Tétu, M. Et Bellavance, G. - P2P Et Musique Enregistrée Au Québec, Pour L'association Québécoise de L'industrie Du Disque, Du Spectacle Et de La Vidéo (ADISQ)

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Peer-to-peer (P2P) et musique enregistre au Qubec

Martin Ttu et Guy Bellavance

Martin Ttu et Guy Bellavance
sous la direction de Guy Bellavance laboratoire art et socit, terrains et thories (l/as/st)
Document adress lAssociation qubcoise de lindustrie du disque, du spectacle et de la vido (ADISQ)
Institut national de la recherche scientifique Centre - Urbanisation Culture Socit
Janvier 2009
Responsabilit scientifique : Guy Bellavance guy.bellavance@ucs.inrs.ca Institut national de la recherche scientifique Centre - Urbanisation Culture Socit
Diffusion : Institut national de la recherche scientifique Centre - Urbanisation Culture Socit 385, rue Sherbrooke Est Montral (Qubec) H2X 1E3 Tlphone : (514) 499-4000 Tlcopieur : (514) 499-4065 www.ucs.inrs.ca
Projet de recherche financ par lAssociation qubcoise de lindustrie du disque, du spectacle et de la vido (ADISQ).
Rvision linguistique : Martin Ttu et Guy Bellavance.
ISBN 978-2-89575-160-1 Dpt lgal : - Bibliothque et Archives nationales du Qubec, 2009 - Bibliothque et Archives Canada Tous droits rservs
TABLE DES MATIRES

RSUM ..................................................................................................................... I MISE EN CONTEXTE ................................................................................................ 1
Limpact rel du peer-to-peer ...........................................................................................1 Quelle position adopter face au P2P?..............................................................................4 Le P2P : phnomne multidimensionnel ..........................................................................5 Plan du rapport ................................................................................................................7
CINQ DIMENSIONS DU P2P ..................................................................................... 8

