MY BRAZILIAN BRAZIL

Seman, Luiz R. De Babo s babas: My brazilian Brazil - O English na music brasileira / Luiz R. Seman Curitiba: 2012 ISBN: 978-85-911446-2-4

1. Msica. 2. Msica brasileira em ingls. 3. Ingls no Brasil. I. Seman, Luiz R. II. Editora. III. Ttulo.

Dedicado a
Alade Costa, B. J. Thomas, Carlos Gardel, Cassiano, Chet Baker, Dinah Washington, Djavan, Elton John, Glenn Hughes, Greg Lake, Jamelo, Klaus Meine, Mel Torm, Orlando Silva e Stevie Wonder meus dolos vocais Alfredo Le Pera, Assis Valente, Bernie Taupin, Harold Arlen, Hoagy Carmichael, Lcio Cardim e muitos outros que escreveram letras que meus dolos vocais cantaram e que eu canto Amilton Godoy, Buddy Rich, Cesar Camargo Mariano, Chet Baker, Django Heinhardt, Herbie Hancock, Ian Paice, John Entwistle, Keith Moon, Miles Davis, Oscar Peterson, Richie Blackmore, Ron Carter, Stphane Grappelli, Tony Williams meus dolos instrumentais Todos os msicos com os quais tive a honra de dividir algum palco Thiago Seman e Lucas Seman, meus filhos, msicos e vidos leitores, a quem dedico (e transmito) meu amor msica e literatura, alm de um amor maior que a vida

Thank you
(R. Plant, J. Page)

Olga Klukevicz Seman e Pedro Seman: Gracias a la vida (V. Parra) Snia Regina Seman: Little sister (R. Nielsen) Monica de Castro: I choose you (Mario) Thiago Seman e Lucas Seman: One in the same (D. Lovato, S. Gomez) Selma Baptista: Influncia do jazz (C. Lyra) Luci Collin: To sir, with love (D. Black, M. London)

Luiz R. Seman

De Babo s babas

MY BRAZILIAN BRAZIL
O English na music brasileira

Sumrio

Abertura: Welcome back my friends, to the show that never ends ................................................................................ 10 1 Movimento: O espi kingles very uell, tank yu ..................... 16 2 Movimento: Here, there and everywhere ............................ 32 3 Movimento: Yeah, yeah, yeah! ........................................... 63 4 Movimento: Let me sing... .................................................. 80 5 Movimento: Nothing more than freaks .............................. 119 Intermezzo O rock assalta a gramtica ............................... 141 6 Movimento: Roots, bloody roots ........................................ 153 7 Movimento: Right now ....................................................... 198 Finale: The show must go on .................................................. 224 Musicobiografia do autor ........................................................ 239 Glossrio ................................................................................. 324 Referncias bibliogrficas ...................................................... 330

Brazils watercolor
(verso: Luiz Seman)

Brazil, my brazilian Brazil my relaxed mulatto I will sing you in my verses Oh, Brazil, samba that brings a kind of swirl that makes one swing Oh, Brazil, of all my love its the real land of our Lord Brazil, for me, to me, for me Ah, open the curtains of the past get the black mom out of savana bring congo king back to his kingdom Brazil! To me! Let it sing again the troubadour the melancholic moon light beam a lovers melody of love I want to see the mam walking by through the ballroom gliding by embroidered dress draggin in the floor Brazil, for me, to me, for me Brazil, what a cozy and warm land of the fancy brunnette in her eyes an indiscreet sight Oh, Brazil, samba that brings a kind of swirl that makes one swing Oh, Brazil, of all my love its the real land of our Lord Brazil, for me, to me, for me Oh, the cocoa tree brings coconuts where I wrap a sleeping net in the nights of moon light bright Brazil! To me! Listen to the murmuring and fresh fountains where I can quench the strongest thirst and where the moon is fooling round Ah, this beautiful Brazil so charming its my brazilian Brazil land of samba and tambourine Brazil, for me; to me, for me; Brazil! Brazil!

Abertura
Welcome back my friends, to the show that never ends

Msica tempo e espao per se. Impe-se sobre quaisquer contextos, sejam geogrficos ou histricos; localizao que prescinde de mapas, lembrana que exclui os calendrios. Rotulamos a msica com referenciais de poca e fronteira para acreditarmos que ela seja algo maior que aquilo que simplesmente ouvimos e nos emociona; necessitamos criar registros de nossas emoes para que estas no se percam. Para esse registro, msica arte que pode ter dois momentos de percepo. Um acontece quando ouvimos, pela primeira vez, em algum meio artificial de reproduo sonora, uma msica que de alguma forma nos toca. Provavelmente essa msica servir de trilha sonora para promessas, cumplicidade, desejos, melancolia, intimidades, alegria, rupturas...
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Depois dessa percepo inicial, quando ouvimos a msica pela segunda vez seja artificialmente (rdio, computador, MP3 player, som, etc.) ou ao vivo, ela passa a ser no muito mais que notcia cantada; h um resgate das emoes que, latentes, revelam-se em nossa memria num processo catalisado pela msica. A partir dessa segunda audio, a msica ouvida consulta alma, como se a cada nova audio folhessemos os cadernos de um jornal amarelado, abrssemos a pgina marcada de um velho livro ou corrssemos o cursor pela tela do computador em busca de sonhos em nosso histrico de navegao. A msica interpretada ao vivo arte produzida nossa frente, performatizada; ao presenciarmos uma apresentao musical seja um concerto clssico, show de rock ou de qualquer estilo testemunhamos a arte explicitando-se nossa frente de forma encantadora. No importa qual o significante utilizado, msica instrumento de registro que imprime na memria o passar de nossos momentos. Mesmo a msica composta em uma lngua diferente daquela que falamos pode nos dizer muito. Nas palavras de Vitor Hugo, Ce quon ne peut dire et ce quon ne peut taire, la musique lexprime: O que no pode ser dito e o que no pode ser calado, a msica o expressa.

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Este livro tem a desafiadora proposta de colocar em palavras um fenmeno musical recorrente no Brasil: a produo de letras de msica em ingls por brasileiros, desde os primrdios de massificao da comunicao sonora at os dias de hoje. Em ordem cronolgica, a obra narra a presena da lngua inglesa e a influncia da cultura estrangeira que predominantemente norte-americana na produo literria musical brasileira, tendo como ponto de partida a

popularizao do cinema e do rdio como veculos de propagao musical nas dcadas de 1920 a 1940, e as reaes contrrias a essa invaso. Segue com o advento da televiso, que se torna o principal meio de divulgao da obra musical e da imagem do artista a partir da dcada de 1950. Mostra o que a Bossa Nova fez pelo jazz norte-americano, enquanto no Brasil as verses em portugus de msicas americanas e inglesas transforma o yeah, yeah, yeah em i, i, i. Testemunha o incio do estabelecimento do ingls como segunda lngua musical do Brasil, iniciado na dcada de 1970, quando surgiram vrios autores/intrpretes brasileiros compondo e cantando em ingls, o que levou um cantor brasileiro ao topo das paradas de sucesso do mundo inteiro.
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Mostra o hiato que houve na presena da lngua inglesa na produo musical brasileira da dcada de 1980, quando at mesmo o rock se rendeu ao portugus. Retoma a profcua produo em ingls na msica brasileira da dcada de 1990, especialmente nas vertentes do rock mais pesado, metal oriented, que levou uma banda brasileira a fazer sucesso em escala mundial. Analisa o impacto que a disseminao do acesso internet causou no processo de divulgao da produo musical a partir do incio do Sculo XXI, o que faz a msica de qualquer lugar ser ouvida em todos os lugares, e que leva a intensa produo de letras musicais em ingls por brasileiros nos dias de hoje. Finalmente, expe os modelos de assimilao da lngua inglesa na msica brasileira e arrisca uma viso de futuro.

ria
Tendo mais de vinte e cinco anos de exerccio profissional da msica e contato com a lngua inglesa

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cantada, assumo o lugar de observador dos efeitos e consequncias do uso do ingls na msica brasileira. J no lugar de agente causador, desfilo minha participao nesse processo, registrando no final do livro minha musicobiografia, da qual seguem-se as principais formaes musicais das quais fiz parte, minha modesta discografia, alguns links para meus trabalhos musicais na internet e todas as letras em ingls que j produzi e suas tradues. Enjoy it: now, the book is on the table!

Luiz Seman
Curitiba, Janeiro de 2012

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1 Movimento
O espi kingles very uell, tank yu
1920 - 1939

Quando voc ler No Brasil, ver um resumo do contexto poltico e social vivido na poca abordada. Aps a frase No Brazil, o assunto msica, principalmente msica em ingls

composta por brasileiros.

No Brasil To make long things short: a Bolsa de Nova York quebra em 1929; muita gente pobre perde o pouco que tinha nos EUA e em outras naes. Com a crise mundial, os produtores brasileiros de gado e caf prosperam com as exportaes desses produtos, enquanto os pobres cuidavam do rebanho, aravam os campos e ficavam na mesma; na poltica, via-se um imbroglio entre foras conservadoras e os setores mais progressistas da sociedade, ambos disputando a primazia
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do poder poltico; o Brasil vivia grave crise em diversas reas, o que colocava em discusso toda a estrutura poltica da ento chamada Repblica Velha. Os militares aproveitam esses desentendimentos entre as elites e os patres (sim, havia uma diferena) e, sob a liderana de Getlio Vargas, fazem uma revoluo em 1930 que toma o poder, instituindo o Estado Novo: era o fim dos poderes oligrquicos. Com o intenso fluxo migratrio em direo ao Brasil devido crise de 29, estrangeiros de vrias naes aportaram em Santos e no Rio de Janeiro, para trabalhar nas plantaes e nas fazendas ou seja, plantar caf e cuidar de gado enquanto nas grandes capitais (Rio e S. Paulo), os estrangeiros recm chegados tornaram-se mo de obra farta e barata, sendo a rea de tecelagem industrial (majoritariamente composta por empresas inglesas) fonte de emprego para essa massa de imigrantes.

No Brazil Com a anglicizao da indstria txtil brasileira, a moda dessa poca acabava tendo sotaque britnico. Assim, houve uma invaso da lngua inglesa no cotidiano brasileiro: lojas e estabelecimentos comerciais comearam a ter seus nomes grafados em ingls (um fenmeno cclico no Brasil) e algumas expresses aliengenas passam a ser incorporadas
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linguagem coloquial. O Brasil de 1920 viu o ingls invadir tambm suas expresses artsticas mais populares que eram ento o cinema (que recentemente deixara de ser mudo) e a msica. A arte, como sempre, reage. Na literatura e pintura, a Semana de 22 e o movimento modernista so frutos diretos dessa reao; os artistas brasileiros brincam em cima daquilo e revolucionam a expresso cultural nacional, causando uma ruptura com valores e influncias estrangeiras na arte do Brasil com um furor produtivo at ento indito, conforme comentou Mrio de Andrade: E vivemos uns oito anos, at perto de 1930, na maior orgia intelectual que a histria artstica do pas registra. Na msica, a coisa no poderia ser diferente. Os principais autores de samba da poca, como Lamartine Babo, Assis Valente, Jurandir Santos e Noel Rosa, passaram a manifestar-se contra a invaso dos termos em ingls na msica e no cotidiano da sociedade brasileira, apropriando-se jocosamente de termos em ingls, desutilizando-os em suas composies. Esses autores deram seus pitacos e petelecos no estrangeirismo vigente, comendo com a lngua a lngua inglesa. Transformaram-se em abaporus (aba, "homem"; poru, "que come") e, antropofgicos, comeram o ingls ( o idioma, of course), descaracterizando seu significado ao devolv-lo em forma de palavra cantada subvertida.
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Era quase senso comum que o advento do cinema falado seria tambm responsvel por essa febre do uso da lngua inglesa. Com esse novo dado, as revistas teatrais da poca comearam a passar por um processo de atualizao, passando a trazer em seus repertrios ritmos estrangeiros, principalmente o fox-trot. Essa atualizao se dava no aspecto esttico, de repertrio e da utilizao de recursos cnicos inditos; mas trazia tambm forte elemento de crtica. Uma dessas revistas musicais, produzida em 1928 e intitulada s Urnas, trazia um samba da autoria de Luiz Iglsias e Freire Junior, que satirizava o uso recorrente de termos em ingls pelos brasileiros de ento. A letra, hilria:

O espi kingles very uell tank yu (Luiz Iglsias e Freire Junior)

Gud bai Blaque boton queque uoque Les ingenues de New York City prove noter pol Yess

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Blaque boton queque uoque Les ingenues de New York Fut bol Uoter pol O espi kingles Very uell tank yu

Ao ary yu Au love yu Yess City Bank gude naite Gude bay Les ingenues de New York Fut bol Uoter pol

Registra-se, acima de mera atualizao, o incio de uma manifestao de identidade nacional na arte cantada, a partir de posicionamento claro de contrariedade em relao a diferenas e subalternidades.

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No Brasil Aps a Revoluo de 1930, a disputa pelo poder leva Revoluo de 1932, organizada pelo estado de So Paulo, que exige, entre outros pontos, a constitucionalizao do novo regime. O movimento de 32 derrotado, mas fora a convocao de uma Assemblia Constituinte em 1933, sendo promulgada nova Constituio em 1934. Chega ao fim a poltica do caf-com-leite, na qual os estados de So Paulo (concentrador de grande poder econmico, devido

principalmente produo de caf) e Minas Gerais (maior polo eleitoral do pas na poca e grande potncia agropecuria carne e leite) revezavam-se no poder.

No Brazil O cinema continuou sendo a principal referncia de disseminao dos novos costumes. Hollywood e suas estrelas, como Greta Garbo e Marlene Dietrich, influenciavam a moda feminina, e os filmes falados davam o tom dos costumes e disseminavam o uso das expresses em ingls. O samba de Noel Rosa, No tem traduo, de 1930, outra pea deliciosa, de crtica mordaz ao uso da lngua inglesa no cotidiano do Brazil (Brasil era escrito com "z" em portugus
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antes do acordo ortogrfico de 1943). O genial Poeta da Vila cita diretamente a influncia do cinema falado:

No tem traduo (Noel Rosa)

O cinema falado o grande culpado da transformao dessa gente que sente que um barraco prende mais que o xadrez

L no morro, seu eu fizer uma falseta a Risoleta desiste logo do francs e do ingls a gria que o nosso morro criou bem cedo a cidade aceitou e usou

Mais tarde o malandro deixou de sambar, dando pinote na gafieira danar o Fox-Trote

Essa gente hoje em dia que tem a mania da exibio

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no entende que o samba no tem traduo no idioma francs

Tudo aquilo que o malandro pronuncia com voz macia brasileiro, j passou de portugus

Amor l no morro amor pra chuchu as rimas do samba no so I love you e esse negcio de al, al boy e al Johnny s pode ser conversa de telefone..

Talvez a maior e melhor de todas as tiraes em cima da mania de spiknglich (ver Glossrio) disseminada no Brasil de ento foi perpetrada por Lamartine Babo e Vadico que, em 1932, compuseram o fox Cano para ingls ver, uma verdadeira devorao da lngua inglesa. O charme maior o nome do ritmo registrado na partitura: "fox-charge".

Cano para ingles ver (Lamartine Babo, Vadico)

I love you

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forget sclaine mine Itapiru morguett five underwood

I shell, no bond Silva Manoel Manoel (seria man well?) Manoel

I love you To have steven via-Catumby Independence l do Paraguay studebaker... Jaceguay!

Is, my glass (bis) salada de alface (bis) fly tox my till... standard oil...

Forget not me Of!... I love you! abacaxi... whisky... off chuchu

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Malacacheta; independence day no street-flesh me estrepei... elixir de inhame (bis) mon Paris je t'aime... sorvete de creme...

My girl good-night oi! double fight isto parece uma cano do oeste coisas horrveis l do far west do "Thomas Meiga" com manteiga!...

My sandwich!... eu nunca fui Paulo Escrich! meu nome Larky and Claud - John Felippe Canaud

Light and Power Companhia Limitada Ai! You! The boy-scott avec

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boi Zebu

Lawrence Tibeti com feijo tutu trem de cozinha no trem... azul!

A letra de Lamartine duplamente sensacional: sob um aspecto, maravilhosa porque bem humorada; de outro, causa a sensao de estarmos ouvindo ingls, o que possibilita inmeras formas de interpretao! No prprio nome, carrega a ironia dupla de ser algo voltado aos ouvidos (ou olhos) estrangeiros, mas que para este nada significa; por outro, remete idia de mentira bem contada, e de algo que serviria apenas como fachada. A expresso para ingls ver provavelmente data de quando o Governo Regencial do Brasil (1831), atendendo a presses da Inglaterra, promulgou lei proibindo o trfico negreiro, declarando assim livres os escravos que chegassem aqui e punindo severamente os importadores. Mas a lei no pegou, tornando se, assim, coisa s pra ingls ver.

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Fox-trot, far west, Standard Oil, straight flush e "Light and Power" aparecem como signos da culturalizao; tnhamos que engolir nossos abacaxis com muito whisky. Citando PAIVA e seu trabalho Samba no p e ingls na ponta da lngua, referncia neste livro, na letra dessa cano a lngua inglesa aparece (...) em forma de signos deslocados de seus eixos sintagmticos/paradigmticos. O texto verbal, enquanto signo em si mesmo, de acordo com a semitica peirciana, apenas um qualissigno, uma qualidade que s nos aparece em forma de sensao, a sensao de se estar ouvindo algo em ingls. Os signos, que somados deveriam formar um texto coerente, no representam objeto algum, so signos a procura de seus objetos. So remas, ou seja, signos representantes permitem a de cada objetos possveis, que

ouvinte/leitor

inmeras

possibilidades de interpretao.

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Assis Valente, excelente compositor de prolas como Cai cai balo, Boas festas (J faz tempo que eu pedi / mas o meu Papai Noel no vem...) e Brasil pandeiro, comps em 1933 uma crtica ao uso exacerbado do ingls por brasileiros na marcha Goodbye boy:

Goodbye, boy (Assis Valente)

"Good-bye, good-bye boy", deixa a mania do ingls fica to feio pr voc, moreno frajola que nunca freqentou as aulas da escola...

...No mais boa noite, e nem bom dia S se fala "good morning, good night" J se desprezou o lampio de querozene L no morro s se usa a luz da Light
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(Oh! Yes)

Ainda no mesmo ano de 1933, Jurandir Santos convida o gringo a brincar o carnaval com a marcha Al John: Al John Cambeque pr folia Se no reve mone No faz mal Al, , , Al John

Jurandir Santos tambm autor da marcha OK, gravada por Lamartine Babo e Carmem Miranda, em 1934: quei, quei Estope que eu j cansei Ii... Ii... esse ife iu plise quei Por tua causa foi que me cansei Luque... luque para mim V como estou fagueiro .........quei ai reve pouco dinheiro
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Assim foi a dcada de 1930, embalada pelo rdio o grande (e nico) veculo de mdia e comunicao da poca. Foi o tempo do surgimento de nomes importantes da cultura musical popular brasileira: compositores como Ary Barroso e Lamartine Babo; cantores como Araci de Almeida, uma tal de Carmen, Francisco Alves, Dalva de Oliveira, Orlando Silva, Slvio Caldas e outros. No final da dcada, em 1939, Ary Barroso compe Aquarela do Brasil.

Enquanto isso, Hitler invade a Polnia; o mundo v surgir no horizonte, nas palavras de Drummond, (...) este amanhecer mais noite que a noite.

Em 1940, a tal Carmen inicia, nos Estados Unidos, uma carreira de quinze anos de sucesso, com treze filmes estrelados em Hollywood e mais de trinta discos gravados em ingls e portugus. Carmen Miranda encantou os americanos com seus trejeitos faceiros, seus sambas rumbsticos, seu visual repleto de referncias caribenhas e roupas hortifrutigranjeiras, mostrando ao mundo o que que a lusitana tinha.
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2 Movimento
Here, there and everywhere
1940 - 1959

No Brasil A influncia da cultura estrangeira nos meios de comunicao tomou ainda mais fora quando da entrada, em 1943, do Brasil na Segunda Guerra Mundial, em apoio aos pases ento denominados Aliados, aps a conhecida vacilada de Vargas em decidir se ficaria ao lado de Hitler e Mussolini ou ao lado dos EUA, Inglaterra, etc. A liberao de um emprstimo de vinte milhes de dlares (equivalente a uns seiscentos milhes de dlares hoje) para a construo da Usina Siderrgica de Volta Redonda ajudou Getlio a decidir. Com os interesses estratgicos dos EUA em no proliferao do comunismo no continente, a cultura norte-americana (e tambm dos pases aliados) foi-se infiltrando em nosso

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imaginrio e cotidiano, tornando-se matria de consumo em larga escala.

No Brazil Carmen Miranda bombava em Hollywood. O Bando da Lua, grupo musical que a acompanhava, gravou uma cano que explicitava o quo bem vinda era a cultura americana no Brasil principalmente por quem foi l fazer parte dela! A letra do samba Boogie-woogie na favela, escrita pelo brasileiro (de Campinas) Denis Brean diz per se:

Boogie-Woogie na Favela Denis Brean (Augusto Duarte Ribeiro)

Chegou o samba minha gente l da terra do Tio Sam com novidade e ele trouxe uma cadncia que maluca pra mexer toda a cidade O boogie-woogie,boogie-woogie, boogie-woogie
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A nova dana que balana, mas no cansa a nova dana que faz parte da poltica da boa vizinhana

E l na favela toda batucada j tem boogie-woogie at as cabrochas j danam j falam do tal boogie-woogie

E o nosso samba foi por isso que aderiu Do Amazonas, Rio Grande, So Paulo e Rio O boogie-woogie,boogie-woogie, boogie-woogie

Em 1978, o grupo Os Novos Baianos gravou Boogie woogie do rato, no qual um rato (seria o Mickey?) pretendia patentear o ato de roer! E a muamba (a msica importada) era tratada com desdm. Quase uma pardia de

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Boogie woogie na favela; aqui a atitude muito mais de ironia que de conformismo:

Boogie Woogie do Rato (Denis Brean - Novos Baianos)

T dando rato, muito rato e que rato que est dando no meu boogie e que sopa para um gato

Eu no sabia que havia tanto rato no meu samba mas agora ante o fato, o rato mato

Mas tem um rato que agradece e muito grato se encontra um boogie-woogie, boogie-woogie como prato

Veja, veja, veja minha gente um rato pretender patente num processo de roer deixa todos esses ratos no meu samba

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e no se importe com a muamba que isso meio de viver

Se o nosso samba tem cadncia, o boogie-woogie tem influncia pois os dois so irmos da mesma cor e o que interessa, ora essa que o povo consagrou as duas danas como sendo do amor

Por isso mesmo todo mundo quer danar o boogie-woogie sem castigo pois ritmo amigo

E tudo mais s conversa, e a resposta "nem te ligo!"

A msica e a arte brasileiras novamente resistiam nessa dcada de 1940, registrando-se neste perodo a criao de importantes obras culturais genuinamente brasileiras. Esse vai e vem cine-musical persistiu durante a dcada em questo; a cada invaso estrangeira, d-lhe cultura brasileira.

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Em 1941, estria no Teatro Municipal do Rio de Janeiro a revista musical "Joujoux e Balangandans", de Lus Peixoto, com msica de Ari Barroso e Lamartine Babo. Em 1942, bebe-se a primeira Coca-Cola no Brasil. Estria no Teatro Municipal do Rio de Janeiro em vinte e nove de dezembro de 1943 a pea teatral "Vestido de Noiva", de Nelson Rodrigues. Al amigos, desenho animado de Walt Disney, lanado em 1943 nas maiores salas de exibio do pas; na trilha sonora. Aquarela do Brasil e Tico tico no fub, de Ary Barroso. Em agosto de 1940, criou-se nos EUA uma agncia de coordenao dos negcios

interamericanos, sob a chefia do bilionrio Nelson Rockefeller, chamada Office of the Coordinator of Inter-American Affairs

(OCIAA), diretamente vinculada ao Conselho de Defesa Nacional dos Estados Unidos, para conquistar coraes e mentes latinoamericanos no perodo da Segunda Guerra Mundia, e enfrentar a influncia dos pases do Eixo (Alemanha, Itlia e Japo). O filme de Disney
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consequncia

de

uma

das

estratgias

praticadas por essa agncia: uma viagem do pai do Mickey ao Brasil e Amrica Latina, em 1941, para pesquisar elementos da cultura local e explor-los em obras que promoveriam a poltica da boa vizinhana estabelecida pelos EUA. Na volta de Disney a Hollywood, Al, amigos! criado de encomenda, como parte dos esforos norte-americanos na insero de sua cultura no continente sulamericano. O Rio de Janeiro, os pampas argentinos, o Lago Titicaca no Peru e Bolvia e o monte Aconcgua no Chile serviram de cenrio para as aventuras dos personagens da Disney, que interagiam com esteretipos acerca da Amrica do Sul e da sua populao. Assim, nasce o papagaio Z Carioca, personagem que fica amigo do Pato Donald. Z recebe Donald no Rio, estende a mo ao Pato, eles tomam pinga juntos e viajam para conhecer as maravilhas do Brasil.

E continua o vai e vem. Nessa mesma dcada, alguns dos filmes considerados entre os maiores de todos os tempos:

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obras do quilate de Cidado Kane (1941) e Casablanca (1942) estreavam por aqui. Quase no havia competio interna: as grandes companhias cinematogrficas brasileiras somente surgiriam no final dessa dcada, conforme veremos mais adiante. inaugurado, no sbado de carnaval de 1944, o Cassino Quitandinha, em Petrpolis (RJ), com capacidade para dois mil adeptos da jogatina, cachaa e entretenimento.

Em trinta de abril de 1945, Hitler estoura a boca com sua pistola Mauser; acaba a guerra e o mundo fica dividido: a URSS fica com o leste e os EUA pegam o oeste.

Enquanto isso, o cinema americano continua a invadir as salas de exibio brasileiras: em 1946, estriam A Felicidade No se Compra e Gilda este o maior sucesso de pblico da dcada nos cinemas do Brasil, estrelado pela generosa Rita Hayworth. Em dezembro de 1949, a cantora paulistana (da italiana Bela Vista) Marlene vence o concurso para a escolha
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da rainha do rdio do Brasil. Vivamos o auge da chamada Era do Rdio, em que cantores e cantoras de verdade cantavam msicas de verdade. A imagem do artista era veiculada apenas atravs da mdia impressa, seja em fotos nos jornais ou na famosa Revista do Rdio; o que valia mesmo para marcar a imagem dos(as) cantores(as) junto ao pblico era a voz. Chegamos dcada de 1950, considerada a nossa dcada dourada em todas as reas. Na indstria do entretenimento eletrnico, somos pioneiros: o primeiro canal de televiso da Amrica Latina inaugurado em setembro de 1950; iniciam-se as transmisses da TV Tupi (SP). A Companhia Cinematogrfica Vera Cruz, que havia nascido em Novembro de 1949 na cidade de So Bernardo do Campo (SP), estava instalada em rea de mais de cem mil metros quadrados, possua estdio prprio, material tcnico do mais avanado poca, contava com profissionais brasileiros e estrangeiros da maior competncia e produzia inmeros filmes de qualidade que disputavam (e venciam) prmios

internacionais. O rdio ainda era o meio de difuso mais popular, passando a transmitir em sua programao musical canes lentas e orquestradas que falavam de amor: era o imprio do samba-cano.

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Esse estilo musical era composto e interpretado por Angela Maria, Ary Barroso, Adelino Moreira, Dalva de Oliveira, Dolores Duran, Emilinha Borba, Herivelto Martins, o divino Jamelo, Linda Batista, Marlene, Nelson Gonalves, Nora Ney, Roberto Luna e outros. Durante os prximos cinco ou seis anos, compunha-se (e cantava-se) exclusivamente em portugus.

No Brasil Tudo ia bem quando, no dia vinte e quatro de agosto de 1954, ouviu-se o tiro que disparou um turbilho poltico na vida brasileira: uma bala de revlver perfurou, na altura do peito, o pijama listrado de Getlio Vargas, o pai dos pobres. Na msica, este fato possibilitou o surgimento daquele que talvez seja o primeiro artista fabricado atravs da mdia do Brasil. Quando as rdios anunciaram a morte de Getlio, o empresrio e produtor musical Edson Collao Veras, o Di Veras, conseguiu que, a cada intervalo das ltimas notcias sobre a morte de Getlio, a Rdio Nacional (que ento estava para o rdio o que a Globo hoje para a TV)
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tocasse a msica Conceio, na voz do jovem cantor Cauby Peixoto. A msica tocou durante dois dias seguidos, em intervalos de trs minutos; essa superexposio fez de Cauby o novo pop star da msica na poca. Em entrevista ao programa Roda Viva (TV Cultura), Cauby confirma: Antonio Carlos Ferreira: (...) Seu grande sucesso, quando voc surgiu, quando voc apareceu, foi com Conceio em 1954 e a histria, no sei se histria ou se uma lenda, diz que no foi to espontneo o sucesso. Claro, a sua interpretao era tima, a msica era boa, mas chegou ali o seu empresrio e deu um jab, deu um dinheiro para o sujeito colocar Conceio no meio das notcias sobre o suicdio de Getlio Vargas. Isso verdade? Cauby Peixoto: verdade, verdade. (...) Quando Getlio morreu, se suicidou, meu empresrio foi imediatamente na Rdio Nacional e levou um (disco de) acetato de Conceio. Acetato, vocs sabem o que ? um disco de cera, que se faz mesmo na rdio, s que no

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pode vender. At mal gravado mesmo. O fato que a Conceio estava l e ele foi, deu o jab ao DJ, ao tcnico, no era nem DJ, para que nos intervalos das notcias sobre a morte do Getlio, ele tocasse Conceio. Ele foi despedido da rdio por causa disso. No podia de jeito nenhum, mas ele tocou e Conceio estourou. Por falar em jab: Contra essa prtica, foi idealizado, pelo msico Lobo e o deputado Fernando Ferro em 2003 o Projeto de Lei nmero 1.048/03, que propunha a criminalizao do jab (com penas de um a dois anos de priso), e contou com o apoio do ento Ministro da Cultura, Gilberto Gil. Um pedido de urgncia apresentado pelo deputado Miro Teixeira do PDT - RJ em Abril de 2011 foi negado pela mesa diretora da Cmara.

Aps chorarmos, com a morte de Getlio, aquele que viria a ser o cadver poltico mais disputado da histria do Brasil, passamos pelos governos tampo dos insossos Caf Filho, Carlos Luz e Nereu Ramos. Na sequncia, atravs de
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eleies diretas, experimentamos um arremedo de milagre no quinqnio demi-centenrio do p de valsa Juscelino, que rasgou o Brasil de estradas de asfalto e nos faz rodar por elas at hoje desperdiando rios de petrleo, montanhas de pneus e milhares de vidas humanas (fica a pergunta: cad o trem, s?).

No Brazil Surge nos EUA o fenmeno Elvis Presley, dando incio febre do rock e a fazendo com que o estilo que ele cantava influenciasse toda a msica americana; como a cultura americana se espalhava atravs de toda parte ocidental do globo j nessa poca (sendo esse fato potencializado pela guerra fria EUA/URSS), The Pelvis torna-se a primeira figura consumida como artista mundial, o que fez com que o rock se espalha-se multinacionalmente. Os reflexos no Brasil no demoram a acontecer; a brasileira Nora Ney, cantora de sambas-cano intitulada Rainha da Fossa, grava em ingls a msica Rock around the clock, cujo ttulo na etiqueta dos discos era grafado em portugus: Ronda das Horas. E l vamos ns para mais um captulo da americanizao de nossa msica popular.

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A partir de 1957, os primeiros cantores e compositores brasileiros de rock reproduziam esse ritmo com letras originais em portugus, ou com verses das letras em ingls dos rocks americanos. O rock comeou a rolar forte no Brasil, provocando outra invaso de msica estranha nos meios de comunicao. Os compositores do rock brasileiro em portugus e das verses dos roquenris americanos eram Baby Santiago, Benil Santos, Fred Jorge, Jlio Nagib, Ramalho Neto, Renato Corte Real, Romeo Nunes, Rossini Pinto e outros, a maioria oriunda do samba. Os roqueiros brasileiros dessa poca eram: - Betinho e seu conjunto, que gravou em 1957 Enrolando o Rock de autoria de Betinho e de Heitor Carillo (Betinho Alberto de Barros, considerado o primeiro guitarrista brasileiro a gravar rocknroll); - Herv Cordovil (pai do roqueiro brasileiro Ronnie Cord), parceiro de Noel Rosa e Luiz Gonzaga. Herv autor da verso "Biquni de Bolinha Amarelinha" (no original Itsybitsy teeny-weeny yellow polka-dot bikini) e tambm de um dos hinos do rock brasileiro, Rua Augusta, gravada por seu filho em 1964;

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- Mario Genari Filho e seu conjunto, do qual fazia parte Sergio Campelo (mais tarde conhecido por Tony Campello), gravavam baio e msica sertaneja; tambm comearam a gravar rock; - Miguel Gustavo, autor de marchinhas carnavalescas, que comps em 1957 Rock and Roll em Copacabana, considerado o primeiro rock brasileiro, gravado em 1957 por Ron Coby (na verdade Cauby Peixoto, aquele do sucesso Conceio. Cauby tornou-se Ron Coby, chegando at a gravar nos EUA, numa tentativa infrutfera de construir carreira internacional); - O gupo Playings, que fez backing vocals para quase todos os rocks gravados na poca, era o grupo Os Titulares do Ritmo, excepcional sexteto vocal composto por deficientes visuais que gravava sambas e jingles;

Inicia-se a primeira cena forte do rock no Brasil. Os irmos Tony e Celly Campelo (originalmente batizados Srgio e Clia Campello) lanaram seu primeiro disco, com as verses de Forgive Me (que virou Perdoa-me, gravada por Tony) e Handsome Boy (Belo Rapaz, gravada por Celly). Os irmos foram os primeiros tits do rock nacional. Celly
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estoura com Oh, cupido (verso de Fred Jorge para Stupid cupid, de Neil Sedaka e Howard Greenfield), dando incio grande onda roqueira dos anos dourados no Brasil, que vai at o final da dcada de 1950. Uma exceo ao predomnio da opo pelo rock entre cantores brasileiros encontra-se na

poderosa voz da santista Hilda Campos Soares da Silva. Com o nome artstico de Leny Eversong, viveu o auge de sua carreira na segunda metade da dcada de 1950 cantando em ingls, cumprindo extensa agenda internacional de shows que incluiu Las Vegas, Nova York, Paris, Mxico e pases das Amricas Central e do Sul, tendo inclusive se apresentado no lendrio The Ed Sullivan Show, da TV americana. Leny cantava em ingls canes estrangeiras; brasileiros. nenhuma composta por

Como j foi dito aqui, muitos dos compositores e instrumentistas que criaram e tocaram nessa primeira fase do rock brasileiro, antes de aderirem onda do rock

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(provavelmente muito mais por necessidade profissional do que por gosto), eram msicos de samba.

