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Un espacio que hacemos entre todos, para compartir, conocer y expresar nuestra pasin: el blues. Nuestro medio para comunicarnos, mostrarse como msicos y artistas, relatar sus comienzos, evolucin, proyectos, shows y discos y totalmente gratuito.
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La comunidad de Taringa: Colaboradores 9 edicin: Damin Dufls Martn Sassone Administradores: Cesar Valdomir Tolobra Ismael Gato Azul Bluesnocturno Huguis Lopez Gustavo A. Zungri Ezequiel Petroff Agustn Roca Nicols Nez Moderadores: Superrhijitus Kikofer1 ok1234 Diseo y edicin general: Agustn Roca
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9 Edicin - Fecha: 25-03-2012 Con Alma de Blues Magazine.
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INDICE
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Notas
Bienvenida - Contacto Una breve historia de la armnica - por Cesar Valdomir The Blues Harp: Blues with a feeling - por Damin Dufls Gonzalo Araya: El blues es lo mejor que me ha pasado - por Sebastian Fernandez Luis Robinson - Luz y vientos del alma - por Gustavo Zungri Armnicas custom? - por Ezequiel Petroff Ciro Fogliatta - En vivo desde Murcia - por Agustin Roca Entrevista a Mariano Slaimen - por Gustavo Zungri Retrato de una poca - por Martn Sassone Entrevista a Nico Smoljan - por Gustavo Zungri Jano Letelier - Solo Dios sabe si vuelvo - por Ismael Gato Azul Ximena Monzn - La msica, la armnica y el Blues son muy importantes para m - por Gustavo Zungri Cuando los gauchos vienen bluseando - por Agustn Roca Lo que ms amo es el Blues - por Huguis Lopez Tamesis, menos es ms - por Gustavo Zungri
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Una breve historia de la Armnica

por
Cesar Valdomir
La armnica se invento primeramente en China, hace varios miles de aos. Este instrumento llamado Sheng tena lengetas de bamb, y se convirti en el instrumento ms prominente en msica Asitica tradicional. El Sheng fue introducido en Europa al final del siglo 18, y rpidamente se volvi popular. Al principio del siglo 19, los fabricantes europeos de instrumentos comenzaron a experimentar con instrumentos usando lengetas de metal, en vez de los de maderas usadas en el Sheng. Por el ao 1820, un fabricante joven de instrumentos llamado Christian Friedrich Buschmann creo un instrumento con lengetas de metal, al que llamo El Aura. Este instrumento se volvi popular, aunque solo sacaba notas sopladas. Por el ao 1825, un europeo llamado Richter invento un instrumento que se ha convertido en la armnica moderna. Este instrumento tenia 10 agujeros, cada uno con 10 lengetas de metal. Esto significaba que cada agujero tena dos lengetas, una que sonaba al soplar y la otra sonaba al aspirar. Las notas que Richter escogi para las lengetas en su instrumento son las mismas
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de las armnicas diatnicas actuales. La produccin en masa de armnicas comenz en Viena en 1829. Las armnicas se comenzaron a producir en otras ciudades tambin. En Trossingen, un pueblo de Alemania, Christian Messner y su primo Christian Weiss comenzaron a producir armnicas en su tiempo libre (su principal tarea era hacer relojes). Este negocio de volvi exitoso. Algunos aos despus, otro fabricante de relojes de Trossingen llamado Matthias Hohner, visito a Messner y Weiss y aprendi la tcnica de fabricacin de armnicas. El entonces comenz su propio negocio de armnicas. Matthias Hohner aparentemente no era un buen tocador de armnica, pero era un excelente hombre de negocios. El compro a sus competidores y en 1862 comenz a exportar armnicas a los Estados Unidos, quienes se volvieron su mercado principal. Hohner continu expandiendo su negocio y en 1900 se lo paso a sus 5 hijos. La armnica no es un instrumento armnico si no ms bin meldico inclusive en las versiones ms progresivas que a diseos de armnicas se refiere, por ejemplo la vinetta de la marca Matas Hohner, no alcanza a sumar la diversidad de acordes que nos brinda un piano o una guitarra por ejemplo. A travs de la primera mitad del siglo 20, la popularidad de la armnica sigui creciendo. En particular se volvieron populares las bandas
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La Armnica en el Blues
En los Estados Unidos, la armnica se volvi un popular instrumento de blues. En los aos 30 y a principios de los 40, un hombre llamado John Lee Sonny Boy Williamson, se volvi muy conocido.
La armnica se ha conocido ms que todo como un instrumento de blues, pero se conoci tambien en los aos 60 a travs de la msica folk de Bob Dylan. A travs de la historia, la mayora de los grandes msicos de armnica han sido de los Estados Unidos. Sin embargo, los conocimientos sobre la misma as como sus diferentes tcnicas
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Despus de la segunda guerra mundial, Chicago se volvi el centro de blues, con muchos msicos grandes como Rice Miller (Sonny Boy Williamson II), y Little Walter. Muchas personas consideran a Little Walter como el ms grandioso tocador de armnica de blues.
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Cesar Valdomir. (musico/armonicista, lidera la banda Cesar Valdomir & The Blue Midnight. Actualmente esta redicado en Crdoba, Arg.)
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de armnicas, con muchas personas tocando juntas. La armnica cromtica, que incluye un botn al lado, permite que se toquen todas las notas. Esta fue desarrollada por Hohner. Al principio de los aos 30, Larry Adler se volvi el msico ms famoso de este instrumento, y tuvo ese honor hasta su muerte en el 2001.
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se han desparramado por todo el munod (sobre todo por la aparicin de Internet) y de a poco se ha ido mezclando en diferentes gneros musicales en los que aos atrs no se la escuchaba.
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The Blues Harp: Blues with a feeling