Limpact sur le march et lindustrie de la musique enregistre .......................................8 Limpact sur lvolution de la lgislation (droit dauteur/copyright) ..................................13 Linfrastructure techno-industrielle de lconomie numrique .........................................17 Le P2P et la transformation des pratiques de consommation culturelle .........................22 De nouvelles communauts dusagers? ........................................................................26
BIBLIOGRAPHIE ..................................................................................................... 31 ANNEXE A LES DIMENSIONS DANALYSE DE LIMPACT DU P2P ...................... 35 ANNEXE B LISTE DES SITES QUBCOIS ACTIFS DDIS AU P2P EN MUSIQUE ........................................................................................................... 44 ANNEXE C LISTE DES GROUPES FACEBOOK RELIS LA RVISION DE LA LOI C-61 .................................................................................................. 45
Rsum
Ce rapport constitue une synthse des principales dimensions danalyse du phnomne peer-to-peer (P2P) en relation aux proccupations actuelles de lindustrie de la musique au Qubec. Le rle central qua pris le P2P dans la nouvelle conomie numrique progressivement mise en place depuis les annes 1990 est au cur de la redfinition actuelle du modle daffaires de lindustrie de la musique qubcoise. Tout en dgageant les tendances et enjeux les plus pertinents du point de vue de cette industrie, nous avons avant tout cherch, dans ce rapport, dmontrer le caractre multidimensionnel du phnomne. Ainsi, lmergence du P2P et sa popularisation au Qubec sclairent la lumire de cinq grandes dimensions danalyse. Chacune de ces dimensions doit ds lors tre prises en compte par lindustrie dans son positionnement face au phnomne : 1) limpact immdiat sur le march et lindustrie de la musique enregistre; 2) limpact plus gnral sur lvolution de la lgislation en matire de droit dauteur/copyright; 3) la place particulire que tient le P2P au sein de la nouvelle conomie numrique (au double plan technologique et organisationnel); 4) la transformation des pratiques de consommation culturelle et dcoute musicale au sein de la population en gnral; 5) la mobilisation spcifique de communauts (virtuelles) dusagers.
Chacune de ces dimensions conditionne le nouveau modle daffaire en mergence et le positionnement de lindustrie dans son ensemble.
MISE EN CONTEXTE Limpact rel du peer-to-peer La question qui revient le plus souvent dans les milieux de lindustrie de la musique depuis les dernires annes, au Qubec comme ailleurs, concerne limpact du peer-topeer 1 (P2P) sur les ventes de musique enregistre. La baisse constante des ventes depuis 1999 2, anne mme de lapparition du premier logiciel P2P utilis pour les contenus musicaux (Napster), est-elle directement cause par lusage croissant du P2P? Si la rponse est positive, une autre interrogation suit : comment alors empcher la prolifration de ces rseaux dchanges de fichiers gratuits et leur utilisation massive par les consommateurs? Pour rpondre ces deux questions, il faut tenter daller au-del de la rumeur publique et sappuyer sur une littrature scientifique. La documentation bien quabondante sur le sujet articles de journaux, documents de firmes prives, tudes gouvernementales est rarement fonde sur une mthodologie scientifique et des donnes probantes. En fait, la relation directe de cause effet entre volumes dchanges de musique en P2P et diminution des ventes de musique enregistre na jamais t dmontre de manire empirique. Il nexiste pas notamment dtudes statistiques dtailles comparant les volumes de tlchargement de contenus ou produits musicaux et les volumes de ventes. La confidentialit des changes sur les rseaux P2P empche en effet davoir accs aux donnes prcises cet gard. Lanonymat des usagers et le respect de la confidentialit de leurs actions de tlchargement sont des rgles non crites garantissant le fonctionnement du P2P. Elles ont t jusquici respectes par tous les oprateurs de sites et de logiciels P2P. Deux tudes bases sur une mthodologie empirique et un modle statistique complexe, toutes deux publies en 2007 (Andersen et Frenz, 2007; Oberholzer-Gee et Strumpf, 2007), dont lune pour Industrie Canada, ont nanmoins tudi ce lien de causalit : elles en concluent paradoxalement quil nexiste aucun lien entre les deux faits; elles soulvent en outre lhypothse que le P2P peut avoir tout au contraire un impact positif
Lexpression peer-to-peer (P2P) dsigne lchange de contenus numriss transitant sur internet entre usagers, entre pairs. Les P2P fonctionnent grce un logiciel (appel shareware, ou partagiciel en franais) qui permet aux fichiers de transiter dun ordinateur lautre lors dune connexion internet. Il sagit en fait dune forme dintranet destin aux contenus culturels. Les logiciels les plus populaires pour le P2P sont actuellement bittorrent, kazaa, limewire, e-mule et e-donkey. Dans le cas rcent de Bittorrent (populaire logiciel de partage), la connexion un site internet prcis fournit le carrefour ncessaire pour que les logiciels de partage se connectent entre eux. Bittorent neffectue donc pas de recherches dans le disque dur des usagers; il agit plutt comme un service de rfrencement de liens posts sur un site. La baisse des ventes mondiales entre 1998 et 2008 serait de lordre de 50 % (Source : Jupiterresearch, IFPI), ce qui est une diminution indite dans la courbe standard des ventes de lindustrie.
sur les ventes. Ces tudes sont toutefois fortement contestes par de nombreux chercheurs (Liebowitz, 2007; Barker et Tooth, 2007), la fois dun point de vue mthodologique les donnes de base des analyses dune de ces tudes ne sont pas fournies 3), que dun point de vue conceptuel (trop de facteurs ne sont pas pris en compte 4). Enfin, dune manire plus gnrale, la corrlation manifeste depuis 1999 entre le dveloppement des rseaux P2P et la baisse des ventes de musique enregistre, tend infirmer la thse dun impact positif du P2P sur les ventes. Les deux tudes ont fait grand bruit leur sortie, au Canada comme sur la scne internationale. Contredisant la conception populaire tout autant que celle de lindustrie, plusieurs mdias ont relay ces conclusions sans questionner davantage la validit des rsultats. Compte tenu que lune des deux tudes tait commandite par Industrie Canada, limpact mdiatique ft dautant plus fort au Canada. lencontre de ces deux tudes, la plupart des recherches rcentes tablissent au contraire une forte corrlation entre P2P et baisse des ventes. Une srie de recherches menes sous des angles diffrents vont en ce sens : certaines portent sur diffrents aspects de lindustrie (chiffres agrgs de ventes, prsence sur le billboard, nombre de dtaillants, etc.), dautres se penchent plutt sur les comportements de consommation (motivations utiliser le P2P, stratification par ge et sexe, rapport la culture lre du digital, etc.). Un tableau-synthse des rsultats de recherche sur le sujet confirme un lien significatif entre le P2P et la diminution des ventes.
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Cette premire critique vise ltude de Oberholzer-Gee et Strumpf. Cette seconde critique vise ltude de Andersen et Frenz.
Source : Png (2006), Copyright : A Plea for Empirical Research , Review of Economic Research on Copyright Issues, 18 : 449-476.
Alejandro Zentner, un chercheur des plus reconnus sur la question (cit par la majorit des spcialistes), tablit pour sa part des corrlations prcises entre usage dInternet et baisse des ventes de musique : Lusage du P2P chez un individu rduit de 30 % la probabilit dachat de musique sur support physique (Zentner, 2006). Les rgions (Idem, 2008) et pays (Idem, 2005) aux taux dusage dInternet haute vitesse les plus levs connaissent les baisses de ventes les plus marques.
Nous pouvons donc conclure que limpact du P2P sur les ventes nest pas un facteur marginal. Il convient de lestimer sa juste mesure. titre dexemple, le logiciel Kazaa successeur immdiat de Napster et dont le succs dpassera ds 2002-2003 celui de son rival aurait t tlcharg 350 millions de fois en 2005 (Liebowitz, 2005). De plus, en 2003, le terme Kazza aurait t lchelle mondiale le mot-cl le plus souvent utilis lors de recherches Internet (Zentner, 2006) (sur le moteur de recherche Yahoo). Ceci souligne la fois lchelle et le volume de ces nouvelles pratiques de consommation musicale. Une seconde question se pose alors : comment lindustrie peut-elle composer avec ces pratiques P2P et cette organisation de rseaux dchanges gratuits?
Quelle position adopter face au P2P? Face lapparition de Napster en 1999, la raction immdiate de lindustrie amricaine (rpercute par la RIAA 5) et de certains artistes (comme Metallica et Dr. Dre) a t dintenter des poursuites pour violation de copyrights. Un jugement de cour a ainsi men la fermeture du service en 2001. Toutefois, loin de constituer la fin des rseaux P2P, lpisode Napster nen aura t que le dbut. Depuis, une srie de logiciels P2P, fonctionnant sous diffrents protocoles informatiques se sont largement rpandus tout en gagnant en efficacit : Kazaa, Limewire et Bittorrent, en particulier. Des poursuites contre tous ces rseaux P2P devenant plus complexe et en fin de compte peu efficaces, la RIAA a dcid par la suite de crer des prcdents juridiques visant directement des seeders, i.e. ces internautes qui mettent des contenus protgs la disposition de leurs peers. Ces poursuites ont men gnralement des ententes horscours entre lindustrie et ces nouveaux pirates sans pour autant remplir le but escompt, soit celui de stopper lactivit du P2P. Son usage a non seulement persist mais sest vraisemblablement rpandu plus largement. Des tudes (dtailles au point 2.2) dmontrent ainsi que le tlchargement na pas vraiment diminu au cours de la priode intensive des poursuites entre 2002 et 2004. Outre un volume constant de tlchargements sur les rseaux P2P, les contenus disponibles nont pas vari, notamment les pices musicales du Top 100 quon y retrouve aussi facilement (Bhattacharjee et al., 2006). Enfin, lopinion publique tend pencher de plus en plus clairement pour les usagers contre les poursuites 6. Le loquet numrique , qui empche toute copie des produits mis en march, constitue une autre alternative pour faire respecter les contenus protgs. Les DRM 7 ont ainsi dabord suscit beaucoup despoir du ct de lindustrie musicale. Toutefois, leur dysfonctionnement (certains DRM endommageant les ordinateurs) et leurs effets dissuasifs sur lachat (par la restriction dutilisations multiples de ces produits sur des supports diffrents) 8 ont conduit leur abandon. Cet chec est comparer au succs de la technologie Blu-ray 9 dans le secteur des DVD. En effet, cette technologie vido
5 6 Recording Industry Association of America. De nombreux ditoriaux se positionnent contre les poursuites quils estiment abusives; de plus, on observe une mobilisation importante de groupes dusager sur lInternet, qui protestent contre ces types de mesure (voir lexemple, en Annexe C, de groupes opposs la rvision de la Loi C-61 au Canada). DRM : Digital Rights Management, programmes informatiques inclus dans des fichiers musicaux originaux, qui empchent les copies ou en limitent le nombre. Plusieurs tudes confirment la dynamique ngative du DRM : Labelle (2006); Gilespie (2006), etc. Un des auteurs remarque : We also look at the firms optimal level of digital rights management (DRM) protection. We found that revenue decreases with increased protection (Jaisingh, 2007: 329). Le Blu-ray est le format standard pour limage haute-dfinition (ayant supplant le HD). Lintrt de ce format pour lindustrie (et les consommateurs) rside dans sa large capacit de stockage dinformation, soit jusqu 25 GB de donnes (et 50 GB pour un disque Blu-ray double face). titre dexemple, le support CD contient 700 MB et un DVD, 4.7 GB.
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numrique offre non seulement aux producteurs une protection efficace contre la copie, mais aussi au consommateur une bien meilleure qualit dimage. Les DRM dans le champ de la musique ne reprsentent au contraire quun frein technologique la diversit des usages sans apporter aucune plus-value lusager. Ces trois types de protection des contenus poursuite logiciels, poursuite internautes, DRM , dmontrent les limites dune approche dfensive qui ne parvient pas simposer. De plus, chaque tentative dintervention de lindustrie amricaine de la musique ne vise quune seule des dimensions impliques par le P2P : le copyright (le cas Napster); la consommation culturelle (poursuite contre les internautes); linfrastructure technologique du numrique (DRM). Par comparaison, la russite de la technologie Blu-ray tient la prise en compte dau moins deux dimensions : dun ct, protger les copies, de lautre, crer un intrt bonifi pour le produit original. Ceci conduit examiner plus attentivement le caractre multidimensionnel du phnomne P2P, de faon permettre lindustrie de les intgrer dans ses stratgies. Le P2P : phnomne multidimensionnel Le P2P est partie intgrante des nouveaux processus de type Web 2.0 10, cest--dire de cette nouvelle tape de lvolution dInternet o les usagers deviennent eux-mmes fournisseurs de contenus. Que ces contenus leur appartiennent (cest--dire quils laient cr, comme pour les blogues ou les encyclopdies en ligne) ou quil appartienne un tiers (quils laient copi, comme pour le P2P) importe peu. Lessentiel, ici, est la participation des internautes et la libre circulation de linformation. En ce sens, les contenus culturels numriss sont vus par les internautes comme une information parmi dautres, transitant par des rseaux informatiques communs. On peut mme croire que la majeure partie des internautes ne peroit pas le caractre litigieux de ces changes gratuits, surtout parmi les nouvelles gnrations numriques qui nont connu aucun autre support. Certaines recherches observent cet gard que bon nombre dusagers du P2P dveloppent un rapport la musique numrise caractris par une coute continue de pices musicales varies sapparentant davantage la diffusion radiophonique qu lcoute musicale slective (Giles et al., 2007).
10 Limplantation du web 2.0 est tellement acquise quon envisage dornavant le web 3.0 (appel web smantique); le fondateur du web, Tim Berners-Lee, travaille sur la standardisation dun langage commun pour les fichiers transitant sur le rseau et qui constituerait la nouvelle tape du dveloppement de lInternet.
Les sites actuels les plus populaires fonctionnent sous le principe du Web 2.0 Wikipedia, Youtube, Myspace, Facebook , et en partagent les principales caractristiques : communauts virtuelles dusagers, diversit des informations, accs libre, structure informatique souple, notamment. Le P2P relve de cette mme logique. Il reprsente dabord une structure dchange parfaitement adapte cette culture de laccs. Il en est aussi lorigine, Napster ayant t lun des premiers systmes de type Web 2.0. Lengouement initial suscit par Napster 11 (Beuscart, 2005) pourrait ainsi avoir indiqu la voie suivre par la suite, crant une nouvelle norme sur Internet. Le caractre multidimensionnel du phnomne P2P, et qui vaut aussi pour le Web 2.0, est confirm et prcis lanalyse de la littrature scientifique rcente sur la question. Lexercice de classification des articles fait merger cinq grandes dimensions danalyse, qui peuvent tre considres comme autant dangles distincts par lequels apprhender le phnomne. limpact immdiat sur le march et lindustrie de la musique enregistre; limpact plus gnral sur lvolution de la lgislation en matire de droit dauteur/copyright; la place particulire que tient le P2P au sein de la nouvelle conomie numrique (au double plan technologique et organisationnel); la transformation des pratiques de consommation culturelle et dcoute musicale au sein de la population en gnral; la mobilisation spcifique de communauts (virtuelles) dusagers.
Mme sil est difficile de discerner le degr rel dimportance de chacune de ces dimensions et le dtail de leur interdpendance, chacune de ces dimensions reste incontournable. Chacune a son importance en matire de positionnement de lindustrie. Intervenir sur une seule dimension, par exemple le copyright, risque dtre dautant plus inefficace, laissant de ct de trop nombreux facteurs. Il risque mme davoir un effet retors, contraire celui recherch. Lobjectif du prsent rapport consiste donc prsenter ces diffrentes dimensions en faisant ressortir les grandes tendances de
11 Dune distribution titre exprimental en juin 1999 du logiciel Napster une trentaine de personnes, le rseau compte 50 000 fichiers un mois plus tard et 800 000 connections simultanes lanne suivante.
chacune dentre elles et les principaux enjeux pertinents pour lindustrie de la musique qubcoise. Nous avons en consquence tent, autant que possible, de tirer des exemples de ce contexte qubcois de lindustrie de la musique. Plan du rapport Le rapport prsente les principaux rsultats de recherches en regard de ces cinq dimensions selon leurs degrs de pertinence pour lindustrie. Notre recension porte spcialement sur la priode 2005-2008 : le phnomne ntant solidement implant qu partir de 2003-2004, les analyses prcdentes sont en effet moins pertinentes et moins bien documentes. De plus, en vue de garantir la rigueur des observations, lessentiel des articles retenus a t slectionn dans des revues scientifiques reconnues, avec comits de lecture. Certains autres documents (articles de presses, rapports gouvernementaux) peuvent cependant parfois tre prsents au besoin. Enfin, certaines de nos propres observations des activits dchange sur Internet maillent loccasion le propos. Lannexe fournit par ailleurs une grille des diffrentes sous-dimensions de chacune de nos cinq grandes problmatiques.
