You are on page 1of 26

Skip to content Skip to search - Accesskey = s

Arta din Romnia


Pictori romni la 1848: Ion Negulici (1812-1851)
Posted in Secolul XIX by artistiromani on August 10, 2008 Generaia de artilti romni de la 1848 este considerat generaia de sacrificiu din pictura romneasc. Ion Negulici, Consatantin Daniel Rosenthal, Barbu Iscovescu, Ioan Constande, Petre Mateescu, Dimitrie Papazoru i Carl Isler sunt cele mai repreentative nume ale acestei generaii. Arta lor are influene romantice, i este vdit influenat de arta francez. Dincolo de artiti, aceti oameni au luptat n Revoluia de la 1848 pentru drepturile romnilor. Ion Negulici s-a ncut la Cmpulung Muscel n familia preoului Dimitrie. A deprins primele noiuni de art ntr-o coal de zugrvit icoane din Cmpulung. Vine la Bucureti s-i definitiveze studiile i se nscrie la coala de Arte decorative nfiinat de Ana Rosetti. n 1830 se duce la Iai i studiaz pictura timp de 4 ani cu Nicollo Livadatti. Dei s-a mbolnvit de ftizie, Ion Negulici cltorete pentru studii la Atena i Paris cu burs de la Eforia coalelor. Din cauza lipsurilor rezist puin la Paris i pleac spre Viena, unde nva litografia. Devine colaboratoru en-titre al lui Ion Heliade Rdulescu la Curierul Romnesc. Cnd HeliadeRdulescu era plecat, Negulici susinea ntreaga editare a periodicului (fcea traduceri, scria ditoriale dar i proz i dramaturgie orginiale). A trads Gullivers Travells din versiunea francez pe care o ilustreaz copiind gravurile lui Grandville. Pentru c a reuit s se rup de viziunea miniaturist, Ion Negulici este considerat cel mai bun plastician a primei jumti a secolului XIX. Fiind primul artist romn cu burs n Frana, Negulici a adus n Principate o nou viziune asupra artei. Fa de contemporanii si, exclusiv portretiti Negulici lucraz i peisaje (un gen neabordat pn atunci n pictura romneasc). n anul 1848 actvitatea sa plastic i cultural se ntrerupe. Ion Negulici, membru activ al societii Fria, se dedic ntru-totul cauzei revoluiei. Pe 23 iunie 1848 este trimis n Prahova, n calitate de haute- crmuitor (prefect). La Bursa va executa n continuare potrete,ns mai mult desene dect n ulei Dup nfrngerea revoluiei devine musafir al sultanului la Bursa. Pe 5aprilie 1851 moare de ftizie. mvi Ion Negulici Portret de brbat

Ion Negulici Piesaj din Cmpulung

Ion Negulici Aga Iancu Manu

External links: http://ro.wikipedia.org/wiki/Ion_Negulici http://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Ion_D._Negulici http://www.foaia.hu/arhiva/anul-LIII/12/12.pdf Tagged with: ion negulici, pictori romani de la 1848 leave a comment

Primitivii picturii romneti moderne partea a doua


Posted in Secolul XIX, Secolul XVIII by artistiromani on August 8, 2008 Continuare de aici: http://artistiromani.wordpress.com/2008/07/23/primitivii-picturii-romanestimoderne-prima-parte/ Dintre artitii ale cror nume sunt cunoscute i menionm pe Grigore Zugravul i pe starostele de breasl Iordache Venier, ambii nfind scene istorice cu domnitorul Nicolae Mavrogheni, pe Nstase Negrule i Petrache Logoftul, colii ca miniaturiti de tradiie medieval i ilustratori ai cunoscutelor i popularelor cri Erotocritul de Cornaro i aAlixandria. Din nefericire, despre toi acetia istoria a fost zgrcita n informaii. tim mai multe despre Nicolae Polcovnicul (1788-1842). Boier, colit n pictur bisericeasc, Nicolae Polcovnicul i face Autoportretul n care i da silina s sparg tiparele, mbinnd caracterul sobru i hieratic al picturii bizantine cu jocurile de lumina i umbr aparinnd celei apusene. Cu acelai gen de probleme stilistice se confrunt i Ion Balomir (1794-1835?), transilvnean

