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Alessandro Piccinini und sein Arciliuto Author(s): Georg Kinsky Reviewed work(s): Source: Acta Musicolo g ica

Alessandro Piccinini und sein Arciliuto Author(s): Georg Kinsky Reviewed work(s):

Source: Acta Musicologica, Vol. 10, Fasc. 3 (Jul. - Sep., 1938), pp. 103-118 Published by: International Musicological Society

Accessed: 29/11/2011 13:32

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ACTA

MUSICOLO

Mitteilungen der InternationalenGesellschaft fo3r Musikwissenschaft Bulletinde la Soci6t6 Internationalede Musicologie

Anno

MCMXXXVIII

M. Jul.-M.

Septbr.

Vol. X, Fasc. III.

Alessandro

Piccinini und sein Arciliuto

von Georg Kinsky (K61n)

Die ausserordentliche Bereicherung des Instrumentariums im Zeitalter der Hochrenaissance beruht bekanntlich auf dem >>chorischenAusbau< der einzel-

nen Tonwerkzeuge, d. h. der Herstellung ganzer Akkorde oder Stimmwerke in den der Singstimme entsprechenden vier Stimmlagen Diskant, Alt, Tenor und Bass - ein Vierklang, der dann noch durch Einfiihrung von Kleindiskant- und Kontrabassinstrumenten nach der Hiihe und Tiefe zu erweitert wurde. Auch bei dem herrschenden Gesellschaftsinstrument der Zeit, der Laute, war

der Ausbau zu einem vollstiindigen

Chor schon friih vollzogen

worden, wenn

auch das Stamminstrument

der Familie,

die >>rechtChorist- oder Altlaute<<,

stets seine Vorrangstellung

im Einzelspiel

behauptete.

Ein anschauliches Bild

dieser Entwicklung

artigen Musikkammer des Grafen Raymund Fugger (1528-1569) in Augsburg. Ausser 227 Blasinstrumenten (111 Fliiten, 24 Bomharden, Fagotten und Dol-

cianen, 8 Krummharnern, 84 Zinken), 10 Klavieren und 20 Geigen waren in ihr - als friihes Beispiel einer regelrechten Spezialsammlung - iiber 140 Lauten aller Arten und Griissen vereint,') die grossenteils aus kostbaren Her-

stellungsstoffen

Edelh6lzern

und ein Stimmwerk von fiinf Stiicken, ausserdem zahlreiche einzelne Instru- mente in den verschiedenen Stimmlagen, darunter auch als Nr. 20 und 30 des Verzeichnisses zwei Kontrabasslauten, d. i. die >>Grossoktav-Basslaute<<bei Praetorius in der absonderlich tiefen Stimmung G, C F A d g. >>Fallsdieses plumpe Instrument, dessen dicke, schwach gespannte Saiten einen glanzlosen, stumpfen Ton geben mussten, in der Praxis je eine Rolle gespielt hat, wurde es doch sicherlich schon recht bald durch die mit lEingeren und daher stirker

waren. Sie umfassten 23 Accordi von je drei und vier

Zypressen-, Ebenholz und anderen

der gross-

gewaihrt die 1566 verfasste

Bestandsaufnahme

wie Elfenbein,

Fischbein,

verfertigt

spannbaren Batfsaiten ausgestatteten, besser klingenden Erzlauten in den Hin- tergrund gedraingt<<, bemerkt Karl Geiringer zutreffend.2)

1) Abdruck des Verzeichnisses (Ratsarchiv Miinchen, Libri antiquitatum Tom. I, fol. 170 a ff.) bei J. Stockbauer, >>Die Kunstbestrebungen am bayerischen Hofe<, Wien 1874, S.

81 f. tiber das Schicksal der beriihmten Sammlung vgl. Jahrbuch der Musikbibl. Peters fiir 1920, S. 52.

2)

Z. f.

Mw. X,

591.

104

Alessandro Piccinini und sein Arciliuto

In der Instrumentenkunde ist >>Erzlauten<<der Gattungsname fiir die im 16. Jahrhundert in Italien aufgekommenen neuen Bassinstrumente der Lauten-

familie: die theobierte Laute, die paduanische Theorbe und ihre Vergriisse-

rung, die iibermannshohe

sames Kennzeichen

oder Chitarrone. Ihr gemein-

der oberhalb des fiir die

romanische Theorbe

ist

ein zweiter

Wirbelkasten,

Griffbrettsaiten bestimmten Kragens an der Verliingerung des Halses ange- bracht war und zur Befestigung der nur als Frei- oder Bordunsaiten zu grei- fenden Kontrasaiten (>>Contrabassi<<) diente. Diese sog. >>Abziige<< reihten sich

