"Curso prctico de diseo grfico".

Ediciones Gnesis S.A., Madrid. Tipgrafos y estudiosos no acaban de ponerse de acuerdo sobre cmo denominar los diferentes estilos en tipografa. En algunos casos, las diferencias entre caracteres son obvias, pero otras son ms sutiles. Los intentos de sistematizar los estilos han sido continuos a lo largo de la Historia. Algunas divisiones resultan exclusivas y extensas, pues incluyen demasiados matices diferenciadores, sin ir a los fundamentales. Otras divisiones, por el contrario, resultan parcas y superficiales, y en absoluto muestran con claridad distinciones entre tipos, verdaderamente tiles para diferenciarlos. De cualquier manera, s parece haber acuerdo en los factores diferenciadores: tamao del ojo de la letra, contraste entre parte gruesa y fina del trazo en aquellos tipos resueltos con modulacin, la existencia o ausencia de remates, la naturaleza de stos en aquellos tipos que los tienen, y los factores histricos, que en ocasiones pueden agrupar tipos aparentemente poco relacionados. Reflexionemos atentamente sobre ello. La clasificacin de Claude Laurent Franois establece diez familias fundamentales: Gticas y civiles, Humanas, Garaldas, Reales, Didonas, Mecanas o Egipcias, Incisas, Lineales geomtricas, Lineales moduladas y escriptas. El modelo de clasificacin que aqu presentamos est basado en ste, aunque es ligeramente ms amplio. Martin Solomon clasifica, usando como criterio las diversas caractersticas comunes, en romanas o redonda, caligrfica, gtica, ornamental y de estilo. En las romanas distingue entre las de Estilo antiguo como la Garamond, continuadora de la tradicin de la letra aldina, creada por el italiano Aldo Manucio en el ao 1495; de transicin como la Baskerville; moderna como la Bodoni, cuyo autor sigui las pautas establecidas por la empresa francesa Didot; letra de libro o tipos diseados especialmente para ser de fcil lectura, como los tipos Bookman o Century Schoolbook; por el grosor del trazo distingue tambin a los tipos engordados, cuyos blancos interiores son reducidos en relacin a la masa de la letra; Egipcia, o romanas con gruesos pies rectangulares como la Antique; la cursiva, invencin de Aldo Manucio, que presenta un elevado contraste entre trazos finos y gruesos, con la que se pretentenda conseguir un tipo condensado para componer mucho texto en poco espacio. Dentro de las caligrficas subdivide en caligrficas gticas y latinas. Nuestra clasificacin establece cuatro grupos bien diferenciados, subdivididos a su vez en distintos estilos. Los cuatro grupos son: Romanas, Palo seco, Rotuladas y Decorativas. Mezcla esta clasificacin criterios histricos, como Antiguas: formales, como Lineales sin modulacin; criterios de uso, como Grotescas y Gticas. Sin embargo, como todas las siste matizaciones, dicha clasificacin puede llegar a ser engaosa. El ojo entrenado puede encontrar diferencias abismales entre, por ejemplo, Stymie y Rockwell, dos tipos dentro de la familia de las Mecanos. Y el poco o el mal observador puede hallar muy similares la Garamond (Antigua) y la Bodoni (Moderna), por hablar de dos estilos verdaderamente pecuIiares, a pesar de pertenecer ambas al colectivo de las romanas. Variables histricas

El estilo en la tipografa, est tremendamente sujeto a las variables histricas de la tipografa y de la propia caligrafa, predecesora de aquella, las cuales daran pie al cuadro superior, donde se muestra la evolucin histrica del estilo y la correspondencia que existe en el aspecto temporal entre la tipografa y la caligrafa. Como vemos, existe gran similitud entre la clasificacin de la tipografa por variables histricas y la clasificacin general que se estableca al principio. Las bases las ha sentado la Historia. Sin embargo, es en el s. XX cuando, mediante la recuperacin de tipos antiguos de metal a fotocomposicin y posteriormente a fuentes de autoedicin, se han sistematizado los estilos y se han generado mayor nmero de fuentes distintas.