CINQ DIMENSIONS DU P2P Limpact sur le march et lindustrie de la musique enregistre Le P2P touche de faon trs immdiate et directe lensemble des acteurs de lindustrie incluant crateurs, producteurs, diffuseurs et distributeurs et se trouve la source dune reconfiguration du secteur, favorisant lmergence dun nouveau modle daffaire. Paradoxalement, les recherches montrent que lindustrie de la musique a involontairement permis limplantation massive du P2P. En effet, la place laisse au P2P par lindustrie dans loffre gnrale de musique est un facteur important du phnomne. Celui-ci tient deux autres facteurs lis la transformation de loffre musicale lre du numrique : la numrisation de la musique enregistre et la demande croissante de diversit doffre musicale. LA NUMRISATION DE LA MUSIQUE Comme le montre une recherche sur lvolution de loffre musicale en France (Beuscart, 2007), lindustrie de la musique a agi tardivement mettre en vente des fichiers numriss sur Internet. Ce retard numriser la musique est tonnant en regard du passage bien plus rapide du standard vinyle au standard CD la fin des annes 1980, qui impliquait pourtant lui aussi un changement radical de support. Ainsi, de grands catalogues numriss pour lachat en ligne ne furent mis en place que prs de cinq ans aprs leur accessibilit sur les rseaux P2P. De plus, on peut se demander dans quelle mesure les consommateurs trouvent, mme lheure actuelle, un nombre suffisant de pices musicales en vente en ligne, comparativement aux titres disponibles en P2P, surtout en ce qui concerne les fonds des catalogues des diteurs. Cette mme recherche sur la mise en ligne de la musique en France prsente aussi lvolution relativement chaotique des relations entre lindustrie musicale et la mise de contenus sur internet (Idem). Lindustrie franaise (et on pourrait gnraliser dautres pays) a vcu toute une srie dexprimentations, dessais et derreurs, ds le dbut de limplantation de la mise en ligne des contenus musicaux. Deux types dconomie se sont rapidement confronts, la ngociation entre lindustrie traditionnelle et les nouveaux distributeurs de produits numriss ne dbouchant sur des actions communes quen 2001. Par la suite, entre 2001 et 2004, les acteurs traditionnels de lindustrie musicale que sont les producteurs et dtaillants ont commenc offrir un contenu musical en ligne. Mais ce nest quen 2003 que des catalogues structurs sont proposs.
Depuis 2004, des compagnies informatiques/de communication extrieures lindustrie traditionnelle proposent pour leur part avec un certain succs des contenus musicaux numriss aux consommateurs. De 1999 2004, la demande de contenus numriss a donc t principalement satisfaite par lentremise du P2P. Celui-ci sest alors structur en intgrant une grande varit de contenus et en dveloppant des fonctionnalits informatiques adaptes lre du digital (vitesse du tlchargement, notamment, via les nouveaux logiciels P2P). En revanche, le maintien du modle daffaire conventionnel, excluant toute vente en ligne de musique numrise, au moment mme o les consommateurs optaient pour une consommation de musique sur internet, a eu un impact majeur sur lensemble de la chane industrielle : dclin de 7 % des disquaires aux tats-Unis ds 1998-2002 et fragilisation des grandes chanes spcialises en musique (Zentner, 2008); modification du ratio de superstars prsent sur le billboard (de 27,8 % en 1997 15,6 % en 2002) (Bhattacharjee et al., 2007); cration de succs populaires indpendants des majors de lindustrie (la part des indpendants sur le billboard passant de 13,2 % 24,7 % entre 1997 et 2002), ou mme indpendants de lindustrie, comme le montre le dveloppement de lautoproduction et la distribution contribution volontaire (le prcdent le plus significatif est celui du groupe Artic Monkeys (Duchne et Waelbroeck, 2006), le cas plus connu est celui de Radiohead en 2007) 12. La limitation des produits disponibles en ligne ajout la difficult daccs 13 a provoqu une segmentation du march en deux groupes distincts : les consommateurs de musique sur support physique (CD) et les consommateurs de musique sur support digital dont le P2P. Les groupes dmographiques les plus jeunes se retrouvent massivement dans la deuxime catgorie. Le plus grand pourcentage de contenus locaux , dans le total des ventes, pourrait ainsi tre largement attribuable une diminution des ventes de contenus internationaux (que les jeunes tlchargent massivement en P2P), le march de la musique sur support physique devenant pour sa part sgrgu en faveur des plus de trente ans, un groupe davantage attir par le produit local (Zentner, 2006). Un parallle peut tre trac avec lapparition de la radio au tats-Unis, dans les annes vingt, qui a caus une chute majeure des ventes de disques avant quun nouveau modle daffaires nait merg (Liebowitz, 2004). En ce sens, malgr limpact invitable du P2P, et des changements technologiques quil sous-tend, le dveloppement de ces
12 Prcisons que les succs de lautoproduction mentionns ici ont nanmoins bnfici du support des distributeurs traditionnels de lindustrie (magasins de disques, centres commerciaux, etc.), ce qui apporte un bmol linefficience prsume du modle de commercialisation traditionnel. 13 Ajoutons que le mode de paiement par carte de crdit constitue une barrire lentre pour bon nombre de consommateurs potentiels, particulirement les jeunes qui ont rarement droit au crdit.
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rseaux dchanges ont certainement bnfici et bnficient sans doute encore de leffet de surprise et de la lenteur dadaptation de lindustrie, notamment par la vente en ligne 14. cet gard, on observe que le volume de tlchargement de titres musicaux serait sensiblement plus faible lorsque ces titres sont proposs en vente en ligne (Jaisingh, 2007). LA DEMANDE DE DIVERSIT DE LOFFRE MUSICALE Lusage dInternet favorise la diversification des contenus musicaux accessibles au consommateur. Cette volution est souvent dcrite comme le passage de modles de type information-push technology tir par la distribution et le marketing ceux de type information-pull technology, o lusager va lui-mme chercher informations, contenus et produits (Duchne et Waelbroeck, 2006). Le succs du volet musical dun site de socialisation tel Myspace, o des millions dartistes peu connus rejoignent un public la recherche de dcouvertes ou de nouveauts, est rvlateur de ce mouvement proprement culturel. Plusieurs tudes sur les motivations des usagers du P2P confirment limportance de cette qute de nouveaut et de dcouverte. Cette motivations est par ailleurs souvent associe chez les usagers la perception dune injustice faite aux jeunes artistes : les tiquettes de disques, suspectes tort ou raison de ne pas faire une juste place aux nouveaux venus et la nouveaut, alimentent une rancur qui justifie la piraterie . This anger may manifest itself as justification for pirating a labels music. Perceived mistreatment has been associated with justification for collecting MP3s (Coyle et al., 2008). La miniaturisation favorise aussi la diffrenciation des contenus : un Ipod (150 millions dunits vendues depuis son apparition) contient une bibliothque musicale complte tout en se glissant dans la poche de chemise (Giles et al., 2007). Le prix des CD nayant pas diminu de faon significative, il est irraliste de penser pouvoir constituer rapidement une collection pour alimenter lappareil par des voies traditionnelles, par achat dun CD (il en coterait prs de 10 000 $, soit 700 disques 15 $). Les complaintes face au prix des CD, jug trop lev, sont fort bien documentes (Madden et Lenhart, 2003).
Ds lors, on peut comprendre que certains artistes au dpart farouchement opposs au P2P y trouvent dornavant des avantages. Le groupe Metallica, lorigine de la
14 En 2008, lAssociation de lindustrie canadienne de lenregistrement (CRIA) a revu la baisse ses certifications (platine, or, argent) de 20 % pour sassurer de pouvoir en dcerner un nombre suffisant, ce qui tmoignent de limpact continu du P2P.
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poursuite contre Napster en 2000, propose aujourdhui ses fans dinterprter les titres du groupe et de les leur poster par courriel. Comme le notait un journaliste bien connu au Qubec, ceci tranche avec les positions rpressives et rtrogrades de Metallica lpoque o le groupe pourfendait les internautes dviants [] (blog du journaliste Alain Brunet de La Presse, 9 septembre 2008). LA RECHERCHE DE MODLES DAFFAIRES La question du modle daffaire tablir lre du P2P dpasse le cadre de ce rapport. Sa viabilit dpendra ncessairement de ngociations russies entre tous les acteurs impliqus. cet gard, mentionnons la tentative de modlisation de cette rorganisation numrique propose par Hughes. Ce modle, quil faudra analyser plus fond, repose sur sept contraintes principales : technique, conomique, cognitive, structurelle, lgale, politique et culturelle (Hughes et al., 2007). Parmi les autres propositions releves dans la littrature scientifique mentionnons : La ncessit dintermdiaires informationnels (Duchne et Waelbroeck, 2006), dont le rle est non seulement de relayer linformation mais qui peuvent aussi agir comme prescripteurs de gots . Le dveloppement dun modle mixte, P2P et ventes en ligne (Chellappa et Shivendu, 2005), lexemple du site MP3.com, qui fournit ses donnes aux services marketing des producteurs de contenus. La valorisation de loriginal et des diffrents types de supports physiques (Giles et al., 2007). Le principe du partage des revenus entre distributeurs professionnels et pairs du P2P (Quiring et al., 2008), o les peers les plus actifs en matire de diffusion de contenus sont rtribus. Valorisation des prfrences sociales des usagers dInternet, dans leur volont dencourager des artistes spcifiques (Regner et Barria, 2007). Les licences globales dutilisation applique Internet, comme taxe gnrale impose par ltat aux fournisseurs daccs Internet (en fonction du volume dutilisation de leur bande passante) et redistribue aux producteurs de contenus.
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LE CAS DU QUBEC La persistance valoriser le support CD est manifeste au Qubec. La stratgie de diffusion de la relve en est un exemple loquent. Jusqu lan dernier, on priorisait la distribution sur support physique. Dans un contexte conditionn depuis longtemps par Internet, la conversion rcente de Local Distribution 15 la distribution en ligne (2008) apparat tardive mais nanmoins heureuse. Ce cas de figure illustre bien le dcalage actuel entre, dun ct, des usages mergents en matire dacquisition de fichiers par voie lectronique qui se gnralisent et de lautre, la structuration dune offre qui reste encore fortement conditionne par le modle distribution classique sur supports physiques. La numrisation incomplte des catalogues qubcois a aussi pu contribuer la formation de sites P2P proprement qubcois (pour une liste de ces sites, voir Annexe B). Nos propres observations du fonctionnement de ces sites nous montrent quune bonne partie des valeurs sres du rpertoire qubcois (Offenbach, Jean-Pierre Ferland, Plume Latraverse, etc.) transitent par ces rseaux dchanges locaux. La difficult dacquisition pour certains mlomanes de cette partie du rpertoire sous format numrique en ligne pourrait dtourner la demande vers le P2P. En conclusion, on doit sinterroger galement sur le rle des radiodiffuseurs qubcois. En effet, lengouement des jeunes pour lcoute musicale P2P pourrait tenir aussi linadquation actuelle de loffre musicale radiophonique avec la demande des segments les plus jeunes et les plus ouverts linnovation du march traditionnel de lindustrie du disque. Il nexiste malheureusement encore aucune tude au Canada et au Qubec sur cette question. Toute tude de ce type devrait notamment valuer leffet conjugu des politiques publicitaires internes aux entreprises de radiodiffusion (plutt conservatrices et fortement dpendantes des annonceurs) et des politiques publiques notamment en matire de quotas canadiens/francophones (davantage levs au Qubec que dans le reste du Canada). Alors que les politiques publicitaires favorisent les segments de marchs les plus gs et les plus solvables, par hypothse aussi les plus conservateurs, leffet des politiques publiques tend rduire loffre radiophonique autour de quelques produits francophones commercialement rentables ou jugs tels (du point de vue des annonceurs). Lhomognit de cette offre autour de quelques hits francophones hautement consensuels, et rptitifs, reprsente sans nul doute un dtournement notable de lesprit initial de la politique des quotas. Ceci demande donc enqute et rflexion.
15 Local Distribution constitue le service de distribution de la SOPREF (Socit pour la promotion de la relve francophone musicale de lespace francophone).
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Limpact sur lvolution de la lgislation (droit dauteur/copyright) Le dveloppement du P2P a non seulement un impact immdiat sur les acteurs de lindustrie. Il a aussi un impact plus gnral sur lvolution des droits de proprit intellectuelle, notamment en matire de droit dauteur et copyright. Il est lorigine de prcdents juridiques et il est un facteur important dans le processus de redfinition de la lgislation en regard des nouveaux supports de diffusion et des nouvelles habitudes de consommation. La difficult faire respecter le copyright sur les contenus musicaux protgs tient trois raisons prcises, qui favorisent le P2P : Lvolution du concept contemporain de copyright Le peu dimpact des poursuites sur lactivit du P2P La difficult discerner les types de copies acceptables
LVOLUTION DU CONCEPT CONTEMPORAIN DE COPYRIGHT Deux notions de proprit se confrontent demble : protection des ayants droit (copyright-based industries) (Liebowitz, 2005) ou promotion du bien commun (public good regulation) (Drahos, 2004). Les critres objectifs dfinissant le caractre public de certains biens existent depuis longtemps et ont t dfinis par les conomistes en termes du principe de non-rivalit commerciale : le cot du partage doit tre nul, lusage du bien par un tiers ne diminue pas sa disponibilit pour les autres et ses cots de production sont fixes (Love et Hubbard, 2005). En plus de cette dfinition dun bien public base sur ses caractristiques externes, plusieurs chercheurs contemporains considrent que la nature mme de certains biens non matriels doit en faire des biens communs, par exemple linformation, les logiciels, le code gntique, etc. Les uvres de lesprit, et les uvres dart, sont aussi de cette catgorie. Selon cette conception, il sagit de permettre la libre circulation des dcouvertes et du patrimoine culturel mondial, au nom du progrs, de la science, de la culture et du bientre de lhumanit. La notion contemporaine de bien public recoupe ainsi celle dintrt public et de progrs. Dans la foule des thories contemporaines sur l intelligence collective , les produits musicaux sont alors un actif commun qui, lre digitale, oblige penser nouveaux frais les lgislations actuelles en matire de copyright et droits dauteur.
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Cette conception de la culture comme bien commun est largement rpandue dans la socit contemporaine (incluant public culturel, politiciens, mdias), le retour une application rigide du copyright tant dautant plus improbable. Pour certains chercheurs, le P2P en musique constitue dailleurs lexemple type du mode de rgulation des biens dmatrialiss qui sappliquera lavenir aux contenus non culturels (Idem). Les recherches actuelles sur le sujet visent donc trouver le point dquilibre entre la ncessaire protection des droits de proprit culturelle/intellectuelle et la promotion de linnovation favorisant une fluidit des changes 16. Lindustrie devra invitablement tenir compte dans toute argumentation visant dfendre ses intrts conomiques de cette notion de bien public. Elle devra dmontrer que le dveloppent de ses intrts vont dans le sens du dveloppement du bien public (et non son encontre). Pour linstant, la question juridique na pas t tranche de faon dfinitive. Si Napster a t reconnu coupable davoir viol les copyrights (2001), plusieurs autres causes sont encore pendantes devant les tribunaux aux tats-Unis, tandis que le serveur eDonkey en Allemagne vient de gagner sa bataille juridique contre Warner Music Group : le tribunal a reconnu que le serveur, parce quil nhberge pas lui-mme les contenus sur son site, nest pas tenu dy empcher le transit de contenus protgs 17. De tels prcdents juridiques pourraient ainsi conduire lgaliser les pratiques actuelles. Enfin, le dveloppement technologique du P2P rend lintervention juridique de plus en plus complexe. Le logiciel Bittorrent, notamment, ralise une copie partir dune multitude de sources diffrentes : peut-on alors vraiment incriminer un usager qui na transmis que 1 % de la copie dun fichier 18? Comment, dans un contexte o le volume des changes ne permet plus de faire respecter les droits, atteindre malgr tout lquilibre entre protection des ayants droit et du consommateur? Peitz et Waelbroeck (2006 : 451) posent la question en ces termes : The question becomes : what is the welfare effect of copying on the creation process? Additional public policy questions come to mind : what is the socially optimal level of copyright protection? Are there mechanisms (for example taxes on copying) that improve profits and welfare?
16 Certains auteurs considrent le piratage comme un avancement social lgitime et la source du dveloppement technologique, sans toutefois dtailler scientifiquement leurs conclusions. Voir par exemple Lessing (2008), pour une position idologique sans vritable prise en compte du concept de biens publics. 17 Rf. Heise Online, 09-09-2008 (www.heise.de). 18 Lusager de Bittorrent ressemble, en fin de compte, un d.j. qui copie une fraction dun fichier dans une pice globale.
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LE FAIBLE EFFET DES POURSUITES De manire gnrale, les poursuites (et menaces) semblent avoir un effet dissuasif, du moins sur le comportement immdiat des usagers. La perception du risque engendr par lactivit de tlchargement illgal (Chiang et Assane, 2007) est en effet lun des deux principaux freins mentionns au contournement des droits. Une typologie des usagers en fonction de leur tolrance au risque a ainsi t labore (Bhattacharjee et al., 2006). Toute augmentation des risques rels associs au tlchargement illgal (des peines plus lourdes) augmente le niveau de risque gnral et fait diminuer lactivit. Un second frein ces pratiques est par ailleurs la volont de payer (willingness to pay), attitude troitement lie la valeur accorde au produit (Coyle et al., 2008). Limpact des poursuites reste par ailleurs relativement marginal compte tenu du volume rel des changes P2P. Bien que, entre 2002 et 2004, le nombre de fichiers disponibles sur Kazza ait diminu de 30 % suite aux poursuites contre les pirates , le nombre de tlchargements sest probablement maintenu. En effet, un seul fichier source permet une multiplicit de copies, le nombre de fichiers source disponibles ne pouvant ds lors tre un indicateur fiable du nombre rel de tlchargements effectus. La chute des sources na donc pas dimpact avr sur les copies. Ainsi, au cours de cette priode, la chute du nombre de fichiers disponibles semble avoir peu affecte la varit des produits mis en ligne et lintensit des copies tlcharges. Selon une tude de diffrents sites P2P, les titres du Top 100 taient tous disponibles en quantit suffisante pour permettre leurs tlchargements massifs. Even though RIAA threats and legal actions appear to have had some success in reducing the total number of music files available on P2P networks, there remained at least 33 copies (and up to 1 300) of items on each of the Billboard top 100 albums (Bhattacharjee et al., 2006: 109). Si la mise en ligne de la copie (par des seeders) est sanctionne juridiquement, ce nest pas le cas du tlchargement (par des leechers). Partant du principe quun petit nombre de copies peut crer un grand nombre de tlchargements, une diminution importante du nombre de copies disponibles naura donc quun faible impact sur le nombre de tlchargements. Par contre, une lgre hausse du nombre de titres disponibles en P2P pourra crer une forte augmentation des copies tlcharges. Il sagit dune forme davalanche, dans laquelle tout nouveau produit disponible a un effet boule de neige exponentiel.
