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escenarios

13.6.2009

Una bomba llamada Truffaut

Hace cincuenta aos, se estrenaba en Cannes Los 400 golpes, que marc una renovacin histrica en el cine occidental y otorg nfasis a un movimiento impar, la nouvelle vague.
DANIELA kOzAk

Alumno dscolo. Una escena escolar en la pera prima de Truffaut, estrenada en 1959.

ace cincuenta aos, naca en la pantalla uno de los personajes ms entraables de la historia del cine: Antoine Doinel. El 4 de mayo de 1959 se estren en el Festival de Cannes Los 400 golpes, la pera prima de Franois Truffaut. Ese ao, la pelcula se llev el premio al mejor director, y marc la consagracin de la nouvelle vague, la nueva ola del cine francs. Apenas un ao antes, cuando todava era solamente un crtico de Cahiers du Cinema, el Festival de Cannes le haba negado a Truffaut la acreditacin como periodista por las polmicas opiniones expresadas desde esa revista. Pero para mayo de 1959, algo haba cambiado. Franois Truffaut empez a escribir en Cahiers du Cinema en 1953. Un ao despus, con la publicacin del artculo Una cierta tendencia del cine francs, se transform en una de sus figuras ms polmicas. Truffaut cuestion con dureza la tradicin de qualit (de calidad) del cine francs de entonces, consagrado a las adaptaciones de los clsicos de la literatura. Para el joven crtico, se trataba de un cine academicista, hecho por guionistas que explotaban siempre los mismos temas y las mismas frmulas. La contracara

TruffauT basico
PARIS, 1932-1984 DIRECTOR, CRITICO, ACTOR

Nunca conoci a su verdadero padre. Cuando abandon sus estudios, a mitad de la dcada del cuarenta, vivi de pequeos hurtos y acab en un correccional de menores. El crtico Andr Bazin lo llev a trabajar a Travail et Culture. Luego se alist en el ejrcito pero desert y cay en la prisin militar. En 1953 comienza a publicar en Cahiers du Cinema y al ao siguiente dirige su primer corto. En 1959 estrena Los 400 golpes, su primer largo.

de ese modelo era un cine nuevo, cargado de vitalidad y signado por la visin personal del director. Desde las pginas de la revista, el grupo integrado por Franois Truffaut, Jacques Rivette, Claude Chabrol, Eric Rohmer y Jean-Luc Godard impuls la llamada poltica de los autores. Reivindicaban a directores como Howard Hawks o Alfred Hitchcock, hasta entonces menospreciados por cierta crtica que los consideraba artesanos al servicio de Hollywood. Los crticos de Cahiers du Cinema partan del

