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DIE KRITIK

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Am Anfang ... / in the Beginning ...


... beschreibt Klaus Honnef - ehemaliger Vizeprsident der deutschen Sektion des Internationalen Kunstkritikerverbandes AICA - wie es um seinen Berufstand bestellt ist. Die Temporre Kunsthalle und ihre Macher ernteten viel Kritik, dabei lagen grundstzliche Bedingungen fr ihren Erfolg nicht vor. Aber auch bei anderen lobenswerten Initiativen steckt der Teufel im Detail. Schutz bei der VG Bild-Kunst gibt es nur exklusiv. Die Kritik soll reflektieren und zum Fortschritt beitragen. Ihr KUNST Magazin Berlin Team Kunstkritik unter Artenschutz? Does Art Criticism fall under the Protected Species Act? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Die Temporre Kunsthalle Berlin ein Wolkenkuckucksheim? The Temporary Art Gallery in Berlin A Pipe Dream? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Risiken und Nebenwirkungen: Die Packungsbeilage zur VG Bild-Kunst The Risks and Side Effects: Reading the Directions for VG Bild-Kunst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 ARTverwandt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Buchvorstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 KUNST KiNDERSEiTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Vernissagenkalender Calendar of Art Gallery Openings . . . . . . . . . . . . . . 30 Berlin-Tipps / Tips for Berlin Visitors . . . . . . . . . . . . 33 Criticism should reflect and contribute to progress. Stadtplan / Map . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Your KUNST Magazin Berlin team Galerienverzeichnis / List of Galleries . . . . . . . . . . . 38 Ausstellungshinweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 Am Ende / And in the End . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Klaus Honnef, former vice president of the German section of the Association internationale des critiques dart or AICA, offers a status report on his profession. The Temporary Art Gallery and their makers have been the targets of considerable criticism, and yet they havent had the basic conditions necessary for their success. Also with other praiseworthy initiatives the devil is in the details. Copyright Protection offered by VG Bild-Kunst exists only exclusively.

impressum / imprint
KUNST Magazin Berlin / KUNST Verlag Berlin, Wrangelstr. 21, 10997 Berlin | V. i. S. d. P.: Jennifer Becker Tel.: 030 - 61 20 23 24 und 030 - 43 92 58 29 | Fax: 030 - 61 20 23 17 und 030 - 43 91 70 59 info@kunstmagazinberlin.de | ISSN 1862 - 7382 Redaktion & Texte: Friedemann Becker, Kea Beier, Katharina Helwig, Elisabeth Jungklaus, Jan Kage, Julian Mieth, Agathe Power, Peter Tack, Anika Tessmer, Steffi Weiss, Claudia Wissel Lektorat: Carolin Mader | bersetzungen: Brian Poole | Foto: Finn Marten Grafik: thomas schneider design, www.tsd-berlin.de Online: Robinson Cursor, info@robinson-cursor.de Druck: Druckerei Conrad GmbH, www.druckereiconrad.de Distribution: Berlin: Alpha Trans, www.alpha-trans.de | Dinamix Werbemedien GmbH, www.dinamix.de. Deutschland, sterreich, Schweiz, Luxemburg: DPV Deutscher Pressevertrieb, www.dpv.de Erscheinungsweise: 30.000 Exemplare, 10-mal im Jahr, Doppelausgaben: Jul./Aug. und Dez./Jan. Es gelten die Mediadaten 2009.2.

Alle Ausstellungshinweise im KUNST Magazin Berlin sind fr Galerien, Museen und Ausstellungshuser kostenpflichtig.
Eine tagesaktuelle bersicht zu allen Veranstaltungen im Berliner KUNST Kontext finden Sie im Kalender auf www.kunstmagazinberlin.de

Titel: Jennifer Becker: We love Conrad!, 2009, Flachprgung silberglnzend, Alufin


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Professor Klaus Honnef auf der Biennale Venedig 2007 Foto: Burkhard Maus

Kunstkritik unter Artenschutz? Does Art Criticism fall under the Protected Species Act?
Text: Klaus Honnef / Translation: Brian Poole Als sich anno 1949 eine Gruppe europischer Kunstkritiker in Paris zur Association internationale des critiques dart, kurz AICA, zusammenschloss, nherte sich ihr Metier dem Zenith seiner Macht. Es hatte sich zu einem eigenstndigen Beruf entwickelt und begann, massiv seinen Einfluss auf die Wege der zeitgenssischen Kunst auszuben. Eine Ursache lieferte die Geschichte: Das kunst- und kulturfeindliche Nazi-Regime, das jede Form von Kritik verboten und unterdrckt hatte, war zusammengebrochen. Das besetzte Europa hatte sich aus dessen Zwngen befreit oder prziser befreien lassen. Kritik war eine uerungsform der wiedergewonnenen Freiheit. Kunstkritik ist gleichwohl keine neue Disziplin. Ursprnglich waren es Knstler, die sie betrieben. Sie verfassten Traktate zu technischen oder anderen pragmatischen Fragen der Kunst. Die ideologischen Programme schrieben ihnen im Sinne der klerikalen oder skularen Auftraggeber die Humanisten vor. Im Absolutismus setzten Akademien die sthetischen Mastbe und ber4

When, in the year 1949, a group of European art critics in Paris united to form the Association internationale des critiques dart, or AICA, their mtier was approaching the zenith of its power. It had become an independent profession and had begun to exercise massive influence upon the paths of contemporary art. One of the reasons for this was history: the Nazi regime which, hostile towards art and culture, had forbidden and repressed any form of criticism, had collapsed. Occupied Europe had liberated itself or more precisely, had let itself be liberated from its constraints. And criticism was a form of expression of that regained freedom. At the same time, art criticism was not a new discipline. Originally, the artists themselves fulfilled this function. They composed treatises on technical or other pragmatic questions of art. The ideological programmes were prescribed to them by the humanists, their clerical and secular patrons. In absolutism the academies set the aesthetic criteria, providing what was once a handicraft with

wlbten das einstige Handwerk mit einem theoretischen Gerst. Zwar berlebten die Akademien auch die brgerliche Revolution. Doch es vergingen Jahrzehnte, bis die klassischen Magaben unter dem Druck des brgerlichen Individualismus zugunsten einer knstlerischen und phasenweise bohmehaft politischen Opposition fielen. So trat die Avantgarde ihr Regime an und berief sich fortan auf eine Art negativer sthetik, auf eine sthetik, die sich gegen die knstlerische berlieferung und ihren falschen Schein richtete und diese gleichwohl in der Institution des Museums, wo sie in konkreter Gestalt gesammelt wurde, unfreiwillig, aber umso nachhaltiger besttigte. Im Widerstreit der knstlerischen Diskussionen und mit dem Aufkommen der brgerlichen Presse entfaltete sich der Modus einer von Knstlern und politischen Autoritten relativ unabhngigen Kunstkritik. Schriftsteller, bisweilen mit philosophischem Hintergrund, bernahmen das Geschft. Diderot und die Enzyklopdisten erffneten den Reigen im Lichte der Aufklrung. Baudelaire, die Brder Goncourt und Zola variierten ihn, und Appollinaire, Max Jacob, Andr Salmon und Julius Meier-Graefe legten Anfang des 20. Jahrhundert das Fundament, auf dem die Kunstkritik der zweiten Nachkriegszeit ihr Herrschaftsgebude bauen konnte. Kein Zufall, dass franzsische Namen in der Liste berwiegen. Von Paris aus liefen auch die Vorbereitungen dazu, eine deutsche Sektion zu grnden; 1951 war es so weit, dass die deutsche AICA Wind unter die Segel bekam. Man begriff sich als Eliteclub. Zwei Drittel der Anwesenden in den Versammlungen mussten zustimmen, um ein neues Mitglied zu whlen. Zu den Zielen des internationalen Verbandes gehrte es, die jngsten knstlerischen Tendenzen mit Sympathie zu begleiten und die Kritiker untereinander zu vernetzen. Die AICA erreichte allerdings nie dieselbe Machtposition wie manche ihrer Mitglieder. Die mageblichen Kunstkritiker warfen sich in die Robe von Anwlten der autonomen Kunst. Deren sthetisches Prinzip bestand darin, sich jeder politischen oder sonstigen Instrumentalisierung zu verweigern und sich ausschlielich an eigenen Gesetzmigkeiten zu orientieren. Die galt es gegen konservativ-reaktionre Gesinnungen und ein vorwiegend ignorantes Publikum zu verteidigen und gegen die Herausforderungen der industriell-kommerziellen Knste durchzusetzen. Zwischen Scylla und Charybdis navigierte die Kunstkritik die Schaluppe der Kunst in die Bucht der Abstraktion. Die abstrakte Kunst stieg mit den engagierten Argumenten der Kunstkritik zum Markenzeichen der knstlerischen Freiheit schlechthin auf. Die wichtigsten Vertreter der Branche schrieben in den Feuilletons der berregionalen Zeitungen, den Kunstzeitschriften, verffentlichten im Rundfunk, verfassten die wenigen Bcher zum Thema und organisierten oder berieten magebliche Ausstellungen wie die documenta; mitunter in Personalunion. Kaum vorstellbar, dass die

a theoretical framework. The academies did indeed survive the bourgeois revolutions, but it took decades for the classical standards to decline under the pressures of bourgeois individualism in favour of an artistic and at times bohemian political opposition. And thus the avant-garde erected its own regime, heralding a sort of negative aesthetics: an aesthetic aimed against artistic traditions and their false appearance, while nevertheless collecting such works in the institution of the museum, where they were accumulated materially, thus unintentionally but all the more lastingly confirming their status. A modus of art criticism relatively independent from artists and political authorities developed in the tension of artistic discussions and with the rise of a bourgeois press. Writers, some of them with a philosophical background, took on the business. Diderot and the encyclopedists led the pack in the enlightenment. Baudelaire, the brothers Goncourt and Zola offered variations, and at the beginning of the 20th century Appollinaire, Max Jacob, Andr Salmon and Julius Meier-Graefe laid the foundation upon which art criticism constructed its ruling edifice after World War II. It is no coincidence that French names dominate the list. The preparations to found a German section also ran from Paris. In 1951 they were ready the German AICA had wind in its sails. They thought of themselves as an elite club. Two thirds of those present at the meetings had to agree in order to elect a new member. Following sympathetically the latest trends and networking the critics amongst themselves were among the goals of the international association. But the AICA never attained as powerful a position as some of its members. The influential critics cast themselves in the robes of advocates for autonomous art. Their aesthetic principle consisted in warding off any instrumentalization, political or otherwise, and in orientating themselves exclusively according to their own rules. These rules had to be defended against conservative and reactionary mentalities and against a predominately ignorant public as well as against the challenges of industrial and commercial arts. Art criticism navigated the sloop of art between Scylla and Charybdis and into the bay of abstraction. Abstract art rose with the engaged arguments of art criticism, becoming the quintessential trademark of artistic freedom. The most important representatives in the field wrote for the feuilletons of national newspapers and for art journals. They were heard on the radio, they wrote the very few books available on the subject, and they organized or offered advice to the most authoritative exhibitions, such as documenta, at times in personal union. It is hard to imagine that abstraction would have been a
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Abstraktion ohne Kritiker wie Will Grohmann, Werner Haftmann, John Anthony Thwaites und Hanns Theodor Flemming in (West-)Deutschland, ohne Clement Greenberg und Robert Rosenblum in den USA zur Erfolgsstory geworden wre. Ihre Ansichten bestimmen nach wie vor die geschriebene Geschichte der westlichen Nachkriegskunst. Die figurative Kunst dieser Zeit ist deshalb ein vergleichsweise unbekanntes Kapitel. Gemessen daran und auch an der einvernehmlichen Kritik, die den ephemeren Kunstrichtungen, Fluxus, Prozess- und Konzept-Kunst zum Durchbruch verhalf, spielt die Kunstkritik Anfang des 21. Jahrhunderts nur eine randstndige Rolle. Die Grnde sind mannigfaltig: Die Kunst der Gegenwart bentigt keine Anwlte. Sie ist weitestgehend akzeptiert und hat den Oppositionsgeist aufgegeben. In einer Konsum- und Mediengesellschaft luten oppositionelle Gesten ohnehin nur die nchste Modewelle ein. Nie waren die sthetischen Mastbe individualistischer und die Szene pluralistischer. Das unterhaltsame Kunterbunt der Kunstmrkte prgt das Bild der Kunst, und die Museen werden ihnen zunehmend hnlicher. Es bedarf keines Cicerones, um den Dschungel scheinbarer Unbersichtlichkeit zu bewltigen. Denn der Dschungel ist die Attraktion. Wie einst die Westernfans dank berlegener Seherfahrung als Spezialisten in punkto Kenntnisse die Filmkritiker ausstachen, haben Fernsehen, Computerspiele und Internet die heutigen Kunstkonsumenten zu Experten der visuellen Wahrnehmung gemacht. Die Kunst der Vergangenheit und die Museen alter Schule haben ihre frhere Geltung als Positionslichter verloren. Mit einschneidenden Konsequenzen fr das Selbstverstndnis der Kunst. Es zhlt die pure Gegenwart. Museen der Gegenwartskunst oder private Sammlermuseen liefern die Foren. Die Kunstkritik hat ihre sachlich-fachliche Meinungsfhrerschaft den privaten Sammlern berlassen mssen. In direktem Kontakt mit den Knstlern eignen diese sich die Kompetenz an, um zum sthetischen (Kauf-)Urteil zu gelangen. Artenschutz genieen die Kunstkritiker nicht.

tale of success without critics like Will Grohmann, Werner Haftmann, John Anthony Thwaites und Hanns Theodor Flemming in (West) Germany and without Clement Greenberg und Robert Rosenblum in the United States. Their opinions still determine the written history of western post-bellum art. The figurative art of this period is, for that reason, a comparatively unknown capital. Measured against this and against the unanimous criticism helping the ephemeral art trends fluxus, process and concept art to achieve their breakthrough, the art criticism of the 21st century plays only a marginal role. The reasons for this are many. Contemporary art requires no attorneys. It has been broadly accepted and has given up the spirit of opposition. And in any case, in a consumer and media society oppositional antics only ring in the next wave of fashion. The aesthetic criteria have never been so individualistic, and the art scene has never been more pluralistic. The entertaining panoply of the art markets characterizes the image of art, and the museums are becoming increasingly similar to them. There is no need for any cicerones in order to assimilate this uncharted jungle: the jungle is the attraction. Just as, thanks to their superior visual experience, the fans of westerns in the days of yore outdid the film critics as specialists in terms of knowledge, now television, computer games and the internet have made todays art consumers experts of visual perception. The art of the past and the museums of the old school have lost their former status as orientation lighthouses. And that has decisive implications for the understanding of art. What counts is pure contemporaneity. Museums of Contemporary Art or private collection museums are creating the forums. Art criticism has had to abandon its objective and specialist leadership in opinions to the private collectors. In direct contact with the artists, these collectors have acquired the competence to arrive at an aesthetic (and financial) judgment. Art critics do not have the status of a protected species.

Prof. Klaus Honnef ist Publizist, Kurator, Professor fr Theorie der Fotografie und war von 1998 bis 2008 Vizeprsident der deutschen Sektion des Internationalen Kunstkritikerverbandes AICA.

Prof. Klaus Honnef is an author, curator and professor for the theory of photography and was vice president of the German section of the International Association of Art Critics.

Im Rahmen der Reihe Schriften zur Kunstkritik, herausgegeben von Walter Vitt, erschien 2008 im Verlag Steinmeier der Band Kunstkritik heute. Texte zwischen Wertung und Werbung. ISBN 978-3-939777-39-7
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In the series of Writings on Art Criticism edited by Walter Vitt, a volume by Klaus Honnef on Art Criticism Today: Texts between Appreciation and Advertising appeared in 2008, published by Steinmeier ISBN 978-3-939777-39-7

11. SEPTEMBER 3. JANUAR 2010 NATIONALGALERIE IM HAMBURGER BAHNHOF MUSEUM FR GEGENWART BERLIN
KEREN CYTTER, OMER FAST ANNETTE KELM, DANH VO

Eine Ausstellung der Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin Ermglicht durch den Verein der Freunde der Nationalgalerie

Gefrdert durch

Die Temporre Kunsthalle Berlin ein Wolkenkuckucksheim? The Temporary Art Gallery in Berlin A Pipe Dream?
Text: Spunk Seipel / Translation: Brian Poole

Professor Klaus Honnef auf der Biennale Venedig 2007 Foto: Burkhard Maus

In diesem Sommer haben sich die Berliner Kunstszene und das bundesweite Feuilleton endgltig auf das Projekt der Kunsthalle am Schloplatz eingeschossen. Selten wurde ber ein Ausstellungshaus in den letzten Jahren so polemisiert. Viele Kritiker erzrnten sich ber das flache Programm, die fehlende Sogwirkung und die internen Querelen der Kunsthalle. ber Sinn und Zweck einer solchen Institution in Berlin wurde kaum diskutiert. Dabei entstand vor fast genau 90 Jahren das Konzept fr ein Museum der Lebenden in Berlin: Ludwig Justi (18761957), der damalige Direktor der Nationalgalerie, erffnete im August 1919 im Berliner Kronprinzenpalais eine Experimentiergalerie fr zeitgenssische Knstler, die weltweit als Vorbild dienen sollte. Wie fruchtbar eine Diskussion ber neue Museumskonzepte verlaufen kann, zeigt ebenso die Abspaltung der NGBK von der NBK im Jahre1969. Aus genau solch einer kulturpolitischen Diskussion heraus entstand die Initiative fr eine neue Kunsthalle. Unzufrieden ber die mangelnde Wahrnehmung der Berliner Museen, hatten Knstler im Dezember 2005 die Ausstellung 36 x 27 x 10 im zum Abriss bereitstehenden Palast der Republik aus dem Boden gestampft. Dabei griff man auf den eingebauten Raum (White Cube) der Ausstellungsreihe Fraktale zurck. Der Erfolg war berwltigend. Die Museen waren dpiert. Dort war man ber Jahre mit dem Zusammenwachsen von Ost und West beschftigt. Die aufblhende Berliner Kunstlandschaft rundherum wurde nicht wahrgenommen. Die Kunsthistoriker nahmen das Wort Historiker in ihrer Berufsbezeichnung zu ernst und kmmern sich bis heute nicht um die aktuelle Szene. Die letzte wichtige berblicksschau zur Kunst in Berlin von 19891999 war eine Ausstellung vom Institut fr Auslandsbeziehungen, die 2001 eben auch mal im Hamburger Bahnhof Station machte. Eine eigene Ausstellung hatte man in der Nationalgalerie nicht zustande gebracht, vermutlich auch niemals angedacht. Erstaunlich auch, dass man erst auf eine Reise ins Kunstmuseum Wolfburg gehen muss, um dort mit neuesten Positionen Berliner Knstler in der Ausstellung Leichtigkeit und Enthusiasmus. Junge Kunst und die Moderne bekannt zu werden. Vergessen sind die Ideen, die Wulf Herzogenrath einst fr den Hamburger Bahnhof hatte, der dort eines der innovativsten Huser Europas realisieren wollte. Raum fr Experimente ist aus vielerlei Grnden keiner da. Lange hat das keinen gestrt. Die Westberliner Kunsthalle am Breitscheidplatz, 1994 geschlossen, vermisste niemand so recht. Eine temporre Kunsthalle in der Chausseestrae 19982000 war eine Marketingidee von Galeristen.

This summer the Berlin art scene and the feuilletons of the national newspapers have all taken pot-shots at the project for an art gallery at Schloplatz in Berlin. Rarely in recent years has an exhibition house been so controversial. Many critics are growing angry about the dull programme, the lack of allure and the internal quarrels at the art gallery. The purpose of such an institution in Berlin has hardly been discussed. And yet the concept for a Museum of the Living in Berlin was developed almost exactly 90 years ago. Ludwig Justi (18761957), the director of the National Gallery at the time, opened an experimental gallery for contemporary artists at Berlins Crown Prince Palace in August of 1919 that was intended to serve as a model. The division between the NGBK and the NBK in 1969 also illustrates just how fruitfully discussions on museum concepts can progress. It was in just such a cultural and political discussion that the initiative for a new art gallery arose. Dissatisfied with the lack of attention paid to Berlins museums, artists launched an exhibition entitled 36 x 27 x 10 in the soon to be demolished Palace of the Republic in December 2005. Here they made use of the installation room White Cube from the exhibition series Fraktale. The success was overwhelming. The museums had been duped for years they had been preoccupied with the reunification of East and West. The burgeoning art scenes around Berlin went unnoticed. The art historians took the word historian in their job title too seriously and even today they dont pay enough attention to the contemporary scene. The latest overview of art in Berlin from 1989 to1999 was an exhibition by the Institute for Foreign Relations that stopped off in 2001 at the Hamburger Bahnhof (a former train station in Berlin, now a museum for contemporary art). No exhibition of this type would have been possible at the National Gallery perhaps no one had ever thought of it. It is also surprising that one had to take a trip to the Art Museum Wolfsburg in order to get acquainted with the latest styles of Berlin artists at the exhibition Ease and Enthusiasm: Young Art and Modernity. Forgotten are the ideas Wulf Herzogenrath once had for the Hamburger Bahnhof: he wanted to construct one of the most innovative buildings in Europe. For many reasons, there is no space for experiments. That didnt bother anyone for quite some time. The West Berlin Art Gallery at Breitscheidplatz, closed in 1994, was scarcely missed. The Temporary Art Gallery in Berlins Chausseestrae from 1998 to 2000 was just a marketing idea of the gallerists.