stabilit la Iai. Portretele sale de crturari cum ar fi cel al pravilistului Andronache Donici sau de boieri, ca, de exemplu, cel al lui Frederic Bals, sunt dovad a luptei de renunare la vechile canoane. n Transilvania, de data aceasta, activeaz Mihail Veleceanu (1810?-1873), conductor al unei coli bnene de zugravitura la Boc Montan. Cel care reuete desprinderea de severele reguli bizantine este moldoveanul Eustatie Altini (1772?-1815). Bursier al statului, n jurul anului 1800, la Academia de Arte Frumoase din Viena, el devine primul pictor academist romn. Altini fondeaz la Iai o coal foarte cutat, unde vin s se perfecioneze i pictori din principatul vecin. Lucrrile sale, mai ales portretele de femei, se remarc prin sensibilitate, grij pentru detalii i un bun ochi pentru combinarea nuanelor. Iaul face numeroase progrese culturale, Gheorghe Asachi punnd aici bazele nvmntului artistic romnesc modern. La invitaia sa vin s in cursuri n cadrul clasului special de zugravie de la Academia Mihilean numeroi artiti strini. Pictor talentat dar i bun pedagog este Giovanni Schiavoni (1804-1848), nscut la Triest, n familia unui pictor veneian. El este autorul portretelor familiei boiereti Burada sau chiar al portretului lui Gheorghe Asachi-lucrri n care se manifest din plin curentul romantic. Asachi e prezentat ntr-o ncpere amenajat n mod tipic pentru o minte luminat a acelui secol: globul pmntesc, o bibliotec bogat, numeroase foi de hrtie alturi de pn de scris i nelipsitul bust al lui Voltaire alctuiesc o recuzit potrivit pentru tnrul intelectual . Niccolo Livaditti (1804-1860), concetateanul lui Schiavoni, e i el foarte solicitat de protipendad moldoveneasc. El i picteaz pe cei din familia Alecsandri i, chiar dac nu stpnete prea bine proporiile, reuete s surprind atmosfera intim, ca i n cazul familiei Manu. Nu tim dac acel Iancu Manu total europenizat pictat de Livaditti e acelai cu cel nfiat de pictorul anonim civa ani mai devreme, dar evoluia mentalitilor e uor de urmrit. De o cu totul alt factur sunt lucrrile polonezilor Mauriciu Loeffler i Ludovic Stawski. Cel din urm realizeaz peisaje din Iai, prezentnd ntr-un stil vesel i uor naiv un ora cosmopolit i plin de via, ca n O vedere a Iasilor la 1842. Din categoria portretistilor talentai, cu o atenie deosebit pentru redarea detaliilor precum bijuteriile sau accesoriile vestimentare, face parte i Mihail Topler (1780-1820?). De la el s-au pstrat mai ales portretele unor doamne din nalta societate ca Vorniceas Manu cu copilul (extreme de interesant apeten familiei Manu pentru art!), Logofeteas Maria Dudescu sau Doamna Safta Ipsilanti. Foarte gustate att de boierii moldoveni ct i de cei munteni sunt portretele executate de Iosif August Schoefft (1778-1863). Tablourile sale arat conservatorismul marilor boieri-ca Logoftul Alecu Ghica- n fa capriciilor modei, spre deosebire de soiile lor, care devin repede victime ale modei pariziene. Maghiarul Schoefft este un pionier i n alte domenii, mai degrab mercantile, dar astzi indispensabile artei: vernisajul personal i reclamele n reviste.

Nicolae Polcuvnicul Autoportet

Ion Bolomir Frederic Bals

Eustache Altini Potret de femeie

Giovanni Schiavoni Gheorghe Asachi n cabinetul su de lucru

Giovanni Schiavoni Vornicul Burada i Vornicesa Burada

Nicollo Livadatti - Iancu i Anica Manu

(va urma) Tagged with: Eustache Altini, Giovanni Schiavoni, Grigore Zugravul, Ion Bolomir, Iordache Venier, Nastase Negrule, Nicolae Polcovnicul, Nicollo Livadatti, Petrache Logofatul, primitivii picturii romanesti moderne leave a comment

Statuile din faa Universitii Bucuretii


Posted in Secolul XIX, Secolul XX by artistiromani on August 7, 2008

Piaa Universitii este cu siguran cea mai populat zon a Bucuretiului. Mii de oameni trec zi de zi prin faa celor patru statui, aezate exact vizavi de cldirea Universitii, proiectat de Alexandru Orscu. Puini dintre acetia le observ, iar i mai puini sunt aceea care se opresc cteva secunde n faa lor. Statuile rmn mereu acolo, impozante i mute i privesc mai departe. Oamenii i continu nestingherii drumul prin faa lor. Aa s-au scurs aproape dou secole pentru ele. Albert Ernest Carrier-Belleuse, Mihai Viteazul, statuie ecvestr, bronz, 1874

Statuia ecvestr, reprezentndu-l pe domnitorul Mihai Viteazul (simbol al Unirii Principatelor) a fost inaugurat pe 8 noiembrie 1864. Poetul Vasile Alecsandri, mereu n ton cu evenimentele mondene i-a dedicat o od. Statuia a rmas unul dintre cele mai importante monumente din spaiul public romnesc. Este cea mai veche statuie reprezentnd o personalitate politic din Bucureti. Domnitorul romn este reprezentat victorios, cu barda ridicat n mna stng. Calul este n micare (piciorul stng ridicat). Realizat n manier romantic, statuia de proporii monumentale, este lucrat cu mult minuiozitate. Bronzul impune acordarea unei atenii mai

mari suprafeei i renunarea la detaliile de prisos. Contururile sunt foarte bine finisate i netezite. Finisajul foarte atent respinge lumina n maniera lucrrilor lui Rodin. (Probabil, pentru un sculptor francez influena stilului lui Auguste Rodin era imposibil de evitat. Chiar dac Rodin a ctigat admiraie i recunoatere mult mai trziu, maniera sa de reprezentare a influenat foarte muli artiti). Eliminarea obiectului anatomic, duce la definirea operei ca volum. Aceast simplificare a fizionomiei, precum i subierea excesiv a taliei au dat natere unei legende urbane un pic ruinoase pentru Romnia. Se spune ca Belleuse ar fi primit o comand pentru realizarea unei statui ecvestre reprezendnd-o pe Ioana DArc, comand ce nu a fost dus la bun sfrit. Macheta acestei statui apare fotografat n atelierul artistului chiar n perioada n care acesta lucra la reprezentarea voievodului romn. Lipsa existenei unei machete pentru statuia lui Mihai Viteazul (sau mai precis a unor fotografii care s ateste existea unor studii) a dus la aceast confuzie ruinoas. Critica de art este rezervat. Unii l consider pe Mihai Viteazu o re-adaptare a Ioanei DArc, alii argumenteaz autenticitatea statuii. Cei care acuz se bazeaz pe considerente estetice formale (proporiile corpului domnitorului sunt efeminate picioarele scurte i subiri, talia mic, fizionomia conturat sumar) i pe lipsa documnetelor privind etapele parcurse de artist n creaia sa. Ceilai, care susin autenticitatea lui Mihai Viteazu i centreaz atenia pe armura renascentist, realizat impecabil pn la cele mai mici detalii. Problema este c, aceast armur, putea fi adugat ulterior realizrii statuii. Mai multe detalii despre istoricul statuii gsii historia.blogspot.com/2008/06/statuia-lui-mihai-viteazu-bucuresti.html aici: http://art-

