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EL TEATRO DE LA GENERACIN DEL 27 : LORCA

La situacin del teatro en Espaa a principios del S. XX est dominada por el realismo de la comedia burguesa y otras tendencias como el teatro potico o la comedia costumbrista. Se intent acercar el teatro a las clases populares a travs de algunas compaas teatrales como el Teatro del Pueblo o la Barraca, dirigida por Lorca, y de algunos grupos de teatro universitarios que pusieron en escena obras clsicas. La generacin del 27 fue una generacin potica pero tambin escribieron teatro. Este fue el caso de Rafael Alberti y Salinas. Destaca especialmente la labor dramtica de Lorca y su aportacin como renovador del gnero. Lorca como autor teatral se consolid en dos sentidos. Primero un teatro experimental de fuerza vanguardista actual hoy en da y por otra parte un teatro trgico y convencional en las formas. Las caractersticas de su teatro van en la lnea estilstica y temtica de su poesa por ejemplo los temas que utiliza son; la libertad, el amor, la muerte y las normas sociales y morales como base. En cuanto al lenguaje est lleno de metforas y smbolos (el agua, la luna, el caballo). El autor busca que el espectador se implique en la tragedia a travs de los personajes. A su vez combina prosa y verso e introduce canciones populares cuando hay escenas violentas. Destaca a los personajes femeninos como pertenecientes a grupos sociales incomprendidos y las muestra con una actitud de frustracin. Las obras de Lorca siguieron una trayectoria en sus comienzos; eran obras de juventud entorno a los aos 20 de influencia modernista y del teatro de Eduardo Marquina. El Maleficio de la Mariposa y Mariana Pineda tratan sobre una mujer condenada por no acceder a tener relaciones sexuales con un hombre de la falange que le sorprendi bordando una bandera republicana. Ms adelante escribi farsas en el guiol: La zapatera prodigiosa o El Retablillo de Don Cristbal que muestran el sufrimiento amoroso de los personajes femeninos. Tras su estancia en Nueva Cork en los aos 29-30 como consecuencia de una crisis de identidad y personal escribi obras que denomin comedias imposibles, de carcter vanguardia-surrealista; As que pasen cinco aos que trata de un joven con ansia de paternidad, El pblico o la Comedia sin ttulo con personajes con fuertes obsesiones y la ltima habla de la necesidad de hacer un teatro revolucionario. Por otro lado escribi las tragedias, obras ms conocidas del autor. Con ellas da un giro decisivo cuya importancia est en emanar rigor esttico y alcance popular. En ellas defiende a las mujeres como personas marginales igual que en otras obras con negros y gitanos. Estn inspirados en el mundo rural y tratan sobre el dominio de las pasiones y el destino y en todas ellas plantea la oposicin entre libertad y autoridad entre el deseo y la realidad. Tambin est presenta el tema de la frustracin. En Bodas de Sangre se plantea un conflicto entre familias porque una mujer se escapa con otro hombre el da de su boda y finalmente los dos varones mueren. Yerma trata sobre una mujer estril que acaba matando a su propio marido que no quera tener hijos. Finalmente en La casa de Bernarda Alba presenta el autoritarismo de Bernarda y el deseo de libertad de sus cinco hijos. Por esto podemos considerar a Lorca como el dramaturgo ms importante de la G. del 27 .

