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prsentiert

Ein Film von Peter Sehr und Marie Nolle Mit Sabin Tambrea, Sebastian Schipper, Hannah Herzsprung, Edgar Selge, Friedrich Mcke, Justus von Dohnnyi, Samuel Finzi, Tom Schilling, Paula Beer, Uwe Ochsenknecht, Peter Simonischek, Gedeon Burkhard, Katharina Thalbach, August Schmlzer, Michael Fitz, Franz Dinda, Christophe Malavoy, Bernd Birkhahn, Volker Zack Michalowski, Andr Eisermann und Axel Milberg u.v.a. Eine Produktion von Bavaria Pictures in Koproduktion mit Dor Film & Warner Bros. Film Productions Germany, Rolize, B.A. Produktion, ARRI Film & TV Services, PArtisan Filmproduktion, Bayerischer Rundfunk (BR), ARD Degeto, Westdeutscher Rundfunk (WDR), Sdwestrundfunk (SWR) und sterreichischer Rundfunk (ORF) Gefrdert durch FilmFernsehFonds Bayern (FFF), Bayerischer Bankenfonds (BBF), Filmfrderungsanstalt (FFA), Deutscher Filmfrderfonds (DFFF), Filmstandort Austria (FISA), ORF Film/Fernseh-Abkommen, Filmfonds Wien (FFW), sterreichisches Filminstitut (FI), Land Niedersterreich, Cine Tirol, entwickelt mit Untersttzung des MEDIA-Programms der Europischen Union

KINOSTART: 26. DEZEMBER 2012


im Verleih von Warner Bros. Pictures

VERLEIH
Warner Bros. Pictures Germany Humboldtstrae 62 | 22062 Hamburg Fon: 040 - 22 65 00 www.warnerbros.de

PRESSEBETREUUNG DEUTSCHLAND
boxfish films Philipp Graf und Karen Rudolph Stubbenkammerstrae 4 | 10437 Berlin Fon: 030 - 44 04 47 53 / -51 info@boxfish-films.de

PRESSEBETREUUNG STERREICH
Warner Bros. Pictures Ges.m.b.H. Inga Koenig Zieglergasse 10 | A-1072 Wien Fon: +43 (1) 523 86 26 / -0 inga.koenig@warnerbros.com Pressematerial steht fr Sie bereit unter www.filmpresskit.de Besuchen Sie die Website zum Film: www.ludwig2-derfilm.de

INHALTSVERZEICHNIS
4 5 6 12 KURZINHALT PRESSENOTIZ INHALT PRODUKTIONSNOTIZEN 63 64 65 66 68 68 70 71 72 72 73 74 75 76 77 78 78 79 80 81 81 82 82 84 86 87 87 Gedeon Burkhard Graf Maximilian von Holnstein Katharina Thalbach Knigin Marie August Schmlzer Dr. Bernhard von Gudden Weitere historische Personen DER STAB Peter Sehr Drehbuch und Regie Marie Nolle Drehbuch und Regie Christian Berger Kamera Hans Funck Schnitt Christoph Kanter Szenenbild Gerhard Gollnhofer Kostmbild Waldemar Pokromski Makeup & Hair Heiner Niehues Makeup & Hair Bruno Coulais Komponist Mnchner Rundfunkorchester Musikeinspielung DIE PRODUZENTEN Matthias Esche Gesamtleitung (Bavaria Film GmbH) Jan S. Kaiser Gesamtleitung (Bavaria Pictures GmbH) Ronald Mhlfellner Produzent (Bavaria Pictures GmbH) Danny Krausz Koproduzent (Dor Film) Bettina Reitz Executive Producer (BR) Dr. Cornelia Ackers Koproduktion/Federfhrende Redaktion (BR) Bettina Ricklefs Koproduktion/Federfhrende Redaktion (BR) DIE DARSTELLER DER STAB SONSTIGES Technische Daten

26 LUDWIG II. von Dr. Gerhard Immler, Historiker und Leiter des Geheimen Hausarchivs der Wittelsbacher im Bayerischen Hauptstaatsarchiv 34 34 38 42 44 46 48 INTERVIEWS Peter Sehr und Marie Nolle Regie und Drehbuch Sabin Tambrea Knig Ludwig II. Hannah Herzsprung Kaiserin Elisabeth von sterreich (Sisi) Edgar Selge Richard Wagner Justus von Dohnnyi Johann (Freiherr von) Lutz Bruno Coulais Komponist

50 LUDWIG II. STATIONEN SEINES LEBENS 52 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 DIE DARSTELLER UND DIE HISTORISCHEN FIGUREN Sabin Tambrea Ludwig II. Sebastian Schipper Ludwig II. (im Alter) Hannah Herzsprung Kaiserin Elisabeth von sterreich (Sisi) Edgar Selge Richard Wagner Friedrich Mcke Richard Hornig Justus von Dohnnyi Johann (Freiherr von) Lutz Samuel Finzi Lakai Lorenz Mayr Tom Schilling Prinz Otto Paula Beer Sophie Herzogin in Bayern Uwe Ochsenknecht Prinz Luitpold Peter Simonischek Ludwig Freiherr von der Pfordten

KURZINHALT

oller Idealismus besteigt Ludwig im Alter von 18 Jahren den bayerischen Thron. In einer Zeit, in der Krieg und Armut allgegenwrtig sind, glaubt er an eine bessere Welt und mchte seine Macht dafr einsetzen, dass sein Volk in Frieden und Glck leben kann. Sein Reich soll zum Mittelpunkt der Schnheit werden, Kunst und Kultur sollen aufblhen, statt in Waffen mchte Ludwig die Staatsgelder in Theater, Musik und Bildung investieren. Er liebt die Opern Richard Wagners, seine Leidenschaft und Bewunderung fr seine Werke und deren Sagenwelten sind so gro, dass er den umstrittenen Komponisten an seinen Hof holt. Er strzt sich mit anfnglich groem Interesse ins politische Geschft, besetzt mit den Jahren wichtige Posten des Hofstaats mit Vertrauten und schmiedet Allianzen. Doch die Umstnde seiner Zeit sind gegen ihn. So wird sein geliebtes Reich in Kriege mit Preuen und Frankreich verwickelt und erleidet bittere Niederlagen. Seine Minister rebellieren gegen die kostspielige Frderung Wagners. Seine schon fest geplante, vom Volk ersehnte Hochzeit sagt er wieder ab, weil er sich eingestehen muss, dass ihn mit seiner Verlobten nicht mehr verbindet als innige Freundschaft. Ludwig kommt nicht zur Ruhe, zu tief sind auch die Abgrnde seiner Seele, die ihn qulen und verzweifeln lassen. Desillusioniert zieht er sich zurck und flchtet sich whrend seine Gegner sich formieren und ihn strzen wollen mit seinen Schlssern in ein Traumreich der Phantasie. Bis zu seinem tragischen Tod, der wie Ludwig selbst bis heute ein ewig Rtsel bleibt...

PRESSENOTIZ

er Kinofilm LUDWIG II. begibt sich auf die Spuren einer genauso schillernden wie zerrissenen Persnlichkeit. Von Ludwigs Besteigung des Throns in jungen Jahren bis zu seinem Tod erlebt man im Film einen Menschen, der eine bessere Welt erschaffen mchte, sich nach Nhe sehnt und nach Schnheit strebt, der aber gefangen zwischen persnlichem Sein und dem Anspruch seines kniglichen Amtes an den Zwngen der Realitt scheitert und zerbricht. So ist LUDWIG II. ein sehr nahes, fast privates und dadurch sehr bewegendes und packendes Portrait Ludwigs geworden, das den Menschen hinter dem Mythos zeigt und Einblicke in sein Seelenleben gewhrt, wie man sie bisher noch nicht erleben konnte. Ein Portrait, das weit ber Ludwigs unsterbliche Bauten hinaus deutlich macht, warum dieser Mensch zum Mythos geworden ist, warum er uns heute, mehr als 125 Jahre nach seinem Tod, immer noch und mehr denn je fasziniert. Gespielt wird der jugendliche, idealistische Ludwig von Neuentdeckung Sabin Tambrea. Als lterer, in seine eigene Welt zurckgezogener Knig ist Sebastian Schipper zu sehen. Zum weiteren hochkartigen Darstellerensemble gehren u.a. Hannah Herzsprung als Sisi, Edgar Selge als Richard Wagner, Friedrich Mcke als Ludwigs Freund und Vertrauter Richard Hornig, Justus von Dohnnyi als spterer Ministerratsvorsitzender Johann (Freiherr von) Lutz, Samuel Finzi als Lakai Ludwigs, Tom Schilling als Ludwigs Bruder Prinz Otto, Paula Beer Sophie Herzogin in Bayern, Uwe Ochsenknecht als Prinz Luitpold, Peter Simonischek als Minister Ludwig Freiherr von der Pfordten, Gedeon Burkhard als Graf Max von Holnstein, Katharina

Thalbach als Knigin Marie, August Schmlzer als Dr. von Gudden, Michael Fitz als Herzog Max in Bayern, Franz Dinda als Heinrich Vogel, Christophe Malavoy als Napoleon III., Bernd Birkhahn als Bismarck, Volker Zack Michalowski als Frisr Hoppe, Andr Eisermann als Karl Hesselschwerdt, Axel Milberg als Knig Max II. und August Wittgenstein als Alfred Graf von Drckheim. Regie fhrten Peter Sehr und Marie Nolle, die auch gemeinsam das Drehbuch zu LUDWIG II. entwickelten und sich dabei auf neueste Erkenntnisse wie bislang unbekannte Briefwechsel sttzten. An ihrer Seite arbeitete ein hochklassiges und vielfach preisgekrntes Team, darunter Christian Berger (Oscar-Nominierung fr Das weie Band) hinter der Kamera, Christoph Kanter (Das weie Band) fr die Ausstattung, und Bruno Coulais (Oscar-Nominierung fr Die Kinder des Monsieur Mathieu), der neben den Werken Richard Wagners die originale Filmmusik komponierte und mit dem Mnchner Rundfunkorchester sowie Mitgliedern des Chores des Bayerischen Rundfunks einspielte. Produziert wurde LUDWIG II. von Bavaria Pictures (Produzent: Ronald Mhlfellner; Gesamtleitung: Matthias Esche, Jan S. Kaiser), in Koproduktion mit Dor Film (Danny Krausz), Warner Bros. Film Productions Germany, Rolize (Roland Zelles), B.A. Produktion (Antonio Exacoustos), ARRI Film & TV Services (Franz Kraus), PArtisan Filmproduktion, dem BR (Executive Producer: Bettina Reitz; federfhrende Redaktion: Dr. Cornelia Ackers, Bettina Ricklefs), der ARD Degeto, dem WDR, dem SWR und dem ORF. Gefrdert wurde die Produktion

von FilmFernsehFonds Bayern (FFF), Bayerischer Bankenfonds (BBF), Filmfrderungsanstalt (FFA), Deutscher Filmfrderfonds (DFFF), Filmstandort Austria (FISA), ORF Film/Fernseh-Abkommen, Filmfonds Wien (FFW), sterreichisches Filminstitut (FI), Land Niedersterreich, Cine Tirol, entwickelt mit Untersttzung des MEDIA-Programms der Europischen Union.

INHALT

ayern, 1864: Mit gerade 18 Jahren ist Kronprinz Ludwig eine auffllige Erscheinung. Er ist sehr gro, gut aussehend und begeistert sich mit der ganzen Kraft seiner Seele fr die Werke Richard Wagners. Eine Leidenschaft, die sein Vater Knig Max II. als Schwche abtut und mit allen Mitteln unterdrcken will. Max II. trgt seine Emotionen nicht nach auen und erzieht Ludwig und seinen jngeren Bruder Prinz Otto streng. Seine hchste Aufgabe sieht er darin, sich den Anforderungen seines Amtes zu stellen die auch darin bestehen, seinem Land eine kraftvolle Armee zu sichern. Ludwig dagegen ist der Gedanke an Krieg und Waffen vllig fremd. Als Max II. unerwartet stirbt, wird Ludwig zum Knig von Bayern proklamiert viel zu frh, denn er ist auf dieses schwere Amt noch nicht vorbereitet. Voller Zweifel hadert er mit seiner neuen Aufgabe, stellt sich aber dennoch der Brde. Und sein Volk dankt es ihm und lsst den jungen Knig als Hoffnungstrger hochleben. Trotz seiner Unerfahrenheit werden die Schwerpunkte von Ludwigs Regentschaft rasch erkennbar: Er glaubt an eine bessere Welt und mchte seine Macht dafr einsetzen, dass sein Volk in Frieden und Glck leben kann. Sein Reich soll zum Mittelpunkt der Schnheit werden, Kunst und Kultur sollen aufblhen, statt in Waffen mchte er in Theater, Musik und Bildung investieren. Zum Unmut seines ihn zu Realismus mahnenden Bruders Otto und der von ihm im Amt besttigten Minister, die darber erzrnt sind, dass ihr neuer Knig den von seinem verstorbenen Vater befrworteten notwendigen Ankauf moderner Kriegstechnologie ablehnt. 6

ar Entsetzen bereitet den Ministern, dass der junge Knig davon trumt, seine Untertanen ausgerechnet gemeinsam mit Richard Wagner durch Musik und Poesie zu besseren Menschen zu erziehen und so dauerhaften Frieden zu schaffen. Denn Ludwig verehrt den Komponisten, seine musikalischen Werke und deren Sagenwelten schon seit seiner Kindheit und teilt diese Begeisterung mit seiner zwei Jahre jngeren

Cousine Sophie Herzogin in Bayern, mit der er eng befreundet ist. Seine Minister hingegen sehen in dem Komponisten allein den politischen Revolutionr, der auf der Flucht vor seinen Gegnern und Glubigern bereits vor Jahren untergetaucht ist. Dennoch beauftragt Ludwig Kabinettssekretr Johann Lutz, einen seiner loyalsten politischen Vertrauten, mit der Suche nach Wagner. Diese verluft, sehr zur Freude des Knigs, erfolgreich. Dank

des jungen Stallmeisters Richard Hornig, der bald ebenfalls zu Ludwigs treuen Weggefhrten zhlen wird, gelingt es Lutz den Komponisten nach Mnchen zu bringen. Fr den mittellosen Wagner ist Ludwigs bedingungslose Zuneigung ein Geschenk Gottes. Er nutzt Ludwigs Verehrung und Grozgigkeit, um seine Opern mit groem Aufwand zu realisieren und auf politischer Ebene Einfluss auf ihn zu nehmen. Letzteres beargwhnt vor allem Ministerprsident von der Pfordten, ein Erzfeind des Komponisten. So dauert es nicht lange, bis durch

von der Pfordten Berichte ber Ludwigs Ausgaben fr Wagner an die Presse gelangen, und eine Hetzkampagne gegen den Komponisten auch Ludwig ins Fadenkreuz der ffentlichen Kritik bringt. Ein schwerer Schlag fr den jungen Knig, der seine kostspieligen Visionen mit Wagners Hilfe verwirklichen wollte, nun aber die ganze Welt gegen den Komponisten und damit gegen sich und seine Ideen aufgebracht sieht. Als aber die Drohkulisse eines am Horizont aufziehenden Kriegs an der Seite sterreichs gegen Preuen die Anfeindungen weiter befeuert, und der Druck auf Ludwig wegen mangelnder militrischer Investitionen weiter wchst, bleibt ihm trotz der erfolgreichen Urauffhrung von Tristan und

Isolde nichts anderes brig, als Wagner schweren Herzens des Landes zu verweisen. Ludwig hlt jedoch an seiner Vision von Frieden fest ungeachtet der Warnungen von Kaiserin Elisabeth von sterreich, die eine Eskalation befrchtet. Elisabeth (Sisi), Sophies Schwester, ist fast zehn Jahre lter als Ludwig; bei ihr sucht Ludwig seit seiner Thronbesteigung immer wieder politischen Rat.

ls der Krieg nicht mehr abzuwenden ist, muss Ludwig sich eingestehen, dass er mit seiner Idee des Friedens gescheitert ist. Unter immensem Druck auch von seinem Bruder Otto ringt er sich dazu durch, die fr ihn so unertrgliche Mobilmachung gegen Preuen an der Seite sterreichs anzuordnen. Desillusioniert und gesundheitlich schwer angeschlagen zieht er sich auf die Roseninsel im Starnberger See zurck. Unter dem Einfluss rztlich verordneter Medizin und von Albtrumen geplagt, weil er die Toten und Verletzten des Krieges nicht verhindern kann, droht er im Schlaf zu ersticken, als ihm Richard Hornig zu Hilfe eilt. Dabei nhern die beiden sich auf eine Weise an, wie es Ludwig sich mglicherweise schon oft gewnscht hatte wie es nach seiner tiefsten berzeugung aber nicht sein und nie wieder geschehen darf. Verzweifelt mit sich ringend stt er Hornig zurck und leistet Bue. Als Ludwig vom sichtlich aufgewhlten Lutz die Nachricht ber die Niederlage Bayerns und den hohen Blutzoll des Krieges berbracht wird, kehrt er bestrzt augenblicklich nach Mnchen zurck. Dort gert er auer sich, als von der Pfordten ihn vor die ungeheuerliche Tatsache stellt, dass dieser bei den Verhandlungen mit Preuen bereits in ein geheimes Schutz- und Trutzbndnis eingewilligt hat: ein Pakt, mit dem Bayerns Armee im Falle eines Krieges von nun an unweigerlich an Preuens Seite steht. Von der Pfordtens Alleingang emprt Ludwig so sehr, dass er ihn des Amtes enthebt und Lutz zu seinem neuen Minister ernennt.

So niedergeschlagen Ludwig wegen der vielen Rckschlge auch ist, mchte er sich nun mehr denn je den Pflichten seines Amtes stellen. Auf Anraten von Lutz zeigt er sich endlich seinem Volk und begibt sich auf seine erste und letzte politische Reise, die ihn durch das vom Krieg schwer getroffene Franken fhrt. Seine Untertanen bejubeln ihn bei seinen ffentlichen Auftritten, und nach seiner Rckkehr nach Mnchen sorgt er mit einer Nachricht fr noch mehr Begeisterung: Er wird sich mit seiner Cousine Sophie Herzogin in Bayern verloben. Die Euphorie der Bevlkerung und sein eigener Enthusiasmus sind es auch, die Ludwig ermutigen, Richard Wagner wieder nach Mnchen zu holen. Gleichzeitig spitzt sich die politische Situation fr das Knigreich Bayern wegen der zunehmenden Spannungen zwischen Preuen und Ludwigs geliebtem Frankreich weiter zu. Tief besorgt wegen des preuischen Expansionsdrangs reist Ludwig nach Paris, um Gesprche mit Kaiser Napoleon III. zu fhren. Ludwig bringt allerdings nicht nur politische Eindrcke aus Paris mit: Die Schnheit von Versailles hat ihn so sehr inspiriert, dass er nach seiner Rckkehr hchste Ansprche an die prunkvolle Ausstattung seiner Hochzeit stellt darunter eine goldene Kutsche, die eigens fr den groen Tag gefertigt werden soll. Doch tief im Inneren seiner Seele hadert er mit sich, ob die Entscheidung fr die Heirat richtig war. Zwar strzt er sich parallel zu den Hochzeitsvorbereitungen in die Mitarbeit an der Neuinszenierung von Wagners Oper Lohengrin, seine Zweifel aber kann er nicht besiegen. Nachdem Sophie whrend einer Lohengrin Probe mehr Zuneigung einfordert und Ludwig sie dabei schwer brskiert, muss er sich und Sophie eingestehen, dass ihn mit ihr nicht mehr verbindet als innige Freundschaft. So entschliet

er sich, die Verlobung zu lsen und damit ihre Schwester Elisabeth, ihre Familien und das ganze bayerischen Volk zutiefst zu enttuschen. Fr den jungen Knig, der sich mit der Hochzeit auch innerlich befreien wollte, eine schwere persnliche Niederlage. Und er verliert noch mehr, denn auch mit Wagner kommt es

zum endgltigen Bruch: Nach einem wtenden Streit ber die Besetzung des Lohengrin verlsst der tief enttuschte Komponist Mnchen fr immer. Niedergeschlagen zieht sich Ludwig mit Richard Hornig und Lakai Mayr in die Alpen zurck.

rei Jahre spter, 1870, bricht zwischen Frankreich und Preuen der Krieg aus, der sich so lange angekndigt hatte. Das Schutzund Trutzbndnis zwingt Bayern an die Seite Preuens, und es dauert nicht lange, bis Frankreich kapituliert. Die Bildung des Deutschen Reichs unter Fhrung Preuens steht unmittelbar bevor, und der gesundheitlich immer schwerer angeschlagene Ludwig entsendet Johann Lutz und Graf Max Holnstein als Vertreter zu den Verhandlungen nach Versailles. Ludwig wird dazu gedrngt, seine rechtmigen Ambitionen auf die deutsche Kaiserkrone aufzugeben und stattdessen mit der Unterzeichnung eines von Bismarck verfassten Briefes dem preuischen Knig Wilhelm I. die Kaiserwrde anzutragen.

Tatschlich wird Wilhelm I. in Versailles zum Deutschen Kaiser proklamiert, und Bayern muss sich der preuischen Vorherrschaft unterwerfen. Seine Ideale nicht verwirklicht und sein geliebtes Knigreich nicht mehr frei zu sehen ist eine solch bittere Niederlage und ein so groes Unglck fr Ludwig, dass er endgltig an sich, seinem Knigtum und an der Welt verzweifelt. Er denkt sogar daran, zu Gunsten seines Bruders abzudanken. Doch Otto ist durch den Krieg und dessen Folgen so schwer traumatisiert, dass er nach seiner Rckkehr nach Mnchen einen Zusammenbruch erleidet und von nun an vom Psychiater

Dr. Bernhard von Gudden behandelt wird. So fasst Ludwig den Beschluss, dass er zwar Knig bleiben, sich aber so weit wie mglich aus Mnchen zurckziehen wird. Alle Ministerberichte und notwendigen Unterschriften sollen von nun an durch Mittelsmnner berbracht werden. Entsetzt von Ludwigs Vorhaben sieht Lutz die Ausbung der kniglichen Herrschaftspflichten und seine eigene politische Durchsetzungskraft gegen Ludwigs Widersacher in ernsthafter Gefahr. Doch Ludwig lsst sich nicht zurckhalten, zu tief sitzt der Wunsch, sich in eine eigene Welt zurckzuziehen eine Welt nach seinem Ideal, fernab von Mnchen und all den grsslichen Menschen, die ihn zwingen wollen, ein anderer zu sein als er ist.

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eitsprung ins Jahr 1886. Ludwig, nun 40 Jahre alt, hat sich stark verndert, er hat deutlich zugenommen und sich seit Jahren nicht mehr seinem Volk gezeigt selbst die Menschen, die ihn direkt umgeben, drfen ihm nicht mehr mit ihrem bloen Antlitz entgegentreten. Seinen Plnen, sich eine eigene Welt zu erschaffen, hat er Taten folgen lassen: Neben prachtvollen Bauten wie Schloss Linderhof und Herrenchiemsee verwirklicht er mit Neuschwanstein auf eindrucksvolle Art und Weise auch seine Vision von einem Schloss auf der Spitze eines Felsens. Hier lebt er verschwenderisch mit Lakai Mayr, der ihn vor der Auenwelt abschirmt, Marstallfourier Karl Hesselschwerdt, seinem Frisr Hoppe und einem Hofstaat nach Vorbild Louis XIV. Gelebt und getafelt wird auf Neuschwanstein nur noch nachts. Geschlafen am Tag. Und der Ludwig weiterhin treu ergebene Richard Hornig kmmert sich um die Bauttigkeiten seines Knigs. Der ganze Prunk seiner Schlsser und die von Ludwig darin inszenierten nchtlichen Prozessionen wie aus 1001 Nacht knnen jedoch nicht verbergen, dass ihn eine tiefe Einsamkeit umgibt. Zwar hat ihn der Rckzug in sein eigenes Reich und seine Fantasie von den tglichen Pflichterfllungen befreit, seine Welt aber steht an einem gefhrlichen Abgrund: Ludwig hat sich mit seinen prchtigen Bauten finanziell bernommen; die ersten Glubigerfirmen wollen gar gegen den Knig vor Gericht klagen, es droht die Insolvenz. Auch seine Minister tragen die finanziellen Eskapaden ihres Knigs nicht mehr mit und befrworten keine weiteren Gelder. Zwar hat Lutz Plne fr eine Sanierung der kniglichen Finanzen entwickelt. Doch weil ihm von Lakai Mayr der Zugang zu seinem Knig verwehrt wird, und Ludwig allen Warnungen zum Trotz an der Vollendung Neuschwansteins und Herrenchiemsees festhlt und sogar

den Bau eines chinesischen und eines byzantinischen Palastes mitten in den Alpen plant , lsst der ernchterte Lutz die Bauarbeiten durch Graf von Holnstein mit einer bewaffneten Eskorte einstellen. Daraufhin eskaliert der Konflikt zwischen dem Knig und seinen Ministern. Ludwig ist auer sich wegen Lutz Vorgehen. Und Lutz, dem bis dahin vor allem der zunehmende politische Einfluss von Ludwigs Vertrauten Lakai Mayr und Frisr Hoppe ein Dorn im Auge ist, muss nun eine Entlassung durch den aufgebrachten Knig frchten. Um dem zuvorzukommen, bittet er Dr. Bernhard von Gudden eine psychiatrische Ferndiagnose zu erstellen, die Ludwig Geisteskrankheit attestieren soll. Das fr seine Zeit nicht alltgliche Verhalten Ludwigs ermglicht es von Gudden, innerhalb weniger Stunden und nur mit Hilfe von Zeugenaussagen ein Gutachten mit der gewnschten Diagnose anzufertigen. Damit veranlasst ausgerechnet Lutz Ludwigs engster politischer Verbndeter und der Mann, der dem Knig wie kein anderer seine Karriere zu verdanken hat nichts weniger als Ludwigs Entmndigung und Entmachtung. Als Ludwig mit der Nachricht seiner Absetzung von einer bewaffneten Eskorte auf Neuschwanstein in eine Falle gelockt wird, ist jeder Widerstand zwecklos. Ludwig wei genau, dass dies fr ihn das Ende bedeutet. Unter der Anteilnahme seiner Vertrauten und Bediensteten wird er in Gewahrsam genommen, aus Neuschwanstein geleitet und nach Schloss Berg verbracht. Er leidet entsetzlich darunter, dass er, seines gesamten Hab und Guts entledigt, in eine karge Zelle gesperrt wird doch nach auen lsst er sich erstaunlich wenig anmerken. Tatschlich gelingt es ihm auch weiterhin die

Menschen um ihn herum fr sich einzunehmen. Ludwig kann sogar von Gudden davon berzeugen, dass er sich binnen weniger Tage auf dem Wege der Besserung befindet und berredet ihn zu einem Pfingstspaziergang. Gemeinsam und ohne Bewacher machen sich die beiden Mnner am 13. Juni 1886 auf zum Ufer des Wrmsees, dem heutigen Starnberger See...

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PRODUKTIONSNOTIZEN
DIE GENESE EINES MAMMUTPROJEKTS

in Mythos kehrt zurck auf die groe Leinwand: Vier Jahrzehnte nach Luchino Viscontis elegischem Biopic gibt es nun einen neuen Kinofilm ber Ludwig II. von Bayern, jenen Knig, der zu einer Kultfigur wurde und der noch heute, mehr als 125 Jahre nach seinem Tod, weltweit die Menschen fasziniert und inspiriert. Eine achtjhrige Vorbereitungszeit war ntig, ehe das aufwndige Filmprojekt an 72 Drehtagen von Juli bis November 2011 an Originalschaupltzen sowie in den Bavaria Filmstudios realisiert werden konnte. Bereits im Jahr 2003 gab es erste konkrete Gesprche zwischen Peter Sehr, Bettina Reitz, damals Leiterin der Spielfilmabteilung beim Bayerischen Rundfunk und Ronald Mhlfellner, Produzent bei der Bavaria Pictures GmbH. Peter Sehr, der schon seit langen einen Faible fr den Mrchenknig hatte, war sofort Feuer und Flamme das Leben Ludwigs filmisch umzusetzen. Wir waren uns einig, dass die Zeit reif war fr ein modernes Kinoportrt von Ludwig II., sagt Mhlfellner. Einig war sich Ronald Mhlfellner mit Bettina Reitz auch darin, mit Peter Sehr und Marie Nolle genau die Richtigen fr das Drehbuch und die Inszenierung gefunden zu haben: Zum einen gab es mit Kaspar Hauser schon ein erfolgreiches prjudizielles Projekt, und zum anderen ist dieses Regie-Duo fr mich der Inbegriff des passionierten Filmemachens, erklrt Mhlfellner. Der Titel Obsession ist gewissermaen programmatisch fr ihr Schaffen die beiden leben ihre Filme wirklich. Und ich finde, etwas anderes kommt berhaupt nicht in Frage,

wenn man sich einer Figur wie Ludwig II. nhern will. Ich war fasziniert von Ludwigs Idee, mit Hilfe von Kunst und Kultur eine bessere Welt zu erschaffen, fhrt Sehr aus. Und ich hatte immer das Gefhl, dass es bisher noch keinem Film geglckt war, Ludwigs Persnlichkeit wirklich gerecht zu werden. Und Marie Nolle schildert, was das Autoren-Duo an dem Projekt gereizt hat: Wir wollten nicht noch einen weiteren Film machen, der brav die einzelnen Stationen im Leben des Knigs abklappert stattdessen wollen wir die Zuschauer auf eine Reise zu Ludwigs Innenleben mitnehmen. Unsere hchste Prioritt ist es, dass man diesem Menschen nahekommt, dass man ihn versteht und dass man ihn schtzen lernt. Im Laufe der gemeinsamen Arbeit am Film stellte Ronald Mhlfellner fest, dass Peter Sehr sich nicht nur mit Ludwigs Ideen identifizieren konnte, sondern dass er auch eine hnliche Durchsetzungskraft wie der Knig an den Tag legte: Wie Ludwig trumt auch er davon, das Unmgliche mglich zu machen, unterstreicht Mhlfellner. Wenn etwas theoretisch denkbar ist, dann akzeptiert er auch kein ,Nein und kein ,Das geht nicht dann lsst er nicht locker und kmpft, bis es so ist wie er es sich vorstellt. Man konnte sich wahrlich keinen idealeren Regisseur fr diesen Film wnschen! Dass dieser Film entstehen konnte, war aber einer Vielzahl von Beteiligten zu verdanken. Ohne eine starke Sendermitwirkung ist ein Mammutprojekt wie LUDWIG II. nicht zu realisieren. Federfhrend geschah dies auf Senderseite durch den BR. Ronald Mhlfellner hebt

hier die essenzielle Bedeutung von Bettina Reitz fr die Entwicklung und Finanzierung des Films hervor: Ohne ihr Engagement, ihre Kontakte und ihre unglaubliche berzeugungskraft wrde es LUDWIG II. nicht geben. Sie ist eine der leidenschaftlichsten Filmemacherinnen, die ich kenne. Ich sage ganz bewusst ,Filmemacherin, denn eine andere Berufsbezeichnung wrde ihr in keinster Weise gerecht werden. Zum BR kamen ARD Degeto, WDR, SWR und der sterreichische ORF hinzu. Eine Zusammenarbeit mit sterreich auch Dor Film ist als Koproduzent beteiligt war ohnehin sinnvoll, weil sich dort auch diverse Motive fanden, die sich fr unsere Dreharbeiten anboten, so Ronald Mhlfellner. Ein entscheidender Durchbruch gelang den Produzenten durch die finanzielle Beteiligung von Warner Bros. Film Productions Germany: Dank des signifikanten Engagements eines so erfolgreichen Verleihers konnten wir das Projekt ordentlich vorantreiben, so Mhlfellner. Als weitere Koproduzenten konnten Rolize, B.A. Produktion und ARRI Film & TV Services gewonnen werden, und auch die Regisseure selbst beteiligten sich mit ihrer PArtisan Filmproduktion. Als Frderer untersttzten der FilmFernsehFonds Bayern, der Bayerische Bankenfonds, die Filmfrderungsanstalt, der Deutsche Filmfrderfonds, sowie auch hier lnderbergreifend Filmstandort Austria, ORF Film/Fernseh-Abkommen, der Filmfonds Wien, das sterreichische Filminstitut, das Land Niedersterreich, Cine Tirol und das MEDIA Programm der Europischen Union. 12

KOOPERATION MIT DEM GRALSHTER DER WITTELSBACHER

ber Ludwig II. wurden mehr als 4.000 Bcher geschrieben, und zur Vorbereitung ihrer Arbeit am Drehbuch frsten sich die Autoren Marie Nolle und Peter Sehr durch alles, was sie in die Finger bekommen konnten angefangen von Gottfried von Bhms erster Ludwig-Biographie aus dem Jahr 1922 bis hin zu einer serbokroatischen Dissertation. Um eine grtmgliche historische Genauigkeit ihres Drehbuchs zu gewhrleisten, nahmen die beiden Filmemacher auerdem Kontakt zu renommierten Geschichtswissenschaftlern auf, darunter Prof. Dr. Hans-Michael Krner von der Mnchner Ludwigs-Maximilians-Universitt, der einige wertvolle Anregungen lieferte. Die engste Zusammenarbeit ergab sich mit dem Historiker Dr. Gerhard Immler: Er ist Leiter des Geheimen Hausarchivs der Wittelsbacher, also quasi der Gralshter der Familiengeschichte, sagt Marie Nolle. Als solcher hat er uns Zugang zu Informationen verschafft,

die normalerweise nicht so leicht zugnglich sind. Es hat sich gezeigt, dass die meisten Bcher ein falsches Bild von Ludwig zeichnen, bekrftigt Peter Sehr. Er war keineswegs ein Exzentriker, dem die Welt um ihn herum egal war. Marie Nolle fgt hinzu: Aus der unglaublichen Vielzahl an Unterlagen, die wir nach unserer Recherche zu Ludwig zur Verfgung hatten, konnte man auch entnehmen, wie literarisch Ludwigs Ausdrucksweise war. Der Knig war ein sehr belesener Mann, der immer wieder gern Zitate in seine Stze einflieen lie. In intensiven persnlichen Gesprchen mit Dr. Immler bekamen die beiden Regisseure viele weitere Tipps, beispielsweise zu Fragen des hfischen Protokolls. Vor allem aber war uns seine Meinung zu unserem Drehbuch wichtig, weil er sich schon seit Jahrzehnten mit Ludwig beschftigt hat, unterstreicht Peter Sehr. Wenn jemand sich damit auskennt, was in Ludwigs Kopf vorging, dann

er. Tatschlich zeigte sich Dr. Immler von dem ihm vorgelegten Drehbuchentwurf begeistert: Uns fiel ein Stein vom Herzen, bekennt Sehr. Hie und da hatte Dr. Immler einige Anmerkungen und Vorschlge, die wir natrlich allesamt dankbar aufgegriffen und umgesetzt haben. Im Zweifel haben wir uns stets auf das beschrnkt, was historisch belegbar ist. Besonders erleichtert war Marie Nolle ber die Tatsache, dass Dr. Immler ein profundes Verstndnis fr die Nte eines Filmemachers an den Tag legte: Das Tolle an ihm ist, dass er ein Vollblut-Historiker ist, der auch erzhlerisch denkt. Er mag Filme und wei, was notwendig ist, um eine Geschichte zu verdichten und zu berhhen. Er hat genau verstanden, was wir wollten und fand, dass wir die Figur nicht verraten haben.