Ettore Ferrari Ion Heliade Rdulescu, marmur, 1881

Ettore Ferrari este autorul bustului lui Ovidiu realizat n 1887 i amplasat n Piaa Ovidius din Constana. nainte cu civa ani de la comanda pentru bustul lui Ovidiu (cea mai cunoscut lucrare a sa), scuptorul italian primete o comand la la Primria Capitalei, pentru realizarea unui monument care s-l reprezinte pe Ion Heliade Rdulescu. ncntat de comad, italianul realizeaz sculptura n marmur n numai doi ani. Monumentul dedicat lui Ion Heliade Rduescu este amplasat n dreapta statuii lui Mihai Viteazu. Fondatorului Academiei Romne i este dedicat aceast prim statuie la numai apte ani de la moarte. Cu capul uor nclinat nante, Heliade Rdulescu ine o carte n mna stng iar cu dreapta i salut admiratorii. ncruntat, revoluionarul de la 1848 a fost trecut n nemurire de sculptorul italian ca un mare gnditor. ntrun contrapposto uor, omul de marmur parc vrea s coboare de pe soclul su i s vorbeasc.

Ion Georgescu -Gheorghe Lazr, marmur, 1886

n momentul realizrii acestei sculpturi, Ion Georgescu era un tnr de 30 de ani, care fcea primii pai n cariera artistic. Profesorul lui Constantin Brncui, a rmas un artist de nivel

mediu i un pedagog foarte bun. Realizrile sale artistice sunt puine, i din pcate nu sunt spectaculoase. n statuia ridicat n memoria lui Gheoghe Lazr se vede nclinaia artistului pentru creaia monumental. Fondatorul primei coli n limba romn de la Bucureti a fost aezat exact pe locul fostei coli superioare de la mnstirea Sfntul Sava. Lazr o nfiinase i fusese profesor acolo, iar Heliade Rdulescu elev. Gheorghe Lazr, n vestimentaie de romneasc, de ispiraie oriental specific epocii n care a trit priveste detaat cu o carte descus n mini. Ion Georgescu lucreaz n manier clasic i acord atenie deosebit detaliului. Poziia, privijea dar viaa sculpturii. Ion Jalea Spiru Haret, marmur, 1936

Ion Jalea a realizat n Romnia un numr foarte mare de monumente, statui i compoziii alegorice. Statuia reprezentndu-l pe Spiru Haret demontreaz nc o dat talentul de potrertist al sculptorului. Artistul romn, s-a meninut n liniile reprezentrii realiste, cu proporii clasicizante. Echilibrul i armonia dintre pri sunt notele definitorii arte artei sale. Matematicianul i academicianul Spiru Haret (1851-1912) a fost reformatorul nvmntului romnesc la grania dintre secolele XIX i XX. Amplasarea statuii sale n faa Universitii Bucureti i n apropierea Universitii particulare care i poart numele a fost un gest de recunotiint, pe care romnii il datorau. Ion Jalea a ales s-l reprezinte sobru, gnditor cu privirea aintir nainte. Din soclul su, Spiru Haret asist la cursurile din Universitate. Tagged with: albert ernest carrier belleuse, ettore ferrari, ion georgescu, ion jalea, statuile din fata universitatii bucuresti 3 comments

Nicolae Grigorescu- Nud pe malul mrii


Posted in Secolul XIX by artistiromani on July 25, 2008

Nscut ntr-o familie de rani, Nicolae Grigorescu nu a beneficiat de cultur sau de o educaie artistic n primii ani de via. Ambiia i talentul i-au purtat paii spre atelierul pictorului ceh, Anton Chladek; transformdu-i nceputul carierei artistice ntr-un succes. Dup ce

