922 con la constitucin de la orquesta de la Unin Filarmnica de Caracas, germen de lo que despus, en 1930, sera la Orquesta Sinfnica Venezuela. Acompaaban a Vicente Martucci en esta gesta, el ilustre violinista y compositor doctor Manuel Leoncio Rodrguez y el violoncelista Andrs Aez. En 1926, despus de los loables esfuerzos de sus miembros por mantenerse, la Sociedad, lamentablemente fue disuelta por decisin de sus propios integrantes. No obstante, los msicos caraqueos de la poca siguieron persistiendo en el proyecto de dotar a la ciudad capital de una orquesta sinfnica. El 15 de enero de 1930, se reuni un grupo de msicos, muchos de los cuales haban sido integrantes de la "Unin Filarmnica", y constituyeron la "Sociedad Orquesta Sinfnica Venezuela". Como presidente de esta institucin, result elegido Vicente Emilio Sojo, pero en vista de que ste no acept el cargo y se le concedi a Vicente Martucci. El 24 de junio de ese mismo ao, da en que se celebraba la Batalla de Carabobo, se llev a efecto el primer concierto de esta orquesta en el Teatro Nacional. Al igual que la "Unin Filarmnica", la Orquesta Sinfnica se sostena con los aportes de sus afiliados, msicos ejecutantes. No es sino hacia el ao 1947 cuando, gracias a las influencias polticas de Sojo, la Sociedad Orquesta Sinfnica Venezuela fue incluida en los renglones del presupuesto del Ministerio de Educacin, logrando por fin una asignacin econmica. Desde entonces, sus integrantes percibiran sueldos y asignaciones mensuales por sus labores en la orquesta, por ello slo podan permanecer en ella artistas de nivel profesional. Quedaron vacantes un 40% de las sillas y el Profesor Pedro Antonio Ros Reyna fue comisionado para buscar en Europa msicos profesionales idneos. Fueron contratados entonces un total de 32 profesores ejecutantes extranjeros. Alcanzaba la Orquesta Sinfnica su madurez y poda enfrentar ahora partituras de gran exigencia con gran fidelidad. La Orquesta Sinfnica Venezuela fue una de las instituciones centrales en la actividad musical del pas durante las dcadas de los treinta y de los cuarenta. Otra institucin fundamental en esa poca, cuando el movimiento musical

moderno comenzaba a desarrollarse en el pas, fue el Orfen Lamas. Con el Orfen Lamas se inicia el actual movimiento coral venezolano. Antes no exista en Venezuela ninguna agrupacin coral estable. Sorprende saber que esta agrupacin, clave dentro de nuestro movimiento musical, tuvo su origen en las "carnestolendas" de enero de 1928, cuando un grupo de msicos, todos disfrazados de ucranianos, sali por las calles caraqueas, yendo de una residencia a otra de la ciudad cantando con voz timbrada y excelente afinacin, sorprendiendo por su maravillosa musicalidad. Ese grupo de jvenes y alegres msicos estaba formado por Vicente Emilio Sojo, los hermanos Emilio y Jos Antonio Calcao, Juan Bautista Plaza, Miguel Angel Calcao y William Werner. La idea de cantar a coro se les haba ocurrido despus de entrar en contacto con una agrupacin vocal de Ucrania que se haba presentado en el Teatro Municipal de Caracas a finales de 1927. Esa alegre unin de msicos fue el germen de lo que sera el Orfen Lamas: en marzo de 1929 comenz a reunirse en la residencia de Jos Antonio Calcao un grupo de msicos, algunos aficionados, para ensayar piezas de compositores venezolanos; despus de unos meses, se agreg a este grupo otro de voces femeninas, completndose as la agrupacin coral y constituyndose un orfen. Despus de un ao de ensayo y trabajo arduo, el Orfen Lamas ofreci su primera presentacin en el Teatro Nacional el 15 de julio de 1930. El repertorio del Orfen Lamas estuvo constituido por obras de los compositores venezolanos de la Escuela de Santa Capilla, discpulos de Sojo, y por obras sacras de compositores venezolanos de la Colonia. Muchas de las obras coloniales slo existan como antiguos manuscritos en mal estado de conservacin y tuvieron que ser reconstruidas parcialmente. Los conciertos sacros del Orfen Lamas exigieron y propiciaron una incomparable labor de rescate y difusin de ese repertorio. La Orquesta Sinfnica Venezuela acompa siempre al Orfen Lamas en los famosos Conciertos Sacros iniciados por Sojo en el ao 1933, y, desde entonces, se llevaron a cabo con regularidad durante varios aos, bajo la batuta de este insigne maestro, todos los Viernes de Concilio en el Teatro Municipal. Es memorable, por ejemplo, el concierto sacro realizado el 31 de marzo de 1933 en el Teatro Municipal, donde participaron aproximadamente cien coralistas y la Orquesta Sinfnica Venezuela; este concierto fue transmitido en vivo a travs de la "Broadcasting Caracas" al interior y exterior del pas. En 1938, el Orfen Lamas fue invitado a las celebraciones del IV Centenario de la fundacin de la ciudad de Bogot. Ofreci en aquella ocasin tres exitosos conciertos en el Teatro Coln de la Capital colombiana.