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VOM SUCHEN UND FINDEN DES KNIGS

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ie Frage, wer unsere Titelfigur spielen knnte, hat uns die grten Magenschmerzen verursacht, gesteht Marie Nolle. Gesucht war nichts Geringeres als eine Art Wiedergnger des Knigs, erlutert Ronald Mhlfellner. Wenn wir ihn nicht gefunden htten, dann htten wir den Film nicht gedreht. Die Vorgaben waren klar: Es sollte ein charismatischer junger Darsteller sein, der glaubhaft einen 18-jhrigen Prinzen verkrpern und eine hnlich stattliche Statur aufweisen konnte wie der 1,94 Meter groe Ludwig. Die Produktion wandte sich an smtliche Schauspielschulen im deutschsprachigen Raum und veranstalteten ein E-Casting, bei dem die Kandidaten kurze Filme mit zwei vorgegebenen Szenen einschicken sollten. Das Resultat: 370 Bewerbungen! Nie im Leben htte ich gedacht, dass es bei uns so viele ber 1,90 Meter groe Schauspieler in dieser Altersklasse gibt, lacht Marie Nolle. Alle eingereichten Videos wurden sorgfltig gesichtet, dann begann das Aussieben: 30 Kandidaten wurden zu einem persnlichen Gesprch eingeladen, mit 15 von ihnen wurden Probeaufnahmen gemacht. Unter ihnen befand sich auch ein 1,93 groer junger Mann, der sich bereits in der ersten Runde als Favorit der beiden Regisseure herauskristallisiert hatte: Sabin Tambrea. Er hatte sich mit seinem iPhone gefilmt und der Aufnahme einen ganz reizenden Brief beigelegt, berichtet Marie Nolle. Es hat uns gefallen, dass er nicht so ein glatter Schnling ist, sondern ein Mann mit Ecken und Kanten und einem Geheimnis. Peter Sehr fgt an: Auerdem hat er etwas Feinsinniges, eine wunderbar positive Ausstrahlung, was fr uns ganz entscheidend war. Tambrea hatte seine Schauspielausbildung an der renommierten Ernst-BuschSchule in Berlin abgeschlossen, die bereits Kollegen wie Corinna Harfouch, Nina Hoss oder August Diehl

hervorgebracht hatte. Zudem konnte man ihn in einer kleinen Rolle der Polizeiruf 110-Folge Der Tod und das Mdchen erleben, in der Cornelia Ackers auf ihn aufmerksam wurde. Schon da wirkte er so, als kme er aus einer anderen Zeit, stellt Peter Sehr fest. Um den jungen Darsteller einmal in einer Hauptrolle auf der Bhne zu sehen, reisten die Regisseure und Produzenten gemeinsam in die Hauptstadt, wo Tambrea am Berliner Ensemble die Titelrolle in Lessings Drama Philotas verkrperte. Nach der Vorstellung waren die Gste aus Mnchen restlos begeistert: Sabin hatte ein unglaubliches Charisma, ein feines, luzides Spiel und eine flirrende Sensibilitt, schwrmt Mhlfellner. Sptestens an jenem Abend war uns allen bewusst, dass wir unseren jungen Ludwig gefunden hatten. Denn er vereinte all das, was wir fr die Rolle brauchten angefangen von einer groen Leidenschaft bis hin zu einer enormen Musikalitt. Tatschlich hatte Sabin Tambrea, Sohn zweier Musiker, bereits im zarten Knabenalter als ViolinVirtuose Furore gemacht. Es gab nur ein Problem: Auf der Bhne fiel der Junge vor lauter Nervositt regelmig in Ohnmacht, erzhlt Marie Nolle. Ich finde es herrlich, dass er dieses Handicap ausgerechnet dadurch in den Griff bekam, indem er Schauspieler wurde! Sabin Tambrea freute sich sehr ber seine erste KinoHauptrolle, hatte jedoch zugleich groen Respekt davor, in die Fustapfen so berhmter Kollegen wie O. W. Fischer oder Helmut Berger zu treten: Anfangs war ich nicht sicher, ob ich die hohen Erwartungen berhaupt erfllen konnte, rumt er ein. Ich habe mich gefragt: Kann ich mich mit der ntigen Ernsthaftigkeit und Reife dieser Rolle widmen, die schon durch die Farbtpfe diverser Schauspieler-Maler gezogen wurde? Letztlich

berzeugte ihn das Drehbuch: Mich hat die Unverschmtheit fasziniert, sich dem Trumen hinzugeben, sagt Tambrea, der Mut, ohne Kompromisse dieser im positiven Sinne verrckten Figur zu folgen und nicht von auen mit dem Finger auf sie zu zeigen, sondern zu sagen: Ja, wir wollen mit dir mitgehen, mitempfinden, mitfliegen! Nachdem der Film mit der Thronbesteigung im Jahr 1864 beginnt und mit dem Tod Ludwigs 1886 endet, und sich Ludwigs Aussehen in dieser Zeit stark vernderte, trafen die Filmemacher die Entscheidung, die Titelfigur von zwei verschiedenen Schauspielern verkrpern zu lassen. Auf historischen Fotos kann man deutlich sehen, dass sich der Knig im Lauf der Jahre extrem gewandelt hat: Aus dem schlanken, bildhbschen jungen Gott ist spter ein dicker, gebrochener Mann geworden und dieser Tatsache wollten wir mit unserer Besetzung Rechnung tragen, erklrt Peter Sehr. Tatschlich fanden die Filmemacher in Sebastian Schipper einen Schauspieler, der dieselbe Krpergre und eine hnliche Physiognomie aufweist wie Sabin Tambrea. Wir haben unsere beiden Ludwig-Darsteller viel miteinander proben lassen, damit sie gewisse Gesten voneinander abgucken und gemeinsame Ausdrucksformen fr die Gestaltung der Rolle finden konnten, berichten die Regisseure. Ihre Entscheidung, die Titelrolle doppelt zu besetzen, erwies sich noch aus einem weiteren Grund als sinnvoll, wie Ronald Mhlfellner bemerkt: Mit Anfang 40 hat man schon etliche verlorene Schlachten im Leben erlebt und kann deshalb als Schauspieler noch ganz andere Elemente einbringen als ein junger Mensch. In manchen Blicken und Reaktionen von Sebastian Schipper sprt man geradezu schmerzhaft die tiefe Verletzung des Knigs, seine Verwundung, seine Verzweiflung. Ich finde, da sind ihm einige wirklich groe Momente geglckt! 15

PRSENZ UND PERFEKTIONISMUS: PROMINENTE NEBENDARSTELLER


m die beiden Ludwig-Darsteller herum versammelten die Filmemacher ein hochkartiges Ensemble. So konnten sie etwa Edgar Selge fr die zentrale Figur des Richard Wagner gewinnen ein Glcksfall, wie Peter Sehr ausfhrt, denn er ist nicht nur ein toller Schauspieler, sondern er liebt auch die Musik und ist selbst ein begabter Pianist. Ronald Mhlfellner hebt Selges minutise Vorbereitung auf die Dreharbeiten hervor: Sein Anteil an der knstlerischen Ausgestaltung der Rolle war nicht zuletzt deshalb sehr hoch, weil er sich monatelang intensiv mit Wagner beschftigt hatte. Marie Nolle ergnzt: Mit seiner Detailbesessenheit und seinem Perfektionismus hat er uns immer wieder verblfft und reich beschenkt! Als Kaiserin Elisabeth konnte Hannah Herzsprung gewonnen werden. Die Regisseure kmpften sehr um sie, und dass es einen guten Grund dafr gab, wei auch der Produzent des Films: Wir wollten sie unbedingt, weil hinter ihrem ebenmig schnen Gesicht erstaunliche Abgrnde lauern, die man dort nicht vermuten wrde, bekrftigt Ronald Mhlfellner. Gerade weil Sisi im Film nur selten auftaucht, muss man als Zuschauer sofort spren, dass das eine ganz starke Persnlichkeit ist und dank Hannahs Leinwandprsenz ist das gelungen. Ich bewundere sie dafr, dass sie den groen Mut hatte, eine der bekanntesten Figuren der sterreichischen Geschichte darzustellen und dabei gegen eine Legende wie Romy Schneider anzutreten, obwohl Sisi bei uns nur relativ kurz zu sehen ist. Hut ab!

Fr die Rolle des Johann Lutz spter Johann Freiherr von Lutz war den Produzenten und Regisseuren bewusst, dass sie jemanden finden mussten, der die kometenhafte Karriere unter Ludwig II. vom einfachen Kabinettssekretr bis zum Vorsitzenden des Ministerrats und groen Gegenspieler Ludwigs glaubhaft verkrpern konnte. Justus von Dohnnyi war hierfr die perfekte Besetzung, wie Ronald Mhlfellner beschreibt: Zunchst ist Lutz eine Sympathiefigur, weil er dem blutjungen Knig mit Rat und Tat treu und loyal zur Seite steht. Doch so wie sich Ludwig im Laufe des Lebens gewandelt hat, wandelt sich auch die Geisteshaltung von Lutz. Dohnnyis przises Spiel, seine hohe schauspielerische Intelligenz und seine Fhigkeit, die Zuschauer den doppelten Boden dieses spannenden Gegenspielers Ludwigs spren zu lassen, erwecken diese schillernde Figur zum Leben und geben einen lebhaften Eindruck von der Macht der Gegner Ludwigs. Fr Richard Hornig wiederum galt es, einen zu Sabin Tambrea kongenialen Darsteller zu finden, der als treuer Weggefhrte und gleichzeitig Projektionsflche fr die Sehnschte Ludwigs fungieren konnte. Das war nur durch ein Casting zu machen, wie Ronald Mhlfellner sich erinnert, und nach etlichen Durchlufen mit verschiedenen Schauspielern hatten wir den idealen Schauspieler fr diese schwierige Rolle: Friedrich Mcke. Er hat diese seltene Mischung aus Virilitt und Sensibilitt, und verkrpert hinreiend den nicht zu lsenden Widerspruch, Freund und gleichzeitig treuester Mitarbeiter eines Monarchen zu sein. Die Chemie zwischen den

beiden Schauspielern war schon beim Casting berwltigend, und davon konnten die Regisseure beim Dreh sehr profitieren. Eine Frage der Chemie war es auch fr Paula Beer, die Darstellerin der Sophie Herzogin in Bayern, der Verlobten Ludwigs und jngeren Schwester Sisis. Mit ihr haben wir den perfekten Griff getan, schwrmt Marie Nolle. Sie ist eine sehr instinktive Schauspielerin, und ihr Lcheln ist einfach entwaffnend. Sie versprht dieselbe Lebensfreude, die auch die echte Sophie hatte. Als Schwester von Hannah Herzsprung passt sie einfach wunderbar. Eine Herausforderung war auch die Besetzung der Rolle des Lakai Lorenz Mayr. Dieser Lakai ist den ganzen Film hindurch prsent, bleibt an der Seite des Knigs bis zu dessen Tod und hatte kaum Text im Drehbuch, erklrt Ronald Mhlfellner. Dafr mussten wir einen auerordentlich prsenten, liebenswerten und ausdrucksstarken Schauspieler finden. Als die Idee aufkam, Samuel Finzi die Rolle anzubieten, wussten wir alle, dass wir auf Gold gestoen waren. Er ist unglaublich wandlungsfhig, intelligent und geistesgegenwrtig und schaffte es, sich auch in Szenen bemerkbar zu machen, in denen er weder Text noch Handlung hatte. Er verkrpert sozusagen die Seele des Volkes und ist daher ein entscheidend wichtiger Faktor des Filmes. Auch Marie Nolle freut sich, Finzi fr die Rolle gefunden zu haben: Er hatte einfach sichtlich Spa an der Figur und den Dreharbeiten, es war wirklich eine Freude ihn am Set zu haben. 16

Tom Schilling muss sich in der Rolle von Ludwigs jngerem Bruder Otto genau wie Hannah Herzsprung an berhmten Vorbildern messen lassen darunter Klaus Kinski, der Prinz Otto in Kutners Verfilmung von 1955 verkrperte. Tom ist ein herrlicher Schauspieler, lobt Marie Nolle, und sehr akribisch in seiner Arbeitsweise. Eigentlich ist er schon ber 30, aber er kann noch immer glaubwrdig einen 17-Jhrigen darstellen. Er hat etwas Leidendes und eine Verrcktheit im Blick, die perfekt zu Otto passt. Wenn er am Ende ausflippt, bekomme ich jedes Mal eine Gnsehaut. Mhlfellner schliet sich

an: Es war unheimlich faszinierend, Tom Schilling bei der Arbeit zuzusehen. Wie er die Verlorenheit dieser Figur sprbar macht, hat mich schlichtweg zu Trnen gerhrt. Und ich werde nie vergessen, wie er im Schlosspark von Versailles pltzlich Bismarck angebellt hat: Da liefen mir Schauer den Rcken herunter. Auch fr die weiteren Rollen konnten die Filmemacher die Darsteller gewinnen, die sie sich gewnscht hatten. So wird das Ensemble neben vielen anderen komplettiert durch Uwe Ochsenknecht als Prinz Luitpold, Peter

Simonischek als Minister Ludwig Freiherr von der Pfordten, Gedeon Burkhard als Graf Max von Holnstein, Katharina Thalbach als Knigin Marie, August Schmlzer als Dr. von Gudden, Michael Fitz als Herzog Max in Bayern, Franz Dinda als Heinrich Vogel, Christophe Malavoy als Napoleon III., Bernd Birkhahn als Bismarck, Volker Zack Michalowski als Frisr Hoppe, Andr Eisermann als Karl Hesselschwerdt, Axel Milberg als Knig Max II. und August Wittgenstein als Alfred Graf von Drckheim.

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PRZISION, PRUNK UND PFIFF: KOSTM UND MASKE

ereits ein Dreivierteljahr vor den Dreharbeiten begann Kostmbildner Gerhard Gollnhofer damit, die vielen aufwndigen Kostme fr den Film zu entwerfen und anfertigen zu lassen. Mit ihm haben wir einen tollen Griff getan, ist Ronald Mhlfellner berzeugt, weil er so ein passionierter, mit berbordender Fantasie gesegneter Knstler ist. Die Schwierigkeit seiner Aufgabe lag darin, die bekannten Vorlagen kreativ umzugestalten: Einerseits mussten die Kostme, insbesondere die Uniformen, historisch przise sein, andererseits sollten sie aber auch einen gewissen modernen Pfiff haben. Marie Nolle konkretisiert: Natrlich brauchen wir im Film die Prunkgewnder, wie man sie von berhmten Gemlden kennt. Aber besonders im Fall von Sisi ist uns wichtig, dass ihr fortschrittlicher Geist auch optisch zum Ausdruck kommt: Sie war nicht nur sehr sportlich, sondern hat fr eine Frau der damaligen Zeit sehr moderne Ansichten vertreten und frischen Wind in den Hochadel gebracht. Also haben wir versucht, die Kostme vom Mief des 19. Jahrhunderts zu befreien.

Auftritt als Prinz Luitpold so verndern, dass viele Kinozuschauer den Darsteller wohl gar nicht erkennen werden. Die grte Herausforderung fr die Maskenabteilung war der Alterungsprozess der Titelfigur: Sabin Tambrea musste sich schrittweise seinem Alter Ego Sebastian Schipper annhern. Dazu haben wir uns quasi als Zahnrzte bettigt, schmunzelt Marie Nolle. Um die unterschiedlichen Zhne der beiden Hauptdarsteller einander anzugleichen, wurden diverse Zahn- und Backenprothesen angefertigt. Schipper punktete zudem mit besonderem krperlichem Einsatz: Er lie sich fr die Dauer der Dreharbeiten einen echten Bart wachsen. Sebastian sieht dem Mrchenknig ja sowieso schon sehr hnlich, sagt Marie Nolle, und als er dann auch noch monatelang mit Ludwig-Bart und gefrbten Haaren und Ludwig-Frisur herumlief, muss das fr ihn im Alltag ganz schrecklich gewesen sein. Aber fr uns war es ein Traum! Besonders wichtig war den Filmemachern, trotz der aufwndigen Make-Up-Prozesse eine Natrlichkeit im Look zu erzielen: Ich habe darauf geachtet, dass nur wenig gepudert wird, betont Marie Nolle. Ich mochte es noch nie, wenn in Filmen eine Frau morgens im Bett perfekt geschminkt und mit knallrotem Lippenstift aufwacht. Und ich wei aus eigener Erfahrung, dass selbst die tollste Frisur zerzaust wird, wenn man lngere Zeit durch die Gegend rennt. So etwas macht eine Figur doch gerade lebendig! Drum lautete unsere Devise: stets so natrlich wie mglich. 18

Parallel dazu arbeiteten zwei der weltbesten Maskenbildner gemeinsam an LUDWIG II: Waldemar Pokromski, der nicht nur an allen bisherigen Projekten von Peter Sehr und Marie Nolle beteiligt war, sondern auch an sechs Oscar-nominierten Filmen; und Bavaria-Urgestein Heiner Niehues, der seine langjhrige Erfahrung mit groen Historienfilmen einbringen konnte. Die beiden Perfektionisten fertigten zahlreiche Brte und Percken aus hochwertigem Naturhaar an und durften unter anderem das Aussehen von Uwe Ochsenknecht fr dessen

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HANDWERKSKUNST AUS BAYERN UND INDIEN: DIE AUSSTATTUNG


cht Monate vor Drehbeginn stie Christoph Kanter zum Kreativteam ein genialer Szenenbildner, der fr den Film in mehrfacher Hinsicht von unschtzbarem Wert war, so Mhlfellner. Das fngt schon damit an, dass er ein enzyklopdisches Wissen ber Motive in ganz Europa hat: Er wei ganz genau, welchen Drehort man auf welche Weise nutzen kann und was man im Studio nachbauen muss, damit am Schluss alles perfekt zusammenpasst. Er wusste zum Beispiel, dass es in der Enge des Mnchner Cuvillis-Theaters keine Gnge gibt, in denen wir htten drehen knnen, dass wir stattdessen aber gewisse Gnge im Schlosstheater Schnbrunn in Wien fr unsere Aufnahmen nutzen konnten. Und er war ein Zauberer, wenn es darum ging, die Welt eines Knigs im 19. Jahrhundert zu erschaffen, ohne unntige Millionen fr Requisiten auszugeben. Gemeinsam mit den Regisseuren erarbeitete Christoph Kanter im Vorfeld eine Art Storyboard: Er hat aufwndige Layouts fr jede Szene gezeichnet, aus denen genau hervorging, welches Motiv aus welcher Perspektive zu sehen sein sollte, um den optimalen Schauwert zu erzielen, welche Teile man ausstatten musste und was wir fr den Hintergrund brauchten, erzhlt Mhlfellner. Am meisten hat mich verblfft, wie er es vor Ort immer wieder geschafft hat, weltbekannte Motive so zu verwandeln, dass sie nicht wie tote Museumsschnheiten aussehen, sondern nach gelebtem Leben riechen. So hat er zum Beispiel in Neuschwanstein mit einfachen Mitteln die Illusion erweckt, dass sich das Schloss noch immer im Bau befindet.

Wenn bestimmte Originalschaupltze nicht zur Verfgung standen, wurde das entsprechende Motiv im Studio auf dem Bavaria-Gelnde in Geiselgasteig bei Mnchen nachgebaut. Auch wenn diese Bauten nicht immer exakt mit ihren historischen Vorbildern bereinstimmten, war den Filmemachern sehr wichtig, dass die Rume die Authentizitt der Zeit einfangen und im Sinne Ludwigs interpretiert werden, wie Marie Nolle es beschreibt. Das gilt insbesondere fr den Wintergarten, den der junge Knig unmittelbar nach seiner Thronbesteigung in der Mnchner Residenz errichten lie. Es war uns wichtig zu zeigen, was das damals fr ein unerhrter Vorgang war, so Marie Nolle. Darum sieht man im Film, wie Ludwig einfach die Wand zum Audienzzimmer des Knigs einreit und eine parkhnliche Natur in die Rume der Residenz holt, um frei atmen zu knnen. Leider ist dieser Wintergarten heute nicht mehr erhalten. Insofern bin ich sehr froh, dass wir diese Rume bei der Bavaria neu erfinden konnten einschlielich des aufwndigen Parkettbodens. Bei Filmen, die im Studio gedreht wurden, merkt man ja oft am Fuboden, dass man sich nicht in einem richtigen Schloss befindet. Bei uns hingegen ist die Illusion perfekt weil Christoph Kanter auf unserer Seite

gekmpft hat. Und weil auch die Maler der Bavaria das einfach sensationell hinbekommen haben. Von der hohen handwerklichen Qualitt der Bauten knnen sich interessierte Kinobesucher brigens auch persnlich berzeugen: Die Residenzrume (inklusive Wintergarten) sind seit Kurzem fester Bestandteil der Fhrung durch die Bavaria-Filmstadt. Die guten Kontakte des Szenenbildners bewhrten sich auch beim Nachbau von Ludwigs goldener Hochzeitskutsche, deren Original sicher verwahrt im Marstallmuseum von Schloss Nymphenburg in Mnchen steht: Kanter wusste von der Mglichkeit, eine Kopie kostengnstig in Indien herstellen zu lassen. So kam es, dass rund 50 Inder ein halbes Jahr lang mit der Fertigung einer 14 Meter langen Prunkkutsche fr einen bayerischen Mrchenknig beschftigt waren. In Deutschland htte die gleiche Arbeit das Zwanzigfache gekostet, verrt Peter Sehr. Das htten wir uns nie und nimmer leisten knnen!

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DAS VISUELLE KONZEPT

ie beiden Filmemacher hatten eine klare Vorstellung von der optischen Umsetzung ihrer Geschichte: Wir wollten einen schwungvollen, rasanten Beginn, bei dem sowohl Ludwig als auch die Kamera stndig in Bewegung sind und spter, nach dem Scheitern des Knigs an der Realpolitik, wollten wir vor allem mit erstarrten Tableaus arbeiten, legt Marie Nolle dar. Als Partner fr die Verwirklichung dieses Konzepts wurde Kameramann Christian Berger verpflichtet, der 2010 fr seine Arbeit an Das weie Band eine Oscar-Nominierung erhalten hatte und nun fr die erlesenen Bilder bei LUDWIG II. verantwortlich war. Der sterreicher ist in der Branche unter anderem fr ein innovatives, von ihm entwickeltes Beleuchtungssystem bekannt, das mit Reflektoren und Spiegelungen arbeitet und deshalb mit wenig knstlicher Beleuchtung auskommt. Dieses Lichtkonzept war einer der Grnde, weshalb wir unbedingt mit Christian Berger arbeiten wollten, verrt Ronald Mhlfellner, denn einer unserer zentralen Drehorte war Schloss Neuschwanstein, wo wir nur nachts arbeiten und so gut wie keine knstlichen Lichtquellen verwenden durften. Nach diversen Testaufnahmen entschloss sich Berger in Absprache mit den Regisseuren und Produzenten, zum ersten Mal in seinem Leben nicht auf 35 mm zu drehen, sondern mit der digitalen Alexa-Kamera von ARRI. Es hat sich herausgestellt, dass die Alexa bei ungnstigen Lichtverhltnissen gegenber dem 35-mm-Format klar berlegen ist, weil sie im Vergleich zu einer analogen Kamera nur ein Viertel der Lichtmenge bentigt, erlutert Peter Sehr. Christian Berger, mittlerweile immerhin

67 Jahre alt, lie sich bereitwillig auf das neue System ein: Es war fr ihn eine faszinierende Erfahrung, sein Lichtkonzept auf die digitale Kamera zu bertragen, berichtet Marie Nolle. Zum Glck hatten wir eine tolle Betreuung durch ein Team von ARRI, das uns bei der Bedienung der Kamera geholfen hat. Mhlfellner besttigt, dass sich das System beim Dreh sehr bewhrt hat: Wenn es so dunkel ist, dass das menschliche Auge schon fast nichts mehr sieht, dann sieht die Alexa noch alles. Beinahe wie ein Nachtsichtgert unglaublich!

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NOSFERATU BEI WETTEN, DASS..?: DREHARBEITEN AN ORIGINALSCHAUPLTZEN

enige Monate vor dem geplanten Drehstart im Juli 2011 stand noch immer nicht fest, ob das Team berhaupt in Neuschwanstein, Herrenchiemsee und Linderhof wrde drehen knnen. Vier Jahrzehnte lang hatte die Bayerische Schlsser- und Seenverwaltung keiner einzigen Spielfilmproduktion mehr eine Drehgenehmigung fr die genannten Schlsser erteilt seitdem Luchino Visconti Anfang der 70er Jahre mit seinem Team betrchtliche Schden in den historischen Gemchern hinterlassen hatte: Damals waren Parkettbden beschdigt, Spiegel zertrmmert und Textilien durch hei gelaufene Scheinwerfer verbrannt worden, und die Schlsser- und Seenverwaltung hatte verstndlicherweise wenig Interesse an weiteren Zerstrungen. Unermdliche berzeugungsarbeit und jahrelange Verhandlungen waren ntig, ehe das strikte Drehverbot schlielich fr das Team von LUDWIG II. erstmals aufgehoben wurde. Ausschlaggebend war neben der Tatsache, dass wir wegen der Alexa-Kamera praktisch auf knstliche Beleuchtung verzichten konnten, sicherlich auch die durch Dr. Immlers Mitwirkung verbrgte Seriositt unseres Projekts, vermutet Mhlfellner. Die Drehgenehmigung in Neuschwanstein war indes mit strengen Auflagen verbunden: Wir sollten keine Stoffe anfassen und die Rume nur in Pantoffeln betreten, auerdem musste zum Arbeiten ein knstlicher Boden verlegt werden. Die Schlsser- und Seenverwaltung achtete auch sehr genau auf die Umsetzung dieser Auflagen, wir wurden whrend der Dreharbeiten stndig von einem ihrer Mitarbeiter begleitet, so Mhlfellner. Vor allem

aber gab es zeitliche Einschrnkungen, die die Produktion vor immense logistische Probleme stellten: In Neuschwanstein hatten wir eigentlich auf den einen oder anderen Schlietag gehofft, doch das war leider nicht machbar, seufzt Marie Nolle. Wir konnten das Schloss daher immer erst abends betreten, nachdem der letzte Tourist das Gebude verlassen hatte. Und um Punkt drei Uhr morgens mussten wir wieder verschwunden sein. Drei Wochen lang lagen wir also jeden Tag vor Neuschwanstein auf der Lauer und als es dunkel wurde, fielen wir ins Schloss ein wie Nosferatu! Jeder Drehtag in Neuschwanstein war ein Wettlauf gegen die Zeit: Von Sonnenuntergang bis drei Uhr morgens mussten wir jeweils alles in Rekordzeit auf- und wieder abbauen, und zwar nach einem ausgeklgelten System, erzhlt Marie Nolle. In den Wochen zuvor hatte Szenenbildner Christoph Kanter mit seinem Team in den Bavaria-Studios geprobt, wie sich die sorgfltig nummerierten Teile unseres knstlichen Fubodens am schnellsten verlegen lieen. Wir kamen uns jeden Abend ein bisschen vor wie bei ,Wetten, dass..?. Unser Drehplan lie sich nur einhalten, weil wir wirklich jedes einzelne Detail minutis geplant hatten. Trotz der notwendigen und nicht einfachen Logistik war der Dreh in Neuschwanstein ein tolles Erlebnis, wie Ronald Mhlfellner besttigt, und wir sind der Bayerischen Schlsser- und Seenverwaltung sehr dankbar, dass sie uns das dort und an den anderen Originalschaupltzen ermglich hat. Und Peter Sehr und Marie Nolle fgen lachend hinzu, dass auch die Verwaltung von Neuschwanstein groen

Spa an unseren Dreharbeiten hatte. Wir haben gehrt, dass sie heute davon schwrmen, wie korrekt wir uns verhalten haben. Unsere ,Nachfolger haben es dort sicherlich leichter als wir nach Visconti. Anders stellte sich die Situation in Versailles dar: Dort war es kein Problem, die Dreherlaubnis fr das Schloss zu bekommen. Das ging sehr flott, obwohl diese Genehmigung sogar vom Prsidenten der Republik persnlich unterschrieben werden musste, verrt Marie Nolle. Und dann hat man uns in Versailles freie Hand gelassen und alle unsere Wnsche erfllt. Peter Sehr besttigt: Es war wirklich unglaublich. Als wir die Szene drehten, in der Ludwig II. mit Napoleon III. im Schlosspark spazieren geht, sorgte eine franzsische Service-Einheit dafr, dass auf unser Zeichen wie von Geisterhand alle Leute aus dem Bild verschwanden und wir bis zum Horizont eine menschenleere Parkanlage hatten. Und kaum war die Szene im Kasten, waren die Leute pltzlich wieder da. Gute Erfahrungen machte das Team auch beim Dreh im Inneren des Schlosses, wobei den Beteiligten zugutekam, dass das Gebude Montags fr den Publikumsverkehr geschlossen ist: In der Spiegelgalerie durften wir erstaunlicherweise vllig allein werkeln, verrt Mhlfellner. Da hat niemand auf uns aufgepasst. Es gab nicht einmal einen Museumswrter! Anscheinend haben sie dort noch keine schlechten Erfahrungen mit Filmteams gemacht.

