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EL NMERO DE ORO (phi)

EVOLUCIN HISTRICA

Herrera-Quirs-Rodrguez-Romano

U.T.N. Facultad Regional Avellaneda Licenciatura en Enseanza de la Matemtica Evolucin histrica del pensamiento matemtico Prof. Alberto Guzzetti

EL NMERO DE ORO

Erwin Herrera Nora Quirs Guillermo Rodrguez Zulma Viviana Romano

Agosto 2012

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3 CONTENIDO

Introduccin y resea histrica ....4

El Nmero de Oro en distintas civilizaciones .......... 7

Particularidades del nmero de Oro .... 13

La divina proporcin en la actualidad ......,15

Bibliografa ........18

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Introduccin y resea histrica

La matemtica es tan antigua como la propia humanidad, en los diseos prehistricos de cermicas, tejidos y en las pinturas rupestres se pueden encontrar evidencias del sentido geomtrico y del inters de las figuras geomtricas. Los sistemas de clculos primitivos, basados en el uso de bases pequeas como el nmero cinco y diez, que tenan relacin con el uso de sus manos para contar. El concepto de nmero nace como una consecuencia de la necesidad prctica de contar objetos y paralelamente a esto surge tambin un desarrollo de la simbologa y de los sistemas de numeracin diferentes para cada civilizacin. El surgimiento de nuevos conjuntos numricos permitieron un desarrollo de la matemtica cada vez ms profundo. Entre ellos el conjunto que permiti completar la recta numrica, los llamados nmeros Irracionales, el cual incluye nmeros que si bien no se llegaron a comprender del todo en la antigedad, s se utilizaron en diferentes problemas geomtricos y representaciones artsticas, entre otras cosas. Y entre stos se halla el nmero que destacamos en este trabajo: El nmero de oro. Este nmero se puede hallar en las ms variadas relaciones como la armona entre el arte y la naturaleza o en estructuras matemticas de recurrencia. Este particular nmero tuvo distintos nombres durante la historia: seccin urea, proporcin urea o razn urea, proporcin trascendental, nmero divino, divina proporcin, etc., recin en el siglo XX recibi el nombre de nmero de oro" y su smbolo (Phi). Trataremos de recorrer los lugares, personas y objetos que consideramos ms importantes, en donde aparece este nmero a lo largo de la historia de la humanidad. Luego, algunas propiedades de este particular nmero y por ltimo algunas de las aplicaciones o teoras que en la actualidad se estn trabajando y su ayuda en las mismas. Su descubrimiento, en el occidente, data de la poca de la Grecia clsica (siglo V a.C.), donde era perfectamente conocido y utilizado en los diseos arquitectnicos y escultricos. Pero luego fue olvidado, para ser redescubierto ms tarde, motivo por el cual este nmero recibe varios nombres. Sin embargo, en el antiguo Egipto, aparentemente se conoca esta proporcin. Esto nos posibilita a tener en cuenta algunas de las obras de arte ms importantes para ver de qu forma fue tratado y utilizado Phi, comenzaremos por:

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El Antiguo Egipto, en: La gran pirmide de Keops (2570 aC) ya que la relacin entre su altitud y la mitad de un lado de su base, es casi exactamente Phi. Aunque no se sabe si este nmero realmente fue conocido por los antiguos egipcios, se sabe que el sistema de medidas se basa en las diferentes partes del cuerpo, por lo que no es extrao, que se encuentre en las pirmides. La Antigua Grecia, en: Escuela Pitagrica (570 / 480 aC) se dice "todo est arreglado con el nmero". Pitgoras y sus discpulos descubren los segmentos inconmensurables apoyndose sin duda en la proporcin urea. A pesar de que los nmeros irracionales haban causado gran conmocin para la cosmovisin que ellos posean. Fidias (490 / 430 aC) utiliz la proporcin urea en el Partenn. Euclides (325 / 265 aC) define la proporcin correspondiente al nmero ureo en los "Elementos de Geometra". Cabe aclarar que Euclides no relaciona el nmero Phi con nada esttico o divino. Vitruvio (S. I aC) arquitecto e ingeniero romano autor de "De Architectura", aborda la importancia de las proporciones en la arquitectura, pero sin referencias al nmero Phi, sino al estudio de las proporciones humanas. La Edad Media, con: Fibonacci (1175 / 1240) recoge los conocimientos de Euclides, su sucesin tiene relacin directa con el nmero . El Renacimiento, con: Fray Luca Bartolomeo de Pacioli conocido tambin como Luca di Borgo (1445 / 1517) utiliza el nmero Phi en su libro "De Divina Proportione" ilustrado por Leonardo da Vinci (1452 / 1519). Cabe aclarar que este tratado es puramente geomtrico y no posee nada sobre el arte. Leonardo, reflexiona sobre las proporciones humanas perfectas basada en el nmero Phi que l denomina "Section Aurea" y menciona la proporcin divina en su tratado sobre pintura. Alberto Durero (1471 / 1528) publica Instruccin sobre la medida con regla y comps de figuras planas y slidas. En el texto no realiza un estudio terico (pues l era fundamentalmente pintor) de las espirales y se limita a dar preceptos para su construccin. Describe cmo trazar con regla y comps la espiral basada en la seccin urea, que se conoce como "espiral de Durero".

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Johannes Kepler (1571 /1630) astrnomo alemn, considera al nmero de oro como uno de los grandes tesoros de la geometra. En el Siglo XX, Martin Ohm (1792 / 1872) matemtico alemn, escribi sobre la Seccin urea en 1835 en su libro Die Reine Elementar-Mathematik, y fue el primero en utilizar el adjetivo ureo, de oro o dorado y recin en 1909, el matemtico Mark Barr lo designa con la letra - Phi, en honor a Fidias. Adolf Zeising (1810 / 1876) doctor en filosofa y profesor, habla de la seccin urea pero no desde el punto de vista geomtrico o matemtico, sino sobre la esttica y la arquitectura. Busca y encuentra esta proporcin en los monumentos clsicos. l es quien introduce el lado mtico y mstico del nmero Phi. Matila Ghyka (1881 / 1965) rumano, que escribe sobre el nmero Phi y lo encuentra en multitud de monumentos, pero tambin en la naturaleza. Le Corbusier (1887 / 1965) arquitecto francs, inventa el Modulor que es un sistema de proporciones actual para de superar al hombre de Vitruvio, basndose en proporciones actuales. Salvador Dal (1904 / 1989) utiliza el rectngulo ureo en algunos de sus cuadros. Estos son slo algunos de los numerosos ejemplos donde el nmero urico se halla, adems de la pintura y esculturas, tambin es posible hallarlo en la msica, en la naturaleza, en el Universo, etc. Es tan variado su uso y fue utilizado por tantos artistas, aficionados a la matemtica o no, que realmente se hace imposible citarlos a todos. Slo tratamos de destacar los rasgos ms importantes y como nuevos descubrimientos hacen pensar que quizs en la antigedad saban ms de lo que suponemos o quizs fuera una gran casualidad su utilizacin. Pues es claro que la utilizacin en el pasado slo se corresponda a la construccin o a la geometra. A medida que fue evolucionando la matemtica este nmero empieza a adquirir ciertas propiedades que llaman la atencin y deja su inocencia en el arte, para empezar a tenerlo en cuenta tanto en la parte aritmtica, como algebraica. Numerosos matemticos han tratado de ir acercndose a su valor real y en esa bsqueda se han hecho descubrimientos muy interesantes. Antes de llegar a esta etapa, veremos con ms detenimiento en algunas culturas lo que se hizo con el nmero dorado.