a decorat in fresc mai multe biserici si mnastiri (n special n Prahova i Bucureti) ajungnd recunoscut la o vrsta fraged; ansa i surde i primete din partea Ministerului Moldovei o burs de studii la Paris. Pe lng studiile academice de la coala de arte care l dezgust[1], Grigorescu ajunge s studieze n pdurea de la Fountainebleu, la coala de la Barbizon. Aici cunoate o mare parte dintre artitii inovatori ai secolului XIX, printre care Theodore Rousseau, Corot, Millet, Gustave Courbet i alruri de ei descoper stilul plein-air, care va rmne reprezentativ pentru ntreaga sa creaie. Grigorescu mbin relasimul colii de la Barbizon cu tehnici impresioniste i simboliste. Predilecia lui Courbet[2] pentru nudul feminin i numrul mare de studii dup model nud pe care le-a fcut n perioada n care era student la Academia de arte din Paris nu a avut nici o influenta asupra artistului romn. Dei este considerat deschiztor de drumuri n privina nudurilor, sunt cunoscute foarte puine lucrri cu aceast tem. Lucrarea Nud pe malul mrii, expus la Muzeul Coleciilor de Art, este una dintre puinele opere in care Grigorescu abordeaz nudul feminin. Chiar i aa, cu un subiect care nu este definitoriu pentru opera sa, Grigorescu nu-i dezminte aptitudinile de desenator excepional i de colorist foarte talentat. n ansamblu lucarea este realizat ntr-un stil pictural, apropiat de cel al impresionitilor francezi. Cromatica este pastelat, folosete tonuri de bleu, gri si mult alb ceea ce da lucrrii un aspect de linite i visare. Paleta lui Grigorescu are o lumin foarte puternic, dat prin tonuri deschise. Aceast lucrare mi se pare mai luminoasa dect cea mai mare parte a nudurilor impresioniste. Cerul este realizat printr-o succesiune de linii cursive, ordonate, n timp ce piatra pe care este plasat personajul are o tu grbit i culori mai puternice. Tocmai piatra, ce pare intenionat neatent, d spontanteitate i dinamic execuiei. Cu toate c n ansablul ei pictura aduce cu lucrile impresionitilor francezi, mai ales n ceea ce privete picturalitatea stilului, n tratarea corpului uman Grigorescu se ntoarce spre Renaterea italian. Probabil faptul c a copiat operele maetrilor italieni i-a spus cuvntul. Femeia, ncadrat perfect n fundalul impresionist este realizat foarte real, fr s necri de a idealiza. Corpul uor plinu, dar armonios cu sni mici i rotunzi, olduri mari, picioarele ncrucisate si minile lsate relaxat pe lnga corp trimite la celebrele reprentri ale zeiei Venus din coala Veneian. La o prim vedere superficial capul uor nclinat, pare in form romboidal iar delatiile feei par omise. ns, dup ce m-am uitat atent m-au frapat buzele foarte roii ce dau o anumit feminitate senzual chipului. Capul uor nclinat; n profil, denot o timiditate ascuns. Probabil fiind vorba de unul dintre primele nuduri din arta romneasc, timiditatea modelului este justificat! Nud pe malul mrii este un portret al Zettinei Urechia[3], soia istoricului V.A. Urechia care i-ar fi servit de mai multe ori ca model artistului. Lucrarea nc poate fi admirat la Muzeul Coleciilor de art, alturi de celelalte 10 lucrri semnate Nicolae Grigorescu din colecia Elena, Maria si Dr. Iosif Dona.
[1] George Oprescu Nicolae Grigorescu, Editura Meridiane, Bucureti 1971 , pg 13 [2] Se spune c Grigorescu ar fi fost unul dintre admiratorii operei lui Gustave Courbet [3]The Art Collections Museum- Guide of the Collections, part I, project coordonator: Roxana Theodorescum Bucharest 2003

Tagged with: nicolae grigorescu nud pe malul marii leave a comment

Nicolae Drscu (1883-1959)


Posted in Secolul XIX by artistiromani on July 24, 2008
Opera lui Nicolae Drscu s-a mplinit original i robust, de-a lungul unei activiti de peste o jumtate de veac. nsorit i optimist, izvort din dragostea de om i natur, arta lui Nicolae Darrscu este o pictur a bucuriei de a tri, a cntecului colorat al peisajului, al micrilor ntinderi marine, al molcomelor, nverzite dealuri. [1] Nicolae Drscu a preferat s-i exprime sentimentele i meditaiile n cuprinsul unei imagini, n pulsaiile culorilor. El spunea desprea art c este fcut n primul rnd de om i al doilea rnd de artist. De asemenea era de prere c artistul i descoper secreta lui autenticitate n valorificarea umanului din fiina sa. Pentru artist pictura nu era doar o disciplin cromatic, o nsumare de posibiliti formale, ci, n primul rnd un mijloc de comunicare. Tririle omului strnesc unde ce strbat i nclzesc lumea interioar, din matca ei strecurndu-se n imagistica operei. Drscu i-a asumat realitatea ca pe propria natur, proiectndu-i n ea strile de spirit. [2] Nicolae Drscu se nate la 18 februarie 1883 la Girgiu. Desenul l pasioneaz nc din clasele primare, iar n liceu, ncurajat de profesorul de desen cu care ia i lecii suplimentare, se dedic n ntregime pasiunii sale, hotrnd s se fac pictor. n anul 1902, dup terminarea liceului se nscrie la coala de Belle-Arte din Bucureti. Decisiv a fost pentru formaia sa expoziia personal organizat de tefan Luchian n casa Assan, n iarna anului 1903. Emoia puternic de atunci i ncurajrile marelui artist, cruia i-a artat cteva sche proprii, nu le-a uitat Drscu niciodat. Artistul era preocupat s descopere ct mai multe. Citea mult. Literatura, tiinele naturii, geografia, istoria, navigaia constituiau alturi de art, statornice ndeletniciri. n 1906, cu sprijinul material al unei mtui nstrite, pleac la Paris unde intr in Academia Julian, la atelierul lui Jean Paul Laurens. n Paris, Nicolae Drscu frecventeaz muzeele, coleciile i expoziiile pariziene, dornic s cunoasc s invee, s se recunosc pe sine. n toamna anului 1907 se prezint pentru concursul de admitere la Academie des Beaux-Arts unde este acceptat. Greutile financiare l determin s se angajeze n anul 1908 ca desenator la ziarul parizian Excelsior. Tot n anul 1908, mai exact n var, poposete la Saint Tropez, unic asezare pescreasc pe coasta Mediteranei, nu departe de Toulon. Ajuns aici, Drscu este vrjit de atmosfera, de culorile vii i variate gsite n aceast regiune. Mai mult n acuarel, dar i n ulei, Drscu urmrete n toate ipostaze sale, frumuseea micului port. [3] Anii petrecui n Frana i ndeosebi la Saint-Tropez au fost de cutri n vederea cristalizrii viziunii i a definirii timbrului propriu.