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LUDWIGS MUSIKALISCHES UNIVERSUM

ie Musik Richard Wagners spielt eine groe Rolle im Leben Ludwigs II. und im Film, in dem unter anderem Ausschnitte aus den Opern Lohengrin und Tristan und Isolde zu hren sind. Hierfr konnten drei sehr renommierte Interpreten gewonnen werden: Der Tenor Martin Petzold fr die Interpretation des Lohengrin sowie die Sopranistin Anja Kampe und der Tenor Wolfgang Schwaninger, die die Titelhelden in der Urauffhrung von Tristan und Isolde verkrpern, die im Mnchner Cuvillis-Theater gefilmt wurde. Bei den Orchestermitgliedern, die in dieser Sequenz auf der Leinwand zu sehen sind, handelt es sich nicht etwa um Komparsen, sondern um echte Musiker des Mnchner Rundfunkorchesters, die Wagners Kompositionen vor der Kamera tatschlich live spielten. Damit Wagners Musik sauber abgemischt werden konnte und im Kinosaal ihre angemessene Wirkung entfalten kann, mussten exakt dieselben musikalischen Passagen im Juli 2012 noch einmal in exakt demselben Tempo in einem Tonstudio des Bayerischen Rundfunks eingesungen und eingespielt werden. Auch hierfr stellten sich Anja Kampe und Wolfgang Schwaninger wieder zur Verfgung; begleitet wurden sie wiederum vom Mnchner Rundfunkorchester unter der Leitung von Ulf Schirmer, dem Knstlerischen Leiter des Orchesters, und dem Chor des Bayerischen Rundfunks.

Auf die essenzielle Frage, wer Wagners Musik perfekt ergnzen und einen Score komponieren knnte, der dem Film ein ganz eigenes Geprge gibt, hatte Marie Nolle schon frh eine Antwort: Sie dachte an ihren Landsmann, den vielfach preisgekrnten Filmmusik-Komponisten Bruno Coulais. Er ist zufllig Franzose nun ja, nobody is perfect, meint sie augenzwinkernd. Ich schtze ihn auerordentlich, seit er mir mit seiner Musik zu dem Dokumentarfilm Mikrokosmos gezeigt hat, wie viel Seele in Insekten steckt. Seitdem habe ich mir viele Filme nur wegen seiner Musik angeschaut. Sie begeistert mich immer wieder, weil sie nie blo illustrativ ist, sondern stets sehr eigenstndig und facettenreich. Mit ihrem Wunschkandidaten stie Marie Nolle bei den Produzenten auf offene Ohren. Die besondere Bildsprache der beiden Regisseure verlangt auch nach einem besonderen Score, konstatiert Ronald Mhlfellner. Und die Klangwelten, die Bruno Coulais erschafft, die Art, wie er klassische Elemente mit eigenartigen Soundteppichen verbindet all das kann uns einen intensiven, hoch emotionalen, sehr heutigen Zugriff auf Ludwig II. erffnen. Als sie von der Bavaria grnes Licht fr eine Zusammenarbeit mit Bruno Coulais bekam, reiste Marie Nolle nach Paris, um sich mit dem Komponisten zu treffen: Es war wunderbar, gemeinsam mit ihm das Konzept fr die Filmmusik zu entwickeln. Beide waren sich

schnell einig: Die Musik sollte keinesfalls blo erlutern, was die Bilder ohnehin gerade zeigen, sondern vielmehr eine eigene Stimme innerhalb des Films bilden, besttigt Coulais. Und wir wollten von Anfang an eine moderne, frische Musik im Film haben, ergnzt die Regisseurin, Es war uns wichtig, Ludwigs Liebe zur Musik fr die Menschen im 21. Jahrhundert sinnlich erfahrbar zu machen. Wir wollten sozusagen eine Brcke von Wagner in unsere heutige Zeit bauen. Insgesamt schrieb Coulais fr den Film ber eine Stunde Musik, in der klassische Orchesterklnge ebenso ihren Platz finden wie Synthesizer-Sounds. Mitte Juni 2012, zwei Wochen vor den Studioaufnahmen mit dem Mnchner Rundfunkorchester, wurden die Noten aus Paris beim BR angeliefert. Das gab dem Dirigenten Ulf Schirmer, der sich bereits als Experte sowohl fr Opern als auch fr Filmmusik einen Namen gemacht hat, gengend Zeit zum Studium der Partitur und zur intensiven Rcksprache mit dem Komponisten. Der reiste fr die Aufnahmen eigens nach Mnchen und schwrmte hinterher von der zu Recht gerhmten Vielseitigkeit des Orchesters ein Garant dafr, dass Coulais Kompositionen und Wagners Klangwelten im fertigen Film wunderbar miteinander harmonieren.

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MAGISCHE MOMENTE UND EIN ZEITLOSES THEMA

m das Ineinandergreifen von Fantasie und Realitt so perfekt wie mglich zu machen, kommen in LUDWIG II. eine Vielzahl von Spezialeffekten zum Einsatz. Visuelle Effekte ziehen sich durch den ganzen Film von Ludwigs Ritt bers Wasser am Anfang bis hin zum Feuerwerk am Schluss, erlutert Ronald Mhlfellner. Viele Bilder werden zudem nachtrglich am Computer retuschiert, um strende Elemente aus bestimmten Motiven zu entfernen. Marie Nolle nennt ein konkretes Beispiel: In Neuschwanstein konnten wir aus Sicherheitsgrnden keine einzige Kerze anznden. Wir mussten also elektrische Kerzen verwenden, die jetzt in der Postproduktion digital bearbeitet werden mssen. ,Lug und Trug berall, wie Ludwig sagen wrde. Aber so ist das nun einmal beim Film! Mhlfellner ist berzeugt, dass es den Filmemachern im Zusammenspiel von Realdreh und Spezialeffekten geglckt ist, die alte Magie des Kinos heraufzubeschwren. Einige magische Momente hat der Produzent selbst schon bei den Dreharbeiten miterlebt: Als wir zum Beispiel die Szene drehten, in der der junge Ludwig vor dem Spiegel seine Antrittsrede probt, spielte Sabin Tambrea pltzlich fast so, als ob er improvisieren wrde, ganz einfach und vollkommen natrlich und das, obwohl genau diese Szene in den Vorproben zum Film besonders ausfhrlich und penibel geprobt wurde. Alle waren vllig gefesselt von dem, was der junge Kerl da anzubieten hatte, und am Ende gab es Standing Ovations. Das war so ein GnsehautMoment, in dem man gesprt hat, dass da gerade etwas ganz Besonderes entsteht.

Abschlieend stellt Mhlfellner fest, dass LUDWIG II. ein zeitlos aktuelles Thema behandelt: den Widerspruch zwischen unseren Trumen und der Anpassung an die Realitt. Das beschftigt doch jeden von uns: Wir alle werden in eine bestimmte Rolle hineingeworfen; wir mssen Kompromisse eingehen, um in einem sozialen Verband zu berleben; wir trumen davon, uns freizuschwimmen, werden aber immer wieder daran gehindert. Ganz egal ob bei Knigen, oder eben heute beim gemeinen Volk wie uns, bekrftigt der Produzent. Dieses Thema

vermittelt der Film in Form eines emotionalen, anrhrenden Dramas mit einer auergewhnlichen, schillernden Hauptfigur, mit der man mitfiebern, mitleiden und mitlachen kann. Kurz gesagt: LUDWIG II. bietet den Kinozuschauern die Mglichkeit, sich zwei Stunden lang wie ein Knig im 19. Jahrhundert zu fhlen.

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LUDWIG II. VON BAYERN


Von Dr. Gerhard Immler, Historiker und Leiter des Geheimen Hausarchivs der Wittelsbacher im Bayerischen Hauptstaatsarchiv.

udwig II. von Bayern ist heute eine der bekanntesten Figuren der Weltgeschichte und sicher der berhmteste aller Wittelsbacher. Der Grund dafr ist aber, wie man dies bei einem Knig doch eigentlich erwarten sollte, nicht in politischen Erfolgen oder gewonnenen Schlachten zu suchen. Seine Popularitt ist im Grunde ein Medienereignis, zu dem er ganz gegen seinen Willen beigetragen hat. Schloss Neuschwanstein wird an weltweiter Bekanntheit wohl allenfalls von den Pyramiden von Gizeh, dem Petersdom oder dem Tadsch Mahal

bertroffen, und dass sein Erbauer the dream king oder auch mad king Lou war, wissen auch Touristen aus bersee, die jhrlich zu Hunderttausenden das Schloss besichtigen. Aber wer war Ludwig II. wirklich? War er mehr als ein verrckter Schlossbau-Freak? Das Autoren- und Regieduo Peter Sehr und Marie Nolle hat die gewaltige Herausforderung angenommen, in einem Spielfilm der Gestalt des Bayernknigs sich von Neuem anzunhern. Ihr Hauptanliegen war es dabei, die Geschichte dem Genre des Spielfilms entsprechend auf poetische Weise zu erzhlen und doch nahe an dem zu bleiben, was wirklich gewesen ist.

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LUDWIGS KINDHEIT UND JUGEND

er Film beginnt mit dem jugendlichen Ludwig. Dies ist wichtig, denn die komplexe Natur des spteren Knigs wurde nicht zuletzt geprgt durch eine schwierige Kindheit und Jugend. Kaum war er am 25. August 1845, dem 59. Geburtstag seines Grovaters Ludwig I. geboren, erhielt er einen eigenen kleinen Hofstaat unter Leitung einer Amme. Denn dass die Mutter, Kronprinzessin Marie, eine geborene Prinzessin von Preuen, persnlich die Betreuung bernahm, galt weder als standesgem, noch war es mit ihren Reprsentationsaufgaben vereinbar. Ausgerechnet diese Amme, die engste Bezugsperson des Suglings, aber starb, als Ludwig sieben Monate alt war an Hirnhautentzndung. Der Prinz hatte sich angesteckt und erlitt wahrscheinlich dabei eine Schdigung des Gehirns, die sich langfristig verhngnisvoll auswirken sollte. Der Obduktionsbefund von 1886 enthlt Indizien dafr. Auch psychische Folgen dieser frhkindlichen Verlusterfahrung sind denkbar. Allerdings darf man sich Ludwigs frhe Jahre nicht gnzlich als unglckliche Kindheit vorstellen. Dahingehende Selbstdarstellungen des Erwachsenen sind zumindest teilweise nachtrgliche Konstruktionen des auch fr seine literaturfreudige Zeit sehr belesenen Knigs, der sich damit die eigenen melancholischen Stimmungen rationalisierte. Immerhin scheint die Mutter sich um ihren Sohn, als er den Kleinkindjahren entwachsen war, doch recht liebevoll gekmmert zu haben, soweit die durch die Thronbesteigung ihres Gemahls im Jahr 1848 noch gesteigerten reprsentativen Aufgaben dies zulieen. Die Knigin war es wohl vor allem, die die Liebe zur Natur und besonders zu den bayerischen Bergen, zu denen sie selbst, die Norddeutsche, sich magisch hingezogen

fhlte, in Ludwigs Seele einpflanzte. Die Sommeraufenthalte mit der Familie in den Alpen, besonders in der Fssener Gegend, prgten ihn derart, dass er sich spter am liebsten in der Gebirgsgegend zwischen Lech und Isar aufhielt. Auch die romantische Bilderwelt des von seinem Vater erbauten Schlosses Hohenschwangau mit ihren Freskenzyklen aus den mittelalterlichen deutschen Sagen faszinierten Ludwig und gaben seinem Denken vielfltige Anregungen. In krassem Gegensatz dazu stand jedoch das strenge und mit Lernstoff berfrachtete Bildungsprogramm, dem der Kronprinz in Mnchen auf Anordnung seines Vaters ausgesetzt wurde. Knig Maximilian II. war eine rationale, etwas trockene Natur, der nach eigener Aussage am liebsten Professor geworden wre, wenn er nicht in einer kniglichen Wiege die Welt erblickt htte. Die Vertrumtheit und romantische

Schwrmerei seines Sohnes blieben ihm unverstndlich, und er wusste damit ebenso wenig etwas anzufangen wie die praktisch-nchterne und hinsichtlich ihrer geistigen Interessen biedermeierliche Mutter. Auch die Vorbereitung des Kronprinzen auf sein zuknftiges Herrscheramt blieb theoretischen Vortrgen von Lehrern berlassen, der Vater beschrnkte sich auf Mahnung und Tadel.

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LUDWIGS THRONBESTEIGUNG INITIATIVEN UND FRHE FRUSTRATIONEN


nter diesen Umstnden traf der frhe Tod Maximilians II. am 10. Mrz 1864 den Kronprinzen unvorbereitet. Die erste Reaktion des erst 18-Jhrigen bestand darin, im Gebet um gttlichen Beistand fr seine schwere Aufgabe Zuflucht zu suchen, aber bald schon stellte sich neben bleibender Unsicherheit ein wachsendes Knigsgefhl ein. Dabei handelte es sich aber in der Hauptsache um eine Faszination ber die pltzlich gewonnene Selbststndigkeit in dem die eigene Person unmittelbar betreffenden Bereich. Zwei Initiativen des jungen Knig sind dafr symptomatisch: Einmal der Befehl, seine persnlichen Wohnrume in der Residenz prachtvoll neu auszustatten, wofr kein finanzieller wie technischer Aufwand gescheut wurde, zum anderen die Anordnung, nach Richard Wagner zu suchen, um ihn nach Mnchen einzuladen. Seitdem der

jugendliche Kronprinz 1861 eine Auffhrung des Lohengrin im Mnchner Hoftheater gesehen hatte, empfand er eine tiefe Verehrung fr den Schpfer dieses

Werkes. Durch seinen musikliebenden Onkel Prinz Adalbert lernte er auch Wagners kunsttheoretische Schriften kennen und begeisterte sich fr dessen Ideen eines Gesamtkunstwerks aus Dichtung und Musik und einer Veredelung der Menschheit durch die Kunst. Fr den auf der Flucht vor seinen zahlreichen Glubigern befindlichen Wagner war die Einladung des Knigs von Bayern die Rettung aus hchster Not, fr Ludwig war der abgttisch verehrte Knstler wohl eine Art VaterErsatz. Doch blieb das den Knig beglckende Verhltnis nicht lange ungetrbt. Dass Wagners neuer Musikstil beim Mnchner Publikum nicht auf ungeteilte Zustimmung stie, war noch das geringste Problem. Mehr schon fiel ins Gewicht, dass die hohen Summen, die der Knig dem ungehemmt fordernden und gerne den ungewohnten Reichtum genieenden Komponisten zukommen lie, die Missgunst von Neidern herausforderte. Der gewichtigste Punkt aber war, dass Wagner versuchte, sich in die Politik einzumischen, und dem Knig nahelegte, seine Minister auszuwechseln. Groe Teile des Hofes wie der Presse argwhnten

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dahinter politischen Ehrgeiz des dahergelaufenen Knstlers oder gar, dass dieser das Geschft einer auslndischen Macht betreibe. In Wirklichkeit drfte Wagner sich nur ber die knausrigen Hofbeamten gergert und die Schuld fr deren Verhalten bei einem alten persnlichen Gegner gesucht haben: Dem von Ludwig gleich nach seiner Thronbesteigung zum Ministerprsidenten ernannten Ludwig Freiherr von der Pfordten. Dieser war 1848/49 in Dresden kniglicher Minister gewesen, whrend Wagner dort als radikalliberaler Revolutionr agierte. Von der Pfordten, gebrtiger Bayer und gemigt konservativ, war nach dem Dresdner Zwischenspiel schon einmal von 1849 bis 1859 bayerischer Auenminister gewesen, dann aber auf den immerhin wichtigen Posten eines bayerischen Gesandten beim Deutschen Bund in Frankfurt abgeschoben worden. Ludwig II. holte ihn zurck, wobei sein Ruf als Vertreter eines grodeutschen, pro-sterreichischen Kurses in der immer drngender werdenden Frage eines engeren Zusammenschlusses der deutschen Staaten den Ausschlag gab. Mit der politischen Lage beschftigte sich Ludwig in seinen ersten Regierungsmonaten nmlich mit Eifer. Er wollte ein guter Knig sein und wusste doch zugleich schmerzlich um seine Unerfahrenheit. Von der Pfordten und der mit ihm zusammenspielende Kabinettssekretr Pfistermeister Pfi und Pfo lieen den jungen Monarchen mehr als einmal spren, dass sie ihn fr eine Art Lehrbuben in Sachen Politik hielten, der sich geflligst nach ihren Ratschlgen richten solle. Dass Ludwig sich immer wieder erkundigte Wie hat das mein Vater gemacht?, andererseits aber gelegentlich in Fragen, die in den Augen erfahrener Politiker ganz nachrangig waren, dezidierte eigene Meinungen hegte, nervte die beiden. Die Schuld daran gaben sie nicht zuletzt Richard Wagner. Schlielich pressten sie dem Knig unter Verweis auf

die Missstimmung in der Mnchner Bevlkerung die Exilierung seines Freundes in die Schweiz ab ein Rckschlag fr dessen Knigsgefhl, der bleibende Spuren in der Psyche des jungen Monarchen hinterlie. Dieser reagierte mit einem ersten Schub des Rckzugs aus der ffentlichkeit und von der Politik: Anstatt pflichtbewusst Ministern und Gesandten Audienzen zu gewhren und am Schreibtisch Akten zu studieren zog sich Ludwig auf die lndlichen Schlsser Berg am Starnberger See und Hohenschwangau zurck und unternahm oft scharfe Ritte ber weite Distanzen im Gebirge. Damit entkam er den zunehmend weniger geschtzten Staatsfadaisen, der ihn langweilenden Verwaltungsroutine. Derweil spitzen die politischen Verhltnisse sich immer mehr zu: Preuens Ministerprsident Otto von Bismarck benutzte die ungeklrte Zukunft des seit dem deutsch-dnischen Krieg von 1864 von sterreich und Preuen gemeinsam besetzten Schleswig-Holstein, den Konflikt mit dem habsburgischen Kaiserstaat zu schren. Sein Ziel war die Hinausdrngung sterreichs aus dem Deutschen Bund und dessen Verwandlung in einen preuisch gefhrten Bundesstaat, notfalls mit kriegerischen Mitteln. Die bayerischen Knige seit Ludwig I. hatten im Vertrauen auf den Deutschen Bund die Armee seit Jahrzehnten vernachlssigt und Ludwig II. hatte daran nichts gendert. Auch wenn man ihn keinen Pazifisten im modernen Sinne nennen kann der Begriff existierte zu dieser Zeit auch noch gar nicht , so war er seiner persnlichen Haltung nach doch ein entschiedener Antimilitarist und Freund des Friedens. Von ihm ist der Satz berliefert: Die rechte Lsung der sozialen Frage in meinem Lande wrde ich fr hher halten, als wenn ich durch Waffenruhm Herr von Europa werden knnte und ich mchte nicht das Leben eines meiner Brger fr einen selbstschtigen Zweck zu verantworten haben.

Als im Frhjahr 1866 die Situation sich immer mehr zuspitzte und Bismarck erkennbar auf den Krieg gegen sterreich lossteuerte, suchte Ludwig II. sich der Entscheidung zunchst zu entziehen: Im Mai reiste er zu Wagner in die Schweiz, und in den Tagen der Zuspitzung der Krise im Juni versteckte er sich geradezu auf der Roseninsel, um gemeinsam mit seinem Freund Prinz Paul von Thurn und Taxis (an dessen Stelle der Spielfilm, um die Zahl der dramatis personae bersichtlich zu halten, den erst etwas spter in knigliche Dienste getretenen Richard Hornig auftreten lsst) den Jahrestag der Erstauffhrung von Tristan und Isolde zu begehen. Erst auf intensives Drngen der Minister mobilisierte der Knig die Armee und stellte sich auf Seiten sterreichs, teilweise berzeugt von dem Argument, dem Bundesrecht gegenber der Aggression Preuens Geltung verschaffen zu mssen, aber doch innerlich unsicher bleibend. Die Niederlagen seiner mit altmodischen Vorderladern bewaffneten Soldaten versetzten den Knig in Melancholie, er dachte an Abdankung. Die Kriegsschaupltze im nrdlichen Franken besuchte er erst nach Friedensschluss und wurde dabei doch enthusiastisch gefeiert, was Ludwigs Stimmung wieder etwas hob. Dass im Friedensvertrag Bayern auer zwei unbedeutenden Grenzgebieten in der Rhn und im Spessart ohne Gebietsverluste davongekommen war, wurde allgemein mit groer Erleichterung aufgenommen, zumal Preuen in Norddeutschland ganze Staaten annektierte. Ludwig II. sah tiefer: Davon, dass Bayern als Preis dieser glimpflichen Behandlung durch den Sieger mit diesem ein Schutz- und Trutzbndnis schlieen musste, das die bayerische Armee im Kriegsfalle preuischem Oberbefehl unterstellte, erwartete er nichts Gutes. Auch erkannte er, dass nicht das Verhandlungsgeschick von der Pfordtens, sondern die Drohung einer franzsischen Intervention Bismarck veranlasst hatte, vorerst an der Mainlinie Halt zu machen. 29

LUDWIGS LEIDEN AN DER POLITIK


m Jahr 1867 beschftigte sich Ludwig eingehend mit Frankreich freilich auf zweierlei ganz disparate Weise: Hatte er schon bisher eine Vorliebe fr Interieurs im Stile des franzsischen Barock gehabt, so begann er nun mit einer intensiven Lektre ber Kunst und Kultur des Hofes von Versailles und die Geschichte der franzsischen Bourbonen. Ludwig XV. und insbesondere Ludwig XIV. erschienen ihm als leuchtende Vorbilder eines Knigtums von Gottes Gnaden, Ludwig XVI. und Marie Antoinette als dessen heiligmige Mrtyrer. Als ideales Zeitalter trat das Frankreich das 17. und 18. Jahrhunderts nun in der Vorstellungswelt Ludwigs neben die Bltezeit des Rittertums, wie sie in Lohengrin und Tannhuser und spter im Parsifal verherrlicht wurde. Der erste Besuch des Knigs in Frankreich, der seine einzige politisch bedeutende Auslandsreise bleiben sollte, erfolgte jedoch 1867 aus Anlass der Pariser Weltausstellung. Technische Anregungen, die er spter bei seinen Schlossbauten verwertete, waren ein Nebenprodukt dieses Aufenthalts an der Seine. Hauptschlich aber diente er der Kontaktaufnahme mit Napoleon III., der damals ein Bndnis mit sterreich zustandezubringen versuchte, das als Gegengewicht gegen Preuen auch Bayern nutzen konnte. Ludwig fand freilich den franzsischen Kaiser, dem zu seiner Enttuschung am Knigtum von Gottes Gnaden nichts lag wie htte dies bei dem Neffen des Revolutionsgenerals Napoleon Bonaparte auch anders sein sollen? nicht sympathisch. Viel besser gefiel ihm Kaiserin Eugenie, deren Charme ihn bei diesem wie bei einem spteren Zusammentreffen bezauberte. Die Kaiserin der Franzosen teilte diese

Eigenschaft mit ihren Kolleginnen Elisabeth von sterreich und Maria Alexandrowna von Russland, die Ludwig allesamt bewunderte, wobei das Verhltnis zu seiner Cousine Elisabeth (tatschlich Tochter einer Grotante, aber da die Kaiserin nur acht Jahre lter war, betrachteten die beiden sich als Cousin und Cousine) aufgrund mancher charakterlicher hnlichkeiten das intensivste war. Gemeinsam ist allen freundschaftlichen Beziehungen Ludwigs zu Frauen, dass die Damen in der Regel etwas lter und verheiratet waren. Damit war sichergestellt, dass das Verhltnis ein platonisches blieb. Daneben unterhielt er sich in jngeren Jahren gern mit Knstlerinnen ber Kunstfragen. In Ungnade fiel, wer allzu offensichtlich nach der Rolle der kniglichen Mtresse strebte. Ludwigs Versuch zu heiraten, was das ganze Land natrlich von dem jungen Knig erwartete, geriet zur Farce. Begonnen hat alles ganz unschuldig: Auf der Basis der gemeinsamen Wagner-Begeisterung entwickelte Ludwig eine Freundschaft zu seiner Cousine Sophie Herzogin in Bayern, einer jngeren Schwester der Kaiserin Elisabeth. Deren Mutter Herzogin Ludovica, Ludwigs Grotante, witterte die Chance, erneut eine ihrer zahlreichen Tchter standesgem zu verheiraten und stellte dem Knig ein Ultimatum: Entweder Verlobung oder das Ende seiner nach den damaligen Moralvorstellungen kompromittierenden Besuche bei ihrer Tochter. Ludwig wollte auf die Besuche nicht verzichten und whlte das Erstere, doch wurde ihm noch whrend der Hochzeitsvorbereitungen klar, dass nicht ... die Liebe, die zur Vereinigung in der Ehe erforderlich ist in seiner Seele vorhanden sei. Statt dessen liebte Ludwig Mnner; wie weit er dabei ging, wurde in den

letzten Jahren heftig diskutiert. Dass er homoerotische Neigungen hatte, ist nicht zu bezweifeln, aber in ihm einen aktiven Homosexuellen zu sehen, dafr reichen die Quellen nicht aus. Belegen lassen sich nur Ksse und der Wunsch nach Fotos nackter Mnner. Ludwig empfand das als sndhaft, ebenso wie die Selbstbefriedigung. Von der frchtete er nicht nur seelisch, sondern gem den Theorien zeitgenssischer Mediziner auch gesundheitlich schweren Schaden zu nehmen. Vor allem aber hatte sich bei ihm die Vorstellung festgesetzt, ein Knig von Gottes Gnaden msse sittlich rein sein und alles Sexuelle sei unrein: Nur psychische Liebe allein ist gestattet, die sinnliche dagegen verflucht. Mittels Beschwrungsformeln und ritualisierten Befehlen an sich selbst und seine Vertrauten, z.B. Richard Hornig, kmpfte er zeitlebens gegen die Triebe an, deren Befriedigung er fr Flle hielt, die ihn von den Hhen des idealen Knigtums hinabstieen. Dem Eifer des jungen Knigs fr die Staatsgeschfte hatte die Niederlage im Krieg von 1866 einen weiteren Sto versetzt, nach dem Skandal um die geplatzte Hochzeit wurde er auch zunehmend ffentlichkeitsscheu, und den Mnchnern hat er nie verziehen, dass sie das auf den Isarhhen geplante Wagner-Festspielhaus nicht gewollt hatten. Nicht zurecht kam Ludwig auch mit einem in Bayern in den Jahren 1866 bis 1870 mchtig aufblhenden Phnomen, dem der politischen Parteien. In diesen Jahren trat an die Stelle mehrerer lockerer politischer Richtungen, deren Organisation sich im Wesentlichen auf ihre Landtagsfraktionen beschrnkte hatte, eine Teilung in zwei Lager: Unter den verschiedenen liberalen Gruppen bernahm die auf individuelle Freiheit, wirtschaftliche 30

Modernisierung, Schwchung des kirchlichen Einflusses und einen starken deutschen Nationalstaat unter preuischer Fhrung abzielende Fortschrittspartei das Kommando. Dagegen formierte sich aus recht heterogenen Elementen die Patriotenpartei zur Verteidigung einer kirchlich geprgten Gesellschaft, buerlicher Interessen und der bayerischen Eigenstaatlichkeit im Rahmen einer europischen Friedensordnung. Bei den Landtagswahlen von 1869 errang sie die absolute Mehrheit und erzwang 1870 den Rcktritt des Ministerprsidenten Frst Hohenlohe, der ihr zu liberal und preuenfreundlich war. Dies missfiel dem eiferschtig auf seine monarchische Machtvollkommenheit bedachten Ludwig ebenso wie ihre Forderung nach der Abschaffung kniglicher Kirchenhoheitsrechte zum Beispiel bei der Ernennung der Bischfe. Gerne htte der Knig eine dritte Partei etabliert, die Coalition, wohl so benannt, weil sie die guten, nmlich knigstreuen, Elemente beider Richtungen vereinen sollte. Seine Vorstellungen von dieser Einrichtung freilich blieben sehr nebuls und schwankten zwischen einer Organisation zur Propagierung einer Rckkehr zur absoluten Monarchie, einem militrischen Verschwrerzirkel zur Vorbereitung eines Staatsstreichs und einer Art Geheimpolizei zur berwachung schlechter Elemente. Geworden ist aus all dem nichts Konkretes. Nutznieer des kniglichen Missvergngens an den politischen Verhltnissen war am Ende vor allem einer: Johann Lutz, ein tchtiger und ehrgeiziger Beamter, der es als Nachfolger des in Ungnade gefallenen Pfistermeister zunchst zum Kabinettssekretr, dann bald zum Justizund Kultusminister brachte. Ab 1872 leitete er faktisch und ab 1880 auch offiziell als Ministerratsvorsitzender die Politik Bayerns. Dass Lutz den Liberalen und Preuen nahe stand, verursachte dem Knig zwar mitunter Missbehagen, aber gewhrte ihm den still genossenen Triumph, der Landtagsmehrheit zu zeigen, wer Herr im

Staate war. Je lnger je mehr war es gerade dieses Gefhl, was Ludwig wichtig war, nicht mehr die wirkliche Machtausbung. Einen weiteren Schub des Rckzugs aus Politik und ffentlichkeit lsten der Krieg gegen Frankreich von 1870/71 und die folgende Reichsgrndung aus. Da Napoleon III., von Bismarck durch die Emser Depesche provoziert, Preuen den Krieg erklrte, ntigten die Verpflichtungen aus dem Schutz- und Trutzbndnis Bayern mitzumarschieren. Die Siege ber die sptestens seit dem ersten Napoleon zu Erbfeinden stilisierten Franzosen versetzten vor allem die Soldaten und das Bildungsbrgertum in einen Rausch deutschnationaler Begeisterung. Selbst mancher Patriot verga vorbergehend seine Abneigung gegen Preuen. Der ffentlichen Meinung nachgebend rieten smtliche Minister nicht nur Lutz und der ebenfalls preuenfreundliche Kriegsminister Ludwig, an Wilhelm I. von Preuen den Kaiserbrief zu schreiben, zumal Bismarck den bayerischen Beitritt zum Deutschen Reich klug mit gewissen Reservatrechten (z.B. bei Post und Eisenbahn oder der Biersteuer) verst hatte. Im Nachhinein hat den Knig seine Unterwerfung unter einen Deutschen Kaiser stets gergert, und dass ausgerechnet die Deutschtmler, wie er die Nationalliberalen nannte, ihm dafr Ovationen darbrachten, machte alles nur noch schlimmer.