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El Nmero de Oro en distintas civilizaciones

EGIPTO Actualmente Egipto es una repblica situada en el noroeste de frica, limita al norte con el mar Mediterrneo, al este con Israel y el mar Rojo, al sur con Sudn y al oeste con Libia. El Cairo es su capital y la ciudad ms grande. En sus etapas urbanas, las culturas egipcias y sumerias son contemporneas. En la Mesopotamia, sobre un fondo cultural sumerio, evolucionaron pueblos diferentes: sumerio, acadio, asirio, caldeo En Egipto, en cambio, su cultura con altibajos se encarna en un pueblo nico, cuya evolucin puede seguirse durante casi 30 siglos desde la unificacin de los dos reinos del Alto y Bajo Egipto, hasta Cleopatra, ltima reina grecorromana (Siglo I a.C.). La poca que abarca del 3100 al 2200 a.C. es la poca de oro egipcia, inmortalizada en la construccin de las tres grandes pirmides de Gizeh: Keops, Kefren y Micerino. Como es conocido, son todas ellas complejas tumbas que albergaban a los Faraones despus de la muerte. En la pirmide de Keops, siempre las construcciones se realizan con algn criterio esttico: todos los arquitectos, antiguos y modernos, han tenido o tienen su idea de lo que es belleza. Lo difcil, al observar los edificios antiguos, es reconstruir la intencin y los mtodos usados, ya que por lo general no se tienen muchos testimonios escritos ni planos. Entre las muchas cosas que se perdieron con la Biblioteca de Alejandra, probablemente estuvieran los documentos de los constructores de pirmides y sus sucesores en el mismo Egipto y en Grecia. Al estudiar, por ejemplo, la pirmide de Keops, aparecen en su estructura muchsimas proporciones y usos posibles, adems de los estrictamente funerarios. Las relaciones entre las distintas partes parecen haber sido cuidadosamente calculadas y la orientacin de sus aberturas y ejes insina aplicaciones astronmicas. Esta pirmide de base cuadrada tiene el eje de su paso de entrada orientado de norte a sur, con un error de apenas 435. Su altura es de 148,208 metros que es con gran precisin la mil millonsima parte de la distancia de la Tierra al Sol. Hay muchas ms posibilidades astronmicas en la pirmide: el ngulo del canal de entrada permite observar la culminacin inferior de la estrella polar y ciertas

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cualidades (entre ella la latitud en que est ubicada) sugieren conocimientos de los grandes ciclos de la Tierra debidos a su movimiento de precesin. En lo que hace a las proporciones, la comparacin de las distintas longitudes insina que los constructores estaban familiarizados con los nmeros y , ya que aparecen al dividir entre s las medidas de ciertas magnitudes de la pirmide, a veces bajo formas ms sutiles como y . Estas caractersticas podran ser desconocidas para los constructores de la pirmide y responder sencillamente a la imaginacin de los investigadores contemporneos. Sin embargo, sera una excesiva casualidad que se construya un edificio con tantas particularidades geomtricas y astronmicas sin tener ninguna intencin de lograrlo ni conocimiento alguno sobre estos temas. Mientras tanto, la antiqusima pirmide sigue en pie, pidiendo a las nuevas generaciones que le otorguen sentido. Aunque es difcil saber realmente si los antiguos egipcios conocan el Nmero urico o si forma parte de la pirmide de Keops, queda el testimonio de Herodoto quien luego de una larga estancia en Egipto, recibi conocimientos del siguiente enigma matemtico. La superficie de cada cara triangular es la misma que la de un cuadrado cuyos lados seran planos a la altura de la pirmide. Enigma que puede ser resuelto de la siguiente manera, utilizando el lgebra:

La pirmide tiene una base cuadrada de lado como 2, su altura es H, tiene a la apotema o la altura del tringulo de una cara.

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ANTIGUA GRECIA Los Pitagricos constituan una sociedad secreta de carcter religioso-filosfico y sus adeptos se identificaban entre s, utilizando la Estrella Pentagonal o Pentgono Estrellado. Ellos consideraban que los nmeros constituan la esencia y el principio de todas las cosas y tambin afirmaban que la estructura del universo era aritmtica y geomtrica.

