TOM, CAMPO HARMNICO E PROGRESSES ====================================== Muitos anos atrs, cismei em aprender teclado popular - para quem nunca

tocou e conhece violo/guitarra, funciona + ou - assim: a Mo Esquerda faz o trabalho de "base", enquanto a Mo Direita leva a "voz" ou "lead". Com alguma prtica auditiva musical, logo eu estava facilmente "solando" com a Mo Direita, mas a falta de conhecimento terico (que era o meu problema na poca) me impedia de saber quais os acordes do acompanhamento. Quando eu perguntei ao meu professor: "Como colocar os acordes sobre a melodia?" ele me disse que eu viesse todas as aulas, e, TALVEZ, na ltima aula do 4o. ano ele me ensinaria este "pulo do gato"! claro que eu nunca mais apareci.... Ele sabia que se eu conseguisse transcrever a "voz" para a Mo Direita e soubesse encaixar os acordes, eu no voltaria mais s aulas - que fique bem claro: por se tratar de um curso do tipo "Popular" - o professor no busca aprimorar a teoria musical, e sim, fazer com que o aluno toque msica, da maneira mais simples possvel, no menor tempo decorrido. o intento das cifras - elas so simples e eficientes, por isso invadiram o mundo musical universalmente com tanta fora. Voc acaba aprimorando tcnicas arpejos, dedilhados, pestanas, agilidade nas mos, etc.... mas o conhecimento terico fica completamente estagnado!!! E voc - se voc quizer "tirar" (transcrever) uma msica que ouviu, seja por cifras, seja por TAB? Vamos ver e rever neste artigo vrios conceitos, que sero complementados e acrescidos nos prximos. Este talvez tenha sido o mais complicado para mim escrever, por se tratar de um assunto muito pedido, e infelizmente, muito pouco abordado atravs da WEB - tentei ser o mais claro possvel, mas o prprio contexto complexo. Meu e-mail est aberto s dvidas, que responderei na medida do possvel, OK? Recebo infinitos e-mail perguntando como tirar msicas, como achar o Tom delas, o que o Tom e como reconhecer o Tom tocando ou lendo partituras/cifras/TAB. Quando falamos em TOM, temos que entender o seguinte: existe uma nota, a TNICA, que "rege" tudo o que fazemos durante aquela msica. Os solos, o clima, os acordes, tudo gira em torno do TOM dado por esta nota tnica. Por isso to importante saber qual o Tom - da podemos comear com mais facilidade o trabalho de compor ou tirar uma msica. Voltemos um pouco na Histria: quando os mestres da msica sentaram-se num boteco para tomar umas e formular padres a serem seguidos, tiveram que definir certas regras, ou tudo viraria uma baguna. A msica "escrita" era como uma cincia: para que fosse difundida atravs de um pedao de papel (afinal, no existiam na poca aparelhos que gravassem e reproduzissem a msica, logo, para ouv-la, voc teria de toc-la atravs de um pedao de papel...). Da nasceu a Teoria Musical. Obviamente, no estaremos utilizando sempre C (d maior) em todas as msicas; logo, teremos que enfrentar alguns acidentes (sustenidos-# e bemis-b) -> lembram-se que somente a escala de C (d maior) isenta de acidentes? Portanto, quando estamos escrevendo msica em um pentagrama (ou pauta), temos que seguir uma regra pr-estabelecida pelos nossos amigos do boteco l de cima, que definiram uma ordem para que estes sinais fossem inseridos: eles ficam ao lado da clave (que o smbolo que define uma nota chave na pauta - sol, f, d...), numa sequncia estratgica. A regra a seguinte: Os sustenidos so : F - C - G - D - A - E - B (os gringos decoram assim: Fat Charlie Gets Drunk After Every Beer - "Charlie gordo fica bbado depois de qualquer cerveja"...)

