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A.2.- 1, barra de cera. 2, barra de labios. 3, lapiz de ojos. 4, barra de maquillaje. 5, bolgrao. 6, rotulador permanente
Fno resistente al agua. , rotulador grueso.
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Lapices y barras
Ln este apartado se analizan con mayor proun-
didad los medios de dibujo secos presentados en orma
de lapiz o barras.
Aunque no se recogen absolutamente los de to-
dos los abricantes ni todas las presentaciones y durezas
de estos medios, pues la tarea sera ingente, si parece una
muestra amplia que permite conocer las capacidades de
estos medios.
Se muestran como rectangulos en los que se
orece una ariacin tonal desde un grado suae al de
maxima densidad.
Lstan realizados sobre plancha litograFca de
aluminio, y han surido el mismo proceso y se han aplica-
do las mismas preparaciones en todos los casos.
A.4.- Barra de graFto 6B.
A.6.- Lapiz de graFto Lumogra ` 4B. A.5.- Lapiz de graFto Lumogra ` 6B.
A..- Lapiz de graFto Lumogra ` 2B. A.8.- Lapiz litograFco \. Korns` n1.
A.8.- Lapiz litograFco \. Korns` n 3. A.9.- Lapiz litograFco \. Korns` n 5 copal.
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A.11.- Barra Charbonnel` n 1.
A.13.- Barra Charbonnel` n5.
A.15.- Lapiz de ojos.
A.10.- Lapiz Artools`.
A.12.- Barra Charbonnel` n3.
A.14.- Barra de cera Manley`.
A.16.- Barra de labios.
1abletas
Las tabletas utilizadas para diuminados se pue-
den aplicar directamente y sin mas tratamientos sobre la
superFcie de la matriz, y pueden ser diuminadas por me-
dio de un esumino, un algodn, trapo etc. o los dedos.
Lstos son los aspectos que se tratan en este
apartado y las pruebas estan realizadas con tabletas blan-
da, media y dura de marca Stones` y media de Char-
bonnel. Se presentan como escalas de alor de un niel
claro al de maxima densidad.
Ll proceso y las preparaciones aplicadas han
sido las mismas en todas las pruebas
Lsta presentacin de tinta litograFca tambin
puede aplicarse suspendida en agua, o disuelta en aceto-
na, alcohol, aguarras, etc., aspectos que se presentaran en
este mismo captulo al tratar de las aguadas litograFcas.
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A.1.- 1ableta blanda aplicada directa.
A.19.- 1ableta blanda diuminada con trapo.
A.21.- 1ableta media aplicada directa.
A.23.- 1ableta media diuminada con trapo.
A.18.- 1ableta blanda diuminada con esumino.
A.20.- 1ableta blanda diuminada con el dedo.
A.22.- 1ableta media diuminada con esumino.
A.22.- 1ableta media diuminada con el dedo.
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A.23.- 1ableta dura aplicada directa.
A.25.- 1ableta dura diuminada con trapo.
A.2.- 1ableta Charbonnel` aplicada directa.
A.28.- 1ableta Charbonnel` diuminada con trapo.
A.24.- 1ableta dura diuminada con esumino.
A.26.- 1ableta dura diuminada con el dedo.
A.28.- 1ableta Charbonnel` diuminada con esumino.
A.28.- 1ableta Charbonnel` diuminada con el dedo.
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S.B.- Medios liquidos aplicados a pluma o pincel.
La tinta lquida litograFca y la zincograFca estan en principio planteadas para el trabajo a pluma, con cana, paspi-
llos o pincel.
Otros medios grasos como el betn judaico o la tinta de leantar diluida tambin pueden ser aplicados con estos
instrumentos.
La goma laca, la laca de bombillas, el mediun acrlico, tambin, aunque su uncionamiento no se basa en engrasar
la matriz, sino, en que aceptando el agua y la grasa sobre su superFcie, no se en aectados por la preparacin, y una ez
leantados la tinta grasa depositada sobre ellos repele la humedad y mantiene el diseno.
Ln este apartado se presentan diersos ejemplos realizados con estos medios e instrumentos sobre matrices de
piedra y plancha litograFcas.
B.A.- 1razos sobre matriz ltica.
B.A.1.- 1inta lquida aplicada a pluma y pincel. B.A.2.- Medium acrlico aplicado a pincel.
B.A.3.-Laca de bombillas aplicada con pincel. B.A.4.- Goma laca aplicada a pincel.
B.B.- Medios sobre plancha metalica.
B.B.1.- 1inta zincograFca aplicada a pluma. B.B.2.- 1inta zincograFca aplicada con palillo dental.
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B.B.3.- 1inta zincograFca aplicada con cana. B.B.4.- 1inta zincograFca aplicadab con pincel.
B.B.5.- 1inta LitograFca lquida aplicada a pluma. B.B.6.- 1inta lquida aplicada con palillo dental.
B.B..- 1inta lquida litograFca aplicada con cana. B.B.8.- 1inta lquida litograrica aplicada a pincel.
B.B.9.- Betn judaico aplicado a pluma. B.B.10.- Betn de Judea aplicado con palillo dental.
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B.B.11.- Betn de Judea aplicado con cana. B.B.12.- Betn judaico aplicado a pincel.
B.B.13.- Goma laca aplicada con pincel. B.B.14.- Medio acrlico aplicado a pincel.
S.C.- Pincel Seco.
La tcnica de pincel seco es muy apropiada para
el diseno litograFco. Puede utilizarse de diersas ormas
ya sea partiendo del uso de un pincel o brocha de cerda
dura y una tinta espesa, o permitiendo secar relatiamente
la tinta en el pincel antes de su aplicacin.
Como tintas es posible utilizar: 1inta seca en
pasta para aguadas, que para su uso se extrae diluyendola
en agua con un pincel la cantidad precisa a un pocillo.
1inta lquida para dibujo litograFco. 1inta en tabletas, tin-
ta para diuminados y tintas en barra, estas ltimas tintas
pueden suspenderse en agua, en aguarras o un diluyente
deribado del petrleo. 1ambin puede utilizarse el betn
judaico. Las tintas litograFcas suspendidas o disueltas
permiten eectos dierentes segn la concentracin en
que sean aplicadas. C.1.- Pincel seco con betn judaico.
C.2.- 1inta en pasta sea en solucin saturada. C.3.- Pincel seco con tinta seca en solucin media.
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C.4.- Pincel seco con tinta seca en solucin baja. C.5.- Pincel seco con tintaLquida en solucin alta.
C.6.- Pincel seco con tinta lquida en solucin media. C..- Pincel seco con tinta lquida en solucin baja.
S.D.- Las aguadas litogrcas.
Las aguadas litograFcas tienen una capacidad expresia especFca que no es semejante a los laados de tinta china
o la acuarela, se isualiza como puntos mas o menos concentrados, o lneas concntricas agrupadas de orma dierente que
isualmente indican la dierente sensacin tonal.
Las aguadas litograFcas tradicionales, de tinta en pasta, tableta o barra, se resuelen por la suspensin de partcu-
las grasas en agua. La mayor o menor concentracin de partculas establecera el alor tonal. Ll proceso a partir de la tinta
lquida diFere en que la grasa esta muy Fnamente suspendida en una mezcla soluble en agua.
Las partculas en suspensin tienden a agruparse por lo que las soluciones no pueden conserarse, debiendo
realizarse la mezcla en el momento de su aplicacin. La composicin especial de las tintas lquidas de dibujo litograFco y
zincograFco permiten una mayor durabilidad de sus soluciones.
Aplicadas las aguadas es posible actuar sobre ellas pero siempre antes de que sequen, aplicado una aguada sobre
otra lo mas posible es que se obtenga negro. Ls posible aumentar su tonalidad anadiendo una suspensin mas densa, re-
ducirla aumentando la cantidad de agua y adsorbiendo el exceso. Ls posible interenir en su secado inclinando la matriz o
dirigiendo la suspensin delicadamente con aire para que el pigmento se concentre en unas zonas mas que en otras.
Con las diersas tintas propias para la realizacin de aguadas litograFcas se pueden obtener eectos tpicamente
litograFcos, algunos de los cuales se indican en un apartado especFco. Anadiendo gasolina o disolentes grasos al tono de
aguada decidido se obtienen aglutinaciones circulares densas, separadas en glbulos, con un ondo central ligeramente gris
y un entorno tonal medio. Los eectos dependeran del grosor del pincel, su aplicacin directa o por salpicados o goteos, la
concentracin de la suspensin y la elocidad de aplicacin. Otros eectos se obtienen anadiendo alcohol, acetona, bebidas
gaseosas, etc. La sal salpicada sobre las aguadas, por su gran capacidad de disolerse en el agua y licuarse con la humedad
concentra las partculas grasas a su alrededor produciendo puntos blancos rodeados por un circulo negro.
No es muy predecible que el alor del tono o de los tonos resultantes en la suspensin, el resultado de su mancha
sobre un papel, o la imagen seca de la aguada sobre la piedra o la plancha metalica sea el que se obtenga en la estampacin,
en ello estriba su diFcultad.
Las razones de esta diFcultad se sitan en diersos actores:
- Ll dierente grano entre las piedras litograFcas permite que la concentracin de partculas grasas no se agrupe
de la misma orma sobre todas ellas, por eecto de la tensin superFcial las partculas grasas tienden a concentrase mientras
el agua en que estan suspendidas se seca sobre la matriz y el grano interiene en la orma de retencin de la humedad.
- La suspensin de los medios grasos no esta siempre en proporcin directa a la dilucin del pigmento negro que
nos expresa la imagen isual del alor tonal.
Lstos dos actores complican la decisin de conormar la preparacin precisa y ante las pruebas obtenidas de-
terminar si la solucin de dibujo ue escasa o excesia, o si la preparacin ue uerte o dbil. Solo la experiencia y la siste-
matizacin de los procesos permiten ajustar unos resultados semejantes entre los tonos deseados con los obtenidos en la
estampacin.
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D.1.- Aguadas con tinta en pasta sobre matriz ltica.
Una de las tintas para aguadas se presenta en pasta seca contenida en latas. Para su preparacin se extrae dilu-
yndola con un pincel limpio de cerda dura y agua, la tinta densa obtenida se deposita en un pocillo y a partir de ella se
componen las tonalidades deseadas. Las ilustraciones presentan ocho tonalidades, de oscuro a claro, consecutias.
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D.2.- Aguadas con tinta en pasta sobre plancha metalica.
Se presentan ocho tonalidades consecutias, realizadas como las pruebas sobre matriz ltica, con tinta ligh Gra-
de de la casa Charbonnel`.
Ningn otro producto dierente del agua debe de contaminar la tinta enlatada, pues destruira sus caractersticas.
De precisarse su uso con algn disolente se retira una pequena cantidad con una espatula.
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D.3.- Aguadas con tinta lquida sobre piedra litograFca.
Se presenta lquida para su utilizacin a pincel, pincel seco o pluma.
A dierencia de la tinta en pasta, no se suspende en el agua, sino que es soluble en ella.
Se presentan ocho tonalidades consecutias, realizadas con tinta lquida de la casa Charbonnel`.
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D.4.- Aguadas con tinta lquida sobre plancha metalica.
Se presentan ocho tonalidades consecutias, en base a los mismos criterios que las ejercidas sobre matriz ltica,
realizadas con tinta lquida zincograFca de la casa Charbonnel`.
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D.5.- Aguadas con tinta seca en tableta sobre piedra litograFca.
Para preparar la tinta se rota la tableta sobre un pocillo hasta depositar la cantidad necesaria y se diluye con agua.
Si orece diFcultades puede calentarse ligeramente la tinta en el pocillo.
Se presentan ocho tonalidades consecutias, realizadas con tableta de grado medio de la casa Stones.
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D.6.- Aguadas con tinta seca en tableta sobre plancha metalica.
Se presentan ocho tonalidades consecutias, realizadas con los mismos medios y criterios que las muestras ejer-
cidas sobre la matriz ltica.
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D..- Aguadas con tinta de barra sobre piedra litograFca.
Para preparar la tinta se rota la barra sobre un pocillo hasta depositar la cantidad necesaria y se diluye con. agua.
Si orece diFcultades puede calentarse ligeramente la tinta en el pocillo.
Se presentan ocho tonalidades consecutias, realizadas con barra del n 3 de la casa Charbonnel.
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D.8.- Aguadas con tinta de barra sobre plancha metalica.
Se presentan cuatro tonalidades consecutias, realizadas con los mismos medios y criterios que las muestras ejer-
cidas sobre la matriz ltica.
L.A.2.- Barra litograFca y acetona 2.
S.L.- Aguadas con otros diluyentes.
A partir de las mismas tintas litograFcas: La tinta seca en pasta para aguadas, la tinta lquida de dibujo litograFco
y las tintas presentadas en tabletas, en barra y para diuminados, con la utilizacin de otros diluyentes como la acetona, el
aguarras, el alcohol, y los disolentes deriados del petrleo pueden obtenerse eectos especFcos de uerte inters litogra-
Fco. La dierente proporcin de tinta y diluyente ara los eectos.
La aplicacin de sal sobre las aguadas, explicado en el apartado anterior y la repelencia del betn judaico con el
agua y otros diluyentes son tambin motio de los contenidos presentados en este apartado. Se diide en una primera parte
dedicada a medios aplicados sobre matriz ltica y una segunda sobre plancha metalica.
L.A.- Aplicaciones sobre matriz ltica.
L.A.1.- Barra litograFca y acetona 1.
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L.A.3.- Barra litograFca y aguarras 1. L.A.4.- Barra litograFca y aguarras 2.
L.A.5.- Barra litograFca y alcohol 1. L.A.6.- Barra litograFca y alcohol 2.
L.A..- Barra litograFca y disolente 1. L.A.8.- Barra litograFca y disolente 2.
L.A.9.- 1ableta de diuminados y acetona 1. L.A.10.- 1ableta de diuminados y acetona 2.
Pag. 130 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 131
L.A.11.- 1ableta de diuminados y aguarras 1. L.A.12.- 1ableta de diuminados y aguarras 2.
L.A.13.- 1ableta de diuminados y alcohol 1. L.A.14.- 1ableta de diuminados y alcohol 2.
L.A.15.- 1ableta de diuminados y disolente 1. L.A.16.- 1ableta de diuminados y disolente 2.
L.A.1.- 1inta en pasta seca y acetona 1. L.A.18.- 1inta en pasta seca y acetona 2.
Pag. 130 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 131
L.A.19.- 1inta en pasta seca y aguarras 1. L.A.20.- 1inta en pasta seca y aguarras 2.
L.A.21.- 1inta en pasta seca y alcohol 1. L.A.22.- 1inta en pasta seca y alcohol 2.
L.A.23.- 1inta en pasta seca y disolente 1. L.A.24.- 1inta en pasta seca y disolente 2.
L.A.25.- 1inta lquida y acetona 1. L.A.26.- 1inta lquida y acetona 2.
Pag. 132 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 133
L.A.2.- 1inta lquida y aguarras 1. L.A.28.- 1inta lquida y aguarras 2.
L.A.29.- 1inta lquida y alcohol 1. L.A.30.- 1inta lquida y alcohol 2.
L.A.31.- 1inta lquida y disolente 1. L.A.32.- 1inta lquida y disolente 2.
L.A.33.- 1inta lquida y disolente 3. L.A.34.- 1inta lquida y disolente 4.
Pag. 132 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 133
L.A.35.- Goma laca muy diluida. L.A.3.- Betn judaico y agua 2. L.A.36.- Betn judaico y agua 1.
L.B.- Aplicaciones sobre matriz en plancha metalica.
Ln esta segunda parte del apartado se presentan muestras de experiencias semejantes a las realizadas sobre piedra
litograFca dibujadas sobre plancha metalica de aluminio, se completan con algunas mas sobre el betn de Judea y la apli-
cacin de sal marina sobre algunas aguadas, as como el empleo en algunos casos de otos diluyentes, como el queroseno y
el limpiador de cauchos y rodillos.
L.B.3.- Barra litograFca y aguarras 1. L.B.4.- Barra litograFca y aguarras 2.
L.B.1.- Barra litograFca y acetona. L.B.2.- Barra litograFca y alcohol.
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D.B.5.- Barra litograFca y disolente 1. D.B.6.- Barra litograFca y disolente 2.