in diatonischer Folge der in G gestimmten tiefsten

Wer der Erfinder der wichtigen Neuerung der >>Theorbierung<<war, ist ebenso ungekliirt wie die Frage nach dem Ursprung des Wortes >>Theorbe<<bezw. >>Tiorba<<.3) Ob die >>Citaroni<<, die der Marchese von Mantua Federico II Gonzaga (reg. 1519--1540) 1523 in Pesaro bestellen liess,4) schon eigentliche Erzlauten waren, ist bei der Mehrdeutigkeit des Begriffs >>Cithara<< und seiner Ableitungen >>Chitarra<< usw. nicht mit Sicherheit zu entscheiden.5) Dagegen bietet das erwiihnte Fugger'sche Inventar von 1566 in seiner Nr. 50, >>Ain fischbaine Lautten mit zwe[e]n Kriigen<<, eine einwandfreie Bestaitigung der Theorbierung (und zugleich einen Hinweis, dass die anderen Basslauten der

Sammlung nicht theorbiert waren). Auch Bildzeugnisse aus jener Zeit sind

bekannt, z. B. im Palazzo Pitti zu Florenz ein Gemailde >>Die Himmelstragung

der hi. Magdalena<< von Taddeo

nach G. Branzoli') bereits einen >>Arciliutoa doppio manico<< zeigt. Besondere

Bedeutung gebiihrt aber dem von F. W. Galpin entdeckten

verstorbenen Lady Mary Sidney in Penshurst Place

in ganzer Gestalt mit einem Chitarrone in der rechten Hand darstellt.') Lady

Mary, eine Tochter des Herzogs von Northumberland John Dudley, war die Gattin des Sir Henry Sidney, des Gouverneurs von Irland und spiiter von Wales, und die Mutter des als Liebling der Konigin Elisabeth und als einer

Greifsaite an.

Zuccaro oder Zucchero

(1529-1566),

das

Bildnis der 1586

(Kent), das die Dame

Ver-

mutung

>>mit Riicksicht auf die engen geographischen und kulturellen Beziehungent von dem kroati- -

Erhaltene Instrumente

Claudius-

schen Wort >trba<< (>der Baucht)

3)

Vgl.

Curt Sachs' >Real-Lexikon

(>Handbuch

der Musikinstrumente<,

Leipzig

hat nur wenig

[Hartung],

Belegstiicke

die

schine

Venedig

Venedig

nicht

Berlin

1913, S. 384. Seine

der

Name

der Musikinstrumentenkundet,

herstammen,

der Friihzeit,

Harton

wie

z. B.

sind

als

1930, S. 225),

kinne

Wahrscheinlichkeit

13chbrige

Theorbe

1517

[?],

der

verwertbar,

weil

fiir sich.

aus

Elfenbein

meisten

und Ebenholz

von

Andrea

Kopenhagen

(Nr.

102 A),

Sammlung

sie

in

den

Fiillen

4)

spiitere Umarbeitungen

Brief

der Herzogin

von

1524:

>Sono

gil& alcuni

da V.

commissione

E.

darstellen.

Urbino,

Leonora

Rovere-Gonzaga,

mio

secretario

Citaroni

<<

an den Marchese

fece

(A.

v.

25. Ja-

nuar

hauuto

Corte dei Gonzaga in Mantova<, Milano

mesi

de

che

farli

M. Raphael

fare

alchuni

1890, S. 34.)

mi

intendere

hauer

>>Musici alla

Bertolotti,

5)

Vermutlich

handelte

es sich

um

grosse

Basscistern,

wie

sie

in

Praetorius'

>Theatrum

instrumentorum<< (Wolfenbiittel 1620) auf Tafel V Nr. 3 (OGross' Sechscharichte Cithert)

abgebildet

ist.

6) 3Ricerche

7) Nachbildung des Gemaildes: Titelbild zu F. W. Galpins >Old English instruments of

sullo

studio

del Liutoi,

Roma

1889, S. 55.