Blick auf die Temporre Kunsthalle vom Fernsehturm, Foto: Finn Marten

Allora & Calzadilla: Compass, 2009, Abgehngte Holzdecke, Tnzer, variable Dimensionen. Installationsansicht Temporre Kunsthalle Berlin, 2009. Foto: Jens Ziehe, Berlin. Temporre Kunsthalle Berlin / Allora & Calzadilla.

Aber seitdem Berlin zum internationalen Kunsthandelsund Produktionsstandort aufgestiegen ist, wurde der Ruf nach einer solchen Institution lauter. Fr einen Knstler ist eine Ausstellung in einer der zahlreichen kommunalen Galerien nicht unbedingt karrierefrdernd. Kunsthalle klingt eben besser als Kommunale Galerie. Das Kunstmagazin Monopol machte sich zum Vorreiter der Idee. Der Ort fr eine solche Kunsthalle wurde schnell gefunden. Wer auf dem leer gefegten Schloplatz Stellung bezieht, steht im Fokus der ffentlichkeit. Es wurde erwartet, dass sich das positiv auf die Kunsthalle auswirken wrde. Zur allgemeinen berraschung gewannen den ausgeschriebenen Wettbewerb fr Errichtung und Betrieb nicht die umtriebigen Monopol-Macher, sondern ein Kreis um Coco Khn und Constanze Kleiner. Sie hatten schon bei der Ausstellung im Palast der Republik mitgewirkt. Ein namhaftes Kuratorenteam untersttzte sie. Entscheidend war vor allem ihr Finanzierungskonzept, das einen verlsslichen Sponsor im Hintergrund hatte. Genau damit fing die Tragdie an. Der Senat wollte sich in Zeiten des Bankrotts zwar mit einem neuen Kunsthaus schmcken, aber nicht dafr aufkommen. Kleiner und Khn trauten sich selbst wohl ebensowenig zu wie
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Yet ever since Berlin has risen to an international location for art dealing and production, the call for a corresponding institution has gotten louder. An exhibition in one of the countless communal galleries is not exactly a career-maker for an artist. Art Gallery does sound better than Communal Gallery. The art magazine Monopol championed the idea. The location for such a gallery was soon found. Those who march out on to the levelled field around Schloplatz in Berlin are instantly in the focus of a larger public. One expected that that would be to the benefit of the Art Gallery. Much to everybodys surprise, the public competition for the construction and operation was won not by the agile makers of Monopol, but by a circle around Coco Khn and Constanze Kleiner. They had already participated in the exhibition at the Palace of the Republic. A renowned team of curators supported them. Decisive was their financing concept which had a reliable sponsor in the offing. Thats where the tragedy began. In an age of bankruptcies the senate did indeed want to adorn itself with a new art house, but without paying for it. Kleiner and Khn seemed to trust themselves as little as others trusted them. The project soon had a basic staff that, for the size of the

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andere ihnen. Das Projekt hatte schnell einen Personalstamm, der einen bei der Gre des Hauses nur schwindelig machen konnte. Sptere Wechsel in der Spitze nderten nicht viel. In Anspielung auf den ephemeren Charakter der Kunsthalle an diesem Ort wurde eine Schachtelarchitektur gewhlt, die auch im Inneren enttuschend daherkommt. Gerwald Rockenschaubs abstrakte Wolkenfassade versteht nur, wer sich informiert und den ambitionierten Entwurf der Monopolinitiative Wolke des Architekturbros Graft kennt. Der Eintrittspreis schreckte viele ab. Inzwischen ist der Besuch kostenlos, aber trotzdem kommen zu wenig Besucher. Der Platz in der Wste von Mitte ist zumindest fr Berliner unattraktiv. Zudem ist das Programm recht sprde. Einzelausstellungen locken wenig. Besonders wenn sie, wie zum Beispiel Katharina Grosse, banal sind. Dass sich das Kuratorenteam jetzt vom Ausstellungsprogramm distanziert, ist allerdings beschmend. Dabei ist das Programm gar nicht so berraschend, und wenn wir uns auf den Dezember 2005 besinnen, in dem die Idee fr eine neue Kunsthalle aufkam, so ist es nur eine natrliche Folge der damaligen Euphorie. Explizit wurde gefordert, diejenigen Knstler einem breiten Publikum vorzustellen, die bislang in Berlin noch nicht gengend gewrdigt worden sind. Candice Breitz war schon ein Weltstar, bevor sie in der Kunsthalle in ihrer Wahlheimat von der ffentlichkeit wahrgenommen wurde. Dass man ihr gar eine Doppelausstellung widmete, war wohl der rumlichen Enge des Hauses geschuldet. Raum fr ambitionierte Themenausstellungen, wie wir sie aus der Kunsthalle Wien, dem Haus der Kunst in Mnchen
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building, could have made anyone dizzy. Other changes in leadership didnt really alter much. In an allusion to the ephemeral character of the Art Gallery at this location, a boxlike architecture was chosen that is also disappointing inside. Gerwald Rockenschaubs abstract cloud faade can only be understood by those who have informed themselves and have been acquainted with the ambitious design of the Monopol initiative by the architectural firm Graft. The price for admission scared many away. Now admission is free, yet still there are too few visitors. The location in the desert of Berlins Mitte is unattractive, at least for Berliners. Moreover, the programme there is rather unwieldy. The individual exhibitions dont attract many guests, particularly when they are banal as in the case of the exhibition of Katharina Grosses works. It is shameful, however, that the team of curators has now distanced themselves from the exhibition programme. In fact, the programme is not really that surprising, and if we recall December 2005, when the idea for the new Art Gallery arose, it is only a natural consequence of the euphoria at the time. There was an explicit call to present to the larger public those artists who had not yet been adequately appreciated in Berlin. Candice Breitz was already a world star before she was brought to the attention of art fans at the Art Gallery in her adopted home town. Perhaps the lack of sufficient space was the reason why a double exhibition was dedicated to her. Ambitious thematic exhibitions such as those weve seen at the Art Gallery in Vienna, the House of Art in Munich, or at the Schirn in Frankfurt, just dont fit into the Berlin Art Gal-

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oder der Schirn in Frankfurt kennen, passen einfach nicht hinein, zumal Museumsshop und Caf ebenfalls untergebracht sein mchten. Trotzdem, man htte sich einige mutige Neuentdeckungen im Programm gewnscht. Insofern kritisiert die Kunstszene ein Haus, das eher ein privater Ausstellungsraum ist, der die Funktionen einer Kunsthalle niemals wirklich bernehmen kann. Wird sich da nicht zu sehr an dem Namen Kunsthalle gerieben? Wre alles gut geworden, wenn Kleiner und Khn ihren Raum Kulturschachtel genannt htten? Vielleicht ging es zu vielen Leuten in Berlin um Posten, Macht und Eigennutz? Wenn von zu vielen Seiten Forderungen gestellt werden, kann man es niemanden mehr recht machen. Gefordert ist die Politik. Sie muss sich deutlicher zum Kunst- und Museumsstandort Berlin bekennen. Museen und Ausstellungshuser ohne Etat sind ein Unding. In einer Stadt ohne Wirtschaftskraft kann man nicht die Leiter von Ausstellungshusern auf nicht existente Sponsoren verweisen, um sich aus der Verantwortung zu ziehen. Blickt man auf Kln mit dem unrhmlichen Kunsthallen-Loch, erkennt man, dass es nicht reicht, sich auf den bisherigen Status zu verlassen. Berlin muss und wird nicht immer und ewig fr Galerien und Knstler der attraktivste Standort in Deutschland bleiben. Berlin muss endlich die Aufgabenverteilung unter den einzelnen Husern ordnen und festschreiben und den Institutionen dann den dafr ntigen Raum und das ntige Geld zur Verfgung stellen. Es kann nicht sein, dass ganze Huser von Privatsammlern und deren Beratern blockiert werden. Andere Institute lassen aus Geldmangel ganze Etagen ber Monate leer stehen. Die meisten knnen eigentlich gerade mal die Heizkosten und das Personal bezahlen, die Ngel fr die Hngung der Bilder sind manchmal schon ein Problem. Ein nennenswerter Ankaufsetat fr Museen wre mehr als wnschenswert. Welche Rolle sollen die Bezirksgalerien spielen, und warum werden sie nicht besser vernetzt? Bevor diese grundlegende Diskussion nicht geschieht, sollte sich die Kritik zurcknehmen, wenn es um die Temporre Kunsthalle am Schloplatz geht, und realistisch betrachten, was dort berhaupt unter diesen Bedingungen geleistet wird. Die eigentliche Kunsthalle lsst noch lange auf sich warten. Erst dann kann die Kunstkritik ernsthaft loslegen.

lery, particularly since the museum shop and caf also need to be housed there. Nevertheless, one still would have hoped for some courageous new discoveries in the programme. To that extent, the art scene is criticizing a building that is rather a private exhibition space which can never really take on the functions of an art gallery. Are they making too much of the name Art Gallery? Would everything have been just dandy if Kleiner and Khn had called the place a Culture Box? Perhaps too many people in Berlin were more concerned with job positions, power and their own interests. When demands are being raised from so many sides, you just cant please anybody anymore. Politicians have to step in here. They have to be more vocal in their support of Berlin as a location for art and museums. Museums and exhibition houses without a budget are an absurdity. In a city without a strong economy, you cant tell the directors of museums and galleries to try their luck with non-existent sponsors in order to avoid taking on responsibility. Just one glance at Cologne with its inglorious dearth of art exhibitions is enough to realize that a city cannot rely on its former status. Berlin does not have to be and will not forever be the most attractive location for galleries and artists in Germany. Berlin must finally organize and anchor the division of tasks among the individual museums and galleries, and it must then make the necessary funds available to those institutions for the space required. Private collectors and their advisors should not be allowed to block entire buildings. Most of them can hardly afford the heating and the cost for personnel; the nails used for hanging pictures are sometimes a problem. An appreciable budget for the acquisition of new works at museums would be highly desirable. What role should the community galleries play, and why arent they networked more effectively? Before this fundamental discussion takes place, we should reframe from criticism, as far as the Temporary Art Gallery at Schloplatz is concerned, and realistically note what is actually being achieved there under current conditions. The real Art Gallery will be long in waiting. Then, and only then, can the art criticism begin in earnest.

Temporre Kunsthalle Berlin, Schloplatz, Berlin-Mitte SoFr 1118h, Sa 1121h Eintritt: frei, www.kunsthalle-berlin.com, Map: I 20
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Temporary Art Gallery Berlin, Schloplatz, Berlin-Mitte SunFri, 11am6pm, Sat 11am9pm Admission: Free. www.kunsthalle-berlin.com; Map: I 20

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bis 27. September 2009

Dienstag Sonntag 14 20 Uhr Sonnabend 12 20 Uhr Eintritt frei

Dieses Projekt wurde von der australischen Regierung aus Mitteln des Australia Council, ihrer Einrichtung zur Kunstfrderung und Beirat in Kunstangelegenheiten, untersttzt.

Schauplatz

Kulturen verbinden

Natur

Nicole Andrijevic Yason Banal Hye Rim Lee Leung Chi Wo Jason Wee Yee I-Lann

DAS PARADIES IST

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Risiken und Nebenwirkungen: Die Packungsbeilage zur VG Bild-Kunst The Risks and Side Effects: Reading the Directions for VG Bild-Kunst
Text: Yasmin Mahmoudi / Translation: Brian Poole

Ein Knstler wird von einer Galerie vertreten. Dass aber in des Knstlers unterster Schreibtischschublade ein Wahrnehmungsvertrag durch die VG Bild-Kunst schlummert, wei der Galerist nicht. Auch der Knstler hat den leidigen Formularkram weitgehend verdrngt. Nun fordert eine Zeitschrift, die eines seiner Werke aufs Titelblatt bringen mchte, Abbildungsmaterial an. Der Knstler gibt hocherfreut sein Einverstndnis und befreit die Zeitschrift vom Reproduktionshonorar. Doch einmal von der VG vertreten, darf der Knstler nicht mehr frei schalten und walten, wie er mchte. So beschneidet ein Vertrag mit der VG Bild-Kunst die Freiheit des Knstlers, spontan Abbildungen seiner Werke auf eigene Verantwortung freizugeben. Nimmt die VG ihm damit nicht die Chance, sich optimal zu prsentieren und seine Chancen wahrzunehmen? Ist das komplizierte Regelwerk nicht zu starr? Wir haben uns die Einzelheiten von Frau Yasmin Mahmoudi, Rechtsanwltin und Expertin fr Kunstrecht, erklren lassen. I. Allgemeines Die Verwertungsgesellschaft Bild-Kunst (kurz: VG BildKunst) wurde 1969 gegrndet, um, hnlich wie die weiten Teilen der Bevlkerung bekannte GEMA fr Musiker, kollektiv die Rechte und Ansprche bildender Knstler wahrzunehmen. Der Fokus lag dabei zunchst auf dem Folgerecht. Die VG Bild-Kunst ermglicht den Zugang zu Rechten und verteilt die Erlse. Daneben nimmt die VG Bild-Kunst auch Aufgaben im kulturellen und kulturell-sozialen Bereich wahr und bettigt sich als Lobbyistin fr ihre Mitglieder, indem sie etwa auf nderungen im Urhebergesetz hinwirkt. Die VG Bild-Kunst unterliegt der Aufsicht des Patentamts. Seit 1974 werden auch Fotografen, Bildjournalisten, Grafikdesigner und Bildagenturen als Mitglieder aufgenommen. Sie bilden die Berufsgruppe (BG) II. Mit einer weiteren Ausdehnung des Ttigkeitsbereichs im Jahr 1982 wurden Filmproduzenten und Filmurheber aufgenommen und in eine eigene BG III eingeordnet. Seit 1988 besteht die Mglichkeit einer Mitgliedschaft auch fr Verleger illustrierter Bcher. Diese bilden gemeinsam mit den bildenden Knstlern die BG I. Stark vereinfacht lassen sich drei verschiedene Vertrags16

Lets take a simple case: an artist is represented by a gallery, but the gallerist does not know that the artist has already signed a contract of assignment for copyright exploitation with VG Bild-Kunst (the organisation overseeing the collection and distribution of copyright royalties in Germany for photographs and the fine arts); the contract is now slumbering in the artists bottom desk drawer. The artist also repressed the memory of the contractual caboodle almost entirely. Now a journal, hoping to present one of the artists works on its cover, requests pictorial material. The delighted artist gives his consent and waves any claim to royalties for the pictures reproduction. Yet once the artist is represented by VG Bild-Kunst, the artist can no longer decide to do what he pleases. The contract with the VG (short for Verwertungsgesellschaft an association monitoring copyright royalties) limits the freedom of the artist to publicize copies of his works spontaneously on his own responsibility. Is the VG thus robbing the artist of the chance to present his works optimally and of taking advantage of opportunities? Arent all these complicated rules too rigid? We asked Yasmin Mahmoudi, lawyer and expert for art law, to explain to us the details. I General VG Bild-Kunst was founded in 1969 to collectively uphold the rights and royalty claims of graphic artists, much as the better known GEMA organisation does for the royalties of musicians. The focus of VG Bild-Kunst at first lay in copyright law. VG Bild-Kunst opened access to those rights and divided up the proceeds. In addition, VG Bild-Kunst also attends to tasks in cultural and social areas and engages itself as a lobbyist for its members by advocating for changes in copyright law. VG Bild-Kunst is supervised by the patent office. Since 1974 photographers, photojournalists, graphic designers and picture agencies have been accepted as members. They make up the professional group II. In a further broadening of its activities in 1982 film producers and film makers were accepted as members in a professional group III. Since 1988 publishers of illustrated books can also join the fold; together with the graphic artists, they make up the professional group I.

Das Knstlerbuch mit unverffentlichten Arbeiten

konstellationen unterscheiden: Jedermann kann sich an die VG Bild-Kunst wenden, um Lizenzvertrge abzuschlieen, die gegen Zahlung einer Gebhr die Reproduktion oder sonstige Nutzung von urheberrechtlich geschtzten Werken gestatten. Knstler schlieen mit der VG Bild-Kunst Wahrnehmungsvertrge ab, statt ihre Rechte individuell durchzusetzen. Dabei hat die VG Bild-Kunst weiter gehende Rechte, etwa im Hinblick auf Auskunftsansprche, als sie dem einzelnen Knstler zustehen. Die dritte Vertragsart betrifft Galeristen und andere Kunstmarktbeteiligte. Diese schlieen Rahmenvertrge mit der VG Bild-Kunst ab, die eine individuelle Berechnung der Folgerechtsabgabe erbrigen und gegen Zahlung einer Pauschale den Verwaltungsaufwand verringern. II. Lizenzvertrag Wer ein urheberrechtlich geschtztes Werk nutzen mchte, muss sich dies grundstzlich vorab vom Nutzungsrechtsinhaber genehmigen lassen. Dabei steht der Interessent, z. B. ein Verleger, der fr eine ansprechende Gestaltung eines Buchdeckels oder zur Illustration des Textes eine Abbildung bentigt, vor dem praktischen Problem, dass er nicht wei, wie er den Knstler erreichen kann. Bei bereits verstorbenen Knstlern kommt hinzu, dass die Identitt der Erben dem Interessenten nicht ohne Weiteres bekannt ist. Die VG Bild-Kunst erleichtert den Zugang zu den Werken, indem sie den Abschluss von Lizenzvertrgen ermglicht, ohne dass der Interessent genauere Informationen ber die Urheber der von ihm nachgefragten Werke haben muss. Gegen Zahlung einer Lizenzgebhr kann er sich die Vervielfltigungsrechte an dem Werk unmittelbar von der VG BildKunst zur Nutzung einrumen lassen. Gleiches gilt fr die Betreiber von Websites oder fr Webdesigner. Wer ein urheberrechtlich geschtztes Bild im Internet nutzen mchte, kann seine Anfrage an die VG Bild-Kunst richten. Diese fungiert in Deutschland als Reprsentantin der internationalen Organisation OnLine (OLA), welche weltweit Bildrechte fr Internetnutzungen verwaltet. Die VG Bild-Kunst unterliegt einem Abschlusszwang, der sie grundstzlich verpflichtet, jedermann auf Verlangen zu angemessenen Konditionen Nutzungsrechte einzurumen ( 11 Wahrnehmungsgesetz). Der Bundesgerichtshof (BGH) entschied jedoch in einer aktuellen Entscheidung vom 22. April 2009 im Hinblick auf eine andere
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Verwertungsgesellschaft, dass der Abschlusszwang nicht uneingeschrnkt gilt, sondern ausnahmsweise, etwa bei vorrangigen berechtigten Interessen, eine Ablehnung des Lizenzvertrages zulssig ist. Die VG Bild-Kunst vertritt nicht etwa pauschal alle Knstler, sondern nur ihre Mitglieder. Indirekt wirken sich die Lizenzstze der VG Bild-Kunst jedoch auf einen weiteren Personenkreis aus. Nutzt jemand, etwa im Internet, ohne vorherige Genehmigung ein Werk, so knnen zur Berechnung der fiktiven (doppelten) Lizenzgebhr die Tarife der VG Bild-Kunst zugrunde gelegt werden. III. Wahrnehmungsvertrag Zentrales Vertragselement und Bindeglied zwischen allen Beteiligten ist der sogenannte Wahrnehmungsvertrag. Es handelt sich dabei um einen Mustervertrag, der jedoch individuelle Anpassung ermglicht. Der Knstler verfgt kraft Gesetzes ber ein ganzes Bndel von Rechten und Ansprchen, deren individuelle Durchsetzung teilweise sehr zeitintensiv, wenn nicht unmglich ist. Die Knstler profitieren von der VG Bild-Kunst als zentralem Ansprechpartner, indem sie sich nicht individuell um die Verwertung ihrer Werke kmmern mssen. Dies lsst sich am Beispiel des Folgerechts verdeutlichen. Der Knstler hat Anspruch auf finanzielle Beteiligung am Weiterverkauf seiner Werke. Um diesen Anspruch geltend zu machen, muss der Knstler zunchst von dem Weiterverkauf und dessen Konditionen wissen und die beteiligten Personen kennen. Verfgt er ber diese Informationen, kann er theoretisch die Folgerechtsabgabe unmittelbar beanspruchen. Wenn die Parteien jedoch die Auskunft verweigern oder Zweifel an deren Richtigkeit bestehen, ist der Anspruch faktisch wertlos. Um die Folgerechtsabgabe durchsetzen zu knnen, enthlt das Urhebergesetz Auskunftsansprche und das Recht, Einsicht in Geschftsbcher zu nehmen. Diese gesetzlichen Instrumentalien stehen jedoch gerade nicht jedem Knstler zu, sondern allein der Verwertungsgesellschaft. Der Knstler kann als Mitglied der Verwertungsgesellschaft Bild-Kunst, seinen Anspruch an diese abtreten ( 1 lit g Wahrnehmungsvertrag). Bestimmte Rechte, wie die Reproduktionsrechte fr Abbildungen in Printmedien, werden der VG Bild-Kunst von ihren Mitgliedern zur ausschlielichen Nutzung eingerumt. Das bedeutet, mit Abschluss des Wahrnehmungsvertrages ist der Knstler nicht mehr berechtigt, selbst einem Dritten die Vervielfltigung seiner Werke zu gestatten. Er muss diesen an die VG Bild-Kunst verweisen. Rechte, die der Urheber der VG Bild-Kunst zur alleinigen Ausbung eingerumt hat, werden nach einem
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Put rather simply, three different contractual constellations can be distinguished. Anyone can approach VG Bild-Kunst to conclude a licence contract whereby the right to reproduce or use works protected by copyright can be acquired through payment of a fee. Artists sign contracts with VG Bild-Kunst instead of looking after their copyright fees individually. Here VG Bild-Kunst has further reaching legal prerogatives than the individual artist, for example, when demanding information. A third type of contract is for the gallerists and others involved in the art market: they sign comprehensive agreements with VG Bild-Kunst, after which the individual calculation of further copyright fees is no longer necessary. The payment of a lump sum reduces the amount of office work involved. II Licence Contracts Those who wish to make use of a work protected by copyright generally have to obtain the permission of the holder of the copyright. Often the interested party a publisher, for example, requiring a picture for the cover of a book or as an illustration for a text is faced with the practical problem that he does not know how to reach the artist. Moreover, if the artist is deceased, the identity of the heirs and beneficiaries may not be known. VG Bild-Kunst simplifies the access to the works by facilitating the conclusion of licence contracts without requiring that those interested have precise information about the authors or artists of the works requested. With the payment of a licence fee they can obtain the right to publish the work directly from VG Bild-Kunst. The same holds true for the operators of websites or for web designers. Those who wish to use a copyrighted picture in the internet can address their request to VG Bild-Kunst. In Germany this association acts as the representative of the international organisation OnLine (OLA) that manages the copyright to pictures for internet usage worldwide. VG Bild-Kunst is required by law to conclude contracts with everyone requesting them, providing for rights to usage under appropriate conditions ( 11 of the German Wahrnehmungsgesetz). The federal court has, however, recently decided in a ruling from the 22nd of April 2009 in reference to another similar organisation that such a requirement to conclude contracts does not apply without limitation, but rather as an exception: if, for example, there are legitimate interests of a higher priority, the request for a licence contract can be rejected. VG Bild-Kunst does not represent all artists across the board, but only its members. However, the licence tariffs of VG Bild-Kunst effect a wider circle of people indirectly. If someone uses a work, for example, in the in-