por
Damin Dufls
Es indudable que, en general, el sonido de la armnica es sinnimo de Blues. Gerard Herzhaft dice en su libro La gran enciclopedia del Blues; la popularidad de la que hoy goza la armnica as lo testimonia la cantidad de personas que tocan este instrumento en el mundo entero-, es notablemente deudora del Blues. Ningn otro gnero musical ha utilizado tanto la armnica como instrumento dominante. La primera vez que escuch con atencin un intrprete de armnica fue a travs de un disco de vinilo- que me regalara mi primo, quin haba sido Disc Jockey y se estaba desprendiendo de su coleccin. La banda era The J. Geils Band, el armoniquista era Magic Dick y el tema era un instrumental llamado Wammer Jammer. Luego consegu el disco Harp Attack en una disquera en Esquel disco que ha influenciado a la mayora de los que tocamos la armnica en la Argentina, creo - , mi padre me regal el Alone & Acoustic de Buddy Guy y Junior Wells, y para completar el embrujo un compilado de Little Walter llamado Blues With a Feeling no haba vuelta atrs. Siempre sostuve que la historia del Blues se construye o descubre de adelante hacia atrs. Si tomamos cualquier intrprete reconocido de armnica de la escena actual y le preguntamos sus influencias podemos reconstruir gran parte de la historia y evolucin del instrumento. Armoniquistas como Kim Wilson, Rod Piazza, Mark Hummel, William Clarke, R. J. Mischo, Sugar Ray Norcia, Dennis Gruenling, Johnny Nemeth, Mark DuFresne, Paul DeLay, Billy
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Branch por nombrar algunos, se inspiraron en James Cotton, Carey Bell, Junior Wells, Jerry McCain y estos, en Little Walter, Big Walter Horton, George Smith, Jimmy Reed, Sonny Boy Willimson II, Slim Harpo, Junior Parker, Sonny Terry.. y ms atrs John Lee Williamson, Hammie Nixon. Y seguimos, Alfred Lewis, Jay Bird Coleman, De Ford Bailey. Las jugbands. Etc. La informacin es cuantiosa; tantos aos de historia del Blues , tantos maestros de la armnica, personajes que han jugado un papel crucial en la evolucin de la Blues harp - harp, french harp, mouth organ, Mississippi saxophone, y otros sinnimos- que podramos escribir un extenso libro sobre este pequeo instrumento. Cualquier principiante se podra ver abrumado por la cantidad de informacin que existe hoy en da gracias a la internet; tipos de armnica, marcas y modelos, customizadas o no, armnicas acsticas o amplificadas, tipos de micrfonos, amplificadores, efectos, un sinfn de opciones y posibilidades. Habra que pensar si Little Walter o Big Walter Horton estaban tan obsesionados con estas cosas cmo lo estamos la mayora de los que tocamos la armnica en la actualidad. Lo cierto es que hoy existen muy buenos docentes del instrumento y la nica manera de aprender a tocar la armnica de Blues es escuchar los discos de los maestros y seguir los consejos del profesor que hayamos elegido. Como deca una publicidad del sello Alligator para promocionar los discos de sus
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As que s, la Blues Harp es mi vida! Ahora estoy tratando de transmitir el blues a las generaciones ms jvenes para seguir la tradicin de estos veteranos y no dejar que se pierda y escape de las jvenes
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La armnica de blues ha sido una parte importante en mi vida desde que la descubr en la escuela secundaria hace cuarenta aos. Estoy tan envuelto en ella como lo estaba entonces, y todava me siento completamente bajo su hechizo. Puedo escuchar a los mismos CDs y LPs que hice en ese entonces y emocionarme igual que antes! A lo largo de los aos he sido capaz de compartir escenario y tocar con muchos de los maestros que escuchaba en ese momento como James Cotton, Paul Butterfield, Charlie Musselwhite, Carey Bell, John Mayall, Snooky Pryor, Magic Dickc, Lee Oskar, Sam Myers, Lazy Lester, Jimmy Rogers, Brownie McGhee, Lowell Fulson, Eddie Taylor, Luther Tucker, etc . Era increble, a veces tena que pellizcarme para saber que no era un sueo!
La armnica fue una manera para que los negros en el sur fueran capaces de tocar un instrumento que pudieran pagar. Muchas veces viviendo en las plantaciones y ganando muy poco dinero, los msicos aspirantes no poda permitirse el lujo de comprar una guitarra o un piano, por ejemplo. Sin embargo, por lo general si podan ir a una tienda de empeo y comprar por cincuenta centavos o un dlar una armnica usada. Debido a que cada armnica se encontraba en una sola afinacin y podran comprar slo una o dos que estuvieran disponibles, tuvieron que aprender a tocar la armnica en varias posiciones diferentes para poder acompaar con una sola armnica diferentes canciones en tonalidades distintas. Fueron autodidactas y experimentaron jugando diferentes posibilidades descubriendo el bending en la armnica. Tambin tocaban en soledad ya que a menudo lo hacan en las calles o en las fiestas
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Para terminar le ped a reconocidos maestros e intrpretes de armnica que nos regalaran algunos comentarios sobre la importancia de la armnica en sus vidas; gracias Mark, Dennis, Randy, Darrell, Tad, David y Jeannette por su desinteresada colaboracin!
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armoniquistas; nada representa mejor el sonido del Blues que el sonido de una armnica De cualquier manera independientemente del instrumento que hayamos elegido para interpretar el Blues, nada diremos si no lo hacemos con sentimiento BLUES WITH A FEELING!
La armnica de blues es una extensin directa de tu voz, y en las manos de los maestros, ella cuenta una historia de quienes son, y cmo se sienten. Puede ser triste y melanclica, o feliz y alegre, pero la expresividad de la armnica ha sido algo que ha hecho mis momentos felices mejores y los momentos tristes ms fciles de soportar. La armnica y el blues en general, son unas de las mejores maneras de continuar con la tradicin musical de la expresin de la condicin humana. - DENNIS GRUENLING bluesharp master
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audiencias y msicos. Estos chicos tenan algo a lo que espero que otras generaciones pueden aferrarse! - MARK HUMMEL bluesharp master
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para ganar dinero. Muchos se dieron cuenta que este pequeo instrumento de bajo costo con slo diez agujeros podra adaptarse a cualquier situacin y tener un sonido muy profundo de soul blues. Yo personalmente tom la armnica de blues desde hace muchos aos porque me encantaba el sonido que haca y me enamor del blues. Tambin una razn muy importante por la que eleg la armnica de blues fue porque no tena la paciencia de aprender a tocar la guitarra y me imagino que yo era perezoso! Una persona que ama la msica blues y el sonido de la armnica de blues puede aprender por s mismo escuchando discos y haciendo su mejor esfuerzo para seguir adelante. Algo muy importante para los principiantes es aprender el tongue-block en la armnica de blues en lugar de simplemente apretar los labios alrededor de los agujeros en la armnica. Esto le dar un tono mucho ms completo y separar a los hombres de los nios. - RANDY CHORTKOFF bluesharp master, presidente de Delta Groove Productions: Empec a tocar armnica de blues a mediados de la dcada de 1960. An trato de tocar un poco cada da y sigo aprendiendo todava. No puedo imaginar mi vida sin ella. Es un placer y una alegra sentarse junto a James Cotton en el escenario y escuchar historias de Sonny Boy, Little Walter y otros gigantes del blues. El blues y sobre todo la armnica de blues sigue siempre siendo un medio de vida para m y mi familia desde hace ms de 35 aos. Diganme ustedes la importancia de la armnica de blues en mi vida! - DARRELL NULISCH bluesharp master
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La armnica es como la vida: justo cuando crees que lo tienes todo, descubrs que tens que comenzar de nuevo, hay muchas maneras de abordar el instrumento y tantos grandes intrpretes que he conocido ,felices. de compartir lo que saben. Mis armoniquistas favoritos son Kim Wilson, Big Walter Horton, Sonny Boy Williamson II, James Cotton y Junior Wells. Si tuviera que escoger una cancin, creo que sera el excelente trabajo de Big Walter en Jimmy Rogerss Chicago Bound. Sin embargo, la grabacin de James Cotton, Love Me or Leave Me es increble. Tambin me gusta Kim Wilson, Jumpin Bad en el fabuloso lbum de Thunderbird, Whats the Word? - TAD ROBINSON Bluesharp master En mi carrera como profesor de armnica de blues he visto muchos cambios maravillosos. En un principio no haba materiales para desarrollar las aptitudes en el instrumento. Ahora estamos en la poca dorada del blues, de la educacin y la promocin de la armnica. Con la amplia gama de intercambio de vdeos en YouTube, la promocin de msica propia y el trabajo en red a travs del Facebook y talleres - tales como SPAH y the Harmonica Masters Workshops-, libros y mtodos para los intrpretes de nivel intermedio y avanzado de Publicaciones Mel y sitios web dedicados a la enseanza como BluesHarmonica.com, no hay razn para que un estudiante de la armnica de blues no pueda encontrar lo que necesite, tanto para aprender el instrumento bien como luego compartir su experiencia una vez que est listo. Estoy feliz de ser parte de esta maravillosa comunidad
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y les deseo todo lo mejor en su viaje para convertirse grandes intrpretes de armnica de Blues.. - DAVID BARRETT Bluesharp master, presidente de Harmonica Masterclass Co., Fundador y director School of the Blues, autor y colaborador en Mel Bay Publications & Blues Revue Magazine. Yo dira que lo ms importante es tener estilo propio. Como dira Bill (William Clarke) Nadie puede tocar un tema de otro con el feeling y la intencin de la persona que originalmente hizo el tema. Es imprescindible tener un sonido propio, y creo que cuando alguien escucha la armnica de Bill (W.C.)... ya sabes de inmediato quin es el que est tocando. Incluso si haces un cover, hazlo a tu manera. A menos por supuesto, que sea un homenaje al msico que originalmente hizo la meloda. Prctica todo el tiempo, Bill (W.C.) practicaba durante 10 horas diarias en el comienzo. Tmate tu tiempo.... que cada nota cuente. No se trata de cuntas notas se pueda tocar... es como las toques. Es de donde proviene esa msica... tiene que venir de tu alma. Dentro de ti. La msica tiene que ser tu vida Fue la pasin de Bill (W.C.) desde el momento en que escuch el blues. No te preocupes por el amplificador o el micrfono que tengas,.. el tono viene de adentro. S que esto es un hecho, vi a George Smith tocar muchas veces a travs de un sistema P.A.(de lnea) con un micrfono de canto y sonaba muy bien. Bill tambin, tocaba mucho en el micrfono en el cantaba. Debido a que sonaba ms fuerte El sonido y el tono de Bill (W.C.) vena de l no de los equipos que usara. Es importante tener a una persona en tu
Damin Dufls Armoniquista en The Jackpots
http://www.mediafire.com/?72qmzbo2maal1np
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vida que comparta la pasin por lograr lo que se quiere en la vida. Yo estaba siempre all para Bill (W.C.). Yo crea en l l tambin lo saba. Sigo escuchando a Bill y pienso en lo afortunada que fu por estar casada con uno de los mejores intrpretes de la armnica de blues Parece Bill (W.C.) es una gran influencia en los armoniquistas desde hace muchos aos. Ojal Bill (W.C.) estuviera aqu para ver su influencia. - JEANNETTE CLARKE LODOVICI, viuda del gran William Clarke.
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ENTREVISTA
Gonzalo Araya: El blues es lo mejor que me ha pasado

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por
Sebastian Fernandez (kikofer1)
-Sebastian: Cmo te iniciaste en la armnica y que te llevo a elegirla como tu instrumento? -Gonzalo: Empec con la harmnica en los 90`cuando estaba en el colegio, la primera harmnica que tuve fue una que me encontr en una caja sorpresa de esas cuando estas en un cumpleaos y abres tu regalo, fue realmente una sorpresa, tengo que destacar la paciencia de mi vieja y hermanos ya que se tuvieron que bancar notas desafinadas por algn tiempo. Me recuerdo que mi abuelo tocaba algo y tambin tocaba la peineta con un papel, era un sonido muy folklrico, era como imitar a un kazoo.
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-S: Cmo te sientes de codearte con lites de la msica como Eric Clapton? -G: El ao 2001 tuve la oportunidad de telonear a Clapton por primera vez junto a Miguel Botafogo en el estadio nacional donde haba un total de 35.000 personas, fue una tremenda experiencia, yo en ese tiempo laburaba en una aerolnea y trabajaba en el aeropuerto mismo, me recuerdo que tuve que pedir permiso para salir a telonear a Clapton, estaba decidido a dejar el laburo si se ponan graves con la situacin. Luego despus de 10 aos tuve la segunda experiencia de poder telonear de nuevo a Clapton en el Arena Movistar junto a la Banda Rata Bluesera y
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-S: Cual es el armonicista que ms admiras? -G: Creo que al primero que admir mucho fue a un chileno que fue maestro mo y se llama Juan Moya, despus Alex Rossi, Antonio Serrano, Carlos del Junco, Mariano Massolo, Gabriel Grossi, Big Walter Horton y el gran Sam Myers.
-S: Cual es tu relacin con el Blues? -G: El blues es lo mejor que me ha pasado y lejos es lo que ms me gusta tocar, la primera vez que escuch blues fue en un tape que estaba medio muerto, la cinta se escuchaba muy mal y escuche por primera vez un instrumental de Little Walter, me agarro inmediatamente, la cinta se llamaba The blues history.
Gonzalo Araya - Kind hearted Woman Blues http://www.youtube.com/watch?v=VZRbz_aJ690
-G: Desarroll unos proyectos para trabajar ms la marca Hohner en Chile, Para este ao 2012 voy a hacer ms cosas junto a la Casa Amarilla y la idea principal es atraer mas gente a este instrumento, el ao pasado ya realizamos en conjunto con la Casa Amarilla el primer festival Internacional de harmnicas HOHNER y tuvimos la presencia del brasileo Flavio Guimaraes en Chile junto a Joe vasconcellos quien es un msico muy importante en la escena chilena. Como endoser de Hohner, sabemos que das varias clnicas de armnica en el ao. Hay
-G: Me parece que el blues no debera etiquetarse como por blues boliviano, peruano o chileno, es lo mismo en cualquier lado, son las mismas historias y estructuras musicales, no importa el idioma en el que se cante , al final puede ser la misma historia que tu chica te dejo por otro aunque ests en Japn, Francia, Argentina o Chile. Tengo amigos ac que definen el blues chileno como Blues Criollo, otros dicen que el blues es sanador lo cual puede ser verdad pero siempre lo relacionan con algo esotrico y eso me da risa la verdad, o por ejemplo en valparaiso hay gente que dice que el blues que se hace all es a la chilena , bueno la verdad no me gusta eso de las etiquetas, el
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-S: Como fue que llegaste a ser endoser de Hohner?
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-G: Creo que Eric Clapton, Robert Cray, B.B King, me acuerdo que trataba de sacar sus fraseos de guitarra en la harmnica, me gustaba mucho su onda para tocar.
-S: Te sientes identificado con el Blues Chileno? Sientes que lo representas a nivel internacional?
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-S: Adems de armonicistas. Qu otros msicos de Blues influenciaron tu msica?
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Me encantara dar alguna clnica de harmnica en Argentina, s que el nivel de armonicistas all es bastante bueno as que tendra que hacer una clnica de alto contenido musical.
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Miguel Botafogo tambin. En esta oportunidad hicimos un show de cmo 40 minutos y supe que a Clapton le gusto lo que escuch as que nosotros estbamos muy contentos con eso. Fue una tremenda experiencia.
planes de venir a dar una a la Argentina?
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blues es blues y ya est. -S: Cmo ves la movida blusera de Latinoamrica, especialmente la de Chile? -G: Soy testigo de que cada vez hay ms bandas chilenas haciendo temas propios y tambin veo que hay bandas que solo estn de paso y tocan unos meses y despus desaparecen. Creo que lo mejor ha sido ver como en regiones ya hay bandas de blues tocando sus temas y haciendo discos. Creo que cada vez esta creciendo ms la movida del blues por estos lados, solo creo que falta madurez en lo musical, ac en Chile no tenemos referentes fuertes como PAPPO por ejemplo, hroes de la guitarra o del piano o harmnica, creo que recin se esta marcando una generacin de
msicos chilenos que estn haciendo blues y ya llevan ms de 10 aos en el cuento, como la banda El Cruce o el guitarrista Carlos Corales por ejemplo -S: Cual crees que es el lugar del Blues Argentino en Latinoamrica? -G: Buenos Aires tiene harta movida, me gusta eso. -S: Sabemos que has compartido escenario con varios msicos Argentinos, Con quienes tocaste? Alguna ancdota para contarnos? -G: He tenido el honor de tocar con varios de los mejores msicos argentinos como Miguel
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Gonzalo Araya - G.E Smith
Por supuesto, es cosa que lo hablemos con tiempo, coordinamos y ya est, cuenta conmigo. -S: Qu consejo puedes darles a msicos que estn empezando? -G: Creo que saber escuchar es esencial, ir a ver los shows en vivo es otra cosa importante, estudiar y ser practico, me refiero a que si quiero tocar blues debera estar escuchando bastante blues todo el tiempo, y estudiar el instrumento algunas horas a la semana ayuda mucho.
Gonzalo Araya - Solo harmnica http://www.youtube.com/watch?v=gHG16FSt0-A
Sebastian Fernandez (kikofer1)
-S: Tienes pensada alguna gira por Argentina para presentar tu disco Gonzalo Araya y amigos? -G: Por ahora estoy empezando a armar los shows con la banda recin en abril , tengo la
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En la comunidad se est gestando un festival blusero sin precedentes. Si tu agenda se presta, haras un viaje para participar?
-G: Un abrazo grande para todos, espero tener contacto con todos ustedes y que siga creciendo la comunidad bluesera en Amrica, ya somos bastantes los que nos hemos subido al tren del blues y no nos bajaremos hasta llegar a nuestro destino final. Un abrazo grande desde Santiago de Chile.
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vilanova, Luis Robinson, Daniel Raffo, Jose Luis Pardo, Nico Smoljan, Mariano Massolo, Patto Raffo, Matias cipiliano, Martin luka, Giuseppe y varios amigos ms, en cuanto a las ancdotas creo que tengo varias pero ahora se me viene a la mente un da que se arm una fiesta en la casa de Nico Smoljan y de repente se lleno el departamento de chicas y chicos y todo el mundo tocaba algn instrumento as que se arm una tremenda jam sessin. Hay otras historias que estn buensimas pero no puedo contarte ninguna por posibles represalias por parte de los involucrados jaja
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-S: En la comunidad blusera somos ms de ocho mil miembros, algn mensaje o saludo para dejarles a los chicos?
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suerte de que mi baterista es too silva y toca con Charlie Garca y me saldra mas fcil tocar alla con l ya que siempre esta por esas tierras. Espero poder ir a tocar alla en el segundo semestre.
ENTREVISTA
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Blues y vientos del alma...