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LUDWIGS WELTFLUCHT UND ENDE

on nun an scheute Ludwig mehr denn je die ffentlichkeit, vor allem die ihm regelrecht verhasste Residenzstadt Mnchen. Das geliebte Theater genoss er ab 1872 in Form von Privatauffhrungen, bei denen es nur einen Zuschauer gab: den Knig. Zugunsten seines jngeren Bruders Otto abzudanken, wie er es zeitweise erwogen hat, verbot sich, seitdem dieser nach bereits frher aufgetretenen Anzeichen 1872 in eine unheilbare Geisteskrankheit verfallen war. Ludwig

htte sich am liebsten irgendwo im Sden eine Insel gekauft, um darauf souvern und absolutistisch zu regieren, umgeben von treuen Vasallen und mit einem Hof im Stile des franzsischen Sonnenknigs. Da daraus aber trotz langer Erkundungsreisen eines im Nachhinein als Privatkolumbus Seiner Majestt verspotteten Gelehrten nichts wurde, blieb am Ende nur ein Refugium: das bayerische Alpenland. Hier lebte er im Umgang mit einem kleinen Kreis

vertrauter Diener und mit den ihn ehrfurchtsvoll bewundernden einfachen Landbewohnern und manifestierte seine Vorstellung von einem idealen Knigtum im Bau von Schlssern. War Linderhof noch ein kleines, wenn auch sehr feines Neorokoko-Projekt im Sinne der durchaus zeittypischen Stilkopien, so hatten Neuschwanstein und Herrenchiemsee ganz andere Dimensionen in Ausma und Zwecksetzung. In Neuschwanstein wollte Ludwig in die Welt des mittelalterlichen Rittertums und der Opern Wagners eintauchen, Herrenchiemsee sollte als Huldigung an Ludwig XIV. Versailles noch bertreffen. Beide Schlsser waren gebaute Gedankenwelten, die Glanzzeiten der Monarchie erlebbar machen sollten. Mit dem Projekt einer Gralsburg auf dem Falkenstein sollte ein dritter solcher Ideenbauten hinzukommen. Aber auch in ferne Lnder wollte der Knig wenigstens in der Phantasie entfliehen: In ein einfaches Berghaus auf dem Schachen nahe der Zugspitze lie er einen trkischen Saal einbauen, und noch in seinen letzten Lebensmonaten wurden Plne fr ein chinesisches Schloss entworfen. Die politischen Geschfte besorgte derweil Lutz, dem es ganz recht war, wenn Ludwig sich lieber mit den Details von Theater- und Opernauffhrungen oder seiner Schlsserbauten beschftigte. Zwar wurde es immer schwieriger, mit einem Monarchen Kontakt zu halten, der in seiner Menschenscheu stndig unterwegs war und sich gerne auch in abgelegenen Berghtten aufhielt, doch sorgten Leute wie der Marstallfourier Hesselschwerdt oder der Kammerdiener Lorenz Mayr dafr, dass am Ende alle Staatspapiere, vom Knig unterschrieben, wieder auf Lutz Schreibtisch 32

landeten. Da Ludwig dabei je lnger je weniger eigene politische Ansichten zur Geltung brachte, aber alle Forderungen der noch immer von der Patriotenpartei gestellten Landtagsmehrheit, die Minister auszuwechseln, aus Prinzip abschmetterte, htte die Lage fr Lutz bequemer nicht sein knnen, wenn da nicht zunehmend ein Problem sich bemerkbar gemacht htte: Des Knigs Bauleidenschaft kostete ungeheuer viel Geld. Dies war zwar nicht, wie oft flschlich angenommen wird, eine Gefahr fr die Staatskasse, denn Ludwigs Bauten waren seine Privatangelegenheit, und er finanzierte sie auch privat. Dabei aber hat er sich seit Beginn der 1880er Jahre zunehmend bernommen. Um seine zu Architekturideen gewordenen Vorstellungen idealer Zustnde sich rasch realisieren zu sehen, bestellte Ludwig einfach zu viel auf einmal. Auenstehende Forderungen von Firmen, Bauhandwerkern und Knstlern huften sich an. Im Winter 1885/86 kam es zur Katastrophe. Glubiger, die nach ihrem Geschmack schon allzu lange auf Bezahlung gewartet hatten, reichten Klagen gegen die knigliche Kabinettskasse vor Gericht ein. Den Knig selbst konnte man zwar laut der Verfassung nicht belangen, aber sein Eigentum konnte man notfalls pfnden lassen. Der daraus folgende Skandal htte unweigerlich auch die Stellung eines Ministerrats erschttert, der allein aufgrund kniglicher Vollmachten amtierte. Vergeblich schickten die Minister einen dringenden Sparappell an den Knig. Der reagierte politischem Handeln noch nicht gnzlich entwhnt damit, dass er jetzt doch erwog, der Patriotenpartei genehme Minister zu berufen, vorausgesetzt, der Landtag bewilligte das ntige Geld zur Zahlung der Schulden und zum Weiterbau der Schlsser. Die Oppositionspolitiker waren skeptisch: Sollte man einem Knig hohe Summen zur Verfgung stellen, der erkennbar mit Geld nicht umgehen konnte? Dazu handelte Ludwig zgerlich, und die Mittelsmnner, deren er sich bediente, waren nicht gerade Vertrauen

erweckend. Es waren sein altes Faktotum Hesselschwerdt und der Leibfriseur Hoppe. Lutz handelte entschlossener: Um die Gefahr von dem System, in dessen Mittelpunkt er selbst sa, abzuwenden, musste man den unbelehrbaren und jetzt auch unberechenbar werdenden Knig auf legale Weise loswerden. Er dachte daran, ihn zur Abdankung zu drngen, aber dann brachte ihn der Irrenarzt Dr. von Gudden, der schon Prinz Otto behandelte, auf eine andere Idee. Nach Ansicht des Mediziners war auch Ludwig unzweifelhaft geisteskrank. Oberststallmeister Graf Holnstein war bereit, mit Hilfe des ihm unterstellten Personals Indizien dafr zu beschaffen. Aufgrund von Zeugenaussagen von Dienern erstellte Gudden ein Gutachten, dass Ludwig unheilbar an Paranoia erkrankt sei. Aufgrund dieses Befundes erklrte der Ministerrat Ludwig fr regierungsunfhig; sein Onkel Prinz Luitpold ergriff die Regentschaft. Der folgende Versuch, Ludwig durch eine Staatskommission davon zu unterrichten und zwangsweise von Neuschwanstein nach Berg am Starnberger See zu bringen, geriet zur Tragikomdie, da es dem Knig gelang, die Herren durch die rtliche Gendarmerie verhaften zu lassen, aber dann verfiel Ludwig wieder in Entschlusslosigkeit. Zwei Tage spter lie er sich von Gudden und einigen Irrenwrtern widerstandslos festsetzen. Der darber selbst erstaunte Nervenarzt, der einen Tobschtigen erwartet hatte, scheint daraufhin etwas leichtsinnig geworden zu sein. Am zweiten Abend der Behandlung unternahm er allein mit dem Knig einen Spaziergang im Schlosspark am Starnberger See. Stunden spter fand man die Leichen beider im See. Damit begann der Mythos Ludwig. Vllig aufgeklrt werden konnte der Todesfall nie, und bald schon rankten sich die verwegensten Verschwrungstheorien darum.

Fr einen Mord, wie immer wieder behauptet wird, gibt es freilich nicht die geringsten Beweise. Vielmehr spricht alles gegen diese These. Sicher ist, dass Ludwig selbst ins Wasser gegangen ist, und dass es einen Kampf mit dem Arzt, der ihn zurckhalten wollte, gegeben hat. Ob er danach bewusst den Tod gesucht hat oder bei einem Fluchtversuch, etwa durch Herzversagen oder Schlaganfall, zu Tode kam, muss offen bleiben. Umstritten bis heute ist auch, ob er wirklich geisteskrank war. Die herrschende Meinung in der modernen Psychiatrie dazu ist, dass er an einer schizotypen Persnlichkeitsstrung litt, einer milderen Form der Schizophrenie, bei der die Fhigkeit zu vernnftigen Entschlssen erhalten bleibt, aber mit hochgradig exzentrischen Verhaltensweisen einhergeht. Sehr wahrscheinlich ist, dass in den letzten Lebensjahren daneben eine hirnorganische Krankheit mit beginnenden Symptomen einer Demenz auftrat. So endete Ludwigs Leben mit Alter von nur 40 Jahren tragisch. Seine Schulden, die der eigentliche Grund gewesen sind, ihn abzusetzen, wurden binnen 18 Jahren vom Hause Wittelsbach abbezahlt. Seine Schlossbauten aber, im rztlichen Gutachten noch als Symptom seines Wahnsinns apostrophiert und lange von den professionellen Kunsthistorikern als Kitsch belchelt, sind inzwischen als Kunstwerke anerkannt und gehren mit etwa drei Millionen Besuchern jhrlich zu den grten Touristenattraktionen der Welt. Das Werk Richard Wagners wre ohne das Eingreifen Ludwigs um einige Opern rmer. Was der unglckliche Knig Egozentriker und Exzentriker zugleich in selbst gewhlter Einsamkeit fr sich gewollt und erstrebt hat, gehrt heute zum kulturellen Erbe der Menschheit.

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INTERVIEWS
PETER SEHR & MARIE NOLLE REGIE UND DREHBUCH
Waren Sie schon immer von Knig Ludwig II. fasziniert? Marie Nolle: Peter schon, ich nicht. Vor einigen Jahren htte ich mir kaum vorstellen knnen, mich jemals nher mit ihm zu befassen. Ich bin quasi durch Peter in dieses Projekt hineingesaugt worden. Doch whrend meiner Recherche habe ich einen Zugang zu der Figur gefunden: Es gab zwei Momente, in denen es pltzlich bei mir Klick gemacht hat. Zum ersten Mal ist das passiert, als ich erfuhr, dass Ludwig sich mit 14 Jahren in die Musik zu Richard Wagners Oper Lohengrin verliebt hat. Das konnte ich sehr gut nachvollziehen, denn mir ging es genauso und zwar, als ich acht Jahre alt war: Da hat mir meine Patentante eine LohengrinPlatte geschenkt, und ich war hin und weg von dieser hoch emotionalen Musik. Seither kenne ich wirklich jeden Winkel dieser Oper. Und die Tatsache, dass Ludwig offenbar ganz hnlich empfunden hat wie ich, macht mir die Figur natrlich sofort sympathisch. Und was war der zweite Klick-Moment? Marie Nolle: Der Schock, als ich ein Bild des 40-jhrigen Knigs in die Finger bekam. Es war mir unbegreiflich, wie sich dieser Mensch in so kurzer Zeit dermaen verndern konnte: einerseits der wunderschne junge Mann voller Elan und Leidenschaft, andererseits der dicke, zahnlose Kerl mit leerem, starrem Blick. Ich wollte unbedingt herausfinden, was ihn kaputtgemacht hat. Denn ich sprte: Dahinter steckt ein Drama! Wollen Sie mit Ihrem Film Verstndnis fr Ludwig wecken? Peter Sehr: Ja, absolut. Er ist lange genug zur Ikone stilisiert worden es wird Zeit, dass man ihn herausholt aus dem Tabernakel, in dem man ihn jahrelang eingeschlossen hatte. Uns kam es darauf an, den Menschen zu zeigen, der dahinter steckt und den wir beide sehr schtzen. Wir wollen, dass man seine Handlungen bis zum Schluss nachvollziehen kann. Und wir wollen die Kinozuschauer fr Ludwigs Ideen begeistern die finden wir nmlich ganz toll! Beispielsweise die Idee, dass die Kunst uns zu besseren Menschen machen kann? Peter Sehr: Genau. Das ist auch der Kern der Geschichte in unserem Film: Ludwig war fest davon berzeugt, er sei auf die Erde gesandt worden, um Gottes Wille des Friedens und der Humanitt zur Wirklichkeit werden zu lassen. Er glaubte, dass es keine Aggressionen und keine Kriege mehr gbe, wenn man allen Menschen und nicht nur den Reichen Zugang zu Kunst und Kultur verschaffen wrde. Und er dachte, er htte als Knig auch die Macht, das durchzusetzen. Marie Nolle: Das Bild, das die meisten Biographen von Ludwig zeichnen, ist oft flschlicherweise ausschlielich von seinem Ego geprgt. Sicher, sein groes Vorbild war der franzsische Sonnenknig Louis XIV., und er war zweifellos der Tradition einer absolutistischen Monarchie von Gottes Gnaden verhaftet. Aber und dieser entscheidende Teil wird in der Literatur oft unterschlagen nach seiner Vorstellung war der Monarch vor allem dem Wohl seiner Untertanen verpflichtet. Dieser Gedanke, dass er als Knig der Menschheit etwas Gutes tun knnte, war bei Ludwig sehr stark ausgeprgt. Peter Sehr: Ludwig war sich gewiss, dass Richard Wagners Musik in den Seelen smtlicher Menschen etwas hnlich Positives auslsen wrde wie in ihm selbst. Darum holte er Wagner gegen alle erdenklichen Widerstnde an seinen Hof und wurde buchstblich zu seinem Retter: Ludwig hat uns Wagners Musik erst ermglicht. Heute ist uns bewusst, wie wichtig es ist, Kultur zu frdern, damals war das noch nicht so. Insofern kann man sagen: Mit seinen Ideen war Ludwig der Welt um 150 Jahre voraus. Meinen Sie, dass er auch zu frh auf den Thron kam? Peter Sehr: Ja, zweifellos. Er war ja im Prinzip noch berhaupt nicht auf die Aufgaben eines Knigs vorbereitet. Man muss bedenken, dass ihm die Verantwortung der Krone schon mit 18 Jahren aufgebrdet wurde. Marie Nolle: Eigentlich war er ohnehin eher ein Knstler als ein Knig. Ja, ich wrde sogar sagen: Ludwig war fr den Job als Knig vllig ungeeignet. Er selbst kam ja irgendwann an einen Punkt, an dem er ernsthaft abdanken wollte. Aber Wagner hat ihm aus opportunistischen Grnden diesen Gedanken wieder ausgeredet. Peter Sehr: Ludwig war sicher, dass es ihm mit der positiven Kraft von Wagners Musik gelingen wrde, in seinem Land Humanitt und Frieden zu stiften. Und 34

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von Bayern aus sollte dieser Friede in die Welt hinauswachsen. Darum war es fr ihn natrlich das grte Unglck, in zwei Kriege hineingezogen zu werden. Das hat ihm letztlich das Kreuz gebrochen. Er sagte: Mit dieser Welt will ich nichts mehr zu tun haben!. Glauben Sie, dass er in Wahrheit gar nicht wahnsinnig war? Peter Sehr: Genau. Wir haben bei unserer Recherche festgestellt, dass man sich auf Informationen aus zweiter Hand kaum verlassen kann. Darum sttzen wir uns vorwiegend auf direkte Quellen wie Briefe, Augenzeugenberichte oder Tagebuchaufzeichnungen. Und nichts von dem, was Ludwig persnlich geschrieben hat, deutet auf Wahnsinn hin. Das Gutachten des Irrenarztes Dr. Gudden, in dem Ludwig fr verrckt erklrt wurde, kann man sowieso nicht ernst nehmen es war Bestandteil einer Intrige. Deren Hintergrund bildete die Tatsache, dass ein Knig gem der Bayerischen Verfassung nur dann abgesetzt werden konnte, wenn er wahnsinnig war. Ludwig empfand es als Katastrophe, in Schloss Berg eingesperrt zu werden. Uns war es wichtig zu zeigen, wie sehr er darunter litt. Marie Nolle: Sein Schicksal hat uns sehr berhrt: Ein verhinderter Knstler tritt mit jugendlichem Eifer und groem Idealismus an, um der Welt Frieden zu bringen, bekommt einen Knppel nach dem anderen zwischen die Beine und endet als gebrochener Mann. Wir hoffen, dass das die Zuschauer ebenfalls nicht kalt lsst. Viele drften ja schon am eigenen Leib erfahren haben, wie es sich anfhlt, wenn man mit den besten Absichten antritt und an irgendwelchen Umstnden scheitert... Marie Nolle: Ja, das kann jedem von uns passieren, vllig egal, ob man nun Knig ist oder nicht! Ich denke auch, dass sich die meisten Leute mit dieser Geschichte identifizieren knnen. Uns kam es vor allem darauf an, 36

sie mglichst lebendig und sinnlich zu prsentieren, und dabei die Ironie des Lebens auch nicht zu vergessen. Wie viele Drehtage hatten Sie zur Verfgung? Marie Nolle: 72. Fr 112 verschiedene Sets! Es erfordert eine gigantische geistige Gymnastik, wenn man die Auenaufnahmen einer Szene im August in Wien dreht und die Innenaufnahmen fr dieselbe Szene erst anderthalb Monate spter auf dem Bavaria-Gelnde. Und die Organisation und Koordination unserer unzhligen Schauspieler, von denen die meisten ja sehr gefragt sind, war der reinste Wahnsinn. Wie arbeiten Sie mit Ihren Darstellern? Proben Sie vor Beginn der Dreharbeiten? Peter Sehr: Ja, darauf bestehen wir bei allen unseren Filmen. Zuallererst gehen wir mit den meisten Schauspielern jeweils einzeln die wichtigsten Szenen durch. Ziel ist es, dass sie die Identitt ihrer Rolle finden darauf kann man dann bei den Dreharbeiten aufbauen. Wenn man das nicht tut, besteht die Gefahr, dass ein Schauspieler immer nur sich selbst spielt. Es war wunderbar zu beobachten, wie Sabin Tambrea whrend der Proben den Ludwig zu 100 Prozent in sich selbst gefunden hat. Marie Nolle: Nachdem Sabin ja vom Theater kommt und das Kino fr ihn noch Neuland ist, sind wir bei ihm schrittweise vorgegangen: Erst haben wir mit ihm wie am Theater geprobt, dann haben wir ihm alles Theatralische genommen und dafr gesorgt, dass Natrlichkeit und Spontaneitt in sein Spiel kam. Wie sorgen Sie fr entspannte Atmosphre am Set? Marie Nolle: Wir handhaben das mglichst so, dass wir morgens zunchst allein mit den Schauspielern am Set sind, ohne die technische Crew, damit wir die Gelegenheit haben, die jeweilige Szene ungestrt zu proben

nur wir und die Darsteller. Erst wenn alle zufrieden sind, kommt das restliche Team hinzu, die Szene wird eingeleuchtet, der Ton vorbereitet und so weiter, und parallel dazu wird bei den Schauspielern die Maske fertiggestellt. Peter Sehr: Und wenn alles eingerichtet ist, signalisieren wir den Darstellern: Technisch sind wir bereit sagt ihr uns einfach, wann ihr auch bereit seid. Dann drfen sie sich noch ein paar Minuten Zeit nehmen. Adrien Brody macht dann beispielsweise gern noch Liegesttze oder etwas hnliches. Wir haben festgestellt, dass das den Schauspielern sehr hilft, in ihre Figuren hineinzufinden. Marie Nolle: Auerdem achten wir darauf, dass beim Drehen mglichst wenige Leute zuschauen. Ich selbst mag es auch nicht, wenn hinter mir jemand tuschelt, whrend ich mich konzentrieren muss und fr einen Schauspieler ist es ja noch viel schlimmer, wenn er zum Beispiel vor einem RiesenPublikum etwas ausprobieren soll. Also schicken wir, bevor die Kamera luft, alle Teammitglieder weg, die nicht unbedingt dabei sein mssen. Dann gibt es zwar manchmal einen kleinen Kampf mit dem Regieassistenten, aber da muss man sich eben durchsetzen. Ich finde, das ist einfach eine Frage des Respekts. Und bis jetzt haben wir das eigentlich immer gut hingekriegt. Konnten Ihre Schauspieler alle schon reiten? Oder haben Sie ihnen ein entsprechendes Training angedeihen lassen? Marie Nolle: Sabin Tambrea war noch nie in seinem Leben geritten, Hannah Herzsprung hatte ein wenig Erfahrung im

Umgang mit Pferden. Alle haben Reitunterricht bekommen. Das war beinahe wie auf einer Militrakademie. Peter Sehr: Sabin musste besonders schwierige Sachen lernen. Unglaublich, wie toll er das in krzester Zeit geschafft hat! Wir waren natrlich froh, dass wir seine neu erworbenen Fhigkeiten im Film ordentlich zelebrieren konnten. Marie Nolle: Unsere Pferde durften brigens maximal 30 Minuten arbeiten, dann brauchten sie eine Ruhepause und mussten abgesattelt werden. Und ich sage Ihnen: Pferde sind echte Diven unvorstellbar zickig! Ich wollte eigentlich schon immer mal gern einen Western drehen, aber nach meinen Erfahrungen mit den Pferden habe ich mich von dieser Idee endgltig verabschiedet... Gibt es denn schon Plne fr ein neues Projekt? Marie Nolle: Ja, ich schreibe gerade an einem Film ber Marie Curie. Und eines steht jetzt schon fest: Es wird definitiv ein Kammerspiel. Kleines Budget, sieben Figuren. Mehr nicht. Sie schreiben, Sie inszenieren, Sie produzieren. Welchen Aspekt des Filmemachens lieben Sie am meisten? Marie Nolle: Ach, beim Filmemachen liebe ich alle verschiedenen Phasen gleichermaen, sogar die allerschwierigsten. Wenn etwa am Set Chaos herrscht und ich unter groem Zeitdruck stehe und fnf Menschen mit fnf verschiedenen Neurosen um mich herumschwirren, dann drehe ich erst richtig auf: Solche Herausforderungen finde ich unheimlich euphorisierend.

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SABIN TAMBREA LUDWIG II.


Wann ist Ihnen der Mrchenknig zum ersten Mal in Ihrem Leben begegnet? Was wussten Sie ber Ihn, bevor Sie fr diesen Film engagiert wurden? Ich bekam mit ungefhr 12 Jahren von meinen Eltern zu Weihnachten ein 1000-teiliges Puzzle geschenkt, das Neuschwanstein im Herbst zeigte. Ich wurde verrckt beim Versuch es aufzubauen, habe es nie zu Ende gebracht. Mit 15 Jahren begann ich mich fr Wagners Opern zu interessieren. Dadurch wurde ich auch auf Ludwig aufmerksam. Ausfhrlicher mit ihm befasst habe ich mich aber erst 2008, als der Castingaufruf kam in dem das Krnungsgemlde als Hintergrundbild meine Hoffnungen weckte. Wie war Ihre erste Reaktion, als man Ihnen die Zusage fr die Rolle gab? Den Anruf der Zusage nahm ich sitzend entgegen, und ich glaube, ich blieb in dieser Position auch noch eine gefhlte Stunde. Dieser Moment der Stille nach dem einjhrigen Castingsturm brauchte viel Zeit, um meinen Gedanken den Mut zu verleihen, es mir als wirklich, als bevorstehend vorzustellen. Vorher wehrte ich mich sehr dagegen, mir den Fall der Zusage auszumalen, damit es nicht so weh tut, wenn die Absage kommt. Als ich es dann wirklich verstanden habe, rief ich meine Eltern und viele Wegbegleiter an, die seit meiner Zeit im Jugendtheater an diesem Weg mit beteiligt waren. Was hat Sie an dem Projekt gereizt? Ich wrde vermutlich den Rahmen sprengen, wenn ich alles aufzhlen wrde. Beispielsweise der Anspruch, einer Figur neue Facetten zu verleihen, deren Bild vom Wissen und der Fantasie unzhliger Menschen schon bis ins kleinste Detail gezeichnet ist. Oder die Mglichkeit zu bekommen, meine Reitkenntnisse vom Stand des Anfngers, der sein Pferd oft von unten betrachtet, bis dahin zu erweitern, dass ich am Ende alle Reitszenen selber geritten bin. Oder aber mit solch renommierten Schauspielern arbeiten zu drfen. Und nicht zuletzt die Tatsache, die Eintrittskarte zu einem der vielleicht grten deutschen Filme ergattert zu haben, bei dem bisher ein debtierender Filmschauspieler in einer solch prominenten Rolle beteiligt sein durfte. Hatten Sie Angst davor, die Hauptlast des Films tragen zu mssen und sich dabei mglicherweise in Konkurrenz zu legendren Kollegen wie O. W. Fischer oder Helmut Berger zu begeben? In erster Linie hatte ich keine besondere Angst vor dem Vergleich mit ehemaligen Darstellern, eher hatte ich eine groe Ehrfurcht vor der Rolle selbst. Ludwig II. wie er wirklich war, oder wie er heute in den Kpfen der Menschen und in unzhligen Bchern und Analysen weiterlebt, bietet so viel mehr Raum fr Interpretationen als beispielsweise eine Rolle in einem Theaterstck, die von einer bestimmten Anzahl von Textseiten eingegrenzt wird. Was Ludwig betrifft reden wir in unserem Fall von einer Zeitspanne von 32 Jahren. Da wrde ich ungern von Konkurrenz reden, eher davon, dass jeder Darsteller eine legitime bersetzung fr die emotionale Sprache seiner Zeit liefert. Und ber die Frage, ob ich als Schauspieler den Film tragen kann, haben sich sehr viele Menschen sehr viele Gedanken gemacht, bevor der oben beschriebene Anruf kam. 38

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Ihre Eltern sind Musiker, und Sie selbst haben einst als Geiger mehrere Preise gewonnen. Hat die Musik in Ihnen je hnliche Empfindungen ausgelst wie in Ludwig? Zu jeder Zeit. Musik war fr mich immer die Fortfhrung der Sprache. Um ein Gefhl zu beschreiben, bedarf es einer viel greren Anzahl an Worten, als damit der Einfachheit des Gefhls gerecht zu werden. In Musik ber-

setzt gengt ein Ton, eine Klangfarbe. Um den direkten Bezug herzustellen: Die Urauffhrungsszene von Tristan und Isolde aus dem Film habe ich unzhlige Male genauso erlebt, wie ich sie beim Dreh spielen durfte. Nur dass ich damals als 12-Jhriger im Kinderchor auf der anderen Seite des Portals stand.

Wie wrden Sie Ihre Filmfigur charakterisieren? Ludwig strebt nach dem Guten, dem Schnen und der Wahrheit. Er ist ein hochsensibler Charakter, der daran zugrunde geht, dass die Kluft zwischen der Privatperson Ludwig und seiner ffentlichen Funktion nicht berbrckbar ist, nicht zuletzt, weil er diese Funktion erfllen musste, ehe er sich selbst als Mensch orientieren und festigen konnte. Waren die aufwndigen historischen Kostme fr Sie hilfreich, um in Ihre Filmfigur hineinzufinden? Jeder Drehtag begann mit der Verwandlung vom mit tiefen Augenringen dekorierten Schauspieler in Jeans und T-Shirt zum frischen ideologischen Kmpfer mit gewagter Frisur und teuersten Gewndern. Waldemar Pokromski und Gerhard Gollnhofer haben durch ihre geniale Arbeit in Maske und Kostm einen sehr groen Teil der Warmmiete fr die Ludwigwohnung meiner schauspielerischen Arbeit bernommen. Hinzu kamen noch die Originalschaupltze, Orte wie Neuschwanstein, die Mnchner Residenz und Herrenchiemsee, um nur drei zu nennen. Sie beflgelten alle Anwesenden am Set und motivierten zu Hchstleistungen. All das zusammen war nicht nur hilfreich, sondern richtig gehend notwendig, um Ludwig beim Drehen nher zu kommen. Wie ist es, wenn man sich als Schauspieler wie im Fall von Marie Nolle und Peter Sehr gleich zwei Regisseuren gegenber sieht? Das schne an dieser Arbeit war, dass ich nie das Gefhl hatte, mich ihnen gegenber stehen zu sehen. Eher stand die Figur des Ludwig uns dreien gegenber, und wir versuchten gemeinsam ihr nher zu kommen. Schon lange im Vorfeld haben wir uns intensiv mit dem Drehbuch befasst, Dialoge verfeinert, die musikalischen Bgen der 40

Szenen herausgearbeitet. Die Regisseure haben alles getan, um mir die grtmgliche Sicherheit und Souvernitt zu ermglichen. Was die Dreharbeiten zu Ludwig betrifft ist es fr mich gar nicht mglich, Peter Sehr und Marie Nolle getrennt voneinander zu betrachten. Sie waren eine Symbiose, die mich jeden Tag aufs Neue in Staunen versetzt hat. Wie haben Sie die Zusammenarbeit mit Ihren Kollegen vor der Kamera erlebt? Im Vorfeld wurde ich natrlich blass, als ich die Besetzungsliste las. Fr mich sind diese Namen ein Symbol fr die Sehnschte, die ich oft im Kino oder vor dem Fernseher empfunden habe. Vor dem Dreh war ich deshalb sehr aufgeregt und fragte mich natrlich, ob ich mit meinen Fhigkeiten und meinem Namen, der in bisherigen Theaterkritiken sehr oft auf kreativste Weise falsch geschrieben wurde, bestehen kann. Doch dieser Gedanke hat sich von der ersten Sekunde der Leseprobe an komplett gewandelt. Die Kollegialitt, die Untersttzung und die Neugier auf meine Interpretation des Ludwig waren so wohlwollend und inspirierend, dass wir uns immer wieder aufs Neue angeregt und uns gegenseitig in die Hhen gehoben haben, nach denen viele Szenen verlangten. Was halten Sie von Ludwigs Idee, seine Untertanen durch Kunst und Kultur zu besseren Menschen erziehen zu wollen? Kunst ist zu jeder Zeit eine der mchtigsten Waffen, gerade auch durch die Grenzenlosigkeit des Begriffs selbst. Wer frh mit Knsten, gleich welcher Art, in Berhrung kommt, erlernt damit einen instinktiven Zugang zur eigenen Emotionalitt. Dies beinhaltet im besten Fall auch die Fhigkeit zur Eigen- und Fremdreflexion. Ob ein

Mensch dadurch besser wird, muss jeder fr sich selbst entscheiden. Ich denke, dass die Kunst das Unterbewusstsein einer Gesellschaft darstellt. In der Vergangenheit waren sich gefhrliche politische Strmungen dieser Macht bewusst, sie wollten mit Kunst manipulieren und die Identitt einer Gesellschaft nach der eigenen Vorstellung formen. Die Zeit in der wir uns gerade befinden, empfinde ich als nicht minder gefhrlich. In ganz Deutschland werden Tag fr Tag Sparmassnahmen in kulturellen Einrichtungen entschieden, die ganze Theater die Existenz kosten. In meinen Augen wird unsere Gesellschaft diese Einsparungen auf lange Sicht mit dem Verlust der eigenen Identitt bezahlen, denn eine Gesellschaft ohne Kunst ist wie ein lethargischer Zustand ohne Vergangenheit und Zukunft. Ich bin sehr gespannt, welche Wege die Kunst in Zukunft finden wird, sich aus dem gegenwrtigen Zustand des erstickt Werdens zu befreien. Denn Kunst wird immer wtender, je mehr man sie verzichtbar zu reden versucht. Glauben Sie, dass das Schicksal dieses Knigs auch noch im 21. Jahrhundert die Kinozuschauer bewegen kann? Die Konflikte, die Ludwig widerfahren sind, empfinde ich als zeitlos. Wenn man seine Geschichte auf den Kern reduziert, dann geht es um einen Menschen, der ein Bild seiner beruflichen Funktion in der Gesellschaft zu erfllen hat, das im Widerspruch zu den inneren Wnschen und Sehnschten steht. Und das ist heute aktueller denn je: Mtter und Vter, die Kinder und Beruf miteinander koordinieren mssen, Bundesprsidenten, die Geschenke annehmen, Fussballer, die fr eine Karriere mglicherweise ihre sexuelle Identitt verleugnen. Wir leben in einer Zeit, in der die Privatperson vllig hinter der gesellschaftlichen Funktion zu verschwinden droht. Irgendwann steht man vor der Frage: Wer bin ich eigentlich? Diese

Frage konnte auch Ludwig sich ein ganzes Leben lang nicht beantworten. Deshalb wird der Film die Menschen berhren, da sie sich mit Ludwig identifizieren knnen, egal wie abweichend der Mastab erscheint. Die Prfungen, die Ludwig durchlaufen musste sind jene, die uns allen bevor stehen. Was war fr Sie die schnste Erfahrung bei diesem Projekt? Die Erkenntnis, dass Grenzen sprengbar sind. Diese setzt sich aus mehreren Erfahrungen zusammen: Dass ich als rumnisches Einwandererkind in Nordrhein-Westfalen aufgewachsen bin, in Berlin studiert habe, und nun einen Bayerischen Knig in einer der teuersten deutschen Kinoproduktionen spielen durfte. Und diese Produktion wiederum erst mglich gemacht wurde, weil viele Menschen bestehende Mutgrenzen gesprengt haben. Es gibt den Theaterspruch Den Knig spielen die anderen. Natrlich habe ich mich in meinem schauspielerischen Ehrgeiz dagegen gestrubt, es mir im Windschatten dieses Spruches besonders leicht zu machen. Ich habe aber vom ersten Drehtag an eingesehen, dass er in einer anderen Weise doch zutraf. Kaum habe ich das Set betreten, habe ich gesehen, wie hunderte Menschen voller Leidenschaft eine Welt erschaffen, in deren gemachtes Bett ich mich nur noch hineinlegen musste, um den Trumer Ludwig spielen zu knnen. Was denken Sie nimmt man mit, wenn man den Film gesehen hat? Die Erinnerung an einen Kinoabend, der einen hoffentlich zutiefst berhrt hat.