EL TEATRO DE POSGUERRA: Gneros y modalidades. El teatro de testimonio social. Autores (Mihura, Sastre)
La creacin teatral de la inmediata posguerra se ve limitada tanto por la desaparicin de los autores mas innovadores de la etapa interior como por una frrea censura civil y eclesistica, que afecta al texto y a su representacin lo que impide la entrada de las nuevas corrientes dramticas. La crisis obliga a pensar a los empresarios de la escena y a las compaas en abastecer los teatros de obras que respondan a las expectativas del pblico burgus, sin arriesgarse a modificar sus gustos. El teatro predominante en Espaa fue el teatro burgus y la alta comedia, cuyo nico objetivo era el entretenimiento de la clase media urbana cuyos creadores fueron Jacinto Benavente y Enrique Jardiel. Se caracterizan por defender los valores tradicionales, por su crtica contenida y por los finales felices. Los temas trataban sobre el mundo real aunque a veces introducen un elemento inverosmil y crean un mundo fantstico que distorsiona la realidad. El estilo sobresala por las tcnicas cinematogrficas, las piezas redondas, o los ambientes burguesas donde se sita. Miguel Mihura inaugur un tipo un tipo de humor irracional con el que denunciar el absurdo de la vida y para ello utilizaba la asociacin inverosmil de elementos, la exageracin o la distorsin de lo lgico. Mihura renueva el teatro cmico de la posguerra, especialmente con su logro ms reconocido, la obra Tres sombreros de copa. El xito de la obra consisti en asociar el humor trgico, la verdad profunda al ridculo, que, como principio caricaturesco sublima y realza amplindola la verdad de las cosas. La obra destaca a su vez por el argumento que se centra en la noche previa al convencional casamiento de Dionisio noche que este conoce a Paula que le descubre la posibilidad de otra vida sin ataduras y tras el conflicto entre los convencionalismos sociales el miedo le acaba devolvindolo al redil moral de su clase. Los personajes que representa son a Dionisio del mundo burgus y Paula la vida libre, mientras que el estilo denuncia la falsedad de las convecciones sociales mediante el lenguaje ingenioso, la irona la caricatura y las situaciones disparatadas. Mihura pretendi idealizar la vida por medio de la humanizacin de los personajes y el triunfo de la bondad y la ternura. Al final de sus dramas se restablece la normalidad perdida. Por otro lado encontrbamos otra modalidad de teatro: teatro de testimonio social. ste pretenda dar testimonio de la realidad espaola de la posguerra como consecuencia de la Guerra Civil. Los autores realizaban una crtica del bando vencedor y un posicionamiento a favor del lado de los vencidos pero deban recurrir al simbolismo o las metforas por la censura presente. La censura durante el franquismo afect singularmente al teatro ya que los ensayos y representaciones estaban sometidos a un rgido control y podan ser suspendidos en cualquier momento. El autor ms representativo de esta etapa teatral fue Alfonso Sastre. Unido a la ideologa incorfomista y comprometido vitalmente con el teatro hicieron que creara un teatro social. Escuadra hacia la muerte recoge la rebelin de unos soldados abocados a una muerte absurda, creando una tercera guerra mundial imaginaria para criticar la pasada indirectamente. Escribe a su vez tragedias complejas, donde integraba elementos de otros

gneros teatrales que rompan con el concepto clsico de tragedia como en La taberna fantstica(Borracho en la taberna al morir su madre). Sastre dio testimonio de la situacin de posguerra desde el bando republicano y destacaba las obras de un nico acto y las distorsiones espacio y tiempo.

EL EXPERIMENTO- TRAGALUZ
El Tragaluz, drama sobre el compromiso social para transformar una realidad injusta que fue la obra ms importante de Antonio Buero Vallejo. En la obra de el Tragaluz encontramos una historia, la de la familia, y por otra parte encontramos el experimento de El y Ella. Ese experimento es lo que aleja al Tragaluz de ser una obra clsica tradicional. Se define al Tragaluz como un experimento por lo que se aprecia la intencin de superar el realismo. La experiencia teatral que llevan a cabo investigadores el futuro S. XXX; El y Ella. Estos son quienes interpelan al espectador desde un intermediario del S.XXX como si el lector fuese coetneo suyo con lo que los espectadores resultan ficcionalizados al verse convertidos en individuos del futuro. El y Ella investigan historias de un lejano pasado (1967), con ello el presente real del pblico se convierte en algo remoto y los hombres que en l se mueven han desaparecido hace mucho: ..son rboles muertos en un bosque inmenso... Gracias al experimento se cree que lo nico real es el S. XXX y que los personajes son slo sombras. La introduccin de esa lejana temporal de una perspectiva para poder ver lo contemporneo a gran distancia. Como espectadores somos seres reales de la segunda mitad del S. XX y nos convertimos en sombras perdidas en el espacio por lo que se produce el sobrecogimiento histrico porque se presiente que est muerto. Mario y Vicente decan que jugaban de pequeos a mirar por el tragaluz las piernas de las personas de la calle para adivinar quienes eran, por lo que lo podemos considerar un juego de estimulo de la imaginacin. Entre la imaginacin y la realidad construan una realidad paralela (Comparacin con el mito de la Caverna). Ellos son como los investigadores como El y Ella a partir de imgenes realizan un experimento rescantando una historia de una familia(otra realidad paralela). Los investigadores juegan con la sensacin de incertidumbre del espectador conseguido por los espacios temporales: Si no os habis sentido verdaderos seres del S. XX pero observados y juzgados por una especie de conciencia, el experimento habr fracasado.Cada espectador ha de ser como Mario y Vicente y a la vez ha de verse como un hombre del futuro.