Dou experiene fundamentale l-au marcat profund. Impresionismul i neoimpresionsmul, cu explorrile lor n raporturile dintre lumin i culoare, l-au interesat pe Drscu. [4] Este atras i de pointilism ca metod, ns era prea strmt pentru temperamentul su. Din acest punct de vedere programul fauvistilor aprut sub semntura lui Henri Matisse, n La Grande Revue, 1908, i se prea mai generos. Lucrrile din vara anului 1908 vdesc o larg receptivitate fa de realitatea nconjurtoare o receptivitate peisagistic n primul rnd fr s exclud ns scenele de munc sau tablourile de gen. Pentru aceast perioad este reprezentativ micul peisaj n ulei Vedere din Saint Tropez, dar nu trebuiesc lsate la o parte nici lucrrile Peisaj cu pomi, Portul Saint Tropez. n anii urmtori, mpletind activitatea de desenator al ziarului Excelsior cu pasiunile sale de pictor i peregrin, cltorete prin Provence, pe coasta Mediteranei, prin Italia, descoperind, n 1909, Veneia. n toamna anului 1911 artistul se ntoarce n ar, organiznd prima sa expoziie personal ntr-una din slile Ateneului. Aici a expus lucrrile de la Saint Tropez, peisaje pariziene i un autoportret. Drscu fcea parte dintr-o generaie care se lupta cu academismul refractar la noutate. Tinerele generaii Pallady, Petracu, Sirato, Ressu, Steriadi, Iser, Tonitza, T. Dimitrescu nu reuiser nc s-i alinieze forele aa nct s poat impune o nou atitudine fa de art. n 1912, invitat de colecionarul i criticul de art Alexandru Bogdan-Piteti la Vlaici-Olt, Nicolae Drscu cunoate ndeaproape viaa i peisajul acestui sat romnesc. Nicolae Drscu, citadinul prin excelen, a simit ntreaga frumusee calm a peisajului de deal romnesc, cu orizonturi largi si modulri potolite, a simit si mareia lui grav sub semnul unei exisente apsate, ncarcate de nevoi. [5] Dupa sptmnile petrecute la Vlaici, artistul pleac din nou n strintate, cltorind prin Frana, la Paris i n sud, de asemenea la Veneia, ora n care va reveni adeseori. Lucrrile anului 1912, att de diferite prin tematica i prin mijloacele de realizare, vdesc o unitate de concepie care ncepe s prefigureze maturitate. Rentors n ar la nceputul anului 1913, Drscu pregatete o noua expoziie personal, a crei deschidere are loc n rotunda Ateneului n ziua de 1 aprilie. Printre lucrrile expuse se numrau O vedere din Vlaici, Slcii pe marginea Vedei, Biserica de sat, Vite la pscut, Podul. n prefaa catalogului expoziiei din 1913, Tudor Arghezi scria Pictura lui Drscu e o arta fericit, darnic, optimist. Artistul mntuieste soarele, cerul, vegetatia, lumea, cu pasiunea si francheea naturii, de la care a nvatat gestul mare i liber de a construi. El evit detaliile i credem c le dispretuiete. Tablourile lui, privelitile, marea, zarea sunt ns toate adncite i un suflet bate n fiecare, ca i cum ar fi nite fiine gnditoare.[6] n perioada anului 1913 se nscriu i cteva peisaje industrial, cele mai multe la Paris, Drscu fiind printre primii artiti care a fcut astfel de reprezentri. Cu aceste lucrri, crora le altur numeroase peisaje, Drscu deschide la 4 februarie 1914, n sala Esarcu de la Ateneu, o noua expoziie personal alturi de tefan Luchian. Expoziia s-a bucurat de succes. Pentru Drscu un mijloc de cunoatere l reprezentau cltoriile. Drscu a fost atras i de compoziia figurativ, nsa pentru c nu era un gen convenabil a fost nevoit s se ndrepte ctre alte orizonturi, cum ar fi peisajul, nsa la compoziiile figurative nu a renunat niciodat. Dup un an petrecut la Veneia, n 1916 se ntoarce n tara unde a izbucnit rzboiul care l trimite la Iai unde se mprietenete cu Camil Ressu. La Iai particip la nfiinarea societaii Arta Romana grupare artistic al crei principal merit a fost stimularea creaiei artistice n anii care au urmat in ncetarii rzboiului. n primvara anului 1919 particip la expoziia gruprii, organizat la Bucureti, cu cteva peisaje bucuretene i o Veneie. Printre lucrri se numar Piaa Teatrului Naional pe ploaie, Femeia cu masc. n vara anului 1919 ajunge n Dobrogea. Va face o serie de lucrri la Tulcea i la Balcic. Alturi de peisaje picteaz acum numeroase lucrri pe teme de gen inspirate din viaa localnicilor potcovarii, cafenele, trguri.[7] n lucrri ca Viaa la Veneia, pictat n 1920, ca i capodopera de mai trziu Cimitirul ttresc el reueste s surprind mreul, vigurosul din peisaj, fie n ipostaza lui optimista, fie n cea dramatic redndu-l n forme nuanate i sugestive. n 1924 organizeaz o expozitie personal consacrat aproape n ntregime litoralului Mrii Negre. Printre acestea merit s fie amintite: Vederea cu mare, Han la mare, Cafeneaua roz. Trei ani mai trziu o alt expoziie personal este deschis la Bucureti, intitulat Veneia. Culoarea este caracteristic operei domnului Drscu, scria pictorul irato n cronica dedicat acestei expoziii. [8] Mereu cltor, Drscu se ntoarce deseori la motive binecunoscute pe care nu ezit sa le reia, de fiecare dat cu seriozitate dar si cu nealterat prospeime, analiznd aspecte noi, frumusei nc nevzute. Dac n 1924 se oprise mai mult n faa peisajelor acvatice ale Deltei, n 1929 este atras de forfota cherhanalelor, de farmecul pescarilor.

