La dcada del 60 fue, de veras, un momento muy especial en la vida del pas, y no solo por sus realizaciones, sino,

tambin, por la inmensa e ingenua fe que la mova, y que alentaba por igual a hippies, artistas, guerrilleros, y a una considerable mayora de la poblacin venezolana.
Miguel Arroyo. Enero 1992. Las artes plsticas en la dcada de los sesenta.

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RECOPILACIN
ABSTRACTO DE LOS HECHOS ARTISTICOS Y CULTURALES MAS RELEVANTES DE ESTA EPOCA. YOLIMAR 16/10/2009

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Miguel Arroyo figura fundamental de las artes plsticas venezolanas de los aos 60. Estuvo frente al museo de Bellas Artes 1959 1976 tiempo durante el cual no se escatimaron esfuerzos para promover las obras artsticas venezolanas en el exterior y presentarlas en las salas del museo a pesar de lo reducido del presupuesto. Adems de artistas nacionales de todos los tiempos, algunas y ms brillantes e importantes del arte universal, obras que haban sido expuestas en los ms importantes museos y centro culturales del mundo. Alexander Calder, Antonie Tapies, Edgar Negret, Henry Moore, Fernando de Szyszlo, Julio Le Parc, George Krause y Salvador Dal.

Roberto Guevara en nota publicada en el diario El Nacional, reproducido en la revista imagen (nmero 45 del 31 octubre 1969) en la columna Arte-Vida a cargo de Marta Mosquera hace balance sobre la dcada 1959-1969 del museo la dcada de Arroyo en Bellas Artes es uno de los acontecimientos histricos fundamentales de nuestra vida cultural. No solo ha logrado llevar nuestro primer museo a una categora envidiable en el plano continental e internacional, sino ha sido adems firme apoyo para respaldar lo mejor de nuestros artistas y movimientos con un sentido claro de la objetividad y con penetrante visin de la importancia esttica (p.13)

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Tabla de contenido
LAS ARTES PLSTICAS EN LA DCADA DE LOS SESENTAS
LAS ARTES PLASTICAS EN LA DCADA DE LSO SESENTAS ...................................................................4 CANALES DE DIFUSION DE LAS OBRAS PLASTICAS............................................................................5 ALGUNOS EVENTOS IMPORTANTES DE LA DCADA ..........................................................................6 CRTICA ARTISTICA ..................................................................................................................7 REVISTAS..............................................................................................................................8

INSTITUTO NACIONAL DE CULTURA Y BELLAS ARTES (INCIBA)............................................................8

REPRESENTANTES SEGN TENDENCIAS ........................................................................................9 PREMIOS OTORGADOS EN LOS PRINCIPALES SALONES DE ARTE

-OFICIALES O NO- REALIZADOS EN EL PAIS 11

EL ARTE COMO INVERSION ..................................................................................................... 12 EXPOSICIONES ORGANIZADAS POR GRUPOS INDEPENDIENTES ......................................................... 13 ESPACIOS PARA EL ARTE ......................................................................................................... 15 DIBUJO Y EL GRABADO, DISEO GRFICO ................................................................................... 16 FOTOGRAFA ....................................................................................................................... 16 CONSERVACION Y RESTAURACION ............................................................................................ 17

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LAS ARTES PLSTICAS EN LA DCADA DE LOS SESENTAS. MIGUEL ARROYO.