L.B..- 1ableta de diuminados y acetona 1. L.B.8.- 1ableta de diuminados y acetona 2.
L.B.9.- 1ableta de diuminados y alcohol 1. L.B.10.- 1ableta de diuminados y alcohol 2.
L.B.11.- 1ableta de diuminados y disolente 1. L.B.12.- 1ableta de diuminados y disolente 2.
Pag. 134 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 135
L.B.13.- 11inta seca en pasta y acetona 1. L.B.14.- 1inta seca en pasta y acetona 2.
L.B.15.- 1inta seca en pasta y acetona 3. L.B.16.- 1inta seca en pasta y quesroseno.
L.B.1.- 1inta seca en pasta y aguarras 1. L.B.18.- 1inta seca en pasta y aguarras 2
L.B.19.- 1inta seca en pasta y alcohol 1. L.B.20.- 1inta seca en pasta y alcohol 2.
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L.B.21.- 1inta seca en pasta y disolente 1. L.B.22.- 1inta seca en pasta y disolente 2.
L.B.23.- 1inta seca en pasta y limpiador de cauchos. L.B.24.- 1inta seca en pasta y sal marina ertida.
L.B.25.- 1inta lquida y acetona 1. L.B.26.- 1inta lquida y acetona 2.
L.B.2.- 1inta lquida y acetona 3. L.B.28.- 1inta lquida y acetona 4.
Pag. 136 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 137
L.B.29.- 1inta lquida y aguarras 1. L.B.30.- 1inta lquida y aguarras 2.
L.B.31.- 1inta lquida y alcohol 1. L.B.32.- 1inta lquida y alcohol 2.
L.B.33.- 1inta lquida y disolente 1. L.B.34.- 1inta lquida y disolente 2.
L.B.35.- 1inta lquida y queroseno. L.B.36.- 1inta lquida y limpiador de cauchos.
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L.B.3.- 1inta lquida y asal marina ertida. L.B.38.- 1inta lquida y sal marina remoida.
L.B.39.- Betn judaico y acetona. L.B.40.- Betn judaico y agua.
L.B.41.- Betn judaico y alcohol 1. L.B.42.- Betn judaico y alcohol 2.
L.B.43.- Betn judaico y goma arabiga 1. L.B.44.- Betn judaico y goma arabiga 2.
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S.I.- Aguadas con toner de fotocopiadora.
Ll toner de otocopiadora adherido a la matriz litograFca, ya sea piedra o plancha metalica, puede ser utilizado
como medio de dibujo.
Como las lacas no acta engrasando la matriz, sobre el toner se sita tanto la goma arabiga como las tintas de
leantar y de impresin, pero, resistente a las preparaciones del proceso litograFco resera las zonas de diseno para que,
retirado por el aguarras tras la primera desensibilizacin, sean engrasadas por el betn de Judea y la tinta de leantar, que
quedaran Fjadas y saponizadas con la segunda preparacin.
Ln ediciones pequenas es posible no retirar el toner, no insistiendo sobre el al aplicar el aguarras para el borrado
de los medios de dibujo, y que la tinta se site sobre el en la estampacin.
Ll toner se puede aplicar directamente, espoloreandolo y ordenando su posicin con un pincel o un algodn,
que tambin permiten retirar el exceso. Ls posible aplicarlo, as mismo, directamente con brochas de cerda dura, pinceles,
algodn, bastoncillos de algodn, etc.
1ambin es posible suspenderlo en ehculos lquidos, que no lo diluyan, como el agua, el alcohol y la acetona,
para Fjar el toner tras la eaporacin del emulgente. La cantidad de toner suspendido en el ehculo establecera los diersos
alores tonales.
Otros posibles ehculos como el aguarras o los
disolentes, lo diluyen de orma que produce manchas
planas y puede utilizarse para eectos de pincel seco.
l.A.- 1oner sobre matriz ltica.
Sobre la piedra litograFca son diersos los m-
todos para Fjar el toner. Ls posible hacerlo con el aire ca-
liente emitido por una pistola decapante, pero el tiempo
preciso es mucho por el calor absorbido por la matriz.
Ls posible hacerlo ertiendo petrleo sobre la
piedra inclinada, o situando sobre ella un papel humede-
cido con petrleo o disolente. Lste papel debe de quedar
uniormemente empapado y no encharcado, para ello se
deja eaporar el diluyente hasta que quede traslucido y sin
brillos. Al aplicar presin, en la prensa de estampacin, el
toner se disolera en el ehculo y quedara Fjado sobre la
piedra litograFca.
l.A.1.- 1oner espoloreado.
l.A.2.- 1oner suspendido en agua. l.A.3.- 1oner suspendido en alcohol.
l.A.4.- 1oner suspendido en acetona. l.A.5.- 1oner disuelto en aguarras y disolente.
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L.B.- 1oner sobre plancha metalica.
Aplicado con los criterios generales de este
apartado, el toner se Fja acilmente sobre la plancha me-
talica aplicando aire caliente con una pistola decapante.
l.B.2.- 1oner espoloreado.
l.B.3.- 1oner suspendido en agua. l.B.4.- 1oner suspendido en alcohol.
l.B.5.- 1oner suspendido en acetona. l.B.6.- 1oner disuelto en aguarras.
l.B.1.- 1oner diluido en disolente uniersal.
S.G.- Disolventes sobre medios secos.
Aplicando disolentes sobre los disenos realiza-
dos sobre la piedra o la plancha metalica litograFcas con
medios de dibujo secos se obtienen eectos especFcos.
Lstos disolentes pueden ser el agua, aguarras
alcohol, acetona, petrleo, etc. Segn se insista sobre el
medio de dibujo se obtienen consecuencias dierentes.
Ls preciso tener en cuenta las caractersticas del
medio de dibujo y del disolente utilizados, de orma que
sean compatibles y no se repelan entre si. La repelencia
entre ambos, medio de dibujo y disolente, crea eectos
estudiados en captulos anteriores, como la repelencia en-
tre la tinta lquida de dibujo litograFco y el disolente, o el
betn judaico y el agua. Otros disolentes, el agua sobre la
cera, no actan sobre el medio de dibujo.
G.1.- Agua sobre barra litograFca.
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G.3.- Agua sobre graFto.
G.4.- Agua sobre tableta de diuminados. G.5.- Aguarras sobre barra litograFca.
G.6.- Aguarras sobre barra de cera. G..- Aguarras sobre graFto.
G.8.- Aguarras sobretableta de diuminados.
G.2.- Agua sobre barra de cera.
G.9.- Alcohol sobre barra litograFca.
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G.12.- Disolente uniersal sobre barra litograFca. G.13.- Disolente uniersal sobre barra de cera.
G.14.- Disolente uniersal sobre graFto. G.15.- Disolente uniersal en tableta de diuminados.
S.H.- Reservas.
Ln este apartado se analizan diersos tiles y
productos de resera ante la accin de algunos medios de
dibujo litograFco.
Se aplican en la resera cello, cinta de pintor lisa,
de carrocero rizada, cola de pescado, goma arabiga, goma
de resera para tintas lquidas de dibujo, tempera, goma
de tragacanto y tilosa. Los medios lquidos son solubles
en agua y no en disolentes grasos por lo que repelen los
medios de dibujo tradicional. La base de la resera esta en
que su diluyente repela al del medio de dibujo y no engra-
se la matriz litograFca. Los medios de dibujo empleados
de izquierda a derecha son: suspensin de tinta seca en
pasta, tinta lquida, Betn judaico, barra litograFca, cera y
tableta de diuminados diluida en alcohol.
l.1.- Cello.
G.11.- Alcohol sobre graFto. G.10.- Alcohol sobre barra de cera.
Pag. 142 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 143
l.2.- Cinta de proteccin de pintor lisa. l.3.- Cinta de proteccin de pintor carrocero rizada.
l.4.- Cola de pescado. l.5.- Goma arabiga.
l.6.- Goma de resera. l..- 1empera.
l.8.- Goma de tragacanto. l.9.- Solucin de tilosa.
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I.3.- Acrlico sobre goma de resera. I.4.- Acrlico sobre resera de tilosa.
I.5.- Betn judaico sobre resera de goma arabiga. I.6.- Betn judaico sobre resera de cello.
I..- Betn judaico sobre goma de resera. I.8.- Betn judaico sobre resera de tilosa.
I.1.- Acrlico sobre resera de goma arabiga. I.2.- Acrlico sobre resera de cello.
S.I.- Medios de didujo liquidos aerograados y salpicados.
Pag. 144 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 145
I.9.- Goma laca sobre resera de goma arabiga. I.10.- Goma laca sobre resera de cello.
I.11.- Goma laca sobre goma de resera. I.12.- Goma laca sobre resera de tilosa.
I.13.- 1inta lquida sobre resera de goma arabiga. I.14.- 1inta lquida sobre resera de cello.
I.15.- 1inta lquida sobre goma de resera. I.16.- 1inta lquida sobre resera de tilosa.
Pag. 146 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 147
I.19.- Pintura sinttica sobre goma de resera. I.20.- Pintura sinttica sobre resera de tilosa.
S.J.- La tinta de levantar como medio de
dibujo y transferencia de texturas.
La tinta de leantar, por su caracter graso, es un
medio de dibujo aplicable diluida en aguarras con pincel,
como pincel seco, tamponada, espatulada, con palillos
dentales, etc.
Lntintando con rodillo materiales de texturas
dierenciadas, puede traspasar su diseno sobre la piedra
o la plancha metalica litograFcas. Las precauciones a
adoptar se reFeren a no empastar con un exceso de tinta
la textura al entintarla, y al cuidado de la presin ejercida
con la prensa al ejercer el traspaso sobre la matriz. Son
posibles las reseras, con diersos medios, para deFnir la
textura sobre las zonas de imagen deseadas.
J.1.- 1inta de leantar tamponada sobre piedra.
J.2.- 1extura traserida sobre piedra litograFca 1. J.3.- 1extura traserida sobre piedra litograFca 2.
I.1.- Pintura sinttica sobre resera de goma arabiga. I.18.- Pintura sinttica sobre resera de cello.
Pag. 146 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 147
J.4.- Aplicada a brocha sobre plancha metalica. J.5.- Aplicada con palillo sobre plancha metalica.
J.6.- 1inta de leantar como incel seco sobre plancha. J..- 1amponada sobre plancha metalica litograFca.
J.8.- 1extura de madera traserida sobre plancha . J.9.- 1extura de cartn ondulado traserida.
J.10.- 1extura traserida sobre piedra litograFca 1. J.11.- 1extura textil traserida sobre plancha litograFca.
Pag. 148 Captulo 5.- Medios de Dibujo
S.K.- Dibujo negativo y texturas negativas.
Ls posible, tanto sobre piedra como plancha
metalica litograFcas, realizar disenos que resulten negati-
os, inertidos el blanco y la mancha, en la estampacin.
Para ello se dibuja los blancos de la estampa con
tmpera de color rojo ingles o negro sobre la matriz.
Seca la tempera se engrasa la matriz con betn
de Judea, que se situara sobre los blancos, y se entinta con
tinta de leantar toda la superFcie. Se humedece la matriz,
leantandola de orma que la tmpera quede eliminada y
se procesa.
Las texturas se entintan con tmpera y se trasla-
dan a la matriz con la presin de la prensa. Para retrasar
el secado de la tempera se le puede anadir unas gotas de
glicerina, y para aumentar su adherencia, goma arabiga.
K.1.- 1mpera aplicada con pincel sobre piedra.
K.2.- 1extura de papel arrugado traserida sobre piedra. K.3.- 1extura de madera traserida sobre piedra.
K.4.- Aplicada con palillo dental sobre plancha. K.5.- Aplicada con un palo sobre plancha metalica.
K.6.- Aplicada con pincel de acuarela sobre plancha. K..- Aplicada como pincel seco sobre plancha metalica.
Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 149
K.8.- 1mpera aplicada con el dedo sobre plancha. K.9.- 1mpera arrastrada sobre plancha metalica.
K.10.- 1mpera espatulada sobre plancha metalica. K.11.- Salpicada sobre plancha litograFca.
K.12.- 1amponada con un trapo sobre plancha. K.13.- 1mpera tamponada con algodn sobre plancha.
K.14.- 1extura de cartn ondulado sobre plancha. K.15.- 1extura textil aplicada sobre plancha metalica.
Pag. 150 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 151
K.16.- 1extura de papel arrugado sobre plancha. K.1.- 1extura de madera sobre plancha metalica.
S.L.- Papel autogrco y reporte.
Ll reporte se reFere al dibujo por medios lito-
graFcos sobre papeles especFcos, tambin denominados
autograFcos y su transerencia a la piedra o la plancha
metalica litograFcas. Ll dibujo sobre este papel, en el caso
de la impresin directa, se realiza en el mismo sentido en
que se desea la imagen de la estampa Fnal, pues el diseno
quedara inertido al traspasarse a la matriz.
Ln el captulo lormulario LitograFco` se ore-
cen diersas ormulaciones para la realizacin de pastas
para la abricacin de papeles autograFcos o de reporte.
Lstas pastas se extienden con un pincel o espa-
tula ormando una capa Fna sobre un papel preerible-
mente poroso y poco encolado, los papeles erjurados y
con textura presentaran en la transerencia del dibujo este
eecto puesto que no sera traspasada la misma cantidad
de dibujo de los elementos mas eleados del papel que de
los bajos.
Papeles como el Canson de transporte de 50,55
grs,m2 y los egetales Fnos pueden tambin actuar como
papel de reporte sin necesidad de preparacin ninguna.
Sobre el papel autograFco es posible dibu-
jar con cualquiera de los medios de dibujo litograFco,
aunque lapices y barras orecen menos problemas en la
transerencia.
Para el traspaso se sita el papel en el lugar
deseado, con el diseno hacia la superFcie de la matriz, se
humedece abundantemente por el reerso y colocado el
tmpano, se ejerce uerte presin en la prensa, se gira el
conjunto y se uele a pasar por la prensa. Se comprueba
si la imagen esta bien transerida leantando una parte, y
se puede repetir el proceso las eces precisas, tras hume-
decer nueamente el papel.
L.1.- Dibujos sobre paples autograFcos:
L.2.- Aplicar pasta de reporte con pincel. L.3.- Aplicar pasta de reporte con espatula.
Pag. 150 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 151
L.4.- lumedecer los papeles de reporte sobre la piedra. L.5.- Dibujos en papel reporte transeridos a la piedra.
L.6.- Impresin de reporte prepara-
do con aguaplas sobre piedra.
L..- Impresin a partir de dibujo so-
bre papel reporte de Charbonnel.
L.8.- A partir de diseno sobre papel
Canson transperido a piedra.
L.9.- Dibujo sobre papel egetal re-
portado a piedra litograFca.
L.10.- Impresin de reporte prepara-
do con aguaplas sobre plancha.
L.11- A partir de diseno sobre papel
Canson reportado a plancha.
Pag. 152 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 153
L.12.- Dibujo sobre papel egetal
reportado a plancha litograFca.
S.M.- 1ransferencia de fotocopias.
Se han analizado en este mismo captulo, al tratar de las aguadas
realizadas con toner de otocopiadora, aplicado directamente o suspendido
en diersos ehculos, las caractersticas de la actuacin de este medio.
1ambin es posible transerir el toner de la otocopia de una imagen
sobre la matriz litograFca. Como es el objetio de una otocopia asegurar la
permanencia de la imagen sobre el papel, el toner se Fja al soporte por calor,
pero cuanto la otocopia mejor asegura la permanencia del diseno mas diFcul-
tades presenta para su traspaso, es preciso por ello encontrar en cada caso el
disolente adecuado. Ll 1ner de ciertas impresoras laser orece diFcultades
anadidas.
Los diluyentes comnmente mas utilizados son el disolente unier-
sal, la acetona y el ennegrecedor de tner utilizado para preparacin de trans-
parencias por impresora laser para la insolacin de matrices otolitograFcas,
otoserigraFcas y en la otoabricacin.
Ll disolente uniersal, la acetona, el aguarras se utilizan empapando
un papel poroso algo menor que el soporte de la otocopia pero mayor que
la imagen, dejando que el diluyente se eapore hasta que presente un aspecto
translcido sin brillos de encharcamiento. Se presenta la otocopia con la cara
del toner hacia la superFcie de la matriz en el lugar correspondiente en el dise-
no, se sita encima el papel empapado, se sita la maculatura y el tmpano y se
ejerce la presin en la prensa litograFca. Se comprueba leantando una parte,
sin retirar la otocopia de orma que permanece adherida por el resto, y si no
ha quedado correctamente transerida se repite el proceso.