Descubrieron el llamado "nmero ureo" que puede deducirse de la Estrella Poligonal o Polgono Estrellado de la figura 1:

(fig.1)

(fig.2)

(fig.3)

Como podemos comprobar por la fig. 2, la relacin entre AC y AB, da como resultado el nmero ureo:

Relacin que guardan tambin los segmentos de la figura 3. En el pentagrama aparecen cuatro segmentos de distintas longitudes, todos estos segmentos estn relacionados entre s mediante el nmero dorado. De esta manera el cociente entre el primero y el segundo es exactamente la razn urea. Pero el cociente entre el segundo y el tercero tambin es la razn urea y as sucesivamente. El Partenn Fue mandado a construir por Pericles, en honor de la diosa Atenea. Su realizacin fue encargada a los arquitectos Calcrates e Ictinios bajo la supervisin artstica del maestro Fidias entre los aos 447 y 432 a.C.

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Fidias utiliz para la construccin su conocimiento de la belleza y armona, inherentes al nmero ureo, para fijar las dimensiones de todo el edificio y situar los detalles escultricos. En su diseo los arquitectos debieron realizar numerosos estudios y maquetas como se desprende del hecho de que cada elemento debi ser concebido individualmente en razn de las correcciones pticas que eliminan las aberraciones que produce la perspectiva. Fue Euclides quien introdujo la divisin de un segmento cumpliendo estas condiciones. Lo defini as: Se dice que un segmento est dividido en media y extrema razn, cuando el segmento total es a la parte mayor, como la parte mayor es a la menor. Su definicin es la siguiente: "dos nmeros a y b estn en la proporcin de oro, si a + b es a a, como a es a b": Esta forma de dividir un segmento era conocida como divisin de un segmento en media y extrema razn o de forma ms reducida, como la seccin. Ms tarde, en el siglo XV, pas a llamarse la divina proporcin y desde Leonardo da Vinci, la seccin urea. Tambin tenemos el rectngulo ureo de Euclides, quien a partir del cuadrado ABCD, obtiene el rectngulo ureo AEFD. El rectngulo BEFC, es proporcional al rectngulo AEFD y por ser semejantes son asimismo ureos. Euclides en su proposicin 2.11 de Los elementos obtiene su construccin. Vitruvio fue un escritor, ingeniero y arquitecto romano de finales del siglo I a. de C. y principios del siglo I de nuestra era. Su nico libro existente, De Architectura, contiene diez enormes captulos enciclopdicos en los cuales trata distintos aspectos de la planificacin, ingeniera y arquitectura de la ciudad romana, pero tambin una seccin acerca de las proporciones humanas. Su redescubrimiento y su renovado auge durante el Renacimiento alimentaron el crecimiento del clasicismo durante aquel periodo, e incluso en los posteriores. Vitruvio el arquitecto, dice en su obra sobre arquitectura que la naturaleza distribuye las medidas del cuerpo humano como sigue: que 4 dedos hacen 1