Os bemis so: B - E - A - D - G - C - F (exatamente o contrrio da sequncia de sustenidos) Decorando isto, voc pode montar uma tabela que define o nmero de acidentes representados em cada escala. Comece pelo C, que 0(zero) nos dois casos, j que no tem acidentes. Olhe como fica: sustenidos: C - G - D - A - E - B - F# - C# 0 1 2 3 4 5 6 bemis: C - F - Bb - Eb - Ab - Db - Gb - Cb 0 1 2 3 4 5 6 7 7

Analisando isto, teremos, por exemplo, usando a escala de A, 3 sustenidos. (confira na tabela de sustenidos). No acredita? Verifiquemos na escala: A - B - C# - D - E - F# - G# - A Viu? Esto os 3 a: C#, F# e G#. (se vc. no entendeu como formamos a escala, relembre o artigo!) Vamos tentar a de E? So 4 sustenidos: E - F# - G# - A - B - C# - D# - E Esto todos presentes! So: F#, G#, C#, D#. Sei que tem gente perguntando como que eu sabia onde colocar as escalas de F# e C# e onde colocar as escalas naturais de F e C. Alis, deve ter gente perguntando porque algumas escalas so naturais, outras sustenidas e outras bemis. Vou explicar tudo com um exemplo. Vejamos a escala de f maior (F): F - G - A - A# - C - D - E - F Notaram que teramos dois l: A e A#? No pentagrama s existe uma linha (ou espao) para o A. Ento foi estipulado que a escala de F seria representada por bemis (b) ao lado da clave. Ento a escala de F ficou assim: F - G - A - Bb - C - D - E - F Confira na regra l em cima: F = 1 bemol (que o Bb). Quem ficou representada pelos sustenidos foi a escala de F#: F# - G# - A# - B - C# - D# - F - F# pa!!! Mas tambm ficou com 2 F: F e F#!!!! E agora? Agora vem a "manha": o F representado no pentagrama pelo E#! A escala ficaria assim: F# - G# - A# - B - C# - D# - E# - F# Vamos conferir: escala de F# = 6 sustenidos!!! (os caras eram bons, hein?) O mesmo ocorre com a de C#: C# - D# - F - F# - G# - A# - C - C# (E#) (B#)

Embora no se escreva E# e B#, como notao em pentagrama utilizado, justamente para evitar um monte de sinais no meio da pauta e para facilitar o msico na identificao da escala escolhida para compor a pea. Na prtica, s contar os smbolos na pauta para saber qual a escala utilizada. exemplos:

pentagrama com 3# ao lado da clave: escala de A pentagrama com 2b ao lado da clave: escala de Bb Mesmo sendo muito simples, determinada a ESCALA utilizada, e no TOM. Para determinar o Tom, teramos que analisar as notas da maneira como so utilizadas, com que acordes, se menor ou maior, alm de outros conceitos que analisaremos no futuro (como MODOS, por exemplo). Se voc est me xingando neste momento, j que tudo o que vimos em nossos artigos NUNCA foi baseado em pentagramas, acalme-se... Gosto do estilo Mister "M" : mostrar de onde vieram as coisas... Alm disso, alguns artigos atrs eu fiz uma piadinha acerca de sustenidos e bemis, dizendo que a inveno de 2 nomes para a mesma coisa era pura sacanagem - mas tudo tem uma explicao bem lgica: seria impossvel representar msicas em pentagramas sem a utilizao dos 2, OK? Esquecendo as pautas, com TAB's e cifras a coisa muda um pouco. Vamos lembrar que sabendo qual o Tom ser infinitamente mais fcil determinar os acordes, alm da tnica dos solos e improvisos. Sabendo que os acordes derivam das escalas (j vimos isto antes), fcil perceber que as notas da escala utilizada DEVEM estar contidos nos acordes. Logo, qualquer acorde formado pelas notas da escala soar incrivelmente agradvel quando esta for utilizada. Normalmente os acordes so formados atravs da harmonizao em teras diatnicas. Vamos relembrar este tipo de harmonizao (que fizemos em Dominando Acordes). A escala de C (d maior) C-D-E-F-G-A-B Comeando por C, conte 2 notas para a direita. teremos E. Mais 2 para a direita. Teremos G. Reconhecem a nossa trade (acorde de 3 notas)? o C-E-G, ou d maior (C). No por mera coincidncia que ele perfeitamente compatvel com a escala de C... Se fizermos isto com todas as notas da escala, teremos 7 trades: C-E-G = C (d maior) D-F-A = Dm (r menor) E-G-B = Em (mi menor) F-A-C = F (f maior) G-B-D = G (sol maior) A-C-E = Am (l menor) B-D-F = B (si diminuto) Esta seria a "famlia" de acordes de 3 notas (ou trades) compatveis com a escala de C, ou seja, estes acordes pertencem a um "CAMPO HARMNICO" no TOM de C (d maior). Quando utilizada uma escala de C, ou composta uma melodia neste TOM, utilizando combinaes destes acordes pertencentes ao Campo Harmnico, o resultado ser com certeza agradvel aos ouvidos. Pode-se ainda harmonizar desta mesma forma, utilizando as mesmas notas da escala, acordes com 4 notas, gerando acordes mais ricos e sofisticados; indo mais longe, podemos chegar aos acordes de 5 e 6 notas, que embora no to usuais, so de grande valia para composies eclticas e originais. Abaixo temos uma tabela com as 3 famlias de acordes (3,4,5 notas) derivadas da escala de C maior, determinando um vasto campo harmnico (do lado direito, as notas que formam cada acorde).