M.1.- Impresion de ootocopia transerida con disolente
a la piedra litograFca.
M.2.- Impresin de transerencia de otocopia sobre pie-
dra litograFca realizada con acetona.
M.3.- lotocopia transerida con en-
negrecedor de toner sobre piedra.
M.4.- Impresin de otocopia trans-
erida con acetona sobre plancha.
M.5.- Impresin de otocopia trans-
erida con aguarras sobre plancha.
Pag. 152 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 153
M.6.- 1ranserencia de otocopia rea-
lizada sobre plancha con disolente.
M..- Impresiones de transerencias de otocopias realizadas con ennegrecedor
de toner sobre plancha metalica litograFca.
S.N.- 1raspaso de impresiones xilogrcas, calcogrcas y serigrcas.
Los disenos realizados en xilograa, calcograa y serigraa pueden trasladarse a matrices litograFcas, tanto piedra
como plancha metalica. Las tintas grasas de impresin de estos mtodos de grabado y sistemas de estampacin resisten las
preparaciones desensibilizadoras y aceptan sobre ellas las tintas de estampacin litograFca.
Ln el caso de matrices xilograFcas y calcograFcas estas se estampan, con sus medios habituales, sobre un papel
poco absorbente, el entintado con tinta de leantar y la estampacin sobre papel egetal son muy idneos. Lstas estampas
se transFeren a la piedra o plancha litograFca aplicando la presin de la prensa litograFca, es coneniente regularla con
precisin, pues un exceso de presin puede empastar la imagen. Ln la impresin litograFca directa de estos traspasos, la
imagen quedara en el mismo sentido que la estampa xilograFca o calcograFca.
Ln el caso de imagenes serigraFcas, se imprime con la pantalla sobre la piedra o plancha litograFcas, por tanto
la imagen queda, en la matriz, en el mismo sentido que la posible estampa en serigraa, por lo que la impresin directa en
litograa la inertira. Para que esta quedase en el mismo sentido debera ser estampada serigraFcamente sobre acetato con
una tinta opaca, e inirtiendo esta transparencia, preparar la pantalla que se imprimira sobre la matriz litograFca.
Las imagenes litograFcas se pueden traspasar a otra nuea matriz estampandolas, entintadas con tinta de leantar,
sobre papeles autograFcos o de reporte y actuando segn lo analizado en un apartado anterior de este mismo captulo.
1ras realizar la primera desensibilizacin, engomada la matriz litograFca, es posible retirar las tintas de estampa-
cin de xilograa, calcograa o serigraa por medio de disolente uniersal o especFcos que no se4an de caracter acuoso
y engrasar las zonas abiertas con betn de Judea y tinta de leantar, aunque generalmente no es preciso hacerlo.
N.1.- Impresin de estampa en relie-
e traspasada a piedra litograFca.
N.2.- Impresin de estampa calco-
graFca traspasada a piedra.
N.3.- Impresin a partir de imagen
serigraFca estampada sobre piedra.
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S.O.- Adicin de imagen.
Realizada la primera despreparacin y la imagen leantada, si por la isin de su representacin en la matriz o
realizada una prueba de estado, en el analisis de la estampa, se considera coneniente anadir dibujo al diseno, es posible
realizarlo tanto sobre piedra como sobre plancha litograFcas. 1ambin, terminados todos los procesos y tras las primeras
estampas de edicin es posible, aunque con mayores riesgos, realizar adiciones de imagen.
Para anadir diseno es preciso sensibilizar la matriz litograFca a los medios de dibujo, situarla en su primer estado,
sin que la accin de los acidos destructores de la goma arabiga y las sales que la retienen desirten el diseno ya realizado,
y oler a ejecutar los procesos de despreparacin que aseguran la permanencia de la imagen en la impresin.
Ln el caso de la piedra litograFca, una ez esta entintada con tinta de leantar, porque se decida actuar en este
momento del proceso o tomada la decisin, de anadir imagen, tras las primeras estampas de edicin se cambia la tinta de
O.1.- Lstampa inicial realizada sobre piedra litograFca a la
que se considera coneniente anadir diseno.
O.2.- Lstampa Fnal tras el proceso de adicin de imagen
sobre la piedra que produjo la impresin anterior.
O.3.- Aplicar bano de olucin de acido atico o ctrico. O.4.- Reserar margenes y adicin de barra litograFca.
O.5.- Resera con de parte del diseno. O.6.- Adicin de textura, tras ello procesar.
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O..- Lstampa realizada con una imagen sobre plancha
litograFca a la que se considera preciso anadir diseno.
O.8.- Lstampa Fnal realizada con la plancha litograFca de
la impresin anterior a la que se le ha anadido dibujo.
estampacin por ella y, bien laada la matriz de posibles gomas de proteccin, se seca y se le aplica una solucin de acido
actico o acido ctrico al 10 durante tres minutos, tras lo que la piedra se laa con abundante agua. Ll acido ctrico orece
mas seguridad que el acido actico para la permanencia del diseno preio, porque su agresiidad es menor tanto en la po-
sible destruccin de las grasas saponizadas, como a la actuacin sobre el carbonato calcico de la piedra litograFca.
Seca la piedra, se protegen con goma arabiga loa margenes, y se anade el dibujo considerado coneniente, adop-
tando las mismas precauciones, y considerando que los medios de dibujo litograFco actuaran con los mismas condicionan-
tes, que ante una matriz irgen. Dejando reposar los medios anadidos se procesa la piedra en base a los mismos criterios
de una piedra irgen con dibujo inicial.
Ln el caso de las planchas metalicas el proceso es semejante. 1ras un primer bano con acido actico o acido c-
trico al 10 durante tres minutos, despus de ser laada proundamente y seca la plancha, se aplica una solucin saturada
de acido oxalico, tambin durante tres minutos. Se laa con abundante agua, se seca la matriz, se anade el dibujo preciso,
se dejan reposar los medios de dibujo aplicados y se procesa la plancha litograFca en base a los mismos criterios que si
dispusiese de un diseno inicial.
Con rotuladores permanentes resistentes al agua, y bolgraos, es posible anadir imagen en cualquiera de los mo-
mentos en que a la matriz litograFca se le ha aplicado betn judaico y antes de ser entintada. La tinta obstruye los Feltros
y alulas de los rotuladores y bolgraos. Ls preciso dejar secar debidamente sus tintas antes de entintar.
O.9.- Banos de acido actico o ctrico y acido oxalico. O.10.- Adicin de dibujo y textura, tras ello procesar.
S.P.- Inversin de la imagen de la estampa litogrca.
Se considera inertir la imagen cuando la impresin en la estampa se transorma en los blancos, y son los blancos
los que orman la nuea mancha. Su utilidad relatia esta en la posibilidad de aplicar dos tintas de dierente color, en la
estampa, a partir de un mismo diseno. tambin permite decidir el cambio del color del soporte, o de una tinta de ondo, de
manera que la impresin sea claro sobre oscuro, en ez de oscuro sobre claro, o al res, ariando el caracter de la estampa
sin oler a dibujar el diseno. Con este proceso es posible obtener el negatio de una imagen en los casos en que dibujar
su positio acilita el trabajo.
Los mtodos posibles para realizar este proceso se basan, en principio, en dos lneas de actuacin: traspasar la
imagen con goma arabiga, que actuara como resera, a una nuea piedra o plancha litograFcas, o sobre la propia matriz
ariar las zonas hidrFlas situando sobre ellas un producto que acepte las tintas, y destruir las grasas de la mancha inicial
de orma que retengan la humedad y repelan las tintas de impresin.
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P.1.- Inersin de la imagen transFriendo goma
arabiga a una nuea matriz litograFca.
Ln este mtodo, se espolorea goma arabiga en
polo sobre una estampa recin impresa. Ls coneniente
que este realizada sobre un papel poco poroso o encolado
en su superFcie. Cuando la tinta haya secado retendra la
goma arabiga sobre ella. Con cuidado, sin rotar, se retira
el exceso de goma situado en las zonas no impresas, sacu-
diendo el papel y con la ayuda de un algodn.
Se humedece con una esponja la nuea matriz,
un exceso de agua empastara la goma y, situado el papel
se ejerce una presin no excesia con la prensa. Se re-
seran los margenes y, seca la goma arabiga, se engrasan
con betn judaico las zonas no protegidas. Leantada la
imagen con delicadeza se procesa la matriz litograFca. P.1.1.- Lstampa inicial a inertir por traspaso de goma.
P.1.2.- Lspolorear goma arabiga en polo. P.1.3.- Retirar el exceso de goma arabiga.
P.1.4.- lumedecer la nuea matriz litograFca. P.1.5.- Situar el papel y ejercer presin.
P.16.- Goma arabiga transerida a la nuea matriz. P.1..- Reserar los margenes.
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P.1.8.- Aplicar betn judaico y estenterlo. P.1.9.- Retirar la goma arabiga y leantar la imagen.
P.1.10.- Procesar la matriz litograFca. P.1.11.- Lstampa de la imagen inertida.
P.2.- Inersin de la imagen de la estampa alterando
la matriz litograFca con mdium acrlico.
Ln este caso se altera la imagen de la matriz lito-
graFca, inirtiendo las zonas higroscpicas en receptoras
de tinta, y las de diseno se capacitan para la retencin de
humedad.
Primero se sensibiliza la matriz litograFca como
para la adicin de dibujo, se laa con abundante agua y,
seca se reseran los margenes con goma arabiga.
Se diluye el mdium acrlico, segn calidades, en
partes iguales o en dos partes de agua y se aplican sucesi-
amente, seca la anterior, tres o mas capas Fnas con esta
solucin extendindola Fnamente con una gasa.
Seca la aplicacin, se retira la imagen inicial con
aguarras o disolente, se desensibiliza la matriz, se leanta
cuidadosamente y se contina con el proceso habitual.
P.2.1.- Lstampa inicial de la matriz a iertir.
P.2.2.- Reserar los margenes con goma arabiga. P.2.3.- Preparar la solucin de medium acrlico.
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P.2.4.- Aplicar tres capas Fnas de la solucin acrlica. P.2.5.- Retirar la imagen inicial y engomar.
P.2.6.- Laar, humedecer, leantar y procesar. P.2..- Lstampa de la matriz litograFca inertida.
P.3.- Inersin de la imagen de la estampa alterando
la matriz litograFca con goma laca.
Lste mtodo, semejante al anterior pero hist-
ricamente mas tradicional, se basa tambin en alterar la
matriz litograFca inirtiendo la actuacin de las zonas
grasas y higrooscpicas.
Sensibilizada la matriz y protegidos los marge-
nes con goma arabiga, se ierte una solucin de goma
laca al 20 en alcohol metlico. Para acilitar una distri-
bucin uniorme, en orma de una capa muy Fna, se in-
clina la matriz unos 45 y se aplica la solucin, en cantidad
suFciente, en el borde superior dejandola escurrir.
Seca la goma laca, se aplica una primera desensi-
bilizacin, se leanta la imagen cuidadosamente, se retoca
y se contina el proceso habitual. P.3.1.- Lstampa inicial de la matriz a inertir.
P.3.2.- Con los margenes reserados erter la goma laca. P.3.3.- Retirar la imagen inicial.
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Q.1.2.- Lngrasar con una capa Fna de betn de Judea. Q.1.3.- Lntintar con tinta de leantar.
S.Q.- La manera negra en litografia.
La manera negra, es decir extraer tonos grises y los blancos de la imagen a partir de una masa negra permite en
la tcnica litograFca una modulacin de caracter especFco. Ls aplicable sobre la totalidad o en parte del diseno. lunda-
mentalmente se realiza sobre piedra litograFca, en la que es posible una abrasin sica de la superFcie.
Para su realizacin se reseran los margenes de la piedra graneada con goma arabiga y una ez esta seca, se en-
grasa con betn judaico que se extiende ormando una capa Fna. Seco el betn se leanta la piedra, se deja reposar y se
entalca para secar la tinta.
Se esboza el diseno con tiza o se traspasa el dibujo con un calco de papel embadurnado en blanco. Con rasca-
dores, puntas, papeles de esmeril, tizas de piedra pmez prensada y otros abrasios se retiran la tinta y el betn de Judea
dejando mas o menos limpia la superFcie de la piedra, sin danarla. La imagen se presenta con un aspecto semejante al
dibujo realizado con tizas blancas sobre papel negro.
La primera desensibilizacin se ejerce con una solucin mas acida o uerte que la habitual e insistiendo especial-
mente, en su aplicacin, sobre las zonas grises y blancas de la imagen. 1odos los demas pasos del procesado litograFco
renen las caractersticas comunes.
Ln el caso de aplicarse la manera negra sobre una zona especFca del diseno, completado el dibujo, se engrasa
esta con betn judaico, y se realiza la primera despreparacin del conjunto de la imagen, intentando no actuar sobre esta
mancha. Leantada y entalcada la imagen, se realiza el diseno de esta zona con rascadores y abrasios para oler a desen-
sibilizar la matriz litograFca.
Ln el caso de la plancha metalica no es posible
el uso de rascadores y abrasios sicos pues el grano que-
dara destruido. Por ello, caso de necesitar un diseno a la
manera negra, se engrasa y leanta la plancha, y la tinta y
el betn se eliminan con disolentes grasos aplicados con
pincel o algodn y retirando la solucin con otro limpio,
tambin es posible aplicar acido osrico puro o en una
dilucin muy concentrada.
Ln todo caso la desensibilizacin se realizara
con una solucin de goma arabiga mas uerte que la ha-
bitual. De todas ormas la manera negra sobre plancha
litograFca no obtiene los eectos de la realizada sobre
plancha.
Q.1.- Manera negra sobre piedra litograFca.
Q.1.1.- Piedra graneada con los bordes reserados.
P.3.3.- Leantar y procesar la plancha litograFca. P.3.4.- Lstampa obtenida.
Pag. 160 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 161
Q.1.4.- Lntalcar para secar la tinta de leantar. Q.1.5.- Piedra litograFca prepareda para el dibujo.
Q.2.1.- Plancha con margenes reserados y engrasada. Q.2.2.- Lntintar la plancha con tinta de leantar.
Q.2.- Manera negra sobre plancha metalica litograFca.
Q.2.3.- Lntalcar para secar la tinta. Q.2.4.- Plancha y medios de dibujo para la manera negra.
Q.1.6.- Piedra dibujada a la manera negra y procesada. Q.1..- Lstampa de la manera negra en piedra litograFca.
Pag. 160 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 161
Q.2.5.- Plancha litograFca dibujada y despreparada. Q.2.6.- Lstampa de la manera negra sobre plancha.
S.R.- Grabado de la piedra litogrca.
Ln este mtodo de dibujo la piedra litograFca
es grabada en hueco, utilizando sistemas calcograFcos,
como la punta seca, el buril o el aguauerte.
La piedra, de grano Fno, se desensibiliza, ha-
cindola insensible a los medios de dibujo litograFco.
Se tine de un color que contraste con el tono de
la piedra litograFca. Para ello se utiliza una tinta producto
de la mezcla de negro de humo o un pigmento terroso
con goma arabiga y agua, a la que se le puede anadir unas
gotas de glicerina, para que nuya mas agilmente al aplicar-
la con la brocha.
Sobre esta superFcie puede esbozarse la imagen
con tiza o trasladar los aspectos basicos del dibujo con un
calco blanco o de color claro.
Ll dibujo se realiza rallando la pelcula de tinta
e incidiendo ligeramente sobre la superFcie de la piedra
con puntas secas o tallando con buriles.
1ambin es posible aplicar una capa de barniz
calcograFco sobre la tinta de tenido, rayar ambas pelcu-
las sin incidir sobre la superFcie de la piedra y morder o
grabar esta con una solucin ligera de acido ntrico. No
es posible rayar sin aplicar el barniz calcograFco porque
la tinta de tenido sera disuelta por la solucin de acido,
tampoco es posible aplicar el barniz directamente sobre
la piedra por su caracter graso.
