UNIVERSIDAD JUAN AGUSTN MAZA - Facultad de Periodismo Carrera Periodismo Ctedra: Comunicacin Visual

PLANIFICACIN DE AUDIOVISUALES Apunte Ctedra Programacin y Mtodos. Prof. Titular Elida Pastor. Adscripta profesional M. Gordillo INTRODUCCIN La planificacin de audiovisuales tiene un proceso particular, que depende de varios factores, tales como tipo de medio audiovisual para en el que se proyectar el audiovisual, la duracin, el pblico, etc. Instancias literarias de audiovisuales Segn el Lic. Fausto Alfonso, considera que a la hora de abordar un audiovisual desde las instancias literarias el autor debe tener en cuenta fundamentalmente dos cosas: a) pensar fundamentalmente en imgenes(ya sean imgenes auditivas o visuales) y b) considerar la factibilidad de producir aquello que se est elaborando en su redaccin El audiovisual ser la resultante de un proceso de cinco pasos: 1- El tema: el tema del audiovisual se define simplemente con un sustantivo abstracto. Puede o no ir acompaado de un breve complemento explicativo. Por ejemplo El amor, el terror, la codicia. Con complemento explicativo: El amor en los tiempos del clera; el terror en los castillos medievales; La codicia en los altos crculos empresariales. 2- La idea original: Es una extensin del tema(por lo tanto lo incluye) y su explicacin no debe extenderse ms all de una oracin. El calificativo originalque acompaa la idea est aplicado en el sentido de personalde propiay no de nicao indita o de incuestionablemente creativa. La idea es motivo de la obra; es algo que el autor desea comunicar. Por ejemplo: un grupo de compaeros de una facultad debaten sobre el arancelamiento universitario, discusin que genera una tragedia 3- La sinopsis argumental: Es la narracin de una historia, de una manera precisa y concisa. Es el desarrollo de la idea. En ella est prcticamente la obra. De all la necesidad de la habilidad del guionista de lograr un trabajo de sntesis que servir de punto de partida para la elaboracin del guin del audiovisual (aplicado tambin al campo de la historieta, cmic, o fotonovela). Que la sinopsis sea sucinta no significa que sea parcial o incompleta. Al contrario, su brevedad es densa porque supone la totalidad de la historia que se va a contar en la realizacin del audiovisual. Es decir que, leyndola, debemos darnos cuenta de la totalidad del audiovisual. No debera superar las seis oraciones. 4- El argumento: Es el relato pormenorizado de todo lo que ocurre en el audiovisual, en este aspecto conviene tener en cuenta lo que dice el terico Gerard Gennette acerca del relato:Es la representacin de un acontecimiento o de una serie de acontecimientos reales, o ficticios por medio del lenguajeLos elementos bsicos del relato son: - Una cierta temporalidad, la suficiente como para que algo suceda con relacin a un antes o despus. - Que se erija como un simulacro de la realidad o al menos como algo diferenciado de ella. - Que sea una instancia comunicativa, un punto de encuentro entre emisores y receptores. Supone la existencia de un medio o soporte, de uno o muchos referentes, o de uno o varios lenguajes. El relato se vale de la descripcin y la narracin. La descripcin es la detencin momentnea de la accin para indicar los elementos de un campo perceptivo y su ubicacin espacial. La descripcin nos muestra los referentes, pero nada indica el paso temporal sobre los mismos. Por s misma la descripcin puede constituir un relato.

La narracin, por su parte supone representaciones de acciones o sucesos, o transcurso temporal, se ocupa de las transformaciones de aquello que se ha descrito.

5- El guin tcnico literario: la construccin de este se realizar a dos columnas, una para la

imagen (a la izquierda) y otra para el texto * a la derecha). En la columna de la imagen se describirn por completo las caractersticas de la toma fotogrfica o de la toma de cine o video: nmero de toma, lugar, tiempo, ngulo y plano, adems de la descripcin de la escena, la accin y los personajes intervinientes. En la columna del texto, se especificar la narracin, y si existieran los dilogos.