music<, London

1910. Vgl.

ebenda

S. 43.

Alessandro Piccinini und sein Arciliuto

105

der ersten englischen Schriftsteller riihmlich bekannten Sir Philipp Sidney (1554--1586); wahrscheinlich hat er das neue Instrument von seinen Aus- landsreisen 1575 seiner Mutter aus Italien mitgebracht. Demnach wird die Entstehung des lebenswahren Bildnisses um 1580 anzusetzen sein. Den Jahren um 1590 gehairen dann die bekannten Gemiilde des naturalistischen Meisters Michelangelo Merisi da Caravaggio (1569-1609) an, auf denen Chitarrone-

spieler mit Vorliebe

Die angefiihrten

zu >>Lenuove Musiche<< (Florenz

sein kann, die Er-

findung des Chitarrone sei dem damals am Hofe der Medici wirkenden aus- gezeichneten Lautenisten Antonio Naldi detto il Bardella zu verdanken,9) ob-

der Mei-

>>Theorbenhals<<) sei

erst >>neulich [d. h. um 1600] darzu erfunden

nung ist, der >lange Kragen<< (>Theorbenkragen<< oder

wohl auch Mersenneo?) diese Angabe wiederholt

dargestellt

lehren,

sind.8)

Belege

dass Giulio Caccinis Angabe in der Vorrede

1601) kaum zutreffend

und Praetorius")

worden<<.Noch weniger

trifft

dies auf einen andern zeitgenoissischen Lautenspieler zu, Alessandro Piccinini, der u. a. auch in Riemanns Musiklexikon schlechthin >>derErfinder der Theorbe

wird, >>deren erstes Exemplar er 1594

(Chitarrone, Liuto attiorbato)<<genannt

in Padua bauen liess<< -

einigen Jahrzehnten

gilt

gedruckten Tabulaturbuch von 1623 (s. u.); doch ist hierzu festzustellen, dass

dieser Bericht von allen Forschern bisher missverstaindlich ausgelegt worden

ist. Zwar riihmt sich Piccinini der Erfindung eines >>Arciliuto<< -

aber der Nachweis

Kuriositatswert hat und fiir die Entwicklung der Erzlauten bedeutungslos ge-

blieben ist. Freilich ist Piccinini einer Selbsttiiuschung zum Opfer gefallen, wenn er glaubt, seine 1595 eingefiihrte Neuerung sei die letzte Vervollkom- mung der Laute gewesen und habe dem Chitarrone zum Leben verholfen (>>hi data vita al Chitarrone<<). Dem widerspricht schon das Instrument der

England gelangt ist und be-

reits den voll entwickelten,

Lady Sidney, das -

sich schon seit

zu einer Zeit, als jene Basslauten

eingebiirgert hatten! Als Stiitze dieser irrigen Annahme

iibernommene

eigene

dass dies neue

Zeugnis

Piccininis

in

seinem

Instrument

es liisst sich auf

nur Anspruch

das von

Giustiniani

erbringen,

wie erwahnt -

1575 nach

endgiiltigen Typ des Chitarrone erkennen liisst.

Zunachst einige biographische Angaben.")

Die Bologneser

Lautenistenfamilie

8)

Hauptstiicke:

das sog.

Konzert<

ler<< in der Pinakothek

>

piui eccellente

il

zu Turin.

9)

quale

che

si come

'

sino

veramente

nostri

tempi

im Palazzo

vecchio

zu Florenz

und

der >Lautenspie-

'

habbia

ne

stato l'inventore,

mai

sonato

cosi

di tale

i

strumento.<

reputato

da tutti

per

lo

10)

11) Im XXIV.

>Harmonie universelle<< (Paris 1636) II, Livre 7, p. 77.

Kapitel

der >OrganographiaK (S. 51).

12)

Die kurzen

Mitteilungen

in den Lexicis

von Fetis,

Eitner,

Riemann

usw. sind

grossen-

teils

1. u. 2. Heft des 2. Jahrgangs der Oesterreich. Gitarre-Zeitschrift ist im biographischen Teil

hochst

Vtbersetzung von

entstellt.)

unbrauchbar. Auch

diirftig,

bringt

Josef

der Aufsatz iiber P.

liingere

Egger,

Ausziige

Wien.

aus

(>1581--?)

dem

von Romoldi

von

Ferrari

1623

(Modena)