LOS PERSONAJES- TRAGALUZ

El Tragaluz, drama sobre el compromiso social para transformar una realidad injusta que fue la obra ms importante de Antonio Buero Vallejo. Esta obra destaca por la caracterizacin de los personajes, y cmo se desenvuelven durante la obra. En la obra, el Padre es el catalizador de la accin, la principal figura, porque es quien origina los hechos. En el se centra el simbolismo de los personajes de Buero y se cumple la tara provocada por la Guerra Civil por la historia acontecida a su Hija Emilita. Ha sufrido igual que otros hombres de la misma poca y se le califica como un vencido moral y un ser traumatizado por un momento del pasado y por eso recorta fotos para poder salvarlas ya que no pudo salvar a su hija. A veces cree que est en el pasado y crea un mundo de ensoacin paralelo donde no han sucedido las desgracias que si que tiene en la realidad. Es el nico que propicia los pasajes humorsticos. No es ajeno del todo a la realidad sino que parece consciente del engao que vive; loco-cuerdo (Don Quijote). Rechaza el mundo que lo rodea, la sociedad de consumo de la poca franquista. Vicente es el hijo mayor el que se ha situado en la vida. Es una metfora de los vencedores porque no tiene escrpulos. Es un triunfador y tiene un buen empleo aunque egosta simbolizando la explotacin y el materialismo. Es un personaje de accin; acepta las reglas inmorales con tal de sobrevivir. Es consciente de su culpa e intenta purgarla sosteniendo econmicamente a su familia y visitando el domicilio de sus padres aunque sabe que la expiracin de su culpa es imposible. Tiene una mala relacin con Mario porque este lo considera culpable de los males de la familia. Al final muere a manos de su propio padre por lo que finalmente paga lo que hizo (H. del tren) Encarna tambin es una vctima. Es de origen humilde procede de una familia emigrante por razones econmicas y es hurfana. Sabe que es un objeto sexual de Vicente y es perseguida por el fantasma de la prostitucin. Tambin se siente presionada por Mario de manera amorosa y morall. No renuncia al tomar el tren de la accin pero tampoco la tica. Final esperanzado por su futura maternidad como forma de superacin del conflicto entre los hermanos. La madre aparece en un segundo plano al servicio de los hombres: cuida al padre y se preocupa por sus dos hijos. Tambin sufri por la Historia del Tren y su funcin en la obra es hacer de mediadora y cuidadora. Ambas mujeres menos relevantes; diferente plano. El y Ella son los investigadores del futuro S.XXX que han vuelto al S.XX para estudiar el comportamiento de los seres del pasado. Actan como lo hara un creador literario y son a veces sustitutos del propio autor cuya funcin asumen y despliegan al pblico. El Tragaluz sera inconcebible sin estos dos personajes. Son quienes justifican el drama.

TEMAS- EL TRAGALUZ
El Tragaluz, drama del teatro de testimonio social, sobre el compromiso social para transformar una realidad injusta. Fue la obra ms importante de Antonio Buero Vallejo. Esta obra destaca por los temas, por ser innovadores y propios de este autor. El primer tema es la solidaridad, que es el fundamental ya que es uno de los valores que siempre estan presentes en Buero. Por ejemplo la ausencia de solidaridad en la H. del tren, de Vicente con la familia y de Mario por cuidar a sus padres. Otra ocasin es cuando el Padre recorta las fotos de la revista. Por otro lado en la guerra que marc su vida se plantea una visin histrica alternativa y nos habla de la necesidad de conservar el recuerdo del pasado y la necesidad de revisarlo de manera crtica para evitar la falsificacin histrica. De esta manera se evita la mentira, el miedo, y la represin. Se aprecia la crtica hacia varios aspectos como: la emigracin forzada (el caso de los padres de Encarna),la pobreza ( de la familia como consecuencia de la guerra), la amenaza de desempleo (Mario y Encarna) y de las desigualdades sociales (Mario vs Vicente, Vicente vs familia).
La soledad y la bsqueda de la personalidad est presente en la obra ya que los personajes se sienten slos y buscan el sitio en este mundo :Mario solitario o el Padre con sus taras mentales que lo aislan de la sociedad y siempre pregunta Quin es ese? Bsqueda de l mismo y a su hija. Otro tema es lo individual frente a lo social como el enfrentamiento de Vicente que vive aislado de su familia, mientras que su familia se junta y se apoya mutuamente. Por otro lado la mentira y la verdad ya que la Historia del tren todos lo saben pero se la ocultan al padre: su padre mientras tanto vive en un mundo paralelo para olvidarse de las cosas pero en realidad se entera de lo que sucede. Otro tema muy similar es el recuerdo y el olvido ya que Vicente quiere olvidar lo que los dems le recuerdan (la culpa). Finalmente la importancia de la responsabilidad personal y la visin de una futura utpica constituye el ltimo tema: Mario es el personaje responsable pero a la vez Vicente valora un mundo mejor. Mario suea con un futuro mejor; el hijo de Encarna.