n 1932 pleac n Anglia, la antierul naval Hull, unde supravegheaz construirea unui cuter ambarcaiune cu pnze i motor realizat dup planuri proprii. Apoi cltoreste de-a lungul coastelor, pe Atlantic i pe Mediterana. Revenind din cltorie lucreaz din nou n Delta, picteaz la Ghecet lnga Brila, dar mai ales la Balcic. In mai 1936 Drscu organizeaz o vast expoziie personal, cea mai important din ntreaga sa activitate. Cu expozitia din 1936, Drscu se definea pe deplin ca personalitate de sine stttoare acuznd nu numai diferenele nete dintre el i Steriadi, dar i originalitatea sintezelor picturale proprii n raport cu impresionismul n general. [9] Gama cromatica a rmas aproape neschimbat: albastru, verde, rou i galben, uneori violaceu, alb i negru. n 1937 artistul particip alturi de pictorii Gheorghe Petracu, Iser, Steriadi, Stoenescu i tefan Popescu la construirea asociatiei Arta una dintre cele mai importante grupri artistice din acea vreme. Anul 1944 a fost un an nefast pentru Nicolae Drscu, bombardamentele distruindu-i nu numai lucrrile cele mai bune, dar i biblioteca cu cri de art rare, de asemenea colecia de mobilier vechi. n anul 1946 artistul este distins mpreuna cu Francisc irato cu Premiul Naional pentru Pictur. Spre sfritul existenei, Drscu este atras de peisajul linitit al dealurilor cu linii blnde i lumina molcom. La Campulung Muscel, dar mai ales la Curtea de Arges, artistul revine cu regularitate. n anii 1951-1952 Drscu lucreaz mai mult desene n creion schie i studii nfaind aspecte de trg, vederi panoramice, case i pomi. Ar fi vrut s se reintoarc n natura ns boala l oblig s rmn n atelier. n 1957 se ntremeaz i se ntoarce la Curtea de Arge unde picteaz Peisaj la Curtea de Arge. Boala i revine, iar la 4 august 1959, Nicolae Drscu se stinge, lsnd neterminat ultima sa compoziie: Trg de oale la Curtea de Arge. [10] Paula Constantinescu spunea despre Drscu n Studii muzeale n 1968 ca este un artist modern la dimensiunea epocii n care a trit i s-a format. El aduce in arta romanesc nu o cota de impresionism ori alta de cezannism autohtonizate (dei influenele i apropierile sunt incontestabile i necesar de determinat), ci afirma alturi de ali contemporani posibilitatea de a exprima noi stri de spirit, pornind de la realitatea mediului sau natural. Pictorul a privit natura i elementele ei prin culoare gndind-o i interpretnd-o n funie de sensibilitatea sa. Pentru el culoarea a constituit singura modalitate de exprimare plastic i n afara ei nu a cutat alte impliniri.[11] [1] Drgu, Vasile, Nicolae Drscu, Edit. Meridiane, Bucureti, 1966, pag. 9 [2] Mciuc, Alexandra, Nicolae Drscu, Muzeul Naional de art al Romniei n Colecii Bucuretene, iulieaugust, 1996, pag. 5 [3] Dragut, Vasile, op cit,pag. 7 [4] Ibidem, pag. 8 [5] Ibidem, pag. 30 [6] Ibidem, pag. 37 [7] Ibidem, pag. 35 [8]Ibidem, pag. 27 [9] Ibidem, pag. 40 [10] Ibidem, pag. 47 [11] Maciuca, Alexandra, op cit, pag. 10

external links: http://ro.wikipedia.org/wiki/Nicolae_D%C4%83r%C4%83scu http://www.compendium.ro/pers_detalii.php?id_pers=1349

Tagged with: nicolae darascu leave a comment

Constantin Daniel Rosenthal (1820-1851)