A principios del s. XX, se intentaron sintetizar las llamadas tipografas seculares (Humanas, Garaldas, Reales y Didonas) y se versionaron o se generaron a partir de los originales, sin rechazar stos, otros tipos como Times New Roman de Stanley Morrison y Perpetua de Eric Gill, en la tradicin lapidaria romana; Optima a partir de las letras incisas romanas, etc. La Bauhaus y los constructivistas rusos recuperaron los tipos de palo seco, manipulndolos y aportando gran variedad a esta familia, generando tipos mticos ms usados an que los originales de los que partieron, y que han sido manantial de inspiracin de tipos de la segunda mital del s. XX. Este sera el caso de Futura, diseado por Paul Renner en 1927 para la fundicin Bauer, inspirado en caracteres sin remates de la revolucin industrial del s. XIX. Futura inspir a su vez a todos los caracteres geomtricos sin remates del s. XX, y en especial auno de los ms significativos: Avant Garde, diseado por Herb Lubalin en 1962.

Variables visuales

Existe otro argumento para clasificar los estilos en tipografa, adems de las variables histricas: las variables visuales, segn stas, las diferencias formales perceptibles, independientemente de la tradicin o de la historia, son las que el profano advierte antes. Evidentemente, tales diferencias no engaan, y es ms ajustado guiarse por ellas que por otros criterios a la hora de clasificar. Sin embargo, todas las clasificaciones que se han guiado slo por criterios formales han pecado siempre de extensas e incompletas, adems de no registrar gran difusin, quizs por la ausencia de carga subjetiva o afectiva, que s encontramos en las clasificaciones basadas en criterios histricos.

Aunque no suficientemente ilustrativa de todas las diferencias entre caracteres, es interesante resear la llamada clasificacin VOX, que fija su atencin en los asientos; es decir, los remates de las letras. Lamentablemente, resulta ineficaz a la hora de clasificar las cursivas, las gestules, informales o las mismas gticas. Existen, adems del asiento, otras variables que en general diferencian la percepcin que tenemos de los diferentes estilos. Es til comparar aisladamente caracteres escogidos de diferentes familias. Son particularmente las letras "G" en caja baja, la "O", "a", "e" y la "t". Todos los invariantes tipogrficos sern objeto de estudio en ms adelante. Formas y estilos Hemos visto que la clasificacin en familias tipogrficas agrupa a todas las familias de caracteres en distintas categoras. Sin embargo, cada familia aislada, por ejemplo Times, no se nos presenta siempre de la misma manera. Si preguntmos a alguien ajeno por completo al tema que nos ocupa sobre distintas formas alfabticas, seguramente hablara de tres diferentes: mayscula, minscula y cursiva. Cada una de ellas tiene un uso y una tradicin, que debemos conocer y respetar, o en caso de no respetarse, saber por qu. Como muchos no tan ajenos sabrn, los estilos y las versiones dentro de las familia suelen ser ms que minscula o redonda, cursiva y maysculas, que correspondera al modelo mnimo de familia. La costumbre de hacer familias con muchas versiones y estilos es ms propia de los aos 50 y 60, cuando las casas de composicin encargaban a los diseadores familias muy largas, con objeto de mostrar las posibilidades que ofreca la maquinaria de fotocomposicin, recin puesta a punto. As, se crearon familias increblemente largas, como Univers, que adems adopta una forma numrica para establecer la compatibilidad de estilos. En verdad y en resumen, los estilos dentro de una familia estn marcados por cuatro variables: Grosor, Inclinacin, Ancho y Medida.