Revisando la historia de estas dos agrupaciones, el Orfen Lamas y la Orquesta Sinfnica Venezuela, encontramos como pilar fundamental de ellas la vigorosa personalidad de Vicente Emilio Sojo. Lo mismo podemos decir de la enseanza de la composicin musical en el pas: la Escuela de Santa Capilla cuyo eje fue este maestro, quien tambin fue durante aos titular de la Ctedra de Composicin de la Escuela de Msica y Declamacin, luego Escuela Superior de Msica "Jos Angel Lamas".

Vicente Emilio Sojo(Guatire, 1887 - Caracas, 1974) Juan Bautista Plaza (Caracas, 1898 - 1965) Jos Antonio Calcao (Caracas, 1900 - 1978) Juan Vicente Lecuna (Valencia, Venezuela, 1891 - Roma, Italia, 1954) Miguel ngel Calcao (Caracas, 1904 - 1958) Eduardo Plaza Alfonzo (Caracas, 1911 - 1980) Mara Luisa Escobar (Valencia, 1912 - Caracas, 1985)

La Escuela de Santa Capilla. Desde 1940 hasta el ao 1964 dominaron la escena musical caraquea los msicos de la Escuela de Santa Capilla, es decir, los que realizaron estudios en la hoy llamada Escuela Jos Angel Lamas, ubicada justamente en la caraquea esquina de Santa Capilla y que fueron discpulos de Sojo. Con estos compositores el Nacionalismo musical venezolana alcanza su mxima expresin. Son artistas de gran sensibilidad social y fieles a los valores espirituales de su pueblo. La elevada calidad que ha dado a sus composiciones una reconocida universalidad, nunca entr en conflicto con el gusto popular del venezolano. Como la msica de los compositores de la Escuela de Chacao, las creaciones de los msicos de la Escuela de Santa Capilla han alcanzado gran popularidad, llegando a arraigarse en el recuerdo como rico patrimonio espiritual de la nacin.

Antonio Estvez (Calabozo, Edo. Gurico, 1916 - Caracas, 1988) ngel Sauce (Caracas, 1911 - 1995). Evencio Castellanos (Ca, Edo. Miranda, 1915 - Caracas, 1984) Antonio Jos Ramos (Carpano, Edo. Sucre, 1901) Vctor Guillermo Ramos (Ca, Edo. Miranda, 1911) Inocente Carreo (Porlamar, Edo. Nueva Esparta, 1919) Gonzalo Castelanos (Canoabo, Edo. Carabobo, 1926)

Antonio Lauro (Ciudad Bolvar, Edo. Bolvar, 1917 Caracas, 1986) Carlos Enrique Figueredo (Tocuyito, Edo. Carabobo, 1910 1986) Moiss Moleiro (Zaraza, Edo. Gurico, 1904 - Caracas, 1979) Luis Felipe Ramn y Rivera (San Cristbal, 1913 - Caracas, 1993) Jos Clemente Laya (Caracas, 1913 - Maracay, Edo. Aragua, 1981) Blanca Estrella Veroes de Mscoli (San Felipe, Edo. Yaracuy, 1913 - Caracas, 1987)