A wave que invadiu a beach E seria o samba o causador de uma virada nesse cenrio, ao inspirar um novo estilo musical que teria reflexos intensos tanto na msica local brasileira quanto na troca cultural Brasil/EUA. Faremos anlise muito subjetiva das razes do surgimento da Bossa Nova, um dos movimentos musicais mais importantes da histria do Brasil e do mundo. Esse tema por si j justificaria estudo de maior profundidade; porm, para efeito de sntese, vamos aqui resumir questes extremamente profundas. Para um entendimento mais amplo do

surgimento (e desdobramentos) da Bossa, recomendada a leitura do livro Chega de saudade, de Ruy Castro.

Enquanto o rock dominava as paradas brasileiras na segunda metade da dcada de 1950, l ia o samba, mais uma vez, enfrentar o inimigo estrangeiro. Dessa vez, o papel do
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samba do morro foi influenciar msicos que do asfalto, o que gerou uma nova forma de samba com andamentos lentos, ritmos quebrados e sincopados, harmonias sofisticadas. Radicalizando na subjetividade: imagino o misantropo Joo Gilberto trancado num quartinho, sob efeito da ganja, ouvindo Se todos fossem iguais a voc (cano de Tom Jobim e Vincius de Morais pertencente trilha sonora do filme Orfeu do Carnaval, de 1956). Partindo dessa audio defumada pelos rituais estupefacientes, numa espcie de efeito colateral benigno a maconha foi ralentando o samba de Gilberto, alterando o andamento e a diviso, trazendo a exterioridade fsica do samba para dentro da cabea e construindo assim um som diferente: mais lento, sofisticado, samba de branco com origem africana, tempero jamaicano e cadncia baiana multinacional. Ele grava Chega de saudade e Desafinado em perfeita afinao, e encanta at mesmo ouvidos no privilegiados, fazendo a cabea de todo mundo. Construiu-se, a partir de ento, o mito a afinao de Joo Gilberto. Afinao dever ser considerada atributo bsico de qualquer

cantor(a); elogiar o cantor por ser afinado o mesmo que aplaudir o jogador de futebol que
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sabe andar, ou o poeta que conhece as atribuies sintticas das palavras; no caso da msica, essa preciso tonal, que diferencia o ato de cantar da fala, demonstra conhecimento da matria e diferencia o artista do leigo. O que deveria ser considerado como mero cuidado na execuo exerce o admirvel em torno dessa caracterstica musical que ,

necessariamente, intrnseca. Cabe aqui um paralelo entre o cantar de Gilberto e a construo milimtrica da poesia de Joo Cabral de Mello Neto. A obsesso de JG pela afinao se assemelha de JC pela investigao do prprio fazer potico atravs do uso da metalinguagem. Joo Gilberto fez da batida do violo e da afinao sua mensagem de metamusicalidade. Em ambos (escritor e cantor), a emoo relegada a um plano distante ou a uma perspectiva exclusiva; essa emoo passa a pertencer ao universo do ouvinte ou leitor, para ento aflorar. Talvez resida nesse distanciamento uma das causas que fazem essas obras serem to admiradas e admirveis.
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maestro

Tom

poeta

Vincius

deram

prosseguimento ao trabalho j iniciado por eles na trilha de Orfeu do Carnaval. O maestro, de formao clssica, acrescentou acordes ainda mais ricos, dissonantes, inusitados ao samba tradicional; tirou a sandlia da mulata, a camisa listrada do passista e trajou o samba com calas saint-tropez e mocassins. O poeta Vincius, entre libaes, torna-se o embaixador da poesia bossista, destilando suas poesias em doses simultneas de alta literatura e simplicidade, que embebiam esse novo samba e serviam perfeitamente como complemento locucional dessa nova cano brasileira, pretensiosa no bom sentido. Surge a Bossa Nova. A Bossa no era apenas formada pela santssima trindade de Joo, Jobim & Vincius. Figuras como o incrvel Baden Powell, J. T. Meirelles, K-Ximbinho, o monstro Moacir Santos, Paulo Moura, o decano Radams Gnattali e uma pliade de instrumentistas faziam bossas novssimas encherem o ar de som e balano. Os conjuntos Bossa Trs (Luis Carlos Vinhas, Tio Neto e Edison Machado), Conjunto Bossa Nova (Hlcio Milito, Roberto Menescal, Luiz Carlos Vinhas, Bebeto Castilho, Luiz Paulo e Bill Horn), Tamba Trio
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(Hlcio Milito, Luiz Ea e Otvio Bailly), Trio Bossa Jazz (Amylson Godoy, Jurandir Meirelles e Jos Roberto Sarsano) e os msicos Lo Peracchi, Lindolpho Gaya, Luiz Arruda Paes, Tenrio Jr., Waldir Calmon e tantos outros eram os artesos que levaram a msica popular a estado de arte. Cantores como os indefectveis Dick Farney e Lcio Alves comearam a desenhar uma trajetria que levou gigantes como Alade Costa, Dris Monteiro, Johnny Alf, Leny Andrade, Marisa Gata Mansa, Sylvia Telles e outros como Nara Leo a cantarem o fino da bossa. A bossa trouxe uma nova forma de interpretao msica cantada. Na Era do Rdio, os cantores e cantoras tinham verdadeiros vozeires, gravavam em estdios nos quais a captao de som era precria e cantavam em microfones com diafragmas de metal (diferente dos macios diafragmas de acetato de hoje em dia); para registrar a voz, o cantor tinha que cantar com muita fora. Alm disso, eles disputavam a captao do som com orquestras inteiras dentro do mesmo estdio, simultaneamente captao da voz. Nas apresentaes ao vivo, os precrios sistemas de amplificao foravam os cantores a tremendo esforo vocal.
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Quando surgiu a bossa, os autores no encontravam intrpretes capazes de cantar os novos sambas de acordo com a proposta do estilo, de suavidade e delicadeza, e os tempos quebrados e harmonias mais sofisticadas eram desconhecidas ou estranhas aos intrpretes tradicionais; alm do que, havia uma intensa busca por modernidade. Quebrando

paradigmas vocais (e musicais) existentes, os prprios autores passam a interpretar suas canes, tanto em estdio quanto ao vivo, ao mesmo tempo em que surgiam cantores (as) que sacaram a bossa e passaram a interpret-la de acordo. Segundo o maestro Jlio Medaglia, "desenvolver-se-ia a prtica do canto-falado ou do cantar baixinho, do texto bem pronunciado, do tom coloquial da narrativa musical, do acompanhamento e canto integrando-se

mutuamente, em lugar da valorizao da 'grande voz. Essa gerao de cantores, segundo o grande Nlson Gonalves (ele mesmo dono de um vozeiro), usavam a fala para cantar, e no a voz.

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A bossa era composta por compositores como Billy Blanco, Carlos Lyra, Joo Donato, Luiz Bonf, Marcos Valle, Roberto Menescal... E por a vai. O Rio de Janeiro fervia com os novos talentos, que se apresentavam nas boates cheias de fumaa dos becos cheios de garrafas vazias. Gravadoras disputavam talentos, novos selos eram criados; um paraso do que viria a ser considerado o jazz tropical nascia nas ruas estreitas de Copacabana. A Bossa estava na moda. Tudo que era atual nessa poca recebia o rtulo de bossa nova; at o presidente Juscelino Kubitscheck era chamado Presidente Bossa Nova. A Bossa era s nossa, e estvamos por cima da carne seca. Dos becos das garrafas, a Bossa foi parar nas paradas de sucesso norte-americanas. Acontece, ento, um fenmeno que chamamos de deslocamento de influncia, no qual um estilo musical brasileiro iria criar uma onda de influncia em um estilo musical estrangeiro de forma direta e, inclusive, presencial. O pianista Joo Donato foi o primeiro msico da Bossa Nova a ficar conhecido nos EUA. Em 1959, sem trabalho no Rio (dizem que por conta de sua fama de irresponsvel e brigo), Nonato foi para os EUA a convite do msico e compositor Nanai, violonista do conjunto Namorados da Lua

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(do cantor Lcio Alves), que o chamou para uma temporada de shows. Donato ficou por treze anos incorporando a musicalidade brasileira ao jazz, e somando tambm a influncia do som afro cubano, tocando com feras da estirpe de Johnny Rodrigues e Tito Puente, percussionistas latinos nascidos nos Estados Unidos, alm de Mongo Santamara, lendrio percussionista e compositor cubano (autor do standard Afro blue, uma das prolas do Real Book) ento exilado na Amrica. At a sagrada Ella Fitzgerald conheceu a Bossa Nova e gravou The girl from Ipanema, Desafinado e outras bossas. Sarah Vaughan gravou bossas e outras canes (como Something, dos Beatles) em ritmo de bossa. Mas, como a bossa foi parar nos EUA? Um americano achou sem querer no Brasil e levou pra l! O radialista de americano Felix E. Grant tinha um programa de jazz, The Album Sound, transmitido pela rdio WMAL-63 de

Washington, DC (durante trinta anos, entre 1954 e 1984). Em viagem ao Rio de Janeiro, Grant aparece no restaurante Au Bom Gourmet durante um show entre cujas atraes estavam Tom Jobim, Vincius de Moraes, Joo Gilberto e Os Cariocas. O gringo ficou de boca aberta com a quebradeira! Comprou todos os discos de Bossa Nova que achou (havia poucos poca) e iniciou uma divulgao intensa da Bossa Nova nos EUA. A jungle fever se espalha: os msicos americanos Stan
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Getz e Charlie Byrd gravam uma verso instrumental de Desafinado e vendem mais de um milho de cpias. A Bossa balanava o bero do jazz e invadia a Amrica. No dia vinte e dois de novembro de 1962, foi produzido pelo empresrio Sydney Fry o show inaugural da Bossa Nova nos EUA Bossa Nova at Carnegie Hall. Os brasileiros Joo Gilberto, Antonio Carlos Jobim, Lus Bonf, Agostinho dos Santos, Carmem Costa, Caetano Zamataro, Jos Paulo, Bola Sete, Carlos Lira, Srgio Mendes, Antonio Carlos Jobim, Miltinho Banana, Chico Feitosa e Roberto Menescal comandaram o espetculo, que teve a participao do pianista e compositor argentino Lalo Schifrin, do saxofonista Stan Getz, do quarteto de Oscar Castro Neves e mais um monte de gente. O pioneiro Joo Donato, contrariado por ter sido convidado de ltima hora (sic), mandou o lima. Num primeiro momento, o evento repercutiu mal na imprensa americana. O jornal The New Yorker, em sua edio de 1 de dezembro de 1962, publicou resenha com o ttulo: Bossa Nova, go home!, na qual rotulou a Bossa Nova de hotel music. Mas o show foi transmitido pela TV, rendeu um lbum e virou um marco; a nova bossa na Amrica era chamada de New Beat.
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Grandes msicos americanos passaram a gravar lbuns de Bossa, entre eles Gerry Mullingan, Henri Mancini e Herbie Mann. Em 1964, Tom Jobim recebeu trs prmios Grammy pela autoria de Desafinado e Garota de Ipanema e pelos arranjos do lbum Brazils Brilliant Joo Gilberto. O lbum Getz/Gilberto, que uniu Joo Gilberto a Stan Getz, ganhou o Grammy de 1965 de melhor lbum do ano, melhor disco de jazz individual ou grupo e melhor arranjo no clssico. Outro lbum histrico intitulado O som, que J. T. Meirelles interpretou ao lado do grupo Copa 5, disco considerado o lanador do samba-jazz nos EUA , onde obteve enorme sucesso comercial e repercusso artstica. Srgio Mendes, outro artista brasileiro, estabeleceu-se nos EUA como msico de Bossa e na dcada seguinte rodou o mundo com seu grupo Brasil 66. A Bossa comeou a ser traduzida, e verses em ingls comearam a surgir. Tom Jobim gravou One Note Samba, a verso em ingls de Norman Gimbel para a letra de Samba de uma nota s. Frank Sinatra, cuja carreira estava em uma de suas decadncias, gravou inmeros sucessos da bossa de Tom traduzidos para o ingls por Gimbel e renasceu. Gimbel recebe, desde ento, os direitos autorais pelas verses como se fosse o criador das msicas, fato este que est sendo contestado

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atualmente na justia americana pela famlia do Maestro Jobim.

Dave Brubeck lana, em 1963, o lbum Bossa Nova USA. Num caminho reverso, o saxofonista americano de jazz Booker Pittman, que morou muitos anos no Brasil e casou com uma brasileira, gravou com sua filha adotiva (a cantora Eliana Pittman) um lbum de Bossa nova que virou cult nos EUA. Conhecendo, assim, um pouco dessa histria da Bossa, poderamos considerar seu sucesso nos EUA uma vingana contra os estragos provocados pela cultura norte -americana em nossa msica? Uma revolta no (ento) vigente estado de subalternidade musical? Acabamos servindo de modelo para eles? Os americanos, finalmente, rendiam-se a nossos talentos? Ou teria a Bossa, como afirmam alguns, sofrido profunda influncia do blues americano atravs de uma relao de consanguinidade musical com o samba negro africano , sendo esta a razo pela qual jazzistas dos Estados Unidos teriam se apegado a ela com tanto entusiasmo? Quando chegou aos EUA, a Bossa encontrou um jazz avassalado pelo rocknroll. O pblico queria rock, as paradas de sucesso tocavam rock, everybody was rockin e o jazz
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jazia no esquecimento. O jazz tornara-se uma expresso musical necessitada de renovao, precisando de oxignio. Muitos dos grandes do jazz j vinham exilando-se

musicalmente na Europa desde o final da dcada de 1950, pois em casa a coisa estava feia; no havia trabalho suficiente nem interesse do pblico; logo, do mercado e os msicos de jazz precisavam trabalhar. A Bossa deu ao jazz esse oxignio, e os jazzistas americanos logo entenderam que esse novo estilo musical encaixava bem na pegada do jazz: os msicos precisavam ser bons para tocar e cantar a Bossa Nova, o que emprestava ao estilo um refinamento que sempre foi peculiar ao jazz americano; alm disso, a Bossa era bastante apropriada a experimentaes em termos de harmonia e ritmo. Esses fatores de identidade, aliados ao contexto em que o jazz precisava de ajuda, fizeram da Bossa o fato novo que ajudou a fazer ressurgir comercialmente o jazz. A bossa deu um molho pop ao jazz. A Bossa salvou o jazz; salve a Bossa!

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Texto-homenagem ao jazz:

Jazzto (Luiz Seman) Jazz gesto, vcio manifesto, meio-incio do improvvel, como tocar de costas para o pblico e ficar de frente pro impossvel. Viver o inferno tocando nas nuvens, emitindo notas-anjos, semnimas de alcance mximo. Sentir os efeitos substanciais das drogas circunstanciais, a presena dos metais e ausncia de mtodo. Ser um rufio de riffs, guardio de grooves numa levada insistente e insinuante. Na tenso das cordas que acalmam, buscar uma alma furiosa, fodida e mal paga, mas que ama e enriquece. Jazz no se esquece: um elefante na sala, um urso tripartite delicado e dilacerante,

rinoceronte rebolante em pleno shuffle circense. Na jaula da mente, o jazz so as marcas de dias passantes e os pedidos de ouvintes carentes; fundo, largo e escuro, misto e nico, fatal e gerador. O palco um cadafalso, no qual damos o pescoo a pendurar, enterramos as mos na corda e suplicamos ao carrasco que seja gentil e rpido, 200 bpm. Jazz blues, de todas as
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alegrias e cores. jogar-se da janela e jamais chegar ao cho; no luz, sombra do divino em forma de demnio. No passa nunca; fica pendente: jazz tudo isso e nada daquilo. To bebop or not to be.

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3 Movimento
Yeah, yeah, yeah! 1960 - 1969

E salve o Brasil! Nossa poltica viveu, no incio da dcada de 1960, uma sucesso de eventos extraordinrios que mudou os rumos da nossa histria para pior. O Brasil elegeu o presidente que teve a vitria eleitoral mais acachapante at ento, com enorme diferena de votos em relao ao segundo colocado na corrida presidencial; porm o brio Jnio Quadros, sem apoio poltico no Congresso, renunciou ao cargo na esperana de ser alado de volta ao poder nos braos do povo. Jnio f-lo por que quilo, mas ningum o chamou de volta; ele tomou (mais) um trago, embarcou num navio e foi pra Europa passear. Assumiu o vice, o estanciero Jango Goulart, que estava em viagem China de Mao. Mal chegou com seus projetos reformistas foi logo derrubado pelos militares. Essa barafunda poltica
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regada a pinga e intolerncia conduziu o pas Redentora, apelido carinhoso que gorilas, tubares e senhoras catlicas deram (e do) revoluo/golpe militar de 1964. A orquestra passou a tocar baixinho; todos os sopros em surdina, tambores abafados, cantores em mordaas. Seguia o baile, ao som de uma msica que, a partir de ento, seramos obrigados a danar.

Quanto Redentora, lets begin from the beginning. Durante a dcada de 1960, o governo dos EUA tomou providncias a fim de evitar o surgimento de outros pases com tendncias aos ideais comunistas, como a Cuba de Fidel e do Che. Para isso, criou um programa com o objetivo de promover o desenvolvimento econmico mediante a

colaborao financeira (de novo; lembra da grana para construir a siderrgica?) e tcnica em toda a Amrica Latina. Este plano ficou conhecido como Aliana para o Progresso (Alianza para el Progreso), e foi posto em prtica entre 1961 e 1970. No Brasil, vrias misses americanas aportaram no litoral brasileiro; a cidade de Natal, capital do Rio Grande do Norte, recebeu visitas do navio americano Hope, que distribua leite em p para a populao local. Na mesma cidade, foi fundado um bairro chamado Cidade da Esperana, alm da
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Escola Estadual Presidente Kennedy, inaugurada na ocasio de visita do senador americano Robert Kennedy capital potiguar. A Aliana para o Progresso duraria dez anos, com investimentos estimados em vinte bilhes de dlares (uns seiscentos bilhes de dlares hoje!) feitos pelos EUA e diversas organizaes internacionais, pases europeus aliados e empresas privadas, que distriburam essa chuva de grana por toda Amrica Latina. Depois dos investimentos, as cobranas; e como se sabe, a conta foi cobrada com juros... Em toda a regio sul do continente americano houve uma proliferao de instalaes industriais multinacionais, alm de interveno firme dos EUA junto s lideranas polticas, o que ocasionou diversas trocas de poder na regio, com a imposio de governos alinhados aos interesses norte-americanos. Foi imposto um clima de terror no panorama poltico alimentado durante os anos da guerra fria, e quaisquer tentativas de implantar alguma ao social que fosse identificada com foras mais esquerda do espectro poltico foram rechaadas com firmeza. Devido a isso, com medo das reformas de base propostas no Brasil pelo bagual Joo Goulart, a maioria dos militares, com apoio de parcelas significativas da sociedade civil brasileira promoveram o golpe militar, que provocou uma srie de atos institucionais extraordinrios e nos levou aos chamados anos de chumbo.
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Entre

as

reformas

propostas

por

Jango

constavam a regulamentao de atividades bancrias, direito a voto para analfabetos e patentes baixas das foras armadas,

regulamentao de investimentos estrangeiros e ampla reforma agrria todos em conformidade com interesses do Estado.

No Brazil No incio dessa era plmbea de nossa histria, o ingls na msica brasileira no estava explcito nas letras, mas era elemento componente das estruturas harmnicas e meldicas das canes voltadas ao pblico jovem; o rocknroll norte-americano tinha no Brasil um forte mercado consumidor desde a dcada de 1950. Com a bossa nova consolidada no mercado, a metade da dcada de 1960 testemunhou o incio de uma nova onda de verses de msicas americanas para o portugus assolando as paradas de sucesso brasileiras. O yeah, yeah, yeah dos Beatles vira i-i-i no Brasil. Roberto Carlos grava Splish, splash, verso do original homnimo de Bobby Darin, na qual um
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banho (na letra de Darin) se transforma num beijo. A letra da msica Road Hog (de John D. Loudermilk) falava de um motorista irresponsvel; na verso em portugus (O calhambeque), Erasmo Carlos conta como o concerto de um Cadillac cujo carro reserva era uma lata velha rendeu mil garotas para o proprietrio do carro. Da Inglaterra, o excelente Renato Barros (da banda Renato e seus Blue Caps) trouxe as msicas dos Beatles para estourar nas paradas brasileiras com letras em portugus: "Menina Linda", verso de I should have known better, "At o Fim", verso de You Won't See Me (ambas de Lennon & McCartney), alm de muitas outras dos Fab Four. No faltou a influncia Made in USA em Renato e nos Blue Caps: ficou famosa a verso do grupo para Shame And Scandal In The Family (Donaldson/ Brown), que virou "Escndalo" (Co-nhe-ci / um capeta em forma de guri). Entre as inmeras verses gravadas nesse perodo, destacam-se: Pare o casamento, verso de Preacher man stop the wedding (original das Charmettes), gravada por Wanderlia; Meu bem, verso de Girl (Beatles) por Ronnie Von; Pensando nela, verso de Bus stop (The Hollies) pelo maravilhoso conjunto vocal Golden Boys; A boneca que diz no, verso de La poupe qui fait non (Michel Polnareff) por Bobby Di Carlo; Ritmo da chuva, verso de Rhythm of the
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rain (The Cascades), gravada por Demtrius; Pobre menina, verso de Hang on sloopy (The McCoys) por Leno & Llian; Esquea, verso de Forget him (Bobby Ridel) por Roberto Carlos... Fazer uma lista das verses gravadas nesse perodo daria um captulo inteiro; uma lista de verses gravadas na histria da msica brasileira depois de 1950 encheria outro livro! As verses, conforme veremos no decorrer dessa obra, sempre estiveram presentes na msica brasileira, inclusive ajudando a alavancar carreiras. Antigamente, com a demora na divulgao das msicas em mbito mundial, chegava-se a confundir a origem da msica; muita gente achava na poca da Jovem Guarda que a original Road Hog era verso de O Calhambeque. Na poca, era mais prtico fazer a verso de uma msica pronta do que produzir material indito. Hoje em dia, as canes estrangeiras tm ampla divulgao; logo, mais garantido lanar um novo artista sem muitos recursos com uma cano j conhecida, que possui registro na memria afetiva das pessoas; muitos produtores musicais, agentes, etc., orientam cantores(as) a gravar verses no comeo de carreira, pois essa

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 uma maneira segura de registrar sua interpretao na memria do pblico. Alm do que mais fcil vender apenas um produto desconhecido (cantor[a]) que um pacote indito cano/cantor(a). Esse fenmeno se repete ciclicamente; citamos agora alguns dos mais recentes: Marisa Monte surgiu para o mundo com Bem que se quis, verso de E po che f, de Pino Daniele; Zlia Duncan aparece com Catedral, verso de Cathedral song gravada originalmente por Tanita Tikaram; Ana Carolina estoura com Quem de ns dois, verso de La mia storia tra le dita, de Gianluca Grignani. Cabe uma pergunta: onde andariam os intrpretes masculinos no Brasil?

Depois de ficar um bom tempo tambm gravando verses, a dupla Roberto & Erasmo intensifica sua profcua parceria musical, criando rocks originais em portugus. Resultado: sucesso! Compem em parceria a cano Parei na contramo; logo em seguida proibido fumar e... ...Festa de arromba. Foi a partir dessa msica, na qual eram citados todos os roqueiros brasileiros de ento, que
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surgiu a idia de um programa de televiso. A TV Record, nessa poca a gigante do segmento, teve que criar uma nova atrao para exibir nos domingos a partir das dezesseis horas, pois a transmisso ao vivo dos jogos de futebol do Campeonato Paulista fora proibida; segundo os dirigentes da Federao Paulista de Futebol, a televiso tirava pblico dos estdios. A partir da necessidade de preencher essa vaga na grade da Record, surgiu um grande produto comercial. O nome foi bolado por Carlito Maia (da agncia de propaganda paulistana Magaldi, Maia & Prosperi). Ele pinou o nome de um trecho de discurso do lder comunista Lnin: O futuro pertence jovem guarda porque a velha est ultrapassada. Para montar o cast do programa, a Record contatou Marcos Lzaro, que era empresrio de Roberto Carlos, que comeava a bombar... Uma coisa leva a outra; nascia assim o show de televiso Jovem Guarda. O programa, veiculado entre 1965 e 1968, era comandado por Roberto Carlos, Erasmo Carlos e Wanderlia. Alm do trio principal, outros cantores e cantoras eram atraes fixas: Cleide Alves, De Kalafe, Demtrius, Deny e Dino, Dori Edson, Ed Wilson, Eduardo Arajo, Jean Carlo, Leno e Lilian, Martinha, Meyre Pavo (R.I.P.), Prini Lorez Ronnie Cord, Rosemary, Srgio Murilo, Vanusa, Wanderley Cardoso (e outros), e os grupos Beatniks (que acompanhavam Roberto), Os Brases, Os Bruxos (que
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mais tarde gravaria em ingls com o nome de Sunday), Golden Boys, Os Bells, Os Vips, Renato e seus Blue Caps, The Beatniks, The Clevers (depois Os Incrveis), The Jet Blacks, The Jordans, The Pops, e outros. A Jovem Guarda quebrava recordes de audincia na TV e de pblico ao vivo no Teatro Record em So Paulo. Em 1966, quando Roberto e Erasmo compem Quero que v tudo pro inferno, o programa toma propores nacionais. Loucura! Roberto vira o rei do i-i-i; as marcas registradas Calhambeque, Tremendo e Ternurinha (Magaldi, Maia & Prosperi novamente) vendiam roupas, chapus, culos, e tudo mais; o que no era uma brasa, ia pro inferno. Chega o final da dcada de 1960, uma poca mgica, com grandes agitaes sociais, polticas e culturais em todo planeta. Nesse clima, outros brasas arrombaram a festa da msica brasileira. Surge a Tropiclia, segundo Erasmo Carlos, uma Jovem Guarda com conscincia das coisas. Os grandes festivais promovidos nessa poca pela TV Record foram um marco na msica popular brasileira. Num dos festivais mais disputados de todos o III Festival de Msica Popular Brasileira da TV Record, de 1967 as apropriaes antropofgicas promovidas pela Tropiclia comearam a marcar presena, nas guitarras que Caetano e Gil incorporaram s canes que defenderam, respectivamente Alegria, alegria
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(com participao do conjunto argentino de rock Beat Boys) e Domingo no parque (com o auxlio luxuoso dOs Mutantes). Houve at uma passeata contra a guitarra eltrica em So Paulo, mas de nada adiantou: a MPB foi eletrificada para sempre. O Sndico Tim Maia tambm gravou vrias msicas em ingls nessa poca e no decorrer de sua carreira. Aos dezessete anos, em 1959, Tim morou nos Estados Unidos, onde aprendeu tudo sobre black music e cantou num grupo vocal chamado The Ideals. O grupo chegou a gravar uma fita demo; quando comearam a procurar uma gravadora, Tim transformou os EUA no pas dos baurets, foi preso e deportado. De volta ao Rio, comea a gravar canes no estilo soul que ele tanto ouvia nos EUA, fica conhecido no meio musical e em 1969, grava em dueto com Elis Regina These Are The Songs, maravilhosa cano cuja parte em ingls era cantada por Tim, com a segunda parte em verso para o portugus cantada por Elis enquanto o futuro Sndico quebrava tudo ao fundo: These Are The Songs (Tim Maia)

These are the songs

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I wanna sing These are the songs I wanna play I will sing it every (little) time And I will sing it every day (Now listen here)

These are the songs That I wanna sing and play

Esta a cano que eu vou ouvir Esta a cano que eu vou cantar Fala de voc, meu bem E do nosso amor tambm Sei que voc vai gostar

Enquanto Tim soltava o vozeiro, a polcia prendia geral. Eis que chega a roda -viva e carrega o destino pra l: em 1968 era criado o Conselho Superior de Censura, decretado o Ato Institucional N 5 e os muros ficavam cada vez mais altos...
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Aps as experincias musicofgicas da Tropiclia, com o fim do programa Jovem Guarda (ainda em 1968) e no meio de uma revoluo dos costumes que estava em plena marcha atravs do mundo, os novos autores do rock brasileiro passam a incorporar o esprito da poca: psicodelia, rock (e cido) lisrgico e uma assimilao dos hbitos (tanto vestes quanto costumes) das bandas estrangeiras. O lendrio grupo paulistano Os Baobs (Ricardo Contins, guitarra; Renato, guitarra; Carlos, baixo; Jorge Pagura, bateria;

Arquimedes, pandeiro) gravou nessa poca vrias composies prprias em ingls, como Tonite, Got to say goodbye, Bye bye my darling e Down down.

O mundo testemunhava Woodstock; os Beatles lanavam Sgt. Peppers; ouviam-se as sonzeiras de Jimi Hendrix, Cream, The Who, Led Zeppelin... Com essa gerao de msicos americanos e ingleses em plena efervescncia criativa, a lngua inglesa diria presente mais uma vez em nossas paradas num futuro prximo.
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Enquanto isso, num movimento interessante, de assimilao da linguagem musical mas, ao mesmo tempo, de recusa subalternidade cultural, os irmos Srgio e Arnaldo Baptista juntaram-se filha de norte-americanos Rita Lee e, conforme sugesto do cantor Ronnie Von, escolheram o nome da banda: Os Mutantes, grupo que comeou a produzir o que o maestro Jlio Medaglia chamou de uma grande brincadeira, o rock do rock. Em entrevista ao site Tropiclia, o maestro declara: (...) Eles no faziam rock, e sim uma pardia do rock. Os Mutantes so grandes criadores, com eles o rock acontece de uma forma agressiva. Num texto que escrevi para a revista Veja em 1969, sobre o terceiro disco dos Mutantes, eu golpeava os Beatles: Vocs ainda vm encher o saco com esses violininhos Felizmente, depois veio o Sargent Peppers.

Depois de acompanharem Gilberto Gil em Domingo no parque, alinharam-se com a Tropiclia e alm da participao no antolgico Tropiclia, ou Panis et Circensis, fizeram parte da gravao de A Banda Tropicalista do Duprat, lbum de 1968 do maestro Rogrio Duprat, que
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trouxe a regravao de Cano para ingls ver, de Lamartine Babo. J alando vo prprio, Os Mutantes produziram vrias canes em ingls, a maioria concentrada no lbum Jardim eltrico, de 1971, que continha as faixas: Tecnicolor, El justiciero, Its very nice pra chuchu e Virginia.

Tecnicolor (Os Mutantes) Please don't you ever ask me things I wouldn't like to talk about

Tecnicolor

Por favor, nunca me pergunte coisas que eu no gostaria de falar

It's time to get in touch with things, we always used to to dream about I'll take a train in technicolor Come along be nice to me my girl Through the window, the nice thing on earth will pass by Moving slowly Though the wide screen

hora de conhecer coisas coisas, que sempre costumvamos sonhar Vou pegar um trem em technicolor Vem junto, seja legal comigo garota pela janela as coisas legais do mundo vo passar M ovendo-se devagar pela telona

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No final de 1970, o trio passa a quarteto com a entrada do baixista Liminha, competente msico e produtor musical. Durante turn na Frana, o produtor Carl Holmes convida o grupo a gravar algumas canes no estdio Des Dames, preparando o lanamento de um lbum com a maioria das canes em ingls para atrair pblico internacional. A gravadora dOs Mutantes desistiria do projeto, ainda que o lbum estivesse pronto para ser lanado. Somente em 1999 seria lanado o lendrio lbum Tecnicolor. Alm da verso original da msica Tecnicolor, destacam-se as canes I feel a little spaced out (verso em ingls de Ando meio desligado); Im sorry, baby (verso de Desculpe, babe) e Shes my shoo shoo, verso em ingls de Minha menina, de Jorge (ento) Ben.