Elementos bsicos de un lenguaje audiovisual. Todo audiovisual exhibe dos tipos de imgenes: la imagen visual y la imagen auditiva. Estas dos necesitan tener una coherencia en la presentacin a fin de que sea comprendida por preceptor de acuerdo a lo que el emisor quiere comunicar. En la imagen visual, se presentan como fundamentales los planos y ngulos, (los que estn ntimamente relacionados con el formato empleado) y los diferentes tipos de tomas que determinan una secuencia, adems de los procedimientos de transicin por los que se encadenan los fragmentos (o tomas). Planos: Representan la porcin de la realidad que se encuadra en un formato. Hay numerosas nomenclaturas, las cuales incluyen la mayora de las veces tres clases de planos generales, tres clases de Planos medios y tres clases de primeros planos tal como se muestra a continuacin. Plano general lejano - Plano general conjunto - Plano general propiamente dicho - Plano americano o medio largo - Plano americano o propiamente dicho - Plano americano o medio corto - Primer plano - Primersimo primer plano - Plano de detalle ngulos: representan el punto de vista del autor, (generalmente el lugar desde donde se supone mira el autor) Pueden definirse como: - Superior - Medio - Inferior Tomas: En el cien se considera una toma des de el primer fotograma en el que se registra la imagen (audiovisual) hasta el corte. Tambin se aplica cualquier porcin de la toma original utilizada en la pelcula editada. Igual que con la denominacin d los planos y ngulos existen diferentes nomenclaturas y tipos de tomas, de las cuales incluimos a continuacin las ms importantes. Se refieren al movimiento de la unidad de registro de la toma (cmara de cine, cmara de video) - Toma Zoom: no se obtiene moviendo la cmara sino cambiando la distancia focal. Segn se acerque o se aleje del sujeto(motivo de la escena) se denomina zoom in o zoom out respectivamente - Toma dolly: se asemeja a la toma zoom pero ac es la cmara la que se mueve sobre un carro montado sobre rieles, llamado dolly, de all su nombre. Tenemos as dolly in y dolly out. - Tomas panormicas: hay varias. Toma panormica de seguimiento: el camargrafo hace una interpretacin automtica del sujeto que se registra. Se nota el movimiento del camargrafo. El camargrafo permanece en un lugar y hace rotar la cmara a travs de una vista panormica. Es importante esta toma para mostrar el contexto en el que se desarrolla la escena, pues muestra los detalles del entorno que circunda al o los sujetos. Generalmente se abrevia y se denominan tomas Pan, de lo que deriva el trmino paneo. El

movimiento adems puede ser de arriba hacia abajo o viceversa o en diagonal. Toma Pan rpida o barrido: se vuelve borrosa por los que se utiliza como procedimiento de transicin. - Toma mvil: la cmara se desplaza para seguir un objeto mvil, y la intencin es mantener al sujeto en el cuadro sin que importe como se mueve. - Toma de seguimiento: sigue al mismo sujeto donde quiera que vaya y lo mantiene siempre a la misma distancia durante la toma. - Travelling: la cmara en una posicin fija (por ejemplo sobre un vehculo) es trasladada a lo largo de una serie de objetos. Puede haber travelling lateral, frontal o posterior. - Tomas segn se mueva el objeto o no: Pueden ser barrido, cada, atravesante o inmvil. - Toma principal: muestra al sujeto del cual se habla o es referente. - Toma invertida: en un ngulo inverso a la toma principal( por ejemplo muestra el rostros del entrevistado y el reporteado de espaldas) - Toma de reaccin: su funcin es mostrar la reaccin de algo o alguien frente a lo expuesto en la toma anterior. - Toma de punto de vista: segn lo que observa el sujeto que se est filmando. - Toma de punto de alejamiento: la imagen se aleja de la toma principal para evitar un corte brusco. - Otras tomas: se han nombrado las ms comunes a fin de proporcionar datos para las notas para la produccin que aparecen en el tema Tarjetas de Planificacin. Procedimiento de transicin: La narracin se constituye a travs de un montaje o secuencia de tomas conectadas por procedimientos de transicin. La secuencia es un encadenamiento de fragmentos entre un tiempo inicial(t0) y un tiempo final(tn). Puede haber dos formas de teorizar o concebir la secuencia: a) secuencia que funciona como una simple asociacin de tomas. b) La secuencia donde los planos no son intercambiables. La conmutabilidad de las secuencias podra formularse como una de las reglas para producir macroestructuras narrativas. La coherencia de la secuencia en el audiovisual tiene dos lgicas. Por un lado la lgica de las acciones y por otro lado la lgica del discurso flmico. Por ello el guin es el texto de continuidad entre las secuencias, previsiones de todas las escenas que sern encadenadas linealmente. El montaje es la puesta a punto( por medio de la accin discontinuada, o sea el corte y recorte de segmentos), la readecuacin y la manifestacin que el guin en cierta manera ocultaba. Estas operaciones se realizan determinando segmentos de tamao que van ms all del concepto de secuencia. Son bloques de secuencia que podran llamarse/ en el film/ macroestructuras flmicas. El montaje es as el cdigo estratgico de la coherencia del audiovisual. Los siguientes son algunos de los procedimientos de transicin: - Corte y paste: se une el ltimo fotograma de la toma anterior con el primero de la toma posterior en la lnea de secuencia. La transicin es brusca, se nota el cambio entre la toma inicial y la que continua. - Fade in y fade out - Encadenado - Barrido - Etc Proceso de un Proyecto de audiovisual El proyecto audiovisual, puede desarrollarse en general en tres etapas bien diferenciadas: 1- Planificacin 2- Produccin 3- Proyeccin audiovisual 1- Planificacin Esta etapa comienza con los primeros contactos con el problema: tema, propsito del audiovisual, definicin del pblico objetivo, caractersticas del medio audiovisual (cine, TV, video) presupuesto disponible entre otros datos.