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La dcada de los sesenta representa el afianzamiento de la modernidad en Venezuela, y el nacimiento o adopcin de insospechadas tendencias en el campo de la pintura, la escultura, el dibujo y la estampa. La modernidad, refiere al abandono de la idea del arte como mimesis a su suplantacin por una concepcin tan apartada de la imitacin de lo natural, que llega a proponer en su frase comn entre los artistas de ese momento la creacin de un universo paralelo. En la dcada anterior la abstraccin y otras formas de expresin modernas haban sido consolidadas con argumentos tantos artsticos, como sociales nacionalistas y polticos. En sentido general haba resistencia en aceptar como arte a las producciones de los movimientos modernos, por diferentes razones como que todo cuanto haban visto o les haba sido enseado, responda a la idea de arte como imitacin; otros porque solo conceban la pintura y la escultura como un instrumento de crtica poltica y social y aun otros porque buscaban en el arte alguna forma de relacin y an de glorificacin de nuestro pasado indgena, o la expresin, claramente visible, de la identidad americana y nacional. Estas pautas el arte moderno no solo no aportaba sino que implcitamente negaba con sus producciones. Haba pues que combatirlo y porque se considero al abstraccionismo como el ms radical de todos esos movimientos, la discusin en Venezuela se plante en trminos de abstraccionismo versus figuracin y viceversa, cuando en verdad la resistencia abarcaba a todo el arte moderno, figurativo o no. Estos conflictos se mantuvieron hasta 1964 aproximadamente, pero en 1961 surgi la primera disensin entre los propios abstractos, al reaccionar los informalistas contar las concepciones de los abstractos geomtricos y los cientficos.

Libertad Intuicin Emocin

Norma Intelecto Control del nimo

Estas disyuntivas tuvieron la virtud de interesar a la gente de los problemas del arte y dejaron traslucir (cosa que aqu casi se ignoraba) que la pintura siempre haba manejado y

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producido ideas como resultado de una inflexin del pintor sobre la pintura en general y sobre lo que haba hallado o perseguido con su propia obra. El arte moderno, a causa, principalmente, de la resistencia que le haca un pblico educado o acostumbrado a la mimesis y a sus aproximaciones, y tambin debido a la guerra ideolgica que entonces se iniciaba en Venezuela, necesitaba de esas declaraciones. Sobreponindose a las resistencias antes mencionadas los aos iniciales del al dcada del 60 nos muestran que a la pintura del paisaje, desnudos y naturalezas muertas, se haba sumado una buena cantidad de perturbadoras tendencias modernas, y que las exhibiciones y los salones oficiales presentaban una gran diversidad de expresiones.
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CANALES DE DIFUSIN DE LAS OBRAS PLSTICAS Eran pocos y de 3 naturaleza. Organismos nacionales. (Como el MBA). Organismos institucionales (Ateneo de Caracas y la Sala de Exposicin Mendoza). Galeras privadas.

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ALGUNOS EVENTOS IMPORTANTES DE LA DCADA 1) Los nicos museos de arte en la ciudad de Caracas fueron el de Bellas Artes y el de Arte Colonial. En 1961 se funda el museo Arturo Michelena dedicado a la vida y obra del pintor. 2) Se crearon el Museo de Arte Colonial de Mrida (1963), el de Ciudad Bolvar en la Casa de Correo del Orinoco (1964), de Arte e historia Casa de los Celis en Valencia (1964), de Arte de Maracay (1966) y de Arte Moderno en Mrida (1969). Este ltimo cuyo objetivo es divulgar las artes plsticas contemporneas venezolanas, fue el fruto del esfuerzo de una comisin promotora formada por Juan Astorga Anta, Jess Rondn Nucete, Oswaldo Vigas y Germn Briceo. 3) Por primera vez un pintor popular sin formacin acadmica, Feliciano Carvallo, gana el Premio Nacional de Arte Venezolano de 1966, con la obra Verano templado. 4) Se realiz en 1967 la primera retrospectiva de la pintura ingenua venezolana del siglo XX en la galera de Caracas del INCIBA. 5) En ocasin del cuatricentenario de Caracas se organizaron una serie de eventos como el espectculo multimedia Imagen de Caracas, en el cual trabajaron diseadores, fotgrafos, escultores, cineastas, actores y msicos incorporando al pblico como parte viva del evento. Jacobo Borges, Manuel Espinoza entre otros, participaron activamente en la organizacin y montaje de este espectculo.La Sala Mendoza organiz una exposicin colectiva Caracas vista por sus artistas, en la cual se adjudic el primer premio a Pedro Len Castro. 6) Los aos 1961, 1962, 1963,1965 y 1967 se llev a cabo en las salas del Museo de Bellas Artes la Bienal Armando Revern, a la cual concurran cinco artistas por invitacin quienes deban exhibir 5 obras inditas o 3 de escultores. Se otorgaba un premio adquisitivo. 7) Se crea el Saln Oficial Anual de Fotografa y el Premio Nacional de Fotografa. 8) El Ministerio de Educacin crea el Premio Bienal de Arquitectura que se entrega por primera vez el 4 de julio de 1963 al arquitecto Carlos Ral Villanueva. 9) Se celebra el Primer Saln Anual de Artistas Jvenes en el MBA 1964. 10) Se realizan los Salones de Dibujo Humorstico en la Facultad de Arquitectura (1961, 1965). 11) Por iniciativa de Antonio Granados Valds se celebra la Exposicin Nacional de Dibujo y Grabado en la Facultad de arquitectura y Urbanismo de la U.C.V. (1960 66) en 1967 se incluyeron obras de artistas latinoamericanos.