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LA DIFFICULT DISCERNER LES TYPES DE COPIES ACCEPTABLES Si lacte de copier nest pas clairement dfini comme illgal les poursuites visent uniquement les seeders et le principe du fair use 19 permet des copies usage priv , doit-on considrer tout type de copie comme lgale et la tolrer? Il faut distinguer dabord entre deux types extrmes : les copies qui favorisent le bien commun et celles qui piratent le copyright. Une revue de la littrature thorique sur le sujet permet quant elle de faire ressortir quatre types de copies (Peitz et Waelbroeck, 2006) : La copie pirate (Basics models of piracy) Lappropriation indirecte (Models with indirect appropriation) Leffet de rseau (Models with network effect) Leffet asymtrique ou effet sampling (Models with asymetric effect)
La copie pirate est une copie de moindre qualit dont lunique objectif est dviter lachat de loriginal 20. Dautres auteurs parlent de substitution pour dsigner ce type de copie, la copie se substituant loriginal sans amener aucun effet positif pour lindustrie. Lappropriation indirecte se ralise quand lindustrie autorise la circulation gratuite dune copie en vue dune plus-value venir, lexemple de la vente future de billets de spectacles de lartiste copi . Lappropriation indirecte peut aussi prvoir des mcanismes dusages multiples dun mme produit, et ainsi tre rmunre pour lusage additionnel du produit, comme dans le cas de la licence dutilisateurs multiples de logiciels. Leffet de rseau consiste laisser copier massivement ses produits en vue de crer, directement ou indirectement, un engouement gnral permettant la valorisation de ces produits. Enfin, leffet asymtrique, ou effet sampling (Liebowitz, 2005), est un modle en deux temps, permettant lusage gratuit dun produit, dans un premier temps, en vue dun achat futur dans un second temps (comme le disque la radio ou le livre en bibliothque). Leffet sampling est notamment la base du nouveau modle technoindustriel numrique o linformation est acquise directement et souvent gratuitement
19 Le fair use , cest--dire un usage limit, usage personnel, dun produit achet ou pour lequel existe une permission de copie partielle ou complte. 20 Une de suggestions de Peitz/Waelbroeck, pour ragir la copie purement pirate serait que lindustrie de la musique cre des copies ou les autorise, comme le fait lindustrie pharmaceutique avec les produits gnriques.
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par le consommateur (information-pull technology), tout en crant un march potentiel pour les produits originaux. Ce type de copie (sampling) serait particulirement avantageux pour les artistes mergents, la distribution gratuite ou contribution volontaire de leurs produits leur permettant de pntrer le march 21. Liebowitz (2005) relve toutefois que cet effet sampling na pas ncessairement deffet direct la hausse sur les ventes : At that point, according to the sampling theory, the listeners go out and purchase the music. A natural question is to ask why they would make a purchase when they already have the item for free. En effet, llasticit de la demande nest pas infinie et leffet sampling mne donc une diminution des revenus gnraux, cest--dire une baisse des prix ou du volume des ventes. LE CAS DU QUBEC Lvolution du copyright en matire de contenus numriss nen est qu ses dbuts au Qubec. Si le P2P est illgal, les instances canadiennes charges du contrle des pirates (la GRC) semblent, si on se fie leurs dclarations publiques, avoir renonc intervenir (Gendarmerie Royale du Canada, 2007). La prochaine rvision de la loi sur la proprit intellectuelle (C-61) se penchera sur la question du P2P et du numrique en gnral, la cible semblant tre ladoption dune approche coercitive la fois envers les usagers (les seeders et non des leechers) et les oprateurs de sites P2P (comme quebectorrent.com). Rappelons que, pour linstant, il ny a aucun prcdent juridique au Qubec. La seule poursuite (celle contre quebectorrent.com par lADISQ en 2008) sest bien solde par la fermeture du site mais avant mme que la cause nait t entendue en cour et tranche par un jugement qui aurait pu faire jurisprudence au Qubec. Linfrastructure techno-industrielle de lconomie numrique Cette dimension concerne lensemble des liens entre le P2P et linfrastructure technologique et industrielle des nouvelles plateformes numriques. Du point de vue technologique, on pense aux ordinateurs, aux supports et lecteurs externes, aux bandes passantes, au cellulaire, etc. Au plan industriel, on pense aux diffrents systmes et acteurs impliqus dans la production et la circulation des contenus : fournisseurs daccs Internet, sites, oprateurs, tlphonie, producteurs de contenus, etc. De la sorte, cette dimension de la nouvelle conomie numrique recoupe des enjeux la fois technologiques et organisationnels.
21 Le cas du groupe Artic Monkeys constituant le cas-type de cette dynamique de diffusion gratuite, ayant pu battre certains records de ventes en Angleterre en diffusant dabord leur musique gratuitement sur internet.
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Cette conomie particulire tolre les contournements massifs du copyright et permet le dploiement du P2P large chelle. cet gard, trois lments distincts sont considrer : Lapparition du numrique et la concurrence multi-systmes Les FAI et les effets de rseaux La place des producteurs de contenus
LAPPARITION DU NUMRIQUE ET LA CONCURRENCE MULTI-SYSTMES Le P2P est fortement tributaire de lmergence de ce nouveau systme technologique et industriel qui sest initialement dvelopp dans les annes 1980, la faveur de la drglementation des oprateurs tlphoniques, mais qui ne sest vritablement stabilis quavec la gnralisation dInternet dans les annes 1990. Alors que les tlcommunications taient gres jusquen 1980 selon un principe de monopole priv accord des rseaux tlphoniques (Bell au Canada, AT&T aux tats-Unis, France Tlcom en France) offrant un service universel en change dun march protg, la drglementation qui a suivi a permis de multiples acteurs doffrir une alternative aux monopoles traditionnels. Par la suite, lextension de la fibre optique, limplantation de linformatique, lapparition dinternet et la gnralisation de la tlphonie mobile ont cr une structure en rseau multiples systmes, formant une chane entre le consommateur et le contenu 22. Dans linfrastructure techno-industrielle actuelle, chaque systme (tlphonie, oprateurs de sites Web, fournisseurs daccs internet) est compos de plusieurs acteurs concurrents; de plus, les systmes sont en comptition entre eux, chacun cherchant maximiser ses profits plutt qu stabiliser le rseau. Olivier Bomsel (2007), lun des rares chercheurs stre pench spcifiquement sur cette dimension macro-conomique du numrique, qualifie cette nouvelle ralit de concurrence multisystmes gnralise. Cette dynamique de concurrence entre systmes conditionne lusage du P2P et favorise son dploiement exponentiel. Les caractristiques inhrentes cette infrastructure favorisent notamment une relative tolrance des diffrents systmes lgard du piratage des autres lments du rseau.
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Pour une vue densemble du processus, voir en particulier Bomsel (2007).
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Notons cet gard que le passage au support numris (du vinyle au CD) nest pas une cause de la chute des ventes, bien au contraire, puisque la numrisation des disques (leur mise en format MP3, en 1988-1989) a plutt fait exploser les ventes de musique (qui connaissent alors une hausse de prs de 40 %). La numrisation de la musique ne constitue donc pas en tant que tel un incitatif au contournement du copyright. Cest lassociation de la numrisation lextension dInternet haute-vitesse, au tournant de lan 2000, qui a conduit au tlchargement grande chelle et la structuration des rseaux P2P tel que nous les connaissons. Le tableau 1, qui prsente la courbe de lvolution des ventes dalbums Long Playing entre 1972 et 2003, montre bien cette dynamique.
Source : Liebowiz (2005), Per capita sale of full-length albums sold in the United States since 1972, using data from the RIAA.
1990-1994. Dans un premier temps, la numrisation de la musique (cd) et des outils informatiques a provoqu un boom des ventes de lordre de 50 %. La demande relativement lastique pour la musique a ainsi t augmente dune plus-value due aux nouveaux supports de stockage, de copie et dcoute. 1999-2003. Dans un second temps, limplantation dInternet et dInternet haute-vitesse cre une dynamique inverse de chute des ventes : les usagers peuvent dsormais accder un nouveau rseau de transmission des contenus grande chelle et faire circuler des contenus achets prcdemment.
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travers le tableau 1, on voit aisment que la problmatique relie aux baisses des ventes ne concerne pas la numrisation des contenus en soi (qui a fait au contraire exploser les ventes) mais plutt laccs internet haute-vitesse qui permet le transit grande chelle des contenus numriques 23. Limpact dInternet sur les ventes de musique peut mme tre mesur en fonction des pays : les rgions aux taux dutilisation les plus levs dInternet haute-vitesse ont ainsi connu les baisses des ventes les plus marques (Zentner, 2005). Le jeu des frontires nationales et de la concurrence internationale est en outre considrer. Comme le souligne Zentner (2006: 87) : [] many of these new systems are established in countries with different legal systems: Kazaa is registered in the South Pacific island nation of Vanuatu, the software distributor is in Australia, and the servers are in the Netherlands. Labsence de coopration entre pays explique, entre autres, que le site qubcois Quebectorrent.com ait pu reprendre ses activits sans coup frir (quoique sous un autre nom) par lentremise dun serveur localis en Malaisie, peine une semaine aprs linjonction ayant conduit sa fermeture en sol qubcois. Les gestionnaires/oprateurs Internet constituent en fait les principaux soutiens la pratique de tlchargement. cet gard, les fournisseurs daccs Internet (FAI) jouent un rle particulirement stratgique face aux consommateurs. LES FAI ET LES EFFETS DE RSEAUX Selon Bomsel, cette nouvelle conomie numrique est actuellement base sur la recherche deffets de rseaux eux-mmes la source de la concurrence multisystmes gnralise. Lobjectif des acteurs, en particulier les FAI, consiste fidliser un maximum dusagers pour rentabiliser les investissements de dpart (souvent des ventes perte) et crer un usage gnralis du service qui fidlisera dautres utilisateurs. Comme les acteurs sont en comptition entre eux dans ce systme (le fournisseur daccs, le propritaire de site, le producteur de contenus, etc.), tous les moyens sont bons pour crer les effets de rseaux recherchs, y compris le contournement des copyrights appartenant un tiers. Cest la recherche des effets de rseaux qui explique que les fournisseurs daccs tolrent le piratage grande chelle dans leurs bandes passantes : le piratage subventionne gratuitement lintrt des usagers pour leurs propres services. Toute la stratgie des start-ups de la premire vague numrique tait base sur une spculation deffets de rseaux futurs, spculation qui a dailleurs men lclatement de la bulle internet en 2000-2001.
23 La courbe hausse-baisse des ventes de musique pourrait tre similaire prochainement pour les contenus vido, internet haute-vitesse permettant dornavant la circulation de fichiers plus lourds .
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La recherche deffets de rseaux risque dtre encore plus importante dans un futur proche, les FAI canadiens ayant investi massivement pour un accs aux nouveaux rseaux sans-fil disponible en 2009. De leur ct, les oprateurs des sites ont augment leur capacit de stockage de contenus pour rpondre une demande croissante (Le Monde Diplomatique, 2008 : 19). Dans ce contexte, toute restriction du transit des contenus pourrait crer une diminution des effets de rseaux, diminuant du mme coup lintrt de linvestissement des FAI (et des oprateurs de sites) pour augmenter leurs bandes passantes. Lobjectif vis par les FAI consiste plutt augmenter le contenu transitant sur les rseaux. LA PLACE DES PRODUCTEURS DE CONTENUS Pour lindustrie de la musique, la nouvelle infrastructure numrique implique un changement de modle conomique : un passage du information-push technology au information-pull technology. Dans ce nouveau modle, les usagers vont eux-mmes chercher linformation et les contenus, ce qui diminue considrablement les cots de marketing/distribution des producteurs (qui composent 50 % des cots de commercialisation). Lapport et la plus-value de lindustrie rsident alors dans des services supplmentaires : In fact the emerging new business models are beginning to take into account other assets than just music. The marketplace is thus changing from a commodity market to a service one (Duchne et Waelbroeck, 2006). Des services complmentaires aux contenus standards (par exemple laudio DVD) constituent des fonctions appeles se bonifier. Le succs de ITunes illustre bien un modle industriel de la musique adapt lre numrique : ici, le contenant lui-mme (lutilisation dun lecteur performant) devient une plus-value supplmentaire lacquisition de contenus musicaux. Enfin, un nouveau march souvre dans cette conomie : celui des intermdiaires informationnels faisant le lien entre producteurs de contenus et consommateurs. Ces intermdiaires permettraient dorienter les consommateurs, en faisant la promotion et la recommandation de produits auprs des futurs consommateurs (Idem). De tels intermdiaires sont non seulement des porteurs dinformation. Ils sont appels jouer le rle de vritables prescripteurs de got , au mme titre que les critiques ou que les institutions culturelles bien tablies. LE CAS DU QUBEC La situation de linfrastructure techno-industrielle qubcoise, dans le domaine de la musique, est oriente par deux facteurs spcifiques. Le premier concerne la prsence dun acteur majeur, Qubecor, fortement prsent la fois comme fournisseur daccs et
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comme producteur de contenus. Celui-ci peut utiliser ses propres produits en vue dalimenter son rseau Internet et assumer des pertes en vue de dvelopper et accrotre sa clientle. Mme si son volet production peut en ptir, la drglementation des contenus demeure somme toute globalement intressante pour lentreprise. Les producteurs traditionnels, quant eux, ne bnficient daucun des avantages de cette convergence des rles; sans possibilits de plus-value directe, ils ne trouvent videmment aucun intrt la drgulation. Le deuxime facteur relve de la prochaine drglementation de la tlphonie sans-fil au Canada, appele par certains analystes le sans-fil 2.0, par laquelle quinze nouveaux fournisseurs intgreront court terme ce systme de communication. Fournir de nouvelles applications destines aux tlphones intelligents (jeux vidos, encyclopdies, etc.) devient un segment important de lconomie de ce march. Le P2P pourrait profiter de cette gnralisation faible cot de laccs Internet par la tlphonie mobile. Cette volution amnerait de nouveaux acteurs dans le systme des FAI (les sans-fils), augmentant fortement la concurrence multi-systmes au Qubec. Le P2P et la transformation des pratiques de consommation culturelle Cette dimension concerne les liens entre le P2P et les comportements de lensemble de la population, compte tenu des particularismes locaux, des diffrences sociodmographiques, de lvolution des modes de vie, et des diffrents rapports la culture et aux contenus culturels. Le rapport la culture et le mode de vie dtermine dans une grande mesure limplication individuelle dans les rseaux P2P et le type de contenus qui y est chang. La croyance en une culture mondialise lre du digital, incite envisager la croissance des changes indpendamment des frontires nationales et la mise en place dune structure internationalise. Toutefois, bon nombre dtudes soulignent la persistance des frontires culturelles nationales, au-del des barrires physiques, qui amnent les usagers valoriser la culture locale et les changes de proximit (Kwok, 2006). En ce sens, les transformations actuelles des pratiques de consommation culturelle impliquent dun ct le jeu dun accs mondialis au contenu et, de lautre, celui dune restriction personnelle base sur sa propre culture. Accentuer loffre locale de produits et loffre de produits locaux, et favoriser la proximit physique avec le produit, participent de stratgies sur lesquelles lindustrie peut manifestement tabler.
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Le thme de la consommation culturelle a t encore peu analyss en relation au P2P, les dimensions conomiques et juridiques ayant eu longtemps la priorit : entre 20002003, le cas Napster a mobilis lintrt des chercheurs sous un angle surtout juridique; depuis 2003, la chute des ventes a t analyse sous un angle principalement conomique. Depuis 2006, des auteurs appellent cependant une meilleure estimation de la mutation de la consommation culturelle sous leffet de la numrisation (Beer, 2008). Des tudes se penchent sur le rapport entre l objet digital et le P2P (Sterne, 2006), la dmographie et le P2P (Bloustien, 2007), les cultures du piratage selon les pays (Condry, 2004), lthique personnelle envers le P2P (Shan et al., 2008) et mme les diffrences homme-femme face au P2P (Chiang et Assane, 2008). De manire gnrale, cette problmatique de la consommation culturelle a t envisage sous deux grands aspects : La nouvelle consommation culturelle dans les rseaux P2P Le P2P et la culture locale
LA NOUVELLE CONSOMMATION CULTURELLE DANS LES RSEAUX P2P Une des recherches les plus intressantes propos des contenus culturels changs sur les rseaux P2P a trait au degr dhomognisation dans les recherches effectues par les usagers. Une analyse des mots-cls sur Kazaa entre 2002 et 2004 (Kwok, 2006) montre que les requtes de fichiers tendent tre redondantes dans une proportion de 34 % 67 % (selon les priodes tudies); les grands succs sont tlchargs massivement. Paralllement cette redondance, de 32 % 55 % des requtes sont isoles (non redondantes). Ceci va dans le sens de la thse dite de la longue trane (The Long Tail) popularise par Anderson (2004) : les produits de niche trouvent eux aussi un espace de consommation sur ces rseaux 24. En matire de consommation culturelle, laspect dmographique reste central. La statistique dmontre non seulement la forte stratification de la socit en fonction des groupes dge mais aussi celle de la consommation culturelle : la majorit des jeunes de moins de 18 ans aux tats-Unis sont en 2003 des usagers de P2P spcialement pour