+----------------------------------------------------+ | CAMPO HARMNICO DE: C (d maior) |

+----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+

|nota| 3 | 4 | 5 | 3 | 4 | 5 | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | C | C | Cmaj7 | Cmaj9 | CEG | CEGB | CEGBD | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | D | Dm | Dm7 | Dm9 | DFA | DFAC | DFACE | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | E | Em | Em7 | Em7b9 | EGB | EGBD | EGBDF | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | F | F | Fmaj7 | Fmaj9 | FAC | FACE | FACEG | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | G | G | G7 | G9 | GBD | GBDF | GBDFA | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | A | Am | Am7 | Am9 | ACE | ACEG | ACEGB | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | B | Bmb5 | Bm7b5 |Bm7b5b9| BDF | BDFA | BDFAC | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+

Gostaram? S com estas 3 "famlias" j temos 21 acordes que se encaixam perfeitamente no Tom da escala original, que C (d maior). Antes de prosseguir, vamos recapitular tudo: 1.) O TOM representa a ESCALA utilizada na composio; 2.) Os ACORDES derivam da ESCALA escolhida; 3.) Os ACORDES so formados pela HARMONIZAO da ESCALA (no nosso exemplo, em TERAS DIATNICAS); 4.) Os ACORDES RESULTANTES formam o CAMPO HARMNICO do TOM escolhido. Tudo entendido, vamos prosseguir. T bom, mas o que vamos fazer com este monte de acordes? Teremos que compreender um novo conceito: PROGRESSO HARMNICA. Progresso Harmnica uma sequncia de acordes harmonizados, ou seja, um trecho de qualquer msica uma progresso harmnica. A msica "Ainda Cedo", do Legio Urbana, regravada por Marina Lima, baseada inteirinha em uma s progresso de 3 acordes: Am-Dm-C. Toque esta progresso e voc notar que os acordes Dm-C criam uma "tenso" que "relaxada" quando chegamos ao acorde de Am. Este "clima" a arma que os msicos tem para quebrar a monotonia da msica - as progresses tem caractersticas prprias, dependendo de como o compositor as utiliza. Vamos analisar os acordes do nosso campo harmnico de C (d maior) e construir algumas progresses (voc certamente reconhecer algumas - de msicas muito familiares...) [1] C - F - G7 - C [2] C - F - C - G7 - F - C [3] C - Am - F - G7 - C [4] C - Am - Em - Am - Dm - G - C [5] Dm - G7 - Cmaj7 - Fmaj7 - Bm7b5 - G7 - C Tente tocar as progresses acima - tudo se encaixa perfeitamente? No sorte ou coincidncia... Levando em considerao que uma msica ou trecho musical normalmente comea ou termina no tom