El punto ms importante de esta etapa es la realizacin del guin tcnico, en la que se integra la imagen visual con la imagen auditiva, en un tiempo determinado para cada factor interviniente (plano, ngulo, toma y procedimientos de transicin). En base a este guin grfico puede realizarse un presupuesto, el que deber incluir costos de creatividad, tiempo de produccin, grabacin, diseos especiales, tomas fotogrficas, compra de equipos de proyeccin, etc. El storyboard implica una planificacin de las tomas fotogrficas (o filmadas), de los diseos grficos, incluyendo la parte tipogrfica, ttulos, presentacin, etc. Esto se logra por medio del uso de tarjetas de planificacin, los que se describen ms adelante. El xito de todo audiovisual, depende en gran parte de esta epata de planificacin. En trabajos audiovisuales complicados, sobre todo en aquellos espectculos de multivisin al cual confluyen trabajos de muchas reas(fotogrficas, teatrales, escnicas, de diseo grfico, etc.) es comn que las tareas se dividan en roles, diferencindose bien cada funcin. As habrn guionistas , director de produccin, director de fotografa, etc. El diseador grfico puede intervenir desde el comienzo en la tarea de planificacin audiovisual. Podr hacer recomendaciones importantes sobre todo en lo referente a coherencia formal entre materiales que provengan de diferentes cdigos de transmisin, trabajando desde le principio en la planificacin tendr la oportunidad de comprender la totalidad del audiovisual y no solo aquellas partes que lo involucren directamente (ttulos, grficas, etc) En ocasiones recibe solamente una tarjeta de planificacin, con todos los datos que el director general haya estimado necesarios a partir del guin grfico. Algunos storyboards pueden ser desarrollados integramente por el diseador grfico. Storyboard: (guin grfico) generalmente asentado en tarjetas de planificacin. Contiene una serie de dibujos, en forma similar a una historieta, colocados unos a continuacin de otros para la visualizacin de una idea, trama o situacin. Estas tarjetas se presentan en un orden (numeradas) sobre un tablero de planificacin en donde se pueden intercambiar o manejar por separado, a fin de decidir la secuencia. Es una excelente ayuda para planificar, producir y comunicarse con el cliente, sobre lo que se quiere lograr. 2- Produccin: Si bien el director artstico es quien da el carcter a un audiovisual, el director de produccin es quien se encarga de distribuir los trabajos y verificar que las tareas y resultad os avancen conforme a la planificacin. El diseador grfico podr comenzar su trabajo propiamente dicho al recibir las tarjetas de planificacin, sobre las que deber hacer consultas extras en caso que las mismas no hayan contemplado problemas tales como la legibilidad, zonas de seguridad, ncleos semnticos de la imagen solicitada, etc. Por lo general, los trabajos audiovisuales se fotografan por reflexin. El diseador grfico deber conocer todos los detalles del formato elegido para el audiovisual. Generalmente se emplean diapositivas de 35 mm por lo que se incluye a continuacin un grfico para la construccin de una plantilla, con el rea de informacin til, en un formato standard, y con registros para ubicarlos en el tablero de copia, a fin de facilitar la tarea de fotografa. La grfica que se incluye, est a escala real, pero como se presenta la mitad, se deber armar la plantilla completa mediante corte y pegado. Ser puede tener en el estudio una plantilla con el formato externo, otra con la zona de informacin til centrada en el formato standard y troquelada con el objeto de simplificar la tarea de diseo. Es recomendable tener una plantilla con la zona de seguridad para televisin, en un acetato, para superponer sobre los trabajos que se estn produciendo, a fin de agilizar y controlar permanentemente estas zonas donde debe colocarse el o los ncleos semnticos de la imagen que se esta diseando. Cuando se trabaje con diferentes formatos la construccin de dos plantillas en forma de L, facilitar la tarea de encuadre y de seleccin de las porciones de imagen que deben ser eliminadas o incluidas. Este procedimiento se indica a continuacin. Con respecto a la posibilidad de abreviar la tarea de diseo grfico, en oportunidades en que se trabaje con grficas parecidas, se pueden utilizar lminas de acetato o vidrio muy fino para superponer la informacin. En caso de usarse vidrio, las grficas deben ir en la cara que asienta sobre el tablero de copia. En la lmina de acetato se debe cuidar la superficie en lo referente al polvo y a las rayas. Use guantes de algodn para evitar el contacto de la piel sobre la superficie que