Otro mtodo para percibir las diferencias es el de la comparacin de determinados caracteres de distintas familias, como en este caso, las "g" de caja baja. Grosor Las variaciones de peso o grosor pueden ir desde la ultrafina a la ultranegra, pasando por fina, book, redonda, media, seminegra y negra. No todas las familias son tan largas; es ms frecuente que lo sean las de palo seco, de las que algunos tipos, por admitir mejor la alteracin de la seccin de su trazo (variacin de peso o grosor) que los tipos con modulacin, llegan a formar familias de cincuenta o ms versiones. Podra ser se el caso de Helvtica, Futura o Univers, aunque algunas familias moduladas con serif, como Garamond o Caslon, son tambin extraordinariamente extensas.

Inclinacin Esta variable es de gran utilidad para marcar jerarquas en los textos. Hasta el s. XVI, las cursivas eran estilos independientes y no pertenecan a una familia que tuviera su redonda. Hasta entonces, cuando se compona en cursiva, se haca en caja baja, y la caja alta, capitulares y titulares, pertenecan a cualquier tipo redondo.

En el s. .XVI, con los tipos garaldos, asistimos a una de las primeras familias que incluyen cursivas propias. En el caso de Garamond, garalda por excelencia, su cursiva se atiene ms a la tradicin caligrfica, en concreto de pluma de ave, que su redonda, que se rige por la tradicin romana. En adelante, ser frecuente el origen caligrfico, ligeramente distante, de las cursivas frente a sus correspondientes redondas. Como vemos, y fundamentalmente entre los tipos con remates y modulados, la cursiva no suele ser nunca la simple inclinacin unos pocos grados de una redonda hacia la derecha.

Cuando la letra inclinada es fruto del cursivado de una letra redonda, estamos hablando de letras oblcuas o inclinadas. El ngulo de inclinacin de la autntica cursiva oscila entre los 11 y los 30 grados. Para que una redonda se perciba claramente como oblcua, bastar con inclinar 12 grados el carcter. Hacer la transformacin de redonda a oblcua no es aconsejable; pero, de llevarse acabo, es preferible que se haga slo entre los tipos de palo seco no modulados, como Univers o Helvtica. Cuando la inclinacin de mquina se haga sobre tipos modulados y/o con serif, se procurar angular poco, para que la esencia del carcter no se vea muy alterada. Ancho La tercera variable que marca los estilos dentro de una familia, afecta al ancho. Cuando hablamos de tipos condensados, comprimidos o estrechos, nos referimos a estilos que ocupan menos espacio horizontal que sus respectivas redondas. Cuando por contra, hablamos de tipos anchos, ensanchados o expandidos, nos referimos, lgicamente, a los estilos que ocupan ms espacio horizontal. En cualquier caso, como ocurra con la inclinacin, el ancho ha de manipularse con cautela, aunque a veces es inevitable si no poseemos la versin de ancho alterado correspondiente a la redonda, o ste no existe. As, los tipos con serif, los modulados y los lineales geomtricos, como Avant Garde y Futura, se ven increblemente afectados por los manipulados en pantalla, como tambin ocurra cuando se alteraba el ancho de estos mismos caracteres mediante anamorfosis, cuando componamos con fotocomposicin. El ojo de la "O" de Avant Garde y Futura es circular, y, al alterar el ancho, lo desvirtuamos. Tambin, al manipular tipos sin modular, se transforman en modulados, y se establece contraste de anchos en su trazo. A pesar de ello, lamentablemente, el manipulado de Futura se ha puesto muy de moda en los ltimos tiempos. Medida Se entendern mejor los detalles de esta variable en el captulo dedicado a tipometra y los estndares de medida tipogrfica. De todos modos, es interesante resear que, cuando percibimos