Aos Cincuenta

En noviembre de 1949, Vicente Emilio Sojo se separ definitivamente de la Orquesta Sinfnica Venezuela. En 1951, esta agrupacin realiz su primera gira al exterior; viaj a Lima para participar en las festividades conmemorativas del Cuarto Centenario de la Universidad de San Marcos. En esa ocasin se ejecutaron obras de compositores venezolanos como Antonio Estvez y Evencio Castellanos. El siguiente viaje fue en 1953 a La Habana para celebrar el centenario de Jos Mart. Desde su creacin, sobre todo a partir de 1950, han pasado por la Orquesta Sinfnica Venezuela, como msicos invitados, insignes directores y solistas de fama internacional. Es memorable la participacin de esta agrupacin en el Primer Festival de Msica Latinoamericana, realizado en Caracas en 1954, donde se reunieron por vez primera los principales msicos latinoamericanos de la poca para hacer escuchar su mensaje. Hasta la dcada de los ochenta, la actividad musical del pas se centr fundamentalmente en esta orquesta. Luego han surgido numerosas agrupaciones orquestales en Caracas y en el interior del pas, muchas de ellas gracias al empeo del doctor Jos Antonio Abreu a travs de su proyecto de Orquestas Juveniles siendo la actual Orquesta Sinfnica Simn Bolvar su mejor fruto. El Orfen Lamas, por otro lado, a partir de la dcada de los cincuenta experiment un proceso de decadencia que lo condujo paulatinamente a su total desaparicin aproximadamente a comienzos de los aos sesenta. Afortunadamente, su presencia haba animado la creacin de otras agrupaciones similares. En 1942 se fund en la Universidad Central de Venezuela, por

iniciativa de Antonio Estvez, el Orfen Universitario; al ao siguiente, en 1943, ngel Sauce fund el Orfen Juan Manuel Olivares, coral obrera auspiciada por el Ministerio de Educacin y de la cual surgi luego la Coral Venezuela. Ambas agrupaciones todava realizan una loable labor en pro de la cultura nacional. Tambin hay que recalcar que tanto Estvez como Sauce fueron discpulos de Sojo y formaron parte de la primera promocin de maestros compositores formados en el pas. En marzo de 1954, durante el gobierno del general Marcos Prez Jimnez, se efectu en Caracas la X Conferencia Interamericana. Para esa ocasin, se construyeron en el pas grandes obras de infraestructura como la autopista Caracas - La Guaira, la Avenida Rafael Urdaneta, el Aula Magna de la Universidad Central de Venezuela. Esta ltima fue sede de tan importante evento. En la misma semana se inaugur el Anfiteatro "Jos ngel Lamas", mejor conocido como la Concha Acstica de Bello Monte. Este local fue construido para ser la sede permanente de la Orquesta Sinfnica Venezuela. El acto de inauguracin fue un importante acontecimiento que cont con la asistencia del presidente de la Repblica, miembros del gabinete, cuerpo diplomtico y delegados a la X Conferencia Interamericana; se efectu un concierto con la Orquesta Sinfnica Venezuela que en su primera parte fue dirigido por el maestro Vicente Emilio Sojo, y en la segunda parte, por el maestro Wilhelm Frtwangler, entonces director de la Orquesta Sinfnica de Berln. En noviembre de este mismo ao se celebr en Caracas el I Festival de Msica Latinoamericana, evento donde por prmera vez se dieron cita compositores de diversas regiones del continente.

Andrs Sandoval (Caracas, 1924) Modesta Bor (Juan Griego, edo. Nueva Esparta, 1926) Jos Luis Muoz (Caracas, 1928 - 1982) Raimundo Pereira (Calabozo, edo. Gurico, 1927 - Caracas, 1996) Nelly Mele Lara (Caracas, 1922 - 1993) Primo Casale (Lombarda, Italia, 1904 - Caracas, 1981) Jess Antonio Caldern (San Juan de Coln, edo. Tchira, 1921) Rhazs Hernndez Lpez (Petare, edo. Miranda, 1918 Caracas, 1991)

