Cmo se cuenta un cuento? (Prof. ngel Gustavo Infante) (voxnovula.

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1. Teora del cuento, ars narrativa o potica

Antes de entrar en el campo conceptual, bien vale preguntarnos si en realidad la persona que se inicia en la escritura necesita una teora previa. La respuesta es relativa porque en la literatura no hay cultores ingenuos como, por ejemplo, puede haberlos en la pintura. Quien escribe necesariamente sobrevivi a un proceso escolar que en algn momento le brind ciertas nociones sobre la narracin y lo capacit para imitar el formato de las historias; es decir, le asign la competencia mnima necesaria para entender la naturaleza y las formas del relato. De modo que antes de intentarlo, el autor ya posee una orientacin, no una teora. En sentido estricto la teora a la que me refiero no es necesaria; pero tampoco es nociva y no debe rechazarse. La dinmica propia de la creacin artstica implica un conocimiento personal posterior a la prctica que podra derivar en esa suerte de teora blanda o amigable llamada arte potica, potica o ars narrativa que, solo en principio, debe su denominacin a la antigua preceptiva fundada antes de nuestra era por Platn, Aristteles y Horacio. El punto de partida de estas poticas modernas o ars narrativas est marcado en 1846 cuando Edgar Allan Poe, tres aos antes de morir, da a conocer su Filosofa de la composicin. Este particular texto tiene la virtud de referir la confeccin del poema y, a la vez, mostrar los elementos que todo buen cuento debe poseer. Conocimientos que aprovecha Antn Pvlovich Chjov, quien en 1885 anda obsesionado con la brevedad: escribir bien es escribir corto, escribir con talento es decir de manera breve, no cesa de repetir. Luego establecer una relacin especial que habr de demostrar en su cuentstica: la brevedad es hermana del genio y madre de todas las virtudes. Tales vnculos se traducen desde Poe en la necesidad de medir el tiempo para potenciar los recursos dramticos. El autor norteamericano le concedi al cuento un mximo de dos horas de lectura, lapso suficiente para demostrar el manejo de la intensidad y el logro unitario del efecto. El aporte latinoamericano aparece en el siglo XX en distintos formatos. Va del declogo y el manual al texto de ficcin, del prlogo al apunte ocasional, del artculo a la conferencia. Aqu encontramos a Horacio Quiroga quien contaba entres sus dioses a Poe y Chjov. De ellos haba recibido el don de la brevedad y el conocimiento de la intensidad, para lograr el efecto narrativo que lo inmortaliz: No cansar. Tal es, a mi modo de ver, el apotegma inicial del perfecto cuentista. El tiempo es demasiado breve en esta miserable vida para perderlo de un modo ms miserable an. Nuestro Julio Garmendia realiza una apologa del cuento fantstico, mediante la presentacin de la hoja de servicios ficticios del hablante en primera persona, en una poca signada por el criollismo y la novela regional. Define, de este modo, el perfil de sus personajes y la direccin de sus cuentos. Luego Felisberto Hernndez, inscrito en la lnea de Garmendia, tiende un puente hasta Julio Cortzar. Segn l, el cuento es autnomo (en Cortzar es autrquico), crece como una planta e ignora sus leyes.

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Augusto Roa Bastos cuestiona el valor persuasivo de la palabra en la narracin a travs de un hablante que recurre a la dialctica socrtica y al origen oral de toda historia, con el fin de seducir al auditrium. Contar un cuento es como El cuentero del cubano Onelio Jorge Cardoso. Con otro estilo y en otro medio expresa razones semejantes. Lo verosmil del relato carece de importancia cuando se necesita or la relacin de un hecho para seguir respirando: Hay que creer en algo que sea bonito, aunque no sea sentencia, al final, uno de los personajes. Juan Bosch define muy bien gnero y oficio: Cuento quiere decir llevar cuenta de un hecho. La palabra proviene del latn computus y es intil tratar de rehuir el significado esencial que late en el origen de los vocablos Llevar cuenta es ir ceido al hecho que se computa. El que no sabe llevar con palabras la cuenta de un suceso, no es cuentista. Julio Cortzar define al cuento como Caracol del lenguaje y Temblor de agua dentro de un cristal. Ubica su origen con el de la poesa, es un hermano misterioso de sta. Rescata los componentes sealados por Poe con el fin de ganarle por knock-out al lector. Y, entre otras maravillas, suelta esta prenda: Un buen tema es como un sol, un astro en torno al cual gira un sistema planetario del que muchas veces no se tena conciencia hasta que el cuentista, astrnomo de palabras, nos revela su existencia. Jorge Luis Borges, siguiendo de cerca de Poe, define el cuento policial como un gnero fantstico de la inteligencia, o hecho intelectual basado en lo ficticio exento de esttica, que condiciona (crea) al lector. Defiende las virtudes clsicas de la estructura tradicional del relato. Y ms cercano en tiempo y espacio, Jos Balza resume y recrea, necesariamente, algunas de las proposiciones anteriores. Recuerda a la hermana del genio de Chjov y al sol de Cortzar, por ejemplo; pero deja para la eternidad esta brillante definicin: El cuento tiende a ser invisible. La trama, sibilina, debe poseer la precisin del rayo; y ser quemante por su aparicin, pero fantasmal en su luz. Como puede observarse, la mayora de los apuntes referidos no expresan afirmaciones lapidarias ni demostraciones y derivan de la naturaleza artstica del escritor. De all que no se hable de teoras sino de poticas, tiles para iniciarse en el arte de narrar. Al respecto les recomiendo que revisen la bibliografa en el programa del taller y ubiquen los materiales necesarios.