Os Mutantes mutatis, e aps panes et desentendimentos circenses, cada um foi buscar sua glria: Rita Lee limpinha na banheira de espuma, Arnaldo em algum lugar, Srgio nos frets de sua distorcida guitarra.

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No Brasil

Para aguentar a barra no Brasil daquela fase, somente sendo muito careta ou vivendo sob efeito de muitos baurets: trilhvamos uma louca via poltica cheia de sinais fechados e vivamos numa potncia emergente em estado de emergncia policial e impotncia cvica.

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4 Movimento
Let me sing... 1970 - 1974

No Brasil No incio da dcada de 1970, acontece a fancaria do "milagre econmico". Tomando emprstimos e recebendo grandes investimentos estrangeiros, a economia brasileira experimenta um perodo de enorme crescimento, com a gerao de empregos em massa e controle absoluto da inflao. Na poltica, a sociedade vive com a imprensa sob controle absoluto e atos absolutamente violentos sendo cometidos contra quaisquer opositores do regime. O general Garrastazu chefia, em seu planto, uma fora com poderes de polcia e justia que se coloca acima do Estado, determinada a detonar os grupos de esquerda os DOI-Codi (Destacamento de Operaes de Informaes e Centro de Operaes de Defesa Interna). Paralelamente surge a famigerada Oban (Operao
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Bandeirantes), grupo patrocinado por empresrios e composto por integrantes das Foras Armadas (especialmente Exrcito) e das Polcias Federal e Civil voltado priso, tortura e morte de ativistas de esquerda. Enquanto Carlos Alberto Torres o craque capito da melhor seleo brasileira (qui mundial) de futebol de todos os tempos entortava os adversrios e levantava a Taa Jules Rimet no Mxico, um certo Capito Carlos Lamarca entorta os ferrolhos do porto de um quartel do Exrcito na Rua Tutia, em So Paulo, rouba armas e bombas, se refugia no Vale do Ribeira e articula uma guerrilha contra o governo militar. Neste mesmo ano de 1970 so seqestrados o cnsul japons Nobuo Okuchi, o embaixador alemo Ehrenfried von Holleben e o embaixador suo Giovanni Enrico Bucher. Os trs foram trocados por militantes esquerdistas que eram mantidos presos pelo regime ditatorial os diplomatas voltaram para casa, enquanto os guerrilheiros iam para o exlio. Em 1971, o Capito do Tri Carlos Alberto transferido do Santos Futebol Clube para o Botafogo do Rio de Janeiro; no mesmo ano, o Capito Lamarca vai desta para a melhor no serto da Bahia.

No Brazil
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Vivendo neste contexto poltico, msicos brasileiros adotaram outro tipo de apropriao da lngua inglesa em suas composies na dcada de 1970. O rdio mantinha sua fora como veculo de comunicao, mas as maiores verbas da mdia eram agora destinadas televiso. Com o aumento gradativo da audincia, as televises iam ficando cada vez mais poderosas; alm disso, data deste perodo o acordo do grupo norte-americano Time/Life com a Rede Globo. Assistia-se na TV a um desfile de americanismos: sanduches de manteiga de amendoim com gelia sendo consumidos por famlias de origem anglo-sax; empregadas domsticas assistindo televisores coloridos (cenas que assistamos em aparelhos preto e branco); enfermeiras negras e divorciadas (lembremos que no havia divrcio no Brasil dessa poca) indo para o trabalho em carros luxuosos; meninos criando ursos em seus quintais, cavalos falantes, super heris mascarados e barrigudos, carros hidramticos, astronautas, fugitivos, feiticeiras, gnias na garrafa... As sries enlatadas dominavam a grade da programao de TV. Apesar de algumas produes nacionais terem feito sucesso na TV desde a dcada de 1950 (Falco Negro, Vigilante Rodovirio, Capito 7, entre outros), nosso rico imaginrio cultural, povoado com tipos locais e com

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personagens ricas, contava apenas com a literatura para sobreviver. Por mais que, atravs da literatura nossa identidade cultural teimosamente sobrevivesse, as crianas eram bombardeadas incessantemente pelos raios catdicos dos tubos de imagem dos aparelhos de TV. Desde a dcada de 1960 e nesse incio da dcada de 1970 no Brasil, meninos e meninas da classe mdia emergente giravam freneticamente os seletores manuais de canais com seus plec-plec caractersticos, e somente desviavam seu olhar da telinha pela obrigao na vigilncia do nvel dos reguladores de voltagem dos televisores. O regulador de voltagem era um aparelhinho que ficava conectado tomada de energia e o televisor, evitando sobrecarga por aumento na voltagem da energia eltrica. Quando a TV quebrava, era geralmente o seletor de canais ou o flayback. Quando queimava o tubo... l ia o papai fazer mais um credirio.

Conforme FEATHERSTONE: O processo de homogeneizao da cultura, o projeto de criao de uma cultura comum, deve
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ser entendido como um processo [...] da necessidade de ignorar ou, na melhor das hipteses, de refinar, sintetizar e misturar diferentes locais. [...] O fundamento no a eliminao das diferenas, os vestgios do regional e das afiliaes tnicas locais, mas a percepo do direito do Estado agir assim, o fato de que tais laos so retrgrados, desviantes e precisam ser neutralizados atravs da educao e dos processos civilizatrios.

A Aliana para o Progresso foi extinta em 1969 por Richard Nixon, e o acordo Time/Life com a Rede Globo acabou em 1971. Mas, j era tarde demais; a influncia estrangeira grassava. As estaes de rdio brasileiras intensificaram a transmisso de programas dedicados

exclusivamente msica para jovens, em modelo inspirado nas rdios norte-americanas que transmitiam sucessos das paradas musicais listados em edies impressas, como as revistas Cash Box e Billboard nos EUA. Em So Paulo, as rdios Difusora e Excelsior, e a Rdio Mundial no Rio de Janeiro (todas transmitindo ento na frequncia AM), desfilavam durante sua programao os sucessos da msica pop, numa proporo de

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70% para msica estrangeira e 30% de msica popular brasileira. Na msica estrangeira, a proporo era de 80% de msicas cantadas em ingls e os 20% restantes dividiam-se, basicamente, entre msicas italianas e francesas. Um dos slogans da Rdio Difusora era: "Msica em terceiro lugar na Cash Box, Billboard, Europe Music e Record World". Cash Box, Billboard e Record World so revistas norte americanas que trazem as listagens das msicas e suas posies na parada de sucessos. Segundo o grande produtor musical Cayon Gadia (R.I.P.), na poca diretor da Rdio Tupi (da qual a Difusora fazia parte), Europe Music no existia, era uma inveno para simular uma boa colocao da msica nas paradas

europias.

No Brazil Aquecido pelo milagre econmico, o mercado publicitrio estava fervilhando, dirigindo verbas cada vez maiores aos veculos de comunicao (rdio e televiso). Com o incio das transmisses em FM, o som do rdio fica muito
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melhor, equalizvel e estereofnico; logo, a publicidade podia veicular seus anncios com melhor qualidade de udio. A televiso a cores chega ao Brasil em 1972: ns agora assistamos os enlatados americanos igualzinho a qualquer caipira dos mais longnquos grotes do Kentucky! Comeam a surgir vrios programas musicais na TV, aumentando espao na programao para a msica. O mercado fonogrfico brasileiro, cuja maioria das gravadoras era composta por filiais de empresas estrangeiras (leiam-se EUA e Inglaterra), no rastro dessa onda de consumo causada pelo aquecimento da economia provocou enorme demanda por materiais inditos. Como a aquisio de direitos de msicas estrangeiras era muito onerosa, ficaria mais barato comprar, aqui no Brasil, msicas originais compostas na lngua inglesa. Consequentemente, intrpretes e autores brasileiros optaram pela composio de letras de msicas em ingls, que era a lngua cantada na maioria esmagadora das grandes campes das paradas de sucesso. Os artistas brasileiros que, ento, pretendiam alcanar sucesso viam-se frente a novo paradigma autoral: composio de msicas em ingls. Esse encadeamento de fatos acabou por criar uma nova entidade artstica: msicos brasileiros, falantes nativos do portugus, compondo e cantando em ingls. A maioria desses msicos no era falante fluente da lngua inglesa,
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sabendo (ou quase sabendo; ou no sabendo) apenas o suficiente para decorar as letras das canes e interpret-las com sotaque escalafobtico. Alm disso, o ingls , segundo o produtor Nlson Motta, (...) uma lngua danada de boa pra letra de msica. (...) you, me, love, hate, war, peace, black, white; pra um letrista, um bom monosslabo vale ouro. Motta tem razo; em ingls, as palavras mais curtas encaixam melhor nas divises musicais. Na escanso potica de um verso em ingls, cada slaba pode ter um significado nico; com menos palavras canta-se (e fala-se) mais.

A maioria dos msicos brasileiros que compuseram (e tocaram) em ingls era oriunda das bandas que animavam os bailes e domingueiras de clubes na s dcadas de 1960 e 1970, interpretando sucessos internacionais. Passa ento a predominar nomes de artistas em ingls nas paradas de sucesso do Brasil. Citaremos aqui os mais conhecidos. Com certeza h muitos mais; porm, procuramos
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abranger a maior quantidade daqueles que fizeram sucesso em algum momento desse perodo, gravando lbuns ou compactos simples e duplos.

Domingueiras era o nome dos bailes vespertinos promovidos em clubes da capital de So Paulo (e em todo Brasil, com esse e outros nomes) no final da dcada de 1960 at a metade da dcada de 1970. Na capital paulista, o circuito de bubucas (bailes vespertinos aos sbados) e domingueiras mais concorridas acontecia nos clubes Banespa, Espria, Harmonia, Monte Lbano, Paulistano, Srio, Yp, Ypiranga e muitos outros. A Meca das domingueiras era o Clube Crculo Militar, no bairro do Ibirapuera, So Paulo (SP). O fenmeno se espalhou por todo pas; a juventude curtia os bailes com msicas (prprias ou de bandas estrangeiras) cantadas em spiknglich por brasileiros.

A banda Colt 45 foi o embrio que posteriormente gerou outras formaes: Memphis, Lee Jackson e Sunday. A banda Memphis (que gravou com outros nomes: Beach Band, Baby Joe, Kris Kringle, The Clocks, Billbox
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Group, Moon & Stars e Sodom) era formada por Dudu Frana (do sucesso Grilo na cuca, tambm conhecido como Joe Bridges, na voz e bateria), Marcos Maynard (guitarra, depois teclado), Xilo (guitarra), Nescau (baixo), Cludio Callia (teclado) e Niccoli (bateria). Tambm fizeram parte Otavinho (guitarra depois teclado), Osvaldo Rizzo Filho (ou Oswald Smiles, percusso), o maravilhoso guitarrista Wander Taffo (R.I.P.) e o grande baterista Gel Fernandes (que formariam no Rdio Txi), Hlio Eduardo Costa Manso (ou Steve MacLean, ou ainda Terence Stample, que tocaria no grupo Sunday, no teclado e vocais) e Carlos Alberto Marques, o Carlinhos ( a.k.a. Charlie, Charles Marx ou Mr. Charlie; guitarra, vocal, flauta e sax). Um grande sucesso do Memphis foi a cano Sweet Daisy.

Sweet Daisy (C. Alberto Marques)

Doce Margarida

Oh, my sweet Daisy since the the day I've known you I've been crazy just been thing thinking

Oh, minha doce Margarida Desde o dia que te conheci estou louco s de pensar

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of you

em voc

You are the lady like every girl would like to be

Voc a mulher que toda garota gostaria de ser

Oh, my sweet Daisy, please don't let me down

Oh, minha doce margarida por favor, no me trate mal

I've been crazy since the day I found you you are the lady who never let me be alone (...)

Estou louco desde o dia que te encontrei voc a mulher que nunca vai me deixar s (...)

(...) For the moment that I finally tell you I love you, I wanna marry you tonight

(...) Pela hora que finalmente te direi que te amo quero me casar contigo esta noite

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O vocal e o instrumental eram muito bons; os msicos tinham muitos anos de estrada nos bailes e domingueiras da vida. Alm disso, a letra era em ingls, e no em spiknglich. O racha da banda Colt 45 gerou outra banda brasileira, que gravou em spiknglich: o Lee Jackson, que entre os msicos de sua formao, teve Cludio Conde, Luiz Carlos Maluly, Marco Bissi, Marcos Maynard e Srgio Lopes, que exerceram e exercem cargos importantes em grandes gravadoras multinacionais. Seu empresrio era Manoel Poladian, que veio a ser um dos maiores empresrios de artistas musicais do Brasil. Em 1972 o grupo obteve grande sucesso com a empolgante Hey girl.

Hey girl
(Lee Jackson)

Ei menina Ei menina detesto este som est em minha cabea batendo pra todo lado Vai pra cima vai pra baixo me chateia no posso sair voc no v

Hey girl, I hate that sound Its in my brain crashin round and round Its going up and its going down it bothers me, I cant get out dont you see

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what its all about? Hey girl, I hate that sound its in my brain crashinround and round Its going up and its going down my head is full, can't stand anymore lets go soon life is a bore alone with you away from here Plenty to do only want you near come with me now, lets find some peace I think I love you girl come with me please La la la (crashin round and round)

do que se trata? Ei menina detesto esse som est em minha cabea batendo pra todo lado Vai pra cima vai pra baixo minha cabea est cheia no aguento mais vamos logo a vida chata sozinho com voc longe daqui Muito a fazer s te quero por perto vem comigo agora, vamos encontrar alguma paz acho que te amo, garota vem comigo por favor La la la (batendo pra todo lado)

Outra banda famosa na primeira metade da dcada de 1970 surgida a partir do Colt 45 foi o Sunday, formado por Hlio Eduardo Steve MacLean/Terence Stample Costa Manso (vocal, teclados), Marcelo Caggiano (guitarra), Fbio
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Gasparini (guitarra, que viria ser o Ted Gaz, da banda Magazine), Vivian Costa Manso (vocal, que depois seria integrante das Harmony Cats), Carlinhos Marques (baixo, vocal) Fernando d'vila e Gel Fernandes (bateria - Rdio Txi); entre suas composies, Oh, oh, la e Hand by hand (Side by side). Em abril de 1972, a gravadora Copacabana lanou um compacto simples com as canes Tell me once again / Send it for tomorrow, de um novo grupo chamado Light Reflections. A msica Tell Me Once Again estourou no Brasil e Argentina e, devido ao sucesso, a banda internou-se em estdio e gravou oito compactos e dois LPs em apenas cinco meses durante o mesmo ano. O Light Reflections era formado por Billy (a.k.a. Brian, Danny Boy) Anderson (guitarra e vocal), Marc Mane (rgo e guitarra), Ricky Taylor (baixo, piano, sintetizador Moog) e Billy Rogers (bateria) todos brasileiros. A banda j tinha gravado anteriormente com o nome de Tobruk, com alteraes na formao: Brian Anderson (guitarra e vocais), Key Wilson (teclado), Lois Gee Brahman (guitarra), Ronnie Wells (baixo e vocais) e Billy Rogers (bateria). O grupo Kompha (surgido da fuso de parte dos grupos Sounds Five, Cdigo 90 e Loupha) era composto por Ray

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(vocal - Sounds Five), Tuca (guitarra - Cdigo 90), Vitor Malzone (baixo - Loupha e Cdigo 90), Marinho (teclado Cdigo 90) e Nicoli (bateria - Sounds Five). Gravou trss compactos duplos com msicas prprias em ingls: Since I feel for you / Beacher (1972); Fat lady / Bridges (1973) e Lalala blues / Happy song (1974). A msica Beacher alcanou sucesso consedervel nas rdios da capital paulista. Muitas outras bandas brasileiras gravaram em

spiknglich na dcada de 1970, alm das j citadas: Manchester (com My dear), The Buttons (Whispering)... A lista enorme. A verdade que nessa poca quase todo mundo gravou em ingls (ou spiknglich). Quase todas as bandas citadas esto em atividade at hoje, fazendo shows que relembram os sucessos da poca.

Exceo proposta evidentemente comercial da maioria das bandas que gravaram em ingls nessa poca foi o grupo carioca Soma. A banda nasceu em 1969, formada por Bruce Henry (baixo e voz), Jaime Shields (guitarra e voz), Alrio Lima (bateria) e Ricardo Peixoto (guitarra). Em 1974, o grupo contou com a presena de Richard Menina veneno Court, o
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ingls Ritchie (que voltar narrativa mais adiante); neste mesmo ano, Bruce, Jaime e Alrio gravaram uma raridade da discografia nacional, a trilha sonora do filme Mailbag Blues, uma ode ao ladro ingls Ronald Biggs, ento vivendo no Rio de Janeiro. No lbum, a faixa ttulo, Mailbag Blues, tem letra em ingls. Gravaram tambm a faixa intitulada P.F (com Ritchie nos vocais e letras em ingls) no histrico LP Banquete dos mendigos, lbum duplo gravado ao vivo no dia 10 de dezembro de 1973 no Museu de Arte Moderna do Rio Janeiro num show em comemorao aos 25 anos da Declarao Universal dos Direitos Humanos, idealizado e dirigido por Jards Macal. Esse lbum, que ficou censurado por seis anos, intercalava trechos da Declarao com msicas interpretadas por Chico Buarque,

Dominguinhos, Dorival Caymmi, Edu Lobo, Gonzaguinha, Jards Macal, Joo Donato, Jorge Mautner, Johnny Alf, Lus Gonzaga, Luiz Melodia, Maurcio Tapajs, Milton Nascimento, Paulinho da Viola, Raul Seixas, o grupo Soma e Tom Jobim.

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O Soma tambm participou, com trs faixas, da coletnea Barbarella (1971), lanada em Londres (Inglaterra), com as faixas: Potato fields, Fragments (sensacional levada tribal com letra em ingls), Treasures e Where. Fora do eixo Rio/SP e com proposta radicalmente comercial, a banda Trepidants, de Recife (PE), lana o LP Remember me, com letras em ingls, que foi sucesso de vendas em todo Norte e Nordeste com mais de trezentas e cinqenta mil cpias vendidas. As letras eram de autoria do guitarrista Joaquim Vicente Filho, a.k.a. Vicent Jr., que sabia falar ingls porque tinha cursado em Recife o Maia English Course. O segundo disco long play da banda trouxe as faixas Love me forever e Arizona. Nos prximos trs lbuns, mais spiknglich: Janie, Shack it up (ttulo totalmente spiknglich), Far away, Old cowboy e Little lady. Lana mais um lbum, intitulado Double face (com cinco faixas em spiknglich e cinco em portugus), e passa a compor apenas em portugus.

Remember me
(Vicent Jr)

Lembre de mim De que adianta voc tentar fazer assim? estou em voc pra pra sempre
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What's the use you try to do so? I am in you forever what's all that for?

If you always loved me and never will get forget me please be fair with yourself if you aren't sure Do not to that but on the contrary remember me You wouldn't manage to live without me close your eyes and feel in your heart You'll only see my effigy you can't face it nobody can do it just loving you as I did Everything that you do now will be for me or thinking about but on the contrary remember me You wouldn't manage to live without me forgive me if you can
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Se voc sempre me amou e nunca vai pegar me esquea por favor seja justa consigo se voc no tem certeza No faa isso mas ao contrrio lembre de mim Voc no conseguiria viver sem mim feche seus olhos e sinta em seu corao Voc ver minha figura voc no pode aguentar ningum pode amando voc como eu Tudo o que voc faz agora ser por mim ou pensando em mim mas ao contrrio lembre de mim Voc no conseguiria viver sem mim me perdoe se puder

but I don't understand why don't you tell me What happened to you? tell me why tell me why you stopped loving me We were so happy you told me once What happened to you? tell me why tell me why you stopped loving me We were so happy you told me once that I was your heaven your everything If I have lost you I'm not to blame me

mas no entendo porque no me diz O que aconteceu com voc? me diga me diga por que voc parou de me amar ramos to felizes voc j me disse O que aconteceu com voc? me diga me diga voc parou de me amar ramos to felizes voc j me disse que eu era seu paraso tudo pra voc Se te perdi no tenho culpa

Em Curitiba (PR), a sensacional banda Aquarius (tradiconal na animao de bailes, que tem entre seus componentes histricos os meus brothers Dino e Mlton)
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lana em 1978 o LP Pr do sol, com a faixa I get sad, composta em ingls por Charles White (o cantor Branco), Ken (Dino Cardoso) e Kuko (Clvis Candal).

I get sad
(White, Ken, Kuko)

Eu fico triste
(Branco, Dino, Clvis)

To know when I make you cry its my fault, then I am sorry I got no money but sometimes you dont understand me

Saber quando te fao chorar minha culpa, ento desculpe no tenho dinheiro mas s vezes voc no me entende

I needed to tell you I dont like it but then I always worry about your tears and I guess I do

Precisava lhe falar que no gosto disso mas ento eu sempre me preocupo com suas lgrimas e acho que fao isso

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all the time

o tempo todo

Please try to understand me Im always the guy you can believe () but you

Por favor, tente me entender sou sempre o cara que voc pode acreditar () mas voc

For once understand me that I sing a song that says I love you

Uma vez apenas me entenda que eu canto uma cano que diz eu amo voc
() = ininteligvel na transcrio.

Uma

grande

quantidade

de

cantores

brasileiros

cantando em ingls e spiknglich tambm passa a frequentar as paradas de sucesso. Muitos deles em incio de carreira, alavancada pela onda de msicas em ingls; outros deles cantores que j atuavam h anos e viram nessa onda a oportunidade de sucesso.
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Da mesma forma que as bandas, com certeza h muitos mais cantores do que mostramos aqui; listamos agora os cantores que fizeram sucesso em algum momento desse perodo, e que registraram suas obras em lbuns ou compactos simples e duplos. No h registro de cantoras brasileiras que gravaram canes autorais em ingls na poca. Como se costumava dizer ento, o conjunto de autores de msica em ingls no Brasil era um verdadeiro Clube do Bolinha (ver Glossrio).

Em 1973, quando Tarcsio Meira aparecia nas cenas romnticas da novela Cavalo de Ao ao lado de Glria Menezes, uma cano com letra em ingls servia como fundo para os dilogos: Dont say goodbye. A msica ficou dezenove semanas em primeiro lugar nas paradas mas, apesar desse enorme sucesso, seu intrprete (e co-autor com Paul Bryan veja abaixo), chamado Chrystian, passava dificuldades na casa humilde da Vila Gustavo em So Paulo. Depois, dividiu o merecido sucesso nos palcos dos shows de msica sertaneja com seu irmo, formando a tima dupla Chrystian e Ralf (que

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tambm gravou em ingls usando os pseudnimos Don Elliot e Ralph Richardson). Dave Maclean Jos Carlos Gonsales, paulistano do bairro do Ipiranga, que comeou sua carreira em 1965 no conjunto The Snakes, que mais tarde passaria a se chamar The Buttons (o grupo The Buttons tocou na minha formatura do Ginsio!). Dave emplacou vrios hits como Me and you, tema da novela Os Ossos do Baro, e We said goodbye, que recebeu disco de ouro no Brasil e no Mxico. Ivanlton de Souza Lima comps uma balada em ingls chamada My life. Na hora de lanar o lbum pela gravadora Top Tape, teve de escolher um nome internacional: virou Michael Sullivan. O brasileiro Malcom Forest morou nos EUA por mais de seis anos, onde formou-se, magna cum laude, em msica pela Universidade da Califrnia em Los Angeles. Gravou em ingls no Brasil os sucessos Ecstasy, A stupid way, We, Silver queen e Disco lady (esta faz parte da na trilha sonora do filme Pixote). Mark Davis comeou na msica tocando com os irmos em grupos como Os Colegiais, Os Namorados, Bossa 4 e Arco-ris; em 1971, lanou-se em carreira solo gravando

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canes em ingls, sendo que obteve um hit com a msica Dont Let Me Cry (autores: Otvio Augusto, ou Pete Dunaway, e Cayon Gadia, ou George), em 1973. Mark Davis tambm adotou o pseudnimo de Uncle Jack; posteriormente, escolheu seu nome artstico definitivo: Fbio Jnior. O excepcional Jean Carlo, um dos grandes cantores da Jovem Guarda, gravou com o pseudnimo de Michael Davis a cano Another song, e tambm um compacto duplo em 1977 com o nome de Edward Cliff, com as msicas Summer love, Sky, (Lado A); Nights of September e I'll never walk alone again (Lado B). A msica Listen fez sucesso em 1971. Seu intrprete era Paul Bryan, na verdade o fantstico cantor e pianista Srgio S (grande cantor e instrumentista, compositor de mais de trezentas canes). Lanou o LP Listen to Paul Bryan, em cuja capa aparecia um sujeito loiro de barba, que no tinha nada a ver com o verdadeiro Paul. Michael Davis (ou Edward Cliff) e Paul Bryan tinham em comum, alm de vozes maravilhosas e ouvidos absolutos, a deficincia visual.

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Patrick Dimon, um grego polifnico que canta em grego, espanhol, portugus, ingls, francs e italiano, fez sucesso com a msica Pigeon without a dove da novela "Pai Heri", na Rede Globo (1979). Pete Dunaway era Otvio Augusto Fernandes Cardoso, cantor, arranjador e produtor paulistano, ex-membro da banda Memphis. Dunaway escreveu uma das canes-tema de abertura do telejornal Hoje (TV Globo): Adam and Eve, de 1975. No confundir com a msica Evie, que foi utilizada na abertura do telejornal em 1973 com interpretao Mathis. do norte-americano Johnny

Thomas William Standen (R.I.P.), filho de ingleses nascido em So Paulo (e fluente em ingls), comeou a cantar ainda nos anos 60 em portugus. Em 1972 adotou o pseudnimo Terry Winter, e fez grande sucesso interpretando Summer Holiday. If you could remember foi outro grande sucesso dessa poca, na voz de Tony Stevens, pseudnimo do cantor brasileiro Jess (que tambm gravou a msica Flying com o

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nome Christie Burgh, o que leva muita gente a confundir com Chris DeBurgh; Jess utilizou tambm o pseudnimo Roger Shapiro). Cantando em portugus, Jess foi eleito, em 1980, melhor intrprete no Festival MPB Shell da Rede Globo com a msica "Porto Solido" (Zeca Bahia/ Ginko).

Segue uma lista de outros pseudnimos em ingls utilizados por cantores brasileiros:

Bob Mackay (ou Napoleon): Hubbert Wong. Glenn Michael: Manoel do Lago Neto. Julian: Felipe Dib Neto. Paul Denver: Carlos Alberto de Souza. Paul Jones: Celso Zambel Neto. Peter McGreen: Pedro Lopes.

Vamos dar agora destaque a um grupo brasileiro que fez sucesso nacional na dcada de 1970 com canes gravadas em spiknglich.

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No final de 1968, na cidade de So Paulo, os msicos Paulo Fernandes, Oswaldo Malagutti e Helio Santisteban formaram o grupo Os Pholhas. Comearam tocando em bailes e, movidos pela demanda das gravadoras, comearam a compor msicas prprias em ingls; em 1972, diretores da gravadora RCA Victor assinaram contrato com a banda, lanando em setembro do mesmo ano o lbum Dead faces, que alcana o primeiro lugar nas paradas trs meses aps o lanamento, vendendo no total em torno de quatrocentas e cinquenta mil cpias. Faremos breve anlise literria da letra de uma cano desse grupo, para ilustrar a forma de composio e as ferramentas utilizadas nessa composio, bem como analisar o formato de produo musical e o impacto causado na msica brasileira dessa poca.

Conforme depoimento dos prprios autores, as letras das canes do grupo eram pinadas de um livro dos anos 30 chamado Ingls Como Se Fala. Com esse mtodo tabajara, compuseram um dos maiores sucessos da msica brasileira em 1972: a cano My mistake.

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My mistake
(H. Santisteban, O. Malagutti)

Meu erro

There was a place that I lived and a girl, so young and fair I have seen many things in my life some of them I'll never forget everywhere... I was sent to prison for having murdered my wife because she was living with him I lost my head and shot her

Havia um lugar em que eu vivi e uma garota, to jovem e linda eu vi muitas coisas em minha vida algumas delas eu jamais esquecerei em todo lugar... Fui mandado para a priso por ter assassinado minha esposa porque ela estava vivendo com ele eu perdi minha cabea e atirei nela

This was my story in the past

Essa foi minha histria no passado

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and I'll go to reform myself I am paying for my mistake I will never be the same man again

e eu irei mudar a mim mesmo (sic) estou pagando por meu erro eu nunca mais serei o mesmo homem outra vez

was

A letra formada por trs estrofes de quatro versos cada uma, sendo que a primeira e a terceira estrofes tm uma palavra final que deveria servir como fechamento, mas que pelo uso inadequado ao contexto (principalmente ao final da 1 estrofe), soa mais como um preenchimento meldico de uma ponte musical. A acentuao silbica se impe muito mais pela estrutura harmnica e meldica da cano; a diviso silbica irregular, pois a maioria dos versos conta com sete slabas poticas, mas h uma variao deste nmero no decorrer da letra. Escanso: There / was / a / place / that I / li / ved (sete slabas poticas). No aspecto sinttico, h, neste verso, uma

impropriedade da lngua inglesa. Quando praticada apenas a audio da msica, sugere-se um movimento (to leave, deixar); mas ao tomar contato com a letra escrita, v-se que o verbo

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utilizado foi to live (morar). Logo, percebe-se que um lugar onde o eu-lrico viveu. A lngua inglesa prope a troca do pronome that pelo indicativo where, ficando a frase da seguinte forma: There was a place where I lived. No h um esquema rmico definido, nem assonncias que poderiam auxiliar na ligao dos versos e na fluncia rtmica. No segundo verso, a palavra fair foi traduzida como linda, pois a pesquisa pelo termo feita em dicionrio da dcada de 1970 (ver LAMB) encontrou a seguinte descrio em verbete: fair: old use (for a woman) beautiful. A ltima palavra da primeira estrofe, everywhere, aparece completamente deslocada da coeso da letra. Com muito boa vontade, pode-se elaborar que o eu-lrico jamais se esqueceria das coisas que viu na vida, no importa para onde fosse; mesmo assim, sugere-se como mais efetivo o uso do termo anywhere (qualquer lugar). No ltimo verso da segunda estrofe (refro), o eu-lrico perde a cabea e atira na mulher que o traiu; no caso, a perda da conscincia em situao de extrema emoo tem no ingls a expresso I lost my mind. Algum somente poderia lost the head quando tem a cabea decepada. A forma correta I lost my mind no serve para o autor brasileiro; traduzida, ela significa

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outra coisa em portugus. H uma lexicofagia (fagos), uma apropriao avassaladora da lngua, canibalismo sinttico que transgride os preceitos da lngua e transforma a letra num outro objeto, uma traduo literal que resulta em significante audvel (at para quem no tem domnio da lngua inglesa).

O termo reform utilizado no segundo verso serve para explicitar a inteno do eu-lrico em corrigir-se aps o crime cometido; porm, a lngua inglesa no prope esse verso ou, em ingls no existe esse uso do termo, somente em spiknglich. O uso de expresses idiomticas inexistentes na lngua inglesa, e da apropriao equivocada de termos no contexto da letra era, neste caso, devida em grande parte ao mtodo de construo, que partia da concepo narrativa de agente falante da lngua portuguesa traduzindo (quase que) literalmente sua expresso natural, mas utilizando um artifcio que no domina. Alm disso, observa-se no processo criativo o encontro intencional entre blocos de pensamento e blocos meldicomusicais, sem filtros sintticos ou gramaticais. A letra encaixava na melodia, e isso bastava.

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No aspecto temtico, My mistake seguia a tradio do samba-cano, cujas letras foram produzidas em poca propcia a questionamentos existencialistas de forte desencanto com o mundo. Os elementos trgicos encontrados em vrios exemplares de sambas-cano repetem-se aqui, inclusive no arrependimento final do autor do crime e sua promessa de redeno. A linguagem utilizada tanto em My Mistake quanto nos sambas-cano caracteriza-se pela presena exacerbada da sentimentalidade, contando em forma de cano dramas, flagrantes amorosos e cenas do cotidiano. A influncia estrangeira absorvida, nessa produo, de forma a criar um novo meio de expresso lingustica que chamo de spiknglich na qual nem os ouvintes nem os msicos estavam preocupados com as arbitrariedades, sejam da lngua ou da msica e no aspecto conceitual e temtico, com as arbitrariedades do contexto poltico e social ento vigente. No aspecto tcnico, em alguns exemplos dessa produo brasileira em ingls, deve-se levar em conta, tambm, a limitao de recursos da maioria dos equipamentos utilizados (mesmo nos melhores estdios de gravao da poca), aliados ao desconhecimento das equipes tcnicas dos estdios fonogrficos quanto s particularidades da msica pop (especialmente o rock), como distoro (neste caso,

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caracterstica positiva) das guitarras, afinao dos tambores das baterias, equalizao dos timbres dos teclados eletrnicos, etc. Isso trazia na poca resultados tcnicos geralmente pfios se analisados hoje; naqueles tempos, eram considerados timos e serviam inclusive como paradigma. Algumas vezes, a captao do som em estdio era muito boa; porm, a prensagem do vinil acabava por matar o trabalho, chapando o som (tornando inaudveis as frequncias mais graves e mais agudas). Excetuam-se resultados obtidos por alguns msicos que tiveram acesso compra de instrumentos importados o que demandava viagens ao exterior bem mais inacessveis na poca. Mesmo neste caso, as condies de gravao permaneciam conforme descrito

acima, principalmente no que diz respeito captao do som de guitarras distorcidas.