por
Luis Robinson
Gustavo Zungri (polloking)
Es un lujo especial el que nos podemos dar a esta altura , de lograr este reportaje al gran armoniquista Argentino Luis Robinsn , para adentrarnos en su mundo y sabr un poco ms de su extensa y exitosa carrera.
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-Gustavo: Luis, es un placer charlar con vos, y saber que es de tu vida, tu GPS personal que camino nos marca, por dnde ests transitando en estos momentos? -Luis: Hoy he vuelto a residir en Buenos Aires despus de estar siete meses en San Carlos de Bariloche, Ro Negro desde Enero y hasta Julio del 2010 pero por el conocido tema de las cenizas del volcn chileno y al no tener posibilidad de contar con aeropuerto, volv a Baires en agosto del 2010... como desde hace ya casi 30 aos que estoy con la msica, dicto clases, doy clnicas, grabo discos, en estos ltimos 10 aos me he dedicado bastante a la produccin artstica, giro constantemente por todo el pas y a veces por el exterior. -G: Cmo empez tu historia con la Armnica? Hay limite de edad para aprender a tocarla? Tambin das clnicas? -L: Mi historia con la armnica comenz all por 1982 al descubrir grabaciones donde me llamaba muchsimo la atencin el virtuosismo de los armonicistas, James Cotton, Charlie Musselwhite y Pat Ramsey en un vinilo de Johnny Winter dije guau!! parecen guitarristas como frasean y ese fue un primer disparador. Tocar la armnica es sacarle sonido bonito
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en principio, despus podemos hablar de ir por ms y ser tcnicamente un virtuoso etc. etc. pero, volviendo a tocar bonito, con poco ya tocas y creo entonces que eso se puede a cualquier edad mientras respires jajaja. -G: Empezaste tu carrera profesional con La Mississippi blues band, cmo fu tu convocatoria? -L: B.B. King a quien respeto en sus opiniones como catlico al Papa, dijo alguna vez hablando de cuando un msico es profesional, que eso suceda cuando te pagan por tocar y con La mississippi fue cuando cobre algn dinero por actuar, as que mi carrera profesional comenz ah... fui uno de los fundadores de la banda y la historia comenz en juntarnos los das domingos en alguna sala de ensayos para recrear clsicos de blues all por otoo del 88. -G: El primer disco de la banda se titul Mbugi (Discazo!!) con canciones que ya son un clsico qu nos pods contar de este trabajo? -L: Mbugi fue clave para La Mississippi, venamos de 5 aos de tocar bastante solo clsicos de blues y mayormente en Capital Federal, donde si bien nos haban visto muchos adeptos al blues, tampoco ramos taaan
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-G: Teloneaste 9 veces a BB King, a James Cotton y el guitarrista Albert Collins impresionante!! Guardas alguna ancdota de haber compartido espacios con estos grandes msicos? L: Creo que el mejor anecdotario en estos recuerdos es, haber tenido el honor de estar cerca de LA VERDAD, ellos son el blues, entonces trate de callar, mirar, or y en el caso de tocar junto alguno de ellos, esperar ese bendito momento de cuando te asentan para un solo.
-G: Quines son tus hroes de la armnica? Cul fue el primero que escuchaste y dijiste esto es lo que quiero hacer? -L: Hay un disco del gran Frank Zappa que se titula algo as como El regreso del hijo de callate y toca tu guitarra, cuando le ese nombre me identifique enseguida y adopte la conducta de TOCA BONITO Y PUNTO despus pueden venir otras cosas pero ese es el punto clave creo y as me maneje con Pappo desde la primera vez, a el le gustaba mi forma de tratar sus blues y rockanrroles, despus congeniamos en varias cosas mas pero mira, es como en las
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Trate de estar al tanto de que radios y medios grficos tenan audiciones y secciones donde promocionar mi material, hacer notas y dems... En mi opinin dentro de la gente que maneja el negocio de la msica, los hay divinos en muy bajo porcentaje y mayormente estpidos importantes, mucha falsa amabilidad y seres pequeitos que poco saben de arte y espiritualidad. Con mis compaeros de Los Chevy Rockets nos abrimos a paso firme y bien de abajo, con buen material y shows calientes a full; la banda pese haber cambiado de integrantes muchas veces, sigue en esa lnea, lo cual aplaudo.
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-L: Nunca me hund en la depresin de saber que, si haces rock n roll o blues estars ms bien solo contra el mundo, creo mas bien en tocar lo correcto y mostrarlo seguido, ah aparecen almas que te van abriendo puertas.
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convocantes y en este primer CD haba solo un clsico cantado y el resto material propio... la cosa felizmente funcion y muy bien. Guardo el mejor de los recuerdos.
-G: En octubre de 1995 formas el grupo Luis Robinson & Los Chevy Rockets.con 5 aos exitosos y otro discazo como Fuego Votivo. Luchaste como otros msicos y sufriste el echo de la falta de difusin y apoyo de los que manejan el negocio?
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relaciones de pareja, si hay confianza, amor y pasin, te sents sanamente cmodo y as la sociedad camina, tuvimos nuestros bemoles pero la msica nos termino uniendo muy rpido y con pocas palabras y mucho escenario. Extrao rerme con ese tipo. De no tener ego pero buen ego entindase, ningn artista, msico, plstico, actor etc. etc., llega a veces a poder mostrar su arte al limite, a ver, tenes que creer 100% en tu capacidad de que vas a lograrlo, nunca igual a otro ya que todos somos distintos pero si, hablo de llenar tu alma de arte con eso que te apasiona y permanecer... Siempre cre en mi y fue mas fuerte mi necesidad de estar en esto que muchas cosas mas y aun sigo buscando mejorar. A quienes comienzan les digo, permtanse todo, esto es prueba y error, aprendan de sus errores y en cuanto a los ERRORES como persona traten de cuidar que no se transformen en HORRORES.
-G: Fuiste el Armonicista preferido de Pappo, teloneaste con l dos shows de Guns N Roses y de los Rolling Stones en 1995. Adems
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-G: En el 2003 forms el grupo Luis Robinson y sus Champagne Jumps con el que editaste en 2004 el disco Piercing Blues. Es otro gran Disco (lo recomiendo) catalogado de Jazz, sos abierto a tocar varios estilos. -L: En cuanto a los msicos de blues en Argentina, felizmente cada da se siguen sumando mas y en excelentsimo nivel en todo el pas. La mova como decs vos, eso es otra cosa, en algunas provincias casi no existe pero en la mayora no para de crecer. En lo rockero hay algunos formatos musicales que no merecen estar dentro del genero Rock y as se los menciona errneamente. Para mi Rock es Pappo, Charly, Spinetta, El Indio, La Renga, Almafuerte, Rata Blanca, Divididos y toda banda o solista donde la GUITARRA ocupe un lugar y no tanto la letra y la actitud sean lo protagonista. -G: Qu penss de la movida rockera y blusera de estos momentos en la Argentina? -L: El blues es el Big Bang de mi alma en
-G: por ultimo, la comunidad blusera virtual Con Alma de Blues en estos momentos, lleva agrupados 8000 miembros, muchos de la vieja escuela y chicos que recin comienzan en el mundo del Blues. Nos dejas un mensaje o saludo -L: Mis ms afectuosos abrazos a toda comunidad blusera. -G: Luis Muchas gracias por tu Generosidad y tus Blues!! Gustavo Zungri (polloking)
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-L: Cuando hablo de permitirnos todo, en lo personal creo, me d el gusto de tocar todo tipo de msica y en todo tipo de formatos a excepcin de tango y folclore. Quienes me conocen mucho saben que escuche y escucho todo tipo de msica, creo mi prximo disco ser una buena prueba de esto.
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de tocar con Hubert Sumlin, hoy deberas ser Mister Ego argentino, sin embargo se sabe de tu humildad y el don de buena gente que eres... qu mensajes les dejas a los chicos y chicas jvenes que recin empiezan su carrera musical?
lo musical y espiritual, ah nac de nuevo y al explorar sus races entend las races del rock y de tantas otras cosas en la sociedad. Nunca fui a un psicoanalista, cuando el cielo se cerro en mis das me psicoanalice con Albert King, si me falto alegra o a Chifton Chenier, para una dosis de elegancia cite a Clarence Gatemouth Brown y T- Bone Walker, la dulzura de mi alma se la debo a y B. B. King. Lo sexual a Muddy Waters y si algn da salgo en los diarios como asesino serial, seguramente ser por sobredosis de Sonny Boy Williamson. No hay blues tristes, solo gente que no entiende.
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ARMONICAS CUSTOM?
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por
Ezequiel Petroff
Hola gente como estn, les cuento de que se trata esto de las armnicas custom o customizadas, son armnicas que suenan mucho mejor de lo que vienen de fabrica, se les hace una serie de retoques para que suenen mejor, los cambios son: mayor volumen, mejora de los bends mas blandos mas sensible, afinacin perfecta para bloques, sellado del peine, redondeo de los dientes para mejor deslizamiento al tocar, mejora para los famosos overblows, gappin y embossing que se tata de encurvar las lengetas y cerrar un poco los casilleros donde vibran las lengetas para las fugas de aire, cambio de clavos por tornillos (ej marine band, que viene con clavitos) tornillos de 1.4mm sin tuercas, abertura de las chapas traseras, cambio de
cuerpo de plstico (Ej.: lee oskar) fabricacin de cuerpos hechos a mano con maderas de excelencia como el cedro, Maple, caoba, bano, palisandro de la india, etc., redondeo de las 4 puntas exteriores de la armnica. Los cuerpos preferentemente los hago de un espesor de 8mm no como los cuerpos originales que son de 6mm, con un cuerpo con mas grosor la armnica suena con mas volumen, con otra acstica. La verdad que cambian totalmente al hacerles estos retoques queda una armnica totalmente distinta a las standards.
Ezequiel Petroff - Facebook ezequiel_petroff@hotmail.com
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ENTREVISTA
por
Agustn Roca
-A: Cul de todos tus proyectos solistas te gusta ms? -C: El que estoy realizando ahora con Las Blusettes -A: Cules son tus influencias ms marcadas?
-C: Pappo era muy joven y ya traa ese estilo de blues clsico. Creo que para l fue una gran experiencia tocar con Los Gatos y le ayud para consolidarse como msico y artista ya que la banda lleg a sonar como una aplanadora.
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-A: Tens una impronta blusera ms all de otros gneros cercanos como el Rock. Qu le dio Pappo a los Gatos como hombre del Blues y el Rock duro?
-C: No creo que haya posibilidades
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-C: Jimmy Smith fue mi primera referencia (grab en el 68 un disco instrumental con Hammond)
-A: Hay posibilidad de que Los Gatos se junten nuevamente para grabar material nuevo?}
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-A: Quin fue tu referente en el Hammond? De quin aprendiste?
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-Ciro: Con Los Gatos Salvajes y Los Gatos (primeros 3 LPs) ya haba usado el Hammond en algunos temas de los discos porque, aunque todava no lo haba comprado, cosa que hice en EEUU antes de volver a Argentina y armar la segunda versin de Los Gatos con Pappo, en algunos estudios de grabacin en Bs.As. (TNT o ION) ya tenan organos Hammond para grabar y yo aprovechaba para usarlos.
-C: No me dej buena sensacin especialmente con la produccin y el management. Estuvimos trabajando duro con Kay venido de Brasil y con todos los que participaron, durante 4 meses y tocamos solo en 2 conciertos, muy poco para tanta expectativa, en fin, as es la Argentina.
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-A: Qu sensacin le dej la reunin de Los Gatos en el 2007?
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-Agustin: Desde los comienzos en los gatos, sos uno de los precursores del Hammond en Argentina Cmo llegaste a meterlo en Los Gatos?