concepto de camra-stylo (cmarapluma), acuado en 1948 por el crtico y cineasta Alexandre Astruc. Un director era capaz de expresarse a travs del cine de manera tan personal como un escritor con su pluma. El estilo de un autor se manifestaba a travs de la mis-en-scne (puesta en escena), era reconocible y progresaba de una obra a la siguiente. Cuando estos jvenes crticos empezaron a filmar, cambiaron la historia del cine. Sus pelculas rompan con prcticas habituales en el cine francs de la poca. Filmaban con presupuestos bajos, en escenarios naturales, y con actores no profesionales. Pero sobre todo, tomaban situaciones de la vida cotidiana, elegan sus temas con absoluta libertad, y hacan de la espontaneidad y la improvisacin un valor. Los 400 golpes es una pelcula semi autobiogrfica, basada en experiencias del propio director. Truffaut retrat con ternura y respeto el doloroso fin de la infancia. Como seal Jacques Rivette, al presentar la pelcula en Cahiers du Cinema, al hablar de s mismo, pareciera que habla tambin de nosotros. Para Los 400 golpes, Truffaut consider varios ttulos, como La fuga de Antoine, Los nios olvidados y Los vagabundos. La expresin francesa faire les quatre cent coups se puede traducir como meterse en los. Y es exactamente lo que hace el incomprendido Antoine Doinel. Su madre y su padrastro no muestran demasiado inters en l, y en la casa las peleas son constantes. La situacin en la escuela, con profesores autoritarios y una disciplina severa, no es mejor. Antoine se escapa de la escuela junto con su amigo Ren para vagar por las calles de Pars. Y una pequea travesura lo lleva a otra mayor, hasta ser enviado por sus propios padres a un instituto de menores, luego de cometer un pequeo robo. Los 400 golpes es, adems, la pelcula en la que debut como actor Jean-Pierre Laud, de slo catorce aos. Y es la primera del ciclo Antoine Doinel, que incluye el corto Antoine y Colette (1962), y los largometrajes Besos robados (1968), Domicilio conyugal (1970) y El amor en fuga (1979). A lo largo de dos dcadas, Jean-Pierre Laud interpret al alter ego del director. Antoine Doinel es ese personaje imaginario que resulta ser la sntesis de dos personas reales, JeanPierre Laud y yo, afirm alguna vez Truffaut. La nouvelle vague marc una profunda renovacin en el cine. La importancia histrica de Los 400 golpes fue percibida incluso en ese momento. Luego del premio en Cannes, en la edicin de junio del 59 de Cahiers du Cinema, el crtico Jacques Doinol-Valcroze uno de los fundadores de la revista junto con Andr Bazin y JosephMarie LoDuca escribi: Lanzada al comienzo del festival, la bomba Truffaut reson hasta el final, y su eco se prolongar por un largo tiempo. No se equivocaba.

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FILMES ARGENTINOS DIRIGIDOS POR MUjERES

Propuestas con miradas intensas

Ya no tienen que abrirse camino a los codazos. Se han ganado su lugar por prepotencia de trabajo (y a menudo de talento). Argentina debe ser uno de los pases con mayor cantidad de directoras de cine. Hasta no hace mucho, el cine en estas tierras era cosa de hombres. Recin a fines de los 50, la mirada de la mujer se not en los guiones que Beatrz Guido escriba para Leopoldo Torre Nilsson. Pero hubo que esperar a la irrupcin de Mara Luisa Bemberg para aspirar a otra ptica. Ttulos como Seora de nadie o Camila, hablaban de mujeres apasionadas que se jugaban el resto en medio de una sociedad machista y discriminatoria. Con la llegada del llamado nuevo cine argentino, las directoras se convirtieron en legin. Pero, hay un cine de la mujer? Es decir: un cine que no podran hacer los hombres? Las etiquetas, en general, facilitan todo, pero mienten. Cine de la Mujer me suena igual que El Da de la Mujer(como si los otros das no le pertenecieran). Creo que hay, s, muchas mujeres que filman en el pas, cada una con su mirada. Est el cine elusivo de Lucrecia Martel, que desnuda conductas hipcritas sin subrayados, el de Albertina Carri, de apariencia feroz y el de Luca Puenzo, hablando de lo que no se habla. Este jueves asomaron dos estrenos nacionales dirigidos por mujeres. Felicitas, de Teresa Costantini, (quiz heredero de Camila en su propuesta), se remonta el siglo XIX. Toma el caso de Felicitas Guerrero, muchacha de familia aristocrtica, enamorada de Enrique Ocampo, obligada a casarse con Martn de Alzaga, 40 aos mayor que ella, asesinada por su amante en el verano de 1872, seguramente vctima de la intolerancia de la poca. Hablar de feminismo, en este caso, suena un poco trasnochado. En la vereda de enfrente, Celina Murga llega con Una semana solos. Ac no se trata de derribar tabes: media docena de chicos de clase media alta, andan a la deriva, habitantes de un country, hasta que los papis reaparezcan, vigilados por una adolescente. Los pibes juegan, se entretienen o se aburren respetando ciertos cdigos que vulnera, sin querer, la presencia de un muchacho del interior, hermano de la chica que los cuida. La mirada es poltica y no busca reparaciones sobre el final. Costantini y Murga, cinematogrficamente, tienen poco que ver. Las une, acaso, las ganas de ver debajo del agua o del iceberg.