Limpia con agua la superFcie de la piedra, se
entinta el grabado con un tampn, retirando el exceso
con humedad aplicada con una esponja y un rodillo.
Se imprime sobre un papel de reporte. Lsta im-
presin sera traspasada a otra piedra o plancha metalica
litograFca, que se procesa y estampa por los sistemas
habituales.
R.1.- Piedra litograFca de grano Fno graneada.
R.2.- Desensibilizar la piedsra litograFca.
R.3.- Laar para eliminar la solucin. R.4.- labricacin de la pintura de tintado.
Pag. 162 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 163
R.5.- Aplicar la pintura de tenido. R.6.- Piedra litograFca dispuesta para el grabado.
R..- Imagen grabada a la punta seca. R.8.- Laar para retirar la pintura del tenido.
R.9.- Lntintado de la matriz. R.10.- Lntintada para la impresin sobre papel reporte.
R.11.- Situar el papel para el transporte. R.12.- Situar una cama de caracter calcograFco.
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R.13.- Lstampa sobre papel reporte. R.14.- Imagen reportada. R.15.- Lstampa Fnal.
S.S.- Dibujo con letras y motivos transferibles.
Las letras y motios transeribles, del tipo Letraset, Mercanorma, etc. permiten ser utilizadas como medios de
dibujo para la estampacin de su imagen con caracter positio o negatio.
Ln el primer caso se transFere el motio, y tras la primera desensibilizacin, se retira con una cinta adhesia la
aplicacin del betn judaico y la tinta de leantar engrasa la superFcie de dibujo haciendo imprimible la imagen.
Ln el segundo caso actua como resera de los medios de dibujo que se aplican en su entorno, se retira el motio,
tambin con cinta adhesia y la preparacin produce que la imagen resulte negatia.
S.1.- Utilizacin en positio. S.2.- Como diseno negatio.
S.1.- Litografia en seco.
Algunas siliconas repelen tanto el agua como
la grasa. Lstas propiedades permiten que sean utilizadas
como medio de dibujo litograFco, ya sea indiidualmente
o en combinacin con otros.
La matriz litograFca, piedra o plancha, se engra-
sa con una capa Fna de betn de Judea, despus de haber
reserado los margenes de le imagen con goma arabiga.
Sobre el betn bien seco se dibuja con la silicona, se deja
secar esta y retirada la goma se entinta y estampa.
Caso de que la imagen se imprima a sangre no
sera preciso humedecer la matriz litograFca.
1ambin es posible dibujar con los medios tra-
dicionales, entalcar la matriz, extender una capa Fna de
silicona, retirar el diseno, aplicar betn judaico y realizar
la impresin sin necesidad de humedecer. Lste mtodo
orece mayores diFcultades
1.1.- Plancha engrasada con los bordes reserados.
Pag. 164 Captulo 5.- Medios de Dibujo
1.2.- Dibujo realizado con silicona. 1.3.- La matriz entintada para la impresin.
1.4.- Lstampa de la edicin.
Captulo 6.- Formulario Litogrfco Pag. 165
MANUAL DE LTOGRAFA ARTSTCA
6.- Iormulario Litogrco
Lste captulo se reFere a los productos qumicos utilizados en litograa y no tratados en otros captulos, sus
caractersticas, aplicaciones, peligrosidad y las precauciones que precisan en su manipulacin.
1rata tambin de las ormulas de los procesos qumicos que interienen en las diersas aplicaciones litograFcas y
no se han analizado en otros captulos.
6.A.- Los productos quimicos.
Los productos qumicos pueden tener gran ariedad de grados o purezas. labitualmente se caliFcan en grados
que, de mayor a menor pureza, se denominan:
- A.R., reactio, reactio para analisis.
- C.P., qumicamente puro.
- U.S.P. o N.l., grados satisactorios para las exigencias de la armacopea.
- PuriFcado o loto
- 1cnico o comercial.
Las ormulaciones litograFcas indican, generalmente en porcentaje o densidad, la pureza de los productos, en
caso contrario se suponen del grado loto. Ls posible sustituir en una ormulacin un qumico por otro de mayor grado o
pureza, pero no es recomendable hacerlo por uno inerior por las impurezas que aporta, que pueden priar a la solucin
de la uncin preista y por la poca uniormidad de su calidad.
1odos los productos qumicos deben de ser manejados con cuidado. Algunos son mas peligrosos que otros por
lo que es preciso conocer su naturaleza, cuales son enenosos, irritan la piel o las mucosas, y las precauciones precisas en
su manejo
La peligrosidad de los productos qumicos se clasiFca segn los riesgos resultantes de su manejo:
- Venenos. Se consideran cuando la ingesta de una pequena cantidad puede ser danina. Sin embargo, muchos
compuestos qumicos no considerados como enenosos, son txicos, lo que signiFca que su ingestin produce danos,
as como la respiracin de sus apores o la absorcin cutanea. Ls preciso no comer ni beber cuando se manipulan estos
productos, utilizar guantes de goma, y laarse las manos tras su utilizacin.
A.1.- Recipientes que contienen productos qumicos y su etiquetado.
Pag. 166 Captulo 6.- Formulario Litogrfco Captulo 6.- Formulario Litogrfco Pag. 167
- Materiales corrosios que atacan y perjudican la piel o las membranas mucosas. Irritan la piel acilitando
posibles dermatitis, pero si su accin es duradera pueden producir quemaduras duraderas.
- Irritantes. Materiales que destruyen los elementos naturales de proteccin de la piel. Actan como irritantes los
disolentes de los productos grasos, los productos qumicos corrosios diluidos, el aguarras, los alcoholes, etc.
- Sensibilizadores de la piel que acilitan la inasin de hongos u otros agentes precursores de posibles
dermatitis.
- Inocuos o inoensios. Son muchos de los productos utilizados en litograa: las gomas arabiga y celulsica, los
talcos resinas y lacas, ciertos acidos, etc., sus soluciones y disolentes pueden serlo, por ello, las precauciones son precisas
pero es el conocimiento de los productos y de su utilizacin los que permiten su uso correcto, medido y cuidadoso con la
propia salud y el medio ambiente.
Ls preciso tener tambin en cuenta los productos innamables y los que por en una mezcla accidental puedan ser
explosios. Ciertos acidos y disolentes reaccionan disoliendo plasticos, cauchos o metales. Otros productos se expanden
con el calor o las bajas temperaturas. Son aspectos a cuidar. Precauciones basicas para los pequenos talleres particulares,
no sujetos a legislacin, es no almacenar cantidades de producto excesias, separar los qumicos secos de los hmedos, en
especial los acidos, y ambos de los disolentes y las tintas, y no tener a un rapido acceso mas que muy pequenas cantidades
de los productos precisos.
Ln este analisis de los productos utilizados en la tcnica litograFca se indican aquellos que presentan peligrosidad
y precisan ser utilizados con precaucin.
Ll agua y las gomas hidrFlas, productos inocuos, han sido analizadas en apartados anteriores, en este es la
intencin describir someramente e indicar la aplicacin de ciertos productos qumicos en litograa.
Cdigos en el etiquetado
R.- Peligro sico producto nmeros desde 1 a 64 y combinaciones.
42.- Posibilidad de sensibilizacin por inhalacin.
43.- Ln contacto con la piel.
S.- Condiciones de manipulacin 1 a 62 y combinaciones.
22.- No respirar el polo.
24.- Ltese el contacto con la piel.
20.- No comer ni beber durante su utilizacin.
Dc.- Cdigo de etiquetador da y de producto, ej: 5: amoxi polo.
Cas.- N internacional de seguridad para transporte sobretodo.
X: xn ~ nocio,
xi ~ irritante.
Reerencias sobre peligrosidad y seguridad en el etiquetado
lrases R: Riesgos especFcos de las sustancias peligrosas.
R1.- Lxplosio en estado seco.
R2.- Riesgo de explosin por choque, riccin, uego u otras uentes de ignicin.
R3.- Alto riesgo de explosin por choque, riccin, uego u otras uentes de ignicin.
R4.- lorma compuestos metalicos explosios muy sensibles.
R5.- Peligro de explosin en caso de calentamiento.
R6.- Peligro de explosin, lo mismo en contacto que sin contacto con el aire.
R.- Puede proocar incendios.
R8.- Peligro de uego en contacto con materiales combustibles.
R9.- Peligro de explosin al mezclar con materias combustibles.
R 10.- Innamable.
R 11.- lacilmente innamable.
R 12.- Lxtremadamente innamable.
R 13.- Gas licuado extremadamente innamable.
R 14.- Reacciona iolentamente con el agua.
R 15.- Reacciona con el agua liberando gases acilmente innamables.
R 16.- Puede explosionar en mezcla con sustancias comburentes.
R 1.- Se innama espontaneamente en contacto con el aire.
R 18.- Al usarlo pueden ormarse mezclas aire-apor explosias innamables.
R 19.- Puede ormar perxidos explosios.
R 20.- Nocio por inhalacin.
R 21.- Nocio en contacto con la piel.
A.2.- Pictogramas indicatios del caracter de la peligrosidad.
Pag. 166 Captulo 6.- Formulario Litogrfco Captulo 6.- Formulario Litogrfco Pag. 167
R 22.- Nocio por ingestin.
R 23.- 1xico por inhalacin.
R 24.- 1xico en contacto con la piel.
R 25.- 1xico por ingestin.
R 26.- Muy txico por inhalacin.
R 2.- Muy txico en contacto con la piel.
R 28.- Muy txico por ingestin.
R 29.- Al entrar en contacto con el agua
libera gases txicos.
R 30.- Puede innamarse acilmente al usarlo.
R 31.- Al entrar en contacto con acidos libera
gases txicos.
R 32.- Al entrar en contacto con acidos libera
gases muy txicos.
R 33.- Peligro de eectos acumulatios.
R 34.- Prooca quemaduras.
R 35.- Prooca quemaduras graes.
R 36.- Irrita los ojos.
R 3.- Irrita las as respiratorias.
R 38.- Irrita la piel.
R 39.- Peligro de eectos irreersibles muy graes.
R 40.- Posibilidad de eectos irreersibles.
R 41.- Riesgo de lesiones oculares graes.
R 42.- Posibilidad de sensibilizacin por inhalacin.
R 43.- Posibilidad de sensibilizacin en contacto con la piel.
R 44.- Riesgo de explosin al calentarlo en ambiente conFnado.
R 45.- Puede causar cancer.
R 46.- Puede causar alteraciones genticas hereditarias.
R 4.- Puede causar malormaciones congnitas.
R 48.- Riesgo de eectos graes para la salud en caso de exposicin prolongada.
lrases S: Consejos de prudencia relatios a las sustancias peligrosas.
S 1.- Consrese bajo llae.
S 2.- Mantngase uera del alcance de los ninos.
S 3.- Consrese en lugar resco.
S 4.- Mantngase lejos de locales habitados.
S 5.- Consrese en. ,liquido apropiado a especiFcar por el abricante,.
S 6.- Consrese en ,gas inerte a especiFcar por el abricante,.
S .- Mantngase el recipiente bien cerrado.
S 8.- Mantngase el recipiente en lugar seco.
S 9.- Consrese el recipiente en lugar bien entilado.
S 12.- No cerrar el recipiente hermticamente.
S 13.- Mantngase lejos de materias combustibles.
S 14.- Consrese lejos de. ,materiales compatibles a especiFcar por el abricante,.
S 15.- Protjase del calor.
S 16.- Protjase de uentes de ignicin. No umar.
S 1.- Mantngase lejos de materias combustibles.
S 18.- Maniplese y abrase el recipiente con prudencia.
S 20.- No comer ni beber durante su utilizacin.
S 21.- No umar durante su utilizacin.
S 22.- No respirar el polo.
S 23.- No respirar los gases,humos,apores,aerosoles emitidos ,denominacin,es adecuada,s a especiFcar
por el abricante,.
S 24.- Ltese el contacto con la piel.
S 25.- Ltese el contacto con los ojos.
S 26.- Ln caso de contacto con los ojos,
laenlos inmediata y abundantemente con agua y acdase
a un mdico.
S 2.- Qutese inmediatamente la ropa
manchada o salpicada.
S 28.- Ln caso de contacto con la piel, laese
inmediata y abundantemente con ,productos a especiFcar
por el abricante,.
S 29.- No tirar los residuos por el desage.
S 30.- No echar jamas agua al producto.
S 33.- Ltese la acumulacin de cargas
electrostaticas.
S 34.- Ltense golpes y rozamientos.
S 35.- Llimnense los residuos del producto
y sus recipientes con todas las precauciones posibles.
A.3.- Ltiqueta de producto qumico.
A.4.- Ltiqueta de producto qumico.
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S 36.- Usen indumentaria protectora adecuada.
S 3.- Usen guantes adecuados.
S 38.- Ln caso de entilacin insuFciente, usen equipo respiratorio adecuado.
S 39.- Se necesita proteccin para los ojos,la cara.
S 40.- Para limpiar el suelo y los objetos contaminados por este producto, sese... ,a especiFcar por el
abricante,.
S 41.- Ln caso de incendio o de explosin, no respire los humos.
S 42.- Durante las umigaciones,pulerizaciones, use equipo respiratorio adecuado. ,Denominacin,es
adecuadas a especiFcar por el abricante,.
S 43.- Ln caso de incendio, sese ,o sense, ,medios de extincin a especiFcar por el abricante,. ,Si el agua
aumenta el riesgo se debe anadir No usar nunca agua`,.
S 44.- Ln caso de malestar, acuda al mdico ,si es posible, mustrele la etiqueta,.
S 45.- Ln caso de accidente o malestar, acuda inmediatamente al mdico y mustrele la etiqueta. .
S 46.- Ln caso de ingestin acuda inmediatamente al mdico y mustrele la etiqueta o el enase.
S 4.- Consrese a una temperatura no superior a.... C. ,a especiFcar por el abricante,.
S 48.- Consrese hmedo con.... ,medio apropiado a especiFcar por el abricante,.
S 49.- Consrese nicamente en el recipiente de origen.
S 49.- Consrese nicamente en el recipiente de origen.
S 50.- No mezclar con.... ,a especiFcar por el abricante,.
S 51.- sese nicamente en lugares-bien entilados.
S 52.- No usar sobre grandes superFcies en locales habitados.
Combinacin de rases S.
S 1,2.- Consrese bajo llae y mantngase
uera del alcance de los ninos.
S 3,,9.- Consrese el recipiente en lugar
resco y bien entilado y mantngase bien cerrado.
S 3,9.- Consrese el recipiente en lugar
resco y bien entilado.
S 3,14.- Consrese en lugar resco y lejos
de.... ,materiales incompatibles, a especiFcar por el
abricante,.
S 3,9,14.- Consrese en lugar resco y bien
entilado y lejos de.... ,materiales incompatibles, a
especiFcar por el abricante,.
S 3,9,49.- Consrese nicamente en el
recipiente de origen, en lugar resco y bien entilado. .
S 3,9,14,49.- Consrese nicamente en el
recipiente de origen, en lugar resco y bien entilado y
lejos de.... ,materiales incompatibles, a especiFcar por el
abricante,.
S ,8.- Mantngase el recipiente bien cerrado y en lugar seco.
S ,9.- Mantngase el recipiente bien cerrado y consrese en lugar bien entilado.
S 20,21.- No comer, ni beber, ni umar durante su utilizacin.
S 24,25.- Ltese el contacto con los ojos y la piel.
S 36,3.- Usen indumentaria y guantes de proteccin adecuados.
S 3,39.- Usar guantes adecuados y proteccin para los ojos,la cara.
S 36,3,39.- Usen indumentaria y guantes adecuados y proteccin para los ojos,a cara.
S 4,49.- Consrese nicamente en el recipiente de origen y a temperatura no superior a.... C ,a especiFcar por
el abricante,.
Manejo de los productos qumicos
Por principio, es coneniente la manipulacin
de acidos y disolentes que despidan apores en espacios
bien entilados. Ll uso de mascarillas se recomienda
cuando la exposicin a los apores de los disolentes a
a ser durante un periodo relatiamente amplio, pues su
peligro esta en su uso continuado ,da tras da, porque
sus eectos son acumulatios, como la piel absorbe estos
productos y los que los contienen, es preciso el uso de
guantes.
Ll polo impalpable de resina, betunes, talco
en gran cantidad, etc. pueden proocar diFcultades
respiratorias por lo que se recomienda el uso de
mascarillas en uncin de la exposicin a que se a a estar
sometido.