ternet, without prior approval, the tariffs of VG Bild-Kunst can be used as a basis for calculating the (doubled) licence fee. III Contract of Assignment (Wahrnehmungsvertrag) The central contractual element and the uniting feature for all involved is the so-called contract of assignment. This is a formulaic contract that nevertheless allows for individual adjustments. According to the law, the artist has a broad range of rights and claims, but pursuing them individually can require considerable time and may even be impossible. The artists profit from VG Bild-Kunst as a central agency they can turn to so that they dont have to keep track of the use of their works individually. This can be illustrated using the example of resale rights. The artist has the right to a portion of the price of his works when they are resold. In order to lay claim to this right, the artist first must know that the work has been resold, the conditions of the sale, and he must know the persons involved. If he has this information, theoretically he can directly lay claim to a share in the resale price. But if the parties involved refuse to reveal such information or call into question the information that is available, the artists claim is legally unfounded. In order to enforce ones claim to a portion of the resale price of a work, copyright law contains stipulations for access to information, granting the right to review account books. These legal instruments are not, however, available to the individual artist per se, but rather to an organisation representing those rights. As a member of the representational organisation VG Bild-Kunst, the artist can entrust the organisation with pursuing his claims following the contract of assignment ( 1 lit g of the German Wahrnehmungsvertrag). Certain rights, such as the right to reproduce images in print media, are transferred entirely to VG Bild-Kunst by its members. This means that, after the contract of assignment has been signed, the artist himself no longer has the right to allow a third party to reprint his works; he must ask that party to address their request to VG Bild-Kunst. Rights that authors or artists have entrusted entirely to VG Bild-Kunst are remunerated following a system of tariffs. This means that the artist does not receive the mathematically precise value for the use of his works, but a share in the proceeds of all members that is roughly equivalent to the significance of his work. Other uses such as the use of a work in an advertising campaign can be licensed through VG Bild-Kunst, but they are subject to the approval of the artist. These addi19

bestimmten Schlssel vergtet. Das bedeutet, der Knstler erhlt nicht den rechnerisch exakten Gegenwert fr die Nutzung seiner Werke, sondern einen Anteil an den Erlsen aller Mitglieder, welcher der Bedeutung seiner Werke angenhert ist. Andere Nutzungen, etwa die Nutzung eines Werkes in einer Werbekampagne, knnen durch die VG Bild-Kunst lizenziert werden, unterliegen jedoch dem Vorbehalt der Zustimmung des Knstlers. Diese zustzlichen Nutzungen werden dem Knstler individuell zugeordnet und im Rahmen einer Einzelabrechnung an ihn ausgezahlt. Sie flieen nicht in den Pool der allgemeinen Abgaben ein. Die VG Bild-Kunst ist verpflichtet, einen Antrag auf Mitgliedschaft zu bewilligen, wenn der Antragsteller in einen der Ttigkeitsbereiche der VG Bild-Kunst fllt und er Deutscher, EU- oder EWR-Brger ist sowie keine anderweitige wirksame Rechtswahrnehmung mglich ist ( 6 Wahrnehmungsgesetz). IV. Rahmenvertrge/Gesamtvertrge Die VG Bild-Kunst macht nicht jeden Anspruch einzeln geltend, sondern schliet etwa zur Einziehung der Folgerechtsabgabe mit den abgabepflichtigen Kunsthndlern und Versteigerern einen Rahmenvertrag ab. In diesem Rahmenvertrag wird ein Pauschalinkasso vereinbart. Zahlungen an die VG Bild-Kunst flieen nicht in die Bemessungsgrundlage fr die Knstlersozialabgabe ein ( 25 Abs. 2 Nr. 1 Knstlersozialversicherungsgesetz). Der Kunsthandel hat die Mglichkeit, den Verwaltungsaufwand weiter zu verringern, indem er statt der Pauschale an die VG Bild-Kunst und der individuellen Zahlung der Knstlersozialabgabe eine einheitliche Pauschale an die Ausgleichsvereinigung (AV) Kunst zahlt. Ein weiterer Vorteil ist, dass der Kunsthndler dadurch von den sonst bestehenden Aufzeichnungspflichten befreit wird und i. d. R. keine Betriebsprfung seitens der Knstlersozialkasse befrchten muss. In die Bemessungsgrundlage flieen smtliche Umstze ein, die der Kunsthndler oder Auktionator mit bildender Kunst einschlielich Fotografien in einem Jahr erzielt hat. Dabei werden smtliche Kunstwerke und Fotografien umfasst, die nach dem 1. Januar 1900 entstanden sind, unabhngig davon, ob an diesen Werken noch Urheberrechtsschutz besteht. Ansprche von Knstlern bestehen nicht nur gegenber dem Kunsthandel, sondern etwa auch gegenber Sendern, wenn Originalwerke in Fernsehprogrammen verbreitet werden. Die VG Bild-Kunst hat mit den ffentlichrechtlichen Programmen Gesamtvertrge abgeschlossen,
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tion uses are attributed to the artist individually, and the proceeds are paid to him as a single royalty. They do not flow into the pool of general proceeds. VG Bild-Kunst is obligated to approve an application for membership if the applicant falls into one of the fields of activity covered by VG Bild-Kunst and is a German citizen, a citizen of the EU or a member state of the European Monetary System and as long as no other manner of maintaining such rights is possible ( 6 of the Wahrnehmungsgesetz). IV Outline Agreements / Complete Contracts VG Bild-Kunst does not enforce every individual claim, but rather reaches an Outline Agreement with art dealers and auctioneers subject to such fees in order to collect the appropriate fees for the works resold. In this outline agreement a basic lump sum is agreed upon. Payments made to VG Bild-Kunst are not considered when calculating fees to be paid to the German artists insurance fund ( 25.2 Nr. 1 of Germanys law pertaining to the insurance of artists, the Knstlersozialversicherungsgesetz). Art dealers can also reduce their administrational workload by arranging a single lump sum payment to the Organisation for Compensation (AV Kunst) instead of paying a lump sum to VG BildKunst and an individual payment to the artists insurance fund. Another advantage is that the art dealer no longer has to keep records and generally does not have to fear being audited by the artists insurance fund. The basis for calculating payment is the annual turnover of the art dealer or auctioneer of fine art including photography. All works of art and all photographs created after the 1st of January 1900 are included in this turnover, whether they are protected by copyright or not. Artists have legitimate claims to payment not only from art dealers, but also from TV stations whenever they broadcast original works in their television programmes. VG Bild-Kunst has signed general agreements with the public television stations allowing payments for its member artists to be made in a lump sum. As far as the present author knows, private television stations calculate each use of a work of fine arts in its programmes and pay VG Bild-Kunst for them individually. VG Bild-Kunst also receives a share of the proceeds from the Central Office for Royalties from Libraries, which in turn is paid to its members according to its own internal regulations. Only a small part of this is allotted to fine artists. The proceeds from all types of reproductions are

W W W. B ER L I N ER KU N S T S A L ON. D E

06. BERLINER KUNSTSALON 22.09. 27.09.

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ber die die Vergtung der ihr angeschlossenen Knstler pauschal abgerechnet wird. Die privaten Fernsehsender rechnen nach Kenntnis der Verfasserin derzeit noch jede Nutzung eines Werkes der bildenden Kunst in ihren Sendungen einzeln mit der VG Bild-Kunst ab. Die VG Bild-Kunst bezieht zudem aus dem Aufkommen der Zentralstelle Bibliothekstantieme einen Anteil, der wiederum nach einem internen Schlssel an die Mitglieder ausgeschttet wird. Dabei entfllt lediglich ein geringer Anteil an bildende Knstler. Verteilt werden zudem die Erlse aus der Reprografieabgabe. Diese soll der angemessenen Beteiligung von Knstlern dienen, deren Werke aufgrund der Zulssigkeit der Privatkopie vervielfltigt werden, ohne dass sie hieran unmittelbar beteiligt werden. Knstler, die nicht Mitglied der VG Bild-Kunst sind, erhalten keinen Anteil an diesen Abgaben.

also distributed. This helps to ensure that artists whose works are being reproduced (it is legal to make personal copies) receive an appropriate share without being involved in the process. Artists who are not members of VG Bild-Kunst receive no share of these proceeds. Contributions from the sales of video recorders and empty cassettes as well as the claims arising from rebroadcasting programmes are also managed by VG BildKunst. The proceeds in this field are distributed to the BG III the film makers and film producers. V Cultural and Social Engagement The contract of assignment also withdraws money prior to distributing royalties which is then contributed to social services and, to a lesser extent, to the Art Foundation Fund. The social services support the members of VG

Yasmin Mahmoudi, geb. 1977 in Kln, studierte bis 2000 Jura in Kln, Bonn, Lausanne und Genf und hat sich auf Kunstrecht spezialisiert. Kontakt: Dr. Mahmoudi & Partner Rechtsanwlte Von-Werth-Str. 44, 50670 Kln www.mahmoudi-rechtsanwaelte.de

Born in 1977 in Cologne, Yasmin Mahmoudi studied law at the universities of Cologne, Bonn, Lausanne and Geneva; she specialized in art law, graduating in 2000. Contact: Dr. Mahmoudi & Partners. Barristers. Von-Werth-Str. 44, 50670 Cologne www.mahmoudi-rechtsanwaelte.de
Feinste Knstlerfarben seit 1881 H. Schmincke & Co. GmbH & Co. KG Otto-Hahn-Str. 2 D - 40699 Erkrath Tel. +49 (0)2 11 / 25 09 - 0 www.schmincke.de info@schmincke.de

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Die Videogerte- und Leerkassettenabgabe und die Ansprche aus der Weiterleitung von Sendungen werden ebenfalls von der VG Bild-Kunst verwaltet. Die Erlse werden in diesem Bereich an die BG III, also die Filmurheber und Filmproduzenten ausgeschttet. V. Kulturell-soziales Engagement Das Wahrnehmungsgesetz sieht Abzge bei der Ausschttung vor, die zum einen dem Sozialwerk und zu einem geringeren Teil der Stiftung Kunstfonds zur Verfgung gestellt werden. Daneben wird das Kulturwerk der VG Bild-Kunst untersttzt. Das Sozialwerk untersttzt Mitglieder der VG Bild-Kunst, die nicht mehr erfolgreich am Kulturleben teilnehmen knnen, und entlastet damit die staatlichen Sozialversicherungstrger. Die Stiftung Kunstfonds unterhlt Frderprogramme.

Bild-Kunst who can no longer successfully participate in cultural activities; this eases the burden on state social services. The Art Foundation Fund sponsors support programmes.

WAS SIE SCHON IMMER BER KUNST WISSEN WOLLTEN


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ARTverwandt
Was uns diesen Monat gefllt ...

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Der Telespargel ruft! Der Fernsehturm ist Teil der deutschen Geschichte, neben dem Brandenburger Tor eines der Symbole der Wiedervereinigung und fr viele DAS Wahrzeichen Berlins berhaupt. Dennoch haben etliche Berliner das hchste ffentlich zugngliche Gebude Europas noch nie besucht. Dabei lsst sich die obligatorische, abschreckende Warteschlange ganz einfach umgehen, indem Sie online entweder ein VIP-Ticket buchen oder einen Tisch im Restaurant des Fernsehturms reservieren lassen. Letzteres am besten 4 Wochen im Voraus, denn die Pltze sind sehr begehrt. Mit etwas Glck bekommen Sie einen Termin am 3. Oktober 2009, dann ist nicht nur der Tag der Deutschen Einheit, sondern auch der 40. Geburtstag des Fernsehturms.

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Cabinettstcke Die Saison ist erffnet und beim Sehen und Gesehen werden, will niemand ein Outfit tragen, in dem 20 andere am gleichen Abend ber die Vernissage laufen. Rettung naht: Nikolaus Jagdfeld, der Scala-Grnder aus der renommierten Unternehmerfamilie Jagdfeld erffnet im September mit seiner Freundin Johanna von Boch von der Keramik-Dynastie Villeroy & Boch das Cabinet, einem neuen Store fr junge progressive Labels im Quartier 206. Das Cabinet bernimmt zuknftig das Angebot der 30 jungen Labels aus der Young Fashion-Abteilung des Departmentstores seiner Mutter Anna Maria Jagdfeld. Dazu kommen 30 neue Marken, darunter 13R, Charles Anastase, Erin Wasson, Haute Hippie, Jade Jazebel Jagger, Karen Walker, Lounge Lover, Preen sowie der junge Berliner T-Shirt-Designer Nils Dunkel. Neu sind zudem Marken wie Christopher Kane, Golden Goose, Giorgio Brato, Gold Sign, Lagence, Page, Scala-Shirts und Vince. Viel Spa beim Shoppen! Quartier 206 Friedrichstr. 71 10117 Berlin-Mitte www.quartier206.com Map: J 18

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Georg Hornemann mrchenhafter Schmuck Falls Sie zum ersten gemeinsamen Galerienwochenende zum Saisonauftakt der Klner und Dsseldorfer Galerien in der Region unterwegs sind, lohnt es sich, dem Goldschmied Georg Hornemann einen Besuch abzustatten. Er gehrt zu den weltweit gefragtesten Juwelieren. Der 1940 in Dessau Geborene wurde wrend seiner Ausbildung von den besten Lehrern des Bauhauses unterichtet. Mrchen, Architektur und zeitgenssische Kunst prgen die Schmuckideen von Georg Hornemann, der die Goldschmiedekunst als Teil der bildenden Knste versteht. Die ausgefallenen Unikate wurden bereits in der Dsseldorfer Kunstsammlung K21 ausgestellt. Seit 2007 treten seine art & objects in den Vordergrund: groformatige Schalen, die aus Bronze, Silber, Eisen und Gold entwickelt werden. Ebenfalls seit 2007 werden die goldenen Berlinale-Kameras, die im Rahmen der Internationalen Filmfestspiele Berlin verliehen werden, von Georg Hornemann gestiftet. Am 17. September wird in der Dsseldorfer Galerie Paul Schnewald ein neues Buch mit Hornemanns Arbeiten vorgestellt, welches im Verlag von Walther Knig erscheint. (Georg Hornemann Objekte / Objects, ISBN 978-3-86560-713-3) Georg Hornemann Goldschmiedeatelier Knigsallee 46, 40212 Dsseldorf www.georghornemann.de

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Anne Hoenig Hard Boiled Painting Anne Hoenigs Bilder zeigen eigenwillige, abseitige, laszive Bildsituationen, geprgt von einem entschiedenen Halbdunkel, in die sie meist einzelne leicht oder hochgeschlossen bekleidete Frauengestalten hineinlegt oder -stellt. Ihre Posen verdanken die Frauenfiguren heimlich oder offensichtlich filmischen Vorbildern des film noir. Neben der realistischen Schrfe ihrer Bilder schaffen sie weniger eindeutige oder ahnungsschwere Stimmungen. Offen bleibt, was geschehen ist oder noch geschehen knnte. Der Katalog erschien anlsslich der gleichnamigen Ausstellung, die vom 26.6. bis zum 1.8.2009 im loop Raum fr aktuelle Kunst in Berlin zu sehen war. Rdiger Lange (Hg.): Anne Hoenig. Hard Boiled Painting. Deutsch / englisch, Kerber Verlag, Bielefeld 2009, 48 S., 18 farb. Abb., gebunden, 25 , ISBN 978-3-86678-296-9 Sammlung Boros Christian Boros besitzt eine Werbeagentur und sammelt seit 1990 zeitgenssische Kunst. Heute umfasst seine Privatsammlung etwa 500 Arbeiten von Knstlern wie Olafur Eliasson, Sarah Lucas, Damien Hirst, Anselm Reyle und Wolfgang Tillmans. Seit Juni 2008 prsentiert Boros einen Teil seiner Sammlung in einem umgebauten Hochbunker mit 80 Rumen und ohne Tageslicht in Berlin-Mitte. Die aktuelle Dauerausstellung zeigt ausgewhlte Skulpturen, Rauminstallationen, Licht- und Performancearbeiten von 57 Knstlern. Alle Arbeiten wurden von den Knstlern selbst installiert und inszeniert, teilweise umgearbeitet oder neu geschaffen. Boros Foundation (Hg.): Sammlung Boros. Deutsch / englisch, Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2009, 198 S., 68 farb. Abb., Leinen mit Schutzumschlag, 49,80 , ISBN 978-3-7757-2478-4 Der Eiserne Sammler Das Buch widmet sich dem Reichsmarschall Hermann Gring, dessen Ziel es war, eine Sammlung aus beschlagnahmten Objekten, Zwangsverkufen und Erwerbungen aus dem Kunsthandel aufzubauen, die nach dem Krieg in seinem Landhaus gezeigt werden sollte. Seine Kollektion bestand aus ber 1.700 Gemlden, zahlreichen Wandteppichen, Skulpturen und anderen kunsthandwerklichen Objekten. Weiterhin werden die Methoden, mit denen Gring in Zusammenarbeit mit dem Kunstruber Rosenberg und den Devisenschutzkommandos in besetzten Gebieten Kunst beschlagnahmte, und rund 150 Werke, die seit 1945 als verloren gelten, vorgestellt. Hans Christian Lhr (Hg.): Der Eiserne Sammler. Die Kollektion Hermann Gring. Kunst und Korruption im Dritten Reich. Gebr. Mann Verlag, Berlin 2009, 256 S., 159 S/W-Abb., gebunden, 49 , ISBN 978-3-7861-2601-0