-A: Qu recuerdo puede contarnos entre ustedes y Pappo? -C: Bueno yo podra contar muchos recuerdos, entre nosotros haba mucha amistad sincera. No me olvidar nunca de l, su familia y la hospitalidad especialmente para conmigo ya que cuando volv de EEUU me ofrecieron vivir en su casa de La Paternal, cosa que hice durante un tiempo.
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En vivo desde Murcia...
Ciro Fogliatta
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-C: Mis influencias ms marcadas son las que vienen del Jazz y el Blues. -A: Quines fueron tus dolos musicales de chico? -C: No tuve dolos de chico, entr a la msica por curiosidad. Empec a tocar en una Jazz Band con msicos bastante mayores que yo que me contaron las historias de los primeros jazz men de Nueva Orlens. Algunas de esas historias de me impactaron bastante sobre todo la de King Oliver de quien tengo toda su discografa. -A: Qu recordas de la ltima actuacin de Jimmi Hendrix Experience en el Madison Square Garden?
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-C: Ese fue el concierto que ms me impact y que llevar siempre en mi recuerdo como algo mgico. Muy emocionante fue el momento que sale Jimi al escenario y cientos de flashes comienzan a disparar sin parar durante varios minutos hasta que l levanta su mano y como en una misa todos paran de sacar fotos y se produce un silencio casi sagrado hasta que arranca con las primeras notas. -A: Qu representa para vos los temas La balsa y Ayer noms? -C: Representan un gran xito, el aval que me dio la vida despus de luchar por imponer una forma de vida. Fue la confirmacin del destino a mis deseos de dedicarme a la msica toda la vida. -A: Te gust el lbum en vivo registrado en el Gran Rex? -C: Todava no lo escuche. Creo que en el Gran Rex hicimos un muy buen recital, Los Gatos reproduciendo fielmente esas canciones (sin Moro) con un sonido actual. -A: Qu nos puedes contar de este nuevo album en vivo? -C: Es mi ltimo concierto en Espaa, antes de volver a radicarme en Argentina. Lo haba grabado en un minidisc (2 pistas stereo) para tenerlo de recuerdo pero result ser un gran concierto y el sonidista hizo un sonido maravilloso. Tuvimos suerte porque en el teatro haba un piano de cola y luego el contrabajo de Lupano termin de darle ese color de blues que siempre haba buscado en todos esos aos. Este disco es una grata sorpresa que no me la esperaba!
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-A: Por qu fue grabado en Calasparra, Espaa? -C: Bueno, en ese entonces yo tocaba en la banda de Calamaro y empec a ser conocido en Espaa. El manager que contrat a Andrs cuando tocamos en Murcia hizo el contacto con la agencia de Calamaro y arregl el contrato para un concierto en esa pequea ciudad (Calasparra). -A: Qu puedes contarnos de los msicos que te acompaan en este nuevo album? -C: La banda ramos 4 msicos ms Conejo Jolivet que por esa poca estaba en
-A: Muchsimas gracias Ciro. Es un verdadero placer para nosotros que salgan en nuestra revista. Saludos. -C: Un Abrazo Agustn y muchas gracias por difundir a los artistas nacionales.
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-C: Primero debo aclarar que este concierto fue grabado hace 9 aos y el repertorio es exactamente el que haca en el circuito de bares de Madrid y en conciertos cuando salamos a tocar en otras provincias del estado espaol.
-C: A los amigos de Alma de Blues les mando un abrazo muy fuerte y mis felicitaciones por su aficin y entusiasmo
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-A: A qu se debe que en este ltimo disco este tan presente el blues?
-A: En nuestra comunidad Con Alma de Blues somos alrededor de 8 mil miembros, podras dejarles un mensaje para ellos...
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Madrid y lo invit a participar de ese concierto. Fue un acierto muy grande porque l le dio ms categora al disco. En la batera estaba Sergio Graa, un uruguayo super percusionista con mucha experiencia y que fue el ltimo baterista que toc conmigo en Espaa. En la guitarra acstica un granadino residente en Madrid (Jos Guerrero), con una data de blues impresionante, siempre encontraba canciones para el repertorio, una gran ayuda para m. Y luego mi gran amigo Fernando Lupano en el contrabajo. Qu decir de l, una bella persona y un gran msico con una carrera impecable dentro del rock en la argentina.
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Mariano Slaimen
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-Gustavo: Hola Mariano, muchas gracias por permitirnos entrar en tu mundo y mostrarnos tu arte!! Cundo empezaste tu enamoramiento con la armnica? -Mariano: A los 20 aos en la casa de un amigo amante del Soul y Funk me mostr un tema de una banda que se llamaba Papa John Creach, toda de negros, tenia un blues lento que arrancaba con una armnica, mi amigo lo pona y hacia la mmica de la armnica re apasionado y flashe con la msica y su imagen, a los pocos das me consegu una armnica de mi to y arranque. -G: Qu msico marc un antes y un despus en la decisin de volcarte a la msica? -M: Daniel Raffo, yo era fan de King Size, lo iba a ver, luego hicimos onda y el me empez a mostrar un montn de bandas, nos juntbamos a escuchar msica, en realidad, el me mostraba, me grababa casettes con todos los crditos y temas anotados sper prolijos y
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me contaba la historia de cada disco, aprend un montn. Un da me escucho tocando arriba de un tema de James Cotton y me dijo Preprate porque en un par de meses vens a ensayar con King Size... casi me agarra un paro... -G: Tuviste participacin en el disco de Zakiya Hooker, cmo fu tu convocatoria? -M: Grabe 2: Colours of The Blues en vivo en La Trastienda 2003 y Keeping it Real 2007. En Colours of the Blues, el primero la historia fue as: Se organizo un Show con toda la Banda de Zakiya y la banda de Jorgelina Alemn en La Trastienda en el 2003, yo tocaba en la banda de Alemn, y en un ensayo en donde se integraron las 2 bandas me vio Zakiya al terminar ya me dijo que en el futuro quera que yo grabe con ella. Pero adems en el mismo show me invito a tocar en el set de ella 3 temas y quedo en el disco. Tambin fue la participacin de Adrin Lucio que le hablo muy bien de mi, Adrin es un Violero amante del Blues, Empresario de la Moda y a su vez Productor en ese momento del Show. Capo Total. El 2do disco fue al regreso de la Gira por Tailandia que hicimos con Zakiya, donde yo ya tenia una relacin desarrollada con ella. Fue inolvidable todo lo que paso con Zakiya, nunca me sent tan remunerado y reconocido como msico a la vez. -G: Cul fu tu debut en un escenario
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-M: En el ao 1992 con King Size en el Blues Special Club, fue mi primer fecha paga. -G: En el ao 1996, viajaste a Chicago, qu te sorprendi de ese viaje? -M: Fue re aventurero, yo me mande, mi hermana viva all, y empec a ir a los bares, y ver a las bandas que sonaban como discos en vivo, que mezclaban el soul el blues y el funk, la imagen de los negros, como se vestan para tocar, los bares con shows los 7 das de la semana de Blues, Funk y Soul. -G: Tenes alguna ancdota con algn msico importante? -M: Sub a tocar con en el Kingston Mines un bar blues 7 days a week, con JW Williams bajista y cantante ex integrante de Sons of the Blues con Billy Branch, hacia todos temas de soul y blues, me prend fuego empec a saltar en el escenario en el medio del solo de lo excitado que estaba, la gente me reaplaudio, los negros me felicitaban mal, yo no lo poda creer, luego mi hermana me mostr la grabacin que hizo con un grabador de periodista y no me gusto lo que toque, tocaba encima de la voz lo tapaba, no entiendo como no me bajo de un trompazo, pero se ve que les recopo mi pasin... jajaja. No solo eso sino que baje y se acerco un grone de 2 metros que era productor de noseque banda de Gospel y me ofreci ir de gira con la banda... yo ya me tena que volver y seguir laburando... una locura.. Despus otro da fui a tocar a otro bar que se llama Rosas y toque con la banda de Carlos Johnson, recuerdo que en el bajo estaba
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-G: En el ao 2000, fuiste invitado por Eddie C. Campbell a participar en el CHICAGO BLUES FESTIVAL (festival de Blues ms grande del mundo) me imagino la alegra y la emocin despus de venir trabajando arduamente desde abajo, no?
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Despus toque con Aron Burton en el Blue Chicago, tambin estuvo barbaro... todo de cara dura me suba a tocar, me ayudaba tambin un amigo japons de mi hermana que era violero de B Branch, el me presentaba a los msicos y me invitaban a tocar.
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profesionalmente?
Johnny B Gayden, bajista de Albert Collins, yo era superfan de el casi me muero. Al terminar la duea del bar Mama Rosas me dijo porque no me quedaba a vivir en Chicago y tocaba ah. Yo no poda creer... Adems me dijo, tenes que aprender a cantar, no solo tocar la armnica, vas a tener trabajo seguro aqu...
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-M: Si no lo pude creer, recuerdo que ca al ensayo en Blues Special y yo solo fui a tocar 1 tema de invitado, ca de traje luego del laburo, y sub a tocar en el ensayo y el tipo le recopo, luego toque en el show y en el almuerzo de despedida me dijo quiero que vengas a tocar al Chicago Blues Festival (yo no lo poda creer casi me quedo sin respiracin....) Fuimos con Adrin Flores y tocamos los 2 en el Petrillo Stage, el escenario mas grande del Festival , fue increble. -G: Hay algn proyecto que vengas gestando y quieras compartrnoslo? -M: Si que, voy a grabar mas discos en vivo como el que grabe en diciembre en el Velma en audio pro y video HD. Estoy refeliz con la idea adems la onda de los msicos con que toque Matas Mndez (ultimo bajista de Spinetta y productor increble), Mariano Sanci, Silvio Marzolini, Juan Ma Torres y siempre que pueda lo voy a invitar a Raffo que es mi Padrino de la msica. Todos msicos increbles y adems tienen una onda humana inigualable. Tambin el ingeniero de grabacin: Nacho de La Riega, es que hizo el Mastering y Mixing de AL LIMITE y la grabacin del show en el Vema. es un dolo total Nacho. -G: Tu primera participacin junto a un msico internacional fue en 1992 cuando King Size toc de telonero de Hubert Sumlin, recordas tus sensaciones aquel da? -M: Estaba muy feliz y ala vez recuerdo que me preocupaba por el sonido. Era una mezcla de sensaciones. Luego baje y vinieron algunos saludos de buena onda y flashee despus verlo a Hubert,Fue inolvidable.
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-G: Cul de tus discos grabados, amas ms? y por qu? -M: El ultimo que grabamos en el Velma, que presentamos AL Limite y adems hicimos 3 Blues con Daniel Raffo mas que nada por que me sent muy respetado y apoyado por los msicos que su vez los v disfrutando lo que hacan. No solo por lo que me dicen sino porque los vi disfrutar genuinamente adems de que nos divertimos muchsimo en los ensayos. Cuando ocurre eso en grupo es tocar el cielo con las manos. Los amo a todos. Luego me paso algo muy lindo hace unos aos grabando para un amigo que hizo un disco re pro de POP y me invito a hacer un solo de cromtica y mientras yo grababa pona unas caras de emocin terribles, y me agradeci muchsimo con el corazn le gustaba mucho entonces disfrute mucho esa sesin, no me la olvido mas. Adems el recin sala de un pre infarto que haba tenido y lo v feliz por mi grabacin, flashee mucho. El disco se llama Involucin y el proyecto Planeta Mongo esta buensimo. -G: Es un orgullo para toda la comunidad Con Alma de Blues tu participacin en este espacio, tenes un saludo para todos nosotros? -M: La verdad que me siento muy honrado por participar en esta nota de Con Alma de Blues , me siento identificado con el nombre 100% as toque Blues u otra msica, les agradezco infinitamente, esta nota la siento como una caricia al alma.. un abrazo gigante!!. Mariano!!
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Retrato de una poca