A.5.- Ltiqueta de producto qumico.
A.6.- Mascarilla.
Pag. 168 Captulo 6.- Formulario Litogrfco Captulo 6.- Formulario Litogrfco Pag. 169
Al utilizar llamas de candilejas o calentar
productos deben de mantenerse alejados los productos
innamables y explosios. Lo mas coneniente es alejar
todos los productos innamables y explosios.
Los recipientes para contener los productos
qumicos dependen de la naturaleza de estos. Los
materiales que son corrosios, o higroscpicos ,que
absorben la humedad de la atmsera,, y muchos
productos qumicos puros deben de guardarse en botellas
de cristal. Los qumicos slidos que no son corrosios ni
higroscpicos pueden guardarse en recipientes de cartn
o plastico.
Los acidos corrosios, como el ntrico,
clorhdrico, osrico y sulrico, se guardan en botellas
de cristal coloreadas y se debe de eitar la accin directa
de la luz solar y la cercana a uentes de calor. Ll acido
nuorhdrico se consera en botellas de acero o plastico
duro pues corroe el idrio. Ll acido actico es coneniente
utilizar el de 99 de concentracin, pues el de cantidad
glacial ,100 , se hiela a 16 C, se expansiona y puede
romper los recipientes rgidos.
Las botellas de cristal deben de manejarse con
cuidado para eitar roturas accidentales. Lmplear guantes
de goma o neopreno bien secos al manipular botellas de
acidos uertes porque estos son atrados por la humedad.
Las botellas de acido deben de guardarse separadas de
las de otros productos qumicos y disolentes. No es
coneniente almacenar grandes cantidades de acidos, en
ese caso su trasase se realizara con una bomba aspirante
de plastico concebida para este eecto. Los recipientes
acos deben de limpiarse antes de desecharse.
Ls coneniente el uso de gaas de proteccin
durante el manejo de acidos y bases corrosias ,leja,
concentradas por el riesgo de salpicaduras.
Para los disolentes innamables, lacas asaltos
o tintas de leantado y reeladores mejor no emplear
recipientes de cristal. Se guardaran en latas, a ser posible de seguridad. No todos los plasticos resisten los disolentes, su
uso debera determinarse por el disolente y el caracter del plastico.
Los guantes para la manipulacin de disolentes deriados del petrleo y la trementina deben de ser de neopreno
pues estos productos disuelen la goma y muchos plasticos.
Manejo de los aparatos de cristal
Ln el taller litograFco se utilizan aparatos de cristal propios de un laboratorio qumico, como termmetros,
aermetros Baum, probetas, y asos y jarros graduados. Se pueden producir rajaduras y roturas por un inadecuado manejo
o cadas. Aunque sean de cristal Pirex`, cualquier ajilla se rompe si se llena de agua caliente cuando esta ra. Ls buena
practica desprenderse de cualquier recipiente de cristal cuando esta rajado o roto.
6.B.- Los productos quimicos utilizados en los procesos litogrcos.
Abrasios
Son utilizados en el graneado de piedras y planchas metalicas. 1ambin como cuerpos para el borrado de imagen
sobre matrices lticas, este uso sobre las planchas metalicas aecta al grano por lo que no es recomendable.
Arena: Las utilizadas en litograa son siilicocalcareas, las naturales son materiales de aluin rodados por la
accin del agua o el iento, tambin se obtienen por trituracin y posterior cribado de determinadas rocas. Ls coneniente
laarlas para eliminar posibles sales y tamizarlas, secas, para que el grano disponga de un mismo calibre maximo.
Aspern: Arenisca de cemento silceo o arcilloso. Ln su orma de silicato de cal es muy duro, por ello prensado
en bloques o barras se utiliza para el pulido de las piedras en el graneado y la realizacin de correcciones.
Carborundo: Carburo de silicio, se obtiene calentando arena y cok, con algo de sal para hacer mas usible la
mezcla y aserrn para hacerla porosa. 1iene la estructura de diamante, estando dispuestos alternatiamente los atomos de
carbono y de silicio. Comercialmente se orece en granos de numeracin que indican su calibre.
A.8.- Guantes de seguridad.
A..- Gaas de proteccin.
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Lsmeril: lorma contaminada del xido de
aluminio con xido rrico. Se usa en el graneado de las
planchas metalicas, como abrasio para pulir y orma
parte del papel de lija.
xido de aluminio: Se encuentra puro en
la naturaleza como corindn, es el mineral mas duro
despus del diamante. Ln polo y calibrado se utiliza en
el graneado de las planchas metalicas.
Piedra pmez: Roca olcanica trea que por
su porosidad, debida a la cantidad de gas del magma
del que procede, suele ser menos densa que el agua. Se
utiliza en bruto para matar el canto del borde superior de
las piedras, en polo, y en bloques compactos de polo
prensado, para el pulido en el graneado, ormado en
bastones para el borrado.
Serpentina: Silicato de magnesio hidratado, amoro o cristalizado, resultante de la adhesin del oliino y de otros
minerales. Se utiliza en el pulido de la superFcie de las piedras durante el proceso de graneado.
Slice: Dixido de silicio, se encuentra en la naturaleza en ormas muy diersas de cuarzo, como un depsito
cristalino. Insoluble en los acidos reacciona en disolucin ra de hidrxido sdico.
Aceites
Loa aceites son componentes de ciertos medios de dibujo y mas o menos deshidratados y Fltrados componen las
bases y los barnices de las tintas de estampacin.
Aceite de olia: Se extrae de la aceituna. Se utiliza en procesos de preparacin de los rodillos de cuero.
Aceite de lino: Contienen acido linlico o linoleico, como steres de glicerilo. Al oxidarse se endurecen. leridos
durante mas o menos tiempo, y Fltrados, establecen barnices mas o menos dbiles, aumentando su iscosidad con el
tiempo de coccin. Lstos barnices orman parte de la composicin de las tintas de estampacin como ehculo.
Aceite de Ricino: Soluble en alcohol absoluto y acido actico. Deshidratado da un excelente aceite secante,
iscoso y es posible de diluir en gasolina. Se utiliza en algunos procesos para la preparacin de rodillos de cuero y como
secante de las tintas de estampacin.
cidos
lorman parte de las soluciones sensibilizantes, desoxidantes, preparaciones desensibilizadoras, de borrado, de
adicin de dibujo etc.
cido actico: Se halla en rutos y esencias en orma de steres. Ln orma impura el inagre contiene del 3
al 6 de acido actico y otros acidos, steres, materias albuminoideas, etc. Ln orma anhidra constituye el acido actico
glacial que cristaliza a 16,60 C por lo que no es coneniente conserarlo en botellas de cristal. Se utiliza en soluciones
para la sensibilizacin de piedras y planchas metalicas. Concentrado irrita los ojos y las mucosas de nariz y garganta y, por
contacto prolongado, la piel, pero no se considera enenoso.
cido ctrico: Se encuentra en los limones y otros rutos, cuyos jugos llegan a contener hasta un 6 de ctrico,
industrialmente se obtiene por la ermentacin de la glucosa y la sacarosa por ciertos hongos. Se utiliza en soluciones para
la sensibilizacin de piedras y planchas metalicas, donde acta con mayor delicadeza hacia la imagen que el acido actico.
cido clorhdrico: Ls un haluro de hidrgeno, tambin llamado acido hidroclorhdrico en su estado lquido. Se
utiliza en los procesos de desoxidacin, sensibilizacin y en los antiguos procesos por mordiente de planchas otosensibles
de zinc. lorma parte de la composicin del acido negro. Concentrado es muy corrosio e irritante y debe de tratarse con
sumo cuidado, eitando el contacto con la piel
cido crmico: Ls un acido diprtico que orma sales acidas. Al tratar el cromato potasico con acido sulrico
se obtiene el bicromato potasico. lorma parte de la composicin del acido negro y establece sales de cromo que apoyan
la retencin de la goma arabiga. Junto a los bicromatos puede ser sensibilizante de la piel, proocar dermatitis y crear
alergias.
cido osrico: cido orto, se obtiene por oxidacin del soro. Se utiliza en ormulaciones de desensibilizacin
para piedras y planchas metalicas. Ls relatiamente corrosio.
cido nuorhdrico: 1ambin conocido como hidronuorhdrico por usarse habitualmente en solucin acuosa.
Ataca al idrio por lo que se consera en asijas de plomo, caucho, cera o bakelita. Se utiliza como desoxidante y
sensibilizador de planchas de aluminio. Corrosio.
B.1.- Presentaciones de la piedra pomez.
Pag. 170 Captulo 6.- Formulario Litogrfco Captulo 6.- Formulario Litogrfco Pag. 171
cido galico: Se encuentra libre como glucsido en numerosas plantas y se obtiene por hidrlisis de los taninos.
Se utiliza en otograa, en la abricacin de tintas y como astringente. lorma parte de la ormulacin del acido negro,
donde reuerza la accin de los taninos en el curtido de la goma arabiga.
cido lactico: lue descubierto en la leche agria, pues se orma por ermentacin especial de la lactosa mediante
el bacilus acidi lactici que se encuentra incluso en el aire. Industrialmente se obtiene por ermentacin en presencia
de carbonato de calcio o de zinc. lorma parte de algunos reeladores de emulsiones otosensibles de proceso por
mordiente
cido ntrico: No existe libre en la naturaleza, excepto como indicios en el aire, despus de una tormenta, pero
sus sales estan muy diundidas. Se usa mucho en la industria qumica como oxidante muy actio y acido uerte. Se utiliza
en las soluciones desensibilizadotas en piedra y las desoxidaciones y sensibilizaciones de plancha de zinc. Muy corrosio e
irritante.
cido tanico: 1aninos que se obtienen a partir de las agallas del roble y de su corteza, la de los pinos, abeto y
zumaque. Los taninos tienen la propiedad de curtir las pieles, precipitar las protenas y los alcaloides, ser astringentes y
dar compuestos insolubles negroazulados con las sales rricas. Acta como curtiente de la goma arabiga aumentando su
resistencia al rotamiento.
cido oxalico: 1ambin llamado etanodioico, se encuentra en diersas plantas es orma de sal potasica. De uerte
capacidad caustica se utiliza para la sensibilizacin en la adicin de dibujo de planchas de aluminio. Ls muy enenoso por
ingestin.
cido sulrico: Se emplea en grandes cantidades en la industria de abonos, reFnacin del petrleo, abricacin
de productos qumicos, colorantes, drogas, pinturas y pigmentos, en el acero y la metalurgia, en el textil y plasticos, etc.
Se utiliza en procesos de desoxidacin, preparacin y sensibilizacin de planchas de zinc. Ls uertemente corrosio e
irritante.
Acidorresistentes
Son los utilizados como medio de dibujo,
generalmente steres capaces de ormar acidos grasos,
jabones y ceras, y resinas que se intentan anadir a ellos,
o a las tintas de leantado, para regular la resistencia a la
interencin de los acidos de las preparaciones y demas
procesos qumicos de la litograa.
Betn de Judea: Ll betn o asalto, mezcla de
hidrocarburos de eleada masa molecular y de sustancias
organicas ricas en carbono y en hidrgeno, contienen
ademas oxgeno, azure, nitrgeno y trazas de elementos
metalicos, principalmente nquel y aluminio. Ll asalto
natural procede de la oxidacin de los hidrocarburos
superiores de la serie de las paraFnas. Se reblandece a
50 C y unde a 100 C, de pese especFco 1 - 1,6 es
insoluble en agua y alcohol, pero acilmente soluble en suluro de carbono y en hidrocarburos. Se utiliza en polo muy Fno
espoloreado sobre los medios de dibujo, undiendo o no en el caso de la piedra, como resistente a la accin de los acidos
de las preparaciones. Diluido en esencia de trementina o hidrocarburos como engrasante para acilitar la adherencia de las
tintas. Ls sensible a las radiaciones ultraioletas que le hacen insoluble al aguarras, lo que permiti su uso en las primeras
experiencias otolitograFcas. lorma parte de la composicin de los medios de dibujo grasos, es componente undamental
de la litotina y participa de la composicin de las tintas de leantar y de conseracin.
Coloonia: Residuo de la destilacin por apor de la trementina, un pineno del grupo hidrocarburo de los terpenos,
su principal componente es el acido abitico. Se utiliza para la abricacin de barnices y pinturas. Ls soluble en alcohol, en
la trementina de Venecia y en hidrocarburos ,en mayor o menor medida de acilidad,. Ln litograa, molida y espoloreada,
se utiliza para aumentar la resistencia de los medios de dibujo grasos y las tintas del procesado, siendo undible en el caso
de las matrices lticas. Ls, tambin, componente de medios grasos de dibujo y de tintas de estampacin.
Ceras: Son steres de los acidos grasos superiores, que en ez de contener el grupo glicrido so steres de
alcoholes superiores como el cetlico, el carnuablico, el miriclico, etc. No orman acrolena al calentarlas y por hidrolizarse
con diFcultad no se enrancian. Se aplican la cera de abejas, la cera de la lana o lanolina, la cera carnauba obtenida de
una especie de palma y el espermaceti que se encuentra en la cabeza del cachalote. Son utilizadas en litograa como
componentes de medios de dibujo y tintas.
Lstearina: Mezcla de los acidos palmtico y estearico orma parte de algunos medios de dibujo y tintas. Junto con
cierta proporcin de paraFna, que le aporta elasticidad, establece la ormacin de las elas lumnicas tradicionales.
Goma laca: Ls una resina producida por el insecto Coccus lacca, que ie en las ramas de ciertos arboles de la
India e Indochina. Lste insecto segrega la goma y la deposita sobre las ramas, se comercializa puriFcada, undida con
coloonia, Fltrada y laminada en escamas. Solo es soluble en alcoholes. Se utiliza como componente de medios de dibujo
y tintas. Llla dibuja y es la base que recoge la tinta en diersos procesos de inersin de la imagen en la matriz litograFca.
B.2.- cidos.
Pag. 172 Captulo 6.- Formulario Litogrfco Captulo 6.- Formulario Litogrfco Pag. 173
Sebo: Grasa slida y dura, que se obtiene de
los animales herboros y que, derretida, se utiliza para la
abricacin de elas, jabones, etc. Participa, depurada, en
la ormulacin de medios de dibujo y tintas litograFcas.
1alco: 1ambin llamado piedra de jabn, es un
compuesto de magnesio deriado del acido metasilcico.
Se utiliza muy Fnamente molido y espoloreado sobre
las tintas de dibujo o de leantar para secar estas y eitar
su expansin, amortiguar parte de la accin sobre estas
de los acidos de las preparaciones y adsorber pequenas
manchas de los blancos de la imagen.
Alcoholes
Los alcoholes se utilizan como desengrasantes,
disolentes y como ehculo para suspensiones de medios
de dibujo grasos. Disuelen la goma laca. Son sensibilizantes
y pueden resultar irritantes. Son altamente innamables.
Alcohol metlico: 1ambin llamado metanol, carbinol, alcohol de madera y alcohol de quemar. Se obtena por
destilacin seca de la madera, actualmente por mtodos sintticos.
Alcohol etlico: Conocido como etanol, alcohol y espritu del ino. Se obtiene por ermentacin de ciertos
azcares hexosas, a partir de melazas de la abricacin del azcar, otras en sacarosas, el almidn y la celulosa.
Alcohol desnaturalizado: Se obtiene a partir del alcohol etlico anadindole ciertas sustancias que lo hacen
inapropiado para beber. Contiene aproximadamente un 5 de alcohol isoproplico y del 5 al 10 de agua. Ls muy
innamable y sus apores pueden ormar una mezcla explosia en el aire.
Alcohol isoproplico: Se denomina tambin isopropanol o 2-propanol. Dispone caractersticas semejantes en sus
propiedades sicas y poder disolente al alcohol etlico, su eaporacin es mas rapida. Ademas del uso comn a los demas
alcoholes se utiliza para acilitar la disolucin de la goma celulsica.
Disolentes
Se consideran disolentes los lquidos que
tienen la capacidad de disoler, o disgregar, en ellos otros
productos. Ll mayor disolente qumico existente en la
naturaleza es el agua. Los disolentes mas utilizados son el
agua, alcoholes, aceites y steres, la esencia de trementina,
el aguarras mineral o white spirit, los deriados de los
hidrocarburos, la nata disolente, los teres y las cetonas.