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In Grenzen frei Mode, Fotografie, Underground in der DDR 197989 Die Publikation erschien anlsslich der gleichnamigen Ausstellung, die bis zum 13. September im Kunstgewerbemuseum Berlin zu sehen ist. Mode in der DDR war nicht ohne ihre politische Dimension denkbar. Das Fotobuch prsentiert eine erste Bestandsaufnahme von Mode-Subkultur in der DDR: die alternativ agierende Szene des Mode-Undergrounds und Mode im Umfeld der Zeitschrift Sibylle und ist zugleich ein Portrt vieler Fotografinnen und Fotografen, wie Tina Bara, Sibylle Bergemann, Michael Biedowicz, Werner Mahler und Sven Marquardt. M. Boehlke, H.Gericke, G. Seymour & F. Von Wild (Hg.): In Grenzen frei. Mode, Fotografie, Underground in der DDR 197989. Kerber Verlag, Bielefeld 2009, 102 S., 83 S/W-Abb., gebunden, 28,90 , ISBN 978-3-86678-316-4 Skandal: Kunst! Seit Knstler die knstlerische Freiheit fr sich entdeckten, reagierte das Publikum besonders auf die visionren und innovativen Arbeiten zunchst mit Unverstndnis und Protest. Das reich bebilderte Buch schildert 20 Kunst-Skandale darunter Klimts Fakulttsbilder, die Nackte Maja von Goya und Arbeiten von Caravaggio, Munch, Duchamp, Dix, Beuys u. a. vor dem Hintergrund ihrer Zeit und deckt auf, welche ungeschriebenen Gesetze des guten Geschmacks ignoriert wurden und welche gesellschaftlichen, moralischen und politischen Tabubrche stattfanden, so dass einzelne Werke oder ganze Ausstellungen zum folgenreichen Skandal wurden. Ute Schler, Rita Tuber: Skandal: Kunst! schockierend packend visionr. Belser Verlag, Stuttgart 2008, 144 S., 155 farb. Abb., 24,95 , ISBN 978-3-7630-2496-4 OCTOBER-Revolution in der amerikanischen Kunstkritik Gerald Geilert hat im Rahmen einer Dissertation die Geschichte und Rezeption eines der wichtigsten amerikanischen Magazine fr die Kunst der Gegenwart nachgezeichnet. Das Kunstmagazin October wurde im Herbst 1976 in New York gegrndet und hat dem Diskurs ber moderne Kunst seitdem immer wieder wichtige Anste gegeben. Oftmals wird versucht unabhngig vom Kunstmarkt , Diskussionen ber Knstler in neue Richtungen zu lenken oder ihnen neue Impulse zu liefern. In Texte zur Kunst werden bis heute regelmig October-Texte ins Deutsche bersetzt, um sie in Deutschland publik zu machen. Gerald Geilert: OCTOBER-Revolution in der amerikanischen Kunstkritik. Wilhelm Fink Verlag, Paderborn 2009. 288 S., 193 S/W-Abb., kart., 38 . ISBN: 978-3-7705-4730-2

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KINDERSEITE
Pierrot und Harlekin Zeichnen, Malen & Drucken zu einem Gemlde von Antoine Watteau
Der Maler Antoine Watteau lebte vor etwa 300 Jahren und gilt heute als berhmtester Maler des franzsischen Rokoko. Seine Bilder sind voller Lebensfreude und tragen Titel wie Fest im Park oder Der Tanz. Besonders gern malte er Szenen aus Theater und Komdien, die bunte und geheimnisvolle Bhnenfiguren im Kreis von Zuschauern zeigen. Im Workshop Pierrot und Harlekin dreht es sich um das Gemlde Die Italienische Komdie von Watteau. Bevor ihr das echte Gemlde in der Gemldegalerie im Kulturforum anschaut, trefft ihr euch in der Werkstatt Hortensienstrae. Die Malerin Margitta Fischer stellt euch einige Bilder von Watteau vor und erzhlt ber das auergewhnliche Leben der Harlekine und Pierrots. Ob sie wohl wirklich immer so lustig waren, wie sie auf den Bildern aussehen? Mit dem PappdruckVerfahren entwerft ihr euren Harlekin im dreifarbigen Gewand. Am zweiten Workshoptag entdeckt ihr in der Sammlung der Gemldegalerie die Bedeutung einzelner Komdiantenfiguren auf dem nchtlichen Watteau-Bild. Mit Pastellkreiden probiert ihr Licht- und Schattenspiele auf Papier aus und gestaltet Theaterfiguren. Zurck in der Werkstatt, lernt ihr Kunstwerke von anderen Knstlern wie Paul Czanne oder Pablo Picasso kennen. Ihr werdet sehen, dass Harlekine und

In der Gemldegalerie im Kulturforum kommt ihr Pierrots und Harlekinen auf die Spur. Courtesy: Staatliche Museen zu Berlin

Pierrots eine lange Geschichte in der Kunst haben. Lasst euch von ihrer Heiterkeit und ihrer Schwermut anregen und verwirklicht eure Theaterszene in Aqarellen, mit einem Papp-Scherenschnitt oder mit Acryl auf Leinwand und Kartonpapier.

Der Kurs fr Kinder ab 12 Jahren umfasst drei Termine und findet am 4., 10. und 11. Oktober jeweils von 11 bis 15 Uhr statt. Treffpunkt ist die Werkstatt Hortensienstrae in der Hortensienstr. 29a. Anmeldungen unter 030 - 266 42 22 42 oder info@jugend-im-museum.de.

Ein Spiel mit Kunst fr euch Im Spiel mit Kunst fr Kinder spielt ihr mit einer Austellung aus 72 Bildern berhmter Knstler vom Mittelalter ber den Barock bis zur Moderne. Ob im Spiel zu zweit oder mit Sonderregeln im Profispiel: In jeder Runde heit es fr alle entdecken, raten und schtzen bei kniffeligen Fragen zur Kunstwelt. Bei jedem Spiel baut ihr gemeinsam ein Kunstwerk auf, lernt verschiedene Kunstgattungen wie Sagenbilder, Stillleben, Tierbilder und Portrts kennen und erfahrt, was das Besondere an den verschiedenen Kunststilen wie Popart und Impressionismus ist. Spiel mit Kunst fr Kinder. Mit viel Spa die Kunst entdecken, Belser Verlag, Stuttgart 2004, fr 24 Spieler ab 8 Jahren, Spieldauer: ca. 30 Min., Inhalt: Bildkarten, Aufgabenkrtchen, Stoffbeutel, Skulptur-Teile, Lernposter, Spielanleitung, 24,99 , ISBN 978-3-7630-2023-2
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Henryk Weiffenbach Neurotitan, Galerie und ARTshop im Haus Schwarzenberg

KUNSTHERBST Berlin 09 fr Kids Ein Festival, bei dem ihr die Berliner Kunstwelt kennenlernt!
Vielleicht habt ihr euch schon gefragt: Wo wird Kunst gemacht? Wie kommt sie in Galerien und Museen? Und was passiert alles bis dahin? Wollt ihr mehr ber den Kunstbetrieb in Berlin erfahren? Dann macht bei den KunstTouren vom KUNSTHERBST Berlin 09 fr Kids mit! In eurer Gruppe geht ihr gemeinsam mit Knstlern, Kunstsammlern und Museumsleuten auf Entdeckungstour in die Berliner Kunst-HotSpots von Mitte ber Kreuzberg bis nach Spandau. Dabei macht ihr an verschiedenen Stationen halt. Knstler zeigen euch ihre Ateliers und Werksttten. Zum Beispiel besucht ihr Ateliers auf einem verlassenen Bahngelnde oder lasst euch durch das Haus Schwarzenberg fhren, wo die Zeichnerin Lisa Smith ihre Techniken verrt. In Galerien lernt ihr, wie man Kunstwerke am besten prsentiert. Schaut euch die aktuellen Ausstellungen zeitgenssischer Kunst in den Galerien Eigen + Art oder SAKAMOTOcontemporary an und erfahrt von den Galeristen, wie sie eine Ausstellung auf die Beine stellen. Sogar noch vor der Ausstellungserffnung drft ihr euch in der Galerie artSPACEberlin umgucken und seid bei den letzten Vorbereitungen fr die Vernissage dabei. In anderen KunstTouren macht ihr im Museum, wie etwa dem Martin-Gropius-Bau oder dem Hamburger Bahnhof, halt oder stattet dem Auktionshaus Villa Grisebach einen Besuch ab. Das absolute Highlight im Kunstjahr sind die Messen! Taucht bei einer Exkursion zum art forum oder Berliner Kunstsalon in den Trubel aus Menschen, Kunst und groen Geschften ein.
Die Knstlerin Lisa Smith hat auf den Pfeiler das Bild Alice Falling (2006) gezeichnet.

HINTERGRUNDINFORMATION
Das Festival KUNSTHERBST Berlin 09 fr Kids vom 21. bis 26.9. wird vom Institut fr Kultur- und Medienmanagement der Freien Universitt Berlin veranstaltet. Neben den KunstTouren bekommen Kinder der fnften und sechsten Klassen aus Berlin und Brandenburg die Mglichkeit, sich gemeinsam mit Knstlern und Kunstpdagogen unter dem Titel Tiere im Zoo Knstlerische Annherungen auf Entdeckungsreise in die Welt der zeitgenssischen Kunst zu begeben. Im Zoologischen Garten und im Tierpark Berlin sind die Kinder selbst knstlerisch produktiv. Die Arbeiten werden beim ffentlichen Abschlussfest am 26.9. in der Kunststiftung Starke erstmalig gezeigt. Die Workshops und KunstTouren werden zudem vom Empowerment-Kolleg der Berlin Media Professional School der Freien Universitt Berlin dokumentarisch mit einem Videotagebuch begleitet (www.kolleg-empowerment.net). Fr die zweistndigen KunstTouren knnen sich Kinder (Alter: 1012 J.) vom 2. bis 18.9. beim Institut fr Kultur- und Medienmanagement der Freien Universitt Berlin unter kunstherbst@ikm.fu-berlin.de anmelden. Alle Informationen stehen im Programmheft zum KUNSTHERBST Berlin 09 fr Kids (ab 2.9. bei allen teilnehmenden Institutionen erhltlich) und auf www.ikm.fu-berlin.de.
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Vernissagenkalender / Calendar of Art Gallery Openings


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Gruppenausstellung der Trger des EHF - Stipendiums 2009


Parallel zum ART FORUM prsentiert die Kulturabteilung der KAS die aktuellen Trger des Knstlerstipendiums aus dem Else-Heiliger-Fonds (EHF) der Konrad-Adenauer-Stiftung. Gezeigt werden Stephanie Backes, Henning Bohl, Jrg Brkle, Ilona Herreiner, Oliver Pietsch, Sebastian Rug. Die Vernissage wird ergnzt durch ein Programm, das auch die gefrderten Sparten Tanz, Komposition und Literatur vorstellt. Konrad-Adenauer-Stiftung Tiergartenstr. 35, Berlin-Tiergarten Opening: 15.9., 20h 16.96.11., MoFr 917h Tel. 030-269 96-32 21 www.kas.de, Map: K 11
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Ansprechpartner: Dr. Hans-Jrg Clement, Leiter Kultur, Kurator und Geschftsfhrer Else-Heiliger-Fonds (EHF) hans-joerg.clement@kas.de

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WENDT+FRIEDMANN GALERIE upstairs berlin Zweigstelle Berlin Galerie MAUD PIQUION Galerie WAGNER + PARTNER wohnlabor CAMERA WORK Kuma Galerie Kommunale Galerie Berlin Konrad-Adenauer-Stiftung Petra Rietz Salon Galerie Knig Neue Nationalgalerie Galerie Christian Ehrentraut

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art forum berlin www.art-forum-berlin.de Messegelnde Berlin, Palais am Funkturm, Eingang Halle 19, 14055 Berlin-Charlottenburg Premiere: 23.9., 1115h, Professional Preview: 23.9., 1518h, Opening: 23.9.,1821h, 24.9.27.9., 1219h, Eintritt: 18 , erm. 12 Preview Berlin www.previewberlin.de Flughafen Berlin Tempelhof, Haupthalle, Platz der Luftbrcke 5, 12101 Berlin-Tempelhof Professional Preview: 24.9., 1418h, Opening: 24.9., 1822h, 25.9.27.9., 1320h, Eintritt: 10 , erm. 6 Berliner Kunstsalon www.berlinerkunstsalon.de Humboldt Umspannwerk, Kopenhagener Str. 58 / Sonnenburger Str. 73, 10437 Berlin-Prenzlauer Berg Opening: 22.9., 1722h, 23.9.27.9.,1422h, So 1220h, Eintritt: 8 , erm. 6 Berliner Liste www.berliner-liste.org Palais am Tiergarten, Reichpietschufer 86, 10785 Berlin-Mitte, Map: L 12 Opening: 23.9., 18h, 24.9.27.9., 13-21h, 27.9., 1319h, Eintritt: 12 , erm. 10 abc - art berlin contemporary www.artberlincontemporary.com Hosted by Akademie der Knste, Hanseatenweg 10, 10557 Berlin. Map: I 10, Opening: 22.9. 19h, 23.27.9. Mit art forum berlin Ticket: freier Eintritt zur abc. Shuttle-Bus zwischen abc und art forum berlin.

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Berlin-Tipps / Tips for Berlin Visitors


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Grand Hotel Esplanade Ltzowufer 15 10785 Berlin | N 11

Kudamm 101 Hotel Kurfrstendamm 101 10711 Berlin | O 0

Berliner Hof Hotel Tauentzienstr. 8 10789 Berlin | N 8

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Galerienverzeichnis / List of Galleries


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Carsten Nicolai: rota, 2009, rotierender Zylinder mit gravierter und perforierter Edelstahl-Oberflche, Lichtquelle, Sound, 260 x 168 x 168 cm, Foto: Uwe Walter, Galerie EIGEN + ART Leipzig/Berlin und PaceWildenstein, VG Bild-Kunst Bonn 2009, commissioned by Schering Stiftung

Projektraum fr Kunst und Wissenschaft der Schering-Stiftung Unter den Linden 3234, 10117 Berlin-Mitte bis 26.9., MoSa 1118h, Finissage: 27.9., 1518h www.scheringstiftung.de, Map: I 18 Tschernobyl Leben mit einer Tragdie Fotografien von Rdiger Lubricht und Gerd Ludwig In der Ausstellung Tschernobyl Leben mit einer Tragdie zeigen die beiden renommierten Fotografen Lubricht und Ludwig das Ausma der Katastrophe. Begleitet wird die Ausstellung von einer Vortragsreihe; Beginn ist jeweils um 19 Uhr, Einlass um 18.30 Uhr. 18.9. Prof. Rolf Nobel (Prof. fr Fotografie, FH Hannover) im Gesprch mit den Fotografen; Prof. Dr. med. Dr. h.c. Edmund Lengfelder (Otto-Hug-Strahleninstitut Mnchen): Tschernobyl Fakten und Lgen 25.9. Prof. Dr. med. Heyo Eckel (Stiftung Kinder von Tschernobyl): Tschernobyl und kein Ende
Rdiger Lubricht

7.10. Dr. Sebastian Pflugbeil (Gesellschaft fr Strahlenschutz e. V. Berlin): Milliardengrab Sarkophag 14.10. Prof. Dr. med. Heyo Eckel (Stiftung Kinder von Tschernobyl): Tschernobyl die stille Katastrophe 22.10. Thorben Becker (Umweltjurist + Klimaexperte BUND): Alternative Energieversorgung 30.10. Tobias Mnchmeyer (Greenpeace): Endlagerung von Atomabfllen loftgalerie fr Fotografie, Friesickestr. 18, 13086 Berlin Opening: 18.9., 19h, 18.9.30.10., DiFr 1218h, Sa 1116h www.loftgalerie.de
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Ricarda Roggan Die Leipziger Fotografin Ricarda Roggan zieht eine Bilanz ihres Werdeganges, indem sie Beispiele aus unterschiedlichen Werkzyklen vorstellt. Ihre Fotoarbeiten changieren zwischen einer Abbildung surreal wirkender Ready-mades und seriellen, scheinbar sprde-objektiven Dokumentationen der Alltagswirklichkeit. Geschichtlichkeit und Gegenwart durchdringen sich in einer fr den Deutschen Bundestag, dessen Gebude auf dem geschichtstrchtigen Gelnde des Spreebogens stehen, fast symbolhaften Weise und bieten so eine eigenwillige, unaufdringliche Re-Vision der Ereignisse seit dem Schicksalsjahr 1989.
Ricarda Roggan: Garage 1, 2008 courtesy: Galerie EIGEN + ART Leipzig/Berlin / VG Bild-Kunst, Bonn 2009

Kunst-Raum im Deutschen Bundestag, Marie-ElisabethLders-Haus, Schiffbauerdamm, 10117 Berlin-Mitte Opening: 3.9., 18.30h, 4.9.0910.1.10, DiSo 1117h 030 - 22 73 20 27, www.kunst-im-bundestag.de, Map: H 17

Esra Ersen Reisende Esra Ersen bedient sich fr ihre Kunst der Medien Fotografie sowie Video- und Rauminstallationen, wobei ihre Arbeiten oft Endprodukte langfristiger Prozesse sind. In der ersten Einzelausstellung von Esra Ersen in Berlin werden bei Tanas vier Werke der Knstlerin vorgestellt. Die Auswahl gibt Eindrcke aus vier verschiedenen Lndern wieder: Irland, Schweden, Brasilien und der Trkei. Dem Zuschauer wird damit ein Einblick in globale Problematiken wie Identitt, Integration und Migration ermglicht. TANAS Raum fr zeitgenssische trkische Kunst Heidestr. 50, 10557 Berlin-Mitte Opening: 5.9., 1821h, 7.9.28.11., DiSa 1118h, 3.10. geschlossen www.tanasberlin.de, Map: E 14

Esra Ersen: Perfect/Growing Older (Dis)Gracefully, 2006, Videoinstallation, DVD PAL Mini DV, color, sound, 32:21min (video still)

Thomas Demand Nationalgalerie Thomas Demands Einzelausstellung in der Neuen Nationalgalerie ist die bislang grte Prsentation seines Werkes hierzulande, whrend ihm beispielsweise in London, New York und Zrich bereits umfngliche Ausstellungen gewidmet wurden. Die Ausstellung Nationalgalerie ist jedoch keine retrospektiv angelegte berblicksschau, sondern widmet sich dezidiert einem Thema: Deutschland. Somit ist auch der Zeitpunkt dieser Ausstellung nicht zufllig gewhlt, sondern fllt mit den Jubilen der Grndung der Bundesrepublik Deutschland vor 60 Jahren und dem Mauerfall vor 20 Jahren zusammen. Neue Nationalgalerie, Potsdamer Str. 50, 10785 Berlin Opening: 17.9., 20h 18.9.17.1.10, DiMi 1018h, Do 1022h, FrSo 1020h www.freunde-der-nationalgalerie.de, Map: L 14

Thomas Demand: Badezimmer / Bathroom, 1997, C-Print / Diasec, 160 x 122 cm Thomas Demand, VG Bild-Kunst, Bonn 2009 42