A timbragem dos instrumentos era baseada na imitao das bandas internacionais, assim como o timbre de voz de alguns cantores, que em muitos casos tentavam emular os cantores estrangeiros. No caso de My mistake, por exemplo, o vocalista tentava reproduzir o timbre de voz de Robin Gibb, cantor da banda australiana Bee Gees, que gravara em

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setembro de 1968 a cano I started a joke. Por sinal, melodicamente e na harmonia, My mistake claramente baseada nessa cano do grupo australiano. No final da dcada de 1970, passada a onda de sucesso, Os Pholhas voltaram sua condio de banda de baile, interpretando seus antigos sucessos em shows bastante solicitados at os dias de hoje.

Essa e outras msicas compostas por brasileiros no idioma de Shakespeare na dcada de 1970 no contaram com a vigilncia dos censores de planto, nem com a censura temtica, j que eram, em sua quase que absoluta maioria, canes que tratavam de temas amenos. Eram trabalhos produzidos por artistas que ansiavam sua insero no mercado fonogrfico de larga escala e que, portanto, no arriscavam nenhuma linha de protesto ou crtica ao regime ditatorial ento vigente, alm de cumprir funo alienante que era cara ao mecanismo de represso. Censura mesmo somente moral, que partia principalmente de rgos de imprensa e artistas que se posicionavam contra o regime militar, que na poca formavam um conjunto de vozes opinativas chamado de patrulhas ideolgicas.

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Conforme ARAJO, em relato feito sobre a ao das patrulhas ideolgicas sobre a msica brega da poca, mas que serve tambm para a msica em ingls composta por brasileiros: (...) pelo menos no campo da msica popular, a ao das patrulhas ideolgicas foi to intensa quanto as foras da represso politica. Entretanto, esta ltima cessou com o fim do regime militar; a outra atinge suas vtimas at os dias atuais.

J os compositores populares de lngua portuguesa, de reconhecido sucesso de pblico e crtica, tambm produziram canes em ingls, mas sem deixar de registrar seu protesto contra o estado de coisas. A cano London, London, discutida no 8 Movimento deste livro, exemplar nesse sentido: enquanto os militares decretavam Brasil, ame-o ou deixe-o, a Caetano Veloso, exilado, restava procurar discos voadores nos cus de Londres. No Brasil, a baby Gal Costa cantava que era preciso ler na camisa, a mensagem na lngua estrangeira que se multiplicava nas estampas: um estranho e, ao mesmo tempo to comum, I love you.

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Baby (Caetano Veloso)

Voc precisa aprender ingls precisa aprender o que eu sei e o que eu no sei mais (...)

(...) Vivemos na melhor cidade da Amrica do Sul, da Amrica do Sul voc precisa, voc precisa (...)

(...) No sei leia na minha camisa baby, baby, I love you...

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No

exlio

em

Londres,

Caetano

grava

Transa(lanado em 1972), lbum com vrias canes em ingls (algumas com versos e estrofes em portugus). You don't know me, Nine out of ten, It's a long way, Neolithic man e Nostalgia (That's what rock'nroll is all about).

No Brasil, Paulo Diniz homenageia Caetano em seu exlio, no mais legtimo spiknglich:

Quero Voltar Pra Bahia

(Paulo Diniz)

I don't want to stay here I wanna to go back to Bahia

Este um caso exemplar de encontro intencional entre blocos de pensamento e blocos meldicomusicais. Diniz utilizou-se da frase I wanna to go back to Bahia, devido ao fato de que a diviso meldica pedia um verso decassilbico, o que no ocorreria em I want to go back to Bahia ou em I wanna go back to Bahia; logo,

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considera-se licena potico-musical sem contar o aspecto ideolgico da regurgitao e devoluo da lngua transformada.

No Brasil Em 1974 h troca de guarda em Braslia, e a lenta, segura e gradual hidra Golbery Geisel assume o Planalto. Comea o moroso processo de transio rumo democracia ou algo prximo dela.

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5 Movimento
Nothing more than freaks 1975 - 1979

No Brasil O governo militar de planto enfrenta a crise mundial do petrleo, grande recesso multinacional e consequente diminuio de crditos e emprstimos internacionais. No Brasil, a insatisfao popular traduzida nas eleies legislativas de novembro de 1974, com uma avalanche de votos a favor de qualquer um desde que fosse de oposio. Foras ocultas (seriam a caserna, empresariado, banqueiros, polcia? Ou todos juntos, vamos?) fundam os CCC (Comando de Caa aos Comunistas) e promovem ataques clandestinos a quem quer se movesse em direo contrria ordem estabelecida. Em 1975, o jornalista Vladimir Herzog assassinado no DOI-Codi em So Paulo; em janeiro de 1976, o operrio Manuel Fiel Filho encontrado morto em

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circunstncias (in)suspeitas. Em 1978, Golbery Geisel acaba com o AI-5, restaura alguns direitos constitucionais e abre caminho para outro general assumir a guarita.

No Brazil O cantor ingls Ritchie tambm escreveu letras em sua lngua natal nessa poca. Composta em 1977, a viajante Masquerade foi gravada em um compacto simples da banda Vmana, formada por Ritchie (vocais e flauta), Lulu Santos (guitarra), Luiz Simas (teclados), Fernando Gama (baixo) e Lobo (bateria).

Masquerade
(Ritchie/Lulu Santos)

Disfarce

Midnight the city limelight cast a grow on the circus parade stars gleam in the sackin dream of the masquerade

Meia noite o realce da cidade se destaca na parada circense estrelas brilham no sonho dispensado do disfarce

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Backstage the bearded lady looks behind to see yesterdays gone hope rise in the painted eyes and the show goes on out in the night where the neons are bright to perform for the lady and the gentleman

Nos bastidores a mulher barbada olha pra trs para ver que ontem j foi a esperana cresce nos olhos pintados e o show continua pela noite onde brilha o neon para atuar para a senhora e o senhor

Unseen, behind a smokescreen sorcerers at the candy mans door paths meet where quicksilver feet never touch the floor

Invisveis, atrs de uma cortina de fumaa bruxos na porta do baleiro caminhos se cruzam onde ps velozes nunca tocam o cho

Bright overnite sensations tame the tigers who prowl behind bars

Sensaes noturnas brilhantes domesticam os tigres que rugem atrs de grades

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loves wages to build the cages and hideaway the scars

os ganhos do amor que constroem jaulas e escondem as cicatrizes

Tim Maia gravou farta produo em ingls nessa poca. Entre 1975 e 1976, na srie de trs LPs Universo em desencanto, so registradas: You don't know what I know e Rational Culture (no Vol. 1), e I am Rational (no Vol. 3). Em 1978, lanou um lbum inteiro de canes em ingls (Tim Maia), com as canes With no one else around, I love you, girl, To fall in love, Only a dream, People, Let`s have a ball tonight, I e Day by day, mais a instrumental "Vitria-Rgia" (que viria a dar nome banda que o acompanhava). Entre 1971 e 1978, todos os lbuns lanados por Tim Maia continham pelo menos uma faixa em ingls. Gravou tambm Do your thing, behave yourself como segunda faixa do Lado 1 de compacto duplo (a primeira faixa Ru confesso; o Lado 2 contm Gostava tanto de voc e Compadre), de 1976. Em 2001, seria lanada a coletnea These are the songs Tim Maia canta em ingls, com quase todos os petardos que Tim escreveu na lngua inglesa:

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These are the songs; Broken heart; I don't know what to do with myself; I don't care; Nobody can live forever; Brother , father , sister and mother; The dance is over; Over again; New love; Do your thing, behave yourself; My little girl; Where is my other half e a pancadaria do funk Jurema, que conta a histria de uma queen of the jungle.

Nothing more than a copy... No ano de 1978 opera-se outro milagre brasileiro, este musical: Maurcio Alberto Kaiserman, produtor e arranjador de vrios lbuns gravados em ingls por brasileiros na dcada de 1970, gravou com o pseudnimo Morris Albert o que seria o maior sucesso brasileiro composto na lngua inglesa: a balada romntica Feelings, que est entre as msicas mais executadas e regravadas em todos os tempos. Vendeu discos em mais de cinquenta pases, totalizando cifras milionrias (numricas e financeiras). A musa da cano seria uma figura pblica que despertou paixo em Maurcio, nunca declarada seno atravs da msica. Essa paixo platnica fez parte de trilha sonora de

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novela de TV, vendeu mais de trezentas mil cpias no s no Brasil mas tambm na Amrica Latina, sendo regravada nos Estados Unidos por Andy Williams, Dionne Warwick, Ella Fitzgerald, Frank Sinatra, Johnny Mathis, Sarah Vaughan, e recebeu arranjos melosos das orquestras de Paul Mauriat, Percy Faith e Ray Connif. Feelings permaneceu trinta e duas semanas na parada de sucessos norte americana e dez semanas na inglesa, tendo recebido disco de ouro nos Estados Unidos e disco de prata na Inglaterra. Sentimientos, verso em espanhol da msica, recebeu disco de ouro pela vendagem de vinte mil cpias. Mas havia um pequeno detalhe: a msica, vendida como de autoria de Morris era uma verso. Toda harmonia e melodia eram da msica Pour toi, composta em 1956 pelo francs Loulou Gast e gravada originalmente pela cantora francesa Line Renaud. Ou seja, uma msica francesa da dcada de 1950 foi apropriada por um brasileiro e fez sucesso mundial na dcada de 1970. Isso que globalizao! Em 1988, Feelings foi oficialmente declarada pela Suprema Corte da Califrnia (EUA) como plgio. Maurcio teve que transferir muita grana de direitos autorais; mesmo ainda auferindo lucro, saiu perdendo nessa histria: foi um a

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verso vendida como original (uma mentira) que lhe rendeu fama e sucesso.

Excetuando-se o caso explcito de Feelings, h controvrsias (inclusive legais) quanto ao que considerado plgio, conceito que no Brasil varia enormemente. A origem etimolgica da palavra est no latim 'plagiu', que significa 'trapaceiro'. Plgio, segundo o Aurlio, "assinar ou apresentar como seu (obra artstica ou cientfica de outrem)". No site do ECAD, aparece a definio: Plgio a cpia no autorizada de uma obra, feita de forma ardilosa, com o intuito de mascarar a prpria cpia, no todo ou em parte, e representa uma apropriao da forma utilizada pelo autor para expressar sua idia ou sentimento. Plagiar a ao de apresentar como de sua autoria, uma obra ou parte de uma obra, que originalmente foi criada por outro. Mas, na prtica, um conceito subjetivo. No h, na Lei N 9.610, de 19 de Fevereiro de 1998 (que regula os direitos autorais no Brasil), sequer uma linha que defina o que plgio musical em termos de explicitar a partir de quantos compassos iguais uma msica plgio de outra.

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Citando ROCHA: Impera no apenas no senso comum, mas at entre estudiosos e operadores do Direito, a noo de que h plgio em msica quando existem oito ou mais compassos idnticos obra original. (...) Trata-se muito mais de uma tradio, ou de um mito, do que uma diretriz segura e bastante para nortear a caracterizao de plgio musical. Conforme matria publicada na Revista Veja em 1999: Costuma-se dizer que o que caracteriza a prtica (de plgio) a cpia de uma quantidade superior a oito compassos inteiros de outra msica. H especialistas, no entanto, que utilizam conceitos bem mais rigorosos. O plgio pode ser constatado ainda que haja apenas trs notas idnticas, acredita o advogado Jos Carlos Costa Netto, autor do livro Direito Autoral no Brasil, de 1998. Neste caso, seria preciso que tal seqncia de sons bastasse para identificar a cano original. A verdade que no h nada to especfico assim na lei brasileira, nem em parte alguma do planeta. Aceitar a cpia de oito compassos, por exemplo, um disparate. Seria o mesmo que roubar um quarto do total de outra melodia, j que uma cano popular no costuma ultrapassar 32 compassos. Se a lei usasse essa medida, haveria uma estranha e incompreensvel tolerncia legal e moral para a reproduo desautorizada de qualquer cano ,

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escreveu o especialista Edman Ayres de Abreu em O Plgio em Msica. Sem critrios exatos para avaliar tais situaes, os julgamentos se baseiam primordialmente em decises anteriores jurisprudncia e, em larga medida, em opinies subjetivas dos juzes. Talvez por isso a ao concernente a Feelings tenha corrido em Corte norte-americana. No Brasil, no prevalecem apenas entre os juzes as opinies subjetivas: nessa mesma matria, o autor escreve: As primeiras notas da msica Feelings, grande sucesso de Morris Albert, so iguais s de Pour Toi, do francs Lou Lou Gast, gravada nos anos 50. Errado. No so apenas as primeiras notas; a msica inteira igual, trata-se de uma verso em ingls da cano francesa Pour toi (talvez se Maurcio a tivesse registrado como verso, a histria fosse outra). Apesar disso, a letra da verso em ingls foi composta por um brasileiro; ento, vamos a ela. Segue a anlise literria da letra de Feelings, composta em processo diferente de My mistake; aqui, o autor domina o idioma no qual compe.

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Feelings
(Louis Gaste, verso Morris Albert)

Sentimentos

Feelings, nothing more than feelings, trying to forget my feelings of love.

Sentimentos, nada mais que sentimentos tentando esquecer meus sentimentos de amor

Teardrops rolling down on my face, trying to forget my feelings of love.

Lgrimas rolam pela minha face tento esquecer meus sentimentos de amor

Feelings, for all my life Ill feel it I wish Ive never met you, girl; you'll never come again.

Sentimentos por toda minha vida vou sent-los preferia nunca ter te encontrado, garota voc nunca voltar

Feelings, wo-o-o, feelings, wo-o-o, feel you again in my arms.

Sentimentos sentimentos sentir voc novamente em meus braos

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Feelings, feelings like I've never lost you and feelings like I'll never have you again in my heart.

Sentimentos sinto como se nunca tivesse te perdido e sinto que nunca a terei de novo em meu corao.

A letra formada por trs estrofes de quatro versos cada uma (e um refro com trs versos), sendo que no primeiro verso de todas as estrofes repete-se o ttulo da cano, exceto na segunda estrofe, na qual o ttulo substitudo pela palavra teardrops. A diviso silbica irregular, pois a maioria dos versos conta com cinco slabas poticas (estando o acento na 5 slaba), mas h uma variao deste nmero no decorrer da letra. No / thing /more / than / fee / lings. A presena majoritria de versos com cinco slabas poticas deve-se diviso musical do tema (4/4); na qual essa diviso silbica se encaixa bem. Observa-se, tambm neste exemplar, a harmonizao entre blocos de pensamento e trechos meldico-musicais; em Feelings (como em My mistake), a acentuao silbica se impe conforme a estrutura

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meldica da cano. No h um esquema rmico definido, mas farto o uso de assonncias que auxiliam na ligao dos versos e na fluncia rtmica. No aspecto fonolgico, h farto uso da fricativa f, criando assonncia com o /f/ inicial do ttulo da cano. O uso da onomatopia wo, wo, wo (em portugus, uou, uou, uou), to comumente utilizada em composies de diversos estilos, preenche um hiato meldico. Citando Brulio Tavares: A letra de msica pede muitas vezes essas onomatopias musicais, esses sons que nada querem dizer e que em contrapartida nos dizem tanta coisa. Dizem pela nudez sonora desses fonemas, despidos do seu verniz dicionrio, que retornam funo primitiva de sons que so apenas sons. Quem lhes confere sentido no uma carga simblica consensualmente prefixada, mas a emoo nua e crua da voz que os entoa. Coloquei a palavra primitiva de propsito, com seu duplo sentido de rudimentar e de essencial, bsico, comum a todos. O termo onomatopia musical aqui utilizado com licena, pois a onomatopia musical trata

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da

imitao

de

sons

da

natureza

por

instrumentos musicais, conforme definio de Raymond Monelle.

No aspecto temtico, Feelings tambm seguia a tradio do samba-cano, mais uma vez pela presena exacerbada da sentimentalidade, tom dramtico e descrio do amor impossvel em forma de cano, mantendo foco no lado subjetivo das dores e ingratides, principalmente pela perspectiva do sujeito sofredor. O eu-lrico tambm confessa sentimentos deslocados de seu tempo, de resgate de uma histria que nunca aconteceu, uma saudade do que no foi observada em vrios exemplares do Romantismo europeu. Tanto quanto nos sambas-cano, Feelings (ou, melhor dizendo, Pour toi) construda sobre melodia de fcil aceitao. Depois do sucesso de Feelings, Maurcio torna-se produtor musical nos EUA (sic), enquanto l vamos ns brasileiros, mais uma vez, incorporar outro modelo americano.

Dance... dance, dance, dance!

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Esse novo modelo incorporado comeou na televiso, para depois espalhar-se pelas boates e pistas de dana do pas. No final da dcada de 1970, havia televisores em quase 80% do total de domiclios brasileiros. Nesses domiclios, todos os dias na ento novela das oito, a ex-detenta Jlia Matos (interpretada pela atriz Snia Braga) danava disco music calando sandlias prateadas com meias de lurex coloridas. L vinha o Brasil descendo a ladeira no trem da alegria que parte agora, agora, nesse instante: a msica do momento era a disco music. O multimdia Nelson Motta abre, no Rio de Janeiro, a casa noturna Frenetic Dancin Days Discothque. Para servir o pblico, contratou atrizes e cantoras para trabalhar como

garonetes. Durante a noite, elas subiam ao palco e cantavam algumas msicas, antes de voltar ao trabalho. O grupo fez sucesso e, produzido por Motta, virou As Frenticas. Era formado por Sandra Pra, Regina Chaves, Leiloca, Lidoka, a cantora Dulcilene de Morais e Edir de Castro, que se vestiam com roupas inspiradas no figurino dos Dzi Croquettes (algumas delas j haviam participado do grupo

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feminino chamado Dzi Croquetas, inspirado pelo revolucionrio grupo do maravilhoso danarino, cantor e performer Lenny Dale). O LP Caia na gandaia, lanado pelas frenticas em 1978 (com letras em portugus), pode ser considerado como referncia para a disco music brasileira. A sensacional releitura cabaretiana das

Frenticas leva compositores do naipe de Gonzaguinha ao topo das paradas e proporciona alguns dos momentos mais deliciosos e criativos da msica brasileira desse perodo cantados em portugus.

A trilha sonora da novela Dancin Days embala o Brasil. No h produo significativa de msicas do estilo em ingls por brasileiros, mas uma profuso de assimilaes dos artistas americanos da poca enche os programas de auditrio e as paradas de sucesso; muitos artistas brasileiros sejam cantores, artistas de novela ou outra coisa gravam canes disco em portugus. E d-lhe Miss Lene, a atriz Elisngela... Tinha muito bico se dando bem. H muita, muita bobagem rolando tambm em ingls: com o nome de Bandits of Love, cinco moas gravaram um

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compacto simples com verses em ingls das msicas Cangaceiro e Tristeza em ritmo disco! Aps cometerem esse sacrilgio musical, mudaram o nome para Harmony Cats, mas no melhoraram: gravaram um lbum com trechos de duzentas msicas de sucessos discotheque cantadas em unssono irritante (o instrumental, competente, foi gravado por msicos experientes, alguns tendo sido componentes das bandas de baile do incio daquela dcada). Gretchen, a bunda que canta uma inveno do argentino Santiago Malnati, mais conhecido como Mister Sam balanava ancas e glteos destilando seu ingls tosco (e um pouquinho de francs bas fond) em Freak le boom boom.

Freak le boom boom

(Santiago Malnati)

Enlouquea o bumbum

Boom boom, freak le boom boom

Bumbum, enlouquea o bumbum

Only you, you better all, I shake it up, cause awhl!

S voc, melhor voc tudo, eu chacoalho, porque ah!

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Oh I, I love you baby, all the time I want you, baby, in my mind I need you, te quiero, je t'aime, oh

Oh eu, eu te amo, o tempo todo eu preciso de voc em minha mente preciso de voc, te quero, eu te amo, oh

Boom boom, freak le boom boom

Bumbum, enlouquea o bumbum

I need a man and my body is for you, oh, yes

Eu preciso de um homem e meu corpo para voc, oh, sim

Boom boom, freak le boom boom

Bumbum, enlouquea o bumbum

Oh it's all right, I love you baby, all the time I want you, baby, in my mind I need you, te quiero, je t'aime, oh

Oh, t tudo bem, eu te amo, o tempo todo te quero, meu bem em minha mente preciso de voc, te amo, eu te amo, oh

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I remember you in my heart I need you too all the night right here, all by my side, oh, yes

Me lembro de voc em meu corao preciso de voc tambm toda a noite bem aqui, todo do meu lado oh, sim

Boom boom, freak le boom boom me gusta

Bumbum, enlouquea o bumbum eu gosto

A traduo totalmente em licena potica; o ttulo/refro no significa nada em ingls (nem em francs). Optei por Enlouquea o bumbum por referncia s performances da intrprete.

O fecho com o verso em espanhol ressalta o conceito globalizante da cano... Mas, no era s isso; depois de Freak le boom boom, vieram os hits Conga, Conga, Conga e Mel do Piripiri, que solidificaram os fundamentos da futura carreira porn da cantora.

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Outros artistas brasileiros gravam no estilo disco com letras em portugus, porm cantando pra valer. Numa mistura fina de funk, soul music e disco, Zuleide Santos Silva, uma paulistana do Canind, transformou-se em Lady Zu. Seu primeiro disco foi um compacto simples com a msica "A Noite Vai Chegar" (Paulinho Camargo), includa na trilha sonora da novela "Sem Leno, Sem Documento", da TV Globo. O competente cantor Dudu Frana gravou Grilo na cuca e estourou nas paradas em 1978.

Tim Maia entra na onda e lana em 1978 o lbum Tim Maia Disco Club. No lbum, encontra-se uma cano gravada em ingls: All I want, muito mais uma balada soul que um tema disco.

All I want
(Tim Maia)

Tudo que quero

All I want is to be with the best

Tudo que quero estar com os melhores

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in the world

do mundo

All I want is to be with the best need to be happy to be happy

Tudo que quero estar com os melhores preciso ser feliz ser feliz

O cantor e compositor Genival Cassiano, ou simplesmente Cassiano, um dos maiores gnios da msica brasileira (que a exemplo de Tim Maia tinha muita influncia da soul music em seu som), inseria tambm profundas referncias msica estrangeira em seu maravilhoso trabalho. No final da dcada de 1970, gravou canes em ritmo disco, de alta qualidade e com um molho soul/funk inigualvel, como a sensacional De bar em bar (composta por ele em parceria com Paulo Zdanowski), que considero a melhor cano disco composta em portugus.

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No Brasil A letra gemida pela rebolativa Gretchen em Freak le boom boom serve de ilustrao sonora para se fazer um balano do governo militar ento vigente, o do amante dos cavalos Figueiredo (aquele a quem o cheiro do povo incomodava). Havia recesso (I shake it up), provocada pela poltica econmica; era imperativo administrar a crise (all the time). Os responsveis pela rea econmica do regime (I need a man) administraram essa crise com tal incompetncia que ela acaba desaguando numa grande meleca poltica (awhl!), e no fim do regime militar (Oh, its all right).

No Brazil No final da dcada de 1970, comeam a rarear as composies em lngua inglesa feitas por falantes nativos do portugus pelo menos aquelas que frequentavam as paradas de sucesso situao que perduraria no mainstream brasileiro durante toda a dcada de 1980, quando o rock rolou em portugus no Brasil. Me gusta!

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Intermezzo
O rock assalta a gramtica 1980 - 1985

No Brasil Os militares sairam em breve do poder,

transformando-se em polticos conservadores ou em generais de pijama. Durante sua experincia como mandatrios dos poderes civis, perderam uma grande chance de entrar para a histria pela porta da frente; no fundo, essa pgina de exceo civil da histria brasileira serviu para nos deixar como herana polticos que haviam servido de fachada

constitucional para o domnio ditatorial dos generais, e que viriam a transformar-se em alguns dos maiores corruptos e incompetentes lderes da histria da Repblica ou da Nova Repblica. Na metade da dcada de 1980, o povo brasileiro manifestou mais uma vez sua insatisfao com o quadro poltico, agora exigindo eleies diretas para presidente atravs do movimento Diretas J, que infelizmente serviu mesmo para que o jogador de futebol Scrates pudesse transferir-se para a Fiorentina da Itlia sem sentir culpa, pra gente sentir vergonha

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dos noticirios enganadores da TV sem vergonha e pra Faf de Belm cantar o Hino Nacional incessantemente. Em seguida, a diverticulite de Tancredo proporcionou a diverso de Sarney um dos maiores corruptores da histria pblica do Brasil, que viu cair sobre seu colo o cargo de Presidente da Repblica. Jos Ribamar instaura o Plano Cruzado, tentativa de estancar a inflao galopante deixada pelos militares; ns (o povo), transformados compulsoriamente em Fiscais do Sarney, inicialmente apoiamos o plano, mas a inflao que j atingia propores equinas no parava de galopar. Comearam a faltar mercadorias nas lojas e

supermercados, porque os comerciantes no podiam aumentar os preos; logo, pararam de repor os produtos nas prateleiras pois no comrcio ningum bobo. Os empresrios comearam a criar os mesmos produtos com nomes diferentes para elevar seu preo, pois empresrio que se preza no trouxa. Os fazendeiros se negaram a vender bois pelo preo estabelecido e a carne sumiu, pois na pecuria ningum palhao. O valor dos aluguis passou a ser maior que o valor dos salrios pois os proprietrios no podem dar mole posturas totalmente influenciadas pelo modus governanti do nefasto destruidor do Maranho e pela camarilha de corruptos instalada por ele no poder: corrupo, incompetncia e soberba. No fim do governo do Ali Bab da ABL, a inflao

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era de mais de 70% ao ano pois no Brasil assim mesmo. A nova carta magna da nao assinada por Ulisses Guimares em 1988 pois era necessrio. E o povo pagou por tudo isso; por que no?.

No Brazil O mainstream brasileiro nesta dcada de 1980 experimenta um intermezzo na utilizao da lngua inglesa. H o estabelecimento de um fortssimo e rico repertrio de canes compostas e interpretadas em portugus, com elementos da musicalidade brasileira, ainda que com temticas e ritmos importados. O rock, enquanto brasileiro, comeava a parir, finalmente, alguns filhos (quase) legtimos. Os msicos brasileiros dessa fase foram formados na escola do rock importado da dcada de 1970, tendo passado suas infncias e adolescncias ouvindo o melhor da fase mais rica do rock mundial, assim como o pblico consumidor, que era da mesma faixa etria dos msicos e tambm aprendeu a ouvir na mesma fonte sonora. Isso causou, novamente, um movimento autoral muito intenso, povocado por essa influncia mas dessa vez, algo tinha mudado em relao aos movimentos

experimentados nas dcadas de 1950, 1960 e 1970. O processo

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de assimilao da cultura estrangeira tinha, dessa vez, um filtro nacional: a intensa atividade social, disparada pelo incio do processo de abertura poltica, incentivou mecanismos de protesto e manifestao muito mais afeito s coisas do Brasil; da, o rock responde a esse mecanismo com letras em portugus. E surge muito material original com letras em portugus. No Rio de Janeiro, Evandro Mesquita, ator do grupo teatral Asdrbal trouxe o trombone, apreciador de blues e rock, monta em 1982 uma banda que incorpora elementos teatrais em suas apresentaes, usa linguagem adaptada do rap na sua fala/cantar e desfila temas atuais em linguagem coloquial: assim, ele inventa a Blitz, um ataque surpresa que invade as paradas de sucesso. Lobo larga a batera da Blitz e entra para a histria do rock nacional; Marina Lima olha o luminoso do Hotel Marina quando acende e transforma a Glria num mundo; Lulu Santos entra na onda de Nlson Motta e fica tudo azul; Herbert Vianna enxerga longe, mesmo usando culos. Nessa mesma poca, surgem (ou comeam a fazer sucesso) Baro Vermelho, Gang 90 & As Absurdetes, Heris da Resistncia, Inimigos do Rei, Ira!, Kid Abelha e os Abboras Selvagens, Kiko Zambianchi, Legio Urbana, Nico Rezende, Paralamas do Sucesso, Rdio Txi, Roupa Nova (que era banda de baile desde a dcada de 1970), RPM (que se

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torna fenmeno de vendas), Tits, Ultraje a Rigor, Vincius Canturia e outros. Nunca na histria do Brasil surgiram tantas (boas) bandas de rock & pop cantando material original em portugus como na dcada de 1980. Algumas mais roqueiras, outras com toques new wave, algumas muito srias, outras com muito humor... Um quadro riqussimo de influncias e tendncias, com poetas no nvel de Renato Russo e Cazuza, msicos excelentes em lineups de sucesso, como Lulu Santos, Wander Taffo e Edgar Scandurra. Cantores(as) solo eram apoiados por

instrumentistas da maior capacidade; destaco aqui, por questo de gosto pessoal, Artur Maia (baixo), Paulinho Guitarra, Srgio Delamonica (bateria), Torcuato Mariano (guitarra), Z Luiz Bolo Zambianchi (baixo). Foram muitos, muitos excelentes msicos instrumentistas que acompanharam os cantores e cantoras pop da poca.

O rock brasileiro invade o internacional Rock In Rio I e, com apresentaes histricas das bandas nacionais, vive um de

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seus melhores momentos. A cena to forte, to rica e bem sucedida, que o uso da lngua inglesa ou do spiknglich (nas letras das canes que frequentavam as paradas de sucessos) nulo. Numa das raras excees do perodo, mas sem aparecer nos charts das paradas, Arnaldo Baptista (Os Mutantes) lana em 1982 o lbum Singin alone, com as canes em ingls: I fell in love one day, Jesus come back to earth, The cowboy, Sitting on the road side, Coming through the waves of science e Young blood. No lbum Disco voador Arnaldo (Paz), de 1987, Arnaldo verte Balada do louco para o ing ls intitulando-a Crazy-ones ballad.

Como sempre, a MPB fazia seu registro sobre a influncia da lngua inglesa em forma excepcionalmente criativa. O grande violonista, guitarrista e compositor Toninho Horta grava a cano Falso ingls, no lbum Ter ra dos pssaros, em 1980. Na letra do genial Fernando Brant, o personagem, que no entende ingls, inventa sua prpria maneira de cantar e cria smbolos fonticos que imitam a sonoridade da lngua estrangeira.

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Falso Ingls
(Fernando Brant, Toninho Horta)

Eu ouvi Paul Anka um Dia eu ouvi Ray Charles, Bill Halley

No rdio eu sempre ouvi mas no entendia nada de ingls mas eu guardava o som toda melodia sem poder cantar

Eu tinha que inventar um jeito de cantar ingls Gene Kelly canta e dana sem eu entender eu via Fred Aster legenda no serve pra poder cantar

Eu tive que inventar um jeito de cantar ingls Beatles, Dylan

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ouvi uma vez e eu cantei

Eu lembro que inventei todos se encantaram com meu falso ingls

Uoooo uoraniussi uoriganfalanr ier lefitiudeiomai Uoooo uoraniussi uoriganfalanrier lefitiudeiomai

Um uoraniusi onaruei olefitiudei Wonder Woman Lairanidamudiseiomai

Uoooo uoraniussi uoriganfalanrier lefitiudeiomai Uoooo uoraniussi uoriganfalanrier lefitiudeiomai

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Ironicamente, um sdito da corte britnica que conquista o Brasil musical da dcada de 1980 cantando em portugus. Richard David Court, a.k.a. Ritchie, com passado psicodlico na msica com os grupos Soma e Vmana, alcanou sucesso nacional em 1983 cantando msicas pop com o sotaque tpico de um britnico que aprendeu a falar a lngua nativa brasileira com cariocas. Vou dji corassaun (Vo de corao) e Minina vnnu (Menina veneno), com letras em portugus do poeta Bernardo Vilhena, foram seus megahits. O ingls Ritchie foi o maior vendedor brasileiro de discos entre os anos de 1983 e 1985, quando seu sotaque ecoava em todos os cantos do Brasil. Logo depois, a queda: recusou-se a fazer shows promocionais e foi banido de um dos programas de TV mais populares poca; assim, sua figura sumiu da telinha. Reza a lenda tambm que teria havido um boicote ao trabalho do ingls dentro da gravadora CBS (a mesma do Brasa poca), pois os lbuns de Ritchie estariam vendendo mais que os de Sua Majestade. Que veneno, menina... No timo lbum Loucura e Mgica, de 1987, Ritchie musicou o poema Meantime, escrito em ingls por Fernando Pessoa.

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Paralelo ao rock e pop mainstream cantados em portugus, um movimento musical fortssimo produzia muita msica em ingls, e ocupava uma poro significativa do mercado alternativo. Inmeras bandas de thrash, death e heavy metal produziam e distribuiam atravs de gravadoras indies uma profuso de canes em ingls (e spiknglich tambm) nesta dcada. Para citar apenas algumas: Harppia, Sarcfago, Executer, o sensacional Korzus, Lobotomia, MX, e muitos, muitos outros entre eles o Sepultura, cuja histria ser tratada em detalhes adiante. Mais ou menos nessa poca, Lulu Santos declara que contra as msicas em ingls compostas por brasileiros, por apresentarem uma proficincia na lngua britnica que teria sido adquirida em escolinhas de ingls de Osasco.