24 Pour mmoire, rappelons que la thse dAnderson sapplique la consommation de musique numrise sur Internet. Alors que lconomie traditionnelle de la musique tablissait une rgle de 80/20 (80 % des ventes taient ralises par 20 % des produits et habituellement, ralisaient 100 % des profits), Anderson remarque que la consommation de contenus numriques seffectue selon une nouvelle rgle: celle du 98 %, cest--dire que 98 % des contenus musicaux numriss proposs ralisent des ventes sur internet, au mois une fois par trimestre, do une longue trane de ventes de produits en peu dexemplaires. Le contenu culturel numris ne ncessitant pas de stockage ni frais associs celui-ci, une varit quasi-illimite peut tre offerte aux consommateurs; lextrmit de la trane sallongeant de faon possiblement exponentielle, les ventes du total de cette longue trane pourraient ainsi tre quantitativement plus importantes que celles des grands succs.
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lcoute musicale (Oberholzer-Gee et Strumpf, 2007). Le lien entre lge et le tlchargement de musique enregistre est manifeste. Enfin, on peut faire lhypothse que la musique sur P2P soit en train de simposer auprs des jeunes comme un moyen privilgi de socialisation (Beer, 2008). Des diffrences individuelles modifient aussi les comportements face au P2P. On constate que les hommes sont davantage enclins pirater , du fait de leur plus grande tolrance au risque (Chiang et Assane, 2008) et que les tudiants seraient les candidats idaux pour le P2P (Zentner, 2006). Enfin, une corrlation ngative peut tre tablie entre la taille du foyer et lusage du P2P (Idem). Enfin, le rapport personnel la musique et laspect psychologique de la possession dune bibliothque musicale sont considrer. Une tude ce sujet (Chiang et Assane, 2008) conclut que le rapport au support physique de la musique (CD ou vinyle) fait partie intgrante de lintrt envers la musique. La disparition dfinitive des supports physiques remet-elle ainsi en question la collection de pices de musique. En effet, le tlchargement constitue une activit dacquisition de contenus nouveaux (les nouveauts remplaant les anciens selon un principe de roulement) plutt quun mode de constitution dune bibliothque personnelle. Le pourcentage de fichiers digitaux dans le total de la musique des individus serait de 40 %; ce pourcentage naugmente pas, mme lors de nouveaux tlchargements. La fonction des fichiers digitaux serait alors proche de celle de la radio, soit celui dune consommation temporaire 25 . Il faudra attendre des tudes sur les consommateurs de la gnration numrique pour analyser le nouveau rapport face aux supports physiques traditionnels. De manire plus gnrale, la reconnaissance de la lgitimit payer pour des contenus musicaux (willingness to pay) serait la principale raison influenant les comportements face au P2P. Cette valorisation de la musique nest pas strictement dordre conomique, et lenjeu nest pas seulement montaire. Ainsi, la dpense nest pas un facteur motivant unilatralement les usagers (Coyle et al., 2008). La volont ou non de payer touche autant sinon davantage les valeurs personnelles de lindividu. Lacte met jour le lien motif entre lartiste et lusager, ainsi que son rapport envers lindustrie de la musique dont lusager peut avoir souvent une perception assez ngative. Les usagers du P2P ont ainsi tendance choisir de payer pour des dcouvertes ou des nouveauts mritant dtre encourages . Une augmentation de cette lgitimit de payer (willingness to pay) augmenterait deux fois plus les ventes quune augmentation du risque de poursuite (Idem).
25 Si les fichiers numriss peuvent sapparenter, pour certains, une fonction proche de celle de la radio, la radio sur Internet peut sapparenter lacquisition traditionnelle des contenus musicaux : le podcast permet en effet davoir accs au contenu radio en tout temps et den copier le contenu.
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LE P2P ET LA CULTURE LOCALE Le P2P cre-t-il une culture globale ? Une tude trs documente sur le lien entre lusage dinternet pour lacquisition de contenus culturels et la proximit physique de sites fournissant des contenus, indique plutt le contraire (Blum et Goldfarb, 2006). Pour les produits relis au got personnel (taste-dependant, ce qui inclut les contenus culturels), une augmentation de 1 % de la distance physique entre un usager et un site rduit la visite ce site de 3,25 %. Le degr dloignement physique (et possiblement culturel) entre usager et site internet triple donc leffet dissuasif dune consommation. Dans le cas des produits non-relis au got (non-taste-dependant), comme les logiciels, la distance physique ne fait au contraire aucune diffrence. La culture globale serait ainsi une culture de produits non-relis au got; la culture, musicale en particulier, ne serait donc pas vritablement mondialisable par Internet. Prcisons que ces observations valent autant pour les achats que pour la consultation gratuite de sites, et incluent donc le P2P. Dans le mme ordre dides, les consommateurs utilisent de plus en plus les rseaux P2P mondiaux pour le transit de leur propre culture, et non plus seulement pour lacquisition de contenus internationaux (et amricains). Une tude des mots-cls utiliss sur Kazaa montre ainsi une croissance importante des langues autres que langlais. De 0,23 % du total des requtes en 2002, le pourcentage de lusage dautres langues est pass 22,59 % en 2004 (Kwok, 2006). Lapparition des versions nationales de Youtube (en italien, franais, polonais, russe, portugais, etc.) est un autre signe de la valorisation des contenus locaux et de lintrt naturel des populations nationales face ceux-ci. De faon gnrale, peut-tre assistons-nous la formation dune culture glocale , michemin entre le global et le local, une culture hybride dont les diffrentes incarnations restent analyser. Laccs une infinit de contenus trangers ne conduit pas ncessairement renier sa propre culture et permet peut-tre des pratiques culturelles indites, o Jacques Brel ctoie le Rap, en passant par les chants de gorge tibtains et le dernier disque de Jean Leloup? Le rcent succs de groupes qubcois amalgamant des genres conventionnellement opposs (classiques amricains des annes 1980 et guitare manouche par exemple) tmoigne de cette tendance non seulement au niveau loffre mais aussi au niveau de la demande. lhybridation des genres au niveau des pratiques musicales professionnelles rpond sans nul doute lclectisme du got au niveau des publics culturels. La classification actuelle des genres musicaux, o certains groupes
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qubcois se dfinissent en tant que country urbain , pop-rock-atmosphrique ou traditionnel exprimental illustre bien cette intgration de plusieurs styles trs divers et parfois presque opposs dans une mme pratique artistique 26. LE CAS DU QUBEC Lusager qubcois du P2P est vraisemblablement enclin une consommation de produits qubcois transitant par des infrastructures physiquement proches, un degr quil reste dterminer. Ceci permet dentrevoir un certain nombre dinterventions possibles. Lapparition de sites P2P qubcois traduit ce besoin de proximit et de localit. Il existe toutefois fort peu de recherches menes au Qubec sur les nouvelles pratiques de consommation, notamment en matire dcoute musicale. La prise en compte des caractristiques propres ce territoire (usage dune langue diffrente du contexte continental, prsence de communauts anglophones et allophones, concentration de la population dans la mtropole, etc.) mritent dtre prises en compte avant toute intervention de lindustrie visant ces nouvelles pratiques. De nouvelles communauts dusagers? Une dimension importante de la problmatique concerne la formation de nouvelles communauts dusagers sous leffet de la gnration 2.0 dInternet (Web 2.0). En fait, cette problmatique des communauts virtuelles ne se limite pas aux seuls usagers du P2P. Elle prcde mme la vague actuelle du Web 2.0. Le constat de la constitution de microsocits autour dintrts communs spcifiques est ainsi un thme central de la sociologie des socits contemporaine). En ce sens, le P2P serait lexpression dun mouvement social plus large et dune utopie singulire, celle de communauts formes sur une base affinitaire (plutt que gographique, politique, juridique, conomique, ou autre) (Maffesoli, 2000 : 223). La transmission massive de contenus numriss (musique, films, images, livres, etc.) participe ainsi au renforcement des liens de ces communauts affinitaires. Ce mouvement social et culturel est souvent considr comme constitutif dInternet. En effet, ds le dpart dans les annes 1960, lenjeu tait de relier la communaut scientifique (par courriel). Le perfectionnement et lextension dInternet ont par la suite multipli, diversifi et segment, les rseaux dchange. Les consommateurs utilisent dornavant les rseaux P2P pour le transit de leur propre culture lchelle mondiale
26 Les exemples mentionns ici sont des cas rels de dfinition de style musical de groupes qubcois, en reprenant leurs propres mots.
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(Kwok, 2006), soulignant lappropriation des rseaux par des communauts spcifiques. De la mme manire, des groupes de discussions se forment sur Internet autour de passions musicales partages. Des frais sont gnralement requis pour faire partie du groupe. En musique, le P2P se rvle lexprience ultime dchanges entre mlomanes. Rappelons que lanctre de Napster, Soulseek, est n de quelques amateurs la recherche de musiques Motown , do le nom du rseau. Soulseek est devenu par la suite extrmement populaire pour tout type de musique et la rfrence au Soul a perdu son sens initial. Son nom nen tmoigne pas moins du projet de relier quelques individus autour dune passion commune pour un genre musical prcis. Cette dimension communautaire-affinitaire mriterait donc une analyse approfondie : prsente avant mme le P2P, elle en semble le moteur actuel. Sans dvelopper davantage, nous rsumerons ici nos observations en fonction de deux thmes centraux : Limplication de vritables communauts travers le P2P La mobilisation de communauts virtuelles par la musique
DE VRITABLES COMMUNAUTS La question des communauts soulve des enjeux identitaires plutt quconomiques : appartenance un groupe, socialit, communication, valeurs, valorisation personnelle, formation sociale ou interactive des gots, etc. Des communauts de gots (Taste Culture) sont en effet au centre de la dynamique du P2P : lexpression mme de peer-to-peer soulignant lchange entre pairs met demble laccent sur cette dimension. De plus, les logiciels de la gnration Web 2.0 sont spcifiquement conus en fonction du dsir des individus de partager des contenus dans une relation symtrique (entre pairs) plutt quassymtrique (dun producteur un consommateur) au sein de rseaux sociaux autonomes en regard des marchs et sans intermdiaires : blogs, sites de socialisation, sites de partages de fichiers de tous types, etc. Enfin, les sites les plus populaires actuellement (Youtube.com, Facebook.com, etc.) fonctionnent sur ce principe. Des sites P2P ont aussi t crs pour des communauts spcifiques, notamment au Qubec. Des rseaux dchanges de fichiers (torrent411.com, torrentqc.com, etc.) se spcialisent dans le partage de contenus qubcois francophones, destins principalement aux consommateurs du Qubec.
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Dans quelle mesure les rseaux P2P structurent-ils de vritables communauts, virtuelles dans ce cas-ci, mais possdant nanmoins toutes les caractristiques dune communaut plus classique ? Une analyse (Nieckarz, 2005) des rseaux P2P ddis lchange de bootlegs 27 dmontre que ces rseaux rpondent aux critres dune vritable communaut. Selon une conception interactionniste des communauts, le site P2P analys est considr comme une relle communaut au sens thorique du terme, en fonction de ses principaux lments constitutifs : The criteria of regular interaction, a negotiated order, a sense of belonging, shared goals and values, distinct norms, identity and social status, personal commitment to the group and its preservation, sources of interpersonal support, and a process of socialization [] (Nieckarz, 2005 : 418). La question dun territoire commun reste toutefois non rsolue pour les rseaux dusagers : une communaut peut-elle exister en faisant totalement abstraction de son implantation gographique, dmatrialise ou dlocalise ? Peut-on rduire lidentit communautaire aux seuls liens dintrts esthtiques entre ses membres, leur partage dun contenu culturel spcifique? Le lien social peut-il se former indpendamment du territoire commun. How we perceive our basic sense of community and interaction is no longer bound by physical proximity. The full ramifications of this have yet to be understood (Idem : 421-422). Les outils contemporains de numrisation favorisent galement la cration de communauts. Les lecteurs numriques en particulier, permettant chaque individu de se dplacer avec sa bibliothque musicale personnelle, permettent aussi la multiplication des changes concrets entre usagers : It seems that one of the great attractions of downloading music is that favourite tracks can be easily passed around among iPod owners in a much easier way than the traditional lending and borrowing of CDs or vinyl (Giles et al., 2007 : 441). LA MOBILISATION DE COMMUNAUTS MUSICALES VIRTUELLES Ltude rcente de Beer (2008), portant sur le fonctionnement dun site de fans consacr au chanteur Jarvis Cocker, met tout particulirement en lumire lusage social de la musique sur ces rseaux (Idem). Le Web 2.0 favoriserait la perception de proximit avec les artistes et crerait ainsi une communaut de fans ou d amis , relis entre eux par des sites ddis aux artistes. Lauteur constate non seulement ou non pas tant la mutation des rseaux sociaux, incorporant dornavant des contenus musicaux; il
27 Captations de spectacles non autorises.
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constate surtout une mutation de la musique elle-mme, qui participe dornavant la cration de rseaux sociaux singuliers et acquiert une fonction non-artistique supplmentaire. Lintrt de faire partie du rseau de lartiste est tel que linscription annuelle aux sites des artistes les plus connus est dornavant payante 28. Un abonnement aux sites dartistes connus permet aux amis/fans dacheter en priorit, entre autres, des billets pour leurs spectacles. Cet accs privilgi aux artistes, via leur site, fait en sorte que les billets pour certains concerts sont dj presque tous vendus avant mme la mise en vente officielle pour le grand public. La question, centrale, des prescripteurs de gots et de la formation de communauts P2P reste tre analyse en dtail. Nous ignorons dans une grande mesure, lheure actuelle, quels sont les contenus changs dans les rseaux P2P et comment se forment les gots des usagers dans de tels environnements. Qui oriente le got, comment se hirarchisent les contenus, o les usagers prennent-ils linformation les guidant vers des fichiers spcifiques? Voil autant de questions qui restent en suspens, mritant une observation dtaille pour bien saisir le rle et le fonctionnement des nouvelles communauts dusagers du P2P. Si les communauts P2P peuvent servir former lopinion et le got qui sont ds lors relays de communauts en communauts travers autant de blogs, courriels, rseaux sociaux, etc. , elles peuvent aussi servir se mobiliser pour des causes prcises en lien leurs intrts culturels et musicaux. titre dexemple, le groupe Canadians Against the New Copyright Bill C-61 sur Facebook regroupe 81 706 membres 29, ce qui donne une ide de lchelle de certains de ces types de communauts. Ladministrateur du groupe prcise lobjectif de celui-ci, qui implique une mobilisation de la communaut concerne : We need to show the government that weve fought this once, and we will fight it again! Perhaps they think weve forgotten that weve already beaten them! Ce groupe nest dailleurs que lun des innombrables groupes forms sur Facebook pour contrer la Loi C-61. Parmi ces autres groupes, mentionnons Stop Bill C61 : Canadas Balanced Approach to Copyright Reform et Conservatives opposed to C-61 Copyright Law. Prcisons quil nexiste actuellement sur Facebook que deux groupes favorables C-61, qui ne regroupent pas plus dune quinzaine de membres. Lusage dInternet semble donc conditionner le type de communauts qui sy forment. La fracture numrique pourrait bien recouper ici une fracture gnrationnelle.
28 De 40 $ 60 $ en moyenne. 29 En date du 5 septembre 2008.
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De plus, de multiples groupes locaux existent lintrieur de certaines de ces communauts plus larges. Un autre groupe Facebook, pour la mme cause, appel Fair Copyright for Canada (91 950 membres) est structur par des chapitres distincts par province ou par ville, ce qui permet la mobilisation au plus prs de lenvironnement physique et culturel. Le dernier numro de la revue Critique, Pirates!, ddi ces questions, montre lassociation troite entre ce mouvement communautaire et l Hacktivisme (les hackers). La mobilisation en faveur dune libre circulation des contenus sur Internet, de mme que sur lusage commun de logiciels en source libre (Dagiral, 2008), recoupe clairement le dploiement des sites P2P. La thmatique de la rvolution est frquemment voque par les mdias face cet enjeu (ex. Rvolution Web 2.0 (Le Monde Diplomatique, 2007), Rvocul dans la musique pop (Le Courrier international, 2007), La guerre du tlchargement (Les Inrockuptibles, 2006), Rvolution dans le sans-fil (La Presse, 2008), etc.). LE CAS DU QUBEC Lengouement au Qubec pour des sites P2P proprement qubcois est manifeste : Torrent411.com, Torrentqc.com, Qubec-Partage.com, Passion-Torrent.net, BluesTeam Tracker.net, PirateyesTEAM QuebecScene, Qubec-Trasher Tracker, etc. Nos propres observations indiquent que le membership de ces sites est en hausse. De nouveaux rseaux P2P se forment en outre rgulirement au Qubec depuis un an. Il est encore difficile de discerner, toutefois, sil sagit dune tendance lourde ou si, au contraire, les usagers qubcois de P2P migreront vers des sites internationaux. De plus, lhypothse que les usagers du P2P adoptent plutt des pratiques dachats en ligne et abandonnent le P2P, en vieillissant, doit aussi tre voque. Sagit-il de vritables communauts de got et dintrts? Quelle part tiennent les dimensions nationales et identitaires dans ces regroupements affinitaires? On en connat en fait encore fort peu sur le fonctionnement interne rel de ces groupes et les motivations, gots et intrts de leurs membres. Le rle des mdias nest pas non plus ngliger. Comme la dmontr les ractions mdiatiques suite la fermeture de Quebectorrent.com, les mdias tendent tablir un lien (relativement simpliste, parfois) entre P2P et libert. De la sorte, les mdias participent intimement cette mobilisation des communauts dusagers.
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Annexe A Les dimensions danalyse de limpact du P2P