caracteres de una familia en distintos cuerpos (tamaos), lo deseable sera que no se utilizara el mismo modelo reducido para componer un cuerpo 4 y ampliado para componer un cuerpo 74. Esto es as porque los diseadores de tipos de metal, y ms tarde de fotocomposicin, advirtieron que los caracteres acusaban alteraciones sustanciales en su forma si se compona un texto a un cuerpo pequeo con un cuerpo grande y viceversa. Cuando se trabajaba con metal fundido se realizaba una matriz para cada letra, y esa misma letra a un tamao distinto requiere una nueva matriz. En fotocomposicin o en autoedicin, esto no era necesario, y motivos econmicos aconsejaban que se hiciera. Ha originado ello que se resienta la moderna composicin de textos, pues algunos caracteres necesitan verdaderamente estas correcciones pticas para parecer iguales a distintos tamaos (Optima, Cooperplate, etc.). Versalitas y nmeros antiguos Por ltimo, existen dos variantes de estilo, relacionados tambin con la medida: las versalitas y los nmeros antiguos. Las familias ms completas suelen incluir una opcin llamada Versalitas. Esta variante de las versales de una familia es particularmente til para destacar prrafos en el texto, o para marcar la jerarqua en algunas palabras. Sin embargo, estas ventajas se ven ensombrecidas cuando se hace un mal uso de ellas; esto es, cuando en vez de usar autnticas versalitas, se usan reducciones de las versales al alto de la x en caja baja. La versalita pura tiene la misma densidad que su versal, y sus trazos verticales y horizontales guardan los mismos grosores que su respectiva versal. Por ello, la falsa versalita, fruto de la reduccin de su versal, siempre aparecer menos densa. La versalita ocupa el 82% de la altura de una versal, y casi el 87% de su ancho.

Por su parte los nmeros antiguos son aquellos que disponen ascendentes por encima de la x en caja baja (6 y 8), y descendentes por debajo de sta (3, 4, 5, 7 y 9). Aunque hoy estn en desuso, e incluso resultan difciles de leer porque ya nos resultan raros, la realidad es que son considerablemente ms legibles que las formas ms modernas que los han sustituido. Al igual que ocurra con las versalitas, resulta mejor recurrir a tipos que dispongan de nmeros antiguos, cuando as se desee, y no generarlos artificialmente, desplazando los nmeros para arriba y para abajo, con lo que los resultados seran desalentadores. Familias tipogrficas fundamentales Daremos ahora unas pautas para comprender mejor las distintas categoras que agrupan a todas las familias tipogrficas. Romanas: Este grupo muestra influencias de la escritura manual, en concreto de la caligrafa humanista del s. XV, y tambin de la tradicin lapidaria romana. Son de difcil confeccin con pluma ya que llegaron a adaptarse a las formas del cincel y dicha herramienta forma en la piedra trabajada un canalillo en forma de V, de tal forma que la luz que incide sobre la letra no lo hace sobre la totalidad, sino sobre uno de los lados de la V, formando una sombra en el opuesto. Los pies de las letras se tallaban para evitar que la piedra saltase en los ngulos. Son regulares, tienen una gran armona de proporciones y se caracterizan por el fuerte contraste entre los elementos rectos y curvos. No son caracteres con un origen geomtrico, y cuando en ocasiones as lo parece, suele ser porque

hablamos de versiones con serif de caracteres originalmente de palo seco, por ejemplo Lubalin. Los diferentes ojos de letra se basan fundamentalmente en tres parmetros: -Asiento o tipo de remate. -Contraste. Variacin de trazo grueso afino. -Modulacin. Describe el punto de los trazos donde la lnea es ms fina. Esto genera un ritmo peculiar. La observacin de los asientos o remates es el medio ms sencillo para apreciar la diferencia entre tipos. Los sutiles y finos remates de Cooperplate hacen que a cuerpos pequeos parezcan caracteres de palo seco. Los gruesos remates de Bookman o Century Schoolbook, los hacen pesados agrandes cuerpos, pero extraordinariamente legibles a cuerpos pequeos. En la existencia de remates, por la lnea de lectura que generan, reside el alto grado de legibilidad de los caracteres romanos. La variacin del grueso en el trazo, el contraste, es lo que da al carcter ya su ojo el peso y la densidad caractersticas, y en texto corrido proporciona una textura y una mancha singulares. Garamond, por ejemplo, servira como muestra de poco contraste, y Bodoni como muestra de mucho. Las Mecano, en general, ejemplificaran la ausencia de contraste. La personalidad de los tipos siempre se ver afectada por la modulacin caracterstica de cada uno, la cual est ntimamente relacionada con el origen manual de los tipos, as como con el trazo de la herramienta con que fueron creadas (pluma, cincel, pincel...). La modulacin influye en la legibilidad, la armona y el ritmo de composicin, y parece ser una caracterstica propia de tipos romanos aunque no exclusiva de stos, ya que existen tipos modulados sin remates, que en nuestra clasificacin corresponderan a los de palo seco grotescos. Las Romanas, como ya se ha dicho, podran dividirse segn nuestra clasificacin en cinco grupos fundamentales: Antiguas, de Transicin, Modernas, Mecanos e Incisas.