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Martn Sassone
Este disco, que originalmente se iba a llamar Road show blues, y que est compuesto por siete temas de estudio y dos en vivo Baby, what you want me to do y Mexico City, encuentra a Mayall en completo dominio de la escena, manejando los hilos de una banda
Martn Sassone http://malbecblues.blogspot.com.ar

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-El disco de John Mayall que acaba de ver la luz, Big man blues, fue grabado hace 30 aos en Los Angeles. Aqu no est ninguno de los grandes guitarristas que integraron los Bluesbreakers: Eric Clapton, Peter Green, Mick Taylor, Walter Trout o Buddy Whittington. La banda est integrada por msicos que no quedaron en la historia grande de los soldados de Mayall: James Quill Smith (guitarra), Kevin Mc Cormick (bajo), Soko Richardson (batera), Maggie Parker (percusin) y Christiaan Mostert (saxo y flauta). As y todo, Big man blues viene a reivindicar esa poca un tanto olvidada del padre del blues ingls.
El lbum dura 38 minutos y eso hace que sea un poco ms aceptable. Tal vez, si fuera ms extenso, con el correr de los minutos ira decayendo el inters. Por un lado es un disco que a los fanticos de Mayall les servir para completar su coleccin, ya que es un retrato de una poca. Los que nunca lo escucharon por favor no empiecen con este disco, vayan directamente a los primeras grabaciones que hicieron historia.
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Los mejores temas de Big man blues, el tercer y ltimo disco grabado para el sello londinense DJM Records, son John Lee Hooker boogie, donde Mayall relata la historia del msico nacido en Clarksdale y que se convirti en uno de los emblemas de la historia del blues. La armnica de Mayall suena formidable y se balancea por encima del sonido del piano y los licks de la guitarra de Quill Smith. Y en Mama talk to your daugther, de J.B. Lenoir, la voz de Mayall alcanza unos registros fabulosos, con los coros que hacen su esposa Maggie y los otros msicos.
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que suena compacta porque ya haca ms de un ao que venan tocando juntos. Al lbum hay que escucharlo sin prejuicios y menos intentar compararlo con los discos de los sesentas. Hay que entenderlo dentro de la poca en el que fue grabado. La banda suena muy aceitada y efusivamente enrgica. Mayall se destaca por su fiereza vocal y su voluntad incansable con la armnica, aunque, como tambin es su costumbre, alterna la guitarra y los teclados.
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ENTREVISTA
Nico Smoljan
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-Gustavo: un lujo Nico tu testimomio en nuestro magazine blusero, ests considerado uno de los mejores armoniquistas argentinos!! -Nico: Un lujo para mi poder participar del magazine blusero que est buenisimo, as que muchisimas gracias por la invitacin! -G: Es verdad que empezaste a los 16 aos tu enamoramiento con la armonica?
-N: En realidad la primera armnica me la regal mi vieja cuando tena 8 aos: recuerdo que saqu Oh Susana y alguna que otra cancin, pero la verdad que en esa poca estaba mas interesado en jugar a la pelota o a cualquier cosa como muchos de los chicos de esa edad as que colgu la armnica hasta la adolescencia, aunque mi memoria es tan mala y fue hace tanto tiempo que ya no s si lo recuerdo o es el recuerdo de un recuerdo o algo que me invent. Cuando tena unos 15 aos una prima me prest un cassette de Muddy Waters y ah realmente flash con el Blues y con la armnica particularmente as que consegu una y me puse a tocar. -G: Qu msico marc un antes y un despus en la decisin de volcarte a la msica? -N: Creo que fueron muchos pero si tuviese que nombrar uno slo creo que elegira a James Cotton ya que el primer CD de un armonicista como lider de una banda que escuch en mi vida fue Take Me Back de James Cotton que es un disco increible que todava disfruto muchsimo y la primera vez que lo escuch fue en Neuqun (donde nac) como a los 17 aos, y si bien ya tocaba la armnica hace algn tiempo no tena idea de que hubiese discos de armonicistas ya que era casi imposible en esa poca conseguir discos de blues en Neuqun y mucho menos de armonicistas. Definitivamente eso fue una gran revolucin interior para mi, escuch ese disco y pens: cuando sea grande quiero hacer eso.
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-G: Tomaste clases de armnica con Mariano Massolo y Rubn Gaitn .. pero se me hace que sos muy autodidacta, no? -N: En realidad tuve muchos profesores pero creo que gran parte de mi camino lo hice en forma autodidacta si. Mis estudios de msica formales, por decirlo de algn modo, comenzaron cuando tena 13 aos con la guitarra en la Escuela de Musica Provincial de Neuqun. Luego estudi en el IUPA (Instituto Universitario Patagnico de Artes) en General Roca y ms tarde estudi Piano; Voz y; Composicin y Arreglos para Msica Populuar Contemporanea durante unos 3 aos en una especie de sucursal de la Universidad de Berklee que haba en Buenos Aires. Tambin tuve varios profesores particulares de Canto. Profesores de armnica el primero fue Damin Lerner en Neuqun cuando tena 15 aos, luego, tambin all, estudi con Julin Cordido. A los 20 aos me vine a Buenos Aires y fui primero un tiempito con Rubn Gaitan y luego con Mariano Massolo. En el ao 2006 tomamos clase con los chicos de A7 con Howard Levy en Sao Paulo. Tambin asist a muchas clinicas de armonicistas como Carlos del Junco, Rick Estrin, etc. La verdad que les estoy profundamente agradecido a todos mis profesores: todos me mostraron una visin diferente del instrumento. Pero en el fondo yo quera tocar Blues y quera hacerlo del mismo modo que los armonicistas de los aos 50`s que son los que ms me emocionan y ese camino tuve y tengo que hacerlo solo. Por ejemplo hace unos 6 aos atrs aca en Argentina no haba ningn armonicista que tocase todo de tapado que es la embocadura que usaban esos armonicistas. Ni siquiera era conocida esa
-G: Cul fu tu debut en un escenario profesionalmente? -N: La primera vez que sub a un escenario fue en Neuqun, tena 15 aos y fue con la banda de un compaero de la secundaria. Enseguida de eso, tambin en Neuqun, entr en una banda que se llamaba La Especial de Medianoche con
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Estuve mucho tiempo intentando dominar ese tipo de embocadura de forma autodidacta porque no tena con quien estudiarla: recuerdo que lo hablaba con muchos amigos armonicistas de aca y ninguno pensaba que tocar de ese modo fuera posible, hasta que por fin me empez a salir, el cambio en el Tono fue realmente abismal. Por suerte ahora hay muchisimos armonicistas aca que tocan y quieren tocar de esa forma. Casi todos los que se interesan por el Blues creo. Por otro lado siempre me gust mucho estudiar de los discos donde creo que realmente est la posta. Y algo que considero importantsimo en mi aprendizaje de la msica es la posibilidad de haber tocado junto a msicos a los que admiro tanto como Duke Robillard, Mud Morganfield (aka Muddy Waters Jr), Bob Stroger, Lurrie Bell, James Wheeler, Dave Riley, Rick Estrin, Zora Young, Mark Hummel, Gary Smith, Lynwood Slim, Carlos del Junco, Flvio Guimares, Jefferson Gonalves, Igor Prado.
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tcnica aca. A mi me habl de ella Alex Rossi (gran amigo y armonicista brasilero radicado en Blgica). Si bien l no la dominaba haba vivido en Estados Unidos y tenido contacto con varios armonicistas a los que haba visto tocar de ese modo. Para mi eso fue un gran descubrimiento (el segundo ms importante de mi vida creo. El primero fue descubrir que existan discos de armonicistas).
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la que tocabamos relativamente seguido, no slo los fines de semana sin tambin durante la semana lo que me complicaba un poco porque en esa poca yo iba a la secundaria y entonces muchas veces me acostaba tipo 5 6 luego de un show y a las 8 tena que entrar al colegio y tena que hacerlo sin mayor inconveniente para que mis padres me permitieran poder seguir tocando en vivo. -G: Qu estilo te sienta mejor para expresar tu arte? -N: A la hora de escuchar msica me gustan muchsimos estilos diferentes. A la hora de tocar principalmente me siento mas identificado con los que tienen una raz africana como lo son el Blues, Soul, R&B, Funk y el Jazz: creo que lo que ms me gusta de estos estilos es la cuestin rtmica y principalmente
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la gran posibilidad de improvisacin que te brindan La improvisacin creo que no es ms que una forma de composicin instantanea, sin posibilidad de correccin, lo que hace que muchas veces salgan cosas con defectos, pero tambin a veces salgan cosas increibles gracias, principalmente, a la magia de lo espontaneo que tiene la cosa no planeada. Si tengo que elegir un estilo seguro elijo el Blues que es donde definitivamente me siento mas libre. -G: Tenes alguna ancdota con algun musico importante? -N: La verdad que ancdotas con msicos internacionales hay millones... una fue volviendo en avion de Comodoro Rivadavia a Buenos Aires en el 2008 junto a Rick Estrin,
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Flavio Guimares y los Shakedancers, luego de un show que hicimos all, donde el avin pareca que se iba a estrellar y cuando estaba a unos muy pocos metros de aterrizar tuvo que arremeter (todava recuerdo el ruido) porque era imposible el aterrizaje en ese momento, ya que era el da con la peor tormenta del ao y justo en el peor momento de la tormenta: recuerdo a todos preocupadisimos, las azafatas caminando por los pasillos plidas y mudas y particularmente recuerdo ver a Rick que estaba creo que rezando. Yo no tengo ningn tipo de miedo a volar ni nada parecido, incluso me gusta, pero en ese momento me preocup: si l, que viaja en avin permanentemente debido a la gran cantidad de giras que hace todo el tiempo est preocupado algo anda bastante mal pens. por suerte luego de dar vueltas durante un par de horas logr aterrizar. Todava recuerdo la ovacin general de la gente cuando el avin detuvo su marcha. Ah vi que ser piloto es ms emocionante que msico. Nunca nos aplaudieron a nosotros con tanto entusiasmo en un escenario jaja. Hay un montn ms de ancdotas pero la mejor lejos que recuerdo en este momento no me ocurri a mi. Me la cont Matas Cipiliano pero vale la pena. Resulta que una vez la policia detuvo en la calle a Juanjo Hermida, le pidi los documentos, bla bla, y le preguntaron: - Ud de qu trabaja? - Soy Msico, toco los fines de semana. - No pero de qu trabaja, en la semana qu hace? - Espero.
Matias Cipiliano en guitarra, Patricio Raffo en bajo y Pablo Gutirrez en batera, hay algo grabado o estan en proyecto de sacar un disco? -N: Sinceramente creo que tengo la fortuna de tocar con msicos impresionantes a los que admiro mucho y que encima antes de eso son grandes amigos. Tocar con buenos msicos y tocar con amigos es algo que no va siempre de la mano. Cuando consegus las dos cosas juntas lo tens todo creo. La msica que hacemos nosotros,
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-G: Creaste la Nico Smoljan & Shakedancers, con musicos destacadisimos como
analgico y en uno o dos canales como se haca en los aos 50`s, y que te permite reproducir mucho ms fielmente la cantidad de dinmicas y sutilesas que se producen a la hora de tocar en vivo. La verdad el resultado nos encant y pensamos este ao grabar ah mismo el resto de los temas que conformaran nuestro primer trabajo discogrfico. -G: Hay algun proyecto que vengas gestando y quieras compartirnoslo? como mucha de la msica donde hay tanta improvisacin, en realidad est hecha para ser tocada en vivo. No tiene el formato tipico de cancin pop creada para ser escuchada en la radio ni nada que se le parezca. Tocas cien veces el mismo tema y nunca va a haber dos tomas iguales porque justamente el chiste de lo que hacemos est provablemente en la impriovisacin interactiva que se genera entre nosotros y que tiene mucho que ver con cmo estamos nosotros mismos en ese momento, cmo estamos entre nosotros en ese momento y cmo estamos con el lugar en donde estamos en ese momento. Es imposible de repetir. Surge, se produce y desaparece todo en el presente del momento en el que est siendo reproducida, no hay planeamiento ni especulacin previa, todo el proceso es completamente instantneo: mientras que lo estas pensando, lo estas tocando y est sonando todo en el mismo momento, es lo ms parecido a la magia que conozco. Trasladar eso a un estudio de grabacin es imposible, ms aun con la forma de grabacin actual. Slo es posible plasmar una fotografa de la pelcula entera. El ao pasado tuvimos la suerte de grabar un par de temas totalmente en vivo en el estudio casero de unos amigos en Brasil que graban a cinta en formato totalmente
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-N: Creo que el proyecto personal ms importante que tengo es poder tocar cada da mejor, o por lo menos sentirme cada da ms libre a la hora de tocar. Particularmente en este momento no tenemos ninguna gira programada ya confirmada que es donde ms tocamos en vivo. Ultimamente estamos trabajando mucho ms en Brasil que aca por ejemplo. En el ultimo ao hicimos mas de 70 shows alla y aca ni la mitad de eso. Por ahora lo nico confirmado que tenemos en cuanto a shows en vivo es el ciclo que tenemos hace algunos aos en Makena donde tocamos el primer viernes de cada mes. -G: Cul es tu referente musical? -N: La verdad me siento muy identificado con muchos de los msicos de los aos 50`s pero si tengo que elegir uno slo definitivamente me quedara con Muddy Waters por varios motivos, por ser para mi uno de los msicos ms revolucionarios del siglo pasado, que entre otras cosas populariz el formato tpico de banda de Rock actual (dos guitarras, bajo, bateria, piano y armnica). Sin contar que los Rolling Stones deben su nombre a un tema de
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-N: Estoy dando clases particulares en mi depto en el barrio de Once para lo que se pueden contactar a traves de facebook o a mi mail nsmol@hotmail.com y tambin doy clases en la Escuela de Blues del Collegium Musicum de Buenos Aires en Palermo. -G: Estuve presente cuando teloneaste el
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-G: Estas dando clases, dnde se te puede ubicar?
-N: Muchsimas gracias por la onda y me alegro mucho de que te haya gustado! El orgullo de poder participar es todo mio. Un saludo muy grande a todos los amigos que tienen Alma de Blues! Aguante la msica en vivo! Msica en vivo para todos!. Nico.
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su autora. Muddy tena una voz increible y una manera de sentir y expresar la msica unicas. A dems de haber pasado por su banda muchos de los armonicistas ms importantes de la historia como Little Walter, Walter Horton, James Cotton, Junior Wells, Cares Bell, etc.
show de Rick Estrin en la Trastienda y quiero decirte que me sorprendiste gratamente, es un orgullo para toda la comunidad Con Alma de Blues (ya casi 8000 miembros) ..tu participacin en este espacio, tenes un saludo para todos nosotros?
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ENTREVISTA
Jano Letelier
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Slo Dios sabe si vuelvo