Karl-Ludwig Lange 180 Ansichten des Fernsehturms Der 1949 in Minden geborene Fotograf gehrt zu den wichtigsten Vertretern der Stadtfotografie in Deutschland. Lange veranschaulicht mit 180 kleinformatigen Schwarzwei-Ansichten des Telespargels von 1989/90 die Symbolwirkung eines der bekanntesten Wahrzeichen der Hauptstadt. Das vormals ideologisch behaftete Symbol der DDR entwickelte sich zum Sinnbild des neuen, wiedervereinten Berlins. Galerie der Kunststiftung Poll, Gipsstr. 3, 10119 Berlin-Mitte Opening: 4.9., 19h, in Anwesenheit des Knstlers, 5.9.14.10., DiSa 1518h, www.poll-berlin.de, Map: F 21 Jean-Baptiste Huynh Photographs Die quadratischen Photographien von Jean-Baptiste Huynh zeigen Portrts, Akte und minimalistische Stillleben. Auf den Aufnahmen sind Gegenstnde wie glnzende Messer, antike chinesische Spiegel oder auch ausdrucksstarke Portrts von Menschen aus verschiedenen Regionen der Welt zu sehen. Die Photographien sind klar und streng im Bildaufbau. Exklusiv zur Ausstellung erscheint ein Katalog. CAMERA WORK, Kantstr. 149, 10623 Berlin-Charlottenburg Opening: 12.9., 12.9.31.10., DiSa 1118h www.camerawork.de, Map: N 6 Zeitgenssische chinesische Fotografie In Kooperation mit dem Tomo Art Center Peking und der Galerie M97 in Shanghai werden herausragende knstlerische Positionen chinesischer Fotografie aus den Jahren 1981 bis 2008 gezeigt. Erstmals in Deutschland zu sehen sind Werke von Wu Yinxian, Sun Ji, Luo Dan, Han Lei und Lu Jun. PHOTO EDITION BERLIN, Ystaderstr.14a, 10437 Berlin-Prenzlauer Berg Opening: 18.9., 1922h, 19.9.7.11., MiSa 1418h, whrend des Artforum Berlin: 1220h and by appt. 030 - 41 71 78 31, www.photo-edition-berlin.com Conny Bosch Wie es wirklich war Die Knstlerin Conny Bosch erffnet dem Betrachter einen neuen Zugang zur Wirklichkeit, indem sie momenthafte Beobachtungen zu vertrauten wie fremden Kompositionen zusammenfgt. Ganz im Sinne von Proust, der sagte: Die wahre Entdeckungsreise besteht nicht darin, neue Landschaften zu suchen, sondern neue Betrachtungsweisen (Augen) zu gewinnen. Petra Rietz Salon, Koppenplatz 11a, 10115 Berlin-Mitte Opening: 17.9., 17.9.27.11., MiFr by appt., 0172 - 6491599 www.petrarietz.com, Map: E 20 AAFB / Australian Art For Berlin Gruppenausstellung In der Gruppenausstellung AAFB / Australian Art For Berlin prsentieren die von der Galerie vertretenen australischen Knstler neueste Arbeiten aus den Bereichen Malerei, Fotografie, Skulptur und Installation. Mit: Cherine Fahd, Helga Groves, Claire Healy & Sean Cordeiro, Maria Kontis, Sarah Robson, Sarah Ryan, Paul Saint und Christopher Snee. Gitte Weise Galerie Berlin, Tucholskystr. 47, 10117 Berlin-Mitte Opening: 28.8., 19h, 28.8.7.11., DiSa 1118h 030 - 28 04 51 64, www.gitteweisegallery.com, Map: F 19
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Foto: Karl-Ludwig Lange, 24.12.1989

Jean-Baptiste Huynh: Huyen VIII, Vietnam, 2007

Han Lei: Four chinese boys, 2007, 120 x 85 cm, Edition 10

Conny Bosch: Utopia #11, 2008, Lightjet-Print/Acrylkaschierung, 52 x 70 cm

Auenansicht: Gitte Weise Galerie Berlin

Katja Pfeiffer eagle under construction Wie in ihren frheren Arbeiten setzt sich Katja Pfeiffer in ihrer Installation eagle under construction mit dem Galerieraum auseinander. In ihrer ersten Schau in den neuen Rumen der Galerie erweitert sie ihr formales Repertoire um das Spiel mit Transparenz, bleibt jedoch ihrem Prinzip der Schichtung und Collage treu. Die Installation wird durch thematisch verwandte Wandreliefs und Papierarbeiten flankiert.

Katja Pfeiffer: eagle under construction, 2009, Installationsansicht

Martin Mertens, Brunnenstr. 185, 10119 Berlin-Mitte Opening: 4.9., 1822h, 4.9.10.10., DiSa 1218h and by appt. www.martinmertens.com, Map: D 20

Veronika Veit Am Anschlag Der Ausstellungstitel Am Anschlag beschreibt die Gewalt einer ziel- und kommunikationslosen Gesellschaft ber eine qulend lange Zeitspanne kurz vor und bis zum die Stille zerreienden Punkt der Eskalation, dem Anschlag. Der neue Skulpturen-Zyklus von Veronika Veit stellt wieder den Menschen in den Mittelpunkt, dieser bewegt sich nun jedoch in einer krisenerschtterten, gewaltgeladenen Gesellschaft.

Veronika Veit: Halil, Edin, Paolo und Ronald, 2009. Courtesy of upstairs berlin

upstairs berlin Zimmerstr. 90/91, 10117 Berlin-Mitte, 1. Etage Opening: 11.9., 1820h, 12.9.31.10., MiSa 1118h www.upstairs-berlin.com, Map: L 18

Conflicting Tales: Subjektivitt (Quadrilogie, Teil 1) Die Burger Collection, eine in Hong Kong ansssige Privatsammlung, erffnet in Berlin eine Quadrilogie von temporren Ausstellungen, die in den kommenden Jahren an verschiedenen Orten weltweit gezeigt werden. Schaupltze von Konflikt und Widerstreit, Szenarien von Unvershnlichkeit und Zwiespalt prgen die Ausstellung. Unter diesen Vorzeichen setzt sich Conflicting Tales mit dem sthetischen Leitbegriff der Subjektivitt auseinander. Die Ausstellung wird von einem umfangreichen Rahmenprogramm, bestehend aus Knstlergesprchen, Workshops, Roundtables und Rundgngen, begleitet. Burger Collection Zimmerstr. 90/91, 10117 Berlin-Mitte Opening: 4.9., 18h, 5.9.13.12., FrSa 1218h and by appt. www.burgercollection.org, Map: L 18

Jaume Plensa: Tel Aviv Man IX, 2006, Steel, 190 x 130 x 95 cm Jaume Plensa, Courtesy Galerie Lelong, New York, Photo by Jason Mandella

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Minna Kangasmaa The Ambient Structure Kangasmaa schtzt rohe Werkstoffe. Sie arbeitet mit Draht, mit Kachelsplittern, mit Beton. Das harte Ausgangsmaterial transformiert die finnische Knstlerin jedoch zu feinsinnigen Objekten. Dabei bleibt der Kontrast zwischen Material und den oft naturnahen Motiven unverhllt bestehen. Er springt auf den ersten Blick ins Auge, noch bevor sich bei sorgfltiger Betrachtung die Tiefen von Kangasmaas Werken erschlieen. Galerie elm75, Weserstr. 164, 12045 Berlin-Neuklln Opening: 5.9., 1822h, 10.9.3.10., DoSa 1620h 030 - 66 40 62 24, www.elm75.de Jrg Steck Promisses of Belief and Hope Die Installation beschftigt sich mit einer beobachteten Religiositt in Wirtschaftssystemen. Mit Trumen, deren Bestand und Substanz, mit religis inszenierten Machtkonstruktionen und dem Zerbrechen von Heiligem. Die groformatigen Fotografien in Leuchtksten sind Analogie zur Warenwelt und Ware zugleich. IAC Berlin, Brunnenstr. 29, 10119 Berlin-Mitte Opening: 4.9., 1822h, 5.9.17.10., DiSa 1418h and by appt. 030 - 28 03 63 49, www.iac-berlin.de, Map: D 20 Igor Ekinja You say bild, I say shoot Igor Ekinjas illusorische Installationen hinterfragen die objektive Wirklichkeit: Je nach Perspektive des Betrachters verndert sich die Wahrheit des Raumes. Zugleich rckt er die manipulative Natur von Bildern in den Vordergrund. Ekinjas Arbeiten sind ein steter bergang von Zweizu Dreidimensionalitt, der infrage stellt, ob die sichtbare Welt mittels visueller Bezge berhaupt wiederzugeben ist. Galerie Elly Brose-Eiermann, Zimmerstr. 8889, Aufg. D, 2. Hof, 10117 Berlin-M. Opening: 26.9., 1822h, 29.9.7.11., DiSa 1218h, closed 1.8.31.8. bis 12.9.: Matthias Reinmuth, www.ellybroseeiermann.de, Map: L 18 William Hundley Entoptic Phenomena Fotografie Die Straenszenen aus der Serie Floating Fabric Series zeigen geisterhafte, fliegende Objekte, die mysterise Synthesen aus fotografischer und performativer Kunst bilden. Die Kompositionen aus Hintergrund, Akteuren und Verhllungen berzeugen in ihrer Verbindung von Humor und sthetik und machen richtig Spa. Die Arbeiten von William Hundley (*1976, lebt in Texas) sind erstmals in Europa zu sehen Galerie Hunchentoot, Choriner Str. 8, 10119 Berlin-Prenzlauer Berg Opening: 18.9., 19h, 19.9.14.11., DiFr 1619h, Sa 1018h, kontakt@galerie-hunchentoot.de, www.galerie-hunchentoot.de, Map: D 22 Gabriela Volanti Die Welt als Widersacherin des Guten Der Titel referiert auf einen Text aus Giacomo Leopardis Zibaldone 112, in dem dieser das Verhltnis zwischen Individuum und Gesellschaft untersucht. Gabriela Volanti reflektiert dieses in Bezug auf Einzelblatt und Serie. Ihre Papierarbeiten und Zeichnungen verstehen sich dabei als gleichwertige Ausdrucksformen, als Korrespondenzen, die sich jeweils in einer anderen bildnerischen Sprache ausdrcken. Es erscheint ein Katalog. 18m Galerie fr Zahlenwerte, Akazienstr. 30, 2. OG, 10823 Berlin-Schneb. Opening: 18.9., 18h, geffnet: 18.9., 18.10., ab 18h, 8.11., 1215h and by appt., 0163 - 88 70 29 0, look@18m-galerie.de, www.18m-galerie.de
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Minna Kangasmaa: Kasvu, 2005, Mosaikbetonrelief, variable Mae

Jrg Steck: Promisses of Belief and Hope, 2009

Igor Ekinjas: Installation view CAB Burgos, Spain

William Hundley: Meteor, Lightjet, 76 x 57 cm

Gabriela Volanti: Landschaft, 2005, Zeitung, vernht, 16,5 x 23 cm

BerlinIstanbul Die Berliner Istanbul-Stipendiaten 19982009 Das Istanbul-Stipendium wird seit 1988 von der Berliner Senatsverwaltung fr Kultur vergeben. Anlsslich des 20jhrigen Bestehens der Stdtepartnerschaft BerlinIstanbul erfolgt jetzt ein Rckblick: Es werden Arbeiten der 24 StipendiatInnen gezeigt, die zwischen 1998 und 2009 jeweils sechs Monate in Istanbul verbracht haben. Sie erlebten dort die spannenden Umbrche einer boomenden (Kunst-) Metropole und konnten kulturelle Prozesse erfahren und reflektieren, die unmittelbar an Lebenserfahrungen in Berlin anknpfen oder diesen entgegengesetzt sind.
Erik Gngrich: NEW ISTANBUL, Work in progress, 2001, Installation Erik Gngrich

Kunstraum Kreuzberg/Bethanien, Mariannenplatz 2, 10997 Berlin-Kreuzberg, bis 4.10., tgl. 1219h 22.9., 19h: Performance von Nezaket Ekici im Ballhaus Naunynstr., Reservierungen: 030 - 34 74 598-99 www.kunstraumkreuzberg.de, Map: N 25

PLANET PARADIES Thomas Feuerstein Nie ist die Sehnsucht nach einem neuen Arkadien grer als in Zeiten der Krise. Thomas Feuerstein nimmt in seinen laborartigen Versuchsanordnungen die Fden der Wirklichkeit auf. Im Zentrum steht eine Maschine, die als ein symbolischer Knoten von Kunst politische Phnomene des Zusammenlebens verdichtet und vermeintliche Notwendigkeiten mit Mglichkeiten konfrontiert. Feuersteins knstlerische Methode der konzeptuellen Narration provoziert Konfabulationen und fiktive Geschichten, die semantische Netze ausbreiten; geknpft aus Zeichnungen, Bildern, Hrspielen und Installationen stehen die einzelnen Werke wie kommunizierende Gefe miteinander in Verbindung. 401contemporary, Brunnenstr. 5, 10119 Berlin-Mitte Opening: 3.9., 19h, 4.9.10.10., DiSa 1118h www.401contemporary.com, Map: D 20/21

Thomas Feuerstein: CLOSED ECOLOGICAL LIFE SUPPORT SYSTEM, 2004, C-Print, 48 x 80 cm, Courtesy Galerie E. & K. Thoman, Innsbruck

Kthe-Kollwitz-Preis 2009 Ulrike Grossarth Szeroka 28 Ein europischer Erinnerungsraum Ulrike Grossarth widmet sich in ihren Arbeiten dem Verhltnis von materiellem Umfeld und dem handelnden Menschen. Fotografische Zeugnisse von Stefan Kiesznia zum jdischen Leben in Lublin von 1938 haben sie zu Arbeiten veranlasst, die dieser Ausstellung den Titel geben. Die 1952 geborene, in Berlin lebende Knstlerin studierte u. a. an der Folkwang-Hochschule in Essen, grndete die Zweigstelle der Free International University, war Gastprofessorin an verschiedenen Hochschulen, 1997 mit einer Arbeit auf der documenta X vertreten und ist seit 1998 Professorin an der Hochschule fr Bildende Knste Dresden.
Ulrike Grossarth: Mntel im Winkel, Modell fr mental stages, Dresden 2008, Papier, Folie, grenvariabel. Courtesy: Akademie der Knste

Akademie der Knste, Hanseatenweg 10, 10557 Berlin-T. Preisverleihung: 6.9., 11.30h, 6.9.18.10., DiSo 1120h www.adk.de, Map: I 10

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Seite um Seite Knstlerbcher, Originaldruckgrafik und Zeichnungen der Gruppe Forum Knstlerbuch Basel in Berlin Knstler aus Basel zeigen im zweiten Teil einer Doppelausstellung nun in Berlin Bcher der ganz besonderen Art, sogenannte Knstlerbcher. Dieser in der ffentlichkeit weniger bekannte Bereich der bildenden Kunst hebt die Grenzen zwischen schreibender und bildender Kunst auf und stellt beide in einen spannungsvollen Dialog zueinander. Verein Berliner Knstler, Schneberger Ufer 57, 10785 Berlin-Tiergarten Opening: 9.9., 1820h, 10.9.4.10., DiFr 1519h, Sa + So 1418h www.vbk-art.de, Map: N 14 Emma Stibbon StadtLandschaften | CityLandscapes Stibbons Werk bewegt sich zwischen den Extremen urbaner und natrlicher Landschaften. In den ausgestellten Tusche-, Kreidezeichnungen und Holzschnitten steht die dynamische Stadt Berlin im Zentrum der Aufmerksamkeit. Als Stibbon 1979 zum ersten Mal nach Berlin kam, war sie von der geteilten Stadt fasziniert. Seit 2003 beschftigt sie sich intensiv mit der Darstellung der wieder vereinten Stadt. EPHRAIM-PALAIS | Stadtmuseum Berlin, Poststr. 16, 10178 Berlin-Mitte bis 4.10., Di, DoSo 1018h, Mi 1220h Kuratorenfhrung: 9.9., 18h, www.stadtmuseum.de, Map: I 22 Robert Kusmirowski 19392009 Die Skulpturen und raumgreifenden Installationen von Robert Kusmirowski (*1973, dz) erscheinen auf den ersten Blick als Fundstcke, erweisen sich bei genauerer Betrachtung jedoch als perfekte Imitate aus Materialien wie Holz, Pappe oder Styropor. So entstehen Drucke, Dokumente und Rume, aber auch komplexe Erzhlungen, die sich auf historische Ereignisse beziehen und damit an die Gegenwart anknpfen. Polnisches Institut, Burgstr. 27, 10178 Berlin-Mitte Opening: 1.9., 19h, 2.9.13.11., DiFr 1018h www.polnischekultur.de, Map: H 21 Marco Montiel-Soto Der Fotoknstler, geboren 1976 in Maracaibo,Venezuela, lebt und arbeitet in Berlin. In seiner Daumenreise ohne urbanes Ziel hitchhiking without urban destiny, kuratiert von Sam Auinger, Gastprof. fr ,Experimentelle Klanggestaltung an der UdK Berlin, zeigt er eine Klang- und Bildcollage von seiner Reise durch Europa, zusammengestellt aus Landkarten, Fotos, Erinnerungsstcken, Tonbandaufnahmen,Videos, Dias, etc. wohnlabor, Niederbarnimstr. 6, 10247 Berlin-Friedrichshain Opening: 12.9., 19h, 13.9.10.10., DiSa 1619h www.wohnlabor.com, Map: J 32 Lilli Engel Raffael Rheinsberg: MAIKFER FLIEG Der Installationsknstler Raffael Rheinsberg und die Malerin Lilli Engel setzen die Serie gemeinsamer Arbeiten mit einer Installation im Hochbunker Pallasstrae fort. Anlass ist der 70. Jahrestag des Beginns des 2. Weltkrieges am 1. September 1939. Einfhrung: Dr. Eckhart Gillen. Diese Ausstellung wird ergnzt um eine Dokumentation zur Geschichte des Hochbunkers und Kinderzeichnungen aus dem Kosovo-Krieg 1999. Hochbunker Pallasstr./Berlin-Schneberg, Opening: 1.9., 19h, 2.9.25.10., DiSo 1018h, Veranstalter: Haus am Kleistpark, Grunewaldstr. 67, 10823 Berlin-Schneberg, www.hausamkleistpark-berlin.de, Map: P 13
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Beatrice Ittensohn: Kassette II, Knstlerbuch

Emma Stibbon: Die DDR hats nie gegeben, 2009, Tinte auf Papier, 44,5 x 63 cm, Emma Stibbon, Courtesy: upstairs berlin

Robert Kusmirowski

Ein Ort zum Verschnaufen

Hochbunker Pallasstrae

Schattenburg + Haag auf der Kunstmesse BERLINER LISTE 09 Gisela Schattenburgs Zeichnungen bestehen aus frei gefhrten Linien. Die einzelnen Striche sind offensiv auf das weie Papier gesetzt, bis diese sich mit gewnschter Intensitt zu Strukturen und Flchen verdichten. Barbara Haags Bilder sind Struktur, schwebendes und tnzerisches Spiel von Farbe und Form: Die Welt ist kompliziert und vielschichtig, gefhrlich und schn.

Gisela Schattenburg: Kraft-Zeit-Raum 4, 20082009, Reikohle auf Fabriano, 180 x 140 cm

- december - gallery for contemporary art auf der BERLINER LISTE 2009, Floor 3, D5, Reichpietschufer 86, 10785 Berlin-Tiergarten Opening: 23.9., 18h, 24.27.9., 1321h, 27.9.: 1319h, 0176 - 23 34 17 19, www.december-1th.de, Map: J 33

Tobias Wille Fotografische Farbkompositionen Die Arbeiten von Tobias Wille sind keine Architekturfotografien im klassischen Sinne. Die Fotografien sollen keinen Raumeindruck der Architektur vermitteln, sondern haben die Aufhebung der Rumlichkeit zum Thema. Der fotografierte Raum wird in eine Zusammensetzung von Flchen zerlegt und wirkt als eigenstndige, abstrakte Farbkomposition.