in

einer

im

Tabulaturbuch

guten

(Das Wort >>Arciliuto<< ist dort stiindig in >ArcilintoC

106

Alessandro Piccinini und sein Arciliuto

Piccinini ist in drei Generationen zu verfolgen. Der Vater, Leonardo Maria, mit dem Beinamen >>del Liuto<<, ist vermutlich"l) jener Leonardo, der vor 1582 als Musiker bei dem Fiirsten Christoph Nikolaus Radziwill (t 1616) zu Olyka in Wolhynien'4) angestellt war und dann in seine Heimatsstadt zuriick- kehrte. Im Sommer 1582 erhielt er durch den Musiker Filippo Maria Pera- bovi15) einen Antrag des Herzogs Guglielmo Gonzaga, ihm seinen begabten Sohn zur weiteren Ausbildung in Mantua anzuvertrauen; doch lehnte Leonardo dieses schmeichelhafte Angebot mit der Begriindung ab, dass er bereits dem Herzog von Ferrara versprochen habe, mit seiner ganzen Familie an dessen Hof zu iibersiedeln, zumal er auch von Ferrara aus bequem sein Landgut ver- walten kSnne."6) Der vielversprechende Knabe war sein ailtester Sohn Ales- sandro, der demnach um 1565 geboren sein muss. Er sowohl wie seine jiingeren Briider Girolamo und Filippo wurden von dem Vater zu tiichtigen Lautenisten ausgebildet. Alle drei SSihne standen in Diensten des sehr musikliebenden, von Tasso verherrlichten Herzogs Alfonso II d'Este (1533-1559-1597) und fanden dann - offenbar nach dessen Tode - Anstellung bei dem Kardinal Pietro Aldobrandini (1571-1621), dem Neffen und Leiter der Politik des Papstes Clemens VIII. Alessandro P., der nach dem Zeugnis Adriano Banchieris"7) ein allseitig ge- sch*itztes Mitglied der >>Accademiade' Filomusi<< in Bologna war, veroffent- lichte dort (16231s) bei G. P. Moscatellis Erben das erste Buch seiner >>Intavo- latura di Liuto et di Chitarrone<<"); die Widmung an die Infantin von Spa- nien, Erzherzogin Isabella von Oesterreich,20) ist vom 2. August datiert. Das nur noch in zwei Exemplaren21) nachweisbare Werk ist durch seinen ausfiihr-

13)

2356).

14)

L. F. Valdrighi,

Den Titel

>Nomocheliurgografia

antica

e moderna<,

hatten

erhalten.

Modena

1884, S. 194

Nikolaus

sein

(No.

als Herz6ge

von Olyka und Nieswiesz

Karl V verliehen

Nikolaus.

die Briider

und Jo-

Nach-

hann Radziwill

folger

1547 von Kaiser

Sohn

ihn Eitner

in

Nikolaus

37 u.

starb 1565;

71.

dalla

war sein iiltester

Vgl. iiber

P. Canal, >>Della musica

Christoph

VII,

360.

l'otio

Biblioteca

und

15)

16)

17)

[Titel

Mantovac<,

estivo

del

Venedig

<< di Camillo

1881, S.

1622

G. Gaspari I, 3.1

- Die aus Banchieris' >>Accademia florida<< hervorgegangene >>Academia dei Florimusi<< ist

1622 von dem Domkapellmeister

det worden (s. Gerbers neues Tonkiinstlerlexikon II, 316). Ihr erstes auswairtiges Mitglied war Monteverdi (V. f. Mw. III, 373).

begriin-

>>Discorso per fuggire

im >Catalogo

della

Scaligeri

di

Fratta, Bologna

von

(1567-1629)

Liceo

musicale

Bologna<

Giacobi

Komponisten

Girolamo

18)

19)

Die Jahreszahl

>>

1626 bei

Fetis

und Riemann

dell' vno

& dell'

& altre

Tochter

ist ein Irrtum. altro stromento

ia dui

nel

quale

si contengono

Arie,

Balletti,

Corrente,

Et

Gagliarde, Canzoni, & Ricercate musicali

vna inscrittione d'auertimenti, che insegnano la maniera & il modo di ben sonare con facilita

i sudetti Stromenti.<

dritten

Ehe mit

Mazarine

zu Paris.

e

tre

Liuti

Philipp

concertati

insieme;

20) Isabella

21)

Clara Eugenia

(1566-1633),

des Kbnigs

II aus seiner

der Prinzessin

Im Liceo

musicale

[Eitner VII, 431.]

Elisabeth

von Valois.

zu Bologna

[s. Anmerkung

301 und in der Bibliothbque

Alessandro

Piccinini

und

sein

Arciliuto

107

lichen Vorbericht (>>inscrittioned'avertimenti<<)zugleich eine wertvolle

iiber Spiel und Behandlung der Laute und der Erzlauten. Ausser seiner Ver-

vollkommung des Chitarrone, der in dieser verbesserten Form den Namen

>>Pandora<<erhielt (s. u.), erwaihnt Vincenzo Giustiniani in seinem 1628 ge-

schriebenen >>Discorso sopra la Musica

eines Instruments, das dem >>Plettrodi

gespielten

Laute, Cither [Cister], Harfe und Gitarre, ein wahres Wunderwerk. Es wird

aber nicht viel gebraucht werden wegen der Schwierigkeit, die darin liegt, es mit der gleichen Leichtigkeit zu handhaben wie jener es spielt.<<23) Dies viel- seitige Apollo-Instrument gehoirt zu den in damaliger Zeit beliebten Tonwerk- zeugen, die wie z. B. auch Giovanni Baptista Donis >>Lyra Barberina<< (>>Am- phichord<<) den von der Florentiner Camerata ausgehenden antikisierenden Bestrebungen ihr Dasein verdanken. Ob es mit der merkwiirdigen >>Lyra-Cister<<

des Wiener kunsthistorischen Museums24) in Beziehung zu bringen ist, waire immerhin miiglich, da auch dies seltsame Zwitterinstrument wie P.s erster