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CRTICA ARTISTICA

En esta dcada se fortaleci la crtica artstica reiniciada en la dcada anterior por Alejandro Otero, Juan Calzadilla, Peran Erminy, Manuel Quintana Castillo, Sergio Antillano y otros. Se incremento considerablemente el nmero de publicaciones monogrficas sobre distintos artistas venezolanos. Rojas, Michelena, Monasterio, Revern, Francisco Narvez, Alejandro Otero, Mateo Manaure Y Vctor Valera. Investigacin de lo que haba sido nuestro pasado indgena y colonial: los 2 primeros tomos de la Historia de la pintura en Venezuela de Alfredo Boulton el primero 1964 y el segundo en 1968.

1961 1961

Arqueologa cronolgica de Venezuela. J.M. Cruxent e Irving Rouse. La Arquitectura Colonial de Coro. Templos Coloniales del Estado Barinas. Graziano Gasparini. La Casa Colonial Venezolana. Graziano Gasparini. Arqueologa venezolana. J.M. Cruxent e Irving Rouse. Caracas en tres tiempos. Carlos Ral Villanueva. Muebles Venezolanos. Carlos Duarte.

1962 1962

1966 1967

Todos estos libros cubriran ms de 8000 aos de historia no solo de l informacin de nuestro pasado artesanal y artstico, sino que crearon verdadero inters y preocupacin por la supervivencia y conservacin de las obras.

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REVISTAS

La prensa fue uno de los factores que mas contribuyo a la difusin de las exhibiciones y de las ideas artsticas. Las crnicas, entrevistas e informaciones publicadas, gratuitamente, por las pginas de arte y los suplementos culturales, constituyeron el ms fuerte apoyo para las instituciones que se ocupaban de la divulgacin de las artes plsticas. Revista Nacional de Cultura. Organismo nacional. Direccin de Cultura del M.E. y el INCIBA. Desde 1938. Imagen. Tena apoyo econmico gubernamental.15 de mayo 1967. Papeles. Publicada por el Ateneo de Caracas hasta la dcada del 70. Tabla redonda y Rayado sobre el techo. Editadas por grupos intelectuales y artistas hasta mayo 1965 la ltima con solo 3 nmeros. Zona trama. Editada por el escritor Juan Liscano circulo en tres periodos distinto. CAL (critica, arte, literatura) Premio Nacional de Periodismo 1965. Las reseas en las revistas tenan peso de escritores de la talla de Juan Calzadilla, Francisco da Antonio, Carlos Silva, Peran Erminy, Roberto Guevara, Daro Lancini y ngel Mora entre otros. Instituto Nacional de Cultura y Bellas Artes (INCIBA) Creado por ley en 1960, aunque comenz sus funciones en 1965. Fue designado como su primer presidente el escritor Mariano Picn Salas quien fallece inesperadamente 1965. Le sucede Salcedo Bastardo y Simn Alberto Consalvi 1967. La creacin del INCIBA debi mucho a la iniciativa del escritor Arturo Croce, Director de Cultura del M.E. quien propuso se constituyese un organismo con independencia administrativa y presupuesto propio que se dedicase al fomento de la actividad cultural en el pas. El proyecto de creacin de este organismo concebido por Croce y un grupo de intelectuales fue presentado por el senador Miguel Otero Silva y aprobado su creacin por el Congreso Nacional.