TEMPORALIT DE LIMPACT (de court long termes) plus courts termes Chute continue des ventes, incluant les vedettes du Billboard Redfinition de la chane industrielle (producteurs, distributeurs, dtaillants, diffuseurs, etc.) mergence dune auto-production massive Augmentation et diversification ncessaire du catalogue en ligne Nouveau modle global daffaires Remise en question possible de la politique des licences et quotas Ajustement la baisse du prix de vente des produits musicaux enregistrs. plus longs termes Rvision en cours des lois sur le copyright dans lenvironnement numrique Nouvelles infrastructures technologique et industrielle CIBLES DE LIMPACT (du march du disque lusager ordinaire de musique enregistre) Ple producteurs INDUSTRIE DE LA MUSIQUE DROIT DAUTEUR/ COPYRIGHT CONOMIE NUMRIQUE PRATIQUES DE CONSOMMATION Transformation des comportements de consommation culturelle (thique, tolrance au risque, etc.) et stratification socioconomique (ge, sexe, type de mnage, revenu, lieu de rsidence, scolarit) Intgration culturelle et technologique de lInternet Particularismes locaux et culture de laccs Willingness to pay : des produits mritant dtre encourags Passage du modle information-push technology au modle information-pull technology Persistance des supports physiques (disque vinyle ou CD) dans un contexte de dmatrialisation des contenus Ple usagers COMMUNAUTS P2P comme mouvement social et communauts de gots
Inefficience des DRM (Digital Rights Management) Effet marginal des poursuites juridiques sur le tlchargement Deux freins au piratage : poursuites contre les seeders versus willingness to pay des usagers volution du copyright en fonction de la notion de bien public Politiques publiques non-interventionnistes Variation de limpact en fonction des types de copies : pirate, appropriation indirecte, effet de rseau, effet sampling Anonymat des usagers P2P et confidentialit des donnes
Nouveaux acteurs : fournisseurs daccs Internet (FAI) et oprateurs de sites P2P La recherche deffets de rseau et la concurrence multi-systmes Prsence accrue des oprateurs tlphoniques via la technologie Sans-fil Demande accrue de stockage de contenus numriss Maintien difficile de barrires nationales face la mondialisation des rseaux technologiques Implantations prochaines du Sans-fil 2.0 au Web 3.0
Succs des sites P2P qubcois Soutien de lopinion publique / mdias au P2P LHacktivisme comme mouvement libertaire mergence de nouveaux prescripteurs de gots Fonction sociale de la musique et communautarisme P2P
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Annexe B Liste des sites qubcois actifs ddis au P2P en musique