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palma, y 4 palmas hacen 1 pie, 6 palmas hacen 1 codo, 4 codos hacen la altura del hombre. Y 4 codos hacen 1 paso, y que 24 palmas hacen un hombre; y estas medidas son las que l usaba en sus edilicios. Si separas la piernas lo suficiente como para que tu altura disminuya 1/14 y estiras y subes los hombros hasta que los dedos estn al nivel del borde superior de tu cabeza, has de saber que el centro geomtrico de tus extremidades separadas estar situado en tu ombligo y que el espacio entre las piernas ser un tringulo equiltero. La longitud de los brazos extendidos de un hombre es igual a su altura. Desde el nacimiento del pelo hasta la punta de la barbilla es la dcima parte de la altura de un hombre; desde la punta de la barbilla a la parte superior de la cabeza es un octavo de su estatura; desde la parte superior del pecho al extremo de su cabeza ser un sexto de un hombre. Desde la parte superior del pecho al nacimiento del pelo ser la sptima parte del hombre completo. Desde los pezones a la parte de arriba de la cabeza ser la cuarta parte del hombre. La anchura mayor de los hombros contiene en s misma la cuarta parte de un hombre. Desde el codo a la punta de la mano ser la quinta parte del hombre; y desde el codo al ngulo de la axila ser la octava parte del hombre. La mano completa ser la dcima parte del hombre; el comienzo de los genitales marca la mitad del hombre. El pie es la sptima parte del hombre. Desde la planta del pie hasta debajo de la rodilla ser la cuarta parte del hombre. Desde debajo de la rodilla al comienzo de los genitales ser la cuarta parte del hombre. La distancia desde la parte inferior de la barbilla a la nariz y desde el nacimiento del pelo a las cejas es, en cada caso, la misma, y, como la oreja, una tercera parte del rostro. La anterior es la traduccin completa del texto que acompaa al Hombre de Vitruvio de Leonardo da Vinci. En realidad, es una traduccin de las palabras de Vitruvio, pues el dibujo de Leonardo fue originalmente una ilustracin para un libro sobre las obras de Vitruvio. La composicin del Hombre de Vitruvio, tal y como fue ilustrada por Leonardo da Vinci, se basa por entero en el tratado del propio Vitruvio, citado anteriormente, sobre las dimensiones del cuerpo humano, que ha probado ser en buena parte conecto. El nfasis se pone, al construir la composicin, en la racionalizacin de la geometra, por medio de la aplicacin de nmeros enteros pequeos. El hombre de Vitruvio es un claro ejemplo del enfoque globalizador de Leonardo, que se desarroll muy rpidamente durante la segunda mitad de la dcada de

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1480. Trataba de vincular la arquitectura y el cuerpo humano, un aspecto de su interpretacin de la naturaleza y del lugar de la humanidad en el plan global de las cosas. Este dibujo representa las proporciones que podan establecerse en el cuerpo humano (por ejemplo, la proporcin urea). Para Leonardo, el hombre era el modelo del universo y lo ms importante era vincular lo que descubra en el interior del cuerpo humano con lo que observaba en la naturaleza.

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Particularidades del nmero de Oro

Phi, es el siguiente nmero irracional:

Este nmero posee (entre otras cosas) la propiedad aritmtica nica y curiosa de situarse con relacin al nmero 1 de tal modo que: si se le aade 1, lo ascendemos al cuadrado

si se le suprime 1, obtenemos su inverso

Sea:

La progresin geomtrica de razn Puede expresarse con arreglo a :

. En la progresin ascendente y descendente a partir de 1, encontramos los trminos de la serie de Fibonacci (en la cual cada trmino es la suma de ambos precedentes) movidos por un rango para el mltiple de y el trmino que se aade a eso o

y el trmino de la serie de rango n. Serie de Fibonacci 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, .... Cuyo informe entre 2 trminos sucesivos tiende hacia ya que n aumenta 89 / 55 = 1,61818 Sabemos que es la solucin para la siguiente ecuacin: Por lo que,

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Entonces Si comenzramos a multiplicar en (1) por tendremos:

Es claro que para cualquier potencia de es igual a la suma de las dos potencias anteriores. ... Para mejorar an ms esta conclusin y para evitar tener que hacer multiplicaciones para averiguar potencias se puede realizar lo siguiente:

. Otra posibilidad para aproximarnos al nmero de oro es utilizando la sucesin indefinida de races cuadradas:

Al elevarlo al cuadrado:

Con lo que se cumple: expresar .