Na segunda metade da dcada de 1980, as bandas de rock nacional cantando em portugus seguiam firmes no cenrio musical. Por sua vez, o samba, encravado entre o rock

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brasileiro e o internacional, perdia espao nos meios de comunicao.

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6 Movimento
Roots, bloody roots 1986 - 1999

No Brazil Nesse perodo, o samba estava em baixa na mdia, que reservava a maioria dos espaos para atender a procura do pblico no s pelo rock nacional, mas acima de tudo (e como sempre), pela msica estrangeira. O samba dessa poca convivia em paz com o rock nacional: o rock invadiu a praia, no o morro; o samba se preocupa mesmo com o estrangeirismo. Nesse sentido, repetindo o movimento da dcada de 1930, apropria-se de pedaos do idioma ingls para deton-lo. Em 1986, o grande sambista Joo Nogueira (em parceria com Nei Lopes) compe e grava o samba Eu no falo gringo:

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Eu no falo gringo (Joo Nogueira, Nei Lopes)

Eu no falo gringo Eu s falo portugus (bis)

Meu pagode foi criado L no Rio de Janeiro Minha profisso bicho Canto samba o ano inteiro

Eu falei pr voc Eu aposto um "eu te gosto" Contra dez "I love you" Bem melhor que hotdog rabada com angu

Gerusa comprou uma blusa Destas made em USA E fez a traduo A frase que tinha no peito Quando olhou direito Era um palavro

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I speak for you

Ou me d um terno branco Ou no precisa me vestir Bunda de malandro velho No se ajeita em cala Lee

As vezes eu sinto um carinho Por este velhinho chamado Tio Sam S no gosto da prosopopia Que armou na Coria e no Vietn

Tem gente que qualquer dia Fica mudo de uma vez No consegue falar gringo Esqueceu do portugus Tu dark, ele hippie, ele punk Todos danam funk l no dancin'days

Mas cuidado com este paparico O FMI t de olho em voc.

Brasileiro eu falei

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Outra voz se ouve contra a internacionalizao da mdia. O sensacional sambista Dicr grava, em 1988, o samba Mr. Dicr. O samba comea com uma abertura tipo Broadway, enquanto uma voz de locutor locuta: And now ladies and gentlemen, RCA Victor do Brasil presents Mr. Daicr Em seguida, Dicr tasca: T aqui , gente boa, t aqui . Legal mermo. O grande Dicr tenta cantar algo parecido com a msica All the way (Frank Sinatra). No consegue. Nossa Senhora, mas no vai d no. Maestro,d aquele tom se o senhor home. E ento o couro come: , pois Eu tambm j mudei de opinio Vou querer ganhar em dlar Escondido do leo (camon everybody)

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Vou traduzir meus pagodes Vou cantar s em ingls Vou tocar nas FMS Isso eu garanto a vocs

Pode me acreditar O povo vai pedir bis Quando eu me apresentar No Olimpia de Paris

(au revoir) everybody macacada

Vou ganhar muito dinheiro Sendo internacional Vou armar um bom pagode L no palco do Carnegie Hall

Vou curtir Miami Beach Em vez de Copacabana Em Cash Box e Pearl Burg Vou estar toda semana

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Em Miami e Las Vegas Eu sei que vou abafar Pois em lngua sou formado Nos botecos da praa Mau

Cachaa s on the rock Whisky s escocs I need to lover There where's do not disturb I want to live in Chatuba

Ao final, Dicr... magistralmente finaliza, narrando: Vou levar minha black girl, no black girl minha nega. E como se fala sogra em ingls mesmo? Sei l. Acho que em que ingls nem tem sogra. Meu negcio agora money. T aqui , rapaziada. T aqui. Adeus, ECAD do Brasil.

Os bambas seguraram a onda do samba com graa, fazendo pirraa, e arrecadando bastante money via ECAD. No era apenas o samba que resistia. O hilrio Gacho da Fronteira

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tambm registrou seu protesto em Rock bagual, cano vencedora de dois prmios na 19 Califrnia da Cano Nativa de Uruguaiana em 1989.

Rock Bagual (Gacho da Fronteira)

Esta mocinha cocota j pisou nas minhas bota nestes bailes de fronteira com seu vestido de prenda

Cheia de flores e renda era louca de faceira mas agora desgarrada j no anda engarupada

Sobre as anca do meu flete pois se perdeu por a dentro duma cala Lee sempre mascando chiclete

guria te endireita tu j ta uma moa feita

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pra bancar americana por causa do tal de rock tu vives em Nova York sem sair de Uruguaiana

Ela cheia de fluflu pois no dana com xiru nem ndio de cala larga vai vivendo colorido correndo fone de ouvido e o radinho na ilharga

Passa por mim e acha graa quando me v de bombacha faceiro que nem um tal diz que no curte com cura e que s se liga nas fera deste tal rock bagual

guria te endireita... anda arriscada em ingls suas tranas j desfez pra ficar mais importada quer passar por estrangeira

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mas cria da fronteira l das bandas de Charqueada

Me disse que quer um boy que se chama John ou Roy e que tenha moto quente pois pretender dar o fora a 180 por hora pra curtir l nos state

guria te endireita... vai no Passo de Los Libres toma alguma cuba livre e fica cheia de recalque volta noite de carona e na ponte se emociona vendo a luz do Central Park

S toma Coke, com xis e repete que feliz mas vive muito confusa mais pra l do que pra c tem direito de sonhar com esta vida Made in USA

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Enquanto isso, na periferia de So Paulo, costurava-se uma espcie de monstro de Frankenstein sonoro. Feita a partir da amarrao/narrao de pedaos esquecidos do tecido social, surgia nas margens da maior metrpole do Brasil uma expresso musical com perspectiva social profunda e possuidora de aguda conscincia das diferenas. Quando Mano Brown (Pedro Paulo Soares Pereira), Ice Blue (Paulo Eduardo Salvador), Edy Rock (Edivaldo Pereira Alves) e KL Jay (Kleber Geraldo Lelis Simes) rimaram: E ns estamos ss / Ningum quer ouvir a nossa voz, destravaram o co de uma poderosa metralhadora verbo/musical. Os Racionais MC's surgiram no final da dcada de 1980 criando uma cultura musical perifrica que se impunha somente com a fora da propagao informal, o boca a boca da repetio das letras quilomtricas que se multiplicava s margens do sistema miditico.

Artistas da MPB produzem em ingls nessa poca: Ivan Lins grava, em 1988, o lbum A quem me faz feliz Love songs, com as faixas em ingls Love dance e Love. Gilberto Gil grava a cano It's good to be alive, lanada apenas

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em 2002 num CD box set. O grupo paulistano Luni grava a cano The best, com refro em ingls.

No Brasil

Perdidos mais uma vez entre brigas internas e disputas insolveis pelo poder partidrio, situao e oposio do margem ao crescimento de uma nova fora poltica quase autnoma. A mdia, numa de suas fases mais infelizes, promoveu explicitamente, nessa poca, um poltico alagoano que era vendido como o justiceiro que acabaria com a corrupo na vida pblica; assim, o Caador de Marajs chegou presidncia da Repblica.

Na verdade, no passava de um destemperado bad(play)boy travestido de salvador da ptria. Suas maiores realizaes foram o confisco da poupana, a troca das carroas brasileiras carssimas por carres importados carsimos, um bem urdido esquema de corrupo, o comrcio de inutilidades Made in China e o despertar de uma gerao para uma mnima conscincia poltica (os caras pintadas de agosto de 1992). Deixando o povo amarelo de

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medo e verde de raiva, o mau mauricinho, que tinha aquilo roxo mas no tinha massa cinzenta saiu, vermelho de vergonha, por onde parece ter sido gerado pelos fundos. A Cmara aprovou o impeachment do play(bad)boy por 441 votos a favor e 38 contra. O mallandro afastado, e renuncia minutos antes de ser condenado pelo Senado por crime de responsabilidade. No lugar delle, herdamos como Presidente aquele senhor topetudo que relanou o Fusca e levou pra assistir o desfile de Carnaval uma moa que mostrou o cap do fusca (dela).

No Brazil

O clima no era de luto somente na poltica: Cazuza morre em sete de julho de 1989; em vinte e um de agosto do mesmo ano morria Raul Seixas, marcando com tristeza o fim de uma rica, farta e monumental dcada de lanamentos do rock brasileiro cantados em portugus. Mas, como j foi dito, rocknroll never dies.

Em 1990 era inaugurada a MTV Brasil, que se tornou meio para a divulgao da msica e da cultura musical. Era criado mais um canal de influncia estrangeira para

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bombardear coraes e ouvidos. Apesar disso, no rock brasileiro seguia-se a tendncia consolidada na dcada de 1980: a maioria das letras era em portugus. Uma nova safra de bandas e artistas nacionais (cantando em portugus) surgiu nessa poca. O Skank vem de Minas fazendo uma mistura competente e refrescante de rock e reggae, sendo que as Gerais ainda geraram o andino Pato Fu, o energtico Jota Quest, Tianastcia e outros. Em 1994 surge em Recife o movimento mangue beat, liderado pelo brilhante Chico Science e sua Nao Zumbi que, junto com o grupo Mundo Livre S/A, misturava percusso nordestina a guitarras pesadas, num trabalho consistente e instigante. Ed Motta havia acabado de surgir com as

composies "Manuel", e "Vamos Danar", gravadas com a banda Conexo Japeri no final da dcada de 1980. Uma banda de Braslia fez uma adaptao hilria do nome dos Ramones e de quebra inventou o forrcore: eram os Raimundos, dando um chute no forvis do rock. O fenmeno Mamonas Assassinas elevou a pardia ao estrelato, encantando o pblico dos oito aos oitenta anos e vendendo mais de um milho e meio de lbuns at o fim precoce e trgico na Serra da Cantareira. Uma faco mais pop do rap brasileiro teve seus momentos de glria com Gabriel o Pensador e os espetaculares

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maconheiros do Planet Hemp, liderados pelo competente usurio Marcelo D2. Tambm surgiram na poca O Rappa e Charlie Brown Jr., este com bom instrumental e pssimo vocal. Um trecho da letra de No passo a passo, do Charlie Brown Jr., foi compost em spiknglich: Original rude boy on the house / Original skateboard vibration / Original rude boy on the house / Old school style / We dont stop / Check it all. Aqui, the book should be on the table.

Cssia Eller desconstrua de Cazuza ao Nirvana, enquanto o rock/pop/cabea de Los Hermanos, cometia Anna Jlia, que foi gravada pelo beatle George Harisson. As bandas que haviam surgido na dcada de 1980 ressurgiram no cenrio musical da dcada de 1990 com a famigerada srie Acstico MTV, fazendo exatamente o mesmo som da dcada anterior, s que todo mundo sentado, com violes no lugar das guitarras, timbres de piano nos teclados e tocando bateria com baquetas escovinha.

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Mas como nosso assunto principal o Brazil, destaca-se nessa passagem de dcada (1989/1990) o nico grupo musical brasileiro que obteve grande repercusso mundial cantando em ingls. Elegemos aqui o Sepultura para representar uma parte da cena musical brasileira com profcua produo de letras em ingls. A histria desse grupo comea em Minas Gerais no ano de 1983, quando os irmos Max e Igor Cavalera decidem chamar seus amigos de colgio Paulo Junior e Jairo Guedz para montar uma banda de estilo musical completamente fora do ento mainstream do rock brasileiro o thrash metal. O nome: Sepultura. Um ano depois, contratados pela gravadora Cogumelo Records, cometem o lbum Bestial Devastation, gravado em apenas dois dias e que seria lanado apenas em 1985. J em 1986, gravado o LP Morbid Visions, ainda pela Cogumelo Records. Pouco depois, o guitarrista Jairo Guedz sai da banda, sendo substitudo por Andreas Kisser. No ano seguinte, lanado o lbum Schizophrenia, que marca o incio da carreira internacional do grupo, ainda no presencial mas com enorme repercusso do lbum entre fs do estilo em todo o mundo. Em 1989, o Sepultura assina contrato de sete anos com a gravadora holandesa Roadrunner Records; lanado o lbum Beneath the Remains. Gravado em apenas nove dias, este LP comparado aos melhores lbuns do gnero thrash metal

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gravados at ento. O lbum ganha o mundo, propicia inmeras turns em vrios pases e ala o Sepultura ao estrelato de um mercado paralelo ao mainstream, porm igualmente poderoso, repleto de fs fiis e vidos consumidores. Em 1991, em simblico retorno ao lar, a banda se apresenta no festival Rock in Rio II diante de mais de cinquenta mil pessoas. Quanto ao disco, Beneath the remains ,

definitivamente, tosco (sem aspas). poca do lanamento de Beneath..., um dos elogios mais frequentes era o uso da expresso tosco. Uma banda com um som tosco, no jargo dos fs do estilo na poca, era uma banda original, autntica. A mixagem do lbum bem definida, porm soa incompleta: so audveis apenas as guitarras (ou uma guitarra), a caixa da bateria e os vocais, estes com pronncia quase ininteligvel; o som do baixo praticamente ausente. O cantar de emisso gutural, no havendo uma linha meldica definida. Tudo perfeitamente adequado ao estilo.
Beneath the remains
(A. Kisser, I. Cavalera, M. Cavalera, Paulo Jr.)

Debaixo dos destroos

In the middle of a war that was not started by me

No meio de uma guerra que no foi iniciada por mim

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deep depression of the nuclear remains I've never thought of, I've never thought about this happening to me Proliferations of ignorance orders that stand to destroy battlefields and slaughter now they mean my home and my work Who... has won? Who... has died? Beneath the remains cities in ruins bodies packed on minefields neurotic game of life and death now I can feel the end

depresso profunda dos destroos nucleares Eu nunca pensei sobre eu nunca pensei sobre isso acontecendo comigo Proliferaes da ignorncia ordens para ficar e destruir campos de batalha e massacre agora so minha casa e meu trabalho Quem... venceu? quem... morreu? Debaixo dos destroos Cidades em runas corpos empilhados em campos minados jogo neurtico de vida e morte agora posso sentir o fim

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Premonition about my final hour a sad image of everything everything's so real Who... has won? Who... has died? Everything happened so quickly I felt I was about to leave hell I'll fight for myself, for you, but so what? To feel a deep hate, to feel scared but beyond that, to wish being at an end clotted blood, mass mutilation hope for the future is only utopia Mortality, insanity, fatality you'll never want

Premonies sobre minha hora final uma triste imagem de tudo tudo to real Quem... venceu? quem... morreu? Tudo aconteceu to rapidamente senti que estava prestes a abandonar o inferno lutarei por mim por voc, mas, e da? Sentir dio profundo, sentir-se amedrontado mas alm disso, querer estar no fim sangue coagulado, mutilao em massa esperana no futuro apenas utopia M ortalidade, insanidade, fatalidade voc nunca vai querer

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to feel what I've felt Mediocrity, brutality, and falsity It's just a world against me

sentir o que senti M ediocridade, brutalidade, e falsidade apenas um mundo contra mim

A letra tem dez estrofes, com diferentes quantidades de versos. A irregularidade do nmero de versos nas estrofes respeita quase que matematicamente a diviso musical, no havendo esquema rmico definido; por sua vez, a acentuao silbica imposta pela estrutura harmnica e rtmica da cano (mais um caso de encontro intencional entre blocos de pensamento e blocos meldico-musicais). A letra apresenta uma caracterstica gramatical comum em quase a totalidade das letras do estilo thrash metal: a Parataxe, que a utilizao de uma sequncia de frases curtas e simples, normalmente sem conjunes coordenativas ou subordinativas. Esta qualificao gramtica auxilia o desenvolvimento do cantar das letras de msica do estilo thrash metal, pois nesta formatao, as frases podem ser emitidas dentro das caractersticas meldicas do estilo: rapidez, simplicidade (no desenho meldico) e fora de emisso vocal. Essa emisso da voz chamada de gutural, pois pretende imitar uma voz demonaca, apesar do estilo

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thrash metal no tratar de temas demonacos (a voz demonaca dos cantores thrash herana dos movimentos heavy metal, que traziam temas satnicos em suas letras). Quanto ao tema da letra, este segue os canones do estilo thrash metal. Destruio da vida urbana (atravs de desastres nucleares ou pelo fogo purificador), mortalidade, ignorncia provocada pela segregao e descaso, guerras, devastao, deslocamento do eu-lrico (geralmente contra sua vontade, ou revelia de sua escolha) a um estado de solido e perspectiva distanciada. Destacam-se tambm aspectos

premonitrios da degradao humana e urbana, com falta de poder para alterar um destino que no traado por nenhuma entidade superior, mas pela ignorncia da coletividade quanto s consequncias de seus atos. Encontram-se paralelos interpretativos entre essa letra de msica do Sepultura e grandes obras da literatura mundial. O mundo sob o horror da guerra j foi abordado em inmeras obras artsticas ao longo do tempo (literrias, musicais, plsticas, etc.); destacamos aqui a abordagem deste tema proposta na literatura por um conterrneo da molecada do Sepultura, o poeta maior Carlos Drummond de Andrade, mineiro de Itabira. Cotejando a letra da msica Beneath the remains com o poema Carta a Stalingrado (do livro A Rosa

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do Povo), de Drummond, notam-se algumas inequvocas tangncias:

Em Carta a Stalingrado: Stalingrado... Depois de Madri e de Londres, ainda h grandes cidades! O mundo no acabou, pois que entre as runas outros homens surgem, a face negra de p e de plvora...

Em Beneath the remains: Cidades em runas corpos empilhados em campos minados jogo neurtico de vida e morte agora posso sentir o fim...

Na letra da cano, a guerra um fato prximo, causado por outra pessoa que no o narrador/eu-lrico. Este, inserido na situao de conflito, narra uma histria da qual pode ser protagonista ou coadjuvante, mas no o agente causador. No poema de Drummond (assim como em toda sua obra relativa ao perodo da II Guerra Mundial), o narrador est distncia,

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longe dos fatos narrados, mas inserido em um contexto de destruio a vida continua para o indivduo, apesar de estar acabando para o coletivo.

Em Beneath the remains: No meio de uma guerra que no foi iniciada por mim depresso profunda dos destroos nucleares eu nunca pensei nisso, eu nunca pensei nisso acontecendo comigo

Em Carta a Stalingrado: Saber que resistes. Que enquanto dormimos, comemos e trabalhamos, resistes.

Enquanto a persona lrica de Drummond se divide entre o eu e o coletivo uma guerra intelectual entre a paixo e o racional, numa tentativa de reconstruo da dignidade atravs da recusa a sucumbir barbrie do conflito, tensionando a relao entre o eu e o ns o narrador da

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cano se afasta do coletivo e se insere no contexto como observador. Seu protesto exclusivo, pessoal e intransfervel; seu encontro com o conflito se d no plano individual; ele se abstm de culpa: No meio de uma guerra que no foi iniciada por mim (...) (...) Mortalidade, insanidade, fatalidade voc nunca vai querer sentir o que senti mediocridade, brutalidade e falsidade apenas um mundo contra mim.

Outro paralelo se estabelece com o autor norte americano T. S. Eliot. A persona lrica da cano narra um acontecimento inevitvel, como que comparecendo a um encontro marcado por algum que ele no conhece/reconhece; no poema A note on war poetry, o fato tambm inevitvel, um encontro ao qual comparecemos sem ter que, necessariamente, aceitar convite. Transcrevemos e traduzimos a seguir o poema de T. S. Eliot:

A Note on War Poetry

(T. S. Eliot)

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Not the expression of collective emotion imperfectly reflected in the daily papers. where is the point at which the merely individual explosion breaks

In the path of an action merely typical to create the universal, originate a symbol out of the impact This is a meeting on which we attend

Of forces beyond control by experiment -of Nature and the Spirit. Mostly the individual experience is too large, or too small. Our emotions are only incidents

In the effort to keep day and night together. it seems just possible that a poem might happen to a very young man: but a poem is not poetry that is a life.

War is not a life : it is a situation; one which may neither be ignored nor accepted, a problem to be met with ambush and stratagem,

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enveloped or scattered.

Uma nota sobre poesia de guerra

(Traduo: Luiz Seman)

No a expresso de emoo coletiva imperfeitamente refletida nos jornais dirios, onde est o ponto no qual a exploso meramente individual se d

No caminho da ao meramente tpica para criar o universal, originar um smbolo fora do impacto este um encontro ao qual comparecemos De foras alm do controle por experimentao da Natureza e do Esprito. Na maioria das vezes a experincia individual muito grande, ou muito pequena. Nossas emoes so apenas incidentes.

No esforo de manter dia e noite juntos parece apenas possvel que um poema possa acontecer para um homem muito jovem: mas um poema no poesia

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uma vida .

A guerra no uma vida: uma situao; daquelas que no podem ser ignoradas ou aceitas, um problema a ser encarado com emboscadas e estratagemas, que nos cerca ou se espalha.

Alm dessa dialtica com a literatura, as influncias musicais do Sepultura so as bandas Metallica, Exodus e Slayer, formadas no incio da dcada de 1980 nos arredores de San Francisco (Califrnia, EUA) numa regio chamada Bay Area, que se tornou bero das grandes referncias da msica thrash metal. Destaca-se que as letras produzidas na Bay Area tm um vis muito mais antropolgico do que as letras do Sepultura, estas tratando de um espectro mais abrangente e filosfico. Em dezembro de 1996 Max Cavalera deixa a banda, sendo substitudo pelo vocalista norteamericano Derrick Leon Green. Mais tarde, o baterista Igor Cavalera sai para dar lugar a Jean Dolabela (substitudo por Eli Csagrande em dezembro de 2011). A banda continua em

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plena atividade, apresentando-se ao redor do mundo.

Vrias bandas brasileiras seguiram, na esteira do Sepultura, a trilha na tentativa de sucesso internacional no cenrio dos estilos metal oriented. O estilo thrash metal , nos dias de hoje, o que mais apresenta letras de msicas compostas na lngua inglesa por nativos falantes do portugus; centenas de bandas compem e interpretam canes exclusivamente em ingls, sendo que a produo de letras em lngua portuguesa de pequena monta. Exemplos de produo de letras thrash em portugus podiam ser encontrados no incio da dcada de 1980, nos primrdios do estilo. Destacamos aquele que considerado o primeiro trabalho thrash brasileiro com letras em portugus: o lbum Stress I, lanado em agosto de 1982 pela banda pernambucana Stress. Outro exemplo a banda Holocausto, que produziu letras exclusivamente em

portugus seus primeiros lbuns, gravados na primeira metade da dcada de 1980.

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Uma caracterstica da produo thrash metal o fato de que a maioria dessa produo recorre, via de regra, ao sistema produtivo tradicional (gravao em estdio profissional, assinatura de contrato com gravadora, gravao de mdia fsica [CD] e distribuio em lojas de discos), ao invs de seguir o caminho em direo ao ncleo produtivo virtual (produo em computadores pessoais e distribuio pela internet), apesar de notar-se recente proliferao deste modelo. Outra banda brasileira que fez bastante sucesso internacional, seja gravando em portugus ou ingls, foi o Ratos de Poro. Em ingls, o Ratos gravou os lbuns Dirty and aggressive (1987), Brasil (1989), Anarkophobia (1990) e Just another crime in... Massacreland (1993). Neste lbum, destaca-se Video macumba.

Video macumba
(Ratos de Poro)

Vdeo macumba

Hey Mike, whats up with your mind? You like dirty sex, sex,

E a Mike, qual a tua pira? Voc gosta de sexo

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sex, going insane

sujo, ficar doido

I saw your porno vdeo Sex, thrash, crash, all smashed Yeah!! my neighbours are the same

Eu vi seu vdeo porn Sexo, thrash, porrada, tudo zoado ! Meus vizinhos to na mesma

Its slavery sex fist-fuckers animal fuck this I cant believe!!!

sexo escravo, enfiar a mo no cu foder bichos nisso no posso acreditar!!!

Video macumba Hey Mike, I think youre right my neighbours eat shit like pigs with hate

Vdeo macumba Ei, Mike acho que voc t certo meus vizinhos comem merda que nem porcos com dio

Saturday night

Sbado noite

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bondage and blood party for them they fuck this way

dominao e sangue festa pra eles eles fodem assim

Shit lovers sick sodomy peep blowers this I cant believe!!!

Amantes da merda sodomia doente chupando paus no cinema nisso no posso acreditar!!!

Defecation, immolation suffocation, light my blowpipe penetration, immolation, situation out of control

Defecao, imolao sufocamento, acende minha bomba penetrao, imolao, situao fora do controle

Em contraste, est a cano Bye bye. Gravada em portugus, mas com influncia da lngua

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inglesa misturada a bom gosto, foi gravada pelo mestre Cassiano no lbum Cedo ou tarde, de 1991:

Bye Bye (Cassiano)

Bye bye... j tentei implorei chorei olha l baby me ajudei pra voc oh yeah olha l, baby acordei te sonhei pensei, vem me amar,baby

J gastei meu ingls Oo yeah olha l baby

Quem bate esquece que enganou baby me castigou nada de saudade saudade saudade

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saudade d

Bye bye...

Mesmo com predominncia da lngua portuguesa no rock mainstream, vrias bandas brasileiras, de vrios estilos musicais, gravam em ingls no incio da dcada de 1990. Destacam-se os estilos musicais thrash, death e heavy metal (e vrias outras vertentes musicais metal oriented), e o rock. No thrash, death e afins, destacam-se os gachos do Krisiun, uma das mais competentes bandas brasileiras em seu estilo; tambm Viper, e Dorsal Atlntica gravaram em ingls. Muitas, muitas bandas metal oriented gravam em ingls nesse perodo. Um petardo do Krisiun trazia a seguinte letra:

Combustion inferno
(Krisiun)

Inferno em combusto

An ominous,

Surge,

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through flowing streams of untamed flames scorching maelstrom surges to feed and blow the dry storm multiple lightning strikes viciously hitting the ground tornadic winds at great speeds ignite the fire front

atravs de fluxos contnuos de chamas indomveis, um redemoinho carbonizado em pressgio para alimentar e soprar a tempestade seca ataques de mltiplos raios atingindo o solo cruelmente ventos de tornado em alta velocidade arde em chamas a linha de frente

Hot gas rises up to the clouds sucking the air from the entire plane scorching surface, devastated soil fornication under smoked skies

Gases quentes sobem at as nuvens sugando o ar do planeta inteiro superfcie carbonizada, solo devastado fornicao sob um cu esfumaado

Decimation comes with hot winds

Vem a destruio com ventos quentes

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tongues of fire swirling and dancing incineration under burning skies

lnguas de fogo rodam e danam incinerao sob um cu em chamas

Combustion infernal

Combusto infernal

Combustion infernal, everything burns, everything melts heat of thousand suns burns the ground to the core

Combusto infernal, tudo queima, tudo derrete o calor de mil sis queima o solo at o ncleo

Crown fires burning up higher at the top of houses and hills trees and corpses reduced to dust, fornication under burning skies

Coroas de fogo queimando mais alto no topo das casas e montes rvores e cadveres reduzidos a p, fornicao sob cus em chamas

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No hard rock e suas vertentes, a banda P.U.S. (Porrada Ultra Suicida) gravou em spiknglich o EP Third World com as canes Mosh, Homicidal paranoid e Third World; a banda Rosa Tattoada gravou em ingls o lbum Devotion. A gravadora independente Tinitus lana nessa poca bandas que gravaram em ingls. Destaque para o Yo-ho-delic, que teve o vdeoclipe Brazil, banana, samba bastante executado na poca; tambm para Little Quail and the Mad Birds, que cometeram a espetacular e sinttica Baby now.

Baby now (Little Quail)

O baby, baby, baby/ O baby, baby, baby now/ O baby, baby, baby, nononononononono now, O baby/ O baby, baby, baby now/ O baby, baby, baby now baby/ O baby, baby, baby now/ (2x)

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O baby, baby, baby now/ now, now, now, baby(4x) annannananananananana

Os Muzzarelas, de Campinas, gravam a tima Torpedo.

Torpedo
(Muzzarelas)

Torpedo

Hit the bar at five fifteen Just another night youd think I also thought so til she came and broke my nose

Chego no bar s cinco e quinze voc acha que uma noite normal tambm achei at ela chegar e quebrar meu nariz

Ohehohehoh, torpedo(2x)

Oeoeoeoeo, torpedo

Was it something I said

Foi alguma coisa que eu falei

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was it something I did I dont know she just came and broke my nose

foi alguma coisa que fiz no sei sei que ela chegou e quebrou meu nariz

Outro grupo da poca que gravou em ingls foi a banda Okot, da qual destacamos a cano City of peace, registrada no lbum Monster, de 1993.

City of peace
(Okot)

Cidade da paz

In the city of peace the killing never stops religions make it the killing grounds Brother and sister torn apart

Na cidade da paz o assassnio nunca acaba as religies a transformaram num campo de extermnio Irmo e irm separados

189

No peace can be found on the killing grounds

No h paz nos campos de extermnio

Die for religion religion is for fools Holy land that holds only death Religions just like racism story books lies make Jerusalem die

Morrer por religio religio para tolos Terra santa onde s h morte As religies gostam de racismo livros de histria (sic) mentem faa Jerusalem morrer

Por falar em morte, e mantendo a ordem cronolgica dos fatos, o ano de 1994 marcado pela perda irreparvel de Ayrton Senna. Depois da desgraa que foi testemunhar a morte do Senna, ouvir o Tema da Vitria, criado na dcada de 1980 pelo maestro Eduardo Souto Neto, no teria mais a mesma graa (e nem

190

seria mais repetido quase todo domingo, pois o que nos restou na F1 foi o Barrichelo...). E j que um dos temas do livro apropriao, ocorre nesse Tema... um fato que pode passar despercebido pela maioria das pessoas. A melodia do Tema da Vitria pode ser tocada sobre a harmonia da msica Only yesterday, dos Carpentes. Segundo evidncias empricas

comprovveis, praticamente a mesma msica, diferindo apenas na melodia; a apropriao dura muito mais que dois, trs ou oito compassos ou seja l o que a lei considere como plgio.

Em 1994, a banda Neanderthal, formada por Paulo PA Pagni (vocal e violo - RPM); Lee Marcucci (guitarra, baixo, backing vocal - Tutti Frutti, Rdio Txi); Ney Haddad (baixo, guitarra, backing vocal - Classic Band); Jaques Molina (guitarra) e Jeff Molina (bateria) faz seu nico registro de estdio, com letras em ingls. Seguindo o caminho do Sepultura e do Ratos (mas em outra praia musical), o grupo paulistano Angra tambm gravou msicas em ingls e fez sucesso (em menor escala) no

191

exterior. O Angra misturava o estilo power metal com pitadas de ritmos tipicamente brasileiros, tendo alcanado reconhecimento principalmente no Japo. Houve, ainda na primeira metade da dcada de 1990, dois movimentos musicais que proporcionaram a produo de letras musicais em lngua inglesa, compostas por brasileiros. Primeiro, uma onda de rock progressivo, com bandas que haviam alcanado sucesso no Brasil e exterior, ainda que em pequena escala. Um exemplo a banda paulistana Quantum (da qual fui o vocalista e autor das letras, que se encontram traduzidas no final do livro), que havia gravado um lbum exclusivamente instrumental em 1982 e que, em 1993, lanou um lbum com msicas cantadas e instrumentais. Intitulado Quantum II, o CD foi lanado pela gravadora Record Runner em 1993, tendo sido distribudo no Brasil e em pases da Amrica Latina, Europa e sia, repercutindo positivamente, principalmente na Itlia, Frana e Japo, pases

reconhecidamente consumidores do estilo. O grande grupo brasileiro O Tero grava canes com letras em ingls nessa mesma poca, no lbum Time travellers. Outra produo razoavelmente profcua nessa parte da dcada foi feita no estilo musical blues. O mercado teve um boom de artistas estrangeiros do estilo (principalmente dos

192

EUA) apresentando-se no pas no comeo da dcada de 1990. Vrios festivais de blues foram patrocinados por grandes empresas e aconteceram em diversas cidades do Brasil, inclusive fora do eixo das capitais. Devido a isso, criou-se uma demanda por bandas que tocassem blues no Brasil, e que produzissem material indito. Vrias bandas brasileiras comearam, ento, a compor seus prprios blues. Uma parte dessa produo foi feita em portugus, destacando-se os artistas Celso Blues Boy (este bluseiro das antigas, gravando em compondo no estilo desde a dcada de 1970), Blues Etlicos (do Rio de Janeiro) e Andr Christovam (de So Paulo), sendo que o Blues Etlicos e o Andr passam posteriormente a compor na lngua inglesa. Destaque do blues na poca, o msico angolano Nuno Mindelis gravou (e ainda grava) no Brasil farta obra blues com letras em ingls, obtendo reconhecimento e sucesso internacionais. O autor desse livro tambm participou dessa onda do blues no Brasil, tendo composto todas as letras do lbum Right stuff, da banda paulistana Deep Blue, lanado pela Castle Records em 1996. Nessa mesma poca, o vocalista do Ira!, Nasi Valado, monta a banda Nasi & os Irmos do Blues, que grava a hilria Rebel dog:

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Rebel dog (Nasi & os Irmos do Blues)

I went to the kitchen to put out to my dog. I went to the kitchen to put out to my dog. It bit so hard! I went to the backyard...

Esse blues que eu canto tem uma estrofe em ingls Esse blues que eu canto tem uma estrofe em ingls E pra quem no entendeu depois do solo eu traduzo pra voc.

(solo)

Eu fui cozinha botar o cachorro pra fora. Eu fui cozinha botar o cachorro pra fora.