dominante, se voc for compor s escolher o tom e sair encaixando os acordes, tirados de dentro do Campo Harmnico, e formar uma Progresso Harmnica. Para "tirar" uma msica, verifique a nota inicial/final da maior parte dos trechos (primeiros versos, versos finais ou refro) e na maioria das vezes (99%) todos os acordes pertencero quele campo harmnico - geralmente usando as mesmas progresses que estudamos. claro que para isto voc dever analisar o Campo Harmnico no tom da msica, ou seja, em todas as escalas - e para isto, voc dever montar os Campos Harmnicos para todas elas. Comece montando para as 7 maiores - lembre-se que voc poder usar os acordes para o Tom Menor relativo (lembram-se que a relativa de C Am? Se as notas das 2 escalas so as mesmas, os acordes sero os mesmos para os dois campos Harmnicos - s muda a ordem dos acordes nas progresses!) Voltemos s progresses - analisando as 5 acima, notaremos: [1] e [2] usam somente 3 acordes: C-F-G7. De fato, incrvel como existem tantas msicas, tradicionais e contemporneas, que utilizam este tipo de progresso (seja em C ou em qualquer outro tom). Esta progresso chamada I-IV-V, porque usa estes graus da escala. [3] e [4] tem um "sabor" mais "down" por usarem acordes menores - Am, Dm e Em. Estas duas progresses aparecem frequentemente em vrias msicas, e principalmente a [3] muito utilizada no rock desde os anos 60 at os dias atuais. conhecida como "turnaround" (ou retorno) porque soa como uma tenso indo e vindo. A [5] a mais rica harmonicamente, criando um som interessante pelo uso de acordes com 4 notas. O som sofisticado obtido uma das vantagens destas progresses, muito utilizada em jazz. Note que embora a frase no comece pela tnica (C), ela reaparece para "fechar"a progresso em seu final. Outro exemplo de progresso simples muitssimo usada a I-III-V (note que so os acordes correspondentes s notas formadoras da trade maior de C = C-E-G). Milhares de msicas utilizam esta progresso (e suas correspondentes em outros tons).

As progresses dentro de um Campo Harmnico so a base para trascrever/compor msicas, devido s suas propriedades derivadas das sequncias de acordes. Devemos ter em mente, entretanto, que a msica uma arte, e no existem regras fixas para fazer arte - existem padres tericos, que podem, e devem ser quebrados. Assim como tocar notas fora de uma escala numa melodia, permitido utilizar acordes fora do campo harmnico numa composio, desde que seus ouvidos julguem a progresso agradvel. Vrios msicos inovadores e excelentes frequentemente fogem dos padres da teoria musical, e acresentam muito a este contexto, com resultados incrivelmente satisfatrios. Se voc quiser partir para um novo campo, tudo bem, mas primeiro saiba onde est pisando, e s depois escolha caminhos alternativos. Vamos aumentar nossos conhecimentos? Vimos o campo harmnico e as progresses para o acorde de C (d maior), que pode ser aplicado a todas as escalas maiores e suas menores relativas (no caso de C, Am). Outros campos harmnicos podem ser obtidos da mesma forma sobre outras escalas. Veremos abaixo as Escalas menores de C: Cm, Cm Meldico e Cm Harmnico. Lembra-se como construir uma escala Menor? Tom - semitom - tom - tom - semitom - tom - tom No nosso caso, Cm, seria: C - D - Eb - F - G - Ab - Bb - C

Vejamos o Campo Harmnico:

+-------------------------------------------------------+ | CAMPO HARMNICO DE: Cm (d menor) |

+----+-------+--------+--------+-------+-------+--------+ |nota| 3 | 4 | 5 | 3 | 4 | 5 |

+----+-------+--------+--------+-------+-------+--------+ | C | Cm | Cm7 | Cm9 | CEbG |CEbGBb |CEbGBbD | +----+-------+--------+--------+-------+-------+--------+ | D | Dmb5 | Dm7b5 |Dm7b5b9 | DFAb |DFAbC |DFAbCEb | +----+-------+--------+--------+-------+-------+--------+ | Eb | Eb | Ebmaj7 | Ebmaj9 | EbGBb |EbGBbD |EbGBbDF | +----+-------+--------+--------+-------+-------+--------+ | F | Fm | Fm7 | Fm9 | FAbC |FAbCEb |FAbCEbG | +----+-------+--------+--------+-------+-------+--------+ | G | Gm | Gm7 | Gm9 | GBbD |GBbDF |GBbDFAb | +----+-------+--------+--------+-------+-------+--------+ | Ab | Ab | Abmaj7 | Abmaj9 | AbCEb |AbCEbG |AbCEbGBb| +----+-------+--------+--------+-------+-------+--------+ | Bb | Bb | Bb7 | Bb9 | BbDF |BbDFAb |BbDFAbC | +----+-------+--------+--------+-------+-------+--------+