Arciliuto

Musikliebhabers Antonio

Alessandro P. muss um 1638 gestorben sein, da sein Sohn, der nach dem Gross-

vater

fortsetzte,

tionen

Bolognese. Nel quale si contengano Toccate, Ricercate Musicali, Corrente,

Quelle

de' suoi tempi<<22) auch P.s Erfindung

Apollo<< (d. h. der mit einem

Plektron

Kithara) ahnlich gewesen sein soill, >>eine Verbindung von Theorbe,

anscheinend

der

Sammlung

des

mit

dem

Erfinder

befreundeten

im Lautenspiel

Komposi-

Piccinini

Goretti in Ferrara entstammt (s. u.).

und

die

Familieniiberlieferung

Leonardo

Maria hiess

im naichsten Jahre ein Lautenbuch

mit nachgelassenen

des Vaters herausgab: >>Intavolatura di Liuto di Alessandro

Gagliarde, Chiaccone

In Bologna, per Giacomo Monti e Carlo Zenero, 1639.<<25) Dies zweite Werk ist dem aus Ferrara gebiirtigen, als Geschichtsforscher bekannten Kardinal

Guido Bentivoglio (1579-1644)26) gewidmet; in der Zueignung preist ihn Leonardo Maria als alten Goinner der Familie. Waihrend seiner Wirksamkeit

[etc.] Raccolte da Leonardo Maria P. suo Figliulo

22) 1878 von Salv. Bongi in Lucca (Nozze Banchi-Brini) herausgegeben. (Abdruck auch

bei

Angelo

>>.

Solerti,

ha

>Le origini

del

melodramma<,

un

istromento

Turin

1903, S. 98 ff.)

al

Plettro

23)

24)

inventato

ultimamente

Schlossers

simile

tra

ma non sara molto usato per

d'Apollo,

egli

misto

lo

alter

Tiorba, Liuto, Citara, Arpa e Chitarra, che rende maraviglia;

la difficoltai che si troverai di metterlo

in pratica con la facilith

Verzeichnis

con la quale

der

suona.<<

Musik-

Nr.

66 in Julius

beschreibendem

Sammlung

instrumente, Wien 1920, S. 61. - Ein iihnliches, nur etwas kleineres (1,36 m anstatt 1,60 m) und ebenfalls unsigniertes Instrument ist in der aus dem Liceo musicale stammenden Samm-

lung des Museo civico

25) Einziges bekanntes Exemplar im Liceo musicale di Bologna. (Titelwortlaut und Ab-

druck der vom 15. April datierten Widmung in Gaspari-Cadolinis Katalog Band IV, Bologna 1905, S. 174.)

1631 gemaltes Bildnis hiingt in der Gemiildegalerie des

Pitti-Palastes zu Florenz. Ein fein bemaltes Spinett von Dominicus Venetus 1566 mit dem

Familienwappen der Bentivogli und dem lateinischen Sinnspruch >Unicuiq[ue]

praeclara domus Bentivola<< [>>Jedwedem Rechtschaffenen steht das beriihmte Haus B fen<] ist seit 1932 im Besitz der Riick'schen Instrumentensammlung zu Niirnberg.

patet

of-

zu Bologna

vorhanden.

26)

Sein

von

Anton

van

Dyck

probo

108

Alessandro Piccinini und sein Arciliuto

als pa*pstlicher Nuntius in Flandern (1607-17) war er der Brotherr Girolamo

P.s,

der drei Briider, Filippo,

keit beim Kardinal Aldobrandini

landen gefunden. Er trat in die vom spanischen Konige Philipp III in Briissel unterhaltene Hofkapelle ein. In der >Lista de las personas de la capilla fla-

menca de su Magestad<< ist >>Felipe Pichinini<< zuerst 1617 als >>cantorde tiorba<<und >>musicode instrumentos<<verzeichnet und bis 1637 - seit 1636 -

mit dem Vermerk >reservado<< (zuriickgetreten)