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Mas ele me mordeu, e quem dormiu pra fora fui eu...

Outra banda brasileira que gravou em ingls foi o Dr. Sin, dos exmios msicos/irmos Andrea e Ivan Busic e do excelente guitarrista Eduardo Ardanuy. Segue a letra de Emotional catastrophe, faixa do lbum Insinity, de 1997.

Emotional catastrophe
(Dr. Sin)

Catstrofe emocional

Time and time again we find we're in this far to deep gotta get on, gotta get on, gotta get on to some place I will be safe won't someone protect me

Cada vez mais percebemos que afundamos nessa tenho que vazar, tenho que vazar, tenho que vazar pra algum lugar em que estarei seguro algum por favor me proteja

195

Breakdown what's happening to me breakdown I'm falling into three oh yeah!

Pirei o que t acontecendo comigo pirei t me dividindo em trs isso a!

Emotional catastrophe

catstrofe emocional

Days and days go by without a single reason why Gotta get on, gotta get on, gotta get on life is hanging by a thread won't someone protect me

os dias vo passando sem razo nem porqu tenho que vazar, tenho que vazar, tenho que vazar a vida pendurada por um fio algum por favor me proteja

Everything I needed everything I had

Tudo que eu precisava tudo que eu tinha

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gone in one explosion everything gone bad emotional catastrophe

acabou numa exploso tudo acabou mal catstrofe emocional

No Brasil Lula recusa unir-se ao PMDB e perde a eleio novamente em 1998, dessa vez para FHC, que pega os votos dos peemedebistas urdindo um bem pago esquema preleitoral, ampliando assim as bases de apoio parlamentar de seu partido (PSDB) e constituindo um governo de conchavos. Os projetos do Legislativo tm, em sua maioria, cunho social: mais de oitenta por cento das leis so inertes: criam e ampliam direitos universais. Sem mexer em nenhum vespeiro (ao contrrio do que disse em seu discurso de posse), FHC conduziu um governo cauteloso, pom extremamente

tendencioso.

197

Sob a gide dos tucanos, foi extinta a Comisso Especial de Investigao, que tinha como objetivo combater a corrupo; fez-se de conta que o Real valia um dlar; desapareceu a famosa pasta rosa, que contaria o segredo das doaes de campanha em dlares; alteraes feitas na Constituio eram compradas em dlares; o juiz Lalau roubava (em dlares) e ningum via; toda hora tinha apago. Mas era vendida a imagem de que FHC e os tucanos prertenciam a uma casta que estaria mais capacitada a resolver os problemas do Brazil. Os tucanos tentaram, desesperadamente, vender uma imagem de que suas hostes eram representativas do povo brasileiro: FHC, apesar da ps-graduao em Sociologie Industrielle na Sorbonne, dizia (depois desdisse) ter um p na cozinha e comia buxada de bode; ou seja, era um homem do povo. Ele viveu durante a campanha o papel de gente como a gente; depois, deu no que deu: essa gente como a gente comeu a gente.

198

199

7 Movimento
Right now 2000 - 2011

No Brasil O socilogo e professor da Universidade de Paris deu lugar ao torneiro mecnico e sindicalista alfabetizado, que finalmente aceita um conchavo com o PMDB e consegue ganhar a eleio para Presidente. Lula fez bonito, no desterrou nenhum banqueiro nem entregou nenhuma indstria ao controle de operrios; assim, o povo pde aumentar o valor das prestaes dos carns, alm de comprar carros usados pelo valor de zero quilmetro, e carros zero quilmetro pelo valor que deveriam ter casas e apartamentos.

200

No Brazil No rock cantado em portugus, a dcada de 2000 comeou marcada pelas tragdias. Em 2001, enquanto as torres gmeas viravam p em Nova York, Herbert Vianna sofre acidente de ultraleve, Marcelo Frommer dos Tits morre atropelado, Marcelo Yuka d'O Rappa foi baleado e Cssia Eller morreu. Rodolfo, vocalista dos Raimundos, trocou as drogas pela religio e surgem as bandas Detonautas Roque Clube, CPM 22, Nx Zero, Fresno e a cantora Pitty. Arnaldo Baptista grava, em 2004, o lbum Let it bed, com as canes Woody Woodpecker (Everybody thinks I'm crazy), To burn or not to burn e Nobody Knows.

No mainstream do rock brasileiro dessa poca, s d letra em portugus. Mas entre as bandas chamadas indies, a produo de letras em lngua inglesa no Brasil intensa no comeo da dcada de 2000. Contribuiu para essa farta utilizao do ingls alguns fatos vividos no contexto socioeconmico ento vigente: A ainda ativa e massacrante influncia cultural estrangeira no Brasil (que por si j poderia servir para

201

aambarcar mais uma vez qualquer anlise), amplificada com o apoio insero digital atravs da venda de computadores nacionalizados; Os fatores sociais que praticamente impem a necessidade de conhecimento da lngua inglesa, que possibilita maior empregabilidade e ascenso profissional; A intensa proliferao de ofertas de cursos de ingls em instituies particulares em todo territrio nacional (devido ao aspecto social citado). Os reflexos dessa necessidade de conhecimento da lngua estrangeira so percebidos na rea educacional, que faz um refresh em seu approach quanto ao ensino da lngua estrangeira. Citando a pgina da internet HELB Histria do Ensino de Lnguas no Brasil (do Programa de Ps-Graduao em Lingustica Aplicada da Universidade de Braslia): No ano de 2000 so publicados os PCN Publicao dos Parmetros Curriculares

Nacionais para o Ensino Mdio, para atender a uma necessidade de atualizao da educao brasileira, j que as antigas diretrizes foram elaboradas no final dos anos 60. As Lnguas Estrangeiras Modernas (LEM) assumem funo

202

de

serem

(...)

veculos

de

acesso

ao

conhecimento, ou seja, as diferentes formas de pensar, agir, sentir e criar. O ensino de uma LEM objetiva levar o aluno a comunicar-se de maneira adequada em diferentes situaes da vida cotidiana.

A necessidade de conhecimento da lngua inglesa no Brasil experimenta um crescimento exponencial, o que a eleva, mesmo que informalmente, categoria de segundo idioma nacional. Na msica, formalmente o segundo idioma do Brasil. No incio da dcada de 2000, a cantora paulistana Luciana Souza solidifica sua carreira de cantora, iniciada na gravao de jingles. Casada com o letrista Larry Klein, produz obra em ingls (bossa e jazz) com alguma

repercusso internacional. O ingls Ritchie (de Menina veneno) lana em 2002 o lbum Autofidelidade, com quatorze canes, sendo cinco delas cantadas em ingls.

203

Na dcada de 2000, a pulverizao das estratgias produtivas e comerciais do mercado de msica, devida principalmente aos meios digitais de gravao e divulgao de material cultural (seja literrio, musical, imagtico, etc.), faz com que as gravadoras fonogrficas major percam a fora relatada nos Movimentos anteriores deste livro: por presso do mercado, e com a popularizao do download de msicas na internet, o CD comea a ficar cada vez mais barato. Essa disperso de ncleos produtivos (na gravao, distribuio e consumo de obra fonogrfica) marca a produo desse perodo. Conforme dados coletados pela ABPD

(Associao Brasileira de Produtores de Discos) junto s majors brasileiras, em 2007: O mercado nacional de musica, seguindo a tendncia mundial, vem apresentando queda ou estagnao nas vendas de msicas nos formatos fsicos tradicionais. Em 2000, o faturamento do setor com a venda de CDs foi de R$ 891 milhes em 2004 foi de R$ 701 milhes e em 2007, de R$ 337 milhes. Ainda segundo a ABPD, o mercado das vendas de msica digital pela Internet cresceu 159,4% em 2009. Nos EUA no diferente: estudo da empresa de estudos de

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mercado Strategy Analytics apontou que as vendas de CDs geraram US$ 3,8 bilhes em 2010, mas devem cair 29% at 2012, atingindo US$ 2,7 bilhes.

Por outro lado, as bandas no precisam mais necessariamente assinar (contratos) com grandes gravadoras para aparecer; para isto, basta publicar suas canes em algum popular site de relacionamento, vdeo ou msica (que na data em que escrevo so MySpace e, ainda engatinhando, o Magnifier do Google, alm do Facebook e do YouTube isso at serem substitudos por outros), e sua produo ser instantnea e diretamente distribuda para qualquer ouvinte do mundo, em tempo real. Um exemplo desse modelo a paulistana Mallu Magalhes. Aos quinze anos de idade (2007), publica quatro composies prprias em ingls no MySpace; um ano depois, foi indicada no MTV Video Music Brasil 2008 aos prmios de Artista do Ano, Banda/Artista Revelao e Show do Ano. Atualmente, Magalhes grava pela Sony Music, mesclando composies em portugus e

205

ingls. Oh, oh, oh.../ I don't want to argue / because I'm not that strong. Ela tambm compe em francs: a faixa Sur Mon Coeur foi lanada em 2010.

Alm disso, h proliferao de selos indies, que dispensam contratos longos com os artistas e barateiam a produo de CDs. A paulistana Cibelle lana, em 2006, The shine of dried electric leaves, lbum com quatorze faixas, cantadas meio a meio (sic) entre ingls e portugus.

Mas os selos regulares (brasileiros e estrangeiros) resistem; ainda h, entre os msicos, o sonho de ser distribudo fisicamente por uma gravadora tradicional, alm de existir vasto mercado para a msica gravada em mdia fsica (CD). Nesse sentido, a banda brasileira Cansei de Ser Sexy a.k.a. CSS aps iniciar sua carreira na internet, assinou em 2006 com a gravadora Sub Pop, uma indie que ficou famosa por ter lanado Nirvana, Soundgarden, The Jesus and Mary

206

Chain e outras bandas. Naquele ano, o CSS conquistou a crtica inglesa especializada com seu lbum de estria, o homnimo CSS. No incio, a banda grava em portugus e ingls, mas para o lanamento na Inglaterra, lima as msicas em portugus e fica s no spiknglich. Uma das letras da banda a sucesso, por 34 versos, da expresso: CSS suxxx, ou CSS sucks (Cansei de Ser Sexy ruim). Ainda em 2006, a cantora pernambucana Marina Elali grava em ingls One Last Cry, do cantor norte americano Brian McKnight; a cano fez parte de trilha sonora de novela e frequentou as paradas. Nessa segunda metade da dcada, outra cantora brasileira fez registro em spiknglich: Ivete Sangalo gravou com a luso-canadense Nelly Furtado, uma

interpretao hilria da cano Where It Begins.

O cantor e multi instrumentista Ed Motta lanou pela gravadora Trama, em 2008, seu nono lbum de estdio, Chapter 9, totalmente cantado em ingls, e com todos os instrumentos gravados por ele.

207

No bojo dos mtodos clssicos de produo e distribuio, um msico brasileiro, Tiago Iorc, retoma, na atualidade, o movimento experimentado na dcada de 1970, e compe em ingls para o mercado nacional, lanando seu trabalho atravs de uma gravadora major, vinculada a grande rede de televiso. Assim, encaixa entre 2009 e 2011 cinco msicas na lngua inglesa como temas de novelas; uma delas Noting but a song.

Nothing but a song

(Tiago Iorc)

Nada mais que uma cano

I read your mind a thousand times exempt myself from alibis surrender to me softly you're trying to find a different side on me you see this life

Li seus pensamentos mil vezes me livrei de libis renda-se a mim suavemente voc est tentando ver alguma coisa diferente em mim voc encara a vida

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as nothing but a song without no rime

como nada mais que uma cano sem rimas

Hum dap dararah Hum dap dararah oh

Um da darara Um da darara o

Devote myself with compromise selfishly lying, giving bad advice

Me dediquei fazendo concesses mentindo egocentricamente dando maus conselhos

surrender to me once again you're trying to find a boy inside a man

Renda-se a mim outra vez voc est procurando achar um menino dentro de um homem

You ask me why we suffocate our lives beneath the sky

Voc me pergunta por qu sufocamos nossas vidas sob o cu

Hum dap dararah Hum dap dararah oh

Um da darara Um da darara o

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Maybe we're losing all reason in our silly fights

Talvez estejamos perdendo a cabea em nossas brigas tolas

Em meio a essas assimilaes simples (ver 8 Movimento - Aspectos conceituais da assimilao) do mainstream pop gravado em ingls por brasileiros, as vozes da desconstruo continuam comendo a lngua com a lngua. Seguindo a tradio dos msicos brasileiros que se apropriam do idioma estrangeiro para criticar sua presena exacerbada em nossa produo cultural e no vernculo, Zeca Baleiro faz um belssimo trabalho com seu timo Samba do approach:

Samba do approach
(Zeca Baleiro)

Abordagems samba

Venha provar meu brunch saiba que eu tenho approach

Come and taste my almolanche be aware that I have chegada

210

na hora do lunch eu ando de ferryboat eu tenho savoir-faire

in the almoo time I go by balsa I have know how

Meu temperamento light minha casa high tech toda hora rola um insight

My temper is leve my house is full of bens de alta tecnologia evrytime there comes a sacada

J fui f do Jethro Tull hoje me amarro no Slash minha vida agora cool meu passado que foi trash

I was once fan of O Tero now I fancy Edgar Scandurra my life is maneira now my past was a real lixo

Fica ligada no link que eu vou confessar my love

Pay attention on the vnculo cause I will confess meu amor

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Depois do dcimo drink s um bom e velho engov

after the tenth aperitivo only a good old pill to get rid of a hangover.

Eu tirei o meu green card E fui pra Miami Beach Posso no ser pop star mas j sou um nouveau riche

I requested and got my visto permanente and went to Copacabana I might not be um astro pop but made myself a recently wealthy guy Im sexually atraente check out my histrico fast as Sebastian Vettel tenacious as Alain Prost I dont dismiss a

Eu tenho sex-appeal saca s meu background veloz como Damon Hill tenaz como Fittipaldi

No dispenso um

212

happy end quero jogar no dream team de dia um macho man e de noite drag queen

final feliz I want to play at Brasil da Copa de 70 by day a macho, by night a transformista

Uma linda cano de Zeca que se apropria do ingls com um approach mais light foi gravada pela excepcional cantora brasileira Ceumar:

Cantiga (Zeca Baleiro)

Flower no flor Mas eu te dou meu amor, little flower Sete cravos, sete rosas, liro-liro l, liro-liro l Girndolas, girndolas

Give me your love

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Love me alive Leve me leve

Nas asas da borboleta leta Que borbole bole - bole Sol que girassole, Sole mio amore

Flore me now and forever Never more flores Never more flores

Zeca Baleiro ainda comps Samba pra ingls ver N 2 (em parceria com Norberto Noleto), homenagem a Lamartine e seu N 1 de 1932. E na espetacular O hacker, Zeca resume: Baby eu te espero Para o chat das cinco... Quem sabe, cyber Quem no sabe, sobra...

214

A necessidade imperiosa de insero digital citada por Baleiro retrata que a lngua inglesa mais que simblica na web. Igualmente, em parte significativa da msica produzida por brasileiros, a lngua inglesa, alm de ser utilizada como smbolo, mostra-se obrigatria. O ingls a lngua do Brazil, my brazilian Brazil.

No mainstream, a composio em ingls no Brasil do incio da dcada de 2010 praticamente nula, com poucos exemplares significativos. J no spiknglich, o panorama o seguinte: Wanessa (ex-Camargo) grava o lbum DNA, todo em ingls; o Restart grava uma verso de seu sucesso Levo comigo: I carry you with me. Em 2011, uma leva de cantoras/atrizes/ginastas registram msicas dance (ou house, etc.) em spiknglich: Leilah Moreno grava a msica You're not here; a amazonense Lorena Simson tambm registra em spiknglich, assim como Amannda Condesco. Uma banda de nome 1E99 convida a pobre Gretchen para gravar um troo chamado Im cool (cujo refro tem como inteno de interpretao Ai meu cu); em dezembro de 2011, uma nova Gretchen chamada Gracy Kelly, ou Mulher Ma, declara que gravou uma cano intitulada Apple tea, em homenagem ao ento recm falecido Stive Jobis (sic); devido

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divulgao mundial da dancinha do estapafrdio hit Se eu te pego, executada por famosos jogadores de futebol no mundo inteiro (mais especificamente Neymar e Cristiano Ronaldo), o artista Michel Tel grava a verso em ingls (que reproduzida em outras lnguas, inclusive em LIBRAS) do megasucesso, que vira ento If I catch you, El cielito, Kimi kyacchi baai, Wenn ich dich ficke, etc.

Como passamos de Babo s babas? Da apropriao criativa assimilao simples de baixa qualidade? Esse caminho foi pavimentado por uma postura dialtica entre msica e mercado musical. At a metade da dcada de 1970, no Brasil cantava quem sabia cantar, tocava quem sabia tocar, escrevia letras quem sabia escrever, compunha quem sabia compor e assim por diante, e esses artistas eram procurados pela mdia, independentemente da aparncia fsica ou de quaiquer outros atributos; o rdio, que no tinha telinha, ditava o sucesso. Com a popularizao da televiso e a instalao de grandes gravadoras multinacionais como canais de distribuio musical, passa a existir no Brasil a msica produzida pelos msicos e o mercado da msica, duas entidades que tornam-se

216

totalmente distintas. A cultura empresarial e de divulgao musical do Brasil dos ltimos quarenta anos passou a funcionar em formato no qual o artista procura a mdia, no sendo a mdia que procura o artista; artistas e seus agentes/empresrios que pretendem entrar no mainstream oferecem eventos/produtos que possam ser alimentares indstria e ao comrcio fonogrficos. Antes da dcada de 1970, houve rarssimas excees de casos de artista que procura a mdia; um exemplo foi Cauby Peixoto (j citado no 2 Movimento):

A partir da segunda metade da dcada de 1970, a massificao da opo televiso trouxe, alm da intensa procura por material artstico no qual a qualidade musical fosse secundria, a necessidade de ilustrar a msica com imagem; a partir disso, passaram a haver mais elementos na composio da figura artstica do cantor e do instrumentista: alm da voz e da habilidade instrumental, o corpo; a voz j no se sustentava sozinha, o cantor passava a ser filmado e fotografado, o instrumentista tambm tinha que aparecer, no bastando apenas saber tocar seu instrumento. Cantores e

instrumentistas passaram a acumular dois papis. O msico

217

perdeu sua aura espiritual e passou a ser (e no a fazer) parte do cenrio imagtico da expresso musical. Com o impacto da imagem, o som adquire um status menos primordial, sendo muitas vezes resumido, servindo de plano de fundo figura do artista. A msica tambm torna-se uma justificativa para alar atores, modelos, poetas, artistas de outras expresses, bem como pessoas sem talento musical (mas em busca da fama) condio de msicos e cantores. Esse processo de acumulao e resumo se intensificou aps o surgimento da internet, com sua instantaneidade e simplificao. Passa a haver na msica (e em outras expresses artsticas como o cinema, teatro, etc.) a necessidade de se descobrirem novas figuras clebres, que no sejam necessariamente msicos; surge a figura da celebridade. A palavra celebridade, de substantivo passa a ser adjetivo. Verbos passam a adjetivar caractersticas materiais e imateriais. Surgem a cantabilidade de uma cano e a tocabilidade de um instrumento musical.

Devido ao advento dessa figura miditica chamada celebridade, a qualidade musical seja tcnica ou conceitual

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 relegada a um plano superficialmente circunstancial. Como h no Brasil enorme contingente consumidor circunstancial de msica (pessoas para as quais a msica um componente no de identificao cultural, de expresso e de registro de emoes, mas de demonstrao de atualidade ouve-se tal msica pois o que todo mundo ouve, o que est na moda, bombando), as manifestaes musicais mais pobres

encontram repercusso, seja em portugus ou ingls. Agora tempo de Se eu te pego, e de

atrizes/modelos/ginastas fazendo de conta que so cantoras, com muita plstica (cirurgia), mas pouca plstica (beleza)... E d-lhe celebridades que cantam... Diga-se que alguns desses artistas/msicos tm inegveis capacidades musicais. Michel Tel msico, compositor e sanfoneiro, estando

envolvido em formaes musicais h mais de quinze anos.

Tambm tempo de transverses: recriaes de letras em ingls, traduzidas para o portugus atravs de transcrio fontica distorcida, baseada apenas na similaridade do som das palavras. A intrprete paraense de tecnobrega

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Gaby Amarantos interpreta, em seus shows, trans verses das msicas Funkytown (Lipps Inc., 1980) que se torna "eu tenho medo de hospital" e Ring my bell (Anita Ward, 1979) em vez de "you can ring my bell", "eu no vou pro cu". Registra-se que as transverses existem desde sempre. Exemplos se encontram registrados na memria popular em grande nmero: a msica Hold back the water, da banda canadense Bachman-Turner Overdrive, tinha o refro-ttulo cantado pela multido dos bailes da dcada de 1970 como Vou dar porrada!. O grande humorista Renato Arago, na pele de Didi Moc, fazia hilrias transverses de sucessos internacionais no programa "Os Trapalhes". Hoje, transverses annimas fazem sucesso no YouTube, como a transverso de Losing my religion, do REM: Luz e mar, reli John: Ol espiga... Espiga de mio, e viu, anote-me. No tem que esperar o gol, tio diz tem cem mil reais ano aceite o mate...

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Tambm cometi minha transverso da msica Whish you were here, do Pink Floyd:

Wish you were here

(Roger Waters)

Avise o Maurcio
(Luiz Seman)

So, so you think you can tell heaven from hell blue skies from pain can you tell a green field from a cold steel rail a smile from a veil do you think you can tell?

Sou, sou do tipo que quer o inferno e o cu eu engordei sonhos Alfa eu comi; eu como, outra vez: e mais comerei sou do tipo, que quer?

And did they get you to trade

Quem quer sonhos comer

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your heroes from ghosts hot ashes for trees hot air for a cool breeze cold comfort for change and will you exchange a walk on part in a war to a lead role in a cage

ouvir depois Sonhos bem fresquinhos, sonhos de qualida-, de O carro t cheio; dez sonhos comprei, vou me culpar por comprar: os sonhos que eu comerei...

How I wish how I wish you were here were just two lost souls swimming in a

Vai e avise, vai e avise o Maurcio que o carro, dos sonhos acabou de

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fish bowl year after year running over the ame old ground what hev we found the same old fears wish yoy were here.

passar; atrs eu corri. Adivinhou, eu paguei quinze pau. Vamos rachar os sonhos fresquinhos. Avise o Maurcio.

No Brasil Os brasileiros seguem pagando as prestaes de seus carns (atravs dos quais se pagam juros, taxas, impostos e tem-se o direito de levar um produto de brinde), comprando novos televisores digitais que mostram programas com frmulas antigas e trocando de carro a cada ano (apesar de continuarem sendo carroas carssimas). Muito graas facilitao de acesso a essas continuidades, Lula faz sua sucesso: Dilma vence a eleio e tem bons ndices de aprovao aps um ano de mandato, mas h duas ameaas pairando sob os cus de Braslia: ela supera uma grave doena, e o vice o Temer.

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Tambm cometi minha transverso da msica Whish you were here, do Pink Floyd:

Wish you were here

(Roger Waters)

Avise o Ari
(Rogrio Valter)

So, so you think you can tell heaven from hell blue skies from pain can you tell a green field from a cold steel rail a smile from a veil do you think you can tell?

Sou, sou do tipo que quieto mas ela cruel bem que avisei o noivo dela um tipo frio; virou corno, eu sei: foi mal o que ela fez mas o tipo, o que quer?

And did they get you to trade

Ficou quieto e ela fez

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your heroes from ghosts hot ashes for trees hot air for a cool breeze cold comfort for change and will you exchange a walk on part in a war to a lead role in a cage

ele ouvir depois O Orestes foi frio, o Orestes foi toa, visse? Me pegou foi em cheio; meu DIU tirei, vou me culpar por tirar: foi a que rolou o nen...

How I wish how I wish you were here were just two lost souls swimming in a

Vai e avise, vai e avise o Ari. um chifrudo, meu noivo: de outro grvida

222

fish bowl year after year running over the ame old ground what hev we found the same old fears wish yoy were here.

estou; isso me aporrinha... Adivinhou, eu quebrei o maior pau Vai avisar, Que sacrifcio... Avise o Ari.

No Brasil Os brasileiros seguem pagando as prestaes de seus carns (atravs dos quais se pagam juros, taxas, impostos e tem-se o direito de levar um produto de brinde), comprando novos televisores digitais que mostram programas com frmulas antigas e trocando de carro a cada ano (apesar de continuarem sendo carroas carssimas). Muito graas facilitao de acesso a essas continuidades, Lula faz sua sucesso: Dilma vence a eleio e tem bons ndices de aprovao aps um ano de mandato, mas h duas ameaas pairando sob os cus de Braslia: ela supera uma grave doena, e o vice o Temer.

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De Babo s babas, manda-se a arte s favas! A msica est ficando muda. A gente at que ajuda mas nada muda na poltica; a situao, my friend, crtica.

J vivemos milagres sofremos malogros de brios, militares, ladres e escrotos.

Muito mais do que parece h algo no ar a temer; tanto no Brasil com s quanto no Brazil com z.

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Finale
The show must go on 2012

Aconteceram, nessa rica histria da apropriao da lngua inglesa pela msica popular brasileira, cinco notveis ondas de produo musical com presena de elementos anglfilos ou de relaes com elementos estrangeiros no Brasil:

1 onda - Nas dcadas de 1920 e 1930, que registra crtica ao estrangeirismo exacerbado;

2 onda - Assimilao do rock em nossa cultura musical, na dcada de 1950;

3 onda - Causou troca criativa, com a importao do modelo, assimilao macia e exportao (ainda que de apenas um sucesso) na dcada de 1970;

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4 onda - De retorno / feedback da produo em lngua inglesa por brasileiros, no final da dcada de 1980 e durante a dcada de 1990;

5 onda - Atual, de afirmao da produo em lngua inglesa por brasileiros como fator regular e constante, inserido tanto no mainstream como na produo marginal ou independente. Quando a Bossa nova interagiu com o jazz na dcada de 1960, ocorreu um deslocamento de influncia. As msicas eram brasileiras, mas as letras das canes que tiveram maior sucesso foram em sua maioria traduzidas em verses, ou ganharam interpretaes instrumentais.

Essas ondas foram geradas por falantes nativos do portugus, com diferentes nveis de domnio do ingls, no havendo registros confiveis da participao direta de falantes nativos da lngua inglesa nessa produo. Lembrando que o britnico Ritchie, apesar de ter composto em ingls no Brasil, somente fez sucesso cantando em portugus. Quanto

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participao indireta de falantes nativos, podem ter ocorrido trs casos: Terry Winter, autor de Summer Holiday, era filho de falantes nativos do ingls, assim como Rita Lee; Malcom Forest filho de pai americano. Alm da provvel participao indireta de falantes nativos, estes trs artistas, devido s origens, tinham conhecimentos maiores da lngua inglesa que os demais autores que produziram em ingls no Brasil.

Aspectos tcnicos da produo musical Observam-se no Brasil dois padres bsicos de produo de msicas em ingls.

Padro artificial de produo tcnica Durante a dcada de 1970, a produo musical na lngua inglesa por brasileiros utilizou um padro tcnico que chamaremos de artificial, que afasta essa produo dos modelos importados:

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 pelo uso de artifcio desconhecido (no caso, a lngua inglesa) pelo agente tanto na escrita quanto na na reproduo voclica das letras das canes o cantar; pela baixa qualidade dos instrumentos utilizados nas gravaes; pelas deficincias da concepo e execuo

instrumentais; pela falta de familiaridade com o processo produtivo (no caso, dos estdios de gravao) do estilo proposto pelas obras.

Padro natural de produo tcnica Durante as dcadas de 1980 e 1990, a produo musical feita em lngua inglesa por brasileiros utilizou um padro tcnico que chamaremos de natural, que aproxima essa produo dos modelos importados incorporados, destes servindo-se: das linhas harmnicas e meldicas das composies; do uso de timbres e tipos de instrumentos semelhantes aos originais utilizados nas gravaes;

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 da imitao da concepo e execuo instrumentais; da semelhana da entoao e vocalizao das melodias ao original ou modelo; da temtica da maioria das composies.

Ambos padres de produo utilizaram-se do modelo tradicional de comercializao: Contrato com gravadora; Gravao em estdio profissional; Distribuio em cadeia fsica (lojas, etc.).

No que se trata da produo atual (no caso at 2012), esta fundamentalmente marcada pela disperso dos meios de processo produtivos e de distribuio, possibilitada pela facilidade de acesso, principalmente, a meios de divulgao virtual e no presencial de material artstico (leia-se internet), e a popularizao dos meios produtivos digitais cada computador pessoal pode ser hoje um estdio de gravao. Inclusive nos estdios profissionais de gravao desde pelo menos o final da dcada de 1990

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utilizam-se computadores nas gravaes de udio, de um simples jingle ao lbum mais complexo.

Aspectos conceituais da assimilao Ao analisar o papel dessa assimilao musical na histria da msica brasileira, percebe-se que uma assimilao dessa envergadura provoca trs diferentes modelos de criao: Recriao Assimilao e distoro Assimilao simples

Em algumas recriaes aqui analisadas, trilha-se um caminho que inicia na repulsa aos elementos da cultura invasora, passa pela apropriao da lngua estranha, gerando sua ruminao pelo agente compositor e regurgitao crtica da lngua transformada e dos elementos culturais. Um exemplo a Cano para ingls ver, de Lamartine Babo, que se apropria da lngua e a devolve, distorcida e transformada em elemento indecifrvel tanto por quem falante da lngua quanto por quem no . Outro

231

exemplo se encontra em London, London: a escolha de Caetano Veloso cantar em ingls, uma lngua estranha sua lngua nativa, mas a qual domina d novos sentidos palavra cantada. O compositor est num lugar distante, falando/cantando sobre coisas das quais apenas se ouve falar em sua terra naquele contexto seja um policial amigvel, sejam discos voadores. Tornava-se necessrio encontrar outros cdigos de expresso; as suas (do autor e do eu-lrico) coisas, as coisas que ele preza esto ausentes; entre elas, liberdade de expresso e a leveza de um vo, ainda que de um objeto no identificado como ausente ele est. O mar no estava pra peixe, assim como o ar no estava pra pssaros. Da, a lngua estrangeira utilizada para passar uma mensagem extraordinria, que transforma o sentido da cano em algo alm das palavras e metforas, explicitando seu estranhamento e tristeza quanto ao estado de coisas tanto quanto em Lamartine Babo, ainda que neste o tom seja bem humorado. As recriaes de Zeca Baleiro reconhecem a lngua estrangeira como elemento de influncia no somente na msica como nas situaes cotidianas, e trata dessa influncia em tom de ironia novamente seguindo o approach de Babo.

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Outro modelo, de assimilao e distoro, se inicia na atrao do agente compositor pela cultura invasora, continua no desconhecimento ou parco domnio da lngua igualmente invasora, o que causa deglutio desta pelo agente compositor e consequente defeco desses elementos culturais na forma da palavra cantada. Apesar de prescindirem de savoir faire (ou know how), os autores desse modelo no prescindem de escolhas, pois elegeram a lngua inglesa como forma de expresso. Quando essas escolhas no se anulam, podem (tambm) gerar uma recriao criativa, transformadora. Um exemplo de recriao feita por agente que, apesar de ignor-la, escolhe a lngua inglesa, encontra-se em My mistake. Nessa cano, o eu-lrico perde a cabea (I lost my head) de uma forma que somente um falante estrangeiro do ingls perderia; neste exemplo, a lngua estrangeira serve para transformar a mensagem em novo cdigo secreto: ela devolve o desconhecimento da lngua atravs de objeto tambm desconhecido. Mas esse troco d-se em tom conciliador: apesar desse jogo notvel de desconstruo e fagos, o agente compositor declara, indiretamente, sua adaptao e conformismo com o estado de coisas. Seja em Caetano Veloso ou nOs Pholhas, h a perfeita adequao do compositor e da obra ao contexto de sua

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produo: tanto o Brasil de London, London quanto o de My mistake era um local onde se tornava necessrio expressar-se em outros cdigos. Vivia-se um tempo da histria do Brasil em que as autoridades preferiam que o pblico no entendesse as letras das msicas o que aconteceu de fato! Nesse sentido, essas obras so perfeitamente adequadas ao contexto histrico. I lost my head and now Im paying for my mistake, whyle my eyes go looking for flying saucers in the sky...

