Funo harmnica: Tnica-Subdominante-Dominante-Tnica Nomenclatura usada Quadro dos graus das escalas maior e menores (natural, harmnica e meldica)

I II III IV V VI bVI VII

bII bIII

Tnica
O grau I o grau da tnica. o acorde que melhor caracteriza a tonalidade, pelo que normalmente o primeiro acorde numa msica. tambm o nico acorde que sugere completo repouso, e uma sensao de concluso, pelo que tambm normalmente o acorde final. Os outros acordes com funo tnica tambm partilham esta sensao de repouso e concluso, mas de forma menos intensa. O acorde I alcanado de duas formas: ou numa sequncia dominante-tnica (ver o grau V) ou numa cadncia plagal (ver o grau IV). Estas formas tm diversas variantes que discutiremos em seguida. Nas tonalidades menores o acorde I um acorde menor. Na menor natural um acorde menor de stima (Im7) enquanto que na harmnica e na meldica um acorde m6 ou m(7M). A sua funo sempre tnica. O acorde I pode ser tambm um acorde de stima (I7) quando se pretende uma sonoridade mais blues, mantendo a funo de tnica. O acorde III normalmente um substituto para o acorde I, visto conter practicamente as mesmas notas. A sua funo a mesma que a do acorde I, sendo normalmente o ponto de partida para progresses, quando se quer usar uma sonoridade ligeiramente diferente do acorde da tnica. O modo correspondente ao acorde III o modo frgio, um modo menor com uma 9 e uma 13 menores. Por essa razo raramente se inclui a 9 natural neste grau (apenas como artifcio harmnico). O grau bIII apenas ocorre nas escalas menores. Normalmente usa-se o grau bIII da escala menor natural, isto , o mesmo acorde que o I relativo maior. Nas escalas menor harmnica e

III

meldica, este acorde apresenta a quinta aumentada, o que pode dificultar o seu uso em temas mais populares.

bIII

Quando usado em harmonias menores, tem a mesma funo que o III grau maior tem em harmonias maiores. No entanto este acorde muitas vezes usado em harmonias maiores, como acorde de emprstimo, conntribuindo para um colorido particular (exemplo, em D maior usar Eb7M). Aqui ele surge normalmente com funo subdominante, sendo muitas vezes seguido pelo V, por exemplo: Eb7M - G7sus G7 - C. O acorde VI o relativo menor, mantendo tambm uma funo tnica nas tonalidades maiores. Devido proximidade intrnseca entre as escalas maiores e as suas relativas menores, o VI grau (ou I grau menor) tambm um acorde de repouso. Como o VI grau est uma quinta acima do II, funciona de certa forma como seu dominante, precedendo o II-V-I na progresso to frequente: I-vi-ii-V. Por vezes mesmo tocado como um acorde dominante (VI7), tornando-se o dominante do II. O VI grau funciona ainda como uma forma de enganar o ouvinte, conferindo interesse, quando este esperava que nos dirigissemos para o I. Um exemplo fazer V-vi em vez de V-I, o que chamado de resoluo deceptiva (este tipo de resolues s se empregam durante a msica, para manter o interesse, no sendo usual por exemplo usar o acorde VI para terminar a msica). Na escala meldica temos um sexto grau m7(b5). O interesse deste grau, reside principalmente numa substituio muito usada, trocando um acorde m7(b5) por um acorde m6, uma sexta abaixo. Na verdade, dada a ausncia de avoid notes na escala meldica, todos os seus modos so intercambiveis (trata-se apenas de trocar o baixo). Assim, o Im6, o IV7(9) e o VIm7(b5), so equivalentes, respeitando as distncias entre os baixos. Por exemplo: Cm6 = F7(9) = Am7(b5) = B7alt.