Tobias Wille: Farbkomposition LC 02, 2009, Fotografie

Corbusierhaus Berlin Flatowallee 16, 1. Innenstr., Whg. 128, 14055 Berlin-Charlottenburg bis 27.9., 16h, FrSo 1619h www.corbusierhaus.org

HIDE NASU Paradiese Der Betrachter sollte diese Rumlichkeiten in meinem Werk erfahren und gleichzeitig mein Atmen bei der Arbeit aus der Tiefe der Bilder nachempfinden knnen. Ich versuche in meiner Technik diese Sperren aufzuheben. (Hide Nasu) Kunstwerke sind Freiheitsrume. Das Kunstwerk ffnet einen Raum, in welchen der Mensch eintreten, in dem er atmen, sich bewegen und mit offen gewordenen Dingen und Menschen umgehen kann. Er kommt in einen anderen Zustand. Wer in Hide Nasus Bilder hineingeht, findet sich in Paradiese eingelassen. (Jrg Splett) Galerie Knig, Kunsthof, Oranienburger Str. 27, 10117 Berlin-Mitte, www.galeriekoenig.de, Map: F 19 Opening: 17.9., 19h, Einfhrung: Prof. Dr. Jrg Splett 18.9.12.11., DiSa 1418h whrend des Art-Forums: 1220h, 030 - 27 58 12 12
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Hide Nasu, 2009, Enkaustik auf Leinwand

Susanne Sthli Colour Line Die intensiven Farbmalereien von Susanne Sthli gehen jeweils von einzelnen Farbtnen aus, deren reiches Spektrum an Schattierungen und Nuancen die Knstlerin in fein differenzierten Abstufungen leuchtend zur Anschauung bringt. Wie es Sthli in der Malerei um eine Reduktion auf die Grundelemente Farbe und Flche geht, konzentriert sie sich in ihren Zeichnungen ganz auf die Linie. Galerie Degenhartt, Ackerstr. 14/15, 10115 Berlin-Mitte Opening: 4.9., 19h, 5.9.17.10., DiSa 1318h www.galerie-degenhartt.de, Map: D 20 Hicham Fahmy Ausstellung mit Vortrag Hicham Fahmy absolvierte sein Hauptstudium als Fernstudent und pendelte hierfr zwischen Fuerteventura und Berlin. Seine Arbeiten lassen sich einer stringenten Farbfeldmalerei zuordnen. Andererseits versucht Fahmy seine humorvolle Seite in einige Arbeiten zu integrieren. Zwei extreme Positionen, die ihn auch in dem vor ihm liegenden zweijhrigen Masterstudium beschftigen werden. Akademie fr Malerei Berlin im Steinwayhaus Hardenbergstr. 9, 10623 Berlin-Charlottenburg Opening und Vortrag: 4.9., 20h, www.a-f-m-b.de, Map: L 6 Elisabeth Sonneck glissando Die Farbrhythmen in Elisabeth Sonnecks Arbeiten konkretisieren sich in vielfachen, halbtransparenten berlagerungen orthogonaler Pinselzge und entwickeln dabei polychrom vibrierende Farbtne und komplexe Wechselwirkungen. Auch ihre raumbezogene Malerei korrespondiert dialogisch mit der Umgebung, in Bezug auf Raumfarben und -licht und in Rhythmen, die sich aus den Raummaen ergeben. Galerie Andrieu, Christburger Str. 25, 10405 Berlin-Prenzlauer Berg Opening: 10.9., 1921h, 11.9.17.10., DiFr 1419h, Sa 1117h and by appt., www.galerieandrieu.com, Map: C 26 Wolfgang Schlett Im Wandel finden die Dinge zur Ruhe In einem langsamen, fast meditativen Arbeitsprozess vollzieht sich eine Metamorphose des Fundstcks Buch. Eine minutise Arbeit, die zu Oberflchen von hchster sthetischer Qualitt und Schnheit fhrt. Die Buchseiten Blatt fr Blatt bearbeitet und in Ksten eingefgt sind nicht mehr lesbar. Die Buchobjekte bergen Geschichten, die Geheimnis bleiben und im Inneren des Werkes bewahrt werden. Galerie ICON Berlin, Veteranenstr. 22, 10119 Berlin-Mitte Opening: 4.9., 19h, 4.9.17.10., MiFr 1419h, Sa 1418h www.galerie-icon.de, Map: D 21 Ray Malone Malerei und Zeichnung Ray Malones knstlerische Werke entspringen einem meditativen Moment. Seine neuen Malereien und Zeichnungen sind noch konsequenter, konzentrierter und komplexer geworden. Das Spiel mit Linien, Raum und Rhythmen zeigt sich in dieser Ausstellung gleichermaen offen und geheimnisvoll und bietet Raum fr Begegnung.
Ray Malone: Meridian #330 (Ausschnitt), 2007, Acryl auf Leinwand (auf Holz), 100 x 100 cm

Susanne Sthli: o. T., 2009, Acryl auf Leinwand, 65 x 130 cm

Hicham Fahmy: EL COTILLO 09, 2009, Acryl und Spachtelmasse auf Papier, 100 x 100 cm

Elisabeth Sonneck: Langsame Zge 2, 2007, l auf Leinwand, 100 x 100 cm

Wolfgang Schlett: Mewlewije 3, 2008, Buchseiten, Beize, Holz, 20 x 31 x 4 cm

Galerie Frster, Schrderstr. 2, 10115 Berlin-Mitte Opening: 4.9., 19h, 4.9.17.10., DiFr 1619h, Sa 1218h www.galerie-foerster.de, Map: E 19
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Jiri Anderle Meisterwerke der Radierkunst Nach seinem Kunststudium in Prag bereiste Anderle seit 1961 mit der legendren Pantomimengruppe Schwarzes Theater acht Jahre lang alle Kontinente. Dabei beeindruckten ihn die in den Museen gesehenen Werke frherer Meister und regten ihn zu seinen grafischen Zyklen an. Hieraus zeige ich Bltter mit Paraphrasen zu Drer-Motiven, Arbeiten nach Caravaggio-, Rubens- und Rembrandt-Vorlagen, Vermeer- und Leonardo-da-VinciThemen und auch das Portrt eines Mdchens nach Veneziano aus der Berliner Gemldegalerie. In all seinen Zyklen beschftigt sich Anderle vornehmlich mit den Themen Schnheit und Vergnglichkeit, Leben und Tod, vanitas vanitatum und momento mori, Grundthemen, welche auch in seinem ganzen brigen Werk prsent sind. Jiri Anderle hat mit seinen Werken Eingang in die Sammlungen aller wichtigen Museen gefunden und war mit seinen Arbeiten fnfmal auf der Biennale in Venedig vertreten.

Jiri Anderle: Il Sorriso, 197678, Farbradierung, 92 x 63 cm

Kunstkontor Rampoldt Giesebrechtstr. 16, 10629 Berlin-Charlottenburg Opening: 4.9., 1821h, 5.9.0930.1.10, Sa 1519h www.kunstkontor-rampoldt.de, Map: M 3

Daniella Sheinman 9/11 Series Die israelische Knstlerin Daniella Sheinman hat die Verwendung von Farbe hinter sich gelassen: In ihren neuen, groformatigen Arbeiten zieht sie es vor, in Schwarz und Wei mit Grafit auf groen Leinwnden zu arbeiten. Ihre Antwort auf die Ereignisse vom 11. September 2001 bestand darin, eine Reihe von Skizzen anzufertigen. Jede kleine Zeichnung kulminiert nun in einem Bild, in dem sie, unter Verwendung ihrer speziellen Technik, mit zahllosen schwarzen und weien Linien ihre Eindrcke auf die Leinwand bannt. Die Thematik des 11. Septembers, der Jahre des Terrors in Israel vorausgingen, regt zum Dialog zwischen Knstler und Gesellschaft, zwischen der Kunstwelt, der Knstlerin selbst und ihrem Umfeld an.

Daniella Sheinman: Untitled, 2002, Grafit auf Leinwand, 200 x 300 cm Daniella Sheinman, Israel

Galerie Morgen Oranienburger Str. 27 (im Kunsthof), 10117 Berlin-Mitte Reception: 8.9., Knstlerin anwesend ab 19h, ab 21h SPECIAL GUEST Amy Antin (Singer-Songwriter, Kln/NY) 11.8.17.9., DiSa 1218h www.galerie-morgen.com, Map: G 20
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Birgit Brenner Um Liebe geht es nicht In raumgreifenden Installationen setzt sich Birgit Brenner (*1964, lebt und arbeitet in Berlin) gesellschaftskritisch mit Auswirkungen des sozialen Abstiegs, mit Einsamkeit und der Angst vor dem Alter auseinander. Die Konstruktionen aus Pappe und Holz leiten durch Kurzgeschichten, die anhand von Digitalprints und Textfragmenten zu erschlieen sind, allerdings nicht als einheitliche Illustration einer Erzhlung, sondern vielmehr in Form eines modularen Systems. Die Knstlerin verdeutlicht dieses zergliedernde Vorgehen zudem durch die greifbare Verwendung der rohen und collagenhaft arrangierten Werkmaterialien. Haus am Ltzowplatz Ltzowplatz 9, 10785 Berlin-Tiergarten Opening: 18.9., 19h, 19.9.25.10., DiSo 1118h www.hausamluetzowplatz-berlin.de, Map: N 11

Birgit Brenner: Pudel, 2007, Styropor, l, Pappe, 150 x 70 cm, VG Bild-Kunst Courtesy: Galerie EIGEN + ART Leipzig/Berlin, Foto: Uwe Walter, Berlin

Artists Anonymous RAPTURE Mit der Ausstellung RAPTURE in den neuen Berliner Rumen der WHITE SQUARE GALLERY kndigt die Knstlergruppe ARTISTS ANONYMOUS ihre Heimkehr aus London an. In dieser Ausstellung zum achten Geburtstag der Knstlergruppe (*11.9.2001) lassen die Knstler ihre Aussagen zu den essenziellen Fragen der Gegenwart Revue passieren und geben dem Publikum eine Vorstellung von ihrer weiteren Entwicklung. Das Gewicht ihrer kreativen Forschung verlagern sie definitiv in Richtung Selbsterkenntnis. Nicht die scharfe Kritik der Umwelt steht diesmal an erster Stelle, sondern vielmehr die Suche nach dem eigenen Platz darin.
Artists Anonymous: Plastic Surgery, Vorschau auf die aktuelle Ausstellung

WHITE SQUARE GALLERY Mauerstr. 83/84, 10117 Berlin-Mitte Opening: 18.9., 19h, 19.9.12.12., DiSa 1218h and by appt., www.whitesquaregallery.com, Map: J 17/18

Dongi Lee Double Vision Die Frage nach Kunst und Comic treibt den 1967 in Seoul geborenen Dongi Lee um. Er lsst in vielen Bildern die glatten Welten seiner Mickey-Mouse-hnlichen Astromuse unmittelbar auf pastose Abstraktion in ihrer Reinstform stoen.

Dongi Lee: Bubbles, 20082009, Acryl auf Leinwand, 150 x 170 cm

Galerie Michael Schultz Mommsenstr. 34, 10629 Berlin-Charlottenburg schultz contemporary berlin: Stephan Kaluza Bildstcker Opening: 3.9., 19h, 4.9.10.10., DiFr 1019h, Sa 1014h www.galerie-schultz.de, Map: N 2
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Ina Geiler Twister In der Ausstellung Twister zeigt die Berliner Knstlerin Ina Geiler groformatige Malereien und Papierarbeiten. Darstellungen von Gittern und Kugeln werden hier miteinander verschrnkt: Das Gitter als Ornament ist seriell und somit grenzenlos fortsetzbar. Die Kugel, Symbol der Ewigkeit, ist hermetisch, begrenzend. Aus der Verbindung dieser kontrren Formen entstehen Rume, die zu rotieren scheinen. Das Drehmoment verwebt die vielen Schichten, Widersprche zwischen Imagination und Tatsachen, Illusion und Abstraktion lsen sich auf. Stattdessen bietet sich der Wahrnehmung ein neuer Erfahrungshorizont. Galerie WAGNER + PARTNER Karl-Marx-Allee 87, 10243 Berlin-Mitte Opening: 11.9., 1921h, 11.9.31.10., DiSa 1218h, 030 - 21 96 01 37 www.galerie-wagner-partner.com, Map: I 28

Ina Geiler: Dichtung 6, 2008, Eitempera auf Leinwand, 230 x 200 cm

Farbvisionen aus Prag Linda Klimentov, Mirek Kaufman, Jir Votruba Die Ausstellung prsentiert die aktuellen Werke von drei Prager Knstlern: Linda Klimentov, Mirek Kaufman und Jir Votruba. Die drei unterscheiden sich nicht nur durch ihr Alter, ihre Themen und Formensprache, sondern auch durch ihren Umgang mit der Farbe. Die Ausstellung ist ein gemeinsames Projekt der Beauftragten der Bundesregierung fr die Belange behinderter Menschen, des Tschechischen Zentrums Berlin sowie der Botschaft der Tschechischen Republik und erffnet den Lnderschwerpunkt Tschechien im Kleisthaus DA KANN JA JEDER KOMMEN!
Linda Klimentov: Auf dem Dach, 2006, Acryl auf Leinwand, 115 x 155 cm

Kleisthaus, Mauerstr. 53, 10117 Berlin-Mitte Opening: 18.9., 19h 21.9.27.11., MoFr 918h, Eintritt frei www.kleisthaus.de, www.czechcentres.cz/berlin, Map: J 18

Winfried Mhlum-Pyrpheros: Grafik Ausgewhlte Entwrfe zu originalen Leuchtgemlden des Knstlers sollten 1973 als druckgrafisches Werk produziert werden. Es stellte die Eltviller Werkstatt im Rheingau vor die Aufgabe, die Siebdrucktechnik so zu transponieren und zu erweitern, dass es mglich wurde, hohe Tageslichtausstrahlung bei gleichzeitiger Erhaltung der nuancenreichen Nachtlicht-Wirkung in den Serigrafien zu erzielen (S. M. G. Oliver, 1979). Fast zwei Jahre waren ntig, um sieben Motive als Leuchtserigrafien in einer Auflage von 200 Blttern mit diesen Leuchteigenschaften herzustellen. Galerie accent. Hedwig Mhlum Straburger Str. 59, 10405 Berlin, Map: E 23 27.9.31.12., geffnet bis Okt.: Do 1620h, Fr + Sa 10 14h, ab Nov.: Do + Fr 1519h, Sa 1014h and by appt., 030 - 77 90 63 34, www.accent-lichtkunstgalerie.de

Winfried Mhlum-Pyrpheros: LAnge aux Parfums, 1973, 62 x 62 cm, Bttenkarton Winfried Mhlum-Pyrpheros 52

Jaroslaw Broitman Botschaften II Farbenmacht und Textur der Flche die Werke von Jaroslaw Broitman aus Dagestan scheinen aus der Kraft der Natur, die fr ihn die Quelle der Inspiration bildet, zu erwachsen. Die abstrakten Farblandschaften erhalten eine dritte Dimension und greifen sowohl in den Raum als auch in die Bildtiefe hinein. Galerie Vinogradov Berlin, Chodowieckistr. 25, 10405 Berlin-Prenzl. Berg, Opening: 18.9., 18h, 19.9.8.10., MiFr 1419h, Sa 1115h and by appt. 030 - 864 30 410, www.eurusart.com, Map: B 26 Guy Schuhmacher AND3RSWO (OUTSIDER ART) Zu sehen sind abstrakte Collagen und Bilder aus einer Vielfalt von Materialien. Guy Schuhmacher nutzt u. a. Sand, ste, Draht und Acryl fr ausdrucksstarke Kompositionen, die eine expressive Formgebung kennzeichnet. Der Knstler hat das gesamte Galerieinnere bemalt und eine entsprechende Klanginstallation inszeniert. Beim Betreten der Galerie taucht der Besucher sofort in seine Gefhls- und Gedankenwelt ein. Galerie ART CRU Berlin im Kunsthof, Oranienburger Str. 27, 10117 Berlin-Mitte, 030 - 24 35 73 14, www.art-cru.de, Map: F 19 Opening: 3.9., 19h, 4.9.2.10., DiSa 1218h and by appt. Costantino Ciervo PROSTITUTION OF SIGNS Costantino Ciervo setzt sich mit dem Sein des Menschen in der heutigen Gesellschaft, geltenden Wirtschaftssystemen, den rasanten regionalen sowie globalen Entwicklungen und mglichen Befreiungsstrategien auseinander. Gezeigt werden eine Videoinstallation mit 21 Monitoren und Projektzeichnungen zum Monumentalwerk Perversion of Signs. Zur Vernissage inszeniert Ciervo eine sinnlich vielfltig ansprechende Performance. museum FLUXUS+, Schiffbauergasse 4f, 14467 Potsdam Opening: 4.9., 19h, 5.9.0930.1.10, DiSo 1220h www.fluxus-plus.de, Map: A 7 Andreas Herrmann Kunst trifft Design In seinem neuen Werkzyklus experimentiert Andreas Herrmann mit dem Motivtransfer zwischen Bild und Objekt. Dabei greift er die EnkaustikMuster von Bildern seiner Malereien auf, verfremdet diese und verarbeitet sie weiter. Die Muster finden sich schlielich auf Objekten wie Schal, Lampe, Vorhang, Sitzelement etc. wieder. Enkaustik-Malereien und Designelemente begegnen sich im mianki-Raum gleichberechtigt. mianki Gallery, Kalckreuthstr. 15, 10777 Berlin-Schneberg bis 10.10., DiFr 1519h, Sa 1116h 030 - 36 43 27 08, www.mianki.com, Map: O 10 Birgit Ramsauer PARIS IN MY MIND Die in Berlin und New York lebende Video- und Performanceknstlerin jagt mit ihrer Sofortbildkamera auf den Spuren magischen Lichts. Noch whrend des fotochemischen Prozesses manipuliert sie das noch nicht Entwickelte, bringt Linien und unverwischbare Spuren auf und unterbricht die Fertigentwicklung ganze drei Minuten bleiben ihr dafr. Die Fotos werden als Leuchtksten prsentiert. Erstaunliche neue Malerei entsteht berlin art scouts, Sophienstr. 25, 10178 Berlin-Mitte Opening: 3.9., 1921h, 4.9.11.12., MiSa 1318h www.berlinartscouts.de, Map: F 21
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Jaroslaw Broitman: River I, 2009, oil/canvas, 60 x 80 cm

Guy Schuhmacher: AND3RSWO, 2006, Mixed Media auf Nessel, 145 x 115 cm (Ausschnitt)

Costantino Ciervo: Projektzeichnung zu Perversion of Signs, 2008, Grafit/Acryl auf Papier, 30 x 30 cm

Andreas Herrmann: Stehlampe & Sitzelemente. Foto: Andreas Tauber/Berlin

Birgit Ramsauer: Boulevard Raspail No 203, 2007, Duratrans in Aluleuchtkasten, 36 x 43 x 10 cm

Das Labyrinth Eric Fonteneau & Hubertus Gojowczyk Mit zwei Installationen zeigen Eric Fonteneau und Hubertus Gojowczyk Affinitten von Bibliothek und Labyrinth: Whrend Gojowczyk buchstblich ein Labyrinth aus Bcherseiten gebaut hat, produzierte Fonteneau durch das Einreiben der Buchrcken mit Kohle eine Scheinbibliothek. In beiden Serien wird das Buch als sthetisches Objekt untersucht und aus seiner ursprnglichen Form gelst; dadurch ergeben sich neue Wahrnehmungs- und Erfahrungszusammenhnge. Manifest Destiny Mildred Howard, Tom Molloy & Simon Norfolk Die zweite Ausstellung im September, Manifest Destiny, prsentiert die zeitgenssische Relevanz der U.S.-Doktrin Manifest Destiny aus dem 19. Jahrhundert ein Begriff, der u. a. genutzt wurde, um den Expansionismus der USA zu rechtfertigen. Es werden Skulpturen und Assemblagen von Mildred Howard (USA), Installationen und Zeichnungen von Tom Molloy (Irland) und Fotografien von Simon Norfolk (Nigeria/ England) gezeigt. Moeller Fine Art GmbH, Tempelhofer Ufer 11, 10963 Berlin-Kreuzberg, www.moellerfineart.com, Map: O 18 Ausstellung Das Labyrinth: bis 12.9. Ausstellung Manifest Destiny: Opening: 18.9., 19h, 20.9.7.11., DiSa 1118h Peter Dietschy Malerei Paul Louis Meier Skulptur Nie praktiziert Peter Dietschy die reine Form, immer sucht er die Brche, die Unstimmigkeiten, die er in seinen Bildern bewusst inszeniert. Es sind die Unstimmigkeiten, die ihn herausfordern, die er in seinen Gemlden bewusst stehen lsst. Dietschy inszeniert zerstckelte Bilderwelten, allein darum, weil die Dinge nicht mehr zusammenkommen, auer auf seinen Leinwnden. Dieses Aufeinandertreffen der Teile und Kategorien macht schlielich die Schnheit seiner Malerei aus. (Hilar Stadler) Unbeirrt ergrndet der Luzerner Knstler Paul Louis Meier zeichnerisch recherchierend und plastisch modellierend die strukturellen Gegebenheiten menschlicher Physis und setzt diese dabei nicht selten in Bezug zu Architektonischem bis hin zu einer Verschmelzung der organischen Gestalt mit gebauten Rumen. (Gabrielle Obrist)

Hubertus Gojowczyk: Turm I, 2004, Buchseiten, Platte, 50 x 66 x 22 cm

Simon Norfolk: The North Gate of Baghdad, 2003, Digital Chromogenic Print

Peter Dietschy: Seeland, 2001, Acryl auf Leinwand, 176 x 135 cm Paul Louis Meier: o. T., 2007, Bronze, Hhe: 185 cm