Nom du P2P Adresse internet Nombre dusagers (en date du 18 sept. 2008) Anne de constitution 2008 (anciennement Quebectorrent, 2007-2008) 2008 2008 2008 Inconnue 2008 (fvrier) 2007
Torrent411
Torrent411.com
145,884
Quebec Partage Blade Team Blues Team PiratEyes Space World Torrenqc
Quebec-partage.com blade-team.net blues-team.net pirateyes.org space-world.org Torrentqc.com
20,920 Inconnu Inconnu Inconnu 2,165 66,889
N.B. Cette liste est sans doute partielle et, de plus, elle ne prend pas en compte le P2P effectu dans les groupes qubcois de discussions.
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Annexe C Liste des groupes Facebook relis la rvision de la loi C-61

Nom du groupe Canadians Against the New Copyright Bill C-61 Stop Bill C-61 : Canadas Balanced Approach to Copyright Reform Fair Copyright for Canada STOP CANADIAN DMCA LAW! (Bill C-61) YOU are a criminal under bill C-61 Against Bill C-61 Tous unis contre la loi C-61 If Bill C-61 is passed, I will not vote for the Tories in the next election Protesting Bill C-61 Bill C-61 IS NOT CANADIAN! Bill C-61 - Regarding Digital copyright - Censorship in Canada? Stop the new Canadian Copyright Changes (Bill C-61) HAVE BILL C-61 PASSED!!! Contre le projet de loi C-61 du gouvernement Canadien Conservatives opposed to C-61 copyright law protest bill C-61 Nombre de membres (en date du 18 sept. 2008) 82,315 Positionnement face la loi Contre
4,024 92,093 925 689 363 132 91 76 63 57 27 13 15
Contre Contre Contre Contre Contre Contre Contre Contre Contre Contre Contre Pour Contre
6 5
Contre Contre
46
Kelowna against Bill C-61 Fuck bill C-61 Canadians For the New Copyright Bill C-61 Fair Copyright for Canada Vancouver Chapter Fair Copyright for Canada Edmonton Chapter Fair Copyright for Canada - Ottawa Chapter Fair Copyright for Canada - Calgary Chapter Fair Copyright for Canada Winnipeg/Manitoba Chapter Canadians against Bill C-60 Fair Copyright for Canada - Victoria Chapter If Bill C-61 Passes, Then I Will Only Use BOOMBOXES!!!!! Fair Copyright For Canada - York Region Fair Copyright for Canada - Guelph Chapter Fair Copyright for Canada Okanagan Fair Copyright for Canada - Northern Ontario Chapter
6 3 2
Contre Contre Pour
1,465
Contre
974
Contre
955
Contre
687
Contre
669 461 338
Contre Contre Contre
50
Contre
111
Contre
102 16 9
Contre Contre Contre
N.B. Cette liste ne rpertorie que les groupes sur le site Facebook mobiliss pour ou contre la Loi C-61; dautres groupes peuvent exister sur dautres sites de socialisation.