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Ismael Gato Azul
Jano Letelier es un amigo de la casa, guitarrista, cantante y compositor chileno. Alejandro Letelier tom su diminutivo de Jano para establecer un sello musical como cultor del blues en sus formas acstica y elctrica a partir de la figura heroica de Eric Clapton en la conexin del rock con el blues. Mano lenta llev a Jano Letelier hacia las races folclricas del Delta Mississippi en Estados Unidos y de la electrificada ciudad de Chicago con las figuras de Robert Johnson y Muddy Waters como referentes. -Ismael: Eres, originalmente, un msico de regin que se vino a vivir a Santiago, Qu te motiv a dar ese paso? Ha sido un cambio muy brusco? Haz cumplido tus expectativas? -Jano: Mi principal motivacin fue la necesidad de ampliar mis expectativas, tanto personales como profesionales. En regiones es difcil aspirar a conocer ms y crecer, lamentablemente. S de msicos que lo han logrado y trabajan desde regiones, lo que es sin duda un privilegio para la calidad de vida. En lo personal fue una decisin que siempre quise tomar. Es un cambio brusco en el ritmo de vida, pero afortunadamente a dos aos de estar viviendo en la capital (Santiago de Chile) ha sido positivo, con un crecimiento constante, lo que me tiene contento, mas no conforme, todava falta. -I: Tu carrera ha ido creciendo da a da, tienes agendadas fechas casi todas las semanas, en verdad eso es un gran logro, Cmo te tomas esto? -J: Para mi la msica es un trabajo, si no tocas no mejoras ni haces llegar tu msica a la gente de manera directa. Una cosa es la difusin a travs de internet, que me parece maravillosa
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y le debo mucho, pero otra ms hermosa es cantar para la gente en persona. Es lo que me he propuesto y trato de tocar lo que ms puedo, con el fin de poder dedicarme 100% a tocar, an no lo consigo, es un proceso, al menos para m. -I: Tu trabajo se caracteriza por tener el sonido clsico de los bluesman de antao Cules son tus principales influencias? Las de ahora y las de siempre. Me he propuesto tratar de grabar discos de blues intercalndolos -J:
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con mi trabajo como escritor de canciones. Me gustan ambos y en el de blues propiamente tal me interesa buscar ese sonido, con mucho respeto y guardando la distancia con los maestros que nos influenciaron a todos, siempre hacindolo con honestidad. Como compositor me interesa dejar la ventana abierta a la msica que nazca hacer y desde ah voy juntando lo que me parece ms coherente o que me dice ms en un momento, como en Slo Dios sabe si vuelvo que es un disco ms eclctico y con un sonido ms folk o algo as, ja ja ja. En cuanto a mis influencias, ests son variadas, pero de los estandartes del blues me gustan mucho Son House, Howlin Wolf, Freddie King. Tambin desde siempre, el que me motiv a tocar, fue y ha sido Eric Clapton. Actualmente me gusta mucho lo que hizo Sean Costello, en lo que est John Mayer, Gary Clark Jr, Derek Trucks, los encuentro geniales. De otras ndoles soy muy fan deThe Beatles, Queen, del Grunge, del folk como Crosby, Stills & Nash y de algunos msicos como Jorge Drexler, Jos Gonzlez, Nano Stern, Javier Barra, Len Gieco. -I: Haz tenido la oportunidad de compartir escenario con grandes msicos de blues a nivel nacional y de girar por gran parte de Chile Consideras esto como una meta ya alcanzada? cmo ves la movida blusera de Chile? -J: Ms que una meta ha sido un honor y un aprendizaje tocar con los msicos con los que he podido compartir. Algunos de ellos hoy son grandes amigos.
Viajar por el pas es an ms hermoso y espero seguir tocando y viajando mucho ms, ojal poder conocer otros pases. Lo que ocurre con el blues ac me parece positivo, espero que siga creciendo y se traduzca en ms shows y espacios para los msicos. Jano Letelier Channel
http://www.youtube.com/JanoLetelier
-J: Me gustara poder ir a ver ms msica, pero de lo que he podido escuchar, compartir y trabajar, les recomiendo escuchar o seguir a msicos como Felipe Ruf, Erwin Iost, a Daniel Bahamondes , Gonzalo Araya, Toms Gumucio y a las bandas como el Cruce, La Rata Blusera, Los Queltehues, Nicolas Wernekinck. -I: Hblanos sobre tu nuevo trabajo Play Ray tu homenaje en formato blues al gran Ray Charles Por qu lo escogiste a l para este, tu nuevo disco? -J: Porque me encanta su msica, adems de ser muy muy blusero. Es un desafo como msico trabajar con este material. No dira que es un homenaje, sera muy grandilocuente de mi parte decir eso. Ms bien es tomar esas canciones y tocarlas como me hacen sentirlo, en un lenguaje ms tradicional y cercano para m, como lo es el blues. -I: Sobre tu nuevo disco Qu otros msicos han participado en l? Ha costado concretarlo? Para cundo estar listo? -J: La verdad es que es increble poder
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-I: Volviendo a la pregunta anterior, siendo un conocedor de la escena blusera actual, Qu bandas consideras que debemos conocer ms a fondo?
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contar con todos estos amigos a los que admiro mucho para este disco. De cierta manera el disco, en s, se ha transformado en una plataforma para darme el gusto de tocar con ellos y poder mostrar la calidad de msicos de blues que hay en Chile. Lo veo como una fotografa de lo que est pasando en este momento. No es un disco comercial, no busco ganar dinero con este material, si no ms bien mirar ms adelante, en retrospectiva, lo que sucedi en ese momento. Lo que me imagin que poda llegar a hacer cuando estaba empezando, que era tocar blues con msicos que amen el blues. En este caso la msica de Ray fue el vehculo para eso. Ha sido un grato proceso grabar junto a Claudio Bluesman, Gonzalo Araya, Erwin Iost, Toms Gumucio, etc. Espero que est listo para Marzo, todo indica que s. -I: Qu ha sido lo ms gratificante de este nuevo proceso de grabar?
-J: Trabajar con los msicos que te mencion. Todos ellos son diferentes y lo hemos pasado muy bien en cada sesin, grabamos en mi casa, en un ambiente relajado, conversando, rindonos. Adems del resultado que me est dejando muy conforme y a los msicos que han tocado tambin. -I: Qu encontraremos al escuchar Play Ray? -J: Encontrarn versiones muy bluseras de canciones famosas y no tanto de Ray Charles. Suenan bastante distintas a las originales. Encontrarn buenos guitarristas, armonicistas y msicos en general. Creo que es un disco de blues, a mucha honra. -I: Para finalizar, unas palabras para la gente que lea esta entrevista, para aquellos que te conocen y para aquellos que te conocern. -J: Muchas gracias a todos. Que sigan escuchando blues y ojal nos encontremos en persona y conversemos de esto, en algn show. Durante el ao se vienen ms cosas, que espero poder contarles en su momento.
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ENTREVISTA
Ximena Monzn
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La msica, la armnica y el blues son muy importantes para m