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HANNAH HERZSPRUNG KAISERIN ELISABETH VON STERREICH (SISI)


Erinnern Sie sich noch, wann Ihnen Ludwig II. und Kaiserin Elisabeth zum ersten Mal begegnet sind? Ich bin in Bayern aufgewachsen, da kommt man sehr frh mit den Geschichten von Ludwig in Berhrung. Der Kini ist hier eine Ikone, er wird verehrt. Meine Eltern haben mich auf unseren Sonntagsausflgen zu vielen seiner Lebensorte mitgenommen, Schloss Neuschwanstein natrlich oder zum Starnberger See, wo er ertrunken ist. Und als Siebenjhrige habe ich mir dann die SisiTrilogie angeschaut. Ich habe die Filme geliebt und gucke sie auch heute noch sehr gerne. Zu Weihnachten gehrten sie zum Pflichtprogramm und als es die Reihe auf Video gab, stand sie ganz oben auf meiner Wunschliste. Wie haben Sie reagiert, als man Ihnen anbot, Sisi auf der Leinwand zu verkrpern? Ich empfand es als groe Ehre. Aber dann habe ich mich auch gefragt, ob ich das wirklich machen sollte. Es gibt schon so viele groartige Filme zu Elisabeth und Ludwig. Aber als ich dann das Drehbuch gelesen habe, wurden meine Zweifel immer kleiner. Letztlich ist es immer schn als Schauspieler die Mglichkeit zu bekommen, Geschichten wieder aufleben zu lassen. Hatten Sie Scheu davor, in die Fustapfen so berhmter Kolleginnen wie Ruth Leuwerik und Romy Schneider zu treten? Natrlich fhle ich mich sehr geehrt, aber ich finde die Geschichten und die Figuren mssen einen ergreifen und stehen im Vordergrund, und nicht wer sie vorher gespielt hat. Worin lag fr Sie der besondere Reiz der Rolle? Kaiserin Elisabeth ist eine sehr spannende Frauenfigur. Als ich die Rolle bekommen habe, wollte ich mehr ber sie erfahren, mich intensiv mit ihr auseinandersetzen. Es ist dann natrlich eine Herausforderung, ihr so gut es geht gerecht zu werden, sie zu spielen. Und ich liebe historische Filme, ich mag die Kostme, diese Verwandlung. Es ist einfach toll, sich in diesen wundervollen Kleidern und Szenarien bewegen zu drfen. Wie haben Sie sich auf die Dreharbeiten vorbereitet? Ich habe viel ber Kaiserin Elisabeth gelesen, sehr viele Dokumentarfilme geschaut. Besonders die Biographie Elisabeth Kaiserin wider Willen von Brigitte Hamann hat mir bei meiner Vorbereitung sehr geholfen. Aber auch Peter Sehr und Marie Nolle konnten mir viele Fragen vorab und auch whrend des Drehs beantworten. Wie ist es fr Sie als Schauspielerin, eine so prominente historische Figur wie Sisi zu verkrpern, bei der man bei der Recherche auf umfangreiches Material zurckgreifen kann? Das ist das Tolle an meinem Beruf, dass ich mich von Film zu Film in unterschiedlichen Zeiten und Genres bewegen darf. Und da ist es natrlich wunderbar, wenn ich bei der Recherche auf umfangreiches Material zurckgreifen kann. Ich sauge dann regelrecht alles an Informationen auf. Aber am Ende muss man das ganze Wissen, die ganzen Informationen wieder loslassen, damit man beim Spielen nicht zu verkopft ist. Wie wrden Sie Kaiserin Elisabeth im Film LUDWIG II. charakterisieren? Elisabeth ist warmherzig, freiheits- und gerechtigkeitsliebend, sehr selbstbewusst, aufopfernd und sportlich. Sie kann sehr gut auf Ludwig eingehen, da sie genau wei, wie es ist, so frh Verantwortung tragen zu mssen. Und sie ist ihm eine treue aber auch kritische Wegbegleiterin, die ihm offen und ehrlich gegenber tritt. Ist Ihnen die Figur nahe? Finden Sie Sisi sympathisch? In meiner Drehzeit war mir Elisabeth sehr nah und natrlich auch sympathisch. Aber alle Rollen, die ich bisher verkrpern durfte, sind mir nah, sonst knnte ich sie nicht spielen. Ich lege sie zwar nach Drehschluss wieder ab, aber whrenddessen sind wir eins. Sisi war fast zehn Jahre lter als Ludwig. Wie sehen Sie die Beziehung der beiden? Brigitte Hamann beschreibt das sehr passend in ihrem Buch: Elisabeth und Ludwig waren einander nahe, aber in einer anderen Art als sich Mann und Frau nahe sein knnen. Es war die Nhe Zweier von der Realitt und den ,Normalen Menschen abgeschiedener Mrchenwesen. Wie haben Sie die gemeinsamen Szenen mit Ihrem jungen Kollegen Sabin Tambrea erlebt? Sehr beeindruckend! Es hat mich fasziniert, wie er sich der Rolle angenhert und sie zu seinem gemacht hat.

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Wie lief die Zusammenarbeit mit Marie Nolle und Peter Sehr? Die Zusammenarbeit war sehr intensiv. Ich habe bisher noch nie unter einer Doppelregie gearbeitet. Und fr mich persnlich war es natrlich groartig, dass man nicht nur eine Person mit Fragen lchern konnte, sondern direkt zwei. Und ich liebe es zu fragen. Haben Ihnen die aufwndigen Kostme geholfen, in die Rolle hineinzufinden? Ja, sehr. Wenn man gleich morgens in diese prachtvollen

Kleider eingeschnrt wird und bis abends darin spielt, das ist schon ein sehr besonderes Gefhl. Man bekommt gleich eine ganz andere Haltung, einen anderen Gang, und ich glaube auch eine ganz andere Ausstrahlung. Was war fr Sie die schnste Erfahrung bei diesem Projekt? Im Damensitz ber das Feld zu reiten!

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EDGAR SELGE
RICHARD WAGNER
Wann ist Ihnen Ludwig II. zum ersten Mal begegnet? Was wussten Sie ber ihn, bevor Sie fr dieses Filmprojekt engagiert wurden? Ludwig II. ist mir zuerst in Viscontis Film begegnet, Anfang der 70-er Jahre im Mnchner Theatiner. Aber der Film hat mein Interesse an Ludwigs Leben nicht geweckt. Sein romantischer Wahnsinn schien mir zu absolut, wie von Gottes Gnaden. Mir hat genau der Schlssel gefehlt, den Marie Nolle und Peter Sehr in ihrem Drehbuch liefern: Indem sie erst einmal die nachvollziehbaren Stationen dieses ungewhnlichen Lebens zeigen, um den komplizierten Weg eines fortschrittlichen und hochbegabten jungen Mannes freizulegen, den extreme Zwnge seiner Zeit und seines Amtes in furchtbare Isolation treiben. Wie war Ihr Verhltnis zu Richard Wagner, bevor man Ihnen anbot, ihn auf der Leinwand zu verkrpern? Was war Ihre erste Reaktion, als Sie das Angebot bekamen? Mein Verhltnis zu Wagner war Jahrzehnte lang indifferent ganz im Gegensatz zu Robert Schumann. Sicher auch deshalb, weil mir der gesellschaftlich aufgetakelte Rahmen der Oper immer banal erschien. Aber 2008 wurden meine Frau und ich zum ersten Mal nach Bayreuth eingeladen. Das war eine Wende. Die Auffhrung der Meistersinger war mein erstes Opernerlebnis mit Wagner und ffnete eine Welt fr mich. Meine Reaktion auf das Angebot dieser Rolle zwei Jahre spter war unglubiges Staunen. Und dann nur noch Neugierde.

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Die Regisseure schwrmen von Ihrem detaillierten Wissen ber Richard Wagner. Wann und wie haben Sie sich das angeeignet? Sich mit Wagners turbulentem Leben auseinander zu setzen ist ein besonderes Lesevergngen, weil man dabei so viel ber den gesellschaftlichen Umbruch einer Zeit erfhrt, die mit Begriffen wie Romantik oder Biedermeier sehr idyllisch beschrieben ist. Denn die groen sozialen Auseinandersetzungen zwischen Kapitalisten und kommunistischen Gegenkonzepten nehmen hier ihren Anfang, und Wagner hatte daran Teil. Alles sehr spannend zu lesen in Martin Gregor-Dellins Biographie, aber auch bei Wagner selbst (Mein Leben) oder in Cosima Wagners Tagebchern. Besonders angeregt haben mich die Probennotizen von Wagners Choreographen Fricke. Sie haben Ihre Filmfigur offenbar sehr eingehend studiert bis hin zum Sprachduktus. Wie sah Ihre konkrete Vorbereitung auf den Film aus? Mein verehrter Kollege Horst Kotterba hat mir auf meine Bitte in einem vietnamesischen Restaurant einmal die ganze Rolle auf schsisch vorgelesen. Das half mir, sprachlich auf den Boden zu kommen. Denn die Filmdialoge zwischen Ludwig und Wagner sind grtenteils aus dem hochgestimmten Briefwechsel zwischen den beiden montiert. Wie wrden Sie Ihre Filmfigur und deren Verhltnis zu Ludwig charakterisieren? Der Film zeigt das Verhltnis Ludwig-Wagner als den leidenschaftlichen Versuch einer unmglichen Nhe man kann das auch Liebe nennen , immer mit dem ganz konkreten Ziel der Realisierung von Wagners Musiktheater. Auch im Sinn einer von beiden gewollten Kulturrevolution von oben. Deshalb ist der oft erhobene Vorwurf, Wagner sei opportunistisch gewesen, nicht sehr hilfreich.

Was hat Sie an der Rolle besonders gereizt? Die Radikalitt, mit der Wagner sich und sein ganzes Leben seinen musikalischen Ideen zur Verfgung stellt und dabei in einem Alltag von frchterlichstem Chaos, schlimmsten Anfeindungen und dauerhafter finanzieller Abhngigkeit landet, zieht mich besonders an. Wagner wurde fr Ludwig zu einer Art Ersatzvater. Wie war Ihre Zusammenarbeit mit dem jungen Sabin Tambrea? Ich habe mich von der Spielfreude und dem groen Knnen meiner jungen Kollegen, insbesondere von Sabin Tambrea, einfach nur anstecken lassen. Inwieweit haben die aufwndigen Kostme Ihre Rollengestaltung beeinflusst? Ohne die Phantasie der Masken- und Kostmbildner wre ich aufgeschmissen. Heiner Niehues und Gerhard Gollnhofer haben zu Beginn jedes Drehtags die entscheidende Verwandlungsarbeit geleistet. Wie haben Sie die Dreharbeiten mit Marie Nolle und Peter Sehr erlebt? Marie Nolle und Peter Sehr strahlen eine besondere Liebe zu diesem Stoff aus, unterfttert mit groem Detailwissen. Die Drehtage waren geprgt von ihrer Freude an der Genauigkeit, deutsch-franzsischer Leichtigkeit, durchaus mit Lust an der Auseinandersetzung und nie ohne Humor. Sie interessieren sich sehr fr Musik und haben eine klassische Klavierausbildung genossen. Haben Wagners Werke in Ihnen je hnliche Empfindungen ausgelst wie in Ludwig? Wagners Tonwelt kann schon eine drogenhnliche Wirkung entfalten. Der Dirigent Christian Thielemann spricht von Klangmixturen wie von opiatischen Essenzen.

Ludwig hat fr seine Weigerung, Kunst und Wirklichkeit zu unterscheiden, bitter bezahlt. Letzten Endes rettet mich aus jedem musiktheatralischen Erlebnis die Bewunderung von Wagners Handwerk zurck in die Wirklichkeit. Was halten Sie von Ludwigs Idee, dass die Kunst uns zu besseren Menschen machen kann? Mir kommt es nicht so vor, als ob die Kunst uns zu besseren Menschen macht, aber ich wei, dass sie unsere Lebensfreude erheblich steigern kann. Was war Ihre schnste Erfahrung bei diesem Projekt? Eine unvergessliche und bizarre Erfahrung war der Drehtag mit den professionellen Wagnersngern Anja Kampe und Wolfgang Schwaninger: die Probe von Tristan und Isolde. Die wunderbaren Stimmen der Snger gaben der Szene eine Wirklichkeit, die ber die fiktive Situation hinausging. Whrend die Snger mich als schauspielernden Wagner respektierten und meine Anweisungen befolgten, obwohl ich doch viel weniger von Musik verstand als sie selbst.

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JUSTUS VON DOHNNYI


JOHANN (FREIHERR VON) LUTZ

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Knnen Sie sich noch daran erinnern, wann Ihnen Knig Ludwig II. zum ersten Mal begegnet ist? Leider nein, aber das muss 1966 in irgendeinem Biergarten in der Gegend des Ammersees gewesen sein. Dort lebten meine Groeltern und wir besuchten sie als Kinder ab und zu. Da man auf dem bayrischen Land auf dem ein oder anderen Glas oder Bierdeckel das Bild des Knigs zu sehen bekommt, tippe ich auf einen solchen Moment. Was wussten Sie ber ihn, bevor Sie fr diesen Kinofilm engagiert wurden? Ich wusste von seinem exzentrischen Leben, seiner Nhe zu Mnnern, seinen Schlssern, seinem tragischen Tod, der politischen Lage in der er lebte. Was ich nicht wusste war sein Blick auf die Wissenschaft. Seine Neugier diesbezglich kannte ich nicht. Was hat Sie an dem Projekt besonders gereizt? Die Figur des Johann Lutz macht in unserem Film eine 180-Grad-Wendung vom begeisterten Frderer zum kritischen Gegner des Knigs durch. Das ist ein Bogen, der mich fr die Rolle eingenommen hat. Dieser Johann Lutz ist zunchst Ludwigs enger Vertrauter, hat ihm seine Karriere zu verdanken, ist aber derjenige, der schlielich dessen Entmndigung veranlasst. Wie wrden Sie diesen Mann und sein Verhltnis zu Ludwig charakterisieren? Im Film teilen beide eine glhende Leidenschaft zur Musik Richard Wagners. Daraus ergibt sich eine Wegstrecke als Kampfgefhrten gegen die herrschende Ablehnung des Komponisten Wagner. Mit fortschreitender Sonderlichkeit von Ludwig entfernen sich die beiden Mnner voneinander.

Ist Ihnen Ihre Filmfigur sympathisch? Knnen Sie ihr Verhalten verstehen? Erst mal ja. Wie wir, so ist auch Lutz in jungen Jahren eher Idealist und wird im Alter zum Realpolitiker. Das ist menschlich und in allen Parteien wieder zu finden. Auch der ein oder andere Grne ist heute ein Realo, wie man sagt. Wie haben Sie sich auf die Rolle vorbereitet? Ich habe ber Ludwig gelesen und Gesprche mit der Regie gefhrt. Peter Sehr ist ein wandelndes Lexikon ber diesen Knig und seine Zeit. Wie wichtig waren die aufwndigen historischen Kostme fr Ihre schauspielerische Arbeit? Kostm bedeutet Haltung und Gestik. Zusammen mit der entsprechenden Altersmaske kann das sehr starke Auswirkung auf das Spiel haben. Der verschnupfte Johann von Lutz sorgt im Film immer wieder fr witzige Momente. Waren Sie tatschlich erkltet? Oder stand der Schnupfen im Drehbuch? Na das stand im Drehbuch, was denken Sie? Dass Peter Sehr sagt: Super, Justus, du hast zwar drei Mal geniest, aber das nehmen wir so! Denn wir haben keine Zeit mehr, wir mssen das Motiv wechseln. Wie hat man sich die Dreharbeiten mit zwei Regisseuren vorzustellen? Inwieweit ergnzen sich Marie Nolle und Peter Sehr? Marie war fr mich der Realo und Peter der Visionr. Sie waren gut aufeinander eingespielt, ein tolles Team. Zudem sind sie wunderbare Menschen, zu denen man zu jeder Zeit mit jeder Frage kommen konnte.

Wie war die Zusammenarbeit mit Ihren Kollegen, insbesondere mit den beiden Ludwig-Darstellern Sabin Tambrea und Sebastian Schipper? Mit Sebastian hatte ich leider nur einen kurzen Moment, bei dem wir auch noch durch eine Tr getrennt waren. Sabin ist geradezu erschreckend begabt. Wir mussten uns alle warm anziehen, um mit diesem selbstbewussten, lockeren, fantasiereichen jungen Kollegen mithalten zu knnen. Ich habe mein bestes gegeben, aber der Film heit immer noch Ludwig und nicht Lutz. Und das zu Recht! Das hat er wirklich toll gemacht. Was halten Sie von Ludwigs Vision, dass wir durch Kunst und Kultur zu besseren Menschen erzogen werden knnen? Da glaube ich dran. Auch wenn die Auswirkungen einer solchen Erziehung im tglichen Leben gering sind. Sehen Sie eine Aktualitt des Stoffes mit Bezug zum Heute? Gibt es zuhauf, war fr mich aber an dem Stoff nicht entscheidend. Ich finde, die Zndgewehre und die goldene Kutsche fhren uns in eine Zeit, die zwar inhaltlich Entsprechungen und parallele Entwicklungen mit Heute hat, aber auch gut fr sich stehen kann. Die Geschichte von Ludwig II. ist da stark genug. Was war Ihre schnste Erfahrung bei diesem Projekt? Ein ganz menschliche. Ich habe aufrechte, selbstbewusste Menschen kennen gelernt, die mutig zu ihren Entscheidungen standen, auch wenn es mal schwierig wurde. Was denken Sie nimmt man mit, wenn man den Film gesehen hat? Ich hoffe, dass man noch zwei nach dem Film erworbene Karten fr seine Freunde oder Familie mitnimmt. Sowohl die Einzelleistungen als auch der Film im Ganzen htten das verdient. 47

BRUNO COULAIS KOMPONIST


Wie war Ihre erste Reaktion auf das Angebot, die Musik zu einem Film ber Ludwig II. zu schreiben? Ich habe mich sehr gefreut, denn ich war schon seit langem fasziniert von diesem Knig von seinem tragischen Schicksal, seiner Besessenheit, seiner Suche nach Kunst und Musik. Mir gefllt die Vorstellung, einen Knig zu haben, der fest davon berzeugt ist, dass die Musik die Welt verndern kann. Heutzutage halten ja die meisten Politiker Kultur fr unwichtig oder gar berflssig die knnten sich ruhig mal ein Beispiel an Ludwig II. nehmen! Ich finde es wichtig, dass ein historischer Film auch ein Schlaglicht auf unsere Zeit wirft und uns heute noch etwas zu sagen hat. Und es hat fr mich etwas sehr Erfrischendes, an einem Filmprojekt mit einer so auergewhnlichen und leidenschaftlichen Hauptfigur zu arbeiten. Hinzu kommt, dass ich auch Richard Wagner stets bewundert habe, insbesondere seine Oper Tristan und Isolde. Wagners Musik spielt im Film eine groe Rolle. Hatten Sie keine Angst davor, mit ihm in Konkurrenz zu treten? Nein. Ich sehe ihn nicht als Rivalen gegen ihn htte ich ohnehin keine Chance. Seine und meine Musik sind zwei vllig verschiedene Figuren innerhalb des Films. Beim Komponieren habe ich versucht, Wagner komplett auszublenden. Ich denke, das muss man auch: Gerade bei historischen Filmen sollte die Filmmusik anachronistisch sein, denn wir leben nun einmal im 21. Jahrhundert. Historiker blicken ja ebenfalls mit ihrem derzeitigen Wissen auf die Vergangenheit zurck und auch ich betrachte Ludwig II. durch das Prisma meiner Zeit. Also sollte man in meiner Musik genauso das Hier und Heute spren.

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Sie haben also nicht auf Wagner-Themen zurckgegriffen? Ich habe zwei seiner Stcke neu arrangiert und versucht, daraus etwas Neues zu schaffen. Aber ansonsten ist mein Score vllig losgelst von Wagners Musik entstanden. Zwar verwende ich auch einen Chor und ein groes Orchester, aber zustzlich moderne Instrumente wie Synthesizer; ich habe intensiv nach Sounds gesucht, die die klassischen Musikinstrumente ergnzen konnten. Wovon haben Sie sich inspirieren lassen? Vor allem von Ludwigs Fantasien. Fr mich spielt die Handlung, die ein Film erzhlt, keinerlei Rolle: Ich finde es sinnlos, lediglich die Geschichte durch die Musik zu verdoppeln. Vielmehr sollte man sich als Komponist zum Ziel setzen, ein geheimes Element im Film zu entdecken. Bei LUDWIG II. habe ich versucht zu enthllen, was im Kopf des Knigs vorgeht. Wenn er zum Beispiel unter groem psychischem Druck steht und die Krone schwer auf ihm lastet, erzeuge ich auf der musikalischen Ebene das Gefhl, als wrden ihn diverse Instrumente umschwirren und piesacken wie aufdringliche Insekten. Oft hat die Musik im Film etwas Unheimliches, Bengstigendes oder Alptraumhaftes. Hatten Sie gewisse Vorgaben durch die Regie? Ja, Marie Nolle und Peter Sehr wussten glcklicherweise sehr genau, was sie wollten. Sie haben die Sequenzen, fr die ich Musik komponieren sollte, mit verschiedenen alten Stcken von mir unterlegt, um mir fr jede einzelne Szene eine bestimmte Stimmung vorzugeben. So wusste ich stets genau, in welche Richtung ich denken sollte. Natrlich habe ich nicht noch einmal dasselbe geliefert, aber ich habe begriffen, welchen Geist die jeweilige Sequenz atmen sollte. Meine neue Musik klingt trotzdem ganz anders als die Vorgaben bis auf eine Ausnahme:

Eines meiner alten Themen hat so perfekt funktioniert, dass es unmglich war, etwas Passenderes zu komponieren. Also habe ich einfach nur eine Variation dieses Themas geschrieben. Ich dachte, wenn ich bei mir selbst klaue, wird man mich schon nicht ins Gefngnis werfen... (Lacht.) Sie haben rund eine Stunde Musik fr LUDWIG II. komponiert. Wie viel Zeit hatten Sie dafr? Schon Monate vor meinem Abgabetermin habe ich intensive und fruchtbare Gesprche mit Marie Nolle gefhrt, und der Schnitt des Films war fast einen Monat vor den Orchesteraufnahmen fertig fr mich ein groer Luxus! Denn oft stehe ich bei Filmprojekten so sehr unter Zeitdruck, dass ich schlichtweg nchtelang durchschreiben muss. Ich orchestriere meine Musik grundstzlich selbst, was hufig dazu fhrt, dass ich erst wenige Minuten vor den Aufnahmen mit der fertigen Partitur durch die Studiotr rausche. Bei LUDWIG II. war das hingegen ein sehr entspanntes Arbeiten. Der Bayerische Rundfunk hat mir sogar einen sorgfltig vorbereiteten Aufnahmeplan vorgelegt. In meiner franzsischen Heimat muss ich mich meist mit sdlndischem Organisations-Chaos herumschlagen: Da beginnt man prinzipiell erst in allerletzter Minute damit, die Aufnahmen zu strukturieren! Sie haben hier zum ersten Mal mit einem deutschen Orchester gearbeitet... Ja, und das hat mich sehr gereizt. In Paris kenne ich inzwischen buchstblich jedes Orchestermitglied wenn ich eine Oboenmelodie schreibe, sehe ich schon das Gesicht des Oboisten vor mir. Ich suche stets neue Herausforderungen und versuche, mich jedem Filmprojekt zu nhern, als sei es mein allererstes. Denn ich misstraue der Erfahrung: Wenn man sich darauf verlsst, besteht die Gefahr, in Routine zu verfallen. Als ich noch jung war und gerade meine vierte oder fnfte Filmmusik

komponiert hatte, dachte ich: Jetzt wei ich, wie das funktioniert und muss keine Angst mehr haben. Doch schon das nchste Filmprojekt hat jegliche Sicherheit wieder hinweggefegt. Und das ist gut so: Angst und Druck finde ich uerst stimulierend. So war ich auch diesmal vor der Zusammenarbeit mit den fr mich unbekannten Musikern sehr aufgeregt es war ja vllig unklar, ob diese deutsch-franzsische Mayonnaise etwas taugen wrde. Und? Hat sie etwas getaugt? O ja! Das Mnchner Rundfunkorchester und der Chor des Bayerischen Rundfunks waren fantastisch: hoch konzentriert, unglaublich przise und wandlungsfhig. Der Klang war exakt so, wie ich ihn mir beim Komponieren ertrumt hatte nicht zuletzt deshalb, weil auch Ulf Schirmer, der Dirigent, genau verstanden hat, worauf es mir ankam. Es war eine wunderbare Zusammenarbeit, und wir wurden sogar frher mit den Aufnahmen fertig als geplant. Der Regisseur Sidney Lumet sagte einst, niemand im Filmbusiness werde so vergewaltigt wie der Komponist, weil jeder glaube, bei der Musik mitreden zu knnen. Haben Sie sich je missbraucht gefhlt? Nein, ich hatte anscheinend groes Glck. Aber als Filmkomponist bin ich es ohnehin gewohnt, mich vllig in den Dienst des Films zu stellen. Ein groes Ego ist da fehl am Platz. Um glaubwrdig zu bleiben, mussten wir beispielsweise in Die Kinder des Monsieur Mathieu den Musiklehrer als mittelmigen Komponisten darstellen das heit, ich musste mittelmige, schlichte, etwas einfltige Stcke abliefern. Es ist eine Ironie des Schicksals, dass ausgerechnet diese Musik zum erfolgreichsten Soundtrack meiner Karriere avancierte. Wer wei, vielleicht sollte ich in Zukunft fter mittelmige Kompositionen schreiben die kommen ja offenbar am besten an! (Lacht.) 49

LUDWIG II. STATIONEN SEINES LEBENS


25. August 1845: Geburt Ludwigs als ltester Sohn des Kronprinzen Maximilian und seiner Frau Marie im Schloss Nymphenburg (Mnchen). Am folgenden Tag Taufe auf den Namen Otto Ludwig Friedrich Wilhelm. 20. Mrz 1848: Abdankung Ludwigs I. Ludwigs Vater Maximilian wird neuer Knig von Bayern und Ludwig Kronprinz. 27. April 1848: Geburt von Prinz Otto Wilhelm Luitpold, dem jngeren Bruder Ludwigs. 2. Februar 1861: Kronprinz Ludwig erlebt mit Lohengrin im Mnchner Hof- und Nationaltheater erstmals eine Oper von Richard Wagner. 10. Mrz 1864: Tod von Ludwigs Vater. Ludwig wird als Ludwig II. zum bayerischen Knig ernannt. 27. Mrz 1864: Ludwig II. erffnet erstmals den bayerischen Landtag 4. Mai 1864: Wagner trifft in Mnchen ein, nachdem Ludwig seinen Kabinettssekretr auf die Suche nach ihm geschickt hatte. 10. Juni 1865: Die Urauffhrung von Tristan und Isolde im Mnchner Nationaltheater wird fr Wagner zum Triumph. 10. Dezember 1865: Auf zunehmenden Druck von Presse, Bevlkerung und Ministern muss Ludwig Wagner bitten Mnchen zu verlassen. Wagners lsst sich in der Schweiz am Vierwaldsttter See nieder. 27. Mai 1866: Erffnung des bayerischen Landtags durch Ludwig mit Anordnung der Mobilisierung der Armee gegen Preuen. 9. Juni 1866: Einmarsch Preuens in Holstein und Austritt aus dem Deutschen Bund. Juni / Juli 1866: Krieg Preuens gegen den Deutschen Bund unter Fhrung sterreichs. Bayern steht auf Seiten des Bundes und damit sterreichs. 3. Juli 1866: Sieg Preuens ber sterreich in der Schlacht bei Kniggrtz. Grndung des Norddeutschen Bundes unter Fhrung Preuens im August. Abgabe der Grenzgebiete Bayerns an Preuen mit Abschluss des Berliner Friedens. Zudem wird die bayerische Armee durch ein geheimes Schutz- und Trutzbndnis in einem zuknftigem Kriegsfall Preuen unterstellt. November / Dezember 1866: Ludwig reist zum ersten und letzten Mal durch Bayern und besucht die vom Krieg betroffenen Stdte in Franken. 22. Januar 1867: Ludwig verlobt sich mit Sophie Herzogin in Bayern. Am 10. Oktober des selben Jahres hebt er die Verlobung wieder auf. 20. 29. Juli 1867: Bei einem Besuch der Weltausstellung in Paris trifft Ludwig sich mit Napoleon III. Wegen seiner nationalen Gesinnung lehnt er ein sddeutsches Bndnis mit Frankreich ab. 1869: Ludwigs Wohnung in der Mnchner Residenz ist nach ihrer Neugestaltung fertiggestellt. 5. September 1869: Grundsteinlegung fr Schloss Neuschwanstein. Juli 1870: Aufruf zur Mobilmachung der Armee durch Ludwig. Nach der Kriegserklrung Frankreichs an Preuen bernimmt Preuen das Kommando der bayerischen Truppen. 1. September 1870: Niederlage Frankreichs gegen Preuen in der Schlacht von Sedan, Napoleon III. gelangt in Gefangenschaft. 30. September 1870: Baubeginn fr Schloss Linderhof. 23. November 1870: Versailler Vertrge Beitritt Bayerns zum neuen deutschen Bund, mit Gewhrung von fderativen Sonderrechten.

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30. November 1870: Mit dem Kaiserbrief bietet Knig Ludwig Knig Wilhelm I. von Preuen im Namen aller deutschen Frsten die Kaiserkrone an. 18. Januar 1871: Proklamation des Deutschen Reichs im Spiegelsaal von Schloss Versailles. Wilhelm I. wird zum Deutschen Kaiser ernannt. Ludwig ist selbst nicht anwesend, sondern wird durch seinen Bruder Otto vertreten. Ottos Gesundheitszustand verschlechtert sich. 26. September 1873: Kauf der Herreninsel im Chiemsee durch Ludwig. August 1874: Reise Ludwigs nach Paris. Mai 1875: Nach einer Erstellung eines Gutachtens ber den Geisteszustand von Prinz Otto durch Dr. Bernhard von Gudden wird Otto nach Schloss Schleiheim verbracht. Mai 1876: Trotz drohender Zahlungsunfhigkeit der Kabinettskasse erwirbt Ludwig den Maurischen Kiosk fr den Schlosspark Linderhof. 6. 9. August 1876: Urauffhrung von Wagners Der Ring des Nibelungen in Bayreuth. Besuch der Generalproben durch Ludwig. 1877: Trotz weiterhin bestehender finanzieller Probleme der Kabinettskasse weigert Ludwig sich, die Bauttigkeiten einzustellen. Im August wird die Venusgrotte im Schlosspark Linderhof fertiggestellt. 21. Mai 1878: Grundsteinlegung fr Schloss Herrenchiemsee.