Dienstaustritt

Walthers Musikal. Lexikon berichtet,2s) dass ihm und seinen Kindern vom Kiinige >>wegen seiner Virtu<<ein jaihrlicher Ehrensold von 300 Dukatonen aus den Einkiinften des Mailiinder Salzzolls verliehen worden sei. Als Kom-

ponist ist er nur durch ein Madrigal >Filli gentili<<bekannt, das im 4. Buch der Kanzonetten des Enrico Radesca (Venedig 1610) gedruckt steht.29) lfber die Briider schreibt Alessandro im 33. Kapitel des Vorberichts zu seinem

Tabulaturbuch von 162330): >>

die zwei meiner Briider und ich damals spielten, als wir alle drei in Diensten

des Herzogs von Ferrara und spaiter des sehr beriihmten und ehrwiirdigen Herrn Kardinals Aldobrandino standen. Von diesen starb Girolamo, der eine strenge Spielweise hatte und die grosse Laute schlug, in Flandern im Dienste

des beriihmten Msg. Bentivoglio, der in vergangenen Jahren noch Nuntius war, jetzt aber Kardinal ist; und Filippo, der eine leichtere Spielweise (>>pifi capriccioso<<) pflegte und die kleinere Laute schlug, steht noch im Dienste

Sr. Katholischen

wurde von jedem Zuhoirer nicht wenig gepriesen,

wegen der erwa*hnten Ver-

einigung, des Verstlindnisses und der Riicksicht, die ein jeder auf den andern von uns nahm; und zwar deshalb, weil wir Briider waren, von denen jeder die Ehre des einen als seine eigene ansah, wie es bei Konzerten die Hauptsache ist, dass keiner den Mitspieler zu iiberbieten trachtet; dies maige als eine Regel

von nicht geringer Wichtigkeit

Die

ge-

nannt habe, wollte ich darunter auch die Erzlaute (>>Arciliuto<<) verstanden

sie

haben, um nicht theorbierte

viele nennen,a3) als ob die Erfindung von der Theorbe oder besser gesagt vom

enthalten.

den Alessandro

1623

als bereits

hatte

verstorben

erwahnt. Auch

der jiingste

Taitig-

nach Beendigung

ihrer gemeinsamen

einen neuen Wirkungskreis in den Nieder-

gefiihrt.7)

Nach seinem

kehrte er nach Bologna heim und ist dort 1648 gestorben. J. G.

Diese Kompositionen geharen zu denen,

Majestait, wo er grosse Gunst geniesst. Dies Zusammenspiel

gelten.<<

fiir unser Thema belangreichen

Sie lauten

in wortgetreuer

Laute

Ausfiihrungen P.s sind im 34. Kapitel

QObersetzung: >>Woich

die Laute

(>>LiutoAttiorbiato<<) zu sagen, wie

1888, S. 416 u. 424 f.

27) E. van der Straeten, >La Musique

28) Leipzig 1732, S. 480. (Quelle: Ant. Masini, >Bologna perlustrata<, 3 Bologna 1666, S. 687.) 29) E. Vogel, >>Bibliothek der gedruckten weltlichen Vokalmusik Italienst, Berlin 1892,

aux Pays-bas<, 8. Band, Briissel

2. Band,

30)

S. 116, Nr.

Text

dem

Ital.

im

ziige

pflichtet.

ist Verf.

7.

Liceo-Katalog

IV

Leiter

der

dortigen

31)

Vgl.

die

>Intavolatura

di Liuto

[s. Anm.

25].

Bibliothek,

Fiir

Prof.

frdl.

Mitteilung

weiterer

zu

Textaus-

ver-

Francesco

Vatielli,

Dank

attiorbato<

von

Pietro

Paolo

Melli

da Reggio

(vier

Alessandro Piccinini und sein Arciliuto

109

Chitarrone hergeleitet

finder dieser Erzlauten bin. Als ich iibrigens die ersten herstellen

diese Erfindung ebenso wie noch jetzt wenig Beachtung; wiihrend eines Zeit- raums von zwei Jahren wurde sie von Niemandem aufgenommen, und nir- gends war ein a*hnliches Instrument zu sehen ausser denen, die ich bauen

liess. Dennoch ist dies die letzte Vervollkommung der Laute gewesen und hat die Entstehung des Chitarrone veranlasst. [!] Zum Beweise der Wahrheit sei erwiihnt: Als ich im Jahre 1594 im Dienste des erlauchten Herzogs von Ferrara stand, ging ich nach Padua in die Werkstatt Christoph Herberles, des ersten Lautenmachers, und liess ihn zur Probe eine Laute mit so langem Rumpfe bauen, dass er zum Anbringen der Kontrabalisaiten geeignet war; auch war er mit zwei weit auseinander liegenden Stegen versehen. Doch fiel das In- strument nur tonschwach aus, weil man die Kontrabiisse am Steg nicht an- schlagen konnte. Ich liess daher ein anderes Instrument mit der Auflage [der Kontrasaiten] am Halse machen, und dies gelang vortrefflich. Danach liess

ich mit noch griisserer Sorgfalt drei weitere herstellen,

gerieten.