EL ESPACIO-TRAGALUZ
El Tragaluz, drama del teatro de testimonio social, sobre el compromiso social para transformar una realidad injusta. Fue la obra ms importante de Antonio Buero Vallejo. Esta obra destaca por los espacios, por ser innovadores y relevantes de este autor. Hay tres espacios simultneos donde se experimenta con las posibilidades del espacio escnicos al proponer un escenario mltiple. Antes de la intervencin de los personajes se describen los espacios. Hay tambin una descripcin de los espacios; Hay un espacio exterior formado por el velador de un cafetn y un desconchado muro callejero, en un segundo plano hay dos

espacios interiores: El cuarto de estar de una modesta vivienda instalada en un semistano que ocupa dos tercios de la escena. Finalmente una oficina en el nivel superior que ocupa el tercio izquierdo. Un cuarto espacio lo ocupara El y Ella que pueden aparecer incluso en el patio de butacas.

LA RENOVACIN TEATRAL EN EL FIN DE SIGLO: EL TEATRO DE VALLE IN-CLAN ENTRE EL MORDENISMO Y LA VANGUARDIA; EL ESPERPENTO

ARGUMENTO DE LA FAMILIA-TRAGALUZ

El Tragaluz, drama del teatro de testimonio social, sobre el compromiso social para transformar una realidad injusta. Fue la obra ms importante de Antonio Buero Vallejo. Esta obra trata un argumento familiar cercano, concretamente de unos padres con sus dos hijos que han tomado distintos caminos y cuyos enfrentamientos ponen en relieve los problemas de la sociedad. Este tema es un smbolo que refleja a la familia como el bando de los vencidos en la guerra civil, haciendo una crtica social, y busca un cambio con un final esperanzador. Pues bien, el Tragaluz, en resumen, presenta el experimento de unos investigadores del futuro (siglo XXX ms o menos) que intervienen en la obra continuamente. En el experimento muestran la historia de una familia de la posguerra que han conseguido rescatar mediante unas maquinas, por lo que se supone que la historia es real, y la proyectan a los espectadores de su poca, aunque en realidad seamos nosotros. Hay cinco personajes en la historia reconstruida: Vicente, Mario, Padre, Encarna y Madre. Tras la guerra civil, ocurre una desgracia que hace que la familia se disperse de Vicente ya que le culpan de la historia del tren. sta historia se refera al da que deban partir en tren toda la familia, no dio tiempo a que todos subiesen y Vicente fue el nico que pudo subir con todos los alimentos que quedaban. Poco tiempo despus Elivirta muri de hambre, y toda la familia pens inconscientemente que Vicente era el culpable. Tiempo despus Vicente fue el que cogi el tren, y fund una editorial que le dio grandes ganancias y le hizo muy rico y mantena una relacin con Encarna ya que ella era pobre y le interesaba el dinero de ste. Su padre tras la Historia del tren tena una tara mental y no paraba de recortar gente de las revistas para salvarlas, aunque no estaba del todo loco ya que tambin tena momentos de cordura. Por otro lado su madre no senta gran rencor por Vicente pero Mario s, y adems de eso estaba enamorado de Encarna. Vicente llevaba dinero y hacia regalos a su familia para que le perdonaran pero esto no funcionaba. Finalmente el padre en un momento de lucidez mata a Vicente con las tijeras de recortar, y da paso a que Mario tenga un futuro con Encarna y con el hijo que esperaba de su hermano.