Ovejas Elctricas Benjamn Pacheco Lpez El estruendo de Los 400 golpes La cmara es una pluma con la que el director

escribe su visin personal del mundo, donde se pueden romper las reglas concebidas del montaje y la narrativa cinematogrfica, para que el diosartista presente un mundo libre de las ataduras acadmicas, clsicas, tericas y simplemente entregue sus personajes y escenarios al ojo crtico del espectador. Parte de estas concepciones estn detrs de Los 400 golpes (Les quatre-cents coups, Francia, 1959) del crtico y director Franois Truffaut (Pars, 1932-1984), a quien se le considera uno de los ms importantes representantes de la llamada Nouvelle vague (Nueva ola) que posteriormente deriv en el llamado cine de autor. La comparacin cmara-pluma (camra-stylo), similar al trabajo del escritor cuando vuelca sus ideas en un ensayo o novela, es una idea del periodista, realizador flmico y terico Alexandre Astruc para enfatizar la importancia del autor, ms all de la participacin de guionistas, actores y productores, como la persona en la que cae la responsabilidad de elaborar el trabajo completo, juntar las piezas para contar la historia en una direccin precisa, para que al final lo que el espectador aprecie sea una visin personal que sobrepase la funcin bsica de entretener. Sin estas ideas, Los 400 golpes sera una pelcula ms difcil de entender e interpretar, pues aunque aparentemente centra una visin crtica hacia varias instituciones sociales (familia, escuela, polica y justicia), puede resultar ambigua y hasta desconcertante para una persona acostumbrada a la estructura bsica de planteamiento-desarrollo-conclusin. Truffaut, en apego a la Nouvelle vague, se enfrent al cine comercial que a mediados del siglo pasado se difunda mucho en Francia y entreg una propuesta personal con un personaje que retomara durante los siguientes aos: Antoine Doinel (Jean-Pierre Laud), adolescente entre los 12 y 14 aos, quien tiene problemas con las figuras de autoridad que le salen al paso: su profesor, sus padres y la polica. Debido a esto, el joven miente, roba, falta a clases, se inventa excusas hiperblicas, se escapa de casa y prcticamente no tiene un momento de paz hasta que se encuentra de frente al mar, sitio anhelado y bsqueda de aquella poca de encuentros y desencuentros con la vida. La crtica especializada ha visto en Los 400 pasos una visin autobiogrfica de Truffaut al ser Antoine Doinel una especie de alter-ego del realizador, pues lo dot de aspectos personales como la de contar con un padre desconocido y una madre distante; abandono de los estudios a los 14 aos, a la par de un gusto obsesivo por el cine y la literatura (en la pelcula hay un homenaje al escritor realista Honor de Balzac); desestabilidad en sus relaciones con las mujeres, as como de empleos hasta que cuenta con el protectorado del crtico Andr Bazin. Sin embargo, Truffaut logra al mismo tiempo un relato honesto y sensible en el que si aplicamos injustamente filtros de teoras modernas- apreciamos a un adolescente tratando de adaptarse a un Pars de la posguerra, de espacios opresivos, escenarios lluviosos y hasta sucios, donde los padres prcticamente ignoran a sus hijos y relegan su educacin a los profesores (gritos, humillaciones, lanzar gises y hojas, castigos corporales) y a los jueces (encarcelar sin importar una investigacin sobre las causas reales del mal comportamiento), en lugar de enfrentar su responsabilidad como formadores de una persona de temperamento voltil. Las acciones de Antoine se pueden interpretar ms como un grito de atencin que de maldad o delincuencia sistemtica. Resulta memorable la escena del interrogatorio al que someten el adolescente, pues refleja inocencia pero tambin una comprensin lgica sobre el mundo de los adultos que lo relega. Este distanciamiento tomar forma en la expulsin, primero, del saln de clases, y posteriormente, de su casa; Antoine pasar a los separos, ser fichado, llevado como reo a una correccional y, rumbo al final de la pelcula, a un colegio militarizado del que tambin escapar rumbo al mar. Ah, en un gesto totalmente Nouvelle vague, voltear a la cmara y mirar fijamente al espectador. El final es ambiguo. No sabemos que pasar con Antoine ms adelante. Lo nico cierto es que resuenan en el ambiente cuatrocientos golpes metafricos, cuatrocientas marcas de vida, cuatrocientos reclamos al mundo adulto, cuatrocientas peticiones de ayuda de un joven que sabe que ha sufrido.