se debe mantener siempre limpia. El acetato tendr las mismas dimensiones que la plantilla propuesta y tendr tambin los orificios de registro. . Modo de utilizar las plantillas en L para determinar nuevos encuadres dentro de la imagen. Puede utilizarse para cambio de formatos externos, agrandar o achicar la imagen, y para buscar ncleos semnticos. El diseo solicitado deber sentarse sobre cartn o cartulina mate a fin de evitarse reflejos en el momento de las tomas fotogrficas de los originales. Trabajando con plantillas de acetato se pueden superponer varios grficos, como se describi ms arriba. Si se deben incorporar ttulos o trabajos tipogrficos, este ser un modo de reducir el tiempo de dibujo. Recuerde siempre las reas tiles de informacin delimitadas en las plantillas. Una vez aprobados los diseos grficos, se realizan los originales para fotografa. Hay que recordar que se deben mantener las superficies a fotografiar perfectamente limpias y sin rayas. Proteger entonces los originales contra cualquier abrasin. Cuando se tiene el total de las grficas se comienza el trabajo de fotografiado de las diapositivas. Se procede a la reproduccin por reflexin. El tablero de copia o de reproduccin consta generalmente de una columna vertical con un tablero de copia. Se fija la cmara con una rtula o brazo que se mueve hacia arriba o hacia debajo de la columna. Sobre la columna a una distancia adecuada se montan dos lmparas para la iluminacin del original. Se recuerda que el tablero debe estar pintado de negro, a fin de evitar las luces parsitas y reflejos. Estos deben ser evitados para obtener una fotografa de calidad. Una vez obtenidos el total de diapositivas, se examinan y ordenan en un iluminador de diapositivas, siendo este un tablero transparente iluminado desde abajo. El procedimiento de visionado sobre el iluminador permite comprobar si las diapositivas tienen defectos o si estn bien enmarcadas. El prximo paso ser el de unir las secuencias de diapositivas con el sonido. En caso de que la secuencia sea presentada por un orador, para que quede perfectamente sincronizado el sonido y la imagen es preferible leer el texto desde la tarjeta de planificacin del guin grfico. En este curso estamos tratando solo este tipo de audiovisual sencillo. Si emplea grabador de sonido, en la cinta haga seales audibles para indicar el cambio de una diapositiva a la otra. Actualmente, este trabajo se ha simplificado con el uso de los programas de digitalizacin. Grficas, tomas, fotografas, montaje se realiza totalmente mediante programas y trabajos digitales. 4- Proyeccin Aunque esta etapa generalmente no es ejecutada por diseadores grficos, es preciso saber los requerimientos mnimos para que la proyeccin sea exitosa. Se incluye a continuacin las recomendaciones para la proyeccin de audiovisuales del libro Enciclopedia Prctica de la Fotografa SALVAT