Mrz 1880: Ernennung des Kultusministers Johann (Frei herr von) Lutz zum neuen Vorsitzenden des Ministerrates. Verlegung von Prinz Otto nach Schloss Frstenried. Hier bleibt er bis zu seinem Tod am 11. Oktober 1916. 26. Juli 1882: Urauffhrung von Parsifal, dem letzten musikdramatischen Werk Wagners. 13. Februar 1883: Tod Richard Wagners in Venedig. Mai 1884: Ludwig wohnt erstmals in Neuschwanstein. Mit Aufnahme einer Bankanleihe von 7,5 Millionen Mark hlt er am Weiterbau seiner Schlsser fest. 1885: Ludwigs Schulden wachsen, er weigert sich jedoch weiterhin, seine Bauttigkeit zu reduzieren. Seine Minister versuchen, seine Finanzen zu ordnen, jedoch erfolglos. Im Herbst 1885 kommt es zur Einstellung der Bauttigkeiten an Schloss Herrenchiemsee. Januar 1886: Ludwig plant einen Sommerpalast in chinesischem Stil. Mrz 1886: Dr. Bernhard von Gudden willigt ein, ein rztliches Gutachten zur Bescheinigung von Ludwig Geisteskrankheit zu erstellen. Mai 1886: Ludwig wird durch seinen Ministerrat aufgefordert, zur Regelung der Finanzen nach Mnchen zu kommen. Ludwig reagiert nicht. 8. Juni 1886: Ein von Minister Lutz initiiertes Gutachten durch Dr. Bernhard von Gudden erklrt Ludwig II. fr geisteskrank.

12. Juni 1886: Ludwig wird auf Neuschwanstein durch von Gudden und eine Regierungskommission in Gewahrsam genommen und nach Schloss Berg verbracht. Ludwigs Onkel Prinz Luitpold bernimmt die Regentschaft. 13. Juni 1886: Nach einem gemeinsamen Spaziergang von Guddens mit Ludwig im Park von Schloss Berg werden gegen 22.30 Uhr die Leichen der beiden Mnner im Wrmsee, dem heutigen Starnberger See, gefunden. 19. Juni 1886: Beisetzung Ludwigs unter groer Anteilnahme der bayerischen Bevlkerung in der Gruft von St. Michael in Mnchen. Mit dem Tod Ludwigs ist sein Bruder Otto als Knig Otto I. bis zum Ende seines Lebens Bayerns Monarch. Fr ihn regiert weiterhin Prinz Luitpold, der von nun an den Titel Prinzregent Luitpold trgt. 1. August 1886: Die Schlsser von Knig Ludwig II. werden zur Besichtigung freigegeben. 16. August 1886: Einer Tradition der Wittelsbacher folgend wird das Herz von Knig Ludwig II. nach Alttting berfhrt und findet dort in der Wallfahrtskapelle neben dem Herzen seines Vaters und seines Grovaters die letzte Ruhe.

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DIE DARSTELLER

UND DIE HISTORISCHEN PERSONEN

SABIN TAMBREA KNIG LUDWIG II.

abin Tambrea, geboren 1984 in Rumnien, wuchs in Hagen, Nordrhein-Westfalen auf, wo er 1996 auch erstmals als Solist im Kinderchor des Theater Hagen professionell auf der Bhne stand. Im Alter von vier Jahren begann er seine musikalische Ausbildung, war als Violinist mehrfacher Preistrger des Wettbewerbs Jugend musiziert und wurde in Folge dessen Mitglied des Landesjugendorchesters NRW. 2003 war er Grndungsmitglied des Jugendtheaters Lutz-junge bhne hAGEN und brachte in Zusammenarbeit mit Lutz Hbner und Werner Hahn u.a. die Urauffhrung von Nellie Goodbye auf die Bhne und bernahm die Hauptrolle in der Skandalinszenierung Ehrensache, die 2006 aufgrund eines Gerichtsbeschlusses nicht mehr aufgefhrt werden durfte. 2006 ging er nach Berlin, um dort an der Schauspielschule Ernst Busch sein Studium aufzunehmen. Dies schloss

er 2010 mit Diplom ab. Schon whrend des Studiums wurde er an das Berliner Ensemble engagiert, wo er seitdem u.a. in Stcken wie Shakespeares Sonette und Lulu als Jack the Ripper unter der Regie von Robert Wilson, Im Dickicht der Stdte als George Garga unter Katharina Thalbach, Das Kthchen von Heilbronn als Graf Wetter vom Strahl unter Simone Blattner, Philotas in der Titelrolle unter Boris Jacoby, Frhlings Erwachen als Melchior Gabor unter der Regie von Claus Peymann sowie als Alfred in don von Horvths Geschichten aus dem Wiener Wald unter Enrico Lbbe auf der Bhne steht. Vor der Kamera debtierte Sabin Tambrea 2008 fr den Polizeiruf 110: Der Tod und das Mdchen, fr das Kino spielte er 2010 in Christian Schwochows Die Unsichtbare.

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SEBASTIAN SCHIPPER KNIG LUDWIG II. (IM ALTER)


ach dem Schauspielstudium an der Mnchner Otto-Falckenberg-Schule (1992 1995) bernahm Sebastian Schipper neben seinem Engagement an den Mnchner Kammerspielen kleinere Filmrollen, z.B. in Kleine Haie (1992), Der englische Patient (1996), Winterschlfer (1997), England! (2000) und Die Nacht singt ihre Lieder (2004). Sein erster Film als Regisseur

war Absolute Giganten (1999), der mit dem Deutschen Filmpreis in Silber ausgezeichnet wurde. Sein zweiter Film Ein Freund von mir mit Jrgen Vogel, Daniel Brhl und Sabine Timoteo kam 2006 in die Kinos, sein dritter Film Mitte Ende August 2009. Mit Odysseus befindet sich der vierte Film, bei dem er als Autor und Regisseur fungiert, aktuell in Vorbereitung. Fr Regisseur Tom Tykwer stand Schipper bisher bei drei Filmprojekten vor der Kamera: Lola rennt (1998), Der Krieger und die Kaiserin (2000) und Drei (2010).

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HANNAH HERZSPRUNG
KAISERIN ELISABETH VON STERREICH (SISI)

KAISERIN ELISABETH VON STERREICH (1837 1898) Kaiserin von sterreich, Knigin von Ungarn und Sophies Schwester. Sie ist fast zehn Jahre lter als Ludwig und stets eine Art Vorbild fr ihn. Bei gemeinsamen Ausritten sucht er ihren Rat. Beide teilen die Vorliebe fr Schnheit und einen Hang zur Exzentrik, und beide leiden unter den Brden der Regentschaft.

u Beginn ihrer Karriere stellte Hannah Herzsprung ihre Vielseitigkeit zunchst in Fernsehserien und -filmen unter Beweis, bevor sie 2006 in Chris Kraus vielfach preisgekrntem Drama Vier Minuten ihr Leinwanddebt gab. Mit ihrer intensiven Darstellung als Gefngnisinsassin und virtuose Pianistin berzeugte die Schauspielerin Kritiker und Zuschauer ebenso wie als Florina in Alain Gsponers Das wahre Leben (2006). 2007 erhielt sie fr Vier Minuten den Bayerischen Filmpreis als Beste Nachwuchsschauspielerin. Im selben Jahr wurde sie gleich zweimal fr den Deutschen Filmpreis nominiert: als Hauptdarstellerin (Vier Minuten) und als Nebendarstellerin (Das wahre Leben). Sie gewann diesen wichtigen deutschen Filmpreis fr Das wahre Leben, der ihr 2009 auch den Grimme-Preis einbrachte. 2008 wurde sie zum Shooting Star der Berlinale gekrt. Im selben Jahr war sie als Terroristin Susanne Albrecht in Der Baader Meinhof Komplex zu sehen. Es folgten Stephen Daldrys Der Vorleser (2008), Lila, Lila (2009) mit Daniel Brhl und Margarethe von Trottas Vision Hildegard von Bingen (2009). Diese Rolle brachte ihr eine weitere Nominierung fr den Deutschen Filmpreis ein. 2010 folgten Jurai Herz Habermann und Friedemann Fromms TV-Serie Weissensee, fr die Herzsprung als Beste Schauspielerin/national den Bambi und zusammen mit dem Ensemble auch den Deutschen Fernsehpreis erhielt. Groes Aufsehen erregte sie 2011 mit Tim Fehlbaums intensivem Science-Fiction-Thriller Hell. Es folgte das Drama Wie zwischen Himmel und Erde sowie die amerikanische Science-Fiction-Serie H+. 2012 stand Hannah Herzsprung u.a. fr die Literaturverfilmung Der Geschmack von Apfelkernen und Dominik Grafs Drama Die Geliebten Schwestern vor der Kamera.

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EDGAR SELGE
RICHARD WAGNER

dgar Selge, geboren 1948 in Brilon, absolvierte nach dem Studium der Philosophie und Germanistik in Dublin und Mnchen eine Schauspielausbildung an der Otto-Falckenberg-Schule, die er 1975 abschloss. Es folgten Bhnenengagements u.a. an den Mnchner Kammerspielen, der Wiener Burg, dem Deutschen Theater Berlin und dem Hamburger Schauspielhaus. Seit Anfang der 1980er Jahre arbeitete Edgar Selge gleichzeitig auch fr Kino und Fernsehen und berzeugte dort ebenfalls immer wieder in eindrucksvollen Filmen. So zhlen zu seiner umfangreichen Kino-Filmografie Helmut Dietls Rossini (1997), Das Experiment (2001) von Oliver Hirschbiegel, Angsthasen (2006) von Franziska Buch, Reine Geschmackssache (Ingo Raspers, 2006), Der Preis der Vergeltung von Assaf Bernstein (2006), Oscar Roehlers Suck My Dick (2001), Drei Chinesen

mit dem Kontraba (1999) von Klaus Krmer, Jenseits der Mauer (2009) von Friedemann Fromm, Der verlorene Vater (2009) von Hermine Huntgeburth sowie zuletzt Poll (2010) von Chris Kraus. Genauso zahlreich waren seine Rollen im Fernsehen, hier spielte er u.a. 1998 bis 2009 den Kommissar Tauber im Polizeiruf 110 und war zuletzt in Hannas Entscheidung unter der Regie von Friedemann Fromm zu sehen, zudem spielte er in einer Folge der auf Ferdinand von Schirachs gleichnamigem Kurzgeschichtenband basierenden Miniserie Verbrechen. Edgar Selge wurde u.a. mit dem Deutschen Filmpreis fr Drei Chinesen mit dem Kontraba (1999) und mit dem Bayerischen Filmpreis fr Poll ausgezeichnet. Auerdem bekam er den Bayerischen Fernsehpreis fr Angsthasen, den Deutschen Fernsehpreis, mehrere GrimmePreise und die Goldene Kamera fr den Polizeiruf sowie den Bambi fr Jenseits der Mauer.

RICHARD WAGNER (1813 1883) Fr Ludwig ist er der Kaiser der Kunst und sein Seelenverwandter. Auf Wagners schmchtigem Krper sitzt ein groer Kopf mit dnnen Haaren und einem grauen Kinnbart, trotz zerfurchter Zge hat er eine starke Ausstrahlung. Ludwigs Zuneigung rettet ihn aus politischer Verfolgung und groer finanzieller Not zur Missgunst der Regierung und des bayerischen Volkes.

Als vterlicher Freund gelingt es ihm geschickt, den jungen Knig fr sich zu instrumentalisieren. Ludwig ist berzeugt, seine Welt der Kunst und Kultur mit ihm erschaffen zu knnen. Bis zu seinem Tode verehrt er seine Musik und frdert sein Werk. 55

FRIEDRICH MCKE
RICHARD HORNIG
riedrich Mcke, geboren 1981 in Berlin, studierte an der Hochschule fr Schauspielkunst Ernst Busch Berlin. Nach seinem Abschluss wurde er vom Mnchner Volkstheater sofort als festes Ensemblemitglied engagiert, wo er seitdem in klassischen wie in modernen Stcken auf der Bhne steht, darunter in Don Carlos als Marquis von Posa, in Ein Volksfeind sowie als Hamlet, dessen Darstellung ihm groes Lob von Publikum und Kritik einbrachte. In Salzburg spielte er zweimal im Jedermann unter der Regie von Christian Stckl. Erstmals vor der Kamera stand Friedrich Mcke 2009 im deutsch-bolivianischen Kinofilm Schreibe mir Postkarten nach Copacabana, und noch im selben Jahr spielte er an der Seite von Matthias Schweighfer in der Komdie Friendship! die mit mehr als 1,5 Millionen Besuchern zum berraschungserfolg avancierte und Friedrich Mcke einem breiten Publikum bekannt machte. Es folgten Percy Adlons Mahler auf der Couch (2010), und der Tatort Heimatfront (2010), seine erste TV-Arbeit. Im Frhjahr 2012 kam die Verfilmung von Wladimir Kaminers Erfolgsbuch Russendisko in die Kinos, in dem Friedrich Mcke den Musiker Mischa spielte. Zudem spielte er in Maggie Perens mit dem Bernhard Wicki Preis ausgezeichnetem Film Die Farbe des Ozeans (2011). Es folgte der Arte-Film Staudamm, ein Kammerspiel ber einen Amoklufer. Zuletzt vor der Kamera stand Friedrich Mcke fr die TV-Serie Add a Friend fr TNT, unter der Regie von Tobi Baumann, produziert von Wiedemann & Berg, sowie fr die Kino-BestsellerVerfilmung Der Geschmack von Apfelkernen unter der Regie von Vivian Naefe. 56

RICHARD HORNIG (1841 1911) Stallmeister, spter in den Adelsstand erhoben. Ein auffallend schner, aber auch taktvoller und gebildeter Mann. Er wird Ludwigs stndiger Begleiter und lst in seiner Seele Gefhle aus, gegen die er sein Leben lang immer wieder kmpfen wird. Hornig bleibt jedoch derjenige, der Ludwigs Wnsche und Fantasie zur Wirklichkeit werden lsst. Und er bernimmt die Durchfhrung seiner zahlreichen Baustellen.

JUSTUS VON DOHNNYI JOHANN (FREIHERR VON) LUTZ

ustus von Dohnnyi, geboren 1960 in Lbeck, studierte in Hamburg Schauspiel. 1985 wurde er Ensemblemitglied des Schauspielhauses Frankfurt und wechselte 1988 an das Hamburger Thalia Theater. Seit 1995 arbeitete er in Zrich, Berlin und Hamburg an verschiedenen Theatern. Neben seinen Engagements spielte er in ausgewhlten TV-Produktionen wie Eine geschlossene Gesellschaft (1987, Regie: Heinrich Breloer), Todfeinde (1998), Wambo (2001), Enigma (2005) und Eine gute Mutter (2007) und in Heinrich Breloers Buddenbrooks (2008). Seine erste Kinorolle spielte er an der Seite von Robin Williams in Peter Kassovitz viel beachteter Neuverfilmung des Jurek-Becker-Romans Jakob der Lgner (1999). Noch im selben Jahr agierte er als einer der Gegenspieler von James Bond (Pierce Brosnan) in James Bond 007 Die Welt ist nicht genug. Seitdem war von Dohnnyi in zahlreichen Kinofilmen zu sehen, u.a. in Der Stellvertreter (2002), Der Untergang (2004) und Napola Elite fr den Fhrer (2004). Fr die Rolle des Gefngniswrters in Oliver Hirschbiegels Das Experiment (2001) wurde Justus von Dohnnyi 2001 mit dem Deutschen Filmpreis fr die Beste

Nebenrolle ausgezeichnet. 2006 gab er sein Regiedebt mit Bis zum Ellenbogen, fr das er auch als Produzent, Drehbuchautor und Darsteller verantwortlich zeichnete und 2008 fr den Deutschen Filmpreis als Bester Nebendarsteller nominiert wurde. 2008 drehte er den Kinoerfolg Mnnerherzen von Simon Verhoeven, fr seine Rolle des Schlagersngers Bruce Berger erhielt er den Deutschen Filmpreis als Bester Nebendarsteller. 2009 folgten Jud Sss! Film ohne Gewissen von Oskar Roehler und Das Leben ist zu lang von Dani Levy, 2010 stand er fr Der ganz groe Traum (Regie: Sebastian Grobler), fr Isabel Kleefelds Verfilmung von Daniel Kehlmanns Bestsellerroman Ruhm, Mnnerherzen ... und die ganz ganz groe Liebe von Simon Verhoeven und den Kinderfilm Yoko von Franziska Buch vor der Kamera, zudem legte er mit dem Tatort Das Dorf mit Ulrich Tukur wieder eine Regie-Arbeit vor und wurde hierfr gleich mit dem Sonderpreis fr herausragende Einzelleistung im Bereich Regie des FernsehKrimi-Festivals Wiesbaden belohnt. Zuletzt spielte Justus von Dohnnyi in Jan Ole Gersters Kinofilm Oh Boy! und Martin Enlens TV-Drama Sonne in der Nacht.

JOHANN (FREIHERR VON) LUTZ (1826 1890) Erst Staatssekretr, spter Minister und von Ludwig in den Adelsstand erhoben. Er verfgt ber einen geschliffenen Verstand, breites Wissen und groe Debattierkunst. Nach Ludwigs

Rckzug in seine eigene Welt bernimmt Lutz fast alle kniglichen Aufgaben. Da es ihm jedoch nicht gelingt Ludwigs Schulden in den Griff zu bekommen und er befrchten muss, seines Amtes enthoben zu werden, initiiert der Politstratege und genaue Kenner der Bayerischen Verfassung gezielt die Entmndigung seines Knigs. 57

SAMUEL FINZI
LAKAI LORENZ MAYR

amuel Finzi, geboren in Bulgarien, absolvierte seine Schauspielausbildung an der staatlichen Theater- und Filmakademie in Sofia. Anfang der 1990er-Jahre kam er ber Frankreich nach Deutschland und etablierte sich schnell an den deutschsprachigen Theaterbhnen so fhrten ihn seine Engagements nach Dsseldorf, Kln, Bochum, Zrich, Hamburg, ans Burgtheater in Wien und ans Deutsche Theater Berlin. Whrend dieser Zeit erhielt er zahlreiche Auszeichnungen, darunter den Preis als Bester Nachwuchsschauspieler (1993) und Bester Schauspieler (1995) NordrheinWestfalens in der Kritikerumfrage des Magazins Theater PUR; den Preis fr den Besten Nachwuchsdarsteller beim 13. Theatertreffen Nordrhein-Westfalen (1994); sowie den Frderpreis fr darstellende Kunst der Landeshauptstadt Dsseldorf (1996). Zwischen 2002 und 2005 gehrte Finzi dem Ensemble der Volksbhne Berlin an, wo er unter anderem in Gier nach Gold nach Frank Norris, Zocker nach Dostojewskis Der Spieler, Philoktet von Heiner Mller, Iwanow von Tschechow und Das groe Fressen nach Marco Ferreri, Rafael Azcona und Francis Blanche mitwirkte. Von 2006 bis 2010 war er festes Ensemble-Mitglied am Deutschen Theater in Berlin. In der Spielzeit 2010/2011

war er an der Volksbhne in Am Beispiel des Hummers von David Foster Wallace zu sehen. Zusammengearbeitet hat er mit Regisseuren wie Frank Castorf, Jrgen Flimm, Katharina Thalbach, Dimiter Gotscheff und Werner Schroeter. Im Mrz 2011 wurde Samuel Finzi gemeinsam mit dem Regisseur Dimiter Gotscheff sowie den Schauspielkollegen Almut Zilcher und Wolfram Koch mit dem Theaterpreis Berlin 2011 ausgezeichnet. Zu Samuel Finzis Kinorollen zhlen u.a. Jetzt oder Nie Zeit ist Geld (2000), Ein ganz gewhnlicher Jude (2005), Wir sagen Du! Schatz (2007), Das Vaterspiel (2008), Die Besucherin (2008) sowie zuletzt Kokowh (2010). Fernsehrollen bernahm Finzi unter anderem in diversen Tatort-Folgen, darunter Der Name der Orchidee (2004), Sternenkinder (2006), zudem spielt er in den BorowskiTatort-Folgen des NDR den Dr. Stormann. Er war in zahlreichen Bella Block-Episoden genauso zu sehen wie u.a. in Tolle Lage (1999), Am Ende der Hochzeitsnacht (2002), Schimanski Asyl (2002), Delphinsommer (2004), Kunstfehler (2006), Sieben Tage (2009) und Aghet Ein Vlkermord (2010). Im November 2009 startete die Krimiserie Flemming mit Finzi in der Rolle des Psychologen und Ermittlers Vincent Flemming.

LORENZ MAYR Klein, rundlich, spter ganz drr mit einem Venenleiden. Im Laufe der Jahre wird er zu Ludwigs treuester Seele. Immer 24 Stunden am Tag fr ihn bereit, wei er, was Ludwig will, ohne dass dieser etwas sagen muss. Umso

mehr Ludwig sich von der Welt abschirmt, desto mehr Macht erhlt Mayr, der Ludwigs Brcke zur Auenwelt wird und allen mitteilt, was der Knig entschieden hat. 58

TOM SCHILLING
PRINZ OTTO

om Schilling, geboren 1982 in Ost-Berlin, wurde im Alter von 12 Jahren vom Regisseur Thomas Heise angesprochen und fr das Theaterstck Im Schlagschatten des Mondes am Berliner Ensemble engagiert. In den folgenden vier Jahren folgten weitere Theaterproduktionen. Mit dem Film Crazy in der Regie von Hans-Christian Schmid gelang Tom Schilling 2000 an der Seite von Robert Stadlober der Durchbruch auf der Kinoleinwand. Fr seine Rolle des Janosch Schwarze erhielt er den Bayerischen Filmpreis als Bester Nachwuchsschauspieler. 2003 stand er fr Verschwende Deine Jugend und 2006 fr Schwarze Schafe erneut mit Robert Stadlober vor der Kamera. 2004 spielte Schilling in Napola Elite fr den Fhrer an der Seite von Max Riemelt die zweite Hauptrolle. Mit dem Regisseur Leander Haumann drehte er gleich zwei Filme, Warum Mnner nicht zuhren und Frauen schlecht einparken (2007) und Robert Zimmermann wundert sich ber die Liebe (2008). Fr Uli Edels Der Baader Meinhof Komplex stand er 2008 vor der Kamera. Als junger Adolf Hitler war Schilling in Urs Odermatts Film Mein Kampf (2011), frei nach Motiven aus George Taboris Stck, zu sehen.

PRINZ OTTO (1848 1916) Ludwigs jngerer Bruder, ein hbscher, fleiiger Offizier, der Ludwigs Fantasie bewundert. Nach den Erfahrungen des Krieges gegen Frankreich und der Grndung des Deutschen Reiches in Versailles ist er nach 1871 auffallend melancholisch und furchtsam, so dass man ihn fr geisteskrank erklrt und isoliert. Nur Ludwig kann einen vertrauten Zugang zu ihm finden. 59

PAULA BEER
SOPHIE HERZOGIN IN BAYERN

SOPHIE HERZOGIN IN BAYERN (1847 1897) Tochter von Herzog Maximilian in Bayern, jngere Schwester der Kaiserin Elisabeth und Kusine von Ludwig. Sie ist zierlich und schmiegsam. Sehr gerhmt wurde ihr reiches Haar und die Eigenart ihrer Augen unter den dunklen Wimpern. Doch hinter ihrem schchternen Blick verbirgt sich eine groe Lebenslust. Seit ihrer Kindheit ist sie mit Ludwig eng befreundet und teilt mit ihm uneingeschrnkt seine Liebe zu Richard Wagner. Zu ihrem 20. Geburtstag verlobt sich Ludwig mit ihr. Doch die geplante Hochzeit kommt nicht zu Stande.

aula Beer, geboren 1995, sammelte erste Schauspielund Tanzerfahrungen im Jugendensemble des Berliner Friedrichstadtpalasts. 2009 spielte sie im Alter von 14 Jahren in Chris Kraus Poll die Rolle der Oda Schfer. Sie wurde hierfr aus 2500 Kandidatinnen ausgewhlt, begeisterte Publikum und Kritik gleichermaen und wurde mit dem Bayerischen Filmpreis als Beste Nachwuchsdarstellerin ausgezeichnet. Zuletzt vor der Kamera stand Paula Beer fr die BestsellerVerfilmung Der Geschmack von Apfelkernen unter der Regie von Vivian Naefe.

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UWE OCHSENKNECHT
PRINZ LUITPOLD
we Ochsenknecht, 1956 in Mannheim geboren, stand schon mit 14 Jahren als Komparse auf der Theaterbhne. Dem deutschen Publikum wurde er als Bootsmann Lamprecht in Wolfgang Petersens Das Boot (1979 1981) bekannt, der endgltige Durchbruch folgte wenige Jahre spter mit Doris Drries Mnner (1985) an der Seite von Heiner Lauterbach. Seitdem wurde er mit unzhligen Kino- und TV-Produktionen zu einem der bekanntesten und populrsten deutschen Schauspieler. Auf der Leinwand zu sehen war er neben weiteren Filmen von Doris Drrie Geld (1989), Bin ich schn? (1998) und Erleuchtung garantiert (1999) u.a. in seiner herausragenden Rolle des Flschers der Hitler-Tagebcher in Helmut Dietls Schtonk! (1991), in Ein Mann fr jede Tonart (1991), Peter Sehrs Kaspar Hauser (1993), Weihnachtsfieber (1997), Fuball ist unser Leben (1999) fr den er mit dem Deutschen Filmpreis und dem Bayerischen Filmpreis als Bester Hauptdarsteller geehrt wurde , Luther (2003), Die wilden Kerle (2003), Vom Suchen und Finden der Liebe (2004) eine erneute Zusammenarbeit mit Helmut Dietl , Die Bluthochzeit (2005) und Lauf um dein Leben Vom Junkie zum Ironman (2008) von Adnan Kse, in dessen Film Kleine Morde er im Herbst 2012 erneut zu sehen ist. Neben seiner Arbeit fr das Kino stand Uwe Ochsenknecht auch in zahlreichen Fernsehfilmen vor der Kamera, darunter in den vergangenen Jahren der international produzierte Mehrteiler Dune Der Wstenplanet (2000), Kein Geld der Welt (2007), Mein Schler, seine Mutter & ich (2008), Dieter Wedels Gier (2009) und Das groe Comeback (2011). Neben seiner Arbeit als Schauspieler macht Uwe Ochsenknecht Musik und hat bereits mehrere Alben eingespielt. 61

PRINZ LUITPOLD (1821 1912) Ludwigs Onkel und Bruder von Max II. Ein stmmiger Mann, dessen feine Gesichtszge unter dem Bart fast vllig verschwinden. Eine in sich gekehrte, nie ganz durchsichtige Erscheinung, kalt und auf Abstand bedacht. Nach Ludwigs Entmndigung und Tod wird er zum Prinzregenten von Bayern.

PETER SIMONISCHEK
LUDWIG FREIHERR VON DER PFORDTEN

eter Simonischek erhielt seine Ausbildung an der heutigen Kunstuniversitt seiner Geburtsstadt Graz. Bereits whrend seiner Studienzeit trat er am Schauspielhaus Graz auf, danach folgten Engagements am Stadttheater St. Gallen sowie in Bern, Darmstadt und am Dsseldorfer Schauspielhaus. Ab 1979 gehrte er 20 Jahre lang dem Ensemble der Berliner Schaubhne an, wo er vor allem mit Peter Stein, aber auch mit Regisseuren wie Luc Bondy, Andrea Breth, KlausMichael Grber, Robert Wilson, Felix Prader und Edith Clever zusammenarbeitete. Er war in klassischen Stcken von Schiller, Kleist, Aischylos, Tschechov, Schnitzler, Gorki und Ibsen, wie in zeitgenssischen von Botho Strauss, F.X. Kroetz, Yasmina Reza, Jean Genet u.a. zu sehen. Bei den Salzburger Festspielen war er unter Regisseuren wie Stein, Grber, Corti, Wajda und Dorn seit 1982 regelmig in den unterschiedlichsten Rollen besetzt, darunter als Gajew im Kirschgarten und als Torquato Tasso. Von Sommer 2002 bis 2009 spielte er 100 Mal den Jedermann von Hugo v. Hofmannsthal in der Neuinszenierung von Christian Stckl am Domplatz in Salzburg.

Mit Beginn der Spielzeit 1999/2000 wechselte er von Berlin nach Wien an das Burgtheater. Dort spielte er unter der Regie von Andreas Kriegenburg, Thomas Langhoff, Nicolas Brieger, Peter Zadek, Karin Beier, Andrea Breth, Barbara Frey, Falk Richter, Alvis Hermanis und Anselm Weber. Seit Ende der 1970er Jahre ist Peter Simonischek auch regelmig im Fernsehen und im Kino zu sehen. In zwei Fernsehfilmen von Axel Corti spielte er die mnnliche Hauptrolle. Den Jutz in Das eine Glck und das Andere (1979) und den Bruno Melzer in Herrenjahre (1983). Im Fernseh-Mehrteiler Lenz oder die Freiheit (1984) nach einem Roman von Stephan Heym ber die Badische Revolution von 1848 spielte er an der Seite von Brigitte Karner unter der Regie von Dieter Berner die Titelrolle Andreas Lenz. In dem Kinofilm Gebrtig (2002) von Robert Schindl und Lukas Stepanik spielte er die mnnliche Hauptrolle. Mit Julian Plsler als Regisseur wirkte er in mehreren Romanverfilmungen von Alfred Komarek mit. Fr seine Rolle in Hierankl (2003) von Hans Steinbichler erhielt er 2006 den Grimme-Preis und in 2012 einen weiteren Grimme-Preis und eine Goldene Kamera fr den Fernsehfilm Liebesjahre von Matti Geschonneck. Seine Stimme ist auf vielen Hrbchern zu hren. 2008 und 2010 erhielt er den Deutschen Hrbuchpreis. Im Sommer 2012 trat Simonischek wieder in Salzburg auf, als Kurfrst in Kleists Prinz von Homburg.

LUDWIG FREIHERR VON DER PFORDTEN (1811 1880) Schon Ministerprsident unter Knig Max II., wird er durch Ludwig in seinem Amt besttigt. Ein reifer,

souverner Mann von hoher und breiter Gestalt. Seine Feindschaft mit Wagner hatte bereits in den 1840er Jahren begonnen und fhrt zu seiner Entlassung nach der Niederlage Bayerns im Deutschen Krieg 1866. 62

GEDEON BURKHARD
GRAF MAXIMILIAN VON HOLNSTEIN
edeon Burkhard, geboren 1969 in Mnchen, stand schon als Kind in Filmen wie Tante Maria (1978) und Blut und Ehre: Jugend unter Hitler (1981) vor der Kamera. Anfang der 1990er Jahre wurde er durch Katja von Garniers Abgeschminkt und Snke Wortmanns Kleine Haie (beide 1992) einem groen Publikum bekannt, seitdem hat er in zahlreichen Fernsehfilmen und -serien sowie Kinoproduktionen mitgewirkt. So spielte er als Nachfolger von Tobias Moretti von 1997 bis 2001 in Kommissar Rex, 2007 bis 2008 war er in Cobra 11 Die Autobahnpolizei zu sehen, er stand in TV-Filmen wie Der Vater meines

Sohnes und Der Wunschbaum (2003) vor der Kamera und hatte Gastauftritte in populren TV-Serien wie Ein Fall fr Zwei, Polizeiruf 110 oder SOKO Leipzig. Und auch auf der groen Leinwand war Burkhard immer wieder zu sehen, so in 2 Mnner, 2 Frauen 4 Probleme (1997), Goldene Zeiten (2005), Der letzte Zug (2006), Mrzmelodie (2007), Inglourious Basterds (2009) sowie zuletzt in Wunderkinder (2011). Zudem arbeitet Gedeon Burkhard auch als Synchronsprecher, wie etwa im DisneyFilm Brenbrder (2003) oder als deutsche Stimme von Keanu Reeves (Eine verrckte Reise durch die Nacht) und Joaquin Phoenix (Signs Zeichen).

