Formiguera, Fontser, Salvans: tres perspectivas de la fotografa antropolgica Tolo Llabrs Publicado: 25/ 4/2002 En este momento de seduccin

digital al que muchos se han adscrito, acaso por lo de lo "facile e divertente" que resulta crear fotografa, contina habiendo fotgrafos "de papel y lpiz" que en el equivalente visual sera de "cmara manual y pelcula blanco y negro". Muchos de stos (ya podamos llamarles "clsicos") recuperan la fotografa como una herramienta de exploracin geogrfica y cientfica, volcando su mirada a la fotografa antropolgica, aquella que estudia el ser humano y su entorno. Su cmara, a modo de cuaderno de campo, trata de indagar y recoger el carcter de un pueblo o persona. En este punto se sitan algunos fotgrafos catalanes como Pere Formiguera, Carles Fontser y Txema Salvans que, en estos das, exponen dentro de la 11 Primavera Fotogrfica de Catalunya. Tienen en comn que trabajan con una tcnica parecida y con un concepto similar de la fotografa como documento y como herramienta de estudio de la especie. Sin embargo, su tratamiento de este concepto enfoca en un mbito diferente del universo humano. As, Formiguera estudia al individuo "per se", Salvans se centra en las actividades del individuo y Fontser analiza el entorno de stos. PERE FORMIGUERA

Fotografa de Pere Formiguera, de su trabajo "Ulls clucs".

Formiguera vuelve a ser uno de los grandes protagonistas de la Primavera. En la edicin pasada le concedieron la sala principal del Centro de Arte Santa Mnica para que expusiera su trabajo "Cronos" y ahora muestra su nueva obra, "Ulls Clucs" (ojos cerrados), en el MNAC (Museu Nacional dart contemporani). Ambos trabajos resultan estticamente similares: en los dos, utiliza el retrato frontal en estudio como lenguaje. Sin embargo, el concepto es bien distinto. "Ulls Clucs" se trata de una serie de 71 retratos de personalidades ligados al mundo de la cultura catalana que aparecen con los ojos cerrados. Fsicos, periodistas, escritores, fotgrafos, poetas y hasta algn superviviente de campos de refugiados nazis ceden su imagen a Formiguera. En esta obra el tiempo deja de ser la esencia del trabajo, aunque s est presente. De hecho, la sensacin es como si el reloj se hubiera detenido. El silencio se confunde con la paz, el reposo con la muerte, y el binomio presencia/ausencia se apoderara de la sala. Estos aspectos descubren una nueva dimensin del personaje que adquiere una presencia ingrvida, de hibernacin, entre vital y fnebre.

Otro de los elementos importantes es el del voyeurismo de los visitantes frente a decenas de personajes desarmados, con los ojos cerrados, esperando a ser diseccionados visualmente. No obstante, hay cierta intranquilidad, cierta tensin y cierta sensacin de que estos retratos pueden revivir en cualquier momento y convertirse en la persona que fueron, emulando la relacin de Dorian Gray con su retrato. El montaje en la sala es estupendo. Las fotografas estn colocadas con un ritmo muy sutil que nos conduce hasta el final mediante las fotos diferentes (retratos dobles, retratos con elementos extraos como cigarrillos o nariz de payaso,...) situadas entre el resto de imgenes. Como curiosidad hay que preguntarse que por qu solo hay 10 mujeres entre 61 hombres y por qu 6 de ellas van con los hombros desnudos (slo 5 hombres desnudan sus hombros). CARLES FONTSER

Fotografa de Carles Fontser. Forma parte del trabajo indito "ciutat de Mxic 1966-1967".

Fontser aborda su estudio antropolgico desde el entorno, situado en este caso concreto en la ciudad de Mxico. El trabajo "Ciutat de Mxic 1966-1967" es el resultado de los tres viajes que realiz el fotgrafo cataln al pas centroamericano a mediados de los 60. El motivo de tal viaje era editar un libro dentro de la coleccin "El hormign y las hormigas" sobre ciudades que pretenda sacar adelante Camilo Jos Cela. Este proyecto fracas y el fruto de ese esfuerzo ha sido rescatado en 80 imgenes originales, con las que Fontser pretende descubrir suburbios desconocidos incluso para habitantes de Mxico D.F. La exposicin se muestra en el Centro de arte Santa Mnica, uno de los estandartes de la Primavera. Quiz un lugar que le viene grande al fotgrafo y que extrae ms los defectos que las virtudes de este trabajo. Otro hndicap es que esta exposicin se ve eclipsada por la visin genial de Manuel lvarez Bravo sobre Mxico que se expone en el nuevo centro FotoColectania y que resulta mucho ms interesante que sta. TXEMA SALVANS

Fotografa de Txema Salvans. Del trabajo "Como la vida misma".

"Como la vida misma" es el ttulo de esta muestra que Salvans expone en una tienda Camper. En ella el fotgrafo muestra con irona y humor la forma de ocio y diversin de la gente comn. Son imgenes totalmente cotidianas y reconocibles, pero que raramente se muestran.

Y precisamente sa es la gran virtud de Salvans, rescatar las imgenes que, de tan repetitivas que son, pasan desapercibidas. Salvans desvela la cruda realidad del ocio y lo desmitifica para convertirlo en escenas diarias y cutres en las que la gente se agobia tomando el sol, donde hay perros paseando entre los baistas y los cros se divierten con cualquier cosa en piscinas vulgares. Los personajes de las imgenes siguen esa misma pauta de mostrar lo que realmente es y no lo que nos tratan de convencer que es. Por eso aparece todo un batalln de "freakies", de esos que siempre te sorprenden (ciclistas domingueros, comedores playeros, obesos orgullosos jugando al tiro con arco, buzos paseando, ...). La muestra va acompaada de un texto de Pepe Baeza muy explicito. En l dice "(...) La exploracin de las modalidades de ocio que propone Txema Salvans desde la espontaneidad de su estilo es una posibilidad de ocio en s misma y, adems, una herramienta de reflexin sobre el desarrollo de formas ms ricas y ms solidarias de vivir este tiempo que histricamente le hemos arrebatado al trabajo y a la lucha de la supervivencia". En definitiva una exposicin muy recomendable.