Antiguas:

Tambin llamadas Garaldas (por Garamond), se originan hacia el s. XVI en Francia.Sus remates son discretos, su contraste sutil y su modulacin pronunciada, cercana a la caligrafa. Son especialmente significativas: Garamond, Caslon, Century Oldstyle, Goudy, Times New Roman y Palatino.La letra Garamond, en concreto, tiene trazos de grosor variable y se remata por pies. En 1734 el ingls William Caslon cre un tipo romano influenciado por Garamond y que en texto resulta agradable a la vista, tiene menor variacin en el trazo que la Garamond. Mientras la Caslon se basa en la letra resultante de escribir con el pincel plano, la Garamond lo hace en el trazo de la pluma de ave. Trancisin:

El mismo trmino que las agrupa indica que son caracteres de transicin en la evolucin de una familia a otra. Guarda los remates moderados de los caracteres antiguos como Garamond, pero adopta el contraste radical de los caracteres modernos como Bodoni. Esta familia de transicin, tan eficaz, armoniosa y verstil, fue iniciada por Baskerville en el s. XVIII. Ejemplos de ella son Baskerville y Caledonia. Modernas:

Agrupa a una familia especialmente elegante a la vez que fra. Con remates finos y rectos, emparentando las modernas con las mecanos, mximo contraste entre rasgos finos y gruesos y una marcada y rgida modulacin vertical. Los primeros ejemplos se deben a Firmin Didot y a Gianbattista Bodoni. Resultan imponentes a cuerpos grandes, pero acusan cierta falta de legibilidad al romperse los ojos del carcter, ptica o verdaderamente, al componerse a cuerpos pequeos y en bloques de texto corrido. Ejemplos destacables podran ser: Firmin Didot, Bodoni, Fenice, Modern N 20.

Mecanos:

Son un grupo aislado que no guarda ninguna semejanza constructiva con el resto de los tipos romanos. No tienen modulacin ni contraste. Slo guardan relacin con los dems tipos con remate por eso, por tener asiento. Los remates de las mecanos son la consecuencia de poner serif del mismo grosor que el trazo del resto de la letra en caracteres de palo seco. As, Lubalin es algo parecido a Avant Garde con remates, y Stymie es una especie de Futura con remates. Incisas: Este es otro grupo que, como las mecanos, es excepcional dentro de la gran familia de las romanas. En el caso de las incisas no puede hablarse, propiamente de romanas. Las incisas son letras en la tradicin romana ms antigua, ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado ahusado. No se puede hablar de remates, pero sus pies abocinados sugieren, tal como ocurre con las con serif, una lnea imaginaria de lectura, luego aunque no tengan remates, en esencia por construccin, no puede hablarse de tipos de palo seco. Su ojo grande y sus ascendentes y descendentes finos, hacen de l un tipo que, aunque es extremadamente difcil de digitalizar, es muy legible a cualquier cuerpo. A pequea escala, puede confundir y parecer de palo

seco al perderse la gracia de su rasgo.