Posted in Secolul XIX by artistiromani on July 23, 2008 Constantin Daniel Rosenthal s-a nscut n 1820 la Budapesta, ntr-o familie pe jumtate romneasc, pe jumtate evreiasc. Ca muli artiti ai vremii, Rosenthal i-a definitivat studiile artistice la Viena, la Academia de Belle Arte. n aceti ani pe care i petrece la Viena, intr n contact cu elita romneasc a vremii i se mprietenete cu Ion Negulici i C.A. Rosetti. Aceste dou persoane vor juca un rol foarte important n scurta via a pictorului. Ion Negulici i-a fost prieten i coleg de bresl, iar Rosetii omul de legtur cu micarea revoluionar romneasc. Compoziiile avnd n centru revoluia paoptist subliniaz credina continu a autorului n idealul romnesc pe care i-l asumase. De alfel, C.D. Rosenthal a fost unul dintre cei mai nfocai revoluionari romni, el continundu-i activitatea chiar i dup nfrngerea revoluiei. Acesta a fost motivul pentru care a fost arestat n 1851 i nchis. Dup cteva luni de nchisoare, Rosenthal moare n chinuri n aprilie 1851. Exist dou ipoteze asupra morii pictorului. Una dintre ele ar fi sinuciderea, datorit dorinei de a pstra secrete informaiile sale despre lumea revoluionara. Cea de-a doua (menionat de C. A. Rosetti n Jurnalul meu) arunc un val de

eroism asupra morii artistului. Rosetti spunea c Rosenthal a murit n sala de tortur, fr ns a lsa s-i scape numele vreunui colaborator al su. Opera lui Rosenthal mbin mai multe tendine ale vremii. Regsim reprezentarea alegoric i apeteotic specific romantismului, dar i elegaa tuei clasice de formaie academist. Lucreaz n general n stil pictural, acordnd o importan deosebit cromaticii i detaliilor. A lucrat preonderent n ulei pe pnz, compoziii de dimensiuni mari. Lucrrile avnd ca tem revoluia romn de la 1848, au fost cele care l-au consacrat pe Rosenthal. mvi

External links http://ro.wikipedia.org/wiki/Constantin_Daniel_Rosenthal Tagged with: Constantin Daniel Rosenthal, pictori romani de la 1848 leave a comment

Carol Popp de Szathmari unul dintre primii fotografi de rzboi din lume
Posted in Secolul XIX by artistiromani on July 23, 2008

Carol Popp de Szathmari a rmas n istoria artei romneti drept cel mai important artist documentarist al secolului XIX, att ca pictor dar i ca fotograf. S-a ncut la Cluj n 1812 ntr-o familie de nobili (nu se tie nc dac familia sa era de origine maghiar sau romn). Este nscris la Colegiul Reformat din Cluj, dar renun dup scurt timp la viaa monahal i la studiile bisericeti. Nu exist nici un document care s ateste dac i-a reluat sau nu studiile i cum i-a nceput cariera artistic. n 1835 se stabilete la Pesta, unde colaboreaz cu pictorul Anton Chladek: Szathmari litografiaz un desen de Chladek cu portretul Ninei Onitsch, iar Chladek deseneaz portretul actriei Dery dup un tablou de Szathmari. n perioada n care marea majoritate a pictorilor din rile romneti ncercau s rspndeasc printre familiile nstrite gustul pentru portretul laic, Szathmari se retrage n Italia pentru a studia operele diferitelor epoci anterioare. Petrece n Roma, Florena i Sorenta perioada 1839-1840, timp n care realizeaz numeroase copii dupa capodoperele expuse n muzeele italiene, dar i lucrrii proprii: peisaje i portrete. Studiaz foarte mult, iar la ntoarcerea n ar devinte pictorul de curte al domnitorului Alexandru Dimitrie Ghica. Treptat artistul i indreapt atenia spre fotografie considerat atunci cea

mai important invenie a secolului.Tehnica rapid de schiare pe care o folosea pictorul pentru a surprinde momentul nu i putea satisface necesitatea de a reproduce toate detaliile subiectului ales, iar fotografia a venit ca o soluie. Procedeul mecanic prin care o imagine era fixat i prin care putea fi multiplicat aproape la infinit venea ca o inovaie. Ca artist documentarist Carol Popp de Szathmari s-a remarcat n timpul Rzboiului Crimeii. n 1853 a fotografiat numeroi soldai participani la rzboi. Mai puin cunoscut dect britanicul Roger Fenton sau francezul Ernest Edouard de Caranza, Szahmari rmne unul dintre primii fotografi de rzboi din lume. n 1855 este premiat la Paris pentru aceste fotografii n cadrul expoziiei universale. O alt inovaie foarte important adus de Szathmary artei romneti este desprinderea de pictura de atelier. De aceea, Carol Popp de Szathmari, este considerat unul dintre precusorii impresionismului romnesc.

null

External links http://ro.wikipedia.org/wiki/Carol_Popp_de_Szathm%C3%A1ry http://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Carol_Popp_de_Szathmary http://www.gandul.info/traditii-istorie/fotografia-victorie-industrialului-rau-secolului.html?3895;1035050 Articolul meu integral l gsii aici: http://biografii.famouswhy.ro/carol_popp_de_szathmari/