GRAF MAXIMILIAN VON HOLNSTEIN (1835 1895) Oberstallmeister Graf Maximilian von Holnstein entstammt einer Nebenlinie des Hauses Wittelsbach. Ein derb gesunder Herkules, der als der markanteste Mann am Hof galt. Er tritt immer wieder hervor und hat seine Hnde berall. Oft Vermittler und Vertrauter Ludwigs, wird er spter treibende Kraft im Entmndigungsverfahren gegen Ludwig sein. 63

KATHARINA THALBACH KNIGIN MARIE


atharina Thalbach, geboren 1954 in Berlin als Tochter der Schauspielerin Sabine Thalbach und des Theaterregisseurs Benno Besson, spielte schon mit vier Jahren Kinderrollen im Theater, Film und Fernsehen. Nach dem Tod ihrer Mutter nahm Helene Weigel sie in ihre Obhut und bot ihr einen Meisterschlervertrag am Berliner Ensemble an, wo sie mit 15 Jahren in der Dreigroschenoper debtierte. Nach ihrem Abitur spielte sie weiter am Berliner Ensemble und ab 1971 an der

Volksbhne. Ihre erste grere Filmrolle erhielt sie 1972 in Es ist eine alte Geschichte, in den Jahren darauf war sie in der DDR in hochkartigen Literaturverfilmungen wie Lotte in Weimar (1974) und Die Leiden des jungen Werther (1975) zu sehen. 1976 folgte sie ihrem Ehemann Thomas Brasch in den Westen und wurde dort mit Margarethe von Trottas Regiedebt Das zweite Erwachen der Christa Klages (1977) bekannt. 1979 spielte sie in Volker Schlndorffs Oscar-prmierter Blechtrommel, anschlieend folgten Filme wie Engel aus Eisen (1980), Domino (1982) und Der Passagier (1987) alle von Thomas Brasch inszeniert , sowie Doris Drries Paradies (1986) und Peter Sehrs Kaspar Hauser (1993). In den letzten Jahren zu sehen war sie u.a. in Leander Haumanns Publikumserfolg Sonnenallee (1999), Du bist nicht allein (2007), Der Mond und andere Liebhaber (2008), der Cornelia-Funke-Verfilmung Hnde weg von Mississippi (2008), Henri 4

(2010) und zuletzt den Verfilmungen der Kinderbuchklassiker Hanni und Nanni (2010 2012). Neben ihrer Arbeit fr das Kino spielte Katharina Thalbach auch in zahlreichen TV-Filmen, darunter Vter und Shne (1985), Die Rttin (1997), Heinrich Breloers Die Manns Ein Jahrhundertroman (1998 2000), und Nicht alle waren Mrder (2006) und wurde u.a. mit dem Bundesfilmpreis in Gold 1987 fr Paradies, dem Grimme-Preis 1997 (fr Gefhrliche Freundin, 1996), dem Konrad-Wolf-Preis der Akademie der Knste Berlin 1990 und dem Bayerischen Filmpreis 2006 (fr Strajk Die Heldin von Danzig, 2006) ausgezeichnet. Neben Ihrer Arbeit als Schauspielerin ist Katharina Thalbach seit Ende der 1980er-Jahre auch als Regisseurin fr groe Theater- oder Opernhuser ttig. Sie ist Trgerin des Bundesverdienstkreuzes und seit 1995 Mitglied der Freien Akademie der Knste Hamburg und Berlin.

KNIGIN MARIE (1825 1889) Ludwigs Mutter. Prinzessin von Preuen, dann Knigin von Bayern. Als junge Frau eine Schnheit, spter eine leicht korpulente Bigotte, die fr kulturelle Raffinesse wenig Sinn hat. Lieber wandert sie in den Bergen oder strickt, was Ludwig geistlos findet. Ratschlge und Bitten seiner Mutter ignoriert er. 64

AUGUST SCHMLZER DR. BERNHARD VON GUDDEN


ugust Schmlzer, geboren 1958 in der Steiermark, absolvierte nach der Schule eine Kochlehre und studierte 1979 bis 1982 Schauspiel an der Hochschule fr Musik und darstellende Kunst in Graz, zudem besuchte er Kurse am HB Studio in New York. Anschlieend erhielt er ein Engagement am Stadttheater Heilbronn, 1986 holte ihn Boy Gobert an das Theater in der Josefstadt in Wien, wo er nach dessen Tod weitere vier Jahre unter der Intendanz von Otto Schenk spielte. Zahlreiche Engagements folgten, u.a. bei den Salzburger Festspielen fr den Jedermann oder Antonius und Cleopatra, am Staatstheater Stuttgart, am Residenztheater und den Kammerspielen in Mnchen und am Schauspielhaus Graz. Unter Schmlzers zahlreichen Kino- und Fernsehfilmen sind internationale Produktionen wie Steven Spielbergs Schindlers Liste (1993) oder Bruce Beresfords Die Windsbraut (2001), sowie deutsche und sterreichische Produktionen wie Robert Dornhelms fr den Golden Globe nominierter Requiem for Dominic (1990), Katja von Garniers Bandits (1997) oder Der Unfisch (1997, Robert Dornhelm). 2004 feierten gleich drei Filme mit August Schmlzer Kino-Premiere: Michael Glawoggers Nacktschnecken, Tdlicher Umweg (Curt M. Faudon) und Oliver Hirschbiegels Der Untergang. 2005 war er in Johannes Brunners Oktoberfest zu sehen, 2012 in Elisabeth Scharangs Vielleicht in einem anderen Leben. Dem Fernsehpublikum ist der Charakterdarsteller bekannt durch Filme wie Joseph Vilsmaiers August der Glckliche (2002), Hans Gnter Bckings Wildererdrama Jennerwein (2003), den Event-Dreiteiler Afrika, mon amour (2006, Carlo Rola), Der schwarze Lwe (2008, Wolfgang

Murnberger) und Detektiv wider Willen (2009, Xaver Schwarzenberger). 2010 spielte er in Peter Keglevics Mankell-Verfilmung Der Chinese und Friedemann Fromms Drama Hannas Entscheidung. In Der Winzerkrieg (2011, Peter Smann) bernahm er nicht nur eine Hauptrolle, sondert verfasste auch das Drehbuch. Zudem spielte Schmlzer immer wieder in Serien, wie z.B. im Tatort oder Die Landrztin. Die erste Staffel der Familienanwltin brachte ihm 2006 gemeinsam mit Mariele Millowitsch und Marie-Luise Schramm eine Nominierung fr den Deutschen Fernsehpreis ein, fr Friedemann Fromms Krimi-Melodram Vom Ende der Eiszeit (2006) wurde er fr den Bayerischen Fernsehpreis nominiert. Neben seiner Arbeit als Schauspieler bettigt sich August Schmlzer als Autor, sein erster Roman Der arme Ritter ein erotisches Kochbuch erschien 2005. Zudem engagiert er sich fr Gustl58 Initiative zur Herzensbildung, die Kinder und Jugendliche im schulischen und auerschulischen Bereich untersttzt und frdert. DR. BERNHARD VON GUDDEN (1824 1886) Obermedizinalrat, Professor der Psychiatrie. Er pflegt schon seit mehreren Jahren Ludwigs Bruder, als er am 8. Juni 1886 das Gutachten vorlegt, das die Entmndigung Ludwigs zur Folge hat. Am 13. Juni 1886 findet man seine Leiche und die von Ludwig im Wrmsee, dem spteren Starnberger See. 65

WEITERE HISTORISCHE PERSONEN

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HERZOG MAXIMILIAN IN BAYERN (1808 1888) Michael Fitz Vater von Sophie Herzogin in Bayern und Elisabeth von sterreich. Lebenslustig und attraktiv berlsst er die Erziehung seiner zahlreichen Kinder ganz seiner Frau Ludovika und vergngt sich oft auf Reisen.

HEINRICH VOGEL (1845 1900) Franz Dinda Opernsnger und begnadeter Lohengrin-Darsteller. Sowohl angelehnt an die historisch reale Person des deutschen Heldentenors Heinrich Vogel als auch an die des sterreichischen Schauspielers Josef Kainz. Vogel gibt durch seine Begegnung mit Ludwig in jungen Jahren die militrische Laufbahn auf, um sich nur noch der Musik zu widmen. Als er sich Jahre spter Ludwig vorstellt, ist er zu einem talentierten Snger geworden, der groe Attraktivitt ausstrahlt. Ludwig verliebt sich sofort in seine auergewhnliche Stimme und macht aus ihm sein singendes Alter Ego und den Darsteller des Gralsritters, mit dem er sich seit der Kindheit identifiziert.

OTTO VON BISMARCK (1815 1898) Bernd Birkhahn Ministerprsident von Preuen, wird 1871 zum ersten Reichskanzler des Deutschen Reiches ernannt. Sein Talent fr die Politik wird von der Liebe fr die Macht durchdrungen. Er setzt mit dem Sieg ber sterreich die preuische Vorherrschaft in Deutschland durch. Als treibende Kraft im Krieg gegen Frankreich beteiligt er sich mageblich an der Grndung des Deutschen Reiches in Versailles. Er hat groen Respekt vor Ludwig, unterhlt jahrelang eine Korrespondenz mit ihm und weigert sich, dessen Entmndigung zu untersttzen.

KNIG MAXIMILIAN II. (1811 1864) Axel Milberg Ludwigs Vater. Knig von Bayern. Ein Mann mit gestrecktem Schnurrbart und stoischem Gesicht. Er ist ein Gelehrter, der seine Emotionen wenig Preis gibt, seine Kinder asketisch erzieht und mit seinem fantasiebegabten Sohn Ludwig wenig anfangen kann. Die strenge Erziehung und die Klte der vterlichen Gefhle wird Ludwig ein Leben lang prgen.

FRISR HOPPE Volker Zack Michalowski Hofleibfriseur von Ludwig. Jung, klug und humorvoll, wei er immer, was in der Stadt vor sich geht. Tglich sorgt er fr die Schnheit des Knigs und schafft dessen auergewhnliche Frisur, die zu seinem Markenzeichen wird. Immer unersetzbarer entwickelt er sich am Ende zusammen mit Lakai Mayr zu einem der wichtigsten Mnner am Hof.

ALFRED GRAF VON DRCKHEIM (1850 1912) August Wittgenstein Ein junger, gut aussehender Offizier. Vital, frohmutig und von unfehlbarem, tapferem Anstandsgefhl dient er Ludwig bis zu seinem Lebensende und untersttzt seine ungewhnlichen Plne. In ihm hat Ludwig einen wirklichen Freund gefunden, der den Knig auch im Unglck und Untergang nie verlassen wird.

NAPOLEON III. (1808 1873) Christophe Malavoy Kaiser von Frankreich, mit Ludwig befreundet. Durch Bismarcks Provokationen sieht er sich gezwungen Deutschland 1870 den Krieg zu erklren. Doch er verliert den Kampf und wird nach der Schlacht von Sedan von den Preuen gefangen genommen. Der Krieg endet fr Frankreich mit einer erschtternden Niederlage. Napoleon III. wird abgesetzt und stirbt kurze Zeit spter.

KARL HESSELSCHWERDT (1840 1902) Andr Eisermann Erst Reitknecht, dann Marstallfourier, aus niederem Stand, klug, geschickt, intrigant und auerordentlich energisch. ber seine offizielle Funktion hinaus wird er zum Begleiter des Knigs, der ihn mit all seinen privaten, geheimen und intimen Auftrgen betraut. Aus Geldgier verrt er am Ende den Knig und beschleunigt damit dessen Entmndigung.

LUDOVIKA HERZOGIN IN BAYERN (1808 1892) Lilly Forgch Mutter von sechs Kindern, unter anderem von Sophie Herzogin in Bayern und Elisabeth von sterreich. Sie kommt aus der Knigsfamilie und mchte all ihre Tchter mit einem gekrnten Haupt verheiraten.

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DER STAB
PETER SEHR DREHBUCH UND REGIE

eter Sehr studierte 1970 bis 1974 Physik und Chemie an der Eidgenssisch Technischen Hochschule (ETH) in Zrich. In seiner Diplomarbeit beschftigt er sich mit dem Einsatz der Kernspinresonanz (NMR) in biologischen Systemen unter der Leitung von Kurt Wthrich (Nobelpreis fr Chemie 2002). Von 1975 bis 1979 promovierte er in Biophysik an der Oxford University (Merton College). Das Thema seiner Doktorarbeit war der Einsatz von Nuclear Magnetic Resonance bei der Untersuchung von intakten biologischen Systemen. Diese Technik wird heute in der medizinischen Diagnostik weltweit eingesetzt und ist unter dem Namen Kernspintomographie bekannt. Whrend der Jahre in Oxford leitete er die University Film Society und drehte mit Marie Nolle seine ersten drei Kurzfilme. 1980 ging er nach Paris und beschftigte sich als Research Fellow am Institut Curie fr weitere zwei Jahre mit der Biophysik. 1982 verabschiedete er sich von den Naturwissenschaften, kehrte nach Deutschland zurck und lebte von diesem Zeitpunkt an in Mnchen. In den folgenden Jahren grndete er mit Marie Nolle die PArtisan Filmproduktion GmbH und erstellte mit ihr den ersten Spielfilm Und nicht ein Tohuwabohu, eine fiktive Dokumentation. 1991 folgte Das Serbische Mdchen mit Ben Becker und Mirjana Jokovic (Nominierung Bundesfilmpreis als Bester Film, mehrere Preise bei auslndischen Festivals). Sehrs

international erfolgreicher Spielfilm Kaspar Hauser (1993), mit Andr Eisermann, Uwe Ochsenknecht und Katharina Thalbach, wurde beim Deutschen Filmpreis mit drei Filmbndern in Gold (Bester Film, Beste Regie, Bester Hauptdarsteller) und mehreren internationalen Filmpreisen ausgezeichnet. Es folgte Obsession (1997) mit Heike Makatsch, Daniel Craig und Charles Berling (Bundesfilmpreis-Nominierung als Bester Film), eine deutsch-franzsische Koproduktion. Der von ihm koproduzierte Spielfilm Love The Hard Way (2001) mit Adrien Brody (Oscar fr Der Pianist), Charlotte Ayanna, Pam Grier und August Diehl, entstand in New York (Silberner Leopard 2001, Bayerischer Filmpreis Beste Regie 2002). 2002 koproduzierte Peter Sehr in Auschwitz und Paris den Film Birkenau & Rosenfeld von Marceline Loridan-Ivens. 2007 riefen Marie Nolle (als Autorin, Regisseurin, Produzentin) und Peter Sehr (als Ko-Regisseur, Produzent) die deutsch-franzsisch-spanische Koproduktion Die Frau des Anarchisten mit Juan Diego Botto, Maria Valverde, Ivana Baquero und Nina Hoss ins Leben. Der Film wurde 2008 mit dem Bernhard Wicki Filmpreis Die Brcke Der Friedenspreis des Deutschen Films ausgezeichnet und 2009 fr den Humanitas Prize in Los Angeles nominiert. 1989 begann er an der Hochschule fr Fernsehen und Film in Mnchen (HFF) zu unterrichten. Seit Herbst 2001 leitet er zusammen mit Jan Schtte auf der deutschen

Seite (Filmakademie Baden-Wrttemberg) die Masterclass junger europischer Produzenten, die sich heute Atelier Ludwigsburg-Paris nennt. Im Jahr 2008 erhielt er eine offizielle Professur. Seit 2001 betreibt er zusammen mit Marie Nolle, Dagmar Hirtz und Christoph Ott das renommierte ARRI Kino in Mnchen, das Mitglied bei Europa Cinemas ist. 2002 grndete er mit Daniel Toscan du Plantier, Brigitte Sauzay und Margaret Menegoz den Verein Das DeutschFranzsische Filmtreffen. Zusammen mit Yves Marmion ist Peter Sehr Vizeprsident des Vereins. Mit Michael Schmid-Ospach und Katharina Blum (Filmstiftung NRW) sowie Julio Talavera rief er 2009 das DeutschSpanische Filmtreffen ins Leben. Ziel beider Vereine ist es, die Zusammenarbeit der Filmindustrien sowie den Austausch von Filmen zwischen den Lndern und damit den kulturellen Austausch innerhalb Europas wachsen zu lassen. Peter Sehr wurde vom franzsischen Kultusminister zum Ritter von Kunst und Literatur ernannt (Chevalier de lordre des Arts et Lettres) und ist Mitglied der Deutschen, Deutsch-Franzsischen und Europischen Filmakademie.

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MARIE NOLLE DREHBUCH UND REGIE

arie Nolle wuchs in Frankreich als Tochter einer spanischen Mutter und eines franzsischen Vaters auf. Sie studierte Mathematik und erhielt spter den Master of Business an der EAP (Paris/ Oxford/Berlin). Seit 1982 ist sie als Drehbuchautorin, Schriftstellerin und Filmemacherin ttig. 1979 begann ihre Zusammenarbeit mit Peter Sehr als Cutterin, Drehbuchautorin und Co-Regisseurin (A group of people, Und nicht ein Tohuwabohu, Das Serbische Mdchen, Kaspar Hauser, Obsession, Love the hard way u.a.). 1988 grndete sie mit ihm die PArtisan Filmproduktion GmbH. 1989 verfasste sie den Roman Les baillements de lhippopotame. Im selben Jahr begann auch ihre Zusammenarbeit mit Herbert Achternbusch. Sie war als Produktionsund Herstellungsleiterin bei mehreren seiner Spielfilme ttig (Niemandsland, I know the way to the Hofbruhaus, Ich bin da, Ab nach Tibet u.a.). Neben der Filmarbeit schrieb sie weiter: 1991 verffentlichte sie den Roman Arwagar bei Signe de Piste Editions Paris und verfasste verschiedene Kurzgeschichten sowie zwei Theaterstcke Die Marquise von O (nach Heinrich von Kleist) und Zenit. 1995 schrieb sie ihren Debt-Film Ich erzhle mir einen Mann, bei dem sie auch Regie fhrte. Dieser Film wurde fr den Max Ophls Preis nominiert. 1998 realisierte sie Komm doch an den Tisch fr ARTE und den Bayerischen Rundfunk und seitdem

noch viele andere Dokumentarfilme. 2002 koproduzierte Marie Nolle mit Les Films Alain Sarde Paris und Heritage Films Polen in Auschwitz und Paris den Film Birkenau & Rosenfeld von Marceline Loridan-Ivens. Seit 2001 organisiert sie wchentlich Veranstaltungen im ARRI Kino Mnchen. Sie ldt Regisseure, Drehbuchautoren und Knstler ein, ihre Arbeit zu prsentieren, um die Verbindung zwischen Kunst und Kino in Deutschland zu frdern. Im Jahr 2005 grndete sie den Verein Treffpunkt Filmkultur, ein Projekt unter der Schirmherrschaft des Mnchner Oberbrgermeisters Christian Ude, um Kindern und Jugendlichen die Geheimnisse des Mediums Film nher zu bringen und dadurch deren Kunst- und Kulturverstndnis zu strken. In Anlehnung an die eigene Familiengeschichte begann Marie Nolle im Jahr 2004 mit dem Drehbuch zu dem Film Die Frau des Anarchisten, bei dem sie im Jahr 2007 Regie fhrte und den sie gemeinsam mit Peter Sehr produzierte. Die deutsch-franzsisch-spanische Koproduktion erhielt 2008 den Bernhard Wicki Filmpreis Die Brcke Der Friedenspreis des Deutschen Films sowie zahlreiche auslndische Auszeichnungen. 2009 lief der Film auf dem Sundance Filmfestival und ihr Drehbuch wurde im gleichen Jahr in Los Angeles fr den Humanitas Prize nominiert. Derzeit schreibt sie an einem Drehbuch ber das Leben der Nobelpreistrgerin Marie Curie. Marie Nolle lebt und arbeitet in Mnchen und Paris.

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CHRISTIAN BERGER KAMERA


hristian Berger, geboren 1945 in Innsbruck, begann seine Karriere 1968 als freier Mitarbeiter des ORF Landesstudios Tirol. Fnf Jahre spter grndete er seine eigene Produktionsfirma, realisierte mit dieser in den folgenden Jahren Kurzfilme und TV-Reportagen, und arbeitete daneben als Regisseur, Produzent oder Co-Autor an externen Fernsehproduktionen mit. 1983 war Christian Berger fr den Spielfilm Raffl Drehbuchautor, Produzent, Regisseur und Kameramann in Personalunion und gewann damit den Max-Ophls-Preis sowie den Kamerapreis beim Moskau Filmfestival. In den Jahren darauf stand er fr Kinofilme wie Atemnot (1983) und Mirakel (1990) sowie fr TV-Produktionen wie Der Weg ins Freie (1983) und Die Abschiebung (1985) hinter der Kamera, ehe er sich 1992 bei Bennys Video erstmals als Chefkameramann mit Regisseur Michael Haneke fr die Bildgestaltung verantwortlich zeichnete. Seit diesem Zeitpunkt verbindet Berger mit Haneke eine enge Zusammenarbeit, die sich bei den Filmen 71 Fragmente einer Chronologie des Zufalls (1995), Die Klavierspielerin (2001), Cach (2005) sowie zuletzt 2009 bei Das weie Band fortsetzte. Das weie Band erhielt zahlreiche internationale Filmpreise, und Bergers eindrucksvolle SchwarzweissFotografie bescherte ihm neben den Kamerapreisen des New York Film Critics Circle, der Los Angeles Film Critics Association, der National Society of Film Critics und der American Society of Cinematographers den Deutschen Filmpreis, eine Nominierung zum Europischen Filmpreis sowie hchst ungewhnlich fr einen Film, der als Bester Nicht-Englischsprachiger Film ins Oscar-Rennen geht eine Oscar-Nominierung fr die Beste Kamera.

Nach LUDWIG II. hat Christian Berger die Dreharbeiten fr Das groe Heft von Jnos Szsz abgeschlossen. Neben seiner Arbeit als Kameramann leitet Christian Berger seit den 1990er Jahren an der Filmakademie Wien eine Kameraklasse und war als Gastdozent an internationalen Filmhochschulen u.a. in Frankreich, Italien, Dnemark, Brasilien, Kuba, Deutschland und Israel ttig. Seit 2005 wird beim Film Festival Innsbruck der von ihm initiierte Christian-Berger-Preis (ray-Filmmagazin-Dokumentarfilmpreis) verliehen. Zudem hat er gemeinsam mit Christian Bartenbach ein innovatives

Beleuchtungssystem namens Cine Reflect Lighting System entwickelt, das bei allen seinen Arbeiten seit dem Jahr 2000, also auch fr LUDWIG II., eingesetzt wurde.

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HANS FUNCK SCHNITT

ans Funck arbeitete zu Beginn seiner Karriere vor allem als Cutter fr Werbe- und Videoclips, bevor er 1995 mit Urs Eggers TV-Krimi Der Tourist erstmals bei einem Spielfilm fr den Schnitt verantwortlich war. Fr Urs Egger fhrte Hans Funck in den Folgejahren auch den Schnitt bei den TV-Produktionen Die Halbstarken (1996) und dem viel beachteten Mehrteiler Opernball (1998), fr den er auch bei den RTL Golden Lion Awards mit einem Spezialpreis ausgezeichnet wurde. Erstmals fr einen Kinofilm ttig war er 1997 bei Katja

von Garniers Bandits, seitdem arbeitet Hans Funck vorrangig fr Produktionen fr die groe Leinwand. Hier verbindet ihn u.a. die Zusammenarbeit mit Marc Rothemund, fr den er den Oscar-nominierten Sophie Scholl Die letzten Tage (2004), Pornorama (2007), Groupies bleiben nicht zum Frhstck (2010) sowie den mit diversen Grimme-Preisen ausgezeichneten Fernsehfilm Die Hoffnung stirbt zuletzt (2001) schnitt. Mit Oliver Hirschbiegel arbeitete er an Das Experiment (2001), dem Oscar-nominierten Der Untergang (2004), Ein

ganz gewhnlicher Jude (2005), dem US-Science-FictionFilm Invasion (2007) und dem britischen Drama Five Minutes of Heaven (2009). Weitere Produktionen, fr deren Schnitt Hans Funck verantwortlich war, sind u.a. Leo und Claire (2001) von Joseph Vilsmaier, Anatomie 2 (2003) von Stefan Ruzowitzky, Die Ppstin (2009) von Snke Wortmann und Zeiten ndern dich (2010) von Uli Edel.

CHRISTOPH KANTER SZENENBILD

hristoph Kanter, Jahrgang 1955, studierte zunchst Architektur an der TH Wien und wechselte von dort an die Wiener Hochschule fr Angewandte Kunst, wo er die Meisterklasse fr Bhnen- und Filmgestaltung besuchte. Seit seinem Diplom-Abschluss 1982 ist er als freier Szenenbildner fr Theater und vor allem fr Film ttig und arbeitete mit einigen der renommiertesten Filmemacher des deutschen und sterreichischen Kinos zusammen. Filme, fr die er ttig war, sind u.a. Michael Glawoggers Die Ameisenstrae, (1994), Robert Dornhelms Der Unfisch (1996), Wolfgang Murnbergers Quintett

komplett (1998), Lapislazuli Im Auge des Bren (2005) und Der schwarze Lwe (2007) sowie Lars Bchels Erbsen auf halb 6 (2003). Wie Christian Berger, bei LUDWIG II. fr die Kamera verantwortlich, verbindet auch Christoph Kanter eine langjhrige Arbeitsbeziehung zu Michael Haneke, fr den er seit der ersten Zusammenarbeit 1992 bei Bennys Video bis heute bei insgesamt neun Filmen das Szenenbild gestaltete zuletzt bei Das weie Band. Hierfr wurde er 2010 mit dem Deutschen Filmpreis ausgezeichnet.

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GERHARD GOLLNHOFER KOSTMBILD

erhard Gollnhofer arbeitet seit 1988 freiberuflich als Kostm- und Bhnenbildner fr Theater, Tanz, Oper, Film und Fernsehen. Er zeichnet sich fr zahlreiche Ausstattungen an allen groen deutschsprachigen Bhnen (Berlin, Hamburg, Mnchen, Kln, Frankfurt, Bochum, Wien, Zrich, Salzburg) sowie in Frankreich an der Comedie Francaise Paris und an der Opera du Chatelet in Paris verantwortlich. Zu seinen letzten Theaterarbeiten zhlen Medea mit Fahdel Jaibi am Schauspielhaus Bochum im Jahr 2010 sowie Harper Regan mit Lukas Hemleb am Theatre du Rond Point Paris im Januar 2011. Auerdem arbeitete er fr etliche Fernseharbeiten u.a. mit Ilse Hofmann, Hanns-Christian Mller, Hans Noever, Michael Steinke und Rolf von Sydow. Seine aktuellsten Kinoarbeiten waren die deutsch-franzsische Koproduktion Henri 4 mit Jo Baier 2008, sowie ebenfalls mit Jo Baier Das Ende ist mein Anfang in 2009. Seit 2010/11 ist Gerhard Gollnhofer Gastdozent an der Kunstakademie Stuttgart.

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WALDEMAR POKROMSKI MAKEUP & HAIR

eine Ausbildung machte Waldemar Pokromski in den DEFA-Studios in Babelsberg. Seit 1975 arbeitet er als selbststndiger Make-up-Artist und Designer. Im Jahr 1993 engagierte Steven Spielberg Pokromski fr Schindlers Liste, dessen Maske fr den Oscar nominiert wurde. Auerdem war Pokromski auch fr den Preis der British Academy of Film and TV Arts (BAFTA) nominiert. Schon fr Obsession (1997) von Peter Sehr war Pokromski fr die Maske verantwortlich. Mit Roman Polanski drehte Pokromski Die Neun Pforten (1999)

und Der Pianist (2002). Auch Tom Tykwer wei seine Fhigkeiten zu schtzen: Die beiden arbeiteten gemeinsam an Der Krieger und die Kaiserin (2000), Heaven (2002) und zuletzt Das Parfm (2006). Daneben betreute Pokromski fr Michael Haneke Funny Games (1997), Das Schloss (1997), Die Klavierspielerin (2001) und Wolfszeit (2003); und auerdem Das weie Band (2009), fr den er den Deutschen Filmpreis erhielt, der 2009 fr die Sparte Maskenbild zum ersten Mal vergeben wurde. Zudem beinhaltet seine Filmographie Filme wie Fatih Akins Solino (2002), Rolf Schbels Blueprint (2003), Oliver Hirschbiegels Der Untergang (2004), Doris Drries Der Fischer und seine Frau (2005), Stefan Ruzowitzkys Die Flscher (2007), Uli Edels Der Baader Meinhof Komplex (2008), Hans Steinbichlers Das Blaue vom Himmel (2011), sowie neben LUDWIG II. zuletzt Johannes Schmids Wintertochter (2011), Marcus H. Rosenmllers Sommer in Orange sowie Sherry Hormans 3096, die Verfilmung der Geschichte von Natascha Kampusch. Im Fernsehbereich war Pokromski an Dieter Wedels Erfolgen Der Groe Bellheim und Der Schattenmann sowie an Heinrich Breloers Die Manns Ein Jahrhundertroman beteiligt. Waldemar Pokromski war insgesamt an sechs Filmen beteiligt, die fr einen Oscar nominiert waren, drei davon gewannen den Oscar.

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HEINER NIEHUES MAKEUP & HAIR

einer Niehues erhielt seine Ausbildung von 1970 bis 1973 an den Stdtischen Bhnen Essen. Von 1974 bis 1978 arbeitete er am Schauspielhaus Hamburg und war ab 1979 stellvertretender Chefmaskenbildner an den Kammerspielen in Mnchen. Ab 1983 war Heiner Niehues als freischaffender Maskenbildner fr Film und Fernsehen ttig und zeichnete sich in dieser Funktion u.a. fr die Kinofilme Die unendliche Geschichte (1984) und Enemy Mine (1985, beide von Wolfgang Petersen), Herbstmilch (1989), Rama Dama (1990), Stalingrad (1992), Charlie & Louise Das doppelte Lottchen (1993), Schlafes Bruder (1994), Und keiner weint mir nach (1996), Comedian Harmonists (1997), Marlene (2000), Leo und Claire (2001), Bergkristall (2004), Die Geschichte vom Brandner Kaspar (2008) und Nanga Parbat (2009, alle von Joseph Vilsmaier) verantwortlich. Weitere Kinofilme namhafter Regisseure sind: Mit meinen heien Trnen ber das Leben des Komponisten Franz Schubert (1987, Fritz Lehner), Asterix und Obelix gegen Csar (1998, Claude Zidi), Straight Shooter (1999, Thomas Bohn), Komm, ser Tod (2001, Wolfgang Murrnberger), Die Wolke (2006) und Resturlaub (2011, beide Gregor Schnitzler), Lippels Traum (2008, Lars Bchel), Die Hummel (2010, Sebastian Stern) und Sommer in Orange (2011, Marcus H. Rosenmller). Eine kleine Auswahl der Fernsehfilme, bei denen Niehues mitwirkte, sind: Die Halbstarken (1996) und Kennedys Hirn (2010, beide Urs Egger), Mozart Ich htte Mnchen Ehre gemacht (2005, Bernd Fischerauer), Annas Heimkehr (2003) und Margarete Steiff (2005, beide Xaver

Schwarzenberger), Grsse aus Kaschmir (2004, Miguel Alexandre), Die Gustloff (2007, Joseph Vilsmaier), Die Rebellin (2008, Ute Wieland) und Sau Nummer vier (2010, Max Frberbck). Herbstmilch und Stalingrad, Die Wolke, Mit meinen heien Trnen und Die Hummel erhielten zahlreiche internationale und nationale Auszeichnungen.