Dienstherr,

Biisse

war,32) sie mit dem griissten Vergniigen hiirten; besonders die

gefielen ihnen sehr. Seine Hoheit schenkte zwei der Instrumente dem ge- nannten Fiirsten von Venosa, der sie sogleich nach Neapel mitnahm. Eines von ihnen liess er in Rom zuriick, das dann in die Hiinde des Lauten-Edelmanns gelangte, der es stets benutzte, da ihm diese Erfindung ungemein gefiel. Als ich nach dem Tode des besagten Edelmanns33) in Rom war, kam die naimliche Laute wieder in meine Hainde. Die andere Laute mit dem langen Rumpf, von

sei. Das ist falsch; ich muss es wissen,

da ich der Er.

liess, fand

die

ausgezeichnet

mein

Alle

diese

brachte

ich

nach Ferrara, wo

Fiirst

von

Venosa,

seine

der

Durchlaucht,

eben

dort

und

der hochedle

anwesend

kraiftigen

der ich oben gesprochen

Kardinal Pietro

tonio Goretti, meinem teuern Freunde, der sie noch in seinem beriihmten Musiksaal aufbewahrt, wo er in einem Zimmer nicht nur alle Arten alter und

neuer Instrumente, sowohl Blas- als auch Saiteninstrumente,

Schoinheit und Giite besitzt, sondern auch in einem zweiten Gemach in schoin-

ster Ordnung saimtliche alten und neuen Musikbiicher fiir Kammer- und fiir

Kirchenmusik,

Dieser Bericht erheischt einige Erlauterungen. P.s Bezeichnung >>Arciliuto<< ist hier offenbar nicht im spaiteren Sinne des Wortes als Gattungsbegriff der

habe, iiberliess

den Dienst

ich, als ich bei dem hochwiirdigen antrat, in Ferrara dem Herrn An-

von ausgesuchter

Aldobrandino

die irgendwie zu finden sind.<<

Biicher

Sammlung

il Liuto

mit Tanzstiicken;

der >Musichec

attiorbatoc.

I:

verschollen,

von

Claudio

II:

Venedig

1614, III u. IV:

Saracini,

Venedig

1614, enthiilt

1616). Auch

zwei

die

Tokkaten

erste

>>per

32) Don

hatte

33) Wer dieser >>Caualier del Liutot

Carlo Gesualdo,

sich

Fiirst von Venosa

Ehe mit

(c. 1560-1614),

der bekannte

Eleonora

kiihne

Chroma-

tiker,

1594 in zweiter

der estensischen

spiiter gestorben

Prinzessin

vermiihlt.

war, bleibt

della

Tiorbat,

noch zu ermitteln. kann es nicht

ist.)

(Der >nobile alemannot

gewesen

sein,

da

er

1623

Hieronymus

noch lebte

Kapsberger,

>il Tedesco

und erst um 1635 oder noch

110

Alessandro

Piccinini

und

sein

Arciliuto

>>Zweikragenlaute<<, d. h. der Theorbe und ihrer Abarten, aufzufassen,34) son- dern nur als Name der von ihm ersonnenen neuen Basslaute. Vielleicht darf

P. sogar als Schoipfer dieses Instrumentennamens gelten, fiir den wohl die von dem Graekomanen Nicola Vicentino (>>l'Arcimusico<<) erfundenen en- harmonischen Tasteninstrumente >>Arcicembalo<<und >>Arciorgano<<3) als Vor- bilder dienten. Zwar liisst sich schon aus P.s Bericht eine deutliche Vorstel- lung der Beschaffenheit seines ersten Arciliuto gewinnen; aber auch das Instrument selbst ist - wenn auch bisher unerkannt - erhalten geblieben! Es ist als ehemaliger Bestandteil der beriihmten Ambraser Kunstkammer an