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REPRESENTANTES SEGN TENDENCIAS

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Representantes Abstraccionismo geomtrico Abstraccionismo lrico Cierta forma tachismo Arte retinal Cinetismo Informalismo Pintura de accin. Figuracin lirica Intencin social Intencin latinoamericanista Forma de indigenismo

Tendencias Alejandro Otero y Vctor Valera Humberto Jaimes Snchez Mercedes Pardo Gerd Leufert Jess Soto y Gego ngel Luque y Daniel Gonzlez Francisco Hung Hctor Poleo y Luis Guevara Moreno Jacobo Borges, Regulo Prez, Cesar Rengifo Oswaldo Vigas Pedro Centeno Valenilla y Alejandro Colina

Para los artistas abstractos la figuracin careca de sentido. Pensaban que despus de todo lo realizado durante siglos y, sobretodo, despus de la exhaustiva exploracin hecha por Picasso en ese campo, nada que no fuera repetir, poda hacerse. La figuracin ocurri luego de conocerse las obras del irlands Francis Bacon y del holandsnorteamericano Willem de Kooning. Ellas por diferentes caminos, mostraban que si era posible una nueva forma de figuracin. Esta configuracin reafirm a pintores como Jacobo Borges y as a las corrientes ya mencionadas se sumo la Nueva Figuracin. La movilidad de los artistas era extrema ejemplo de esto era en 1961 Alejandro Otero deja la abstraccin geomtrica y realiza una serie de obras gestuales y pasa de inmediato a trabajar con objetos. En 1962 ngel Luque deja el informalismo y trabaja con objetos.

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Posteriormente har figuracin y cambiara radicalmente su paleta. En 1963 Harry Abend cambia la abstraccin geomtrica por el informalismo. En 1964 Humberto Jaimes Snchez pasa del abstraccionismo lirico a la figuracin. Omar Carreo cambia la abstraccin geomtrica por el informalismo. Estos cambios expresan en cierto modo la unin que sin importar las tendencias exista entre muchos de los pintores y escultores. De este modo y a pesar de sus egocentrismos, de sus diferentes formas de expresin y de sus, a veces, conflictos internos acerca de lo que deba ser la pintura y la escultura, haba bastante unin y camaradera entre todos ellos, lo cual favoreca las reuniones y el intercambio de ideas y aseguraban la colaboracin desinteresada y entusiasta, en cualquier actividad que contribuyera a la mayor y mejor difusin del arte. Tambin se conoci buena parte de la mejor pintura y escultura hecha en Amrica.

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PREMIOS OTORGADOS EN LOS PRINCIPALES SALONES DE ARTE OFICIALES O NO REALIZADOS EN EL PAIS.

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Saln Oficial Anual de Arte Venezolano. El de ms antiguo origen. Su inauguracin constituyo en Caracas un verdadero acontecimiento social y cultural. Constituido en 1940 y se realiz siempre en el MBA hasta su edicin final en 1969. En el periodo 1960 69 se otorgaron los Premios Nacionales de Pintura, Escultura y Artes Aplicadas. Los Premios Nacionales de Dibujo y Grabado se adjudicaron slo en el lapso 68-69. Adems de estos premios de carcter oficial se entregaron otros aportados por particulares, fundaciones y empresas privadas. Muchos de estos premios tuvieron carcter adquisitivo y contribuyeron a incrementar con numerosas obras, el patrimonio del MBA de Caracas y de las instituciones de otras ciudades, del pas, patrocinantes de la realizacin de salones anuales.