VI

Dominante
O V grau o grau dominante da tnica. A razo porque o V grau domina o I tem a ver com os tons tendenciais. Este acorde contm o trtono (entre a 3 e a stima menor, respectivamente a 4 e a 7 notas da escala maior), intervalo

altamente instvel, e que por isso pede movimento e concluso. Se podemos dizer que o acorde I o mais parado, podemos dizer que o V se encontra mais em movimento, e de facto os acordes dominantes so aqueles que conferem dinamismo harmonia. Sendo o nico grau dominante da escala (o nico que corresponde a um acorde de stima: 1-3-5-b7), podemos concluir que todos os acordes de stima so dominantes, e apontam para uma tnica uma quinta abaixo (na realidade isto s se passa com a resoluo para uma quinta abaixo, existem outros acordes de stima com resolues diferentes, que veremos quando falarmos do bII7 e do VII7alt). De qualquer forma, nenhuma resoluo to caracterizadora de uma dada tonalidade como a progresso V-I dessa tonalidade, pois esta resoluo de facto identifica a tonalidade. Por esta razo, esta a sequncia que normalmente se emprega para estabelecer uma nova tonalidade (isto , numa modulao). Esta tendncia para resolver para uma quinta abaixo, tem sido inclusivamente transmitida a outros graus, e responsvel pelo uso do VI7 num I-vi-ii-V e mesmo pelo uso mais frequente hoje em dia do II grau em vez do IV como subdominante (o II grau domina o V grau que domina o I). Na escala maior, o V grau tem uma 9 natural e uma 13 natural, ao passo que na escala menor (harmnica) estas extenes esto baixadas meio tom. Por esta razo normalmente empregue um V7(9) ou V7(13) para resolver para um acorde maior, e um V7(b9) ou V7(b13) para resolver para um acorde menor, embora esses acordes sejam livremente intercambiados nos dias de hoje. Na escala menor natural, o quinto grau nem sequer um acorde dominante. De facto, como a escala natural tem o stimo grau descido meio-tom, no exibe o tom tendencial do VII grau, e o acorde do V grau um acorde menor. Por essa razo se optou por subir este stimo grau meio-tom, de forma a que o acorde do quinto grau fosse dominante, e se pudesse assim usar a funo harmnica nas tonalidades menores (a escala resultante, a menor harmnica, deriva da o seu nome, pois preserva a funo harmnica, s possvel quando existe meio tom da sensvel -7 grau- para a tnica). A utilizao dos acordes dominantes no se restringe preparao do I. Podemos usar um acorde dominante para aproximar qualquer grau diatnico, denominando-se nesse caso dominante secundrio. O dominante secundrio um acorde dominante de stima que aponta para um qualquer

grau da escala. Por exemplo, em D maior, o dominante secundrio do segundo grau (V7/ii) ser VI7, isto A7. O dominante secundrio de III (V7/iii) ser B7, o de IV (V7/IV) ser C7, etc. O uso do dominante secundrio muito frequente, e no significa que tenhamos modulado para o grau em que esse acorde resolve. Uma modulao s se torna efectiva, a partir do momento em que h uma permanncia na nova tonalidade, e desde o momento em que o uso do dominante secundrio transitrio, apenas como forma de alcanar um dado grau diatnico, no se pode dizer que tenha havido uma mudana de tonalidade. O subV7 no um grau diatnico, isto , no ocorre em nenhuma escala. No entanto, dada a sua estreita relao com o V7, optei por inclu-lo aqui. O dominante substituto nasce de uma propriedade do trtono, o intervalo caracterstico do acorde dominante. Com efeito, o trtono divide a oitava em duas metades, e em consequncia, as mesmas duas notas que compem o trtono no acorde dominante (a terceira maior e a stima menor), so tambm as notas de um outro trtono, num outro acorde dominante (onde sero respectivamente a stima menor e a terceira maior). Vejamos um exemplo: na escala de D maior, o acorde dominante (G7) contm o trtono F-Si. Si a sua terceira maior, e F a sua stima menor. Mas existe um outro acorde dominante (Db7) que contm o mesmo trtono: F a sua terceira maior e Si a sua stima menor. Este acorde gmeo do acorde dominante, chama-se o subV7, isto , o substituto do V7, e constitui a substituio mais empregue para um acorde dominante. Este subV7 encontra-se distncia de um trtono (trs tons) do baixo de um acorde dominante. Se o acorde dominante resolvia uma quinta para baixo, para a tnica, o subV7 resolve descendo meio tom para a tnica. Todas as outras preparaes do dominante se mantm, e podemos por exemplo ter a progresso IIm7-bII7-I. Uma caracterstica do subV7, que apenas comporta as seguintes extenses: 9 natural, 11 aumentada e 13 natural. Isto , quando um acorde dominante resolve para meio tom abaixo, pode apenas ser enriquecido com 9, #11 ou 13. Em particular a 11 aumentada (#11), como como no ocorre nem no dominante maior, nem no menor (pois ambos tm uma 11 natural), marca registada do subV7 (ou do IV7, ver grau IV). Por isso, quando nos surge um acorde 7(#11), quase de certeza ir resolver para meio-tom abaixo, e caso no resolva,