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-Gustavo: Hola Xime!!... que lindo tenerte en este nmero del magazine, es una linda oportunidad para conocer ms de vos y presentarte al pblico que consume nuestro blues, que admira y valora los grandes talentos de nuestro suelo Argentino, contanos cmo empez tu idilio con la armnica?. Arrancaste las clases all en el ao 2006 con Pablo Brotzman, tu meta era tocar en los cumpleaos de los sobrinitos o soabas con ser una artista y edificar una grandiosa carrera? -Ximena: De chiquita estuve rodeada de msica, ya que pap siempre participaba en proyectos musicales, en casa siempre haba instrumentos. Empapada de todo esto, en el ao 2006 me junte con un grupo de msicos, con la intencin de formar una banda de reggae en la cual cantaba. Uno de los msicos me sugiri tocar un instrumento empec a pensar en cual pap me paso algunos acordes de guitarra, pero no me despert gran
curiosidad. Un da en mi trabajo escuche un tema con armnica (no recuerdo cual) Corr a comprarme una! Hohner Big River en C y en el local de msica haba un panfletito con el nombre de Pablo Brotzman, con quien estudie un ao y medio aproximadamente, luego con Adrin Jimnez, ellos fueron mis profesores, a quienes les estoy profundamente agradecida. Realmente no pensaba donde quera llegar con la armnica, lo que si nunca imagine las satisfacciones que me dara tiempo despus. -G: Te acordas las sensaciones del primer show, arriba de un escenario? -X: Uf! Jams voy a olvidar la primera vez que toque, la noche anterior no pude dormir!! Ajajja! Fue en el ao 2009 en la biblioteca Juan B. justo de invitada de Gabriel Gratzer. Tena muchos nervios y mucha emocin. -G: Tu primer grupo fue Las Hoochie Coochie Girls? Qu te dej haber participado un ao en esta gran banda amiga? -X: Con las Hoochies hicimos muchos Shows, me dejo mis primeras experiencias en los escenarios. -G: Me imagino lo orgulloso que habr estado tu pap (tambin msico) de verte expresar tu msica con total pasin. -X: Recuerdo que cuando empec, papa
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-X: Esto se dio en un periodo de transicin
-X: Sandrita fue la precursora femenina en la armnica. Tambin integro una Banda de Rhytman Blues, Sole Cabrera and Big Mama (ella es mi profe de canto) donde hago coros y canto alguna cancin. Si, de apoco voy preparando un repertorio combinando el canto y la armnica. Tuve oportunidad de tocar en ciclos de Armnica Soplando los Blues, organizado por Blues en Movimiento y Angels & Devils organizados por Jorge Costales, Huguis Lpez, Mariana Galli y yo, donde Cante y toque la armnica en ambos. -G: Con quin o cul artista te sentiste plena tocando? -X: Tuve oportunidad de tocar de invitada con grandes artistas del blues local, Gabriel Gratzer, Easy Babies, Diego Czainik, Sandra Vzquez, Ciro Fogliata, Carlos Bada & Javier Gofman, Martn Luka, Vieja Estacin entre otros. Con todos ellos me sent plena tocando, me divierte mucho tocar de invitada. -G: y participaste? el mejor concierto que
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-G: Hoy trabajas como vos bien decs de armoniquista en el grupo Las Queen Bees, cmo fue la idea de crear esta banda?
-G: Tambin cantas y lo bien que lo haces... tens definido en un futuro prximo seguir una carrera parecida al de tu gran amiga Sandra Vzquez?
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me deca, pero mira que es muy difcil, ya lo creo, varias veces en principio casi me bajo, pero con perseverancia y esfuerzo todo se logra, creo que si est orgulloso, pap me acompaa casi todos los Shows y se sienta en primera fila.
donde con las guitarristas Pame Herrero y Sol Bassa ya venamos tocando y nuestra idea de formar una banda de Blues siempre estuvo vigente, entonces con el transcurso del tiempo se sumaron Naty Ciel en Voz, Flor Rodrguez y Johana Czekala en batera.
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-X: Son varios, en el festejo de los 20 aos de la escuela de Blues en el Centro Cultural Julin Centeya, en la Trastienda Club junto a las Queen Bees. -G: Definime qu es la armnica para vos. -X: La armnica ocupa un lugar muy importante en mi vida, casi no pasa da sin que no me siente a practicar, La msica, la armnica y el Blues son muy importantes para m. La msica es un tanto solitaria, lleva mucho tiempo prepararse, pero los vuelvo a elegir da a da. -G: Gracias Xime, tens algn mensaje para la comunidad Con Alma de Blues -X: Me gustara dejarle un mensaje a las personas que se inician en la armnica, realmente es un instrumento complejo, pero con dedicacin y esfuerzo, como dije antes, se logra, por sobre todo siempre ir a las races, escuchar los discos de los grandes maestros. Y un beso grande!! -G: Muchas gracias Ximena.
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Cuando los gauchos vienen bluseando...