Otros salones. Saln Julio Teodoro Arze. De Barquisimeto decretado por el Ejecutivo del Estado Lara en homenaje al pintor caroreo y organizado por la Escuela de Artes Plsticas del Estado. La coleccin que se conform con las obras ganadoras de premios de carcter adquisitivo forma hoy parte de la coleccin del Centro de Historia Larense. Saln DEmpaire. Maracaibo realizado desde 1954. Surgi por iniciativa privada de la firma Carlos J. DEmpaire como un medio de estimular el desarrollo de las artes plsticas en una ciudad en la que no existan en esa poca museos ni galeras. Se celebr en la Sala del Concejo Municipal de Maracaibo hasta el ao 1969. Fue el nico saln de la dcada que se creo por iniciativa privada. Se otorg en ellos un premio por votacin directa del pblico asistente. Saln Arturo Michelena. Decretado por el Ejecutivo del Estado Carabobo en el ao 1943 y perdura hasta hoy. Esta ciudad cuenta con una notable coleccin de arte, que ha sido formada en ms de 50 aos del saln, con los premios con carcter adquisitivo que se han otorgado en l.

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EL ARTE COMO INVERSION

El boom del mercado del arte ha sido un irremediable desastre para la vida publica del arte. Robert Hughes.

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Para este tiempo la idea de arte como inversin no haba entrado todava en las mentes de los coleccionistas venezolanos. Se compraba solo lo que les gustaba. Compraban no por su valor comercial, sino por su significacin artstica. La compra de obras de artes no era abundante, lo que necesariamente se reflejaba en la condicin econmica de los artistas. Sin embargo, era bastante mayor que en dcadas anteriores. Una revisin de los precios a los que las obras se vendan nos mostrara que en los primeros aos de la dcada, los de la Escuela de Caracas fluctuaban entre 5 y 10 mil bolvares y que hubo muchos sorprendidos cuando en una subasta, se pagaron 20mil bolvares por una obra de Revern. Las de la generacin de Los Disidentes iban de 3 a 7 mil bolvares. Un Wilfredo Lam poda adquirirse por sumas que, segn el tamao, pasaban de 3 mil 500 a 16 mil bolvares. El apreciar a las obras en su significacin cultural, ms que por su valor econmico, favoreca, notablemente la accin de las instituciones encargadas de su difusin, pues eran prestadas sin pensar que lo que se iba a exponer no era un cuadro sino medio milln de bolvares y sin que las instituciones tuvieran que pagar el seguro. Por ello, tanto el museo como la Sala de exposicin Mendoza pudieron hacer excelentes exhibiciones con obras prestadas por coleccionistas.

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EXPOSICIONES ORGANIZADAS POR GRUPOS INDEPENDIENTES En la dcada del 60, hubo un especial inters en agruparse para expresar fuerza, posiciones polticas y facultades creativas. Entre estos grupos se van a destacar los que realizaron actividades a la difusin de la obra de artistas plsticos.

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Circulo galera Pez Dorado. El grupo Circulo Pez Dorado funcion en Caracas desde 1960. Se formalizo su creacin mediante una sociedad civil con su correspondiente junta Directiva y cuatro categoras de miembros asociados. En los estatutos se indicaba que la organizacin no tendra ni actividad polticas ni fines de lucro. Uni a artistas de reconocida trayectoria para la poca como Jacobo Borges, ngel Luque, Manuel Espinoza, Rgulo Prez, Gladiz Meneses, con estudiantes de la Escuela de Artes Plsticas Cristbal Rojas (Carlos Gil, Marta Ubide, Mariguey Gonzlez). Establecieron un lugar de reunin en un sitio cercano al Ateneo de Caracas y al MBA hasta 1964 que dirigi Alirio Palacios; que abri sus puertas a todas las tendencias artsticas y especialmente a jvenes que tenan pocas oportunidades de mostrar sus obras en los eventos organizados por otras instituciones. En este local se dictaron conferencias, lecturas de poemas, presentaciones de conjuntos musicales y obras de teatro. En su primera etapa no tuvieron vinculacin poltica. El financiamiento de sus actividades lo lograron con subastas de obras de artistas conocidos donadas para esto fines. Entre ellos Mateo Manaure, Regulo Prez. Jaco Borges Francisco Narvez. Actividades: salones anuales en los que participaron artistas menores de 30 aos. Se realizaron 3, dos en el Ateneo de Caracas (1961 y 1965) y una en la Sala Mendoza (1963). Segunda etapa hasta su disolucin. En 1964 se mudan a un sitio cercano de sabana grande, zona que era centro de reunin de artistas, intelectuales y estudiantes universitarios en libreras, bares y restaurants all establecidos. Surgi un cambio de directiva, se genero una mayor vinculacin con la poltica, que provoc el retiro de algunos de sus miembros. Se conform otro grupo, dentro del crculo, el subgrupo Ocho peces dentro del pez que asumi el control de la asociacin. Se edito una publicacin con el mismo nombre del grupo de la que solo circularon dos nmeros en enero y marzo de 1965. Este mismo ao cesan las actividades; los miembros se dispersan o se incorporan a otras asociaciones que se haban constituido.