Tagged with: Carol Popp de Szathmari leave a comment

Primitivii picturii romneti moderne prima parte


Posted in Secolul XIX, Secolul XVIII by artistiromani on July 23, 2008 Secolul al XIX-lea a reprezentat un moment de cumpn n istoria Principateor romne, marcnd alinierea lor la cultura european. Datorit religiei ortodoxe i situaiei politice destul de ambigue, se poate afirma c pn n secolul al XIX-lea artele plastice au avut o poziie anacronic att n Moldova ct i n ara Romneasc. Unica art exista doar n cadru religios. Ortodoxia ignor aproape cu desvrire sculptura( existau doar reliefuri pe zidurile bisericilor, unele de inspiraie rus, ca cele de la Biserica Trei Ierarhi din Iai sau mobilier bisericesc sculptat uneori cu motive zoomorfe, de inspiraie oriental, ca iconostasele brncoveneti), iar n ceea ce privete pictura aceasta este riguros reglementat de erminiile scrise de dascali zografi precum clugrul Dionisie din Furna. Profund i mistic, arta religioas din rile romne este diferit de cea din Europa Occidental- acolo, curentele artistice se concureaz i se succed cu o rapiditate uimitoare, inovaiile tehnice abund iar unul dintre principalele eluri ale artitilor din acele timpuri este cum s redea ct mai veridic realitatea; aici, adic n Moldova i Valahia, ara este caracterizat de hieratism, bidimensionalitate, rigiditate. Portretele, atunci cnd exist, sunt numai ale unor ctitiori sau donatori i nu caut s redea asemnarea acestora, ci s exprime pioenia, religiozitatea i, de cele mai multe ori, poziia social a personajelor respective. Ce-i drept, o icoana nu este o pictur oarecare, ci o fereastr spre lumea spiritual. Totui, chiar i severul stil bizantin las loc unor evoluii i inovaii. Astfel, n secolul al XVIII-lea apare un stil romanesc- stilul brncovenesc, i tot n epoc lui Brancoveanu, pentru prima data, Parvu Mutu, un meter zugrav de biserici, da uitrii modestia i umilin care trebuia s i caracterizeze pe cei din breasl s i i include portretul n fresc unei biserici, reprezetandu-se, , cu pensula n mn . Spre sfritul veacului, aplecarea crturarilor romni ctre curentul iluminist i face simit influena i n artele plastice. E posibil ca un rol nu lipsit de important s l fi jucat i nobilii rui, ndrgostii de-a dreptul de cultura francez i german, ct i vecinii transilvneni, care reuiser s in pasul ntr-o anumit msur cu evoluia artelor din vestul Europei. Cert este c pictura de evalet i face apariia n rile romne abia n ultimii ani ai veacului al XVIII-lea. Cel mai gustat gen va fi, fr ndoial, portretul, boieri i boieroaice inghesuindu-se s se vad imortalizai cu mai mult sau mai puin miestrie. Printre primitivii picturii romneti, aa cum i numesc criticii de arta, s-au numrat, n primul rnd, fotii zugrvi de biserici i meterii iconari. Conform noilor mode, categoria lor sufer o schimbare de sttut. n ara Romneasc ei se desprind de restul meterilor, de zugravii de gros n 1787 i i creeaz propria breasl, cea a zugravilor de subtire. Zugravul de subtire, parasind ras clugrului de

odinioar, sau, dac nu era monah, caftanul ce-l situa uneori n ierarhia cinurilor medievale, devine, n lumea pestri a trgoveilor, o personalitate respectat iar indeletnicirea sa reprezint o profesie lucrativ ca oricare alt. Bieii meteri se luptau din greu s dea uitrii canoanele bizantine, iar portretele executate de ei le dau de gol stngcia i nesigurana: proporiile nu prea sunt respectate, luminile i umbrele nu se mbin n mod tocmai corect iar unele detalii fizice ale personajelor pr mai degrab caricaturale- sprncene prea groase ochi exagerat de mari i de rotunzi, brbi prea stufoase i gturi nemaipomenit de lungi. Ce e cu adevrat uimitor e c aceleai stngcii se ntlnesc i n lucrrile unor meteri strini, antrenai la coli cu tradiie n Italia, Frana sau Germania. Cine fie de atunci? Poate chiar comanditarii tablourilor, care, povestesc anecdotele, din de a , de a- rangul averea, pentru a face imaginea lor de pe unor definiii metaforice ale frumuseii, i-au determinat pe bieii pictori s-i trdeze arta. Cum noiunile de autonomia operei i a artistului sunt nc departe de urechile locuitorilor rilor romne exist numeroase compoziii nesemnate. Acesta este cazul tabloului Sfnt Ecaterina i eteristii, tablou istoric prezentat cu naivitate n manier religioas, sau a altei lucrri-Judecat cea vrstoare de snge, care, sub pretextul unei povestiri apocrife despre Iisus Hristos prezint edina unui divan unde, alturi de domn, clerici i boieri, este prezent i un personaj n strai de demnitar occidental. Informaii interesante despre gusturile contradictorii ale acelor vremuri ne dau i portretele boierilor Dimitrie Ralet, Mihi Filipescu, Constantin Andronescu i Iancu Manu. Ralet i Andronescu au dorit s sublinieze important funciilor lor aa ca apr innd n mn unul o scrisoare, iar cellalt un document. n portretele lui Iancu Manu i al lui Mihi Filipescu remarcm rafinat mod a epocii: fermeneaua cu detalii elegante, n tonaliti nchise, anteriul ncins cu un taclit ce mai servea i ca suport pentru arme, mtniile n mn i pe cap o variant europeana i cretin a turbanului, numit tarabolos sau cealma.

Partea a doua o gasiti aici: http://artistiromani.wordpress.com/2008/08/08/primitivii-picutriiromanesti-moderne-partea-a-doua/ Tagged with: Dionisie din Furna, primitivii picturii romanesti moderne leave a comment Search for:
Search