Art Center Berlin, Friedrichstr. 134, Berlin-Mitte bis 28.9., tgl. 1121h Lange Nacht der Museen: 29.8., 182h www.art-center-berlin.de, Map: G 18
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CODAtrace 1 Die Spur (trace) beginnt im CODA Museum in Apeldoorn (NL). Vier junge niederlndische Knstler folgen ihr und lassen sich von selbst ausgewhlten Sammlungsstcken inspirieren. In eigenen Arbeiten ergrnden sie ihre Affinitt zu den Vorbildern und fhren die entdeckte Spur in ihrem Schaffen weiter. Die sich so aus dem CODA Museum fortpflanzende Kunst trgt bereits wieder den Keim fr Neues in sich. Kommunale Galerie Berlin, Hohenzollerndamm 176, 10713 Berlin-Wilmersd. Opening: 13.9., 12h, 15.9.25.10., DiSa 1017h, Mi 1019h, So 1117h Eintritt frei, www.kommunalegalerie-berlin.de Joana Dias Weies Haus, schwarze Galeere Die Faszination fr den deutschen Expressionismus fhrte Joana Dias (*1978, Lissabon) nach Berlin. Ihr Bildzyklus Weies Haus, schwarze Galeere nimmt Bezug auf ein Gedicht von Fernando Pessoa / lvaro de Campos. Gestische Malerei Ritzung und Verletzung der Malhaut, Pinselspur, Pentiment, Lasur und berlagerung im Kontrast zur reliefhaften Pigmenthufung trifft auf komplexe Symbolik. Galerie Sievi, Gneisenaustr. 112, 10961 Berlin-Kreuzberg Opening: 4.9., 19h, 4.9.18.10., Do 1519h, Fr 1419h, Sa 1116h, So 1518h, 030 - 693 29 97, www.galerie-sievi.de, Map: P 19 12 x Zeichnung Es werden ausgewhlte Handzeichnungen und Unikatbcher gezeigt von: Tatjana Bergelt (FI), Wilhelm Bronner, Menno Fahl, Albrecht Genin, Alexandra Huber, Melle (NL), Ulrich Langenbach, Eun Nim Ro (K), Judith Samen, Wolf Spies, Lisette Verkerk (NL). Special guest: James Brown aus der Serie Work Against Nature, the Planets, 2006. Dazu liegt das neue Buch (224 Seiten) vor: JAMES BROWN HANDBOOK, 2009. Galerie Horst Dietrich, Giesebrechtstr. 19, 10629 Berlin-Charlottenburg Opening: 4.9., 1921h, 5.9.9.10., MiFr 1419h, Sa 1015h www.galeriedietrich.de, Map: M 3 Angela Stauber Innenleben Angela Stauber zeigt, wie subjektiv Wahrnehmung funktioniert. Jenseits von digitalen Bildfiltern geht sie der eigenen Wahrnehmung nach und zeigt Szenen aus ihrem Atelier. Durch Pinselduktus und Farbigkeit entfernt sich Stauber vom reinen Abbild und erschafft Bilder mit einem bis dato unsichtbaren Innenleben. Das uere wird zum Inneren und wird verinnerlicht durch den Prozess des Wahrnehmens und Malens. Zweigstelle Berlin, Lehrter Str. 37, 10557 Berlin-Tiergarten Opening: 11.9., 19h, 12.9.10.10., Do + Fr 1419h, Sa 1014h and by appt. www.zweigstelle-berlin.de, Map: D 12 Detlef Gnther Heaven opens Giottos Himmel in der Scrovegni-Kapelle in Padua ist das Element, ber welches Gnther die Arbeit und das Wirken Giottos mit der Gegenwart verbindet. Die Ausstellung Heaven opens stellt ein Konzentrat des Multimediaprojekts Sen_Giotto vor, in welchem Gnther den Raum, dessen Wahrnehmungen und Grenzen hinterfragt. KUNSTBROBERLIN, Uhlandstr. 162, 10719 Berlin-Mitte Opening: 4.9., 19h, 4.9.3.10., MiFr 1219h, Sa 1316h or by appt. www.kunstbueroberlin.de, Map: O 6
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Camiel Andriessen: o. T., 2007

Joana Dias: Black and red sewed, 2009, l auf Leinwand, 92 x 66 cm

Alexandra Huber: Das Langzeitgedchtnis, 2009, Mischtechnik, 50 x 65 cm

Angela Stauber: Reflexion IV, 2009, l auf Leinwand, 150 x 130 cm, Courtesy: Zweigstelle Berlin

Detlef Gnther: Detail aus Giottos Traum, Triptychon, 2009, Fotografie, 150 x 225 cm

Gruppenausstellung Zaunknig Die WENDT+FRIEDMANN GALERIE erffnet ihre neuen Rume in der Heidestr. 54 in 10557 Berlin mit der Gruppenausstellung Zaunknig. Mit Christian Achenbach, Heike Gallmeier, Amlie Grzinger, Philip Grzinger, Marc Grszer, Harry Sachs & Franz Hfner, John Isaacs, Alexander Klenz, Edmund Piper und Moritz Schleime. WENDT+FRIEDMANN GALERIE, Heidestr. 54, 10557 Berlin-Mitte Opening: 11.9., 1822h, 12.9.24.10., MiSa 1318h www.wendt-friedmanngalerie.com, Map: E 14 Martin Kobe SCHWARZE RISSE WEISSER QUADER Martin Kobes Bilder entstehen im Prozess steten Hinzufgens und Entfernens, indem er hnliche Motive auf verschiedenen, aber inhaltlich verbundenen Leinwnden konstruiert. Dabei arbeitet er sich mit chirurgischer Przision in die Bildwelten vor, seziert und bricht den Raum in weiten Passagen, die jede Zentralperspektive verhhnen. Elemente drohen abzugleiten, und der Fokus des Betrachters verschwimmt. Galerie Christian Ehrentraut, Friedrichstr. 123, 10117 Berlin-Mitte Opening: 18.9., 1721h, 18.9.14.11., DiSa 1118h www.christianehrentraut.com, Map: F 18 Sister Cities Los Angeles/Berlin Gruppenausstellung The exhibition features works by Los Angeles based artists: The Clayton Brothers, Camille Rose Garcia, Jeff Koegel, Travis Lampe, Travis Louie, Cleon Peterson, Todd Schorr, Edward Walton Wilcox, Berliner artists Superblast and Tilo Uischner. Uischners paintings are crafted in wood veneers and acrylic paint, blending old world craft with contemporary portraiture. It is his first Berlin exhibition at the Merry Karnowsky Gallery. Merry Karnowsky Gallery, Torstr. 175, 10115 Berlin-Mitte Until 3.10., TuSat 17pm www.mkgallery.com, Map: E 19 Werner Tbke Retrospektive zum 80. Geburtstag Das Kunstforum der Berliner Volksbank zeigt eine reprsentative Einzelausstellung mit Gemlden von Werner Tbke (19292004) aus den Jahren 1953 bis 1997. Der Knstler, der in diesem Jahr seinen 80. Geburtstag begehen wrde, zhlt international zu den wichtigen Vertretern der figrlichen Kunst des 20. Jahrhunderts. Kunstforum der Berliner Volksbank Budapester Str. 35/Ecke Kurfrstenstr., 10787 Berlin-Charlottenburg 30.9.093.1.10, tgl. 1018h, auer 24. + 31.12. und 1.1.10, Eintritt: 4 , erm. 3 , www.kunstforum-berliner-volksbank.de, Map: N 9 Katrin Gnther Die Regeln des Raumes Pels Leusden prsentiert atmosphrische Spannungen des Raumes, der Architektur und der Landschaft in groformatigen Gemlden und sensiblen Grafiken der Berliner Knstlerin Katrin Gnther. Fragmente der Architektur und ungewhnliche Blickwinkel erffnen neue Bildrume, in denen sich Alltgliches mit Unbekanntem auf faszinierende Weise vermischt. pelsleusden at home, Knesebeckstr. 27, 10623 Berlin-Charlottenburg Opening: 18.9., 19h, 19.9.17.10., Sa + So 1418h and by appt. www.pelsleusdenathome.de, Map: N 5

Heike Gallmeier: Zwischenlandschaft, 2009, Fotografie, 171 x 211 cm

Martin Kobe: o. T., 2008, Acryl auf Leinwand, 60 x 60 cm Courtesy: Christian Ehrentraut, Berlin

Tilo Uischner: Faade, 2007, 60 x 60 cm, intarsia and acrylic on panel

Werner Tbke: Vision des Harlekin II, 1988, l auf Leinwand, Kunstsammlung der Berliner Volksbank, Foto: Peter Adamik VG Bild-Kunst, Bonn, 2009

Katrin Gnther: Abendlandschaft, Acryl auf Leinwand, 1 x 2 m (Detail). www.katrin-guenther.de 56

17. Tag der offenen Tr Knstlerhof Frohnau Im elften Jahr arbeiten im Knstlerhof Frohnau ber 30 Maler, Bildhauer, Keramiker, Grafiker, Glas-, Konzept- und Medienknstler, Schriftsteller, Fotografen, Musiker und Komponisten. Wie jedes Jahr ffnet die Produktionssttte ihre Tren und Besucher knnen an zwei Tagen die Ateliers besichtigen. Knstlerhof Frohnau e. V., Hubertusweg 60, 13465 Berlin-Reinickendorf 5. + 6.9., Sa 1120h, So 1118h 030 - 40 10 25 50, www.kuenstlerhof-frohnau.de Komet Preuen Gruppenausstellung Kein Staat hat so viele Widersprche in sich vereint wie Preuen, aus denen das Kunstgebilde seine Energie bezog und die es bis zum Untergang 1945 wie einen Kometen durch die Geschichte trieben. Werke von Knstlern, denen Preuen Ideenlieferant war, stellt nun die Werkstattgalerie aus: Solveig Karen Bolduan, Genia Chef, Jean-Ulrick Desrt, Bernhard Heisig, Ter Hell, Edward Lucie-Smith, Klaus Vogelgesang u. a.
Bernhard Heisig: Friederizianische Totenrede, 1996, l auf Leinwand, 110 x 170 cm, Brusberg Berlin

Pierre de Mougins: Parade, 151 x 210 cm

Werkstattgalerie, Eisenacher Str. 6, 10777 Berlin-Schneberg Opening: 24.9., 20h, 24.9.31.10., DiFr 1220h, Sa 1218h www.werkstattgalerie.org, Map: P 10 Jost Heyder Malerei und Zeichnungen Marco Flierl Skulpturen Jost Heyders (*1954) eigentliche Passion sind Portrts. Dutzendfach bringt er sein Modell auf das Papier. Er greift erst zu Pinsel und Leinwand, wenn er das Modell auswendig malen kann und seine Seele kennt. Das Portrtieren ist die hohe Schule der bildenden Kunst, weil hier vor der Kunst das Handwerk steht, das man beherrschen muss. Galerie Sophien-Edition, Sophienstr. 24, 10178 Berlin-Mitte Opening: 4.9., 19.30h, 5.9.17.10., DiSa 1318h www.galerie-sophien-edition.de, Map: F 21 Herbert List Frauen und Jungs Zeichnungen von 1940 bis 1946 Gestrandet nach Kriegsbeginn in Griechenland, wendet sich der bedeutende Fotograf Herbert List (19031975) dem Medium der Zeichnung zu. Als selbstbewusster Homosexueller und Knstler umschreibt er eine von Melancholie, Zuneigung und Intimitt geprgte Gegenwelt zum herrschenden Nazi-Terror. Schwules Museum, Mehringdamm 61, 10961 Berlin-Kreuzberg bis 12.10., tgl. auer Di 1418h, Sa 1419h www.schwulesmuseum.de, Map: Q 18 xxx

Jost Heyder: Martina mit Hut, 2006, Aquarell, 55 x 74 cm

Herbert List: Auf dem Sofa, Griechenland 1940, kolorierte Tuschezeichnung

Bettina Desberg und ihr Gast Anna Lena Straube zeigen Arbeiten zum Thema ROT.

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Opening: 19.9., 1923h

ROT
ATELIER // GALERIE Bettina Desberg
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Bettina Desberg: Blutsverwandtschaft, Triptychon (Mittelteil), 2009, 200 x 150 cm, l auf Leinwandd

Map: M 27 www.bettinaduesberg.de, www.anna-lena-straube.de xxx

Lausitzer Platz 12a, 10997 Berlin-Kreuzberg DiSo 1318h and by appt.

Anna Lena Straube: Die Geliebte, 2009, 240 x 150 cm, l und Acryl auf Baumwolle

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Mit verschnrten Hnden Ungemalte Bilder von Emil Nolde 1941 erteilte der Prsident der Reichskammer der Bildenden Knste in Berlin Emil Nolde Malverbot. Als das Schreiben eintraf, stand ich im schnsten, produktivsten Malen. Die Pinsel glitten mir aus den Hnden, erinnert sich der Maler. In einer entlegenen Kammer seines Hauses in Seebll malt Nolde whrend der Jahre seiner chtung weiter. Mehr als 1300 Ungemalte Bilder entstehen zur Zeit des Malverbots sie bilden den Hhepunkt im Sptwerk Emil Noldes. Die Ausstellung zeigt ber 100 kleinformatige Aquarelle sowie ausgewhlte lbilder, die vor und nach dem Malverbot entstanden sind. Nolde Stiftung Seebll, Dependance Berlin, Jgerstr. 55, 10117 Berlin-Mitte, www.nolde-stiftung.de, Map: J 19 bis 17.1.10, tgl. 1019h, Eintritt: 10 incl. Audio-Guide und Broschre, erm. fr Schler: 5 , Jahreskarte: 30

Emil Nolde: Der gute Knig, Aquarell, 193845, Emil Nolde, Nolde Stiftung Seebll

Gary Stephan Reading and Unreading Gary Stephan (USA) legt seit seiner Ausstellung 1978 bei Mary Boone in New York die fragile Verletzlichkeit hinter der steten Abstraktion frei. Seine Werke sind unter ihren zahlreichen Malschichten verwundbar, legen neue Perspektiven frei, die in schrgen Anschnitten oder Diagonalen oftmals schwindelerregende Einblicke erffnen. Seine neuen Werke bestechen durch die ungewhnliche Farbpalette, die zwischen den Zeiten und gegen jegliche kurzlebige Tendenz subversive Tnungen mischt. Lesbar oder unlesbar, chiffriert oder dechiffriert folgen die Bilder ihrer eigenen Rhetorik und Bildsprache, die seine unverwechselbare Handschrift seit Jahrzehnten charakterisiert.
Gary Stephan: Pond Life, 2004, AC/Canvas, 55 x 70

Galerie Kienzle & Gmeiner Bleibtreustr. 54, 10623 Berlin-Charlottenburg Opening: 4.9., 1922h, 5.9.10.10., DiFr 1419h, Sa 1116h, www.kienzle-gmeiner.de, Map: L 5

VOLLJHRIG 18 Jahre MESHULASH MESHULASH (hebr. Dreieck) besteht berwiegend aus jdischen Knstlern und Intellektuellen und wurde 1991 nach dem auslnderfeindlichen Pogrom in Rostock gegrndet. Seitdem macht die Gruppe durch Aktionen und Ausstellungen auf sich aufmerksam. Norma Drimmer, Ronnie Golz, Gabriel Heimler, Silke Helmerdig, Mathilde Lafabrie und Salean A. Maiwald zeigen nun Interpretationen zu 18.

MESHULASH: Spiegelwand, Montage

Galerie Mats Laden Christburger Str. 39, 10405 Berlin-Prenzlauer Berg Opening: 22.9., 19h, 23.9.17.10., MoFr, So 1418h www.matsladen.blogspot.com, Map: C 26
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Group Exhibition Painting, Installation, Video & Photography Kuma Galerie presents an exhibition of young international artists currently working in Berlin, featuring: Jrmie Martino (France), Jules Fogarty (Ireland), Elisabeth Mladenov (Finland), Fox Hysen (USA), Johanna Bruckner (Austria), Sienna Shields (USA) and Freja Bckman (Finland).

Jrmie Martino: Big Bang, 2009, oil on canvas, 105 x 140 cm

Kuma Galerie, Novalisstr. 7, 10115 Berlin-Mitte Opening: 12.9., 1922h, 14.9.30.10., DiSa 1219h and by appt. info@kuma-galerie.com, www.kuma-galerie.com, Map: E 18 Tra Bouscaren Metamorphosis Die Galerie zeigt in ihrer ersten Einzelausstellung Metamorphosis Arbeiten von Tra Bouscaren (USA). Das Spektrum der Werke reicht von Malerei ber Collagen bis hin zu Mixed-Media-Installationen in Wandgre. Inspiriert durch den Kreislauf des Lebens zerlegt der Knstler einen Groteil seiner Arbeiten in abstrakte Fragmente, um diese im Verlauf der Schaffensphase wieder zu einer neuen Komposition zusammenzusetzen. Galerie MAUD PIQUION, Brunnenstr. 38, 10115 Berlin-Mitte Opening: 11.9., 19h, 12.9.16.10., Di + Mi 1219h, Do + Fr 1522h, Sa 1518h and by appt., www.maudpiquion.com, Map: C 20 BAGL Berlin Artists Going Live 35 Knstler zeigen Gemlde, Fotografien, Digital Art und Skulpturen, die kaum gegenstzlicher sein knnten. Von der Galerie Wedding Art aus verbreitete sich der Gedanke, die etwas andere Kunstausstellung nicht nur rein zufllig zeitgleich mit den vier groen Berliner Kunstmessen zu prsentieren. Die Fairyssage eine eigene Wortschpfung und auch ein kleiner Seitenhieb gegen die gewohnte Exklusivitt.

Tra Bouscaren: hanuman acteon, 2009, mixed-media

Wedding Art: Cities, 2007, l/Acryl auf Leinwand, 5 x 2 x 60 x 90 cm

BAGL, Gneisenaustr. 66/67, 10961 Berlin-Kreuzberg Opening: 5.9., 1215h; Fairyssage: 22.9., 1215h, 6.9.28.9.,tgl. 1020h, auer Do, www.bagl-berlin.de o. T. Wer die Wahl hat Gibt es Unterschiede zwischen der Kunst von Mnnern und Frauen? Ja, genauso wie Unterschiede zwischen Kunst von Frauen und Frauen. Zeigen will dies das interdisziplinre Projekt o. T. Wer die Wahl hat der GEDOK Berlin mit einer Vielzahl knstlerischer Werke aus weiblicher Sicht. Beteiligt sind 15 Knstlerinnen: Autorinnen, Komponistinnen, Musikerinnen und bildende Knstlerinnen. AUSSTELLUNGSZENTRUM PYRAMIDE, Riesaer Str. 94,12627 BerlinHellersdorf, Opening: 4.9., 19h, 5.9.27.9., MoFr 1018h Finissage: 27.9., 18h, www.berlin.de/marzahn-hellersdorf Stairway to Heaven Gruppenausstellung Die Gruppenausstellung Stairway to Heaven stellt die Themen Ungerechtigkeit, Kriege und Katastrophen in den Mittelpunkt. In ihren Werken werfen die Knstler die Frage auf: Gibt es eine Formel, die vom Kain-Syndrom befreit und ein Paradies auf Erden ermglicht? Insofern bernehmen die Knstler die Verantwortung, die Sicht auf die Welt zu erweitern und die Utopie einer Welt ohne Gewalt zu proklamieren. Infantellina Contemporary [I-C], Taubenstr. 2022, 10117 Berlin-Mitte Opening: 11.9., 18h, 11.9.23.10., DiSa 1420h and by appt. www.infantellina-contemporary.com, Map: J 19
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Ingeborg Stiborsky: Schn genug?, 20042008, l auf Nessel, dreiteilig, 100 x 230 cm

Paul Kostabi: Farenheit 911, mixed media auf Leinwand

berregionale Ausstellungshinweise

Isa Genzken Sesam, ffne dich! Das Museum Ludwig zeigt in Zusammenarbeit mit der Whitechapel Gallery London die bislang umfassendste Einzelausstellung der Bildhauerin Isa Genzken (*1948). Von den aerodynamischen, mit Einschnitten versehenen Holzskulpturen aus den siebziger Jahren bis hin zu den jngsten fragilen Rauminstallationen erscheinen ihre Werke als Sinnbild der Gratwanderung zwischen Schnheit und Zerstrung, zwischen Anmut und Brutalitt. Die aktuellen gesellschaftlichen, politischen und konomischen Bedingungen im Blick, deckt Genzken die widersprchlichen Seiten unserer Existenz auf, indem sie scheinbar Unumstliches hinterfragt. Museum Ludwig, Heinrich-Bll-Platz, 50667 Kln bis 15.11., DiSo 1018h, erster Do im Monat: 1022h, Eintritt: 9 , erm. 6 www.museenkoeln.de/museum-ludwig

Isa Genzken: Kinder filmen, Detail, 2006, diverse Materialien: Aluminium, Plastik, Glas, Spiegelfolie, Tuch, Puppen, Bcher, Museum Ludwig, Kln, Isa Genzken