ihre jetzige

Katalog der dortigen Sammlung alter Musik-

instrumente (Wien 1920) unter Nr. 46 als >>paduanische Theorbe (theorbierte

Laute)<< beschrieben (s. die Abbildung

Korpus, das aus 25 Zedern- und Ahornholzspai-

Das schlank-oval verlaufende

nen besteht, filllt sofort durch seine ungewo*hnliche Linge von fast einem Meter (95/2 cm) bei einer Gesamtlainge von 1,47 m auf. Auf der aus feinjah- rigem Holz gearbeiteten Decke sind zwei etwa 40 cm auseinander liegende Stege (>>due scanelli molto lontani vno da l'altro<<) angebracht, von denen der untere drei einfache Begleitsaiten (>>contrabassi<<), der obere sieben dop- pelcho*rige Greifsaiten traigt; s*imtliche Saiten laufen iiber das mit sieben be- weglichen Biinden versehene Griffbrett. Der kurze Hals mit dem leicht nach

riickwa*rts gebogenen mandolamiissigen Wirbelkasten endet in einen Schild.

Die

von der tiefsten Begleitsaite) ist mit Rankenwerk gefiillt, die griissere obere36)

hat ovale Form und zeigt in der Schnitzerei ein Lo-wenwappen. Wortlaut des

gedruckten Zettels:

Heimstitte,

das kunsthistorische Museum zu Wien, gelangt und

auf der folgenden

Seite).

in Julius Schlossers trefflichem

Decke

weist

zwei

Schallochrosen

auf:

die

kreisfiirmige

untere

(rechts

und

>>PADOVA1595 Vvendelio

Venere<<; am Halsrand

unten am Korpus ist die Brandmarke >>W.T.<< (=

mit einem Anker erkennbar.

Wendelin

Tiefenbrucker)

34) >>DieItaliiiner nennen dies Instrument nicht selten Archileuto oder Archiliuto, und die Franzosen Archiluth<<, schreibt Mattheson im >Neu er6ffneten Orchestre<< (Hamburg 1713, S. 279) fiber die Theorbe. Vgl. auch Walthers musikal. Lexikon (1732, S. 44): >Arcileuto, -

Arciliuto

et uno Arcileuto<< sind unter den In-

strumenten der Serenata (Florenz

Nationalbibl.) vorgeschrieben. Eine Bassarie

mit >Archiliuto solo<< kommt in der Oper >La

pieta di Numa< von Giuseppe Bonno (Wien 1738; Ms. 18.290) vor. (E. Wellesz in den Sam-

melbainden der I. M. G. XV, 125 u. XI, 430.)

eine

Erz-Laute

<

(usw.)

>Una Tiorba

von

1662)

Marc' Antonio

Cesti

(Ms.

16.890 der

Wiener

Arcicembalo war nach

Bottrigari [s. Anmerkung 40] ein Hauptstiick des Instrumentenmuseums des Herzogs Al- fonso in Ferrara. Lt. Artusi ging das Instrument nach dem Tode des Herzogs an Antonio Goretti fiber und kam durch den Verkauf seiner Sammlung um 1660 nach Innsbruck. Der bisher unbekannt gebliebene Erbauer dieses >Arcicembalo<, das hiiufig mit dem spiiteren,

erst 1560/61 entstandenen >Arciorgano<< Vicentinos verwechselt wird, war Cesare Polastri in Ferrara, wie aus der folgenden Aufzeichnung im Innsbrucker Inventar von 1665 [s. Anmer- kung 381 hervorgeht: >>Eindopplets Instrument mit 2 Clavirn, so alle schwarz brochne Claves

<

haben von Cypress. Der Author, der es gemacht, haisst Caesar de Pollastris von Ferrara

35)

Das erste,

zu Anfang

der 1550er Jahre erbaute

zweimannalige

36)

Dieselbe

auffiillige

Anordnung

der Deckenrosen

zeigt

der Chitarrone

auf dem Bildnis

Alessandro

Piccinini

und

sein

Arciliuto

111

Der Wanderweg dieses als Unikum zu betrachtenden

ist genau

zu verfolgen. P. bekundet, den >>Arciliutodel corpo longo<< beim Scheiden

von

in

seinem beriihmten Studio di Musica iiberlassen zu haben. Die reiche Instru-

Instruments

Ferrara [1597]

seinem Freunde

Antonio

Goretti

zur Aufbewahrung

Antonio Goretti zur A u f b e w a h r u n g m

mentensammlung dieses vornehmen Musikliebhabers, zu dessen Freundeskreis auch Monteverdi ziihlte, wurde von seinem Erben Lorenzo Goretti (>>incas- sandone una ragguardevole somma<<um 1660 >>alPrincipe d'Inspruck<< ver-

kauft37): an den Erzherzog Ferdinand Carl von Tirol (1628-1662),

den drit-

37)

Quellen:

(Ms. in