subV

trata-se provavelmente de um acorde 7(b5) mal escrito. A relao de substituio entre os dominantes aparece na escala meldica, pois dada a correspondncia dos seus modos (ver grau VI), o IV7(9,#11,13) e o VII7alt, so intercambiveis. O bII7 joga ainda um papel interessante com o bVI, pois permite fazer progresses do gnero bVI-bII-I, que imitam uma cadncia plagal, com backdoor dominant (ver grau IV). Podemos inclusiv ter bVI-bvi6-I em que o bvi6 no mais do que o bII7(9) com o baixo trocado. O stimo grau uma substituio para o V grau, visto conter practicamente as mesmas notas, em especial o trtono. A sua resoluo no entanto para cima meio tom, para a tnica. Na escala maior o VII grau um acorde m7(b5), e raramente se usa para substituir para o dominante (o VII grau mais usado como II menor, numa modulao para o relativo menor (em D maior: Bm7(b5)-E7(b9)-Am7). Na escala menor harmnica, o VII grau diminuto, e resolve frequentemente para a tnica. As progresses em que usamos um acorde diminuto para alcanar um dado grau (por exemplo, I-Io-II), tm aqui a sua origem. Na escala menor meldica encontramos um VII grau interessante. Trata-se de um acorde de stima, com a quinta e a nona alteradas. A sua designao normalmente 7alt, indicando que pode conter qualquer combinao de b9 ou #9, b5 ou #5, mas no uma quinta ou nona naturais.

VII

Este acorde possui uma sonoridade estranha, mas muito interessante, e permite resolues dramticas por meio tom ascendente (VII7alt-I). Esta aproximao desde meio-tom abaixo, pode ser usada no apenas para a tnica, mas para qualquer grau, soando por exemplo muito bem ao resolver no IV grau, em que a sua agressividade contrasta com a doura do acorde IV Na verdade, tanto o VII grau diminuto da escala harmnica, como o VII grau alterado da escala meldica, podem ser usados, extendendo o conceito de dominante secundrio, para alcanar desde meio-tom abaixo, qualquer grau diatnico. O stimo grau da escala natural um bVII7, e no resolve particularmente bem para a tnica. Algumas pessoas tentam confundir este modo com o backdoor dominant (ver grau IV) mas isso parece-me errado. No fundo os graus 'dominantes' da escala menor natural (o V e o bVII), no chegam a ter

funo dominante devido inexistncia de um intervalo de meio-tom da stima nota da escala para a tnica.