Palo seco Reducen el signo a su esquema esencial, con las maysculas se vuelve a las formas fenicias y griegas, las minsculas estn conformadas a base de lneas rectas y crculos unidos y reflejan la poca en la que nacen, la industriatizacin y el funcionalismo. Las letras de palo seco tambin han sido llamadas Gticas, Egipcias, Sans Serif o Grotesque. El apelativo Gtico hace referencia a que los textos compuestos en estos caracteres sugieren casi tanto peso e intensidad como los caracteres angulosos gticos alemanes, y este trmino se aplica ms en clasificaciones americanas. Egipcias se han terminado por aplicar a los tipos de pie desarrollado, triangular o recto, y estructura geomtrica, como por ejemplo, Egizio y Rockwell. Sans Serif es una referencia directa a la caracterstica formal ms significativa, la ausencia de remates. Grotesco fue el trmino despectivo que se acu en Europa en el s. XIX para referirse a los caracteres de palo seco, y ms en concreto, a aquellos que estaban modulados. En nuestra clasificacin denominamos a unos lineales sin modulacin ya otros grotescos. Lineales sin modulacin: Estos tipos tienen un grosor de trazo uniforme y no tienen contraste ni modulacin. Su esencia es geomtrica. Los caracteres lineales sin modulacin admiten familias largusimas con numerosas variantes. Sin embargo, salvo aquellos que hacen correcciones pticas (adelgazando las uniones y alterando imperceptiblemente el contraste y la modulacin, como es el caso de Futura), la legibilidad es muy mala en texto corrido. Ejemplos de este tipo seran: Avant Garde, Eras, Futura, Helvtica, Kabel, Univers. Grotescas:

Rotuladas Todos los tipos rotulados advierten ms o menos claramente el instrumento y la mano que los cre, y la tradicin caligrfica o cursiva en la que se inspir el creador. Caligrficos: Este apartado aglutinara familias generadas con las influencias ms diversas: Rstica romana, minscula carolingia, letra inglesa, caracteres unciales y semiunciales. Basados todos ellos en la mano que los cre, algunos, como Solomon, subdividen en caligrfica gtica -basada en la caligrafa cursiva utilizada en las cancilleras- y caligrfica latina, basada en la escritura de mano italiana o en la denominada letra inglesa. Con el tiempo la escritura caligrfica se hizo cada vez ms decorativa. En la actualidad se utiliza en invitaciones a ceremonias o determinados acontecimientos, los caracteres se han separado unos de otros. Ejemplos: American Uncial, Commercial Script, Cancelleresca Seript, Bible Seript & Flourishes, Zapf Chancery, Young Baroque. Gticos: No es frecuente ni aconsejable el componer texto corrido con estos caracteres. El ojo contemporneo no descifra con facilidad los angulosos rasgos de los tipos gticos. Manchan extraordinariamente la pgina, por su estructura densa, su composicin apretada y su tradicional

verticalidad. Por otro lado, y para acentuar ms su ilegibilidad, no existe conexin entre letras. Ejemplos: Fraktur, Old English, Koch Fraktur, Wedding Text, Forte Grotisch. Cursivos: Vlvula de escape de los diseadores tipogrficos modernos. Suelen reproducir escrituras de mano informales, ms o menos libres. Estuvieron muy de moda en los aos 50 y 60, y actualmente se detecta cierto resurgimiento. Ejemplos: Brush, Kauffman, Balloon, Mistral, Murray Hill, Chalk Line y Freestyle Script.

