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MUSIK

WAGNER-JAHR 2013

Ekstasen mit viel Rosenwasser


Richard Wagner wird 200 und die Wagner-Literatur dreht sich emsig im Kreis.
VON Christine

Lemke-Matwey | 04. Oktober 2012 - 08:00 Uhr


dpa

Richard Wagner (1813-1883) auf einem historischen Foto

Manchmal kommen Jubilen zur rechten Zeit. Dann reien sich unsere Kunstheroen alle Eingeweide auf, dann gibt es Ungeahntes zu entdecken und zu gewinnen. Bei weniger fest im kollektiven Gedchtnis verankerten Komponisten wie Felix Mendelssohn oder Franz Liszt war dies zuletzt der Fall. Bei Richard Wagner hingegen, der am 22. Mai 2013 seinen 200. Geburtstag feiert, kndigt sich das Gegenteil an. Nach gut 2.200 Seiten neu
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erschienener Literatur ber den Bayreuther Meister (weitere 1.000 folgen bis Ende des Jahres) hat man Gewissheit: Keine deutsche Geistesgre ist so grndlich auserzhlt worden, politisch, sthetisch, in Bchern und auf der Bhne, wie der kleine Sachse mit dem Samtbarett. Und bei keiner anderen fllt es so schwer, es zu lassen. Entsprechend gro ist die Ratlosigkeit: Wie einerseits der robusten Eventkulturtauglichkeit Wagners Rechnung tragen und andererseits nicht Eulen nach Bayreuth tragen? Dass es sich beim Rheingold , wie Nike Wagner in ihrem launigen Nachwort zur Neuausgabe des Dramentextes resmiert, um ein ausgepichtes Meisterwerk handelt, drfte da ebenso wenig erstaunen wie die Tatsache, dass sich Wagner schlecht illustrieren lsst erst Recht nicht auf so grob-witzlose Weise, wie Nikolaus Heidelbach sie sich in der genannten Edition anmat. Am intelligentesten zieht Martin Geck seinen Kopf hier aus der Schlinge. Der renommierte Musikwissenschaftler tritt die Flucht nach vorn an, indem er gleich in der Einleitung seiner Biographie Wagner den Forscher in sich relativiert. Es gehe nicht darum, durch fortdauernde Sichtung des Materials zu immer sachgerechteren Urteilen zu gelangen, sondern die Subjektivitt und Vorlufigkeit derselben zu begreifen: Ich will nicht Wagner auf die Schliche kommen, sondern mir selbst und meiner Zeit. (...) Welche Werte und Unwerte nehmen wir im Medium seiner Opern und musikalischen Dramen wachen Sinnes in uns auf, welche werden uns via Musiktheater im wahrsten Sinne des Wortes untergejubelt? Trefflich gefragt. Allein die Antworten, die Geck nach einem Gang durchs Werk (und diversen Apropos von Heine bis Adorno) findet, fallen erstaunlich schmallippig aus. Fast scheint es, als htte er Angst vor der eigenen Courage. Statt Wagner ein prekres Kunstverstndnis zu unterstellen, so das Resmee, solle man sich an der Kunst selbst abarbeiten als schlsse das eine das andere aus. Im brigen sei die Ekstase der Kommunikation (Baudrillard), die Wagner leichterdings zum Liebling der postmodernen Medientheorie erklre, ohne den Horizont des Heiligen fr ihn niemals denkbar. Das htte man gerne ausfhrlicher gewusst. Greift man allerdings zu Barry Millingtons Magier von Bayreuth , sehnt man sich schnell nach dem Geckschen Reflexionsniveau zurck. Der Londoner Musikkritiker nimmt reichlich den Mund voll und tappt genau in die Falle, von der Geck spricht: dass hinter der Wahrheit ber Richard Wagner dank neuerer Forschungen immer noch wahrere Wahrheiten schlummerten. Dazu gehren: dass Richard und Cosima biologisch nicht harmonierten (was das frhe Ende ihrer sexuellen Beziehung erklrt), dass Wagners Vorliebe fr rosafarbenen Satin, Rosenwasser, Ambra-Badel und Duftpuder die musikalische Sinnlichkeit untermauere und seine antisemitische Hetzschrift Das Judentum in der Musik vorrangig als Akt des Exorzismus gelesen werden msse. Ach so. Vollends abstrus wirds in der Gegenwart, wenn Katharina Wagner und Eva WagnerPasquier beachtliche Fortschritte attestiert werden. Nicht zuletzt in der opulenten,
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exklusiven Bebilderung des Magiers aber zahlt sich der gute Kontakt zur amtierenden Festspielleitung wohl aus: Man blickt Wagners wenig liebevoller Mutter ebenso tief in die Augen wie der jungen, zarten Minna Planer, den Grnen Hgel zeigt eine Zeichnung von 1855, als sei das Festspielhaus kurz wegradiert worden, und immer wieder schieen Fotos aktueller Wagner-Inszenierungen dazwischen. Beeindruckend auch die ganzseitige Totenmaske, die den Komponisten friedlich, fast lchelnd zeigt. Was Millington bei allem Wind vermissen lsst, eine nicht blo auf Knien rutschende Haltung seinem Gegenstand gegenber, pflegt die Friedelind-Wagner-Biografin Eva Rieger im berma, jedenfalls was die brigen Wagners angeht ( Die rebellische Enkelin Richard Wagners ). Von Anfang an hat sich die Welt gegen die aufmpfige Mausi verschworen, die Mutter verhindert systematisch ihre Ausbildung, und ob Friedelind, die ToscaniniFreundin und einzige offensive Nazigegnerin des Clans, je etwas zustande gebracht htte, allein oder an der Seite ihrer nach 1945 erfolgreich intrigierenden Brder Wieland und Wolfgang, das wei niemand. Riegers Rechercheleistung ist bestrzend, wobei einem die Flle der Zitate und Details die Lektre auch vergllt. Nur eines steht am Ende fest: Man kann froh sein, mit all diesen geifernden Wagner-Nasen nichts zu tun zu haben. Oder wie sagt der Dirigent Christian Thielemann ( Mein Leben mit Richard Wagner )? Ich mchte Richard Wagner nicht persnlich begegnen. Ich glaube, ich wrde mich vor ihm frchten.
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ZEIT ONLINE

ADRESSE: http://www.zeit.de/2012/41/Richard-Wagner-200-Geburtstag-Literatur