Ln este apartado se describen los no analizados en
anteriores. La mayor parte de los disolentes deriados
de los hidrocarburos son irritantes y sensibilizadores
de la piel, y sus eectos perjudiciales son acumulatios,
sus apores aunque no enenosos son perjudiciales y
tambin actan por acumulacin por lo que es preciso su
uso en espacios bien entilados.
Acetona: Las cetonas proceden de la oxidacin de los alcoholes secundarios, donde el grupo carbonilo esta unido
a un carbono no saturado y orman junto a los aldehidos el segundo grupo de oxidacin de los hidrocarburos. La acetona
se conoce tambin como propanona y dimetilcetona. De olor agradable, muy olatil, es miscible completamente con el
agua y otras sustancias como la gasolina. Se emplea como disolente, disuele acetatos y resinas poliinlicas.
Aguarras: lidrocarburo aromatico. La trementina que brota de los pinos da por destilacin con apor de agua la
esencia de trementina o aguarras, dejando como residuo la coloonia. Su principal componente es el pineno. Se utiliza para
el laado de los medios de dibujo grasos, las tintas de leantar y las tintas de estampacin rescas, es tambin til como
producto de limpieza. lorma parte de la composicin de medios grasos de dibujo, tintas y barnices. Ls irritante de la piel
y su uso coneniente con buena entilacin.
Aguarras mineral: Petrleo destilado, tambin llamado white spirit. Puede sustituir en algunos casos al aguarras de
trementina, a la que aentaja en capacidad de conseracin y en que no orece cambio alguno al ser expuesto al aire pero,
en cambio, diide al color mucho mas y precipita ciertas resinas.
Amoniaco: lidrxido amnico, se utiliza en su estado lquido donde es un alioso disolente de compuestos
inorganicos, y disuele mejor que el agua algunas sustancias organicas. Lxtremadamente soluble en agua su capacidad de
disolucin de muchos compuestos permite su utilizacin como producto de limpieza y borrado. A dierencia del agua
disuele los metales alcalinos y los alcalinotrreos, ormando disoluciones de color azul intenso, relatiamente estables. Ls
B.3.- Goma laca, resina de coloonia y betn judaico.
B.4.- Alcoholes.
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particularmente usado para la preparacin de productos sensibles. Ls enenoso por ingestin, pero sus apores son mas
molestos que peligrosos.
Benceno: Se denomina corrientemente benzol. lidrocarburo aromatico que se encuentra en el alquitran de hulla
y algunos petrleos, de los que se separa por destilacin raccionada. Se utiliza como disolente. Irritante sus apores
son peligrosos bajo las condiciones ordinarias de empleo y al actuar por acumulacin su mayor peligro esta en su empleo
continuado.
Bencina: 1ambin llamada nata. lidrocarburo extrado del petrleo. Producto de rapida eaporacin, es por ello,
que puede utilizarse en la correccin de medios grasos de dibujo. Ls irritante, sensibilizante e innamable.
Disolente nitro: Los deriados nitro son disociantes y polares. Los aromaticos son muy polarizables. Las
nitroparaFnas se asocian con cetonas, alcoholes y deriados de hidrocarburos. Disuelen las grasas, ciertos colorantes y
arias resinas sintticas ,epoxy, poliuretanos, nitrocelulosa y arias resinas acrlicas y inlicas. Son muy txicos por lo que se
recomienda eitar su uso, el nitrobenceno es particularmente enenoso. Ll uso de nitroparaFna con pigmentos de plomo o
con aminas presenta peligros de explosin.
Disolente uniersal: Mezcla de 1olueno ,hidrocarburo aromatico,, metanol y otros disolentes deriados de
hidrocarburos y en algunas composiciones cetonas. Disuele esmaltes, clorobromuros, resinas, polmeros y barnices grasos,
nitrocelulsicos, y sintticos excepto el poliuretano. Innamable, nocio por inhalacin, ingestin y en contacto por la piel.
Lsencia de laanda: Aceite que se extrae de una ariedad de espliego, llamada laandula spica, distinta a la utilizada
en perumera. Mas graso que la esencia de trementina, se eapora mas lentamente y es mejor disolente de las ceras.
Lsencia de trementina: Aguarras.
lenol: Se denomina tambin hidroxibenceno,
acido nico y acido carblico. Se encuentra en el alquitran
de hulla y en el de madera. Se utiliza mezclado con
aguarras como disolente de tintas secas en las matrices
y como conserante germicida en las soluciones de goma
arabiga. Ls muy enenoso.
lormol: lormaldehdo disuelto en agua sobre
un 40 y una pequena cantidad de metanol. Ln la accin
del ormaldehdo sobre las protenas conierte, a estas,
en masas densas e insolubles por lo que se emplea como
conserante de productos organicos como las gomas
arabiga o celulsica.
Gasolina: Deriado del petrleo, por tanto
hidrocarburo, que destila entre los 0 y 200 C.
Actualmente las gasolinas se obtienen por cracking del gas-oil, por lo que se reduce su caracter tan olatil e innamable. Se
utiliza como disolente y limpiador de tintas y materiales grasos. Ls irritante, sensibilizante e innamable.
Gas-oil: lidrocarburo deriado del petrleo que destila hasta los 35 C. Mas graso y menos olatil e innamable
que la gasolina y el queroseno, se utiliza en las mismas aplicaciones que estos y requiere de los mismos cuidados y
precauciones.
Glicerina: Propanotriol, se encuentra ampliamente diundida en la naturaleza constituyendo las grasas y los aceites,
que son steres de los glicridos con acidos organicos. Por saponiFcacin de estos glicridos naturales se obtiene glicerina
y jabn. Ls un lquido incoloro iscoso, de sabor dulce, muy higroscpico, miscible con el agua y el alcohol pero no en el
ter. Se utiliza para acilitar la nuidez de ciertos medios de dibujo mezclados con agua y en el acondicionamiento de tintas.
Ln litograa puede ormar parte de las soluciones humectantes para retrasar la eaporacin del agua, y orma parte de la
composicin de los papeles de trasporte y reporte hmedos.
ParaFna: lidrocarburo saturado de cadena abierta deriado del metano. Pueden establecer trminos de estado
gaseoso, lquidos y slido. Las paraFnas son mas ligeras que el agua e insolubles en ella, pero solubles en los disolentes
organicos ,alcohol, ter, cloroormo, benceno, etc.,. Aportan nexibilidad a las ceras y es utilizada como componente de las
tintas.
Petrleo: Ls la uente natural mas abundante de hidrocarburos saturados. Su composicin es muy ariada
dependiendo de su procedencia, pudiendo estar ormado, caso del petrleo americano, casi exclusiamente de paraFnas. Ll
del Caucaso contiene mas del 80 de natenos. Ll producto bruto es un lquido oleoso de color ariable desde el ambar al
negro, algunas ariedades rojas, pardas o anaranjadas suelen aparecer erdosas por renexin. Produce gases ,metano-butano,
utilizados como combustible y en la obtencin de carbn, negro de humo,, ter de petrleo o ligrona ,pentano-heptano,
utilizado como disolente y en el laado en seco,, gasolina o bencina ,heptano-nonano, disolente y combustible para
motores,, queroseno o keroseno ,decano-hexadecano, usado como combustible de alumbrado y caleaccin,, gas-oil ,aceite
combustible,, aceites lubricantes, jalea de petrleo o aselina, paraFna, alquitran de petrleo y cok de petrleo. La reerencia
popular al petrleo se reFere al queroseno.
B.5.- Aguarras.
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Queroseno: 1ambin llamado keroseno y petrleo de arder o lampante, es un deriado del petrleo, hidrocarburo,
que destila entre los 200 y 300 C, intermedio entre la gasolina y el gas-oil. Ls menos irritante que la gasolina pero menos
grasa que el gas-oil, aunque actualmente se produce de orma que no sea olorosa por su uso como combustible en
caleacciones domsticas. Se utiliza en las mismas aplicaciones como disolente y limpiador que la gasolina y el gas-oil, no
debe de utilizarse al retirar la imagen en el proceso de preparacin para la impresin.
1olueno: lidrocarburo bencnico utilizado como disolente. Las precauciones en su uso deben de ser las mismas
a las aplicadas con el benzol.
Vaselina: Mezcla de hidrocarburos obtenida mediante el tratamiento de racciones pesadas de determinados
petrleos crudos. Puede ser esterilizada, e inocua, por calor. La aselina lquida o aceite de aselina es la mezcla puriFcada
de de hidrocarburos lquidos superiores. Se utiliza en la abricacin de tintas y su acondicionamiento.
Xileno: Xilol. lidrocarburo bencnico utilizado como disolente. Las precauciones en su uso deben de ser las
mismas a las aplicadas con el benzol.
Sales y bases
Alumbre de roca: Sal doble de aluminio y potasio. 1odos los alumbres son sales dobles de un sulato de un metal
trialente y el de otro monoalente. Ls cristalino e incoloro y soluble en agua. Su uso iene impuesto por su capacidad
sensibilizadota sobre las planchas de zinc.
Bicromato amnico: De aplicaciones analogas al bicromato potasico. Ls componente de algunas soluciones
sensibilizantes de las planchas de aluminio tras el graneado. Venenoso por ingestin.
Bicromato potasico: Sal deriada del acido bicrmico, tambin llamado bicromato. Los bicromatos alcalinos
insolubilizan las soluciones coloideas por innuencia de la luz, se utiliza principalmente como sensibilizante a la radiacin
ultraioleta de las emulsiones otosensibles. Ll bicromato amnico orece caractersticas semejantes. Ls muy enenoso por
ingestin.
Bicromato de sodio: Lsta sal de particulares capacidades antioxidantes se utiliza en el graneado de las planchas de
zinc.
Blanco de Lspana: 1ambin llamado blanco de Pars. Carbonato de cal laado y muy blanco, poco cubriente, pero
con un poder de renexin extraordinario. Seca las tintas grasas.
Carbonato calcico: Caliza, muy abundante en la naturaleza. Ls una sal del acido carbnico con el calcio, el
metal mas comn del grupo de los alcalino-trreos. Componente principal de la piedra litograFca. Los acidos uertes
descomponen el carbonato calcico desprendiendo anhdrido carbnico. Se utiliza en el desengrase y la limpieza de las
planchas de zinc.
Carbonato de magnesia: Llamado blanco de magnesia, se encuentra en la naturaleza como mineral, giodertita. Se
utiliza como antimaculante espoloreado sobre la tinta de la estampa recin impresa, tambin, mezclado con las tintas de
impresin demasiado grasas o lquidas para ariar sus caractersticas pues no interiene sobre el color.
Carbonato sdico: lay dos carbonatos de sodio: el carbonato sdico neutro, llamado tambin sosa de laar, sal
se sosa y ceniza de sosa, y el bicarbonato sdico, a eces llamado sal de repostera. Se utiliza en la limpieza y desoxidacin
de las planchas de zinc tras el graneado.
Cloruro de zinc: Ls delicuescente y en disolucin da una reaccin rapida. Sus soluciones concentradas gelatinizan
la celulosa, que puede entonces moldearse en diersas ormas. Cumple unciones deshidratantes en muchas sntesis
organicas. Su uso, como mordiente o como estabilizador, esta ormulado en algunas preparaciones de plancha metalica.
losato de amonio: Sal microcsmica, hace
incombustibles los objetos a los que se aplica. Se utiliza
en algunas ormulas de preparacin de planchas metalicas,
ante todo zinc, por su capacidad desengrasante.
lluosilicato de amonio: Sal que se presenta en
orma de cristales incoloros y se obtiene combinando
el acido nuosilcico con amoniaco. Ln presencia del
zinc orma el nuosilicato de zinc. 1iene un alto poder
desengrasante, pero en concentraciones excesias puede
descomponer las grasas de los medios de dibujo.
lluosilicato de sodio: De caractersticas
semejantes al nuosilicato de amonio. Participa en
soluciones litograFcas por su poder desengrasante.
Debe de utilizarse con precaucin pues, en altas
concentraciones, puede hacer desaparecer el dibujo sobre
la matriz.
B.6.- Bicromato potasico.
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losato trisdico: De gran capacidad
desincrustante. Sal cristalino incolora, se obtiene tratando
una solucin de osato bisdico con sosa caustica. Su
uso iene determinado por su capacidad de emulsionar
las grasas y desengrasar las matrices litograFcas.
Litopn: Mezcla de sulato de bario y suluro
de zinc. Blanco con poder de cubricin total se emplea
mezclado con las tintas de estampacin que blanquean y
adquieren calidades opacas.
Nitrato de amonio: Sal cristalina incolora que
se obtiene saturando el acido ntrico con amoniaco.
Se consera acilmente tanto en su orma salina como
disuelta. Ln litograa cumple la misma uncin que los
osatos, en las preparaciones sobre plancha metalica, con
la dierencia que sobre la plancha de zinc orma nitrato de
zinc. Ls muy enenoso.
Nitrato de aluminio: Se obtiene del aluminio en solucin con acido ntrico y orma una sal cristalina incolora. Ls
muy higroscpico. Ln las preparaciones sobre plancha metalica tiene una accin menos decisia y lenta que el nitrato de
amonio.
Percloruro de hierro: Cloruro rrico, sal muy soluble en agua. Mordiente de los metales no despide gases
peligrosos. Se utiliza en planchas de aluminio otosensibilizadas para proceso por mordido en la solucin mordiente.
Pigmento: Los pigmentos son materiales colorantes de sustancias organizadas que, en orma de polos, se
mezclan con ehculos lquidos y orman las tintas de impresin a las que aportan el color. Los pigmentos pueden ser
naturales, organicos ,egetales y animales, y artiFciales.
Silicato de nor: lorma parte de la composicin de soluciones sensibilizantes de las planchas de aluminio.
Sosa caustica: lidrxido sdico, es un compuesto slido blanco altamente corrosio de la piel y de las mucosas,
muy higroscpico, que se disuele acilmente en agua y alcohol. Ls muy alcalina y ataca iolentamente las sustancias
organicas, por lo que su manipulacin requiere de una atencin especial. Comnmente a sus disoluciones en agua de
denomina leja. Ln litograa se utiliza en soluciones de borrado y desengrasantes.
Otros productos
Albmina: Protena sencilla soluble en agua
y coagulable por calor. La ooalbnina se encuentra
en la clara del hueo y orma base de emulsiones
otosensibilizadas con bicromatos de preparados
otolitograFcos.
Almaciga: Mastic. Resina que se extrae del
pistacai lenticus procedente del archipilago griego,
rica oriental e India oriental, la mejor ariedad es la
de Chios. No es una resina pura, puesto que contiene
un aceite olatil y una sustancia blanca, iscosa y blanda
insoluble en alcohol, que se llama masticina y de la que
proiene el nombre de mastic. Ls soluble en esencia de
trementina, aceites calientes. Alcohol y en parte en la
acetona.
Almidn: Se halla en los granos de cereales y
tubrculos. Se hidroliza sucesiamente dando lugar a almidn soluble, dextrinas, maltosa y Fnalmente glucosa. lerido
con agua los granos de almidn se hinchan y se dispersan en ella dando lugar a una suspensin coloidal muy iscosa. Se
utiliza cobo base de papeles autograFcos y de reporte.
Casena: Protena conjugada, unida con acido osrico, se encuentra en la leche. lorma parte de emulsiones
otosensibles.
Caucho: lidrocarburo que se obtiene del latex de ciertos arboles de la zona tropical. Cuando se calienta el latex
o se le anade acido actico, los hidrocarburos en suspensin, con pequenas cantidades de otras sustancias, se coagulan y
puede extraerse del lquido el caucho bruto del comercio, iscoso y pegajoso, blando en caliente y duro y quebradizo en
ro. Amasado con azure y calentado a una temperatura superior a los 100 C el producto que resulta no se deorma con
el calor, no es quebradizo en ro, es nexible y no es pegajoso. Lsta ulcanizacin se acelera con negro de humo y xidos
de zinc y plomo. Ll caucho natural se considera un polmero del isopreno. Por polimerizacin de alkadienos se obtienen
los cauchos sintticos. Ambos cauchos componen los rodillos de estampacin.
B..- Blancos de Lspana, magnesi y litopn.
