MIRA HUECO Mirando a travs de un proyector y midiendo a partir del mapeado de un lugar y objeto especfico, estos guiones instalados,

como los denomina Luis Grciga, plantean una idea muy particular del montaje, a medias entre lo teatral y el espacio aumentado, entre el diseo de luces y la fantasmagora. Los guiones se desarrollan en los tiempos de los flashes y las luces programadas que convierten objetos cotidianos en ficciones parciales, carentes de explicacin pero llenas de inscripciones. Ante la imposibilidad total de lo continuo, antes de la precipitacin del prximo black out, estos apuntes, a modo de acordeones, se empean en que no olvidemos. Se trata de una puesta en escena de chispas de deshecho, restos de realidades que atraviesan lo panormico, que sealan pero evitan la explicacin confortadora. Proponen una toma de posicin que ms que en los contenidos, se define en el montaje, en la operacin de reencuadre constante y la perspectiva de un escaneo indefinido. Las proyecciones convierten cualquier superficie en pantallas mltiples, pero stas ya no se presentan como un marco fijo, la imagen movimiento sonora, se vuelve a su vez, imagenradar, foco mvil para tiempos mviles en los que el evento real y su representacin, parecen intercambiar los papeles. En la obra Desde el 14 de Enero de 2013, los ciudadanos cubanos no necesitarn permiso de salida para viajar al exterior.(2013), Luis Grciga contina con la misma problemtica que en propuestas anteriores Las huellas de mi deseo (2007) y Fibra ptima (2011), dos proyectos relacionales, que siguen modelos invertebrados, como arrecifes coralinos capaces de superar con habilidades artsticas el rgimen aduanal basado en estructuras vertebradas. (Alonso Atienza, 2011:124). En esta ocasin, la obra se desarrolla desde lo meditico, recopilando y relacionando materiales de internet que hacen pblicas distintas opiniones en relacin con la nueva medida migratoria del gobierno cubano. Lejos de plantear una nueva opinin, la pieza vaga entorno al desbordamiento del punto fronterizo hacia la produccin de lmites mltiples. Los agujeros y las barreras convertidos en procesos translcidos que si bien dejan pasar la luz, tambin invisibilizan el dispositivo, es el momento de la especulacin y de los espejismos. Desde esta misma posicin de dentro y fuera, entre el encierro y la intemperie A mitad de la noche: dos limbos. Alrededor: una lnea imaginaria (2013) se presenta a travs de una escenografa de elementos csmicos, planetas, soles, rbitas y noticias de actualidad, lo macro y lo micro se interfieren, las experiencias se cuelan en los resultados de bsqueda de google, testigo de nuevos limbos, Julian Assange baila en la discoteca, da un discurso desde la embajada de Ecuador en Londres, miles de ciudadanos cubanos emigrados en Ecuador. no hay posibilidad de un relato, slo modelos para armar. Este montaje recuerda al propsito de Walter Benjamin "Mtodo de este trabajo: montaje literario, no tengo nada que decir, slo que mostrar. No hurtar nada valioso ni me apropiar de ninguna formulacin profunda. Pero los harapos, los deshechos, esos no los quiero inventariar sino dejarles alcanzar su derecho de la nica manera posible: emplendolos".(2005: 462) Imposible fijar el panorama, ni lo intemporal ni lo efmero se distinguen, La cuestin de las lucirnagas sera, pues, ante todo poltica e histrica (2013) parte de una frase del libro de Didi-Huberman (2012:17) en el que se discute la posibilidad de la experiencia y del

conocimiento en una poca como la nuestra. En la obra de Luis Grciga, se presenta un conjunto de representaciones mimticas de algunas luces de la ciudad de Mxico, el resplandor elctrico de la estela de la luz y el lser que interfiere el grito de independencia del presidente. Las lucirnagas nos recuerdan la importancia del control de las luces, la imagenluz no representa nada pero el operador siempre impone el canal. Las posibilidades polticas de la imagen son tambin activadas en Esta hamaca tiene un hueco (2013) en la que podemos escuchar los llamados al esfuerzo de lderes polticos como la msica de fondo que propaga el actual estado de excepcin econmico. Espaa, Mxico, Estados Unidos, China... la obra recurre a una omisin significativa del caso cubano, una cuestin central en varias obras anteriores como Posiblemente ahora (2009) y Ay Morinda Qu querrn esta gente hacer contigo? (2012) que abordan la cuestin del esfuerzo exigido durante dcadas a varias generaciones de cubanos y las ilusiones y las decepciones que inevitablemente le siguen. En este caso no se trata pues de una reflexin de lo local hacia afuera, sino del cambio de escalas a un entorno globalizado. Ante esta inconmensurabilidad de lo global y mediatizado, estas piezas no nos proponen ventanas sino huecos, agujeros mviles e inconstantes que operan a modo de radar a travs de planos parciales y entrecortados, no se pretenden verdades panormicas sino una puesta en escena de reminiscencias, como una desbandada de lucirnagas por una geografa inestable. Referencias: Entrevista a Luis Grciga. Revista el ornitorinco tachado #2. Departamento de la Facultad de Artes.Universidad Autnoma del estado de Mxico.(UAEM) Alonso Atienza, Loreto (2011) Poticas de la produccin artstica a principios del siglo XXI. Distraccin, desobediencia, precariedad e invertebrados. Monterrey. UANL. (http://www.editorialuaemex.org/libros.php) Benjamin, Walter (2005) Libro de los pasajes. Edicin de Rolf Tiedemann. Madrid. Akal. Caballero, Rufo Castro, Elvia Didi-Huberman, George (2012) Supervivencia de las lucirnagas. Madrid. Abada ed. Espinosa, Magali Matamoros, Corina

Loreto Alonso Atienza Artista e investigadora, doctora en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid. Co-investigadora del proyecto Imgenes del Arte y reescritura de las

narrativas en la cultura visual global (www.imaginarrar.net) y miembro del colectivo C.A.S.I.T.A (www.ganarselavida.net)