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Apenas nos enteramos que nuestro amigo Czar haba lanzado una de sus mezcolanzas habituales al mercado negro de la msica, corrimos pronto al telfono, marcamos 1 + diez nmeros y llegamos a Davie Florida, lugar donde habita este individuo flaco, alto pelilargo y guitarrista (entre otras cosas) para hacerle un ping-pong de preguntas rpidas sobre su nuevo, quinto y virtualmente redondo Ep, lbum,disco o como les plazca denominar a este grupo de canciones llamado MOJO CRIOLLO.
-Agustn: Arranquemos con el primer tema: Lobizn Blues -Czar: Bueno... bsicamente es una forma folclrica de describir a ese que vive de noche, con todo lo que ello implica, Timba (juego, apuestas), excesos, etc. P u e d e s verlo como algo pintoresco, casi bohemio o como una maldicin, depende... A su vez aprovecho la riqueza de mitos y leyendas con las que cuenta nuestra cultura adaptndolos a este formato musical, creo, estoy convencido que la identidad pasa por rescatar nuestras vivencias y enmarcarlas en el contexto que quieras, pero manteniendo la esencia. Es decir... el blues es por origen representativo de una cultura... que no es la ma, sera falso de mi parte hablar de algo que no soy... an viviendo
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aqu. Entonces trato de darle a mi msica ese toque con el que crec y viv... mi vieja (madre) naci en el Chaco santafesino y escuch la historia del Lobizn miles de veces cuando era chico y aqu est de adulto, de esta forma. Es un ida y vuelta. -A: Seguimos con... Un da de estos -C: Jajaja!!! Un tema cmico para mi, forma parte de nuestra fauna urbana, el tpico vago, atorrante, que no trabaja, que en realidad no es un mal tipo... pero nunca hace nada... es mujeriego... vive de arriba, un desastre ambulante. Todos conocemos a alguien as. Musicalmente me encanta. Es redondo. -A: Tercer tema y supongo que el leitmotiv del disco: La verdadera leyenda del Mojo Criollo esto es as Czar? -C: Si, sin dudas. Tena el nombre MOJO CRIOLLO, pero no tena desarrollo. No saba muy bien hacia adonde iba a ir, pero me pareca que vala la pena... que el nombre tena precisamente esa identidad de la que te hablaba anteriormente.
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-A: Cuarto y ltimo: El extrao -C: Bueno...El extrao puede ser...esa fuerza oculta, la creencia de que los males son atribuibles a un ser negativo y mezquino. Todas la religiones tienen esta figura. Tambin puede ser un presidente, alguien con mucho poder. Alguien que conspira y observa. Termin el disco. -A: Qu viene despus de esto? -C: Despus vendr CRUZ DIABLO... ya est en produccin... en marcha, faltan detalles y adems quiero darle tiempo a MOJO CRIOLLO que se vaya conociendo. Es como una continuacin, pero ms rockera aunque con una temtica similar en este caso orientado hacia las supersticiones nuestras, la luz mala, la mala suerte, etc. -A: Bueno... gracias por la charla Czar!! Esperamos tu nuevo trabajo mientras disfrutamos este. :) -C: Al contrario, gracias a Uds. por apoyar y difundir a los msicos. Un saludo a todos.
www.soundcloud.com/czarcordoba www.youtube.com/czarcordoba
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Me puse a repasar el Martn Fierro casi intuitivamente y en la prosa encontr la clave para desarrollar esta idea. Una payada...una payada? En pleno siglo 21? Y con una base de blues? Estas seguro Czar? me deca a mi mismo. A su vez record el Fausto y el duelo entre el payador y el diablo y automticamente vino Pappo a mi cabeza, l (y no otro) deba ser el protagonista de esta leyenda payada-blusera. El resto sali con fritas...Gracias Larralde !!!
Discografa De Czar Crdoba: Unfinished Highways (2005) Con 3 Hyenas Inside The Rain (2006) Con 3 Hyenas Casi Azul (2007) En Un Sitio Lleno De Rotas Guitarras(2010) Otro Gallo Cantara (2011) Seis En Linea (2011) Mojo Criollo (2012) Cruz Diablo ( En Produccion)
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AMIGO DE LA CASA
Lo que ms amo es el blues...

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por
Huguis Lopez
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Hoy en da creo que hay muchos artistas geniales como dije antes esto es un gran abanico: tambin escucho armonicistas contemporneos, como Kim Wilson, Rick Estrin, William Clarke (RIP), Sugar Ray Norcia, Stevie Guyger siempre tomo algo de cada uno. La msica es tan amplia, que ojal fuera posible escucharla toda. Lo que ms amo es el blues y no s si me alcanzar una vida para escucharlo en su totalidad. Creo que para tocar esta msica es importante escuchar las fuentes, pero desde hace un tiempo trato de abrirme a otras cosas como dice una amiga ma hay que abrir el alma a nuevos sonidos para encontrar los propios en el proceso creativo.
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Pienso que estos ltimos aos creci muchsimo el nivel de los msicos de blues en nuestro pas, y se est abriendo la cancha cada vez ms! Eso est muy bueno y, creo, que este ao va a ser muy productivo y muy positivo para todos. Estoy contento de poder ser parte de esta movida, de tener mi proyecto, de aportar mi granito de arena recreando esta msica; y de seguir haciendo lo que ms me apasiona en la vida: tocar los blues! Y feliz tambin de haber grabado este ao un gran disco con Nacho Ladisa Blues Club, en donde vamos a poder escuchar esta msica en toda su esencia con una calidad de sonido muy pro! Personalmente hay muchos armonicistas nacionales que me parecen sumamente talentosos, Franco Luciani es mi preferido, su msica es increble, de solo escucharlo tocar tanto Folclore como Tango me pone la piel de pollo! Para mi es el referente ms importante del pas, el sucesor de Hugo Daz. Y en el Blues, Adrin Jimnez es uno de los primeros que escuch y al da de hoy sigo teniendo como gran columna de la Armnica en el Blues, al igual que Junior Binzugna. Otro que admiro es Nico Smoljan, uno de los que estos ltimos aos dio un empujn muy grande para que la armnica sea muy difundida. La verdad es que tengo la suerte de conocer a muchos y todos grandes amigos! cada uno tiene algo increble, y no solo hablo en el Blues: Matas Fernndez, Mariano Massolo, Pablo Brotzman, Mariano Slaimen, la sangre nueva, Alejandro Yaques, Ezequiel Salgado dos grandes promesas! todos excelentes! Y tantos mas que quisiera nombrar,
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Huguis Lopez
Cada vez son ms las visitas que tenemos y creo que Baires Blues, Adrin Flores, Gondwana, y mas productores son responsables. Gracias a ellos seguimos viendo y escuchando a grandes artistas internacionales.
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Por suerte el circuito de Blues est creciendo cada vez mas, gracias a personas que ponen todo su esfuerzo en esto, que apuesta y apoya a las bandas, grabando discos, produciendo eventos, jamm, etc, creo que Blues en Movimiento es una parte fundamental para que esto sea as.
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la verdad es que son muchos.
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Estos ltimos aos fueron excelentes. El mejor show de mi vida lo viv con James Cotton: fue una experiencia increble, viv mucho blues!, Lurrie Bell, Billy Branch, Kim Wilson, Rick Estrin, entre otros, y tantos artistas que siguen visitndonos. Y todos los que quedan por venir! Es buensimo! Ojal haya blues para rato! Ojal en los prximos aos los blues vuelvan a brillar como en la gloriosa poca de los 90 en la que los disfrutamos muchsimo! Por mucho ms blues para todos!
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ENTREVISTA
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Tamesis
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Gustavo Pollo Zungri (polloking)
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-Gustavo: Tamesis dijo la partera!! a nacido una gran banda Argenta seores!! presentate Julio amigazo, quienes conforman el grupo? -Julio: Tamesis somos Guido Venegoni en Voz, Brian Figueroa en Guitarra, Homero tolosa en Batera, Sacha Snitcofky en Bajo, Julio Fabiani en guitarra, Diego Gerez en Piano y Hammond, Florencia Andrada en Coros, Natalia Pereira Pinto en Coros. -G: Vuestras races son bluseras, pero este disco que gentilmente me han obsequiado es totalmente diferentes, contalo vos.
-J: Bueno, Tamesis en un proyecto netamente de Rock and Roll, con muchas influencias del Blues, Soul y del Gopel. Algo as como una Suerte de Rock sureo con buenos estribillos con coros potentes y una buena dosis de Guitarras. -G: Ya hay video clip de EQUIVOCADO, (muy bueno por cierto) y un disco muy bien grabado y con 12 excelentes temas. Venan hace rato trabajando en las letras de los temas? entre todos eligen el contenido y la composicin? -J: Y Como todo en la vida esto es una consecuencia de muchas cosas que haces algunas cosas se venan arrastrando de proyectos anteriores que habamos tenido con Homero, pero mas de la mitad de las cosas las produjimos una vez armada la banda. Los temas los Componemos bsicamente Guido, Homero y Yo. Pero la orquestacin la decidimos en la sala entre todos... -G: Estn saliendo muchas invitaciones y tengo entendido que empiezan una gira por la cosa, donde van a estar especficamente este verano?
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proyecto de pueda sustentar solo as seguimos sacando discos, tocando en vivo, haciendo videos, comprando guitarras.... -G: Chicos en ustedes ah nacido un bosque nuevo, nuestra responsabilidad es cuidarlos, apoyarlos y seguirlos todos los xitos y que la historia del Rock Argentino los tenga por siempre en el mejor de los podios , los Saludamos y abrazamos desde la comunidad blusera!! -J: Ac ira un saludo y mensaje de la banda para los pibes de la comu que recin empiezan: Saludamos a toda la gente de la comunidad, y les recomendamos que persigan sus sueos y los hagan realidad, que la primer premisa para esto es salir del agujero interior. Ya que la comodidad del asiento de la compu es buena, pero la verdad esta afuera, en las jams, en los recitales, en los bares, en las escuelas, en las universidades, en la calle. -J: Este verano estuvimos de Gira por la Costa Atlntica, para ser exactos En Villa Gesell, Pinamar, MAr de las Pampas, La Lucila.... -G: Seguramente que no son unos improvisados, al contrario, conozco que son muy responsables, apasionados y tienen las metas claras, hacia donde apuntan? cules son sus sueos en conjunto, cules sus metas? -J: A mostrarle a la gente que hay otra manera de hacer las cosas por mas que seas independiente... Nuestras metas, que el
Y tambin quisiera agregarles la importancia de haber estudiado en la Escuela de Blues... como lugar en donde nos ensearon a escuchar a nuestros compaeros, donde nos explicaron que menos es ms.
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Con alma de Blues

www.taringa.net/comunidades/blues www.conalmadeblues.com.ar

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9 Edicin - Fecha: 25-03-2012 Con Alma de Blues Magazine.

Con Alma de Blues Radio

Una breve historia de la Armnica

The Blues Harp: Blues with a feeling

Damin Dufls Armoniquista en The Jackpots

Gonzalo Araya: El blues es lo mejor que me ha pasado

Sebastian Fernandez (kikofer1)

-S: Como fue que llegaste a ser endoser de Hohner?

-S: Adems de armonicistas. Qu otros msicos de Blues influenciaron tu msica?

planes de venir a dar una a la Argentina?

Gonzalo Araya - G.E Smith

Sebastian Fernandez (kikofer1)

Blues y vientos del alma...

Gustavo Zungri (polloking)

-C: No creo que haya posibilidades

-A: Quin fue tu referente en el Hammond? De quin aprendiste?

-A: Qu sensacin le dej la reunin de Los Gatos en el 2007?

En vivo desde Murcia...

Gustavo Zungri (polloking)

Retrato de una poca

Martn Sassone http://malbecblues.blogspot.com.ar

Gustavo Zungri (polloking)

Gustavo Zungri (polloking)

-G: Estas dando clases, dnde se te puede ubicar?

Slo Dios sabe si vuelvo

Ismael Gato Azul

La msica, la armnica y el blues son muy importantes para m

Gustavo Zungri (polloking)

-X: Esto se dio en un periodo de transicin

Cuando los gauchos vienen bluseando...

Lo que ms amo es el blues...

la verdad es que son muchos.

Gustavo Pollo Zungri (polloking)

Con alma de Blues

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