B.8.- Pigmentos.
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Cola de pescado: Cola gelatinosa que se obtiene
de la ejiga natatoria del esturin, se considera la mejor
ariedad la rusa. Se presenta en laminas que para su
preparacin se dejan hinchar una noche en agua y se
disuelen al bano mara. Ls muy higroscpica.
Copal: Resinas que se presentan siles y otras
mas blandas que se encuentran en un arbol. Las resinas
de copal mas estimadas son las de Sierra Leona, Zanzbar
Angola y sobre todo las de clase marFl blanco del Congo
Para que el copal sea soluble en los diluyentes normales
se le calienta en un recipiente de metal, que no sea cobre
ni hierro, hasta su total licuacin de 186 a 190 C, lro
uele a solidiFcarse, entonces Fnamente pulerizado
se recoge en un trapo y queda disuelto regularmente
sumergido en trementina, petrleo y otros diluyentes
olatiles.
Dextrina: Compuesto intermedio ormado en la hidrlisis del almidn tiene sus mismos usos.
Diazocompuestos: Se orman por la reaccin a temperatura entre 0 y 10 C del acido nitroso sobre las aminas
aromaticas dando, tambin, alcohol y desprendiendo hidrgeno. Algunas ariedades se utilizan como colorantes o como
otosensibilizadores.
Gelatina: Protena sencilla del grupo albuminoide. Se extrae por ebullicin con agua de huesos ormando una cola
pura e incolora. Ls componente de papeles autograFcos y de reporte, y aplicada como base de emulsiones otosensibles.
Goma guta: Gomorresina producida por un arbol de noreste asiatico de la amilia de los clusiaceos, garcinia
cambur-yi.
Goma tragacanto: 1ambin llamada adragante. Procede de Lsmirna y Alepo donde se extrae de un arbusto
llamado astragalus. Se la encuentra en orma de granos o pequenas cintas retorcidas. La clase amarilla es mejor que la
blanca. Ls muy higroscpica y el muclago que orma es menos transparente que la goma arabiga.
Siliconas: Siloxanos producidos como polmeros por perdida de agua y condensacin de molculas a tras de
atomos de oxigeno de los aikilsilanoles. Secas, repelen el agua y las grasas por lo que son la base de experimentacin de la
litograa en seco.
6.C.- Iormulario.
Solucin para retirar las tintas antes del graneado o la aplicacin de despreparaciones
Por cada 30 cc. de aguarras 5 gotas de acido nico.
Soluciones para sensibilizar la piedra litograFca en el graneado
Un proundo y correcto graneado es la mejor sensibilizacin de la piedra litograFca, que al tiempo que elimina
los acidos grasos saponizados de la imagen y las sales y gomas hidrFlas de los blancos prepara la superFcie con la textura
adecuada para recibir el medio de dibujo preisto.
Ls coneniente aplicar un bano con una solucin del 2 al 3 de acido actico, manteniendo su actuacin
durante tres minutos, durante la ltima parte del graneado y al Fnalizar este. Debe de eitarse que mientras acta la solucin
esta se seque, lo que se eita anadiendo mas solucin, por la tendencia del acido actico a cristalizarse. 1ras la accin de la
disolucin laar esta con abundante agua.
Soluciones sensibilizadoras para planchas metalicas tras el graneado
Las planchas adquiridas ya graneadas estan ya desoxidadas y sensibilizadas, las de aluminio anodizadas, listas para
el dibujo. Las ormulaciones que se presentan para su uso cuando el graneado se realiza en el propio taller.
Zinc:
Ln lugar de agua limpia en el graneado de las planchas de zinc suele usarse para producir una pelcula resistente
a la oxidacin una solucin de bicromato de sodio al 2 en agua. Ll bicromato debe de ser puro, la presencia de osato
o sulFto trisdico eitara la ormacin de la pelcula protectora. No sustituir el bicromato sdico por el amnico pues este
se descompone en el graneado produciendo humos de amoniaco.
B.9.- Cera, colas de conrejo, pescado y adragante.
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1. cido sulrico .................................10 cc. 4. cido clorhdrico ............................... 5 cc.
Agua .............................................. 1000 cc. Agua .............................................. 1000 cc.
2. cido ntrico .......................................5 cc. 5. cido ctrico ..................................... 30 gr.
Agua .............................................. 1000 cc. Agua .............................................. 1000 cc.
3. cido ntrico .....................................10 cc. 6. cido oxalico.................................... 10 gr.
Alumbre de roca...............................30 gr. Alumbre de roca............................... 20 gr.
Agua .............................................. 1000 cc. Agua .............................................. 1000 cc.
Aluminio:
1. cido ntrico .....................................20 cc. 6. cido ntrico....................................... 5 cc.
Agua .............................................. 1000 cc. cido nuorhdrico.............................. 5 cc.
....................................................................... cido actico ...................................... 5 cc.
2. cido nuorhdrico..............................3 cc. Agua .............................................. 1000 cc.
Agua .............................................. 1000 cc. ......................................................................
....................................................................... . Bicromato amnico .........................0 cc.
3. cido oxalico ........................................5 cc. Agua .............................................. 1000 cc.
Agua ................................................ 100 cc. cido nuorhdrico............................... 8cc.
4. cido osrico...................................2 cc. 8. cido actico ...................................... cc.
Agua ................................................ 200 cc. Agua ............................................. 1000 cc.
5. cido ntrico .....................................45 cc. 9. cido osrico..................................... 1 cc.
Alumbre potasico.......................... 150 cc. Alumbre potasico.............................90 cc.
Agua ................................................ 100 cc. Agua hasta una solucin ........... saturada
Soluciones correctoras o de borrado
Son soluciones para la retirada o borrado de zonas de imagen despus del dibujo, tras el leantado o antes de
la estampacin. Cuanto mas aanzado est el proceso de preparacin para la estampacin mas inseguridad presentan
en cuanto a su eFcacia. Se aplican segn el tamano de la superFcie donde deben actuar con munequillas de algodn,
bastoncillos o pinceles, al ser soluciones generalmente muy causticas se recomienda utilizar material desechable y es preciso
conocer que los pinceles suriran un serio desgaste, por lo que es preciso laarlos inmediatamente. 1ras su actuacin deben
de ser laadas las zonas donde han sido aplicadas con abundante agua y tener la precaucin de que no se extiendan hacia
las zonas de imagen que se desean mantener. Ls preciso preparar la zona o toda la superFcie donde han actuado.
Una posible orma de actuacin es retirar la tinta con un algodn, bastoncillo o pincel un poco humedecido en
disolente uniersal, el exceso se extendera y destruira la imagen. Se adsorbe con otro algodn o pincel el material disuelto
y sobre las superFcies limpias se aplican las soluciones de borrado.
Una posible actuacin sobre piedra litograFca es aplicar para borrados de dibujos dbiles o reduccin de tonos
una solucin de 10 a 20 gotas de acido ntrico en 1 onza ,28,55 cc, de goma arabiga de 12 a 14 Baum. Para actuaciones
agresias de 18 a 28 gotas por onza de disolucin de goma arabiga. Ln la reduccin de tonos muy subidos y el borrado es
posible aplicar, controlando su accin, soluciones de 5 cc de acido ntrico en 30 cc de agua, y a 45 gotas de acido en 30 cc
de solucin de goma arabiga.
Sobre las planchas metalicas es posible aplicar preparados industriales para la eliminacin de engrases en maquina
de las planchas otosensibles, leche de burra, en las zonas donde se haya aplicado no podran realizarse procesos de
sensibilizacin para la adicin de dibujo, estas solo lograran realizarse con lacas de disolucin alcohlica.
1. Sosa caustica........................ de 20 a 40 gr. 2. Sodio a diluir...................................100 gr.
Agua ................................................ 100 cc. Cal apagada ....................................... 50 gr.
Agua .................................................200 cc.
Soluciones sensibilizantes para la adiccin de dibujo
Lstas soluciones se aplican en las zonas blancas de dibujo o en las que han sido borradas, despus de que se
hayan realizado parte o la totalidad del proceso de preparacin. Deben de utilizarse con cuidado y no excederse en sus
concentraciones y tiempos de actuacin pues pueden interenir sobre el dibujo disoliendo los acidos grasos y jabones.
Piedra litograFca:
1. cido actico ........................ de 5 a 10 cc. 2. cido ctrico ....................... de 10 a 15 gr.
Agua ................................................ 100 cc. Agua .................................................100 cc.
Ll tiempo de actuacin es de unos tres minutos en los cuales es preciso eitar que la disolucin se seque, por la
acilidad de cristalizacin de estos acidos. Debe de laarse con abundante agua y secar antes de la adicin de dibujo.
Otras ormulaciones proponen el uso soluciones de acido actico glacial al 10 o de alumbre potasico en
disolucin saturada, ambas en agua.
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Plancha metalica de zinc:
Aplicar primero una de estas soluciones y dejarla actuar, sin que seque, unos tres minutos. Su uncin es
descomponer las gomas hidrFlas y las sales metalicas que las retienen.
1. cido actico ........................ de 5 a 10 cc. 2. cido ctrico ....................... de 10 a 15 gr.
Agua ................................................ 100 cc. Agua .................................................100 cc.
Laar secar y aplicar esta solucin abrasia que tiene como objetio eliminar el resto de sales metalicas que
todaa pueden encontrarse sobre el metal mordiendo sus capas superFciales y deoler su calidad.
Segunda disolucin:
Solucin saturada de alumbre de roca..................................................................................................30 cc.
cido ntrico............................................................................................................................................... 1 cc.
Ll tiempo de actuacin de esta segunda aplicacin sera de un minuto. Debe de laarse con abundante agua y secar
antes de la adicin de dibujo.
Plancha metalica de aluminio:
Aplicar primero una de estas soluciones y dejarla actuar, sin que seque, unos tres minutos. Su uncin es
descomponer las gomas hidrFlas y las sales metalicas que las retienen.
1. cido actico ........................ de 5 a 10 cc. 2. cido ctrico ....................... de 10 a 15 gr.
Agua ................................................ 100 cc. Agua .................................................100 cc.
Laar secar y aplicar una solucin saturada de acido oxalico ,aproximadamente 5 gr. en 100 cc de agua, que tiene
como objetio eliminar el resto de sales metalicas que todaa pueden encontrarse sobre el metal mordiendo sus capas
superFciales y deoler la calidad del metal.
Ll tiempo de actuacin es de un minuto. Debe de laarse con abundante agua y secar antes de la adicin de dibujo.
Ls muy posible que se hayan perdido los xidos superFciales.
lormulaciones de la Graphic Arts 1echnical loundation:
La Graphic Art 1echnical loundation se crea en Chicago en 188 a partir de la asociacin de 18 colectios de
impresores tipograFcos de 22 ciudades Lstadounidenses y de los dominios de Canada. Sure diersos cambios de sede y
una importante renoacin en 1941 para adaptarse a los aances tecnolgicos en las artes graFcas.
Ln ez de este proceso de dos soluciones es posible tambin aplicar ormulaciones independientes.
3. cido ntrico ....................................... cc. 4. Aluminato amnico........................ 0,5 gr.
Silicato de nor.................................12 cc. Bicromato amnico ......................... 0 gr.
Agua ................................................ 100 cc. Agua .............................................. 1000 cc.
cido nuorhdrico.............................. 8 cc.
Lsta solucin, por contener acido nuorhdrico, no se puede guardar en recipientes de cristal que son atacados.
Los mas apropiados son los de polietileno.
lormulaciones del 1aller 1amarind de la Uniersidad de Nueo Mexico:
Planchas de zinc:
cido Ntrico..................................... 10 gotas.
Agua destilada ................................... 3 Onzas.
Planchas de aluminio:
cido Ntrico..................................... 24 gotas.
cido osrico, 85 ...................... 30 gotas.
cido actico glacial ...........................1 Onza.
Alumbre de Potasa ........................... 3 Onzas.
,disuelto en agua destilada hasta saturar la solucin,
Papeles autograFcos y de reporte
lormulaciones generales:
Papel liso, en el que la preparacin adopta la textura del papel sobre el que se aplica.
1. Almidn...........................................100 gr.
Agua .............................................. 1500 cc.
Materia colorante soluble en agua.
Se diluye poco a poco el almidn en el agua hasta lograr una mezcla siroposa y transparente, se anade el colorante
y se amalgama perectamente. Se deja enriar antes de su aplicacin.
2. Aplicar con una brocha plana y ancha dos capas, la segunda tras el secado de la primera, de gelatina de
pastelera o cola de pescado sobre un papel poco encolado, Fno y alisado. Debe de conserarse en lugar ro y hmedo
Pag. 178 Captulo 6.- Formulario Litogrfco Captulo 6.- Formulario Litogrfco Pag. 179
3. Pasta seca para cubrir grietas de la pared antes de pintar ,aguaplas, diluida en agua hasta que adquiera una
densidad que permita su aplicacin con brocha.
4. Goma de tragacanto ........................10 gr.
Cola de carpintero............................10 gr.
Almidn.............................................10 gr.
Blanco de Lspana.............................20 gr.
Agua hasta que la mezcla adquiera una densidad aplicable con brocha.
Propuestas de Nereo 1edeschi en La LitograFa degli Artisti`.
Papel con grano, para su aplicacin con lapiz y barra litograFcos.
5. Almidn...........................................500 gr.
Agua ................................................ 500 cc.
Goma gutta .......................................30 gr.
Cola de llandes .................................. 5 gr.
Cola de pescado.................................. 1 gr.
Papel hmedo, debe de conserarse en lugar resco y puede aplicarse en papeles opacos o trasparentes.
6. Almidn...........................................100 gr.
Glicerina .............................................. 5 gr.
Agua .............................................. 1500 cc.
Papel metalico, esta solucin es aplicada sobre papel encolado y calandrado.
. Blanco de Lspana...........................800 gr.
Gelatina animal .................................60 gr.
Goma de tragacanto .......................... 8 gr.
Casena...............................................15 gr.
Agua .............................................. 1000 cc.
1inta para dibujo negatio
Agua..................................................... 1000 gr.
Azcar quemado...................................200 gr.
cido oxalico Fno,
hasta obtener una solucin siruposa ..20 gr.
Negro de humo.......................................50 gr.
Soluciones otosensibles
Actualmente, lo mas habitual es utilizar planchas de aluminio presensibilizadas positias, que estan emulsionadas
por un compuesto diazoico sensible a la radiacin ultraioleta. L mismo abricante o distribuidor aporta los reeladores
especFcos y materiales de retoque y adicin de imagen. Lstos productos al estar utilizados por la industria graFca de gran
produccin son aciles de adquirir y su precio no es desorbitado.
lormulaciones de la Litographic 1echnical loundation.
La Litographic 1echnical loundation desde su undacin en 1925 ha publicado muchas inestigaciones y
boletines tcnicos reerentes a diersas ases del proceso litograFco.
Lste tema describe las ormulaciones que, por menos conocidas, no se analizan en otros captulos o apartados.
Se reFeren undamentales a enunciaciones para aplicaciones otograFcas.
Lmulsiones para planchas de proceso de superFcie
Solucin de bicromato amnico de stock:
Bicromato amnico .......................200 gr.
Agua ................................................ 50 cc.
Completada la solucin anadir agua hasta completar un litro y guardar en una botella tapada.
Ll bicromato amnico puede ser sustituido como sensibilizador por el bicromato potasico en proporciones
semejantes.
Solucin de albmina de hueo:
Agua .............................................. 1000 gr.
lidrxido amnico...................... 25,4 cc.
Lscamas de albmina ....................193 gr.
Para disoler la albmina se introduce esta en una bolsa o pano humedecido que se cuelga en un recipiente con
agua de orma que no toque el ondo, y dejar reposar 12 horas, dentro de la bolsa quedaran las materias insolubles. La
solucin debe ajustarse a un alor de 5,2 Baum a una temperatura de 25 C, por cada 40 cc de agua que se anadan el grado
Baum de la solucin disminuye en unos 0,2.
Pag. 180 Captulo 6.- Formulario Litogrfco Captulo 6.- Formulario Litogrfco Pag. 181
Capa sensible para plancha de aluminio:
Solucin de albmina de hueo, 5,2 Baum........................................................................... 1000 cc.
Solucin de stock de bicromato amnico ..................................................................................25,4 cc.
Agua ..................................................................................................................................................250 cc.