Contemporaneidad
Tiempos de cambio
En 1961, la pianista de origen francs Monique Duphil estren en Mrida los Casualismos para piano de Rhazs Hernndez Lpez, obra esta basada en un juego libre de los elementos fundamentales de la tcnica dodecafnica: tratamiento atemtico de la forma, ausencia de todo sentido descriptivo o anecdtico y de cualquier sentimentalismo meldico y armnico; bsqueda de la sonoridad totalmente pura. Casualismo sera una de las primeras intenciones voluntarias de aprovechar los nuevos procedimientos composicionales que la vanguardia musical del siglo XX estaba brindando. Por el ao 1965, por iniciativa del Dr. Inocente Palacios, se crea el Estudio de Fonologa Musical del INCIBA, cuya sede estuvo ubicada en el Anfiteatro Jos ngel Lamas, mejor conocido como Concha Acstica de Bello Monte. A pesar de la apata reinante en Caracas respecto a las entonces novedosas tendencias musicales que se producan en Europa y Estados Unidos, el compositor caraqueo Alfredo Del Mnaco produjo sus primeras piezas electroacsticas: Cromofonas I (1967) y Estudio Electrnico I (1968). A partir de los aos setenta comenzaron a aparecer nuevas agrupaciones orquestales. Dentro de este despliegue de grupos orquestales vale la pena comentar el desarrollo del movimiento de orquestas juveniles. El ao 1974, el Dr. Jos Antonio Abreu cre y dirigi una orquesta juvenil con estudiantes provenientes de las diversas escuelas de msica de Caracas, siendo apoyado en este proyecto por el maestro ngel Sauce. Este esfuerzo desemboc en la creacin el ao 1975 de la Sociedad Civil Orquesta Nacional Juvenil "Juan Jos Landaeta". Esta institucin cre ese mismo ao dos orquestas juveniles ms, una en Maracay y otra en Barquisimeto. Tal iniciativa cre un efecto de avalancha, pues las actividades que realizaron estas agrupaciones sirvieron de estmulo para muchos jvenes que sintieron entusiasmo y deseos de participar en ellas. La Sociedad Civil sinti entonces la necesidad de ampliar sus funciones y de ofrecer tambin una formacin a los ejecutantes que formaban parte de las orquestas juveniles. Pronto, la Orquesta "Juan Jos Landaeta", actualmente Orquesta

Sinfnica "Simn Bolvar", comenz a realizar giras por Europa y Latinoamrica. Despus de varios aos de intenso trabajo, en 1979, el gobierno venezolano cre la Fundacin del Estado para la Orquesta Nacional Juvenil de Venezuela para garantizar la proteccin econmica de la Sociedad Civil. En la actualidad, despus de ms de veinte aos de actividad musical, el movimiento de orquestas juveniles tiene ncleos en todas partes del pas, instituciones de enseanza musical, incluso a nivel universitario, como el Instituto Universitario de Estudios Musicales (IUDEM), y talleres de luthera. Desde 1982, la O.E.A. aprob un Proyecto Multinacional de Extensin Latinoamericana y del Caribe tomando como modelo el sistema educativo creado por la Orquesta Nacional Juvenil de Venezuela; comenzaron a desarrollarse entonces orquestas juveniles similares a las de Venezuela en Colombia, Ecuador, y Trinidad. Este movimiento se ha desarollado en tal forma que se ha extendido hasta la creacin de orquestas infantiles. Otras orquestas han aparecido en la capital, como la Orquesta Filarmnica de Caracas -hoy da desaparecida-, la Sinfonietta de Caracas y la Orquesta Sinfnica Municipal de Caracas. La Orquesta Sinfnica Venezuela sufri un ajuste del cual surgi la actual Orquesta Filarmnica Nacional. Otra agrupacin sinfnica de importancia es la Orquesta Sinfnica de Maracaibo. Tambin hay que considerar que las antiguas orquestas juveniles son hoy en da orquestas sinfnicas profesionales de elevado nivel. Entre los tantos eventos musicales de importancia realizados en el pas, cabe mencionar el III Festival de Msica Latinoamericana, realizado en Caracas en 1966. Este festival suscit acaloradas polmicas en el medio musical caraqueo porque en l, nuestros msicos y el pblico de la capital tuvo que enfrentar obras de factura y concepciones inditas. Luego, en el ao 1977, se realizaron dos festivales de msica contempornea, uno en Maracaibo y otro en Caracas. Hubo varios intentos de resucitar el antiguo festival latinoamericano, pero no fue sino hasta el ao 1990, gracias a la valiosa colaboracin del Consejo Nacional de la Cultura, CONAC, bajo la direccin del Dr. Jos Antonio Abreu, entonces ministro de la cultura, cuando se llev a cabo el IV Festival de Msica Latinoamericana en Caracas. Desde entonces se ha venido realizando anualmente este importante evento musical, llegando en 1995 a su novena edicin. Este festival, que tiene carcter internacional, es relevante porque en l tenemos oportunidad no slo de conocer los ltimos trabajos de nuestros compositores sino valorar la labor de nuestros intrpretes.

Alfredo Del Mnaco.

Isabel Aretz. Mabel Mambretti. Alberto Grau.

Escuela de Santa Capilla: ltimas promociones

Jos Antonio Abreu. Alba Quintanilla. Daniel Milano. Juan Bautista Medina. Tiero Pezzuti. Francisco Rodrigo. Luis Morales Bance. Leopoldo Igarza.