. Por lo tanto, su solucin es otra forma de

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La divina proporcin en la actualidad: descubrimientos

El nmero y los agujeros negros Las apariciones de la relacin urea en las diferentes ciencias siguen sorprendiendo a medida que se amplan los conocimientos respecto a este nmero irracional. En el campo de la fsica las sorpresas no son la excepcin, recientemente se ha descubierto que existe una relacin entre el nmero de oro y la termodinmica de los agujeros negros. En pocas palabras un agujero negro pasa de calentarse a enfriarse, cuando el cuadrado de su masa dividido entre el cuadrado de su velocidad de rotacin es Phi, la constante urea. Esta idea es an una posibilidad, debido a que la fsica avanza a cada momento sobre el escaso conocimiento concreto que se posee de los agujeros negros. Segn Cristin Antiva La temperatura de un agujero negro con masa M y momento angular J es:

Se utiliza el sistema de unidades donde . El nmero ureo es . La velocidad angular depende de la distancia a la que la midas y del ngulo de polar (colatitud).

El nmero de Oro en la naturaleza Como hemos sealado anteriormente, la serie de Fibonacci tiene una relacin directa con Phi, esto motiv a buscar si esta serie, y en su defecto , aparecan en la naturaleza. La serie de Fibonacci puede encontrarse en la botnica. As, por ejemplo, ciertas flores tienen un nmero de ptalos que suelen ser trminos de dicha sucesin; de esta manera el lirio tiene 3 ptalos, algunos rannculos 5 o bien 8, las margaritas y girasoles suelen contar con 13, 21, 34, 55 o bien 89.

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La parte de la botnica que estudia la disposicin de las hojas a lo largo de los tallos de las plantas se denomina Filotaxia. En la mayora de los casos es tal que permite a las hojas una captacin uniforme de la luz y aire, siguiendo, normalmente, una trayectoria ascendente y en forma de hlice. Si tomamos la hoja de un tallo y contamos el nmero de hojas consecutivas (supongamos que son 'n') hasta encontrar otra hoja con la misma orientacin, este nmero es, por regla general, un trmino de la sucesin de Fibonacci. Adems, si mientras contamos dichas hojas vamos girando el tallo (en el sentido contrario a las agujas del reloj, por ejemplo) el nmero de vueltas 'm' que debemos dar a dicho tallo para llegar a la siguiente hoja con la misma orientacin resulta ser tambin un trmino de la sucesin. Pues bien, se llama "caracterstica" o "divergencia" del tallo a la fraccin m/n, y que, como se muestra en la figura: en el olmo es 1/2, en el lamo 2/5, en el sauce llorn 3/8 y en el almendro 8/13. Si representamos por Fn el trmino que ocupa el lugar 'n' en la sucesin de Fibonacci (consideremos, por ejemplo: F1=1, F2=1, F3=2, F4=3, F5=5, F6=8, F7=13), en la mayora de los casos la caracterstica viene dada por una fraccin del tipo Fn/Fn+2. As, en el caso del sauce llorn sera F4/F6. Las "hojas" de una pia de pino tienen, por regla general, una caracterstica de 5/8 o bien 8/13, presentando propiedades similares las hojas de las lechugas, los ptalos de las flores, las ramas de las palmeras, el ficus, etc., ejemplos que se pueden comprobar fcilmente.

El nmero de Oro y la msica

La msica es un ejercicio aritmtico secreto y la persona que se entrega a ella no se da cuenta de que est manipulando nmeros (W. Leibniz).

La estructura, el aspecto formal en la msica, no diere de la estructura en otro arte cualquiera. Existen determinados moldes formales a los que el compositor ms o menos se ajusta, aunque casi siempre conserva su libertad. Cuando asistimos a la audicin de un Rond, una Sinfona, una Sonata, un Concierto, una Fuga, una Suite, un Oratorio, etc. estamos ante una manera de organizar un material sonoro con coherencia. El oyente necesita comprender lo que est escuchando. En general, contar notas y pulsaciones revela varias correlaciones numricas entre diferentes secciones de la obra musical.