Decorativos No fueron concebidos como tipos de texto, sino para un uso espordico y aislado. Intentar sistematizar o clasificar la gran variedad de caracteres decorativos resultara arduo y, en cierta manera, intil. Fantasa: Herederos de las capitulares iluminadas medievales, verdadero cajn de sastre de familias por lo general ilegibles y resueltas con desigual fortuna. A los primeros abecedarios completos editados en Francia e Inglaterra les sucedieron numerosos tipos ornamentales excesivamente adornados y de complicada fundicin en plomo. No se adecan en la composicin de texto y su utilizacin se circunscribe a titulares cortos. Ejemplos: Bombere, Block-Up, Buster, Croissant, Neon, Shatter. poca: S podra hacerse un pequeo apartado para aquellos tipos, desaconsejables por lo general para texto corrido, y que pretenden sugerir una poca, una moda, una cultura. A lo largo de la Historia se han reflejado los estilos arquitectnicos en la tipografa, algunos ejemplos provienen de movimientos como la Bauhaus, o el Art Dec. Tipos como Futura o Kabel, en los que se antepone la funcin a lo formal son representativos de las ideas funcionalistas de la Bauhaus; los trazos son sencillos y casi siempre uniformes. El movimiento Art Dec (dcadas de 1920 y 1930) rgido, geomtrico, sencillo y equilibrado, influy en la tipografa de la poca con tipos tales como Broadway o Parisien, que se caracterizan por ser tipos contrastados. La simpata entre movimientos o pocas y tipografa se manifiesta en la realizacin de los rtulos de sealizacin de edificios y anuncios exteriores de tiendas. Algunas de estas letras, siempre usadas con cautela, resultan una ayuda inestimable para recrear ambientes o sugerir un determinado momento histrico. Ejemplos: Caslon Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.

La tipografa y la informtica La informtica, como ha sucedido en otros campos, ha revolucionado el mundo de la tipografa, tanto en su creacin como en la ulterior manipulacin de la misma. En la actualidad existen en el mercado la mayora de las familias tipogrficas adaptadas para poder trabajar en el ordenador. Los viejos problemas de falta de calidad de perifricos de salida, como las impresoras, han sido solucionados con la nueva tecnologa del lser y de la programacin PostScript. El bit, asi, ha pasado a ser el "lmite" que para los tradicionales diseadores de tipos era el plomo. El tipo digital est superando al tipo metlico, ya que permite interletrar y disear caracteres mejor y con mayor fidelidad. Por otra parte, el equipo de autoedicin permite el manejo, con soltura y rapidez, de diferentes tipografas en un mismo documento, as como sus posibles variantes en tamao, grosor e inclinacin. Los equipos, normalmente, vienen de origen con una serie de tipografas "cargadas",

las ms usuales y comunes; pero en el mercado disponemos de otras muchas: bastar con cargarlas en el equipo -como un paquete de software ms- para que podamos trabajar con ellas. Para que exista una perfecta correlaccin entre lo que hemos elegido -que es lo que vemos en pantalla- y lo que la impresora nos ofrece, hemos de asegurarnos de que las fuentes estn cargadas tanto en el ordenador (fuentes de pantalla) como en la impresora (fuentes de impresin) pues, de otra forma, se imprimir otra tipografa distinta ala visualizada en pantalla y que el equipo selecciona por defecto. En este sentido, para evitar sorpresas desagradables, cuando enviemos un documento a nuestra empresa de filmacin hemos de asegurarnos de que, junto con el diskette de trabajo adjuntamos las especificaciones propias del documento, desde el programa utilizado para su elaboracin hasta la tipografa empleada; si habitualmente trabajamos con la misma empresa les solicitaremos un ejemplar de su catlogo de tipos para, de esta forma, facilitar la labor de ambas partes. Precauciones de este tipo nos ahorrarn tiempo y dinero. La aparicin del PostScript ha supuesto el gran impulso para el campo tipogrfico; gracias al mismo, los contornos de las letras llegan a ser perfectos. El contorno almacenado de la letra se sita sobre la retcula que representa la resolucin del monitor o impresora (72 ppp, 300 ppp, etc.). La firma Apple ha lanzado el sistema TrueType; tanto las fuentes de TrueType como las de PostScript -de la firma Adobeconsisten en contornos matemticos. El proceso es el siguiente: cuando por ejemplo el diseador selecciona un tipo de un determinado tamao y grosor, el gestor del sistema de fuentes busca la que tiene esas especificaciones y la muestra en pantalla con la "colaboracin" del rasterizador -que en realidad son varios programas separados- formando los rasters, o lneas compuestas por un rayo de electrones (un rayo de luz en el caso de la impresora). La casa Adobe dispone de un programa, Adobe Type Manager -A TM- que mejora la definicin de caracteres en pantalla cuando se utiliza PostScript.