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BRUNO COULAIS KOMPONIST


runo Coulais, geboren am 13. Januar 1954 in Paris, ist ein franzsischer Komponist, der vor allem durch seine Filmmusiken bekannt wurde. Coulais begann mit seiner musikalischen Ausbildung auf dem Klavier und der Violine mit dem Ziel, zeitgenssische klassische Musik zu komponieren. Eine Reihe von Begegnungen veranlassten ihn dann jedoch, Filmkomponist zu werden. Besonders beeinflusst wurde Coulais von Filmregisseur Francois Reichenbach, der ihn 1977 bat, den Soundtrack zu seinem Dokumentarfilm Mexico Magico zu schreiben. Sein erster groer Auftrag fr die Kinoleinwand folgte im Jahr 1986 mit La Femme secrte von Sbastien Grall. Bis zum Ende der 90er Jahre komponierte Bruno Cloulais vor allem fr das Fernsehen, u.a. schrieb er Soundtracks fr Le petit prince a dit von Christine Pascal (1992) und Agnes Martins Le Fils du requin (1993). Einen Wendepunkt in seiner Karriere markierte das Jahr 1996, als er zusammen mit den Regisseuren Claude Nuridsany und Marie Prennou an der Dokumentation Mikrokosmos Das Volk der Grser arbeitete. In diesem Film spielte die Musik eine zentrale Rolle, er wurde ein groer Erfolg und machte Coulais zu einem der gefragtesten Filmkomponisten in Frankreich. 1997 gewann er damit den Csar fr die Beste Filmmusik und den Victoire de la Musique. Seine Bekanntheit konnte er durch die Soundtracks zu Himalaya (1999) und Die purpurnen Flsse (2000) noch steigern, in der Folgezeit war er in fast allen greren Blockbuster-Produktionen Frankreichs fr die Musik zustndig, wie z.B. in Belphgor Das Phantom des Louvre und Vidocq. Nachdem Coulais 2001 die Filmmusik zu Nomaden der Lfte Das Geheimnis der Zugvgel geschrieben hatte,

gab er bekannt, sich nunmehr verstrkt auf Projekte abseits der Leinwand konzentrieren zu wollen. So schrieb er z.B. eine Oper fr Kinder und arbeitete mit dem Rapper Akhenaton und dessen Band I AM sowie der korsischen Band A Filetta zusammen. 2002 komponierte er die Musik zum Animationsfilm Der Junge, der ein Br sein wollte, 2004 entstand die Musik zu Frdric Schoendoerffers Agents Secrets. Im gleichen Jahr schrieb er auch den Soundtrack zum Film Die Kinder des Monsieurs Mathieu von Christophe Barratier, der ein internationaler Erfolg wurde. Seine Filmmusik wurde weltberhmt und brachte Coulais neben einem dritten Csar auch eine Oscar-Nominierung ein. Weitere Filme, an denen Bruno Coulais in den vergangenen Jahren beteiligt war, sind u.a. Genesis (2004) von Claude Nuridsany und Marie Prennou, Ulzhan Das vergessene Licht (2007) von Volker Schlndorff, Coraline (2009) von Henri Selickj, Unsere Ozeane (2009) von Jacques Perrin und Jacques Cluzaud, Babys (2009) von Thomas Balms, Benot Jacquots Historiendrama Leb wohl, meine Knigin! (2011) und Das Meer am Morgen (2012), eine erneute Zusammenarbeit mit Volker Schlndorff. Coulaismusikalischer Stil mag zwar bei den verschiedenen Projekten variieren, allen Kompositionen ist jedoch seine Vorliebe fr die Oper und die menschliche Stimme anzumerken. Auf der Suche nach einem ursprnglichen Klang mischt er hufig Elemente der Weltmusik mit verschiedenen anderen musikalischen Einflssen. Dabei betont er eher die atmosphrischen Stimmungen eines Films als dessen Handlung.

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MNCHNER RUNDFUNKORCHESTER MUSIKEINSPIELUNG

egrndet 1952, hat sich das Mnchner Rundfunkorchester im Lauf seiner 60-jhrigen Geschichte zu einem Klangkrper mit einem enorm breiten knstlerischen Spektrum entwickelt und sich gerade aufgrund seiner Vielseitigkeit in der Mnchner Orchesterlandschaft positioniert. Konzertante Opernauffhrungen mit herausragenden Sngern im Rahmen der Sonntagskonzerte und die Reihe Paradisi gloria mit geistlicher Musik des 20./21. Jahrhunderts gehren ebenso zu seinen Aufgaben wie zielgruppengerecht konzipierte Kinder- und Jugendkonzerte mit pdagogischem Begleitprogramm, unterhaltsame Themenabende unter dem Motto Mittwochs um halb acht oder auch die Auffhrung von Filmmusik. Dass das Mnchner Rundfunkorchester am Puls der Zeit ist, beweist es zudem mit Grenzgngen in Richtung U-Musik; seit Jahren arbeitet es z.B. erfolgreich mit Bobby McFerrin und Konstantin Wecker zusammen. Die Riege der Chefdirigenten des Mnchner Rundfunkorchesters fhrt Werner Schmidt-Boelcke (1952 1967) an. Ihm folgten Kurt Eichhorn (1967 1975), Heinz Wallberg (1975 1981), Lamberto Gardelli (1982 1985), Giuseppe Patan (1988 1989) und Roberto Abbado (1992 1998). Von 1998 bis 2004 war Marcello Viotti Chefdirigent des Orchesters. Seine besondere Leidenschaft galt dem franzsischen und italienischen Opernrepertoire, und auch der Erfolg der Konzertreihe Paradisi gloria geht wesentlich auf ihn zurck. Seit September 2006 ist Ulf Schirmer Knstlerischer Leiter des Mnchner Rundfunkorchesters. Mit einem Programm, das u.a. die Urauffhrung von Auftragswerken in der Reihe Paradisi gloria sowie interessante Wiederentdeckungen im Bereich der Oper und Operette umfasst,

setzt er neue inhaltliche Akzente. In der Saison 2006/07 begann auch die Kooperation des Mnchner Rundfunkorchesters mit der Bayerischen Theaterakademie August Everding; regelmig wird dabei ein gemeinsames Opernprojekt fr die szenische Auffhrung im Prinzregententheater erarbeitet. Darber hinaus fand 2011 bereits zum dritten Mal der Internationale Gesangswettbewerb Vokal genial in memoriam Marcello Viotti in Zusammenarbeit mit der Konzertgesellschaft Mnchen e.V. statt. Groen Raum nimmt beim Mnchner Rundfunkorchester schlielich die Kinder- und Jugendarbeit ein, die auf einem Drei-Sulen-Modell mit Lehrerfortbildungen, Schulbesuchen und anschlieenden Konzertveranstaltungen beruht. Zur festen Institution ist berdies das Projekt Klasse Klassik geworden, bei dem ausgewhlte Schulorchester mit Mitgliedern des Mnchner Rundfunkorchesters musizieren. Ergnzend zu den Verpflichtungen an seinem Heimatort tritt das Mnchner Rundfunkorchester regelmig bei Gastkonzerten in Erscheinung. Dabei hat es bekannte Knstler wie Edita Gruberova, Elna Garanca, Andreas Scholl und Fazl Say begleitet. Seit 2009 gastiert das Orchester alljhrlich bei den Carl-Orff-Festspielen in Andechs; seit 2010 werden auerdem im Rahmen der Andechser ORFF-Akademie des Mnchner Rundfunkorchesters junge Musiker gefrdert. Mit seinen CD-Einspielungen ist das Mnchner Rundfunkorchester kontinuierlich auf dem Tontrgermarkt prsent. Hervorzuheben sind hier vor allem hochkartige Sngerportrts mit Knstlern wie Vesselina Kasarova, Diana Damrau und Olga Peretyatko sowie

die Opern-/ Operettengesamtaufnahmen, darunter etwa Lehrs Zarewitsch und Humperdincks Dornrschen unter der Leitung von Ulf Schirmer. Bei BR-KLASSIK erscheinen zudem auch Schtze aus dem Archiv z.B. mit Lucia Popp oder Hermann Prey.

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DIE PRODUZENTEN
DR. MATTHIAS ESCHE
GESAMTLEITUNG (BAVARIA FILM GMBH)

er promovierte Historiker Matthias Esche arbeitete nach mehreren Regieassistenzen in Hamburg und Wien von 1981 an als Autor, Dramaturg und Regisseur beim Norddeutschen Rundfunk (NDR). Ab 1984 war er als Producer, Dramaturg und Autor bei Studio Hamburg Atelier ttig und wurde 1988 Geschftsfhrer der Studio Hamburg Produktion, wo er u.a die Tatort-Folgen mit Manfred Krug entwickelte. Fr seine Drehbcher Die Friedensmacher (1985, Regie: Stanislav Barabas) und Friedenspolka (1988, Rolf Hdrich) erhielt er den DAGPreis in Gold.

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1989 wechselte Matthias Esche zum NDR und wurde 1991 Hauptabteilungsleiter des NDR-Fernsehspiels. Unter den zahlreichen Reihen und Fernsehfilmen, die er dort verantwortete, sind z.B. Peter Strohm, die Serie Sterne des Sdens, Wir verzagen nicht Kurt Schumacher oder Israel, um Himmels willen Israel. Auch Rupert Neudecks Dokumentation SOS Kap Anamur und Max Rehbeins Dokudrama Aids Kampf mit dem Todesvirus wurden von ihm begleitet. Von 1991 2001 war er auerdem Vorstandsvorsitzender der Hamburger Filmwerkstatt. 1994 kam Matthias Esche nach Mnchen zur neuen deutschen Filmgesellschaft (ndF:) und realisierte in zehn

Jahren als Produzent und Prokurist zahlreiche Serienund Fernsehfilm-Projekte (u.a. Forsthaus Falkenau, Alle meine Tchter, Kathrin ist die Beste, Samt und Seide, Der Frst und das Mdchen). Auerdem produzierte er dort auch die Wirtschaftskrimis Die achte Todsnde zusammen mit Autor Dieter Meichsner, 2001 Gespensterjagd und 2002 Das Toskana-Karussel. 2004 bernahm er den Vorsitz der Geschftsfhrung der Hamburger Polyphon-Gruppe (u.a. Der Untergang der Pamir, 2006). Seit 1. Januar 2006 ist er Geschftsfhrer der Bavaria Film GmbH, nach Umwandlung des Unternehmens in eine Holding bernahm er im Februar 2007 zudem die

Geschftsfhrung der neu gegrndeten Bavaria Fernsehproduktion GmbH. Neben mehreren Fernsehfilmen und -reihen (u.a. Masserberg, 2009, Die Samenhndlerin, 2011) produzierte er die Thomas Mann-Verfilmung Buddenbrooks (2008), die Mediensatire Short Cut to Hollywood (2009) und den russisch-deutsch-ukrainischen Berlinale-Wettbewerbsbeitrag An einem Samstag (2011) ber das Reaktorunglck von Tschernobyl.

JAN S. KAISER
GESAMTLEITUNG (BAVARIA PICTURES GMBH)

an S. Kaiser arbeitete schon whrend seines Studiums der Wirtschaftswissenschaften in der Produktion von Dokumentar-, Werbe-, TV- und Kinofilmen mit, darunter bei Nico Hofmanns Land der Vter, Land der Shne (1988), Roland Suso Richters Kolp (1984) und Martin Enlens Der letzte Tanz (1989). Seit 1992 als Diplomkonom bei der ndF: in Mnchen, verantwortete er dort von 1994 an als Herstellungsleiter u.a. TV-Movies und TV-Serien wie Der Bergdoktor, Alle meine Tchter, Forsthaus Falkenau oder Samt und Seide sowie Kinofilme wie Drei Chinesen mit dem Kontraba (1999) und Die Musterknaben (1998). 1999 wurde Jan S. Kaiser Gesamtherstellungsleiter der ndF: Mnchen. Im August 2002

wechselte er in gleicher Position zur Bavaria Film Gruppe in Geiselgasteig. Zu den jngeren Produktionen gehren TV-Serien wie Die Rosenheim-Cops, die Telenovela Sturm der Liebe und die TV-Filme Todestunnel (2005) oder Strtebeker (2006). Im Februar 2007 wurde Jan S. Kaiser Geschftsfhrer der Bavaria Fernsehproduktion GmbH, die smtliche fiktionalen Formate im Portfolio hat: Von der Daily und Telenovela ber wchentliche Serien und Reihen bis zu TV-Movies und Eventproduktionen wie z.B. den Zweiteiler Gier (2009) von Dieter Wedel oder die Hermann Hesse-Verfilmung Die Heimkehr (2012). Seit 2004 hat Jan S. Kaiser die Bavaria Pictures GmbH als Geschftsfhrer zu einem Netzwerk fr nationale wie

internationale Kinokoproduktionen aufgebaut. Entstanden sind neben der erfolgreichen Literaturverfilmung Buddenbrooks (2008) u.a. Urmel aus dem Eis (2006), Hotel Lux und Am Ende eines viel zu kurzen Tages (beide 2011) oder die Island-Krimis Nordermoor und Reykjavik Rotterdam (2006, 2008), aber auch die TV-Eventproduktionen Die Jahrhundertlawine (2007) und Kennedys Hirn (2010). Neben LUDWIG II. ist die internationale Koproduktion Mr. Morgans Last Love derzeit in der Postproduktion.

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RONALD MHLFELLNER PRODUZENT (BAVARIA PICTURES GMBH)


hrend seines Studiums der Rechtswissenschaften in Wien, das er 1987 als Magister Juris abschloss, arbeitete Ronald Mhlfellner bereits frei fr einen Verlag, verfasste erste Drehbcher und belegte Drehbuch- und Regieseminare im In- und Ausland. Ab 1988 war er als Dramaturg, Producer, Autor und Mitglied der Geschftsleitung bei der Satel Film- und Fernsehproduktion ttig. In dieser Zeit war er involviert in verschiedene Serien, darunter Moritz Kowalsky (TV-Krimiserie fr ProSieben, Alfred Deutsch) und The Mixer (12-teilige TV-Krimiserie, basierend auf Edgar Wallace-Geschichten, John Frankau, Christopher Hodson, Hermann Leitner), sowie die Romanverfilmung Radetzkymarsch (Axel Corti, Gernot Roll; mit Max von Sydow und Charlotte Rampling in den Hauptrollen) und den Spionagethriller The Rings of Saturn (Michael Kehlmann). 1994 wechselte er als Geschftsfhrer zur Mnchner Produktionsfirma Modern Media und entwickelte unter anderem Die Verbrechen des Prof. Capellari, eine Filmreihe fr das ZDF, und fr ProSieben das TV-Movie Stirb fr mich, basierend auf der Romanvorlage von Nicholas Evans.

Seit 1996 ist Ronald Mhlfellner Produzent bei der Bavaria Film GmbH und leitet dort eine Profitcenter Produktion. Zu seinen frheren Produktionen gehren unter anderem Skitour (1997, Curt Faudon), der HorrorThriller Das Tal der Schatten (1999, Nathaniel Gutmann), die Ruhrpottkomdie Nie mehr zweite Liga (2000, Kaspar Heidelbach) und die Romanverfilmung Der Wunschbaum (2003, Dietmar Klein). In den letzten Jahren produzierte er 48 Filme aus der Reihe Inga Lindstrm, 14 Filme aus der Reihe Lilly Schnauer, den Vierteiler Wilde Wellen, zwei Filme aus der Reihe Polizeiruf 110: Klick gemacht (2009, Stephan Wagner) und Cassandras Warnung (2011, Dominik Graf ), auerdem die ARD TV-Komdie Copiloten (2007, Thomas Jauch) und den internationalen Fernsehzweiteiler Kennedys Hirn (2010, Urs Egger).

Ronald Mhlfellner bte bis heute verschiedene Lehrttigkeiten aus, darunter Seminare fr die Hamburg Media School, die Medienakademie der Mediaset in Rom, die IHK und die HFF Mnchen.

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DANNY KRAUSZ KOPRODUZENT (DOR FILM)


anny Krausz wurde 1958 in Wien geboren, grndete 1988 mit Milan Dor die Dor Film in Wien, seit 1997 ist Kurt Stocker sein Partner in der Geschftsfhrung. Krausz eigen- und koproduzierte bisher weit mehr als 100 Filme in den Bereichen Spielfilm, TV-Film und Serie sowie Dokumentarfilm. Fnf seiner Spielfilme sind unter den sterreichischen Top 10 zwischen 2000 und 2010. Zu den Erfolgen auf dem Kinosektor zhlen in jngerer Zeit Die unabsichtliche Entfhrung der Frau Elfriede Ott (2010, Regie: Andreas Prochaska), Der Knochenmann (2009), Silentium (2004), Komm, Ser Tod (2000, alle Wolfgang Murnberger), Nordwand (2008, Philipp Stlzl) und Hexe Lili Der Drache und das magische Buch (2008) unter der Regie von Oscar-Preistrger Stefan Ruzowitzky, mit dem Krausz u.a. 1998 Die Siebtelbauern, den international enorm erfolgreichen Alpenwestern produzierte.

Der zweite Teil von Hexe Lilli Die Reise nach Mandolan (2010) wurde von Harald Sicheritz inszeniert, der mit Hinterholz 8 (1998) den bestbesuchten sterreichischen Film der letzten 20 Jahre, eines der Highlights in Krausz Produzententtigkeit schuf. Erwhnt sei auch der fr Furore sorgende Dokumentarfilm Im toten Winkel Hitlers Sekretrin (2002) von Andr Heller und Othmar Schmiderer. Darber hinaus koproduzierte Danny Krausz zahlreiche internationale Erfolge wie Comedian Harmonists (1997) von Joseph Vilsmaier, Sunshine (1999) von Istvn Szb, Gripsholm (2000) von Xavier Koller, Zelary (OscarNominierung 2004) von Ondrej Trojan, oder auch Wstenblume (2009) von Sherry Horman, Waris Diries Bestseller-Verfilmung und 360, Fernando Meirelles von Schnitzler inspirierter Spielfilm nach dem Drehbuch von Peter Morgan, der im Herbst 2012 in die Kinos kam.

Zwanzig Festangestellte und drei Tochterunternehmen, die DOR FILM-WEST in Mnchen, die DOR FILMKLN und ZAP das Zentrum fr audiovisuelle Postproduktion in Wien, sorgen fr internationale Ausrichtung und technische Endfertigungskapazitten. Zu den Preisen fr seine Produzententtigkeit zhlt der Produzenten-Preis des Filmfestivals Saarbrcken (1996), die Romy fr den Besten Produzenten 1999, oder die Preise fr innovatives Kino der Diagonale in Graz in den Jahren 2002, 2009 und 2010. Beim erstmals vergebenen sterreichischen Filmpreis im Januar 2011 wurde Die unabsichtliche Entfhrung der Frau Elfriede Ott als Bester Film, fr das Beste Drehbuch und die Beste Musik ausgezeichnet. Seit 2011 ist Danny Krausz Professor fr Produktion an der Filmakademie Wien. Er lebt mit seiner Frau und seinen sieben Kindern ebendort.

BETTINA REITZ EXECUTIVE PRODUCER (BR)

ach dem Abitur studierte Bettina Reitz Germanistik, Theater-, Film- und Fernsehwissenschaften sowie Psychologie in Frankfurt am Main mit Magisterabschluss. Sie war freie Mitarbeiterin beim Hessischen Rundfunk, Regieassistentin u.a. bei Franz Peter Wirth sowie Produzentin, Autorin und Regisseurin von Dokumentationen u.a. fr den WDR und RIAS-TV Berlin. Zwischen 1988 und 1990 war Bettina Reitz Redakteurin beim Hessischen Rundfunk. Von 1991 bis 1997 arbeitete sie als Fernseh- und Kinoredakteurin bei der Hauptredaktion Fernsehspiel des ZDF und seit 1993

als stellvertretende Redaktionsleiterin, bevor sie 1995 fr das ZDF an selber Stelle nach Mnchen ging. 1999 war sie Grndungsmitglied bei teamWorx, wo sie als Produzentin u.a. bei Christian Petzolds Film Toter Mann (2001) ttig war. Von 2003 bis 2011 war Reitz Leiterin des Programmbereichs Spiel-Film-Serie beim Bayerischen Rundfunk. Zu den zahlreichen preisgekrnten Produktionen, fr die sie dort verantwortlich war, gehren Marias letzte Reise (2005) und die Oscar-nominierten Filme Sophie Scholl Die letzten Tage (2005) und Das weie Band (2009), sowie der Oscar-Preistrger Das

Leben der Anderen (2006). 2009 wurde Bettina Reitz von der Deutschen Akademie der Darstellenden Knste mit dem Hans Abich Preis fr besondere Verdienste im Bereich Fernsehfilm ausgezeichnet. Von Mai 2011 bis Mai 2012 war sie Geschftsfhrerin bei der Degeto Film und leitete dort den Bereich Produktion. Seit 1. Juni 2012 ist Bettina Reitz Fernsehdirektorin des Bayerischen Rundfunks. Reitz ist Mitglied der Deutschen und der Europischen Filmakademie.

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DR. CORNELIA ACKERS KOPRODUKTION/FEDERFHRENDE REDAKTION (BR)

r. Cornelia Ackers studierte Theaterwissenschaften, Kunstgeschichte und Philosophie in Mnchen. Nach der Promotion im Fachbereich Philosophie (Titel: Dilettantismus und strenge Regularitt. Prinzipien der gegenwrtigen Schauspielerausbildung und Oskar Schlemmers bhnenpdagogische Konzeption) arbeitete sie u.a. als Dramaturgin und Schauspielerin am Hamburger Schauspielhaus und der Oper Frankfurt. 1989 begann sie ein Redaktionsvolontariat beim SWF. Danach arbeitete sie bis 1997 beim Fernsehspiel des SWF. 1997 kam sie als Redakteurin im Bereich Spiel-Film-Serie zum Bayerischen Rundfunk. 2008 bernahm sie dort die Leitung der Redaktion Kinder- und Familienspielfilm. Sie entwickelte das mehrfach preisgekrnte BR-Erfolgsprogramm Polizeiruf 110 mit Michaela May und Edgar Selge, das mit Matthias Brandt und Anna Maria Sturm

weitere Erfolge feiern konnte. Fr das Polizeiruf-Format arbeitet sie mit bekannten und preisgekrnten Regisseuren, darunter Dominik Graf, Andreas Kleinert oder Eoin Moore und namhaften Drehbuchautoren wie Gnter Schtter oder Christian Jeltsch zusammen. Der BRPolizeiruf 110 wurde u.a. mit dem Grimme-Preis und Deutschen Fernsehpreis ausgezeichnet. Sie betreute die renommierte Reihe Debt im Ersten, die jungen Filmemachern (wie z.B. Alain Gsponer, der 2005 mit ihr den fernsehpreisgekrnten Debt-Film Rose gemacht hat) ermglicht, ihren ersten abendfllenden Spielfilm zu realisieren. Sie steht auch fr erfolgreiche und preisgekrnte Kinofilme der letzten Jahre allen voran Wer frher stirbt ist lnger tot (2006) oder Sommer in Orange (2011) und fr die Zusammenarbeit mit Regisseuren wie Marcus H.

Rosenmller Beste Zeit (2007), Beste Gegend (2007), Hans Steinbichler (Winterreise, 2006) oder Philip Grning (Die Frau des Polizisten, Mein Bruder Robert). Fr den anspruchsvollen FilmMittwoch im Ersten hat sie u.a. den Film Haus und Kind (2009) entwickelt, der auf dem Fernsehfilm-Festival Baden-Baden 2009 gewinnen konnte. Aktuell sind neben LUDWIG II. u. a. der Kinofilm Hannah Arendt von Margarethe von Trotta, sowie die Bestsellerverfilmung Die Wand (2011) von Julian Roman Plsler. Dr. Cornelia Ackers hat mit ihren Filmen schon viele nationale und internationale Preise gewinnen knnen. Sie unterrichtet an verschiedenen Hochschulen, hat zwei Kinder und lebt in Mnchen.

BETTINA RICKLEFS KOPRODUKTION/FEDERFHRENDE REDAKTION (BR)

ettina Ricklefs hat in Nrnberg und Mnchen Medienwissenschaften, Neuere Deutsche Literaturgeschichte und Kommunikationswissenschaften studiert und mit Magister Artium abgeschlossen. 1989 absolvierte sie ein Gaststudium an der Hochschule fr Fernsehen und Film in Mnchen. Danach war sie fr verschiedenen Produktionsfirmen ttig, u.a. fr die Bavaria Film und Sentana Film. Von 1996 bis 2003

arbeitete sie als Redakteurin in der Hauptabteilung Fernsehfilm des Sdwestrundfunks in Baden-Baden und war neben Debt, Reihen und Kino-Koproduktionen vor allem fr den FilmMittwoch im Ersten verantwortlich. 2003 hat Bettina Ricklefs zum Bayerischen Rundfunk gewechselt, 2008 wurde sie Leiterin der Redaktion Fernsehfilm und stellvertretende Programmbereichsleiterin Spiel-Film-Serie. Im Mai 2011 hat Bettina Ricklefs die

Leitung des Programmbereichs Spiel-Film-Serie beim Bayerischen Rundfunk bernommen. Von der Koordination wurde Bettina Ricklefs 2006 als Mitglied in die Kleine Gruppe gewhlt, ein vierkpfiges Gremium, welches das Programm der Landesrundfunkanstalten fr die ARD vor Ausstrahlung sichtet, prft und Empfehlungen ausspricht. Seit 2007 ist sie im Vorstand und als Betreuerin der Drehbuchwerkstatt ttig. 2010 wurde sie 82

zudem in die ARD-Gemeinschaftsredaktion Vorabend berufen, und hat u.a. die neuen Folgen von Mnchen 7 eingebracht. Ihre Fernsehfilme und Kino-Koproduktionen erhielten zahlreiche nationale und internationale Preise (Bundesfilmpreis, Adolf-Grimme-Preis, Deutscher Fernsehpreis, Bayerischer Filmpreis, Bayerischer Fernsehpreis, RobertGeisendrfer-Preis, Goldene Nymphe Monte Carlo, Ernst-Lubitsch-Preis, Bambi, Fipresci Award, Banff World Television Award, World Film Festival Monte Carlo, VFF TV Movie Award, Goldene Kamera und weitere). Dazu gehren u.a. die Filme und Reihen Bloch, geschrieben von Peter Mrtesheimer und Pea Frhlich, Enthllung einer Ehe (2001) von Michael Verhoeven, Stauffenberg (2004) von Jo Baier, Alles auf Zucker (2004) von Dani Levy, Marias letzte Reise (2005) von Rainer Kaufmann, Vier Minuten (2006) von Chris Kraus, Silberhochzeit (2006) von Matti Geschonneck, Die Drachen besiegen (2009) von Franziska Buch sowie In aller Stille (2010) von Rainer Kaufmann und die Kinokoproduktionen Poll (2010) und Der Verdingbub (2011).

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DIE DARSTELLER (AUSZUG)


Ludwig II. Ludwig II. im Alter Kaiserin Elisabeth von sterreich (Sisi) Richard Wagner Richard Hornig Johann (Freiherr von) Lutz Lakai Lorenz Mayr Prinz Otto Sophie Herzogin in Bayern Prinz Luitpold Ludwig Freiherr von der Pfordten Graf Maximilian von Holnstein Knigin Marie Dr. Bernhard von Gudden Herzog Maximilian in Bayern Heinrich Vogel Napoleon III. Sabin Tambrea Sebastian Schipper Hannah Herzsprung Edgar Selge Friedrich Mcke Justus von Dohnnyi Samuel Finzi Tom Schilling Paula Beer Uwe Ochsenknecht Peter Simonischek Gedeon Burkhard Katharina Thalbach August Schmlzer Michael Fitz Franz Dinda Christophe Malavoy Otto von Bismarck Frisr Hoppe Karl Hesselschwerdt Knig Maximilian II. Hofdame Matilde Alfred Graf von Drckheim Malwine Schnorr von Carolsfeld Ludwig Schnorr von Carolsfeld Joseph Tichatschek Junge Elsa Staatsminister Eduard von Bomhard Ludovika Herzogin in Bayern Dr. Franz Xaver von Gietl Frieda Frau Lutz Pfleger Mauder Pfleger Hack u.a. Bernd Birkhahn Volker Zack Michalowski Andr Eisermann Axel Milberg Gerti Drassl August Wittgenstein Anja Kampe Wolfgang Schwaninger Martin Petzold JennyRebecca Winans Karl Fischer Lilly Forgch Stefan Merki Fanny Luisa Krausz Heide Jablonka Markus Vllenklee Wowo Habdank

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DER STAB (AUSZUG)


Regie Gesamtleitung Produzent Producer Koproduzenten Peter Sehr & Marie Nolle Matthias Esche Jan S. Kaiser Ronald Mhlfellner Hamid Baroua Danny Krausz Kurt Stocker Franz Kraus Antonio Exacoustos Roland Zelles Executive Producer Federfhrende Redaktion Redaktion Bettina Reitz Dr. Cornelia Ackers (BR) Bettina Ricklefs (BR) Frank Tnsmann (WDR) Dr. Manfred Hattendorf (SWR) Brigitte Dithard (SWR) Dr. Heinrich Mis (ORF) Dr. Klaus Lintschinger (ORF) Finanzierung & Koproduktion Herstellungsleitung Philipp Kreuzer Gilbert Mhler Schnitt Originalton Mischtonmeister Komponist Musik eingespielt von Chorgesang Musikalische Leitung/Dirigat Postproduction Manager Kamera Szenenbild Kostmbild Makeup & Hair Casting Produktionsleitung Drehbuch Historische Beratung Ralf Zimmermann Peter Sehr & Marie Nolle Dr. Gerhard Immler Prof. Dr. Hans-Michael Krner Sabine Schroth Siegfried Wagner Christian Berger (AAC) Christoph Kanter Gerhard Gollnhofer Waldemar Pokromski Heiner Niehues Hans Funck Eckhard Kuchenbecker Hubertus Rath Bruno Coulais Mnchner Rundfunkorchester Mitglieder des Chores des Bayerischen Rundfunks Ulf Schirmer Philip Hahn

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SONSTIGES
Drehzeit Drehorte Juli bis November 2011 Originalschaupltze in Bayern, u.a. Schloss Neuschwanstein, Schloss Linderhof und Schloss Herrenchiemsee, in sterreich, Bavaria Studios in Mnchen/Geiselgasteig Produktion Koproduktion Bavaria Pictures GmbH Dor Film Produktionsgesellschaft m.b.H. Bayerischer Rundfunk (BR) ARD Degeto Westdeutscher Rundfunk (WDR) Sdwestrundfunk (SWR) sterreichischer Rundfunk (ORF) Rolize GmbH & Co. KG B.A. Produktion GmbH ARRI Film & TV Services GmbH PArtisan Filmproduktion GmbH
Gestaltung: PROPAGANDA B | Fotos: Stefan Falke

Weltvertrieb Verleih Frderung

Global Screen GmbH Warner Bros. Pictures Germany FilmFernsehFonds Bayern (FFF) Bayerischer Bankenfonds (BBF) Filmfrderungsanstalt (FFA) Deutscher Filmfrderfonds (DFFF) Filmstandort Austria (FISA) ORF Film/Fernseh-Abkommen Filmfonds Wien (FFW) sterreichisches Filminstitut (FI) Land Niedersterreich Cine Tirol Entwickelt mit Untersttzung des MEDIA-Programms der Europischen Union

& Warner Bros. Film Productions Germany

TECHNISCHE DATEN
Lnge Bildformat Tonformat 136 Minuten Cinemascope Dolby SRD

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WARNER BROS. PICTURES GERMANY


ZENTRALE
Humboldtstrae 62 22083 Hamburg Fon: 040 - 22 65 00 Fax: 040 - 22 65 02 59 Geschftsfhrer: Wilfried Geike

STERREICH
Zieglergasse 10 A-1072 Wien Fon: +43 (1) 523 86 26 Fax: +43 (1) 523 86 26 31 Presse: Inga Knig

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