Teresa Hubbard & Alexander Birchler No Room to Answer Das amerikanisch-schweizerische Knstlerduo Teresa Hubbard (*1965) und Alexander Birchler (*1962) ist international bekannt fr seine Video- und Fotoarbeiten mit rtselhaften Handlungsstrngen und nachtwandlerischem Bildersog. Ihre Werke kreisen um das Zusammenspiel von Mensch und Raum, von An- und Abwesenheit, von Auen- und Innenwelt, von Realitt, Traum und Erinnerung. In ihrer bisher umfassendsten Ausstellung in Europa No Room to Answer prsentieren die beiden Knstler aufwendig produzierte Videoinstallationen und Fotoarbeiten, die seit 1991 entstanden sind. Die neueste Arbeit Grand Paris Texas, ein knapp einstndiger Film, ist zum ersten Mal in der Schweiz zu sehen. Die Geschichte des verlassenen Kinotheaters The Grand des einstigen Schauplatzes filmischer Illusionen verschrnken die Knstler mit den Projektionen auf die Stadt Paris in Texas. Dieser Ort ist wiederum mit der franzsischen Metropole und mit Wim Wenders Film verbunden. Ergnzend dazu sind Exponate aus dem Archiv der Knstler zu sehen. Zur Ausstellung erscheint eine gleichnamige Monografie und eine Knstleredition. Aargauer Kunsthaus, Aargauerplatz, 5001 Aarau, Schweiz Vernissage: 4.9., 18h 5.9.8.11., DiSo 1017h Do 1020h, +41 (0)62 835 23 34 kunsthaus@ag.ch, www.aargauerkunsthaus.ch

Teresa Hubbard / Alexander Birchler: Grand Paris Texas, 2008, Produktionsstandbild, HD-Video mit Ton, Dauer: 54 Min, Bildformat 16:9, Stereo, Installationsmasse variabel, Sammlung: Modern Art Museum Forth Worth, USA 60

KUNST FR MILLIONEN 100 SKULPTUREN DER MAO-ZEIT Die Schirn zeigt erstmals im Westen die chinesische Skulpturengruppe Hof fr die Pachteinnahme von 1965, die aus 114 lebensgroen Figuren besteht. In einer dramatischen Szenenfolge stellt das Ensemble die erbarmungslose Ausbeutung der Landbevlkerung durch einen reichen Grundbesitzer der vorkommunistischen ra dar. Mit dem Ende der Kulturrevolution weitgehend in Vergessenheit geraten, wurde das Werk in den letzten Jahren wiederholt von jungen chinesischen Knstlern aufgegriffen und fand Eingang in die aktuellen Diskussionen zur zeitgenssischen Kunst in China. Schirn Kunsthalle Frankfurt, Rmerberg, 60311 Frankfurt 24.9.093.1.10, Di, FrSo 1019h, Mi + Do 1022h Eintritt: 8 , erm. 6 , www.schirn-kunsthalle.de

Hof fr die Pachteinnahme, 19741978 (Original 1965) Die Abrechnung (Detail), Fiberglas Ausstellungsansicht Shanghai Art Museum, 2009, Foto: Norbert Miguletz fr Schirn Kunsthalle Frankfurt, 2009, und Courtesy of Art Museum of the Sichuan Fine Arts Institute

Film und Foto: Eine Hommage Zum 80. Jubilum erinnert die Staatsgalerie im Jahr 2009 an die Ausstellung Film und Foto, kurz: FIFO, die 1929 in Stuttgart zu sehen war. Die Schau bewertete den Status von Film und Fotografie erstmals nach den tatschlichen Auswirkungen auf die kulturellen Vorgnge jener Zeit. Die mehr als 70 Arbeiten umfassende Prsentation Film und Foto: Eine Hommage erinnert an die FIFO als Meilenstein in der Ausstellungs- und Mediengeschichte mit Werken von u. a. Berenice Abbot, Eugne Atget, Willi Baumeister, Hannah Hch, Lszl Moholy-Nagy, Paul Outerbridge, Man Ray und Alexander Rodtschenko. Staatsgalerie Stuttgart Konrad-Adenauer-Str. 3032, 70173 Stuttgart bis 1.11., Mi, Fr, Sa + So 1018h, Di + Do 1020h, Eintritt: 5,50 , erm. 4 , www.staatsgalerie.de

Edward Steichen: Gloria Swanson, 1924, Gelatine-Silber-Papier, 25 x 20 cm, Sammlung Mayer, Staatsgalerie Stuttgart

VOIDS. A Retrospective of Empty Exhibitions Das Prinzip leerer Ausstellungen bildet ein wiederkehrendes Muster der Kunstgeschichte in den vergangenen 50 Jahren, welches eine solche Verbreitung erreichte, dass es fr die Gegenwartskunst beinahe zum Klischee geworden ist. Im Rahmen einer vom Centre Pompidou in Paris und der Kunsthalle Bern konzipierten Themenausstellung erinnert das Krefelder Museum an die 1961 vom franzsische Maler Yves Klein im Haus Lange realisierte legendre Arbeit Le Vide, die bis heute existiert und zugnglich sein wird. Das Haus Lange wird fr den Zeitraum einer Woche in vollkommen leerem Zustand gezeigt. Museum Haus Lange Wilhelmshofallee 9197, 47800 Krefeld 20.27.9., DiSo, 1117h, Eintritt: 4 , erm. 2 www.kunstmuseenkrefeld.de
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Yves Klein: Raum der Leere, Haus Lange 1961, Foto: Charles Wilp

Per Kirkeby Per Kirkeby (*1938) ist der bedeutendste dnische Knstler seiner Generation. Er entschloss sich nach einem Studium der Quartrgeologie und mehreren Expeditionen nach Grnland, Knstler zu werden. Die Ausstellung wird das Gesamtwerk dieses vielseitigen Malers und Literaten anhand von Werken aus allen Schaffensperioden seit den frhen 1960er Jahren prsentieren. Eine wichtige Rolle spielen dabei die zahlreichen Querverbindungen zwischen den unterschiedlichen Medien, in denen Kirkeby arbeitet. Neben etwa 70 teils groformatigen Gemlden sind Skulpturen, Malereien auf quadratischen Masonitplatten, Zeichnungen, Aquarelle und Radierungen zu sehen. Stiftung museum kunst palast Ehrenhof 45, 40479 Dsseldorf 26.9.0910.1.10, DiSo 1118h, Eintritt: ab 6,50 www.museum-kunst-palast.de

Per Kirkeby: Wald-Variation I, 1989, l auf Leinwand, 200 x 130 cm, Sammlung Caisa und ke Skeppner, Per Kirkeby Courtesy: Galerie Michael Werner Berlin, Kln & New York

A. R. Penck Deutschland Penck (*1939, Dresden) zhlt heute zu den bedeutendsten Knstlern der Gegenwart. In seinen Arbeiten hat er sich wie kaum ein anderer Knstler mit dem deutschen Thema auseinandergesetzt. Die Ausstellung stellt die Knstlerpersnlichkeit A. R. Penck mit Werken aus der Sammlung Bckmann, Berlin vor. Mit ca. 40 zumeist groformatigen Bildern aus den Jahren 1956 bis 2007 zhlt diese zu den bedeutendsten Penck-Sammlungen Europas. Von den frhen Portrts ber die Standart-Bilder bis zu den TM-Bildern und Werken aus den letzten Jahren besitzt die Sammlung Bckmann herausragende Arbeiten aus unterschiedlichen Schaffensperioden des Knstlers. Weserburg | Museum fr moderne Kunst Teerhof 20, 28199 Bremen bis 17.1.2010, Di, Mi, Fr 1018h, Do 1021h, Sa + So 1118h, Eintritt: 7 , erm. 5 , www.weserburg.de

A. R. Penck: TM, 1974, Sammlung Bckmann A. R. Penck Courtesy: Galerie Michael Werner, Kln, Berlin und New York

Rebellen & Shne. 300 Werke von der Klassischen Moderne bis zur Gegenwart Die Kunsthalle Emden prsentiert erstmals eine hochkartige Schenkung aus deutschem Privatbesitz mit 21 Werken von Georg Baselitz, Markus Lpertz, Jrg Immendorff, A. R. Penck und Per Kirkeby. Diese zhlen zu den wichtigsten Vertretern deutscher und dnischer Kunst der letzten dreiig Jahre. Zusammen mit den bisherigen Sammlungsschwerpunkten vom deutschen Expressionismus ber die Neue Sachlichkeit und das Informel bis hin zur Knstlergruppe Spur und den Neuen Wilden gibt die Kunsthalle einen reprsentativen berblick ber die Entwicklung der Malerei in Deutschland. Kunsthalle in Emden Hinter dem Rahmen 13, 26721 Emden bis 27.9., DiFr 1017h, Sa + So 1117h, Eintritt: 8 , erm. 6 , www.kunsthalle-emden.de

Karel Appel: Les Solitaires (Die Einsiedler), 1953, l auf Rupfen, 141 x 110 cm, Kunsthalle Emden Karel Appel Foundation 62

JOACHIM HILLER Ausstellung in 2 Teilen 1. Teil vom 24. Juli bis 10. September Die wichtigste Botschaft seiner Kunst ist gleichwohl: Sehen ist kein passiver Vollzug. Optisches Wahrnehmen ist ein physiologischer Akt und wer das nicht zu begreifen vermag, der (oder die) wird auch nie den Wunsch verspren, die Oberflche eines gemalten Bildes mit den Hnden berhren zu wollen. In einer vollendeten Malerei schiet das Sehen in die Fingerspitzen. Auszug aus dem Vorwort von Prof. Klaus Honnef zur Werksbiografie Hiller von Dr. Peter Lodermeyer, arthellweg verlag, ISBN 978-3-938966-13-6.

Joachim Hiller: o.T. , 1985, Acryl und Zement auf Leinwand, 75 x 75 cm

Galerie Nero, Nerostr. 9, 65183 Wiesbaden 0611 - 17 25 911 www.galerie-nero.de, www.hiller-kunst.de

JOACHIM HILLER One Artist Show

BERLINER LISTE Messe fr Aktuelle Kunst Stand A2 24. 27. September 2009 Palais am Tiergarten Reichpietschufer 86, 10785 Berlin-Mitte Map: L 12

Joachim Hiller: o.T. , 2008, Acryl auf Leinwand, 110 x 110 cm

Galerie Nero Nerostr. 9, 65183 Wiesbaden Tel. 0611 - 17 25 911 www.galerie-nero.de www.hiller-kunst.de

John Stezaker Stezakers Collagen scheinen zunchst ganz einfach zu entschlsseln zu sein. Jedoch lsen sich die ursprnglichen Narrationsstrnge auf, um dann wieder miteinander verwoben zu werden, Linien und Konturen werden fortgefhrt oder gehen ineinander ber, teilweise setzen sich Formen in der nchsten Bildebene fort und erhalten dadurch eine neue, surreale Bedeutung. Gerade diese auf die Spitze getriebene Ambivalenz von Konkurrenz und gegenseitiger Verstrkung macht die Collagen des 1949 geborenen, in London arbeitenden Knstlers zu einer intellektuellen und optischen Herausforderung. Galerie Gisela Capitain St.-Apern-Str. 2026, 50667 Kln Opening: 4.9., 1822h 5.9.7.11., DiFr 1018h, Sa 1118h www.galeriecapitain.de
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John Stezaker: Untitled, 2008, Collage, 29,3 x 37 cm Courtesy: Galerie Gisela Capitain, Kln

Oliver Ross Platinoid Extra In seiner dritten Einzelausstellung bei White Trash Contemporary verwandelt der Hamburger Maler und Installationsknstler Oliver Ross (*1967, Mnchen) die Galerie in ein bewusstseinssprengendes Gesamtkunstwerk. Die verschiedenen Kunstgattungen sind dabei fr Ross gleichwertige Ausdrucksmittel, die er selbstbewusst einsetzt, um kraftvolle, visuell und intellektuell stimulierende Bilder zu erzeugen archaisch-philosophische Ordnungssysteme, geistige Abstraktionen, sexuell aufgeladene Seelenlandschaften. White Trash Contemporary, Neue Burg 2, 20457 Hamburg Opening: 11.9., 19h, 12.9.7.11., MiFr 1319h, Sa 1216h Ausstellung in Berlin: Grosse Freiheit, Straussberger Platz 19, 19243 Berlin-Friedrichshain, Opening: 22.9., 19h, 23.9.3.10., www.whitetrashcontemporary.com

Oliver Ross: Installation HARD EDGE HIPPIE BRAIN Courtesy: White Trash Contemporary

Alexis Tsioris Skulpturen und Zeichnungen Der 1982 in Athen geborene Knstler hat an der Akademie der Bildenden Knste bei Prof. Gerhart studiert und lebt und arbeitet in Mnchen. Bei der bereits zweiten Einzelausstellung des jngsten Knstlers im Programm der Galerie Christine Mayer werden seine neuen groformatige Skulpturen und Zeichnungen gezeigt.

Alexis Tsioris: o. T., 2009, 430 x 150 x 210 m, Gips, Holz. Courtesy Galerie Christine Mayer

Galerie Christine Mayer, Liebigstr. 39, 80538 Mnchen Opening: 10.9., 19h 11.9.23.10., DiFr 1418h, Sa 1115h www.galeriechristinemayer.de

Stefan Hoderlein Cruise Control Hoderleins Arbeiten Jacke wie Hose (1996) und 20001 Bilder aus der Jetztzeit (1997) ist gemein, dass sie ein Medium vorfhren, das auch in den spten 1990er Jahren nicht mehr an der Spitze der technischen Avantgarde stand und heute vollends zum medialen Fossil geworden ist: das Dia. Dabei zeigen die beiden Arbeiten Hoderleins auf unterschiedliche Weise die Strken des Dias als Archivierungsmedium und Ort der Erinnerung. Stefan Hoderlein benutzt dieses Medium im wahrsten Sinne als Hardware, als Material seiner knstlerischen Installationen, und zeigt damit seine ungebrochene Aktualitt. COSAR HMT, c/o Haus Maria Theresia, Flurstr. 57, 40235 Dsseldorf 4.9.2.10., DiFr 1113h, 1518h, Sa 1214h www.cosarhmt.com

Stefan Hoderlein: 20001 Bilder aus der Jetztzeit, 19962009, Kleinbilddias, Diajournale Courtesy: COSAR HMT, Dsseldorf

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Positionen Konkreter Kunst heute Das Landesmuseum Mainz zeigt eine Werkschau von 15 Knstlern aus verschiedenen Lndern. Die gegenstandslose konkrete Kunst ist mit Exponaten aus den Bereichen Skulptur und Plastik, Relief und Malerei sowie Fotografie vertreten. Anliegen der Ausstellung ist es, die unterschiedlichen Strmungen und die Vielfalt eines Stils aufzuzeigen, die unter dem Oberbegriff Art Concret zusammengefasst werden kann. Landesmuseum Mainz, Groe Bleiche 4951, 55116 Mainz bis 13.9., Di 1020h, MiSo 1017h, Eintritt: 3 , erm. 2 www.landesmuseum-mainz.de Antony Gormley Mit seiner Erforschung des Krpers als Ort der Erinnerung und der Transformation betreibt Gormley seit nunmehr 25 Jahren die Neubelebung des Menschenbildes in der Skulptur. In die Architektur Peter Zumthors eingebettet, reprsentieren die Werke die schmale Gratwanderung der menschlichen Psyche zwischen einer Selbstvergewisserung als Individuum und der Kontextualisierung durch den Umraum.
Antony Gormley: BODY & FRUIT, 1991/93, Eisenguss, Luft, 229 x 259 x 219 cm / 104 x 125 x 120 cm, Ausstellungsansicht Foyer, Kunsthaus Bregenz Foto: Markus Tretter, Antony Gormley, Kunsthaus Bregen

Ewerdt Hilgemann: quad, 2004, Edelstahl

Kunsthaus Bregenz, Karl-Tizian-Platz, A-6900 Bregenz bis 4.9., DiSo 1018h, Do 1021h, Eintritt: 8 , erm. 6 www.kunsthaus-bregenz.at Jochem Hendricks Horizontal Hairdo Fr Horizontal Hairdo wurde die Frisur der Philippina Annelie Ataccdor Alingasa mit einer Haarlnge von 4050 cm vollstndig entfernt und von Frauen in Kamerun Haar fr Haar an den Spitzen zu einem fortlaufenden Haarstrang verklebt. Das Resultat, eine horizontale Frisur, ist ca. 30 km lang und wurde auf eine in Deutschland angefertigte Spule gewickelt, so dass sich das Projekt letztendlich ber drei Kontinente erstreckt. Thomas Rehbein Galerie, Aachener Str. 5, 50674 Kln Opening: 4.9., 1822h, 4.9.13.10., DiFr 1113h, 1418h, Sa 1218h www.rehbein-galerie.de Giacometti Die Fondation Beyeler zeigt eine groe Retrospektive des epochemachenden Schweizer Bildhauers, Malers und Zeichners Alberto Giacometti (19011966). Rund 150 bedeutende Arbeiten aus allen Schaffensperioden des Knstlers werden in Beziehung gesetzt zu Werken der anderen knstlerisch ttigen Mitglieder der Familie Giacometti.

Jochem Hendricks: Horizontal Hairdo, 20082009, Haar, Aluminium, Kugellager, Lnge des Haars ca. 30 km, Spule 20 x 5 cm

Alberto Giacometti: Boule suspendue, 1930/31 (Version von 1965), Schwebende Kugel, Gips und Metall, 60,6 x 35,6 x 36,1.cm, Fondation Alberto et Annette Giacometti, Paris, FAAG/ 2009, ProLitteris, Zrich

Fondation Beyeler, Baselstr. 101, CH-4125 Riehen/Basel bis 11.9., tgl. 1018h, Mi 1020h www.beyeler.com David Thorpe Veils and Shelters or Sparkles of Glory or Perfume Against the Sulphurous Stinke of the Snuffe or the Light for Smoak Eine umfassende Einzelausstellung des britischen Knstlers David Thorpe (*1972), deren Fokus insbesondere auf den seit 2006 entstandenen Arbeiten liegt, zeigt Aquarelle, Skulpturen und raumfllende Installationen zwischen Utopie und Apokalypse, zwischen Sehnsucht und Enttuschung.

David Thorpe: The Defeated Life Restored, 2006-2007 (Detail), Installation: Holz, Glas, 3 Skulpturen auf Sockeln, 6 gerahmte Aquarelle, Mae variabel, Zabludowicz Collection, Courtesy Maureen Paley, London

Kunstverein Hannover, Sophienstr. 2, 30159 Hannover 29.8.8.9., DiSa 1219h, So 1119h www.kunstverein-hannover.de
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Am Ende ... / And in the End ...


Goldrausch Knstlerinnenprojekt art IT Programm zur Professionalisierung fr Bildende Knstlerinnen Aufruf zur Bewerbung fr den neuen Kurs 2010 bis zum 15. Sept. 2009 Zum 15. September ruft das Goldrausch Knstlerinnenprojekt interessierte Knstlerinnen auf, sich um die Teilnahme 2010 zu bewerben. Das 1989 gegrndete Projekt bietet ein spezifisch auf Bildende Kunst zugeschnittenes Professionalisierungsprogramm, bei dem berufsrelevante Kenntnisse im Zentrum stehen. Eingeladen sind Knstlerinnen, die erste Ausstellungserfahrungen haben und individuelle Lsungen suchen auf folgende Fragen: Wie bringe ich meine Arbeit in die ffentlichkeit? Wie gestalte ich eine Website informativ, wie manage ich die selbstndige Knstlerinnenttigkeit? Workshops, Prsentationen und Networking sind verbunden mit der Erstellung einer individuellen Website, eines Katalogs und einer gemeinsamen Ausstellung. Weitere Informationen: Goldrausch Knstlerinnenprojekt art IT Hndelallee 1 (Pavillon), 10557 Berlin 030 39 06 38 63, www.goldrausch-kuenstlerinnen.de Goldrush Female Artists Project art IT Programme for the professionalization of Female Fine Artists Call for applications for the new course in 2010. Deadline: 15 September 2009. The Gold Rush Female Fine Artists Project is inviting interested artistic participants to apply for 2010. Founded in 1989, the project offers a programme of professionalization especially for fine art that focuses on the relevant knowledge required for the profession. Applicants should be female artists who have had their first experiences with exhibitions and who are searching for individual solutions to the questions: how do I present my work to a larger public, how do I structure an informative website, and how do I manage my freelance artistic activity? The workshops, presentations and the networking during the project are geared towards creating an individual website, a catalogue, and a group exhibition at the end.

For more information contact: Goldrausch Knstlerinnenprojekt art IT Hndelallee 1 (Pavillon), 10557 Berlin 030 - 39 06 38 63, www.goldrausch-kuenstlerinnen.de

Teilnehmerinnen am goldrausch-Professionalisierungprogramm bei der Konzeption einer Ausstellung. Foto: goldrausch

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HERR VON EDE N


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