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Importancia: con las numerosas exposiciones en sus salas, hubo un aporte significativo en la difusin de la obra de jvenes valores de la plstica nacional. Algunos de ellos tienen hoy un importante trabajo realizado.
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GRUPO TECHO DE BALLENA Estableci una estrecha unin entre escritores y artistas plsticos cuyo objetivos eran transformar la sociedad y cambiar la vida. Cuestionaron en su publicacin el poder poltico y las instituciones. Se declararon en contra de los smbolos de autoridad. Se autodenominaron sacerdotes del. Magna o imahen Instalaron una galera en sabana grande cuyos promotores fueron Rodolfo Izaguirre, Carlos Contramaestre, Edmundo Aray y Caupolicn Ovalles. En algunas de las exposiciones que instalaron unieron diversas expresiones de arte, dispuestas especialmente para provocar escndalo y lo lograron. 1961. Homenaje a la cursilera. Exhibieron libros de escritores apreciados institucionalmente, en los que destacaron pasajes en los que eran notorios las expresiones ridculas que utilizaron en sus textos. 1962. Homenaje a la necrofilia. Concebida por el mdico, escritor y pintor Carlos Contramaestre, en las que las obras estaban hechos con vsceras y huesos de reses, objetos de desecho y ropas, formando collages, con la que se pretenda hacer una stira contra las actuaciones del gobierno. La exposicin fue clausurada y el catalogo, cuyo autor era el mismo artista fue confiscado, suscitando un escndalo de grandes proporciones que recogi la prensa de la poca. El Grupo Techo de la Ballena declar al informalismo la corriente plstica con la que se identificaban, quizs porque permita a cada artista desarrollar con completa libertad su manera personal de expresarse. El informalismo haba irrumpido en el pas con la exposicin espacios Vivientes (1960 organizada en Maracaibo por Juan Calzadilla, Alberto y Josefina Urdaneta, que se consider como una ruptura con la plstica anterior y una vigorosa reaccin contra el arte geomtrico, tendencia dominante en la poca. Entre sus participantes estuvieron Renzo Vestrini, Peran Erminy, Alberto Brandt, Fernando Irazbal, Luisa Richter, Carlos Contramaestre, Marcos Miliani, Mercedes Pardo, Jess Soto y Pascual Navarro, entre otros (67 obras de 34 artistas). El grupo se dispersa en 1967. Editaron varias publicaciones literarias y 3 nmeros de la revista Rayado sobre el techo.

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Otros grupos de artistas plsticos reunidos en Caracas: El len de oro: Diego Barboza, Antonio Moya, Jos Ramn Snchez, Vctor Hugo Irazbal, Roberto Obregn, Elba Damst. Eventualmente se dictaban charlas y se reciban visitas de otros artistas y se estimulaba la discusin creadora. En 1967 se disuelve el grupo.

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Los expansionistas: constituido por Omar Carreo, Rubn Mrquez y Andrs guzmn, a los que se uni posteriormente lvaro Sotillo. Tuvo una duracin efmera expuso como grupo en el MBA en 1967 en la cual hicieron pblico un manifiesto y posteriormente realizaron una segunda exposicin (1969) en el Ateneo de Caracas.