Algumas progresses muito interessantes podem ser construdas: [1] Cm - Fm - Bb7 - Cm [2] Cm - Cm7 - Ab - Gm7 - Cm [3] Cm - Fm - Gm7 - Cm [4] Cm - Fm7 - Dm7b5 - Ab - Gm7 - Gm [5] Cm - Eb - Cm - Gm7 - Fm7 - Dm7b5 - Gm7 - Cm As Escalas Menores Meldicas so idnticas s Maiores, trocando-se somente o III grau (no caso de C, seria E) pelo IIIb (Eb). Ficaria assim: C - D - Eb - F - G - A - B - C Veja o Campo Harmnico pronto: (harmonizado em 3as. Diatnicas)

+------------------------------------------------------+ |CAMPO HARMNICO DE: Cm MELDICO (d menor) +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ |nota| 3 | 4 | 5 | 3 | 4 | 5 | |

+----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | C | Cm |Cm(maj7)|Cm(maj9)| CEbG | CEbGB |CEbGBD | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | D | Dm | Dm7 | Dm7b9 | DFA | DFAC |DFACEb |

+----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | Eb | Eb+ |Ebmaj7#5|Ebmaj9#5| EbGB | EbGBD |EbGBDF | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | F | F | F7 | F9 | FAC | FACEb |FACEbG | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | G | G | G7 | G9 | GBD | GBDF | GBDFA | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | A | Amb5 | Am7b5 | Am9b5 | ACEb | ACEbG |ACEbGB | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | B | Bmb5 | Bm7b5 |Bm7b5b9 | BDF | BDFA | BDFAC | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+

Esta escala tem progresses menos comuns ( na verdade, ela mais utilizada para solos). Mas podemos formar algumas: [1] Cm - F - G - Cm [2] Cm - Cm(maj7) - Dm7 - G7 - Cm As Escalas Menores Harmnicas so idnticas s Menores Meldicas, trocando-se somente o VI grau (no caso de C, seria A) pelo VIb (Ab). Ficaria assim: C - D - Eb - F - G - Ab - B - C Veja o Campo Harmnico pronto: (harmonizado em 3as. Diatnicas)

+------------------------------------------------------+ |CAMPO HARMNICO DE: Cm HARMNICO (d menor) +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ |nota| 3 | 4 | 5 | 3 | 4 | 5 | |

+----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | C | Cm |Cm(maj7)|Cm(maj9)| CEbG | CEbGB |CEbGBD | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | D | Dmb5 | Dm7b5 |Dm7b5b9 | DFAb | DFAbC |DFAbCEb| +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | Eb | Eb+ |Ebmaj7#5|Ebmaj9#5| EbGB | EbGBD |EbGBDF | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | F | Fm | Fm7 | Fm9 | FAbC |FAbCEb |FAbCEbG| +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | G | G | G7 | G7b9 | GBD | GBDF |GBDFAb | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | Ab | Ab | Abmaj7 |Abmaj7#9| AbCEb |AbCEbG |AbCEbGB| +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | B | Bmb5 | Bdim | Bdimb9 | BDF | BDFAb |BDFAbC | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+

Podemos montar vrias progresses sobre o Campo Harmnico de Cm Harmnico - e elas so muito teis (e muito conhecidas!): [1] Cm - Fm - G - Cm [2] Cm - G - Fm - G - Fm - G - Cm [3] Cm - Fm7 - Bdim - Cm - G - Fm - Cm [4] Cm - Ab - G7 - Cm - Dm7b5 - G7b9 - Cm Acredito que deu pra ter uma idia bem estruturada dos conceitos - mas lembre-se: tudo o que vimos como um mapa rodovirio - que leva voc de cidade em cidade; para andar DENTRO das cidades, que seriam as msicas, voc vai ter que usar outros artifcios: seu ouvido, muita prtica e a capacidade humana de inovar! ----------------------------------------1)Guia de construo do Campo Harmnico Passo-a-passo: ========================================================= Para voc que iniciante, ou achou a coisa muito complicada, ou preguioso mesmo (!?!?), a vai um guia bem explicadinho desde a escolha da escala at nomear os acordes encontrados. Se depois disso voc no entender, volte ao artigo 1.) e comece tudo de novo!!!!!!! Este procedimento dever ser feito para as 12 ESCALAS ( isso mesmo - mo na massa!) A, Bb, B, C, C#, D, Eb, E, F, F#, G, G# 1o.passo) copie e imprima (de preferncia aumente um pouco a fonte) esta tabelinha de campo harmnico abaixo:

+------------------------------------------------------+ |CAMPO HARMNICO DE: _____________(________) +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ |nota| 3 | 4 | 5 | 3 | 4 | 5 | |

+----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | |

+----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | |

+----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | |

+----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | |

+----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | |

+----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | |

+----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | |

+----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+

2o.passo) escolha o TOM do campo harmnico e preencha o ttulo: vou escolher a de C (d maior) para poder explicar como montei a do artigo (assim voc poder acompanhar meu raciocnio olhando na tabela j pronta); 3o.passo) construa a ESCALA correspondente ao TOM: (estaremos trabalhando primeiro com as 12 acima - todas so MAIORES - caso tenha dvidas em construo de escalas, volte ao artigo e d uma lida!); a escala MAIOR formada a partir da Tnica desta forma: tom-tom-semitom-tom-tom-tom-semitom C-D-E-F-G-A-B-C 4o.passo) escreva na tabela (coluna de notas), de cima para baixo, as notas da escala; 5o.passo) Vamos comear a harmonizar as notas em acordes de 3, 4 e 5 notas (vc. Pode ir at 6, se quiser): para achar o primeiro acorde da linha do C, comeamos pela tnica (C) contamos 2 direita (E) e mais 2 direita (G). Encontramos C-E-G. Vamos at as colunas mais direita de nossa Tabela, e anotamos o acorde de 3 notas harmonizado a partir de C. No se preocupe com o nome dele ainda. Para harmonizar o de 4 notas, o mesmo procedimento, s que adicionamos mais um "pulo": C-E-G e mais 2 direita (B). Teremos ento o acorde formado por C-E-G-B. E com mais um pulo (D), teremos o de 5 notas: C-E-G-B-D. Fcil, no? Faa isto com cada uma das notas, e v anotando na Tabela. 6o.passo) identificao e nomeao dos acordes. Talvez essa seja a parte mais chata da coisa toda... Existem tantas tcnicas e tantas maneiras (certas e erradas) encontradas em revistas, TABS, na WEB, que s vezes voc acaba decorando 3 ou mais nomes para o mesmo acorde... Vou tentar ser bem claro (e no se assuste com os nomes encontrados; mesmo que voc conhea o acorde por outro nome, esta nomenclatura bem fcil de entender, e no deixa dvidas sobre quais as notas utilizadas). Para "batizar" os acordes, precisaremos relembrar uma Tabela de Intervalos, que j vimos em "Dominando Acordes" - para facilitar, vou coloc-la de novo aqui, ,com uma coluna em branco do lado para voc poder utilizar com outras notas. TABELA DE INTERVALOS: ---------------------------------------------------------------------------------Nome Nota (utilize este espao para suas escalas!)

--------------------------------------------------------------------------------unison - - - - - C 2a. menor - - - C#/Db 2a. Maior - - - D 3a. menor - - - D#/Eb 3a. Maior - - - E 4a. perfeita - - F 4a. aumentada ou 5a. diminuta- F#/Gb 5a. perfeita - - G 5a. aumentada ou 6a. menor - - - G#/Ab 6a. Maior ou 7a. diminuta - - A 7a. menor - - - A#/Bb