Mas um processo de assimilao cultural no provoca somente recriao ou distoro. Conforme evidncias

empricas comprovveis, o modelo que chamaremos de assimilao simples, tratado isoladamente, j

suficientemente complexo para ser relegado a nvel inferior, ou para deixar de ser levado em conta. Estruturas culturais dominantes influenciaram no passado (e influenciam hoje), com fora avassaladora, muitas de nossas escolhas culturais, polticas e, consequentemente, sociais. A presso dessas estruturas, exercida sistematicamente, levou (e leva) a produo brasileira de letras de msicas a assimilaes que podem elencar apenas parte dos elementos de outras culturas, sem encontrar campo ou motivo para dar outros (novos)

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sentidos a esses elementos. Assim, pode haver tambm simplicidade na assimilao, quase uma reproduo mimtica o que no deixa de ser uma questo de escolha. Neste caso, h ntida vontade dos autores de letras em ingls de inseriremse no contexto, produzindo canes em uma lngua multinacional. Seja atravs da busca de reconhecimento internacional, seja na busca de reconhecimento em mbito local, seja apenas por gosto pessoal. Foi assim com algumas bandas da dcada de 1970, foi assim com Tim Maia, com as bandas metal oriented e com tantos outros como eu: compositores brasileiros que escrevem em ingls (ou spiknglich) porque gostam, pois eram cantadas em ingls as canes que mais gostavam simplesmente. Atualmente, as temticas e os meios de produo so globalizados, os signos e smbolos culturais so

multinacionais; fala-se sobre as mesmas coisas em diferentes partes do mundo. A velocidade com que a informao circula um dos fatores que determinam essa uniformizao de contedos. Alm disso, a praticidade e rapidez na publicao das obras musicais na internet faz a msica de qualquer lugar ser ouvida em todos os lugares. Fica no ar uma pergunta: seria esse um conceito de Weltmusik? O que nacional e o que internacional? A

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discusso sobre essa diferena gera inmeras teses sobre influncia, localizao e status cultural. Muitos estudos ainda sero gestados a partir desse fenmeno cultural da apropriao de lnguas estrangeiras em expresses locais; este apenas mais um deles.

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Musicobiografia do Autor

Quem ..................................................................................... 239 Histria musical ....................................................................... 241 Formaes de bandas ............................................................... 264 Discografia/ Videografia ......................................................... 274 Links da internet ...................................................................... 285 Jingles ...................................................................................... 287 Letras de msicas Em portugus ................................................................ 289 A primeira em ingls .................................................... 289 Quantum II ................................................................... 294 Deep Blue ..................................................................... 300 Inditas ......................................................................... 302 Newtons ........................................................................ 318

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Quem

Luiz R. Seman Nascido na capital paulista em 1959, canta

profissionalmente desde 1986, sendo Bacharel em Estudos Literrios da Lngua Inglesa pela Universidade Federal do Paran e tambm produtor e designer grfico formado pela Escola SENAI Theobaldo De Nigris e pela Fundao Armando Alvares Penteado FAAP (SP). Artista plstico nas tcnicas de gravura em metal, xilogravura e pintura sobre papel, registra participao em vrios sales de arte no Brasil e diversas premiaes. autor de mais de dez publicaes tcnicas nas reas de Produo Grfica, Impresso e Design Grfico (entre elas, o Pequeno Dicionrio Ilustrado de Termos Grficos, da Grfica e Editora Posigraf S.A.). Casado, pai de dois filhos, vive em Curitiba (PR) desde 1994.

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Histria musical

My way So Paulo (SP), final da dcada de 1960, comeo dos anos 70. Eu era aquele menino que gostava de ler; minha irm era aquela menina que gosta de ouvir msica. Dividamos um quarto amplo no segundo andar de um sobrado no Tatuap, Zona Leste da capital de So Paulo, perto da Praa Slvio Romero. Toda noite eu queria ler em paz, e ela queria ouvir msica no escuro. Dessa divergncia de objetivos surgiam brigas sempre resolvidas pela nossa me com um sonoro os dois vo dormir j!. Como no tnhamos sono, entramos num acordo: minha irm ouvia o rdio mais baixo enquanto eu lia meus livros debaixo da coberta, iluminando as pginas com uma lanterna. Eu lia histrias em quadrinhos; ela ouvia,

invariavelmente, as rdios Difusora e Excelsior, ambas transmitindo em AM. Aos sbados, minha irm corria at a loja de discos para comprar os compactos com os ltimos sucessos, ouvidos diariamente no rdio. Com os disquinhos na mo, convocava a turma do colgio e promovia bailinhos no quintal de casa, animados pela indefectvel vitrolinha. Sbado era o dia que eu no queria ler; ento,

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prestava ateno nas msicas que minha irm ouvia. Cresci com a trilha sonora desses bailinhos, balbuciando canes estrangeiras numa glossolalia claudicante. Assim surgiu, para mim e para tantos da minha gerao, a influncia da cultura musical estrangeira e do idioma ingls. Era a lngua que nos bombardeava constantemente; coraes, mentes e partes pudendas pulsavam ao som de msicas americanas e britnicas. Claro, tnhamos tambm as maravilhosas

composies musicais escritas no vernculo de Voltaire a embalar nossos pberes sonhos romnticos (F... Comme femme est entre as minhas preferidas), e as pungentes canes cantadas no idioma de Dante ( Se non avesse piu te at hoje me leva s lgrimas), mas o que predominava em nosso imaginrio musical (e no dial dos rdios) era o idioma ingls, seja da matriz britnica que deu ao mundo Shakespeare, os discursos gaguejados por George IV, a Lady Di e os Beatles ou da filial norte americana, que nos proporcionou Ralph Waldo Emerson, a Bill of Rights, a Lady Gaga e os Bush. O que nem suspeitvamos nessa poca era que estava em marcha uma desconstruo da nossa identidade (no apenas) musical, que acabava sendo patrocinada por ns mesmos. E a gente nem entendia o que os caras que cantavam estavam tentando nos dizer... Ou ainda, tentando no nos dizer! Assim, literalmente, the book was on the table; a gente no

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entendia nada, mas gostava do que lia. Seguia o baile, e ns danvamos conforme a msica que disponibilizavam pra gente. E ns sequer desconfivamos que era de propsito... De tanto ouvir as msicas preferidas da minha irm, comecei a gostar de msica. Dois episdios fizeram com que eu criasse o hbito de ouvir msicas, que agora seriam escolhidas por mim. O primeiro: meu pai comprou um lbum de luxo, comemorativo ao aniversrio da gravadora Philips. Nele, Tim Maia cantava These are the songs em dueto com Elis Regina; pirei na voz do nego. O segundo: num certo natal no final da dcada de 1960, eu ganhei pequeno gravador porttil de fitas cassete. A partir de ento, deu-se incio minha cultura musical. Visitava uma loja de discos do bairro e selecionava diversas msicas, que eram gravadas pelo atendente da loja em fitinhas cassete uma pirataria total, diga-se; nessa loja, mandei gravar uma seleo de msicas do Tim, bem como o lbum Machine head, do Deep Purple (um dos marcos da minha audiofilia). Eu ouvia sem parar essas fitas no gravadorzinho. Ainda no me interessavam as letras das msicas,

simplesmente me deixava levar pelo sungue e vocalizao do Tim e pelo peso dos riffs matadores da guitarra do Ritchie Blackmore. Depois, em 1973 meu pai comprou um sistema de

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som da Gradiente composto por um amplificador/receiver STR 800, um toca discos Garrard 630-S, um

gravador/reprodutor de fitas cassete modelo CD 1666 e duas maravilhosas caixas acsticas de madeira e tela de juta... Meu senso crtico foi aguado por essa maravilha tecnolgica! Essa aparelhagem permitiu que eu ouvisse, em som estreo ou quadrifnico, os LPs que escolhi como trilha sonora da minha adolescncia era eu quem agora comprava os discos (mais que a minha irm!), em vez de pirate-los em fitinhas. Os lbuns de rock progressivo sucediam-se sob a agulha da Garrard ou pelo cabeote do CD-1666: The dark side of the moon (do Pink Floyd), As seis esposas de Henrique VIII (do Rick Wakeman) e Close to the edge (do Yes) estavam entre os preferidos. Havia o lbum favorito, que ouvi at furar: Brain Salad Surgery, do trio de rock progressivo Emerson, Lake & Palmer. Decorei o disco, sabia tudo de cor riffs de teclado, grooves de baixo e viradas de bateria. Esse lbum despertou meu interesse pelas letras das msicas e eu retomei, ento, contato com a lngua inglesa, que havia comeado trs anos antes num curso de ingls. Assim cometi minhas primeiras tradues, um tanto toscas, anotadas em um caderninho de capa dura. Bem vindos de volta, meus amigos / ao show que nunca termina. No final da dcada de 1970, meu interesse

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mudou: girls, girls, girls. No era o filme do Elvis, nem o lbum do Mtley Crue; eram as meninas em carne e osso. Essa mudana me levou s discotheques (casas noturnas cujo setup musical era disco oriented), pois era l que elas estavam... Dlhe Papagaio Disco Club, Banana Power, Discotheque Aquarius... E d-lhe tambm K. C. and the Sunshine Band, Chic, Kool & The Gang e quetais. Percebi que sabia cantar no comeo da dcada de 1980, quando comecei a fazer sucesso cantando em reunies de amigos e nos karaoks de So Paulo. Num deles cheguei a ficar em segundo lugar num campeonato, ganhando trofu! (O dono do karaok me confessou depois que venci nos votos do jri, mas fizeram um acordo para dar a vitria a um cliente mais assduo que eu...). No som do carro (um legtimo TKR cara preta da dcada de 1970 que foi passando de carro para carro) eu ouvia (ainda nas fitas cassete) invariavelmente Djavan, Lulu Santos e Stevie Wonder. Esses artistas eram a trilha sonora ouvida a caminho dos jogos de futebol (leia-se Cornthians da Democracia), durante a criao e execuo de projetos grficos (minha outra especialidade) e era fundo musical de affairs tresloucados (um de meus handicaps). Mas a msica adquiriu

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para mim importncia fundamental e surpreendente no ano de 1986.

Subo nesse palco: Classic Band Trabalhava como editor de arte de um jornal e, na viagem de volta da cobertura de um evento, para no dormir enquanto dirigia, puxei o assunto msica com o fotgrafo do jornal, um sansei louco por jazz chamado Renzo Okasima. Dirigindo um Voyage azul metlico, em algum ponto da rodovia SP 330, comecei a cantar trechos de msicas que conhecia. O fotgrafo gostou da voz do diagramador; Renzo tinha vrios amigos que eram msicos e me levou para assistilos tocando num barzinho. L, uma canja em Fire, do Jimi Hendrix, levou a mais uma canja, e mais outra... Seguiram-se Purple Haze, Johnny B. Good, Foxy Lady, Red House ... Uma semana depois, Joo Motta guitarrista que tocou todos os Hendrix daquela noite me convida para atuar como vocalista em uma nova banda que ele estava formando. Surge a Classic Cover Band, que durante os prximos oito anos apresentou-se regularmente no circuito paulistano de casas noturnas (confira ao final do texto todas as formaes da Classic, bem como a formao de todas as bandas das quais participei).

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O primeiro show da banda (meu primeiro show oficial como cantor) foi uma apresentao promovida para arrecadar fundos para o PT, no tradicional salo do Royal Clube, na Barra Funda. A gig foi pra valer ou seja, ganhamos um cach para cantar. Era o primeiro show da banda, e j quebramos o pau com o organizador do evento, que alegava menor presena de pblico para pagar menos... Senti cravadas as primeiras garras do capitalismo selvagem. Para poder exercer a atividade de msico profissional, tirei minha primeira carteira de registro na Ordem dos Msicos do Brasil em 1987. O exame foi hilrio: cantei duas estrofes de Garota de Ipanema, acompanhado pelo Motta ao violo; o veredito do Maestro examinador: Pode parar; o senhor est habilitado, parabns! Passei a exibir orgulhoso, a habilitao de Cantor Popular! Percebi logo que era apenas uma entidade arrecadadora, e continuei renovando para que as casas nas quais cantava no fossem multadas, somente isso; no meu caso, a Ordem no servia para nada a no ser arrecadar meu dinheiro uma vez por ano e exercer fiscalizao punitiva. Seguiram-se vrias apresentaes, at nos firmarmos como banda profissa. A Classic Band seguiu sua carreira gloriosa apresentando-se durante alguns anos no Persona Bar, no comecinho da Rua Treze de Maio no bairro do Bixiga,

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onde tocava para uma fauna inacreditvel de notvagos consumidores de substncias proibidas pela legislao e freaks de todas as tendncias. Fomos adquirindo alguma fama no circuito das casas de msica ao vivo, at atingirmos o estrelato na rea: atrao fixa do Victria Pub, lendria casa de shows na Alameda Lorena, nos Jardins, em So Paulo. Nessa poca, atualizamos a marca da banda, que passou a ser Classic Band. No Victria, cantei por quatro anos seguidos (com a Classic e outras formaes), e tive a oportunidade de me apresentar junto a vrios artistas internacionais que, em turns por So Paulo na dcada de 1990, acabavam aparecendo por l. Merecem destaque uma jam com msicos do grupo Oingo Boingo, one hit wonder que fez sucesso no incio dos anos 90 com a msica Stay; os caras da banda nos proporcionaram momentos fantsticos, tocando junto com a gente e descolando backstage passes para seus shows; com o batera do Nazareth (Darrell Sweet, R.I.P.) armamos uma blues jam inesquecvel. Tambm grandes figuras do rock nacional dividiram conosco o minsculo palco do Victria; segue uma lista dos que eu me lembro: os irmos Andria e Ivan Busic (baixo e bateria - Dr. Sin), Franklin Paolilo (bateria - Tutti Frutti, O Tero, etc.), Gel Fernandes (bateria Sunday, Rdio Txi), o

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lendrio Lus Carlini (guitarra - Tutti Frutti), Oswaldo Coquinho Gennari (baixo - Patrulha do Espao - R.I.P.), Peninha (percusso - Baro Vermelho), Percy Weiss (voz Made In Brazil, Patrulha do Espao, Harppia), Rolando Castelo Jnior (Patrulha do Espao uma honra tocar com o Jnior, um dos melhores bateras de rock do Brasil). Abro um parntese aqui para citar com carinho a banda Patrulha do Espao. No bastasse toda sua extensa obra, considero Columbia um dos melhores rock s j gravados em portugus. Long live Patrulha! Continuando a lista: Rubinho Ribeiro (guitarra Zhappa, Rock Memory, Rockover), Simbas (vocal - Tutti Frutti, Casa das Mquinas), Tuco Marcondes (guitarra - Edson Cordeiro, Zeca Baleiro) e muitos (muuuitos!) outros. Um momento inesquecvel dessa fase da banda ter sido elogiada pelo Ritchie Blackmore, aquele mesmo que me encantava na infncia com os riffs matadores. No intervalo de um show da Classic no Victria, o autor do riff de Smoke on the water, que estava em turn pela cidade e apareceu no bar, parou em frente ao palco, ficou ali apreciando a msica e, aps o fim daquele set, dirigiu-se a mim, apertou minha mo e disse:

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 Youve got a great band, man! E l fui, todo orgulhoso, pro segundo set daquela noite. O lineup da great band naquela noite era formado por Joo Motta na guitarra, de tcnica extraordinria, cujas influncias principais so David Gilmour, Eric Clapton e Jimmy Page; Fbio Arantes no baixo, com uma pegada segura e alma de irmo; e Maurcio Leite, que na poca estava se transformando no mestre que hoje faz dezenas de concorridssimos workshops de bateria pelo Brasil. Um power trio instrumental que desfilava rock dos anos 70, blues, funk, Pink Floyd, Cream e mais uma porrada de outras referncias, que cada um desses msicos fantsticos trazia para os microscpicos palcos sobre os quais nos equilibrvamos. Numa estante de partituras estrategicamente colocada minha frente, escritas manualmente em letras garrafais, ficavam as letras das msicas que eu cantava. Sem a internet para pesquisa, nessa poca eu tirava as letras de ouvido, o que melhorou sensivelmente minha english language

awareness. Quem j fez isso alguma vez na vida sabe: tirar msicas do Pink Floyd de ouvido era teta: a pronncia do Gilmour era perfeita. Por sua vez, Mick Jagger e Robert Plant tinham uma pronncia escrota, o que tornava a misso de transcrever o que eles cantavam um p no saco. Quanto

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minha pronunciation, eu era constantemente elogiado pela ausncia de embromation nas minhas interpretaes. No comeo da dcada de 1990, a Classic fechou contrato com o Hilton Hotel de So Paulo para apresentaes semanais na London Tavern, um pub que ficava no andar trreo do hotel, o que proporcionou experincias verdadeiramente antropolgicas, de tocar para um pblico transgenrico e multifacetado. Antes dos shows no Hilton, inmeros cafezinhos no Frans do Edifcio Itlia; aps o trabalho, jantares clssicos no bas fond paulistano e grandes aventuras na night.

Have metal Seguiam os bares e bailes da vida, nos quais fui aprofundando o conhecimento da lngua inglesa e da msica. Na segunda metade da dcada de 1980, havia um reduto de headbangers na Avenida Adolfo Pinheiro chamado Black Jack Bar, templo paulistano do heavy metal, na poca em sua verso Mark III, tocado pelos brothers Paulinho Heavy e Fernando The Crow Costa. L, apesar do repertrio de clssicos da Classic no ser o preferido do pblico, e do nosso visual ser, digamos, alternativo para o local (os quatro j

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comeavam a apresentar carecas respeitveis), conquistamos a admirao e respeito dos cabeludos em gigs inesquecveis. Com o trio Outcasts in the dark, fiz no Black um show cantando e tocando baixo; minha primeira (e at 2008 a nica) tentativa de assumir um instrumento simultaneamente ao vocal. Como frequentador, durante meses, eu aparecia todas as quartas-feirasno Black Jack e acabava dando canja com o maravilhoso power trio Triviun, formado pelos excelentes Tuco Marcondes (guitarra - Edson Cordeiro, Zeca Baleiro), Hlio Leite Cosmo (baixo - ries) e Wagner T. C. Cardozo (bateria - Amado Batista, Orquestra Paulista de Soul). L no Black Jack, numa fria noite de sbado, ao olhar para o cu aps uma performance especialmente inspirada, descobri que a lua cheia me faz cantar melhor (isso rola at hoje). A Classic Band durou de 1986 a 1994, minha fase de formao como msico, para a qual meus bandmates e os msicos com os quais convivi nesse perodo contriburam significativamente.

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All the worlds a stage Cantei em todos os bares dos Jardins (zona nobre de So Paulo, SP), todos que tinham espao para msica ao vivo entre os anos de 1986 e 1994. Na poca, eu morava na Haddock Lobo entre It e Franca; assim, podia sair do ap a p e tocar nas principais casas noturnas daquela regio. Em dupla com o extraordinrio guitarrista Joo Motta, fazia pocket shows de voz e guitarra com repertrio baseado em Led Zeppelin (as mais acsticas), Clapton e outros etceteras do rock norte americano e britnico dos anos 70, em vrios bares localizados no quadriltero formado pela Avenida Paulista, Rua Estados Unidos e as avenidas Rebouas e Nove de Julho. Com o Motta, gravei o vocal de suas composies prprias em portugus; destaque para a balada Quem somos ns. A dupla Motta/Seman viveu uma noite escabrosa no Victria Pub em 1989. Nosso repertrio internacional no agradou um coronel paulistano, ex-secretrio de segurana pblica que, de revlver em punho, exigiu aos berros que tocssemos msica brasileira. Como no era nossa especialidade, para evitar uma cagada maior, samos de fininho do bar, com os cus nas mos. O cara armou o maior perrengue, no pagou couvert artstico e ameaou fechar a

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casa; chamou viaturas da Polcia Civil, os tiras deram geral em todo mundo e levaram meia dzia de coitados pro xadrez. Tenso... No ano de 1990, fiz uma temporada no Opus 2004, ento na Al. Pamplona, com uma banda sensacional: Crossroads Blues Band (em sua segunda formao), que ficou alguns meses como atrao fixa daquela casa. Mais ou menos nessa mesma poca, eu fui convidado por um grupo de rapazes para uma gig de blues na cidade natal de um deles, um cara gordinho de culos. Convidei o Daniel Szafran (grande tecladista paulistano do Bonra, o bairro do Bom Retiro), e fomos fazer o show. Infelizmente no lembro os dados (nome da cidade, nome do gordinho), mas o cara era uma fera na blues guitar: tinha uma Fender Strato creme velha e um amp Fender Twin; com este set, tirava um puta som de guitarra e mandava licks incrveis de blues! Fica o registro de uma gig inesquecvel. Nesse mesmo perodo, eu levei o Marinho (que viria a ser baixista das bandas Pavilho 9 e Yo-ho-delic) pra msica profissional ao ouvi-lo, pela janela de um ap vizinho ao meu na Rua Haddock Lobo, estudando Billy Sheehan no baixo. Pedi para falar com ele, e acabei convidando-o a tocar em uma banda. Armamos uma gig no Esporte Clube Banespa (SP); foi

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seu primeiro trampo profissa. Alis, eu comprei o baixo que ele usava na poca, e com isso ele juntou uma grana pra comprar um baixo melhor. Em 1991, tive o prazer de participar de uma Aerojam do Aeroanta (SP), com a banda Power Band, desfilando sucessos do grupo. Essa banda participou da histrica ltima Aerojam, na qual cantei ao lado de Fernanda Abreu (Blitz), Andr Abujamra (Mulheres Negras e Karnak), Zique (Nau), Calegari (365), Akira S (dAs Garotas que Erraram), Paulo Zinner (Golpe de Estado), numa rica salada de referncias musicais outra noite pra no esquecer. Nessa mesma poca, minha principal atividade

profissional, de produtor e designer grfico, proporcionou uma experincia que indiretamente estava relacionada msica. Trabalhei no que foram os primrdios da Editora Escala, como editor executivo de produtos editoriais voltados ao pblico consumidor de msica jovem, especificamente rock e metal oriented rock. O portflio da editora constava de posteres e revistas com fotos e textos das maiores bandas do segmento, retirados das grandes revistas importadas, das quais eram traduzidas as reportagens editoriais. e matrias e recortadas artesanalmente as fotos, sendo concebidos assim monstros de Frankenstein Um produto em particular

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transformou-se num case editorial: durante mais de dois anos e meio, a revista mensal Top Rock sustentou-se exclusivamente com venda em bancas, de tiragens que atingiram a marca de trinta e cinco mil exemplares; com at setenta e cinco por cento de vendas, a editora conseguia repassar quase a totalidade de seus encalhes nas vendas de nmeros atrasados. No estampou nenhum anncio em seu espelho at a vigsima primeira edio, o que comprova a espontaneidade de seu sucesso que, no entanto, no se dava pela qualidade ou originalidade de seu contedo (j que o mercado contava com revista que produzia material original, a pioneira Rock Brigade), mas sim pela fora de sua distribuio. Aps a fase informal, a revista comeou a publicar matrias originais , o que coincidiu com a insero de anncios; passando a experimentar queda progressiva nas vendas, a Top Rock acabou vinte e sete edies aps seu lanamento.

Im moving on Tive tambm a oportunidade de gravar, sendo cantor e autor das letras (em ingls) das msicas, o CD Quantum II, de rock progressivo, lanado em 1993 pela gravadora Record Runner; este lbum deve ter vendido pelo menos umas vinte cpias no Japo, Frana e Itlia enfim, a fama internacional!

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Participei do lanamento do CD Fickle Pickle, do tri o homnimo, formado por Andr Christovam (guitarra), Nlson Brito (baixo - Golpe de Estado) e Paulo (Zinner (bateria Golpe de Estado). Aps o ltimo show da temporada de lanamento do disco no Centro Cultural Vergueiro em So Paulo o Andr saiu da banda, e o Paulo e o Nlson convidaram eu no vocal e o Marcos Otaviano na guitarra pra fazer um show que j estava marcado, e deveria ser parte da temporada de lanamento do CD. Fizemos apenas essa gig no Jazz & Blues em Santo Andr (SP); foi uma honra para mim! No mesmo ano surge a banda Deep Blue, da qual fui o vocalista e autor das letras (tambm em ingls). O quinteto comps temas blues oriented, pois havia a possibilidade de um record deal dentro do estilo; devido s mltiplas influncias de seus componentes, produziu uma interessante mistura qual dou o rtulo de blues fusion, ou jazzy blues. Quando a banda conseguiu contrato com a gravadora Castle Records em 1995, no o assinei, apenas cedi os direitos de autoria das letras: j havia mudado de mala e cuia para Curitiba.

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New kid in town Com toda essa bagagem musical, acompanhado de uma linda curitibana e de dois nens super fofos (meus filhos gmeos Thiago e Lucas), cruzei a BR 116 a bordo de uma Variant II lotada chegando, em novembro de 1994, a Curitiba. Comea minha trajetria musical na capital do Paran. Um captulo parte dessa histria foi escrito no Hermes Bar. Antes de conhecer esse templo da msica ao vivo, fui descoberto em Curitiba pelo Lus Alceu, propri etrio da casa, durante uma canja que dei com a banda Cara de Pau, de So Paulo, que fazia uma gig no Aeroanta de Curitiba. Aps o show, durante a confraternizao no camarim, aparece o Lulo e me convida a apresentar-se em sua casa. Comeou assim uma temporada que completa quase vinte anos ininterruptos de apresentaes no bar musical mais tradicional de Curitiba. No palco e no poro sagrado do Hermes, j vivi inmeras histrias musicais; hoje o bar no qual eu me apresentei mais vezes durante minha carreira. Surpresa do destino: a linda Monica tem dois irmos msicos; com eles, formo a Basic Blues Band, que destila blues e rocks poderosos durante um ano. Mas a famlia tinha mais atraes: minha sogra a Dama do Jazz de Curitiba, a chanteuse extraordinaire Selma Baptista. Atravs da Selma,

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conheo em 1996 os grandes do jazz de Curitiba e junto-me a eles em trs anos de incrveis apresentaes no Cicarino Bar. Esse trabalho me deu a oportunidade de cantar o fino do jazz e da Bossa Mel Torm, Sinatra, Bennet e quetais, em noites repletas de scat singing e quebradeira. Registram-se nessa poca papos inesquecveis no backstage (na verdade, o depsito de bebidas do bar) com o colega ator, sapateador e one man show Hlio Barbosa. No intervalo dos papos, l amos ns fazer um dueto de voz e sapateado em All of me, com direito a solos de trombca. O Cicarino contratava msicos e atraes artsticas do Rio e SP para apresentaes; numa delas, o lendrio Mile me chamou de Mel Torm de Curitiba. Mais uma vez, tirei a famigerada carteira de registro na Ordem dos Msicos do Brasil, dessa vez na regional do Paran. Continuou na mesma: apenas uma entidade

arrecadadora. Depois de dois anos, assinei uma ao coletiva contra a obrigatoriedade da carteira e me livrei dessa inutilidade. Entre 1998 e 1999, fiquei como cantor free lancer, sem uma formao fixa, tocando aqui e ali desde que se pagasse um cach. Fiquei durante oito meses tocando no Shopping Estao Plaza, abrindo shows com a banda Quorum para as

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atraes nacionais e internacionais que se apresentavam no local. Em 1999, aconteceu um highlight da minha carreira musical: venci, na categoria Cantor, o Trofu Saul Trumpet, outorgado aos melhores msicos paranaenses. Tambm nessa poca, fui acompanhado por um dos maiores msicos com o qual tive o privilgio de tocar: o extraordinrio guitarrista Reamir Scarante (que,

coincidentemente, tinha sido professor do Joo Motta da Classic Band). O Scarante, um monstro da guitarra, foi o responsvel, entre outras faanhas que ele me contava com prazer, por escrever o arranjo de Travessia para o Mlton Nascimento, quando este chegou de Minas para defender a cano num dos grandes festivais da dcada de 1970 em So Paulo. Vivi o que se chama de momento mgico com o Scarante em 1999, no palco do lendrio Hermes Bar de Curitiba. Estvamos eu, o Scarante e o Fernando Daher fazendo aquele trabalhinho honesto, com muita improvisao e uma grande dose de jazz, quando entra no boteco um sujeito gordo, careca, cara de moleque. Eu at pensei: P, esse cara parece o Ed Motta. Era o prprio! Ed ficou curtindo nosso set; no intervalo, me chamou para conversar, e disse: Cara, voc canta muito!; respondi: Voc tambm!, chamei Ed ao

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palco e juntos, fizemos som at a madrugada, curtindo, tocando e trocando acordes e improvisos juntos. Fatos como este fazem valer o tdio experimentado em algumas gigs burocrticas que a gente faz por a...

Sweet Memories Neste mesmo ano de 1999 eu cantava numa gig pra l de burocrtica, sinistra, no extinto bar Cartagena (no bairro do Batel, Curitiba). Ningum prestava ateno na msica; o publico acompanhava um jogo de futebol qualquer no enorme telo instalado no bar, e estava, de fato, cagando e andando para a banda. No meio da apresentao, eu comecei a puxar uns temas das antigas, umas canes romnticas das dcadas de 1960 e 1970. O povo parou de assistir o futebol, comeou a afastar as cadeiras pra danar... E at nos aplaudiram! Essa reao positiva (e inesperada) ao repertrio escolhido levou o baixista Toni Rocha (que me acompanhava) e eu a montar uma banda com a proposta de tocar os sucessos internacionais estilo flash back. Nascia assim a banda Sweet Memories, que fez seu primeiro show no Hermes Bar em 09 de julho de 1999. Na ativa at hoje, a banda agrada a gerao que cresceu e viveu nos anos da dcada de 1970, e conquista fs mais jovens a cada show.

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Cose della vita Em 2008, procurando espaos alternativos, surge a oportunidade de tocar no Bar Santa Marta, recm inaugurado em Curitiba, com possibilidades de uma histria duradoura. O espao permite apenas uma formao em trio; nasce ento o trio acstico RadyoRocks, constantemente contratado para apresentaes em casas noturnas, cerimnias e eventos.

All that jazz Em 2010 eu tive a oportunidade de realizar um sonho. Fui convidado pelos grandes msicos (e pessoas) Evaldo Ribeiro e Rogrio Leitum a fazer parte da Curitiba Jazz Orquestra, uma formao de dezessete msicos da mais alta qualidade, que se apresenta com extrema competncia e (infelizmente) com pouca frequncia.

Long live rocknroll E segue o baile! Continuo cantando e repartindo a intensa emoo que a msica proporciona. Meus filhos hoje tambm se expressam atravs dessa arte maravilhosa,

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continuando uma histria que comeou l na dcada de 1980 numa estrada do interior de So Paulo e continua por essa longa, sofrida e ao mesmo tempo deliciosa estrada da msica.

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Formaes das bandas

Em So Paulo CLASSIC COVER BAND I (1986) Estilo: rock, blues dos anos 60/70. Luiz Seman (voz), Joo Motta (guitarra - Rain Song Led Cover), Marcelo Kwasnievski (baixo) e Maurcio Leite (bateria - V8, FKC). CLASSIC COVER BAND II (1986 - 1989) Luiz Seman (voz), Joo Motta (guitarra), Ney Haddad (baixo Brinco Colado, Tchucabandionis, Neanderthal, Mobilis

Stabilis, Estdio Quorum) e Maurcio Leite (bateria). CLASSIC COVER BAND III (1989 - 1990) Luiz Seman (voz), Joo Motta (guitarra), Maurcio Milani (baixo Mixto Quente) e Maurcio Leite (bateria). OUTCASTS IN THE DARK (1989) Estilo: rock, shuffle, blues. Luiz Seman (voz e baixo), Joo Motta (guitarra) e Abro Feldman (bateria). PLASTIC FORMAGGIO (concebida circa 1990) Estilo: msicas folclricas instrumentais. Uma banda que nunca existiu, mas que seria sensacional, formada por um guitarrista heavy metal meldico com uma aparelhagem animal:

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guitarra Ibaez Steve Vai verde fosforescente e um armrio de efeitos; o baixo seria uma tuba acionada por fole; bateria composta por um tarol como caixa, bumbo Ludwig de 28 polegadas, dois pratos china crash de 18 polegadas como chimbal(u), prato crash de 24 polegadas e um gongo de 80 polegada; as baquetas so custom made: dois cabos de vassoura cortados, com 30 centmetros de comprimento. Vestidos com togas romanas, os msicos interpretariam temas folclricos de vrios pases em ritmo de polca europia, enquanto seriam arremessados sobre a platia macarro espaguete, molho de tomates e queijo ralado. CLASSIC BAND IV (1991 - 1994) - Luiz Seman (voz), Joo Motta (guitarra), Fbio Arantes (baixo) e Maurcio Leite (bateria). CROSSROADS BLUES BAND I (1989) Estilo: blues, hard rock. Luiz Seman (voz), Rubinho Giia (guitarra - A Chave do Sol), Capitan Aguirre (baixo Terreno Baldio) e Maurcio Leite (bateria). CLAPTONMANIA (1990) Luiz Seman (voz), Joo Motta (guitarra), Maurcio Milani (baixo Mixto Quente) e Maurcio Leite (bateria).

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CLASSIC BAND na fase Hilton Hotel (1990) - Luiz Seman (voz), Joo Motta (guitarra), Ren Parisi (guitarra), Franco Jr (teclado PR.5), Hugo Hori (sax - Funk Como Le Gusta, Karnak), Fbio Arantes (baixo) e Maurcio Leite (bateria). CROSSROADS BLUES BAND II (1990) - Luiz Seman (voz), Rubinho Giia (guitarra), Beto Birger (baixo - Nau) e Vagner T.C. Cardozo (bateria). Formao sem nome (1990) - Luiz Seman (voz), Jorge Dias (guitarra), Mrio Aphonso III (sax e vocal Brinco Colado, Yo-ho-delic), Franco Jr (teclado), Z Luis Bolo Zambianchi (baixo) e Djampa (bateria). Formao sem nome (1990) - Luiz Seman (voz), Jorge Dias (guitarra), Mrio Aphonso III (sax e vocal Brinco Colado, Yo-ho-delic), Franco Jr (teclado), Marinho (baixo Yo-ho-delic, Pavilho 9) e Djampa (bateria). POWER BAND (1991) Estilo: rock, pop. Luiz Seman (voz), Archimedes Monea (guitarra), Franco Jr (teclado), Ney Haddad (baixo) e Paulo P.A. Pagni (bateria RPM, Neanderthal, MAPA). QUANTUM II (1993) Estilo: rock progressivo. Luiz Seman (voz), Fernando The Crow Costa (teclados - Inox),

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Felipe Carvalho (baixo) e Paulo Zinner (bateria - Golpe de Estado, Fickle Pickle, Rita Lee). FICKLE PICKLE (1993) Estilo: blues. Luiz Seman (voz), Marcos Otaviano (guitarra - Blue Jeans), Nlson Brito (baixo - Golpe de Estado) e Paulo Zinner (bateria). DEEP BLUE (1993 - 1994) Estilo: blues fusion. Luiz Seman (voz), Archimedes Monea (guitarra), P. G. Cechetto (teclado), Fbio Arantes (baixo) e Luiz Antonio Antunes (bateria).