Ll grado Baum Fnal de esta solucin debe de ser 5,6 para planchas de grano medio. Si se pretende utilizar laca
el grado Baum sera de alor 6. Ll alor de pl debera de ajustarse a 9,0 mediante la adicin de amoniaco. La relacin de
solucin de bicromato amnico y albmina es aproximadamente de 1,3. L grado Baum puede ajustarse segn conenga
ariando la cantidad de agua anadida.
Lmulsiones a base de casena
1. Casena modiFcada .........................................................................................................................100 gr.
Agua ............................................................................................................................................... 1350 cc.
lidrxido amnico, amoniaco 28 ..............................................................................................15 cc.
Disueltos anadir la solucin de bicromato amnico..................................................................192 cc.
La casena se disuele rapidamente en agua caliente, pero no por encima de 65 C. Ll grado Baum de la solucin
debera situarse entre los 3,5 y 4,0 grados, pero puede ajustarse en uncin del grano de las planchas sobre las que se
pretende aplicar ariando la cantidad de agua de la ormula.
Ln esta ormula basada en la casena la relacin de bicromato es ',6 pues son de 2 a 2 y 1,2 mas sensibles que
las emulsiones de albmina.
2. Casena modiFcada .........................................................................................................................100 gr.
Agua ..................................................................................................................................................690 cc.
Mezclarlo y dejarlo reposar de 15 a 20 minutos y anadir
lidrxido amnico, amoniaco 28 ..............................................................................................25 cc.
Agitar y dejarlo reposar unos pocos minutos, anadir
Solucin de bicromato amnico.....................................................................................................48 cc.
Agua ..................................................................................................................................................640 cc.
La solucin Fnal debera de tener un grado Baum comprendido entre 3,3 y 3, y un alor pl de 8,5 a 9,0. Ls
posible ajustar la densidad en uncin del grano de la plancha y la necesidad de grosor de la capa sensible ariando la
adicin Fnal de agua entre los 540 cc y los 690 cc.
Ln esta ormula la relacin bicromato y casena es de 1,10 y es ligeramente mas sensible que las basadas en
albmina de hueo.
Lmulsiones para planchas de proceso por mordiente, basadas en emulsiones de goma arabiga
La solucin base de goma arabiga se ajusta a 14 Baum en una temperatura de 24 a 26 C.
La solucin de stock de bicromato amnico es tambin, como la utilizada en los procesos por suFciente al 20 .
Ll bicromato amnico puede ser sustituido por el bicromato potasico.
Capa sensible para proceso por mordiente
Solucin de goma arabiga de 14 Baum ................................................................................. 1000 cc.
Solucin de bicromato amnico al 20......................................................................................340 cc.
lidrxido amnico, 28 ................................................................................................................50 cc.
Mezclar bien las soluciones de goma y bicromato y anadir el amoniaco, eitar la ormacin de burbujas y Fltrar.
La solucin Fnal debera estar entre los 14,0 y 14,2 Baum y un alor pl comprendido entre 8,8 y 9,0 a 25 C.
Solucin de tintura para emulsiones por mordiente:
1inta azul en pastillas........................................................................................................................ 84 gr.
Agua destilada............................................................................................................................... 1000 cc.
Disoler la tinta y dejar reposar doce horas. Sin remoer los sedimentos Fltrar y guardar en una botella cerrada.
Anadir a la emulsin segn la siguiente proporcin:
Capa sensible................................................................................................................................. 1000 cc.
Solucin de tinta...............................................................................................................................,5 cc.
Lmulsiones de planchas por mordiente a base de cola de otograbado
Capa sensible:
Cola lquida de otograbado con un 50 de slidos aproximadamente...............................133 cc.
Agua ..................................................................................................................................................50 cc.
Solucin de bicromato amnico al 20 .....................................................................................100 cc.
lidrxido amnico, 28 ................................................................................................................20 cc.
Disoler la cola de otograbado en agua, y despus anadir la solucin de bicromato amnico y amoniaco
mezclando completamente. La solucin Fnal a 25 C debe de estar entre 5,8 y 6,1 Baum.
Lstas planchas obtenidas mediante el procedimiento de la cola se reelan con agua, se despreparan, tinen y se
graban con una mezcla al 1,20 de acido clorhdrico con alcohol anhidro.
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Reeladores para proceso por mordido
Reelador normal:
Solucin de cloruro calcico, de 40 a 41 Baum................................................................... 1000 cc.
cido lactico, 85 ...........................................................................................................................53 cc.
Disoler 1140 gr. de cloruro calcico comercial en 1000 cc de agua y dejarlo enriar, debera de situarse entre los
40 y los 41 Baum. Dejarlo reposar para que se aclare y anadir el acido lactico. Se debe de ajustar su grado Baum a la
temperatura ambiente.
Reelador estabilizado para proceso por mordiente:
Cloruro de zinc, tcnico.................................................................................................................350 gr.
Cloruro calcico comercial .............................................................................................................00 gr.
Agua ............................................................................................................................................... 1000 cc.
cido lactico ....................................................................................................................................160 cc.
Disoler el cloruro de zinc y el cloruro calcico en el agua y despus anadir el acido lactico. Ajustar el grado Baum
en torno a los 41,5 Baum a la temperatura de 26 C. Lste reelador es eectio en temperaturas de trabajo entre los 20
y 32 C.
Soluciones para mordido
Planchas de zinc:
1. Solucin de cloruro calcico, de 40 a 41 Baum................................................................... 1000 cc.
Percloruro de hierro, cloruro rrico ............................................................................................. 25 gr.
cido clorhdrico, 3 a 38,5 ........................................................................................................20 cc.
La solucin Fnal para mordido debe de encontrarse entre los 40 y 41 Baum a 25 C de temperatura.
Con la temperatura cambian los tiempos de mordido. 1iempos aproximados: 18 C entre un minuto y minuto y
medio, 23 C, un minuto, 29 C, en torno a cuarenta y cinco segundos, 35 C, treinta segundos.
2. Solucin anterior ............................................................................................................................ 1000 cc.
Cloruro de cobre en polo .............................................................................................................. 22 gr.
Planchas de aluminio:
1. Cloruro calcico, de 40 a 41 Baum........................................................................................ 1000 cc.
Cloruro de zinc, tcnico.................................................................................................................380 gr.
cido clorhdrico, 3 a 38,5 ........................................................................................................14 cc.
Solucin de percloruro de hierro, 50 a 51 Baum ..................................................................285 cc.
Cloruro cprico................................................................................................................................. 2 gr.
Se emplea la misma solucin de cloruro calcico que para el reelador normal.
Si la solucin para mordido del aluminio trabaja muy deprisa se puede disminuir la cantidad de cloruro cprico
hasta los 15 gr.
Lsta solucin puede emplearse para el mordido de planchas de acero inoxidable pero el tiempo de mordido es
algo mas largo.
La relacin entre temperatura y tiempo de mordido es semejante a la aplicada en la ormulacin para planchas de
zinc.
Cualquier emulsin acidiFcada normal de proceso por mordiente se puede emplear para reserar las imagenes que no se
deseen en algunas areas e imperecciones despus que la plancha ha sido mordida y laada con alcohol.
Para planchas de aluminio, y para planchas de zinc que han de ser desensibilizadas con preparaciones a base de
goma de celulosa, se debe de emplear la emulsin normal de reestimiento para procesos por mordiente. Cuando las areas
retocadas se han secado las planchas se exponen enteramente para insensibilizarlas.
Solucin de retoque
Shellac naranja........................................................................................................................................ 250 gr.
Alcohol desnaturalizado, libre de agua............................................................................................ 1000 cc.
1inta ioleta de metilo.............................................................................................................................. 2 gr.
Para planchas de zinc, que han de ser desensibilizadas con una preparacin a base de goma arabiga es mas
coneniente utilizar como solucin de retoque.
Lmulsin normal ................................................................................................................................ 1000 cc.
cido osrico, 85..........................................................................................................................3 a 4 cc.
Lsta solucin no se puede guardar y debe de abricarse en pequenas cantidades cuando se necesita. La solucin
debe de aplicarse con una brocha de pelo de camello y secarse completamente.
Pag. 182 Captulo 6.- Formulario Litogrfco Captulo 6.- Formulario Litogrfco Pag. 183
Solucin cobrizantes para planchas de proceso por mordiente
Plancha de zinc:
Alcohol isoproplico, 99................................................................................................................. 1000 cc.
Cloruro cuproso......................................................................................................................................... 5 gr.
cido clorhdrico, 3 a 38,5 ..............................................................................................................10 cc.
Sulato calcico, anhidro.......................................................................................................................3 a 4 cc.
Anadir el polo de cloruro cuproso al alcohol isoproplico, y entonces anadir el acido clorhdrico agitando
hasta que se disuela. Poner la solucin en una botella y anadir el sulato calcico sin disolerlo ,se anade para absorber
la humedad de la solucin,. Aplicar la solucin en las areas de imagen con una almohadilla recubierta de Feltro. lrotar
durante 3 4 minutos o hasta que se orme un depsito cobrizo sobre la imagen y laar dos eces con alcohol anhidro.
Plancha de aluminio:
Alcohol isoproplico, 99................................................................................................................. 1000 cc.
Cloruro cuproso....................................................................................................................................... 31 gr.
cido clorhdrico, 3 a 38,5 ..............................................................................................................32 cc.
Anadir el polo de cloruro cuproso al alcohol isoproplico agitando continuamente, y despus el acido clorhdrico
y continuar agitando hasta que se disuela. Aplicar la solucin de la misma manera que en las planchas de zinc.
Soluciones para post-tratamiento
La uncin del postratamiento es preparar las areas de no imagen de la plancha de manera que se pueda
desensibilizar mas acilmente., disoliendo la pelcula inisible de reestimiento superFcial.
Para plancha de zinc:
Solucin de post-osato ,ormula de una sola solucin,:
Sulato de aluminio.................................................................................................................................. 15 gr.
Nitrato potasico.................................................................................................................................... 11,5 gr.
losato amnico monobasico ............................................................................................................... 20 gr.
Agua hasta llegar a.............................................................................................................................. 1000 cc.
Ll pl de esta debe de estar entre 2,4 y 2,6. Lsta solucin se precipita gradualmente adoptando un color oscuro
que a eces se queda en orma de una costra dura al ondo del recipiente.
Solucin de post-osato ,ormula de dos soluciones,:
Solucin 1:
Sulato de aluminio.................................................................................................................................. 30 gr.
Nitrato potasico....................................................................................................................................... 23 gr.
Agua hasta llegar a.............................................................................................................................. 1000 cc.
Solucin 2:
losato amnico monobasico ............................................................................................................... 40 gr.
Agua hasta llegar a.............................................................................................................................. 1000 cc.
Para su uso mezclar partes iguales.
Ll tratamiento post-osato no debe de utilizarse en planchas que deban ser desensibilizadas con una preparacin
que contenga bicromato pues crea elo, por lo que se recomiendas las basadas en goma celulsica. Las soluciones post-
osato se aplica a las planchas de zinc durante un minuto inmediatamente despus del reelado y antes de la preparacin.
Ln las planchas de proceso por mordiente despus de la eliminacin de este.
Solucin post-Nital:
Sulato de aluminio y amonio................................................................................................................ 30 gr.
cido ntrico concentrado........................................................................................................................ 1 cc.
Agua hasta llegar a.............................................................................................................................. 1000 cc.
Ll pl de la solucin se ajusta con la cantidad de acido ntrico y debe de estar comprendido entre 2,4 y 2,6.
La solucin se aplica durante ' 1 minuto inmediatamente despus del reelado y se enjuaga antes de la
aplicacin de la preparacin. Ln las planchas de proceso por mordiente se emplea despus eliminar este, la preparacin
puede contener bicromato.
Para plancha de aluminio:
Solucin Brunak:
Bicromato amnico, grado oto.............................................................................................................. gr.
cido nuorhdrico ..................................................................................................................................... 8 cc.
Agua hasta llegar a.............................................................................................................................. 1000 cc.
Lsta solucin se aplica tambin en las despreparaciones por inmersin o en torniquete.
Ln planchas de zinc se aplica igual que la post-Nital . Las planchas de aluminio de proceso por mordiente no
requieren de tratamiento posterior.
Pag. 182 Captulo 6.- Formulario Litogrfco Captulo 6.- Formulario Litogrfco Pag. 183
Soluciones de mojado
Las soluciones de mojado son las que anadidas al agua se utilizan para la humectacin de la matriz litograFca
durante la estampacin. Su uncin es regular el secado de la humedad durante el entintado y mantener la estabilidad de la
imagen en la edicin.
Sobre piedra litograFca la adicin de pequenas cantidades de goma arabiga al agua de mojado puede ser suFciente.
Una manera de retrasar el secado de la humectacin en ambientes muy calidos y secos es anadir unas gotas de glicerina al
agua.
lormulas Litographic 1echnical loundation:
Para planchas de zinc:
1. Nitrato magnesico............................................................................................................................. 30 gr.
cido osrico, 85 .......................................................................................................................10 cc.
Agua hasta llegar a ....................................................................................................................... 1000 cc.
Anadir por litro agua de mojado de 8 a 16 cc de solucin de goma arabiga disuelta a una densidad de 14 Baum
y de 2 a 4 cc de solucin sencilla de goma celulsica.
2. Bicromato amnico, grado oto...................................................................................................... 3 gr.
cido osrico, 85 .......................................................................................................................12 cc.
Agua hasta llegar a ....................................................................................................................... 1000 cc.
Ln el agua de mojado agregar por litro de agua de 4 a 8 cc de esta solucin y 8 cc de goma arabiga disuelta a 14
Baum. De utilizar goma celulsica, anadir de 2 a 4 cc de su solucin acuosa junto a de 4 a 8 cc de solucin de mojado por
litro de agua.
Para planchas de aluminio:
1. Nitrato de magnesio o nitrato de zinc ........................................................................................... 60 gr.
Bicromato amnico .......................................................................................................................... 11 gr.
Agua hasta llegar a ....................................................................................................................... 1000 cc.
Anadir por litro de agua de mojado 16 cc. de solucin y 8 cc. de una disolucin de goma arabiga a 14 Baum.
2. Nitrato amnico................................................................................................................................ 12 gr.
losato amnico dihidrogenado.....................................................................................................24 cc.
cido crmico ................................................................................................................................... 64 gr.
Agua hasta llegar a ....................................................................................................................... 1000 cc.
Agregar por litro de agua 4 cc de disolucin y 2 cc de solucin sencilla de goma celulsica.
Para planchas presensibilizadas ,compuesto de dos soluciones,:
Solucin A.
Agua...................................................................................................................................................... 1000 cc.
Bicromato amnico.................................................................................................................................45 cc.
cido osrico........................................................................................................................................24 cc.
Solucin B.
Nitrato magnsico ................................................................................................................................. 120 gr.
Agua hasta hacer....................................................................................................................................100 cc.
Anadir por litro de agua de mojado 4 cc de solucin A y 8 cc de solucin B junto a 8 cc de una disolucin de
goma arabiga a 14 Baum. Lsta solucin de mojado es tambin aplicable en planchas de aluminio de grano Fno.
Litotina
La litotina es un disolente descubierto por la Litographic 1echnical loundation en 1933 para sustituir a la
trementina. Acta como la trementina pero sin eectos irritantes sobre la piel.
Aceite de pino, anhidro...........................................................................................................................90 cc.
Aceite de ricino, tcnico ........................................................................................................................... 9 cc.
Goma estearica, en polo....................................................................................................................... 18 gr.
Disolente de petrleo....................................................................................................................... 1000 cc.
LitoFna
Sustituto de la disolucin simple de betn judaico. lormula de Nereo 1edeschi en La LitograFa degli Artisti`.
Aguarras ................................................................................................................................................1000 gr.
Betn de Judea ....................................................................................................................................... 450 gr.
Sebo o aceite de ricino............................................................................................................................ 20 gr.
Lsencia de laanda................................................................................................................................... 10 gr.
Captulo 7.- Fotolitografa Pag. 185
MANUAL DE LTOGRAFA ARTSTCA
7.- Iotolitografia
La otolitograa se basa en la reproduccin de imagenes sobre matrices litograFcas, piedra, zinc o aluminio, por
medios otograFcos, sin dibujar directamente en ellas.