Sub-Dominante
O IV grau o subdominante por excelncia. A progresso primordial consiste em fazer I-IV-V-I. O I inicial identifica a tnica. Seguidamente o IV, sendo tambm um acorde maior, contesta a tnica (isto , o nosso ouvido pergunta: ser esta, afinal, a tnica?). Mas logo em seguida a progresso caracterstica da tonalidade V-I reafirma o pressuposto inicial da tnica. No entanto, com o decorrer dos tempos (especialmente com o jazz), o acorde II passou a tomar o lugar do IV como subdominante preferencial. A descida de baixo de uma quinta, do II para o V, enquadra-se melhor na tendncia natural do baixo para se mover por quintas. O IV grau tambm protagonista da outra principal forma de alcanar o acorde I: a cadncia plagal. Denomina-se cadncia plagal qualquer cadncia do tipo subdominante-tnica, no entanto a cadncia plagal por excelncia a cadncia IV-I, muito usada nomeadamente no clebre amn final das msicas religiosas. Devido sua grande beleza harmnica, e pelo sentimento ambguo que desperta, hoje em dia o IV grau muito usado no refro das msicas, e sempre que se queira evocar uma emoo mais forte no decurso da msica. Uma evoluo do IV-I inicial consiste em inserir um IV menor (ou menor de sexta) entre o IV e o I. A progresso torna-se assim: IV-iv-I, (por exemplo em D : F-Fm6-C). Alm de ser uma progresso muito interessante, e extremamente popular, esta progresso extendeu a funo do iv6 a dominante. De facto podemos dizer que o iv6 tambm uma forma de dominar e alcanar o I. Prosseguindo ainda neste conceito, trata-se apenas de uma mudana de baixo para que o iv6 se torne um bVII7(9), o backdoor dominant (dominante-da-porta-de-trs), to usado no jazz e no s. Progresses do gnero C-F-Bb7(9)-C so muito utilizadas. Esta equivalncia do iv6 e do bVII7(9) encontra-se tambm na meldica, pois podemos intercambiar os graus i6 e IV7(9) (ver grau VI). O bVII7(9) tambm usado para resolver para o VI, numa descida de meio-tom que imita a resoluo subV7-tnica.

IV

Nas tonalidades menor natural e harmnica o IV grau um acorde menor, e as cadncias plagais tornam-se IVm7-Im, IVm7-iv6-Im ou IVm7-Bb7(9)-Im. Na escala meldica encontramos um quarto grau dominante (mais precisamente ldio dominante, isto um acorde de stima com 9, 11 aumentada e 13). Alm do facto de este modo ser tambm o do subV7, este grau usa-se muitas vezes para obter uma sonoridade diferente no quarto grau. tambm muito usado no final de msicas, alternando com a tnica e deixando o final um pouco suspenso. O II grau tornou-se gradualmente o subdominante por excelncia, em detrimento do IV. A descida de baixo de uma quinta, para o V grau est mais de acordo com a movimentao do baixo por quintas, pelo que a progresso tpica do tipo subdominante-dominante-tnica hoje em dia o ii-V-I.

II

Na escala maior o segundo grau uma acorde menor, ou menor de stima. A progresso usual para nos movimentarmos para um acorde maior IIm7-V7(9,13)-I. Na escala menor, o segundo grau um acorde menor de stima com quinta diminuta. A progresso usual para nos movimentarmos para um acorde menor IIm7(b5)V7(b9,b13)-Im. O bVI outro acorde que apenas ocorre naturalmente nos tons menores (escalas menores harmnica e natural). Faz parte de uma funo que Schoenberg classificou como subdominante menor, mas podemos trat-lo como um simples subdominante (no apresenta funo tnica como o VI maior). Tal como o bIII pode ser usado como emprstimo em tonalidades maiores, com funo subdominante. Quando assim , usado brevemente, para no sugerir que se tinha feito uma modulao para o tom paralelo menor, podendo por vezes ser precedido pelo bIII, visto tratar-se de uma descida de uma quinta. muitas vezes usado para preceder o V (bVI-V-I) dado a sua funo subdominante, e por vezes resolve mesmo directamente para a tnica, no que podemos tambm considerar uma cadncia plagal (alis v-se por vezes a resoluo bVI - bvi6 - I ).

bVI