Em Curitiba BASIC BLUES BAND (1995) Estilo: blues, hard rock. Luiz Seman (voz), Gustavo de Castro (guitarra), Fernando Daher (teclado), Juliano de Castro (baixo) e Ricarjones (bateria - R.I.P.). Formao sem nome (1996 - 1998) Estilo: jazz standard, Bossa. Luiz Seman (voz), Fernando Montanari (piano), Jos Boldrini (baixo acstico), Miceli ou Saul Trumpet (trompete), Helinho Brando (sax) e Tiquinho (R.I.P.), depois Mauricy (bateria).

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JAZZTO (1996) Estilo: jazz, bossa, MPB. Luiz Seman (voz), Fernando Daher (teclado), Jonas Cella (baixo) e Marco Catarina Ramos (bateria); tambm Jos Boldrini (baixo) e Tiquinho (bateria). BASIC BLUES BAND II (Festival Heineken Blues - 2 colocado geral, vencedor do jri - 1999) Estilo: blues. Luiz Seman (voz), Gustavo de Castro (guitarra), Fernando Daher (teclado), Juliano de Castro (baixo) e James Bertisch (bateria); tambm Mauro Braga (teclado). BANDA QUORUM (1999) Estilo: pop. Luiz Seman (voz), Luciana G (voz), Dino Cardoso (Guitarra - Aquarius Band), Hlio Godoy (teclado), Mlton (teclado - Aquarius Band), Csar Matoso (sax), Saul Trumpet (trompete), Maurcio Godoy (baixo) e Ricarjones (bateria). Formao sem nome (1998 1999) Estilo: pop, Bossa, MPB. Luiz Seman (voz), Fernando Daher (teclado) e Ricarjones (bateria). Formao sem nome (1999) Estilo: pop, Bossa, MPB. Luiz Seman (voz), Fernando Daher (teclado) e Juca (bateria R.I.P.).

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Formao sem nome (1999) Estilo: pop, MPB. Luiz Seman (voz), Fernando Daher (teclado), Toni Rocha (baixo) e Ricarjones (bateria). Formao sem nome (1999) Estilo: pop, MPB. Luiz Seman (voz), Reamir Scarante (guitarra), Fernando Daher (teclado), Toni Rocha (baixo) e Ricarjones (bateria). Formao sem nome (1999) Estilo: jazz, Bossa, MPB. Luiz Seman (voz), Reamir Scarante (guitarra), Fernando Daher (teclado). Formao sem nome (Festival Banho de Blues do Hermes Bar, 1999) Estilo: blues, rock. Luiz Seman (voz), Beto Blues (guitarra), Fabietz Machado (baixo) e Ricarjones (bateria). SWEET MEMORIES I (1999 2004) Luiz Seman (voz), Valdir Ribeiro (guitarra), Mauro Braga (teclado), Toni Rocha (baixo) e Johnny Dyonisio (bateria). SWEET MEMORIES II (2004) - Luiz Seman (voz), Valdir Ribeiro (guitarra), Andr Collini (teclado), Toni Rocha (baixo) e Johnny Dyonisio (bateria).

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SWEET MEMORIES III (2004 - 2005) - Luiz Seman (voz), Valdir Ribeiro (guitarra), James Bertisch (teclado), Ruba Pasinato (baixo) e Lourival Sartori (bateria). VINTAGE CLASSICS (2006) Estilo: jazz, tango, bolero, flash back, MPB. Luiz Seman (voz), Fbio Hess (guitarra e violo), Oziel Fonseca (teclado - R.I.P.), Toni Rocha (baixo), Mrcio Rosa (percuteria). THE COMPANY (2006) Estilo: flash back, pop, Bossa, MPB. Luiz Seman (voz), Beto Dias (guitarra), Serginho (teclado), Toni Rocha (baixo), Pilo (percusso) e Tampinha (bateria). SWEET MEMORIES IV (2007) - Luiz Seman (voz), Valdir Ribeiro (guitarra), James Bertisch (teclado), Ruba Pasinato (baixo) e Lourival Sartori (bateria). SWEET MEMORIES V (2008) - Luiz Seman (voz), Valdir Ribeiro (guitarra), Ruba Pasinato (baixo) e Lourival Sartori (bateria). RADYO BLUES BAND & LUIZ SEMAN (Curitiba Blues Jazz Festival, 2008) - Luiz Seman (voz), Valdir Ribeiro (guitarra), Gustavo de Castro (guitarra), Ruba Pasinato (baixo) e Lourival Sartori (bateria).

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SWEET MEMORIES VI (2009 hoje) - Luiz Seman (voz), Valdir Ribeiro (guitarra), Mauro Braga (teclado), Ruba Pasinato (baixo) e Lourival Sartori (bateria). A banda Sweet Memories teve a honra de dividir o palco com outros artistas convidados: Cludio Thompson (bateria, banda Cracker Jack), Charmak (bateria), Ervin (teclado, Grupo BB3), Felipe Boquinha (bateria), Jonas Cella (baixo), Leandro Ribeiro (teclado), Mateus Brando (guitarra), Maurcio Godoy (baixo), Milton (teclado, Aquarius Band), Paulo (baixo), Ricarjones (bateria), Serginho Henrique (voz) e Tiago Brando (bateria).

LUIZ SEMAN & CONVIDADOS (2010) Estilo: jazz standard, Sinatra, bossa, tango, bolero, canes italianas. Luiz Seman (voz), Fernando Montanari (piano), Jos Boldrini (baixo acstico), Ivan Graciano (acordeo); tambm Alejandro di Nubila (bandonen). CURITIBA JAZZ ORQUESTRA (2010) - Estilo: jazz, swing, pop. Hlio Brando e Leandro Machado (sax alto), Alosio de Pdua e Jhonatan Pereira (sax tenor), Hlio Brando

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e Carlos Stremel (sax bartono), Douglas Chiullo, Alexsander Neves, Ozias Veiga e Rogrio Leitum (trompete), Alexandre Santos, Evaldo Ribeiro e Rodrigo Brazo (trombone), Guilherme Efrom (trombone baixo), Davi Sartori (piano), Mrio Conde (guitarra), Glauco Solter (baixo), Hlio Millo (bateria), Mrcio Rosa (percusso), Norma Ceci e Sandra Avila (cantoras convidadas) e Luiz Seman (cantor convidado). RADYOROCKS ACOUSTIC TRIO (2008 hoje) Estilo: pop, rock. Luiz Seman (voz e cajn), Valdir Ribeiro (violo e vocal), Gustavo de Castro (violo); tambm Mateus Brando (voz e violo).

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Discografia/Videografia

Fita cassete: Vocal beat Ano: 1990 Intrprete: Luiz Seman e convidados Gravadora: Estdio Quorum. Estilo: Vrios. Tempo Total: 24:18

Gravei no Estdio Quorum (SP) uma srie de temas, num gravador Fostex de oito canais, no qual gravei at quatro vozes entre melodia, harmonizao e backing vocals, mais os sons de instrumentos como bateria, baixo e trombone reprouzidos pela voz. Em trs das faixas fui acompanhado por Maurcio Leite (bateria em Tunktka), Ney Haddad (baixo em Calabria Road) e Joo Motta (Guitarra em Clapping).

1. Roxanne (Sting) 2. Calabria Road (Ney Haddad) 3. Tunktka (Maurcio Leite) 4. Clapping (Joo Motta) 5. Vocal beat (Luiz Seman)

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CD: Quantum II Ano: 1993 Intrprete: Quantum Gravadora: Record Runner. Estilo: Rock progressivo. Tempo Total: 43:38

Segundo CD da banda Quantum,gravei os vocais e fui autor de todas as letras. O lbum foi lanado graas aos esforos de Fernando The Crow Costa e por Alberto Vanasco, proprietrio da loja de discos Record Runner. O lbum tem faixas com vocal e faixas instrumentais. Essa banda nunca se apresentou ao vivo o que uma pena.

1. The sword 2. The one 3. Forbidden tracks (instr.) 4. Anthem to the unknown (instr.) 5. Same old road 6. Cool wind 7. Parsecs (instr.) 8. The purple gates of sleep

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CD: Blue Night Collection Blues & Soul Ano: 1994 Intrprete: Vrios Gravadora: Independente. Estilo: Blues, soul, rocknroll. Tempo Total: 56:42

Este CD uma coletnea gravada por bandas que se apresentavam no comeo da dcada de 1990 no Blue Night Jazz Bar, na Av. So Gabriel, em S. Paulo. O lbum foi iniciativa do dono do bar, o grande Marcelo Cavinatto. Nele, gravei com a banda Deep Blue as faixas Mustang Sally e The thrill is gone.

1. Mustang sally (Deep Blue) 2. Medley Black Dog-Lazy (Banda Cara de Pau) 3. Rock a blue (Blues For Sale) 4. Leave my girl alone (Travellin Blues Band) 5. Purple haze (Orchestra Paulista de Soul) 6. Sexy, blues & rocknroll (Expresso 2222) 7. The thrill is gone (Deep Blue) 8. Make your moves (Banda Cara de Pau) 9. Night and day (Travellin Blues Band) 10. Dont feel sorry for me (Expresso 2222)

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11. Papas Got a Brand New Bag (Orchestra Paulista de Soul) 12. Summertime (Blues For Sale)

CD: Right Stuff Ano: 1996 Intrprete: Deep Blue Gravadora: Castle Music Estilo: Blues fusion Tempo Total: 45:20

lbum lanado aps minha mudana para Curitiba. Eu tinha gravado os vocais, mas logo antes de rolar o record deal eu mudei de cidade (quem gravou a voz foi o Marcelo Palma, cujo trabalho ficou muito bom.). O som ficou meio blues pela proposta comercial que havia quando da concepo do som da banda; porm, se o trabalho tivesse sequncia, com certeza caminharia para uma proposta mais abrangente, pois os msicos tinham diferentes influncias. Todas as letras so de minha autoria, sendo este o melhor lbum que eu no gravei! Destaque para a cano Deep blues, que foi composta durante os ensaios para a gravao original, numa jam que rolou no estdio do Paulo P.A. Pagni. O P.G. puxou um tema

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qualquer, os msicos entraram na viagem, e foi mgico; a msica ficou quase completa j na primeira vez que foi executada; a letra inclusive, que compus simultaneamente execuo.

1. Right stuff 2. Ball and chain 3. What can I do? 4. Hard time lovin 5. Mustang sally 6. The thrill is gone 7. Twins 8. Strong 9. Empty room 10. Deep blues

CD: Sweet Memories Volume I Ano: 2000 Intrprete: Sweet Memories Gravadora: Shureme Records (ind.) Estilo: Flash back Tempo Total: 47:10

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Gravado com recursos prprios; fomos pagando a dvida no estdio medida que vendamos os CDs em nossos shows. Pagou-se e sobrou grana pro prximo! Era um tempo em que vender CD (cobrando dez reais) ainda tinha apelo.

1. Sweet Memories 2. I feel good 3. Summer breeze 4. Listen to the music 5. Wild world 6. Cant take my eyes off of you 7. Handy man 8. Aquarius 9. My girl 10. Im a believer 11. Dont let me be misunderstood 12. Unchain my heart

CD: Sweet Memories Volume II Ano: 2001 Intrprete: Sweet Memories

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Gravadora: Shureme Records (ind.) Estilo: Flash back Tempo Total: 50:20

Outro lbum vendido em shows. Nele, destaca-se a gravao de Your song, que considero uma de minhas melhores interpretaes em estdio.

1. If you go to San Francisco 2. Your song 3. Behind blues eyes 4. Like a rolling stone 5. Sweet Caroline 6. I never cry 7. Easy 8. Dancing queen 9. Rock the boat 10. Addicted to love 11. Lets dance 12. Light my fire 13. Suspicious minds 14. Pretty woman

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CD: Sweet Memories Volume III Ano: 2004 Intrprete: Sweet Memories Gravadora: Shureme Records (ind.) Estilo: Flash back Tempo Total: 48:30

Mais um grande sucesso, ou seja, vendia umas dez cpias por show.

1. Rocket man 2. Hurricane 3. You can leave your hat on 4. Purple rain 5. I want to break free 6. Just the way you are 7. Year of the cat 8. Suzie Q 9. If you dont know me by now 10. Massachusets 11. Stand by me 12. Summer holiday 13. Time

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DVD: Sweet Memories ao vivo no Guairo Ano: 2007 Intrprete: Sweet Memories Gravadora: Shureme Records (ind.) Estilo: Flash back Tempo Total: 1h33:30

Gravado ao vivo no Teatro Guara (Curitiba), em 26 de julho de 2007. Distribudo apenas para divulgao.

1. Sweet Caroline 2. Rocket man 3. Massachusets 4. Horse with no name 5. Youre so vain 6. My girl 7. If you go to San Francisco 8. Listen to the music 9. On Broadway 10. You can leave your hat on 11. Easy 12. Sweet memories

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13. Stand by me 14. Light my fire 15. Radio ga-ga 16. September 17. Billie Jean 18. The wall 19. Have you ever seen the rain? 20. Suspicious minds 21. I feel good 22. Pretty woman

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Links na internet

Site do livro: www.wix.com/luizseman/brazil Site da banda Sweet Memories: www.wix.com/bandasweet/memories Site do trio RadyoRocks: www.wix.com/luizseman/radyo Site do CD Quantum II: www.wix.com/luizseman/quantum Download do CD Right stuff, da Deep Blue: http://www.mediafire.com/?zdvm2xc13d8d80q Msica Demais, gravada por Rose Figueiredo (trecho): http://www.americanas.com.br/produto/5850952/cdsedvdsmus icais/mpb/mpb/cd-rose-figueiredo-sinais Para vdeos com Luiz Seman: s dar buscar no YouTube por luiz seman; tem vdeos com Sweet Memories, RadyoRocks e Curitiba Jazz Orquestra

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Jingles
Gravei inmeros jingles, tanto em So Paulo quanto em Curitiba. Em So Paulo, o mais importante foi um jingle do Banco do Brasil, criado pela agncia Master (de Curitiba), veiculado nacionalmente logo aps a campanha vitoriosa de FHC Presidncia (1994). O jingle foi gravado em vrios estilos musicais, cada um interpretado por um cantor especialista no estilo (entre eles Leila Pinheiro, Tobias da Vai-Vai, Sandra de S); gravei a verso rocknroll. Em Curitiba, destaca-se o que gravei em 1998 para a Divesa revendedora Mercedes Benz que ficou no ar por quase dois anos. Em 2010, um jingle ficou bastante conhecido, no qual repeti, por inmeras vezes, a frase: Negcio bom na Luzon, em ritmo de blues shuffle, que me proporcionou grande fama annima: todo mundo conhece o jingle, mas ningum sabe quem cantou.

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288

Letras da autoria de Luiz Seman

Meu Brasil Compus vrias canes em portugus, atualmente inditas, registradas em fitas cassete encaixotadas em meus arquivos. Uma delas, intitulada Demais, foi gravada por Rose Figueiredo, no lbum Sinais (Independente Distr. Tratore), de 2004.

Demais (Luiz Seman, Maurcio Leite)

Quando se quer voltar (e no se pode) porque se foi longe demais fica pensando que se arrependeu e se descontrolou demais se arrependeu demais

E se eu voltar se voc quiser e no for tarde demais

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Mas se voc vier e no se soltar demais

Conforme-se ou dane-se demais

290

Meu Brazil Minha primeira composio em ingls data de 1982. J no ttulo, Faults and fakes, percebe-se a pobreza de domnio da lngua inglesa na poca, que se espalha pelo resto da cano um exemplo de composio em spiknglich.

Faults and fakes

(L. Seman, A. Cabral)

I walked away from your dreams and your real life to pass by my faults and fakes

All my whishes and my dreamings to be happy and shy like I was before

I just walked away from you to realize with another women

I walked away not to stay I just walked away

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Verso

Registro a verso que fiz da linda cano Saigon, de Claudio Cartier, Paulo Feital e Carlo.

Saigon

Our home

Tantas palavras meias palavras nosso apartamento um pedao de Saigon me disse adeus no espelho com baton

So many words unspoken words we used to live toghether in a place that we called home you said goodbye and now Im on my own

Vai minha estrela iluminando toda essa cidade como um cu de luz neon seu brilho silencia

Go on, my star my shining star brig light to the city like the bright of the neon light you went away

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todo som

theres silence in the night

s vezes, voc anda por a brinca de se entregar sonha pra no dormir e quase sempre eu penso em te deixar mas s voc chegar preu esquecer de mim

Sometimes you wander going anywhere playing with someone else dream not to fall asleep and almost evrytime that you come along Im feeling so alone and remember to forget

Anoiteceu olho pro cu e vejo como bom ver as estrelas na escurido espero voc voltar pra Saigon

The time has come I look to the sky and realize how good is to be staring stars shining in the dark I wait for you to come back to our home

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Letra do lbum Quantum II

THE SWORD (L. Seman, F. Costa)

A espada

IN A FLASH, THE GUARDIANS OF A NEW HORIZON CAME ABOARD, TO KILL OR DIE MEETING FIGHTING SHIPS AND TROOPS OF BLOOD ALONG THEIR WAY BACK HOME, FOUND THEMSELVES ALONE

Num timo, guardies de um novo horizonte vieram bordo, para matar ou morrer encontrando naves de guerra e tropas sanguinrias no seu caminho de volta para casa, viram-se sozinhos

STRENGHT TO CLASHING THE FORCES

Fora para enfrentar os poderes

294

AVOIDING TO FEAR THEY HAD EYES OF REVENGE, INCREASE TO SPEED OF LIGHT AHEAD AND TAKE THE SWORD NOW, AND GO!

evitando ter medo tinham olhos de vingana aumente para velocidade da luz frente e pegue a espada agora e v!

GIVE SOME MEANING TO FIGHTING FOR THE SWORD! THERES A HOPE, GONNA SAVE YOUR SOUL THE SWORD! GRAB THE SWORD MADE OF BLOOD AND GO

D algum motivo para lutar A espada! H uma esperana, vai salvar sua alma A espada! Pegue a espada feita de sangue e v

SKIES ABOVE, BUT IN THE AIR A CONSTERNATION, OBSTINATION;

Acima o cu mas no ar uma consternao, obstinao;

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WHAT ITS WORTH, WHEN A WAR BEGUNS?

de que vale, quando comea uma guerra?

THE PICTURE OF THE HEROES IN THEIR GRAVES ARE THEIR ONLY AWARD WHEN THEY LOSE THE WAR.

As imagens dos heris em seus tmulos so seu nico prmio, quando perdem a guerra

(SPOKEN) AN ELETRIC MIST OF PURPLE DUST OBSCURES THE READING OF THE INSTRUMENTS, BARELY SEE THE WINGS OF THE CRAFT. THUNDERS AND FLASHING BEAMS OF DESTRUCTION ALL AROUND, NO SOUND, NO REMAINS.

(Falado) Uma bruma eltrica de p prpura obscurece a leitura dos instrumentos, mal se enxergam as asas da nave. Troves e raios cegantes de destruio toda volta, nenhum som, nenhuma sobra.

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REFUSE THE ORDER TO RETURN, BETTER GO STRAIGHT AHEAD IN THE NAME OF THE SWORD. OVER.

Recuse a ordem de voltar, melhor seguir em frente em nome da espada. Cmbio.

WHAT IS CALLED OF FEAR IS JUST ANOTHER NAME FOR LONELINESS, ITS OBEDIENCE HANDLING WAPONS, LEAVING SONS AND WIVES TO THEIR LUCK ITS A RULE THEY NEVER DARE DENY

O que se chama medo somente outro nome para solido, obedincia manejando armas, deixar filhos e esposas prpria sorte uma regra que eles nunca ousam negar

BEYOND THE ORDER AND PEACE A RACE NEEDS THE POWER TO

Alm da paz e ordem uma raa precisa do poder para

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CARRY THE WEIGHT OF LIVING FORGET HOW WEAK YOU ARE REMOVE THE STONE OF THE LOST TAKE THE SWORD AND GO! CAUSE THE FUTURE IS ON YOUR OWN THE SWORD! PRAISE THE LORD, RAISE YOUR HANDS AND STROKE THE SWORD! GRAB THE SWORD MADE OF BLOOD AND GO! GRAB THE SWORD AND GO! THE SWORD OF THE WARRIOR SHALL STAND LIKE A STATUE OF GOLD!

carregar o peso da existncia esqueam como vocs so fracos, removam a pedra da perda peguem a espada e vo! Pois o futuro por sua conta A espada! d graas a Deus, levante suas mos e enterre a espada! Empunhe a espada feita de sangue e v! Empunhe a espada e v! A espada do guerreiro se erguer qual esttua de ouro!

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Letra do lbum Right stuff (banda Deep Blue)

Right stuff

A coisa certa

You love day light I sleep with the sun you go to bed when my days just begun nothin in common But one things for sure evry time I hold you Theres a kind of thrill

Voc ama luz do dia eu durmo com sol voc vai pra cama qdo meu dia comea nada em comum mas uma coisa certa quando eu te abrao rola um tipo de emoo

You got the real thing the salt of the earth Uh, baby, Youve got The right stuff

Voc tem a coisa real que eu falei ui, querida, voc tem a coisa certa

You like red, I prefer green take your whisky,

Voc gosta do vermelho, prefiro verde fica com seu usque

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babe, Ive got my gin somethings wrong but I dont care whenever I see you I just stand and stare

que eu tenho meu gim tem algo errado mas eu no ligo toda vez que te vejo eu paro e encaro

You got the real thing the light of my life uh, baby, youve got the right stuff

Voc tem a coisa real luz da minha vida ui, querida, voc tem a coisa certa

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Inditas
H uma cano, composta pelo excepcional guitarrista Tuco Marcondes, para a qual escrevi letra em portugus, No v. Posteriormente fiz uma verso em ingls, Lonesome and blue.

No V Luiz Seman Ano: 1990. Msica de Tuco Marcondes. Se eu puder fazer seja l o que for para algum como voc eu fao o que puder o que voc quiser mas por favor no v

Se precisar falar sem ter o que dizer eu me calo pra voc eu pago qualquer preo no fim e no comeo

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mas por favor no v

Lonesome and blue Ano: 1990. Msica de Tuco Marcondes. Hey, there wont you listen to me Ive got something to say to you Im dying all alone Im living on my own Im feeling lonesome and blue

I wake up in the morning a night invades my room any light I see fades too soon

My heart is beating slow my head is so down low Im feeling lonesome and blue

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Tenho escritas e compostas vrias msicas inditas. Seguem as letras, cujas msicas (harmonia, melodia, ritmo, etc.) esto constantemente pairando na minha cabea; quem sabe um dia elas saem...

The wiz and the loonie A wiz got a thing with a loonie it punched a hole in the line a sip of the storm, the thumb at the door the choice was not much than a rime

A lovely delay was in double the queens didnt cope for at all one king, pants as a man; minding the weed king two, hard to find, ground to the seed

Searching for stars on the ground the loonie has feet in the sky the wiz made a choice the loonie just smiles

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both the loonie and wiz holesin a line

Trust me Now you are young and cute theres no need of someone to take care of you

When you grow old the way you act booze and hard times will make a rag out of you Im not the one who says: didnt I told you? but you can get your pretty face slapped by the truth Im not a care taker no rule maker Im only preocupated

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bout your future, baby, trust me

A matter of time I dont wanna get started before I know what is going on dont want to act like a cat whos afraid of the water I know youre crazy but it doesnt mean that youre blind you belong whit me were one of a kind Evry step of the road you walk there goes my desire save to yourself all the bullshit you talk Im gonna get you Its just a matter of time

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It never does any harm to ask for someone what it wants it dont mean a thing to me how longs gonna get Im gonna get you Its just a matter of time

Land of no one Listen up to the speech of the men that says youre gonna have your day and even though you pay attention you dont have a clue bout a single word they say

How does it feel, to be less than the crap of the cat? Anybody at the land of no one

Grab food to the mouth of your child to kill it slowly

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stand amongst the crowd on a football game and even though, and even though, feel lonely

How does it looks like, to be far from the future you guessed? Anybody in a land of no one

Overall best I put you in a line with all the girls that I have loved it isnt hard to find that youre a bunch of grades above youre the best overall best Theres no need to test cause comparing with the rest youre the best

How am I gonna forget you with all those memories?

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Gimme reasons to ignore the truth its no use, baby, I love you youre the best

Maybe I ask for a no or a yes for a night for a guess for a thrill or a mess for a kiss of you, baby

I feel as a fling as a crush as a lie as a truth as a fail as a clue as a thing for you, baby But you just say maybe and I put myself in hard times, baby thinking how you could just show me, maybe appreciation and a little bit of love You keep saying maybe your body language is so tricky, baby

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tellin yes but doing no; why, baby? maybe your thing is just saying maybe...

The last time Dont you mess with me I tell you Its getting in my nerves all the crazy things you do

Stay out all night dont know where back in broad day light with missing underwear

This is the last time, baby I wont stand it no more You know Im a man of good mood but the way youre acting lately makes me wanna chop your wood

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Drink with guys calling them honey bet in games and figths spending all my money

This is the last time, baby I wont stand it no more

Grand Finale Good bye, this is the Grand Finale hope youve had enjoyed the show we really had a ball to entertain you all but now is time to go were sorry but thats all Good night, heres to the Grand Finale were sorry, but well have our way the next time that we meet its also to be neat the music that weved played was to make you dance and sway

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Bon soir, aurevoir good bye!

Fortune Maker Blues Chorus: Ive got a fortune to make but youre not helping me Tway you spend my money Im gonna live in misery Cant save one single pound though my tools a money-maker Im owing all around from the milkman to the baker

(Chorus)

Three ex-wives to feed alamony checks to pay seven chubby little kids and you in my way

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(Chorus)

To describe how you dry my pocket I could write an encyclopedia Ill zip it and Ill lock it to save some for the future

(Chorus) I just cant do it right cause you spend evry spare I save you sack thru the night what I wage by the day

(Chorus)

The way you spend my money its not easy to compare I give you lots, honey you give me nothing back

(Chorus) One day Ill be filthy rich

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and buy myself a yatch Ill sail away from you, bitch and I never will be back

(Chorus) Our love you turned nto hate made a begger out of me with you, my fate is to live in misery

(Chorus)

One last thing I tell you Ill get wealthy, millionaire live you for good and save lots of spare

(Chorus)

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Gentle giant
(to Charles Mingus)

Gigante gentil
(para Charles Mingus)

Big bears hands heavy touch never stand, always search

Mos de urso pegada brusca sempre em curso sempre em busca

To the question just some clues as an answer played a blues

Pra pergunta s d pistas; a resposta: blues vista

No malice but a stash the chord a calice wipping bash

Sem malcia nem revelao acorde frgil no baixo-basto

He was three but unique so complete and so weak

Era trs mas raro tanto fez e era to fraco

Dead, no tear, left his science one jazz dear gentle giant

Morreu esquecido, deixou bastante do jazz querido gentil gigante

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Newsaper reading man I was reading the news Dows and Walls and etcetera when she turned the corner looking like a living Elektra

Tights of red into high heel boots, Che Guevara in an XXL t-shirt a gunny sac for a bag dark black hair and God, what looks!

The pages started to turn by it self the paper flew from my hand and it wasnt a windy day her jaw-breaker looks blew my head away

She asked me for time I knew I was late but all of a sudden my watch started to freeze the time away

She told me her name (dots in her skin)

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I mumbled some silly thing (stars in her lips) then she told me all about her kissed my cheeck and hold my hand

She was born under Scorpio Im a miserable Taurus man wont somebody, please, give me a hand and some wisdom to understand

(How) an extrordinary girl like her could fall for a guy like me she wear scarfs and read Kafka Im a newspaper reading man

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Newtons
O guitarrista Valdir Ribeiro (Sweet Memories) comps as canes a seguir, com letras em ingls de minha autoria.

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Glossrio

[ingl.] - ingls [inf.] - informal

a.k.a. [ingl. Also known as] Mais conhecido como. bico 1. Msico de poucos recursos tcnicos. 2. Qualquer pessoa,

no capacitada tecnicamente, que exera atividade musical.

cach Remunerao financeira por trabalho musical. compacto duplo Disco de vinil de sete polegadas (17,8 cm) de

dimetro, contendo duas msicas em cada lado.

compacto simples Disco de vinil de sete polegadas de dimetro,

contendo uma msica em cada lado.

Clube do Bolinha Designa atividade feita exclusivamente por

homens (No confundir com o programa de TV homnimo, exibido pela Rede Bandeirantes de Televiso entre os anos de 1974 e 1994). Bolinha personagem das HQs de Luluzinha, criada em 1935 nos EUA por Marjorie Henderson Buell, que

326

foram muito populares no Brasil nas dcadas de 1950 at 1970. Nos quadrinhos, o personagem Bolinha o presidente do Clube dos Meninos no qual menina no entra.
ECAD Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio: Entidade

formada pelas associaes de autores com o objetivo de centralizar a arrecadao de direitos autorais. Cabe a essa entidade repassar os valores auferidos com essa arrecadao aos titulares desses direitos.
fita demo 1. Mdia fsica contendo gravao de msica(s) para

demonstrao. 2. Amostra musical.

gig [ingl.]: Performance de msica popular executada por msico

ou grupo de msicos, em casa de espetculos ou local utilizado para essa finalidade.

hit [ingl.: acerto] Cano que alcana grande sucesso comercial. indies [ingl.: Plural informal de indie, corruptela de indepentent].

Produtoras ou selos musicais que no fazem parte do mainstream; somam no Brasil mais de quinhentas empresas (na maioria, pequenas e micro empresas).
jab (ou jabacul) Pagamento de propina para execuo ou

favorecimento na divulgao de msica em rdio, TV ou qualquer meio de difuso.

327

limar 1. Retirar, no processo de edio, algum registro sonoro

gravado em faixa musical. 2. Dispensar o msico de banda, lineup ou gravao.

lineup [ingl.: arranjo de pessoas lado a lado ou uma atrs da outra] Lista

dos msicos componentes de grupo musical, que sobem ao palco em apresentaes ao vivo.
LP [ingl. long-playing microgroove record: gravao micro-sulcada de longa durao] Disco de vinil de 12 polegadas (30,5 cm) de

dimetro, contendo msicas gravadas em ambos os lados.

mainstream [ingl.: Fluxo principal] Mercado de msica formado

pelas gravadoras major e pelo sistema miditico de difuso da obra fonogrfica.

major [ingl.: maior quando comparado a outros em nmero, importncia ou seriedade]

Gravadoras

e/ou

distribuidoras

fonogrficas

estabelecidas no Brasil h mais de vinte anos, que tm ligao com as grandes empresas mundiais do segmento musical ou com conglomerados de comunicao, que dominam a participao de mercado (somando mais de 90% do market share).
mandar o lima 1. Msico faltar a uma apresentao musical. 2.

Substituir msico em atividade musical.

328

megahit [ingl.: mega acerto] Cano que alcana enorme sucesso

comercial.
metal oriented [ingl.: direcionado, influenciado pelo heavy metal]

Qualquer estilo musical que contenha a expresso metal em seu nome. Pequenas variaes temticas e rtmicas das canes, ou at mesmo da postura e vestimenta de seus msicos e admiradores, pode alterar a nomenclatura entre os estilos.
record deal [ingl.: acordo para gravao] Contrato assinado por

msicos e cantores, compositores e/ou intrpretes de obra musical, formalizados com gravadora e/ou distribuidora fonogrfica, autorizando a cesso de direitos autorais dessas obras para gravao e distribuio em meio fsico (CD, etc.) e posterior divulgao e reproduo.
R.I.P. [ingl.: Rest In Peace: descanse em paz (do Latim requiescat

in pace)]. 1. Expresso utilizada em lpides de tmulos. 2. Referncia respeitosa a pessoa falecida.

spiknglich [inf.] Ingls escrito e cantado por alguns brasileiros,

que mistura aspectos fonticos e gramticos particulares a essa idiomizao. No aspecto fontico, como exemplos encontram-se as palavras girl e world, que em spiknglich soam diferentemente do ingls (respectivamente /gu/ e /uoudI/). No aspecto sinttico, o spiknglich faz uso de expresses idiomticas inexistentes em

329

ingls, parataxe em profuso, locues equivocadas e falta de elementos de coeso textual. Em muitos trechos de letras de msicas em spiknglich, nota-se maior preocupao na

harmonizao entre blocos de pensamento e blocos meldicomusicais do que na excelncia da prtica sinttica ou gramatical.
tocar Desempenhar funo de instrumentista e/ou cantor em grupo

musical durante apresentaes ao vivo (invlido para DJs).

trombca [inf.] Imitao do som de um trombone, feita com a voz

humana.

330

331

Referncias bibliogrficas

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