Tétu, M. Et Bellavance, G. - P2P Et Musique Enregistrée Au Québec, Pour L'association Québécoise de L'industrie Du Disque, Du Spectacle Et de La Vidéo (ADISQ)

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Document adress lAssociation qubcoise de lindustrie du disque, du spectacle et de la vido (ADISQ)

Institut national de la recherche scientifique Centre - Urbanisation Culture Socit

Rvision linguistique : Martin Ttu et Guy Bellavance.

TABLE DES MATIRES

CINQ DIMENSIONS DU P2P ..................................................................................... 8

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Pour une vue densemble du processus, voir en particulier Bomsel (2007).

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27 Captations de spectacles non autorises.

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28 De 40 $ 60 $ en moyenne. 29 En date du 5 septembre 2008.

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Annexe A Les dimensions danalyse de limpact du P2P

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Annexe B Liste des sites qubcois actifs ddis au P2P en musique

Quebec-partage.com blade-team.net blues-team.net pirateyes.org space-world.org Torrentqc.com

20,920 Inconnu Inconnu Inconnu 2,165 66,889

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Annexe C Liste des groupes Facebook relis la rvision de la loi C-61

4,024 92,093 925 689 363 132 91 76 63 57 27 13 15

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Contre Contre Pour

669 461 338

Contre Contre Contre

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