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Para crear una sensacin de equilibrio formal se usan diferentes procedimientos: la repeticin en sus diferentes variables, la variacin o la imitacin. Estos procedimientos hacen que todo suceda de tal manera que nuestro odo lo acepte fcilmente. Por medio de estos ingredientes el compositor puede llegar a introducir conscientemente el Nmero de Oro en una composicin. No tiene ms que desarrollar sus ideas dentro de unos lmites numricos, haciendo coincidir los puntos culminantes o el momento de mxima tensin meldica, armnica, rtmica o tmbrica en compases que previamente ha diseado segn los clculos de Fibonacci. En una obra musical es complicado percibir en la escucha, por muy atenta que sea, un punto matemticamente calculado. Autores como Brtok, Messiaen y Stockhausen, entre otros, compusieron obras cuyas unidades formales se relacionan (a propsito) con la seccin urea. El compositor mexicano Silvestre Revueltas (1899-1945) utiliz tambin el nmero ureo en su obra Alcancas, para organizar las partes (unidades formales). El grupo de rock progresivo norteamericano Tool, en su disco Lateralus (2001) hacen mltiples referencias al nmero ureo y a la secuencia Fibonacci, sobre todo en la cancin que da nombre al disco, pues los versos de la misma estn cantados de forma que el nmero de slabas pronunciadas en cada uno van componiendo dicha secuencia. Adems la voz entra en el minuto 1:37, que pasado al sistema decimal coincide muy aproximadamente con el nmero ureo.

El nmero de Oro y los fractales

Un fractal es un objeto que exhibe recursividad, o autosimilitud, a cualquier escala. En otras palabras, si enfocamos una porcin cualquiera de un objeto fractal (imaginemos que utilizamos un magnificador, o hasta un microscopio, para ello), notaremos que tal seccin resulta ser una rplica a menor escala de la figura principal. Recientemente, expertos han postulado que los fractales han estado asociados al arte mucho antes de que se estableciera su evidencia matemtica. Por siglos, el ser humano ha utilizado patrones geomtricos repetitivos, o recursivos, como elementos decorativos en vasijas, arquitectura, la ilustracin de libros y muchas otras manifestaciones artsticas que, de algunas manera, pueden relacionarse con estructuras fractales.

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Con el surgimiento de esta nueva geometra en el S XIX se ha observado que el clculo de reas de stas y el nmero de oro guardan una estrecha relacin, por ejemplo en el copo de nieve de Von Koch. En la utilizacin de la geometra fractal se han realizado muchos modelos de rboles que se van ramificando en cada nudo, siempre en un determinado ngulo, para formar ramas cuya longitud sea la de la rama anterior multiplicada por un factor F. Segn el valor de ese factor, las ramas pueden llegar a solaparse, es decir situarse una encima de otra. Ese es un problema que hay que resolver, si se quiere resolver modelos de la realidad, para evitarlo es conveniente saber cul es el lmite del factor F. Estudios realizados demuestran que tiene que ver con el nmero phi, ya que debe cumplirse que el factor F sea igual a 1\phi. El brcoli romanesco es otro claro ejemplo de fractal natural ya que su estructura es visible, sin necesidad de clculos ni frmulas matemticas. Si cortamos un trozo cualquiera, su forma es siempre la misma que el total. Certificamos su relacin con phi al contar las espirales que lo forman en cualquiera de los dos sentidos. Se observa que son dos trminos consecutivos de la sucesin de Fibonacci.

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Bibliografa
Corbaln, F., La proporcin urea, Espaa, RBA Coleccionables S.A, Coleccin: El mundo es matemtico, 2010. Alejandro E. Garca Venturini, Los matemticos que hicieron historia, Buenos Aires, Ediciones cooperativas. Coleccin: El nmero de oro, 2004. Isabel Ortega, La Historia que vivieron los matemticos, Ed Letra Buena,1993 Historia de las matemticas, Mxico, D.F. Ed LIMUSA, S.A.2001. Rey Pastor, J., y Babini, J., Historia de la matemtica (volumen 1), Barcelona, Gedisa, 1985.

Links
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http://grupocaos2007.brinkster.net/tdlic11/tdlic11.htm http://www.fractovia.org/art/es/what_es1.shtml

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