ESPACIOS PARA EL ARTE

Algunas instituciones establecieron espacios para la actividad expositiva en ellas se difundi la obra de artistas plsticos de diferentes tendencias, entre ellos: Ateneo de Caracas, Saln de Exposiciones de la Fundacin Eugenio Mendoza, Escuela de Artes Plsticas Cristbal Rojas, el Banco Industrial de Venezuela, Banco Nacional de Ahorro y Prstamo y la Universidad de Venezuela, Facultad de Arquitectura, Galera de Arte e Instituto de Arte, Fundacomn, y las salas de algunos colegios profesionales. Revistas que circularon editadas en caracas que researon actividades de numerosas galeras privadas como: Arte Moderno. Estudio Actual, Polo & Bot, Botto, G, El Muro, Gamma, Acquavella, El Puente, Viva Mxico, Minotauro, Nueva Generacin, Rincn de Arte entre otras. En el interior del pas la actividad expositiva de las obras artsticas plsticos no poda compararse con la realizada en la capital. Ciudades activas fueron Valencia, Maracaibo, Maracay y Barquisimeto.

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DIBUJO Y EL GRABADO, DISEO GRFICO

En esta dcada alcanzaron un notable desarrollo. Su incubacin y su verdadero crecimiento se produjo por la accin permanente de Luisa Palacios, quien abri su taller a los pintores para entusiasmarlos e iniciarlos en las complejidades de las diferentes tcnicas. Fue tambin en ese tiempo en que se inici en nuestro pas el uso de la serigrafa y se actualiz la tcnica de la litografa artstica la cual slo era practicada por Luis Guevara Moreno y haba quedado casi en desuso desde finales del siglo XIX. En lo que a diseo grfico se refiere, la accin de Gerd Leufert y de Nedo en ese campo, le dio el mejor de todos los comienzos, y no solo por la calidad y cantidad de sus diseos, sino tambin por sus diferencias de visin y estilo. En Leufert prevaleca el rigor y la claridad visual y expositiva, en Nedo el humor y el juego espacial y tipografa. El establecimiento del Instituto de Diseo de la Fundacin Neumann y el hecho de que Santiago Pol no sea pintor, sino cartelista, se debe en alguna medida a eso que se llamo la crisis de la pintura, pues fue en esos aos cuando se llego a pensar que , a falta de que y como dicen la pintura desaparecera y que en lugar de cuadros tendramos policromas, objetos de cermica, vidrio, metal y madera, y tambin muebles, telas, carteles y otras creaciones de gran diseo que llevaran el vacio creado por su desaparicin.

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FOTOGRAFA

Fue en esta dcada cuando por primera vez entraron a formar parte de las colecciones de los museos venezolanos, y a ser exhibidas con frecuencia, las obras del arte ingenuo y de la fotografa.

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CONSERVACIN Y RESTAURACIN

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A principios de la dcada del 50 con los equipos humanos y el instrumental requerido se iniciaron una serie de investigaciones que condujeron a saber bastante ms sobre el deterioro y sus causas en las obras de arte, y ya para finales de ese periodo, se conoca en algunos centros especializados de Europa Y de Estados Unidos que la excesiva humedad relativa y la luz eran dos de los factores mas destructivos de esas obras. Estos conocimientos comenzaron a llegar a Venezuela en los primeros aos de la dcada del 60, y a los trabajos de restauracin, que ya se venan realizando, se sumaron los de la preservacin. La restauracin de obras de arquitectura fue tambin particularmente activo en esa dcada en el libro Restauracin de Templos Coloniales, publicado por el Ministerio de Justicia en 1969 se registran 17 templos de distintas regiones del pas que fueron restaurados a partir de 1961.

Trabajo citado
Artes plsticas de los 60. Referencias bibliogrficas y hemerogrficas. Publicacin editada con el auspicio de la alcalda del municipio libertador. Caracas s/f.