7a. Maior - - - B oitava - - - - C --------------------------------------------------------------------------------Vamos comear com C-E-G: C - a Tnica, que d a letra do acorde = C E - a tera, que define o acorde como Maior ou menor; no caso, como maior, no se acrescenta nada ao nome (se fosse menor, adicionaramos um "m" aps a letra da tnica). G - a 5a. perfeita, que define o acorde como o acorde natural de C maior (lembra-se que o acorde Maior formado de Tnica, 3a.Maior e 5a.perfeita?). Ento o nosso acorde simplesmente "C" (d maior); O segundo tem uma nota a mais C-E-G-B: B - a 7a. Maior. Temos que colocar um 7 a no acorde, mas existem vrios acordes com 7a.... ento aprenderemos uma regra: 3a. menor (+) 7a. menor = X m7 3a. menor (+) 7a. Maior = X m(maj7) 3a. Maior (+) 7a. menor = X 7 3a. Maior (+) 7a. Maior = X maj7 (onde "X" a Tnica) Logo, o nosso acorde C-E-G-B, como tem a 3a. Maior e a 7a. tambm, vai se chamar Cmaj7. O ltimo acorde com tnica C, de 5 notas, C-E-G-B-D: D - a 2a. Maior, certo? Mas como j demos a volta na escala, esta nota est uma oitava acima; logo, ela a 9a. Maior. Teramos ento um acorde Cmaj7maj9 - mas como todos os acordes com 9a. incluem a 7a., no temos necessidade de escrever a 7a. Fica, ento: Cmaj9. ATENO: Os acordes com 9a. devem basear-se, para nomenclatura, na 9a. Maior! Quando existir 7a. (maior ou menor) e a 9a. for maior, simplesmente substituimos o 7 por 9 no nome. Ex.: G7 -> G9; Dm7 -> Dm9; Cmaj7 -> Cmaj9 (todas as 9as. So Maiores!) Quando a 9a. for menor, usa-se "b9" (ou seja, a 9a. Maior 1 intervalo abaixo), ao final do nome, sem tirar a nomenclatura da 7a. Ex.: Em7 -> Em7b9; G7 -> G7b9 O mesmo ocorre quando a 5a. nota obtida no acorde corresponder 3a.menor uma oitava acima: usa-se #9 (ou a 9a. Maior 1 intervalo acima). Ex.: Abmaj7 -> Abmaj7#9 OBS.: O mesmo procedimento tomado em relao 5a. - usa-se #5 e b5 ao final do nome para representar notas 1 intervalo acima ou abaixo da 5a. perfeita - COM EXCEO dos acordes onde a 5a. e a 7a. so diminutas; neste caso o acorde acrescido de "dim" ao seu final. Ex.: um Bm com a 5a.diminuta um Bmb5; Ex.: Um Bm com a 7a. menor e a 5a. diminuta um Bm7b5; Ex.: Um Bm com a 5a. e a 7a. diminutas um Bdim. OBS2.: algumas publicaes escrevem: 5+ ou 5aug ao invs de #5; 5- ou 5dim ao invs de b5; (o mesmo para as 9as.) No gosto muito do sistema por confundir (+) com (add) ou (maj), e por confundir (-) com (sus) ou (m). Fica como registro...

Estou escutando risadas de alegria????? muito fcil! Pulemos para uma diferente: vamos fazer a harmonizao de E. O primeiro acorde achado E-G-B. E - a tnica, Mi. Nosso nome por enquento E. G - a 3a. menor (monte a tabela de intervalos para E e confira!) - Nosso acorde virou Em. B - a 5a. perfeita, formadora dos acordes menores. Nosso acorde Em. O segundo acorde acrescenta o D: E-G-B-D. D - olhe novamente a Tabela de intervalos: B a 7a. menor. Se temos tambm a 3a. menor, conforme a regra acima o acorde chamar Em7. E o ltimo acorde, E-G-B-D-F: F - na nossa tabela de acordes, corresponde 9a. menor. Como vimos acima, chamamos a 9a. menor de "b9". E como ela menor, no tiramos a nomenclatura da 7a. Logo, teremos Em7b9. Sua tabela deve estar assim, com as linhas de C e E completas:

+----------------------------------------------------+ | CAMPO HARMNICO DE: C (d maior) |

+----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ |nota| 3 | 4 | 5 | 3 | 4 | 5 | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | C | C | Cmaj7 | Cmaj9 | CEG | CEGB | CEGBD | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ |D | | | | DFA | DFAC | DFACE |

+----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | E | Em | Em7 | Em7b9 | EGB | EGBD | EGBDF | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ |F | | | | FAC | FACE | FACEG |

+----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ |G | | | | GBD | GBDF | GBDFA |

+----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ |A | | | | ACE | ACEG | ACEGB |

+----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ |B | | | | BDF | BDFA | BDFAC |

+----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+

Vou fazer mais uma linha: a de B (si) O primeiro acorde B-D-F. B- a tnica = B D- 3a. menor = Bm F- 5a diminuta. Como nomeamos dim somente o acorde com 5a. e 7a. diminutas, e no inclumos a 7a. neste caso, temos que considerar a 5a. diminuta como a 5a. Maior 1 intervalo abaixo (vimos isto l em cima!). Logo, acrescentaremos ao final do nome "b5". Nosso acorde Bmb5.

O segundo B-D-F-A. A- a 7a. menor. Como j temos a 3a. menor, o acorde Bm7b5.

O terceiro, B-D-F-A-C. C- a 9a. menor. Seguindo nossa regra das 9as., a 9a. menor considerada como 9a. Maior 1 intervalo abaixo, ou seja, "b9". Ento chamaremos nosso acorde de Bm7b5b9. Embora os acordes tenham nomes "escabrosos", na realidade a nomenclatura simples, se vemos desta forma: sabemos quais as notas e porque elas fazem parte do acorde. Um Bm7b5b9 , simplesmente, um Si menor com 7a. (que sabemos fazer de cor) mas com a 5a. e a 9a. bemis. Isto significa que teremos que colocar o dedo da 5a. e da 9a. uma casa para trs. P, s isto? Eu sei que alguns diro que o acorde fica meio complicado de fazer - mas a eu dou uma dica: se voc souber quais os acordes que formam o campo harmnico, e achar difcil fazer um acorde com 5 notas, faa o de 4 notas: ele soar muito bem no contexto da msica. claro que a harmonia vai empobrecer, pela diminuio da quantidade de notas, mas voc nunca notou que quando vai ler certos TABs e cifras, em revistas ou na WEB, mesmo que a msica fique parecida no sai igual gravao, ou ainda, diferente do jeito que o msico toca quando voc v o vdeo ou o show? porque, embora os acordes estejam dentro do campo harmnico, e no tom original da msica, eles foram SIMPLIFICADOS para facilitar a execuo (ou o cara que tirou era ruim, mesmo...). E se voc achar difcil fazer o acorde de 4 notas, transcreva para 3. Agora, se voc no conseguir fazer o de 3 notas, V TOCAR CHOCALHO, que s tem UMA nota... 7o. passo (e ltimo...UFA!): montar progresses harmoniosas ao seu ouvido, e anot-las para referncia. As mais comuns so (os nmeros correspondem aos Graus da escala): I - III - V I - IV - V I - VI - IV - V (turnaround) Voc pode construir vrias outras; tente comear com a tnica, "sentir" que forma-se uma tenso e ento quebr-la, voltando ao tom inicial. Use primeiro os acordes de 3 notas, depois substitua alguns por seus correspondentes de 4 ou 5 notas, para enriquecer sua composio. Para tirar uma msica, faa o contrrio: encontre o tom, e ento use os acordes de 3 notas para encaixar na msica. Depois, substitua pelos de 4 ou 5 notas at ficar bem parecido com o original. Ah... tava esquecendo! Uma boa notcia: lembram que as Escalas Menores derivam das Maiores a partir do VI grau? Ento como as notas usadas nas duas so as mesmas, nos mesmos intervalos, os acordes tambm so os mesmos. Isto quer dizer que, se ns fizemos o Campo Harmnico de C (d maior), os acordes so os mesmos do Campo Harmnico de Am (l menor). s montar outra tabelinha, colocar as notas na sequncia correta (a partir da tnica) e copiar os acordes. Ou seja, fazendo as 12 maiores, voc j tem as 12 menores quase prontas: s copiar no lugar certo. Outra dica: as Escalas menores Harmnica e Meldica s tem poucoas notas diferentes. Outra barbada: com o campo harmnico Menor Natural pronto, vai ser "bico" montar os Campos Harmnicos das outras escalas menores. J so 48 campos harmnicos - d pra comear a brincar!!!!! Espero que vocs possam tirar o mximo de proveito deste artigo - garanto a vocs, o mais completo da WEB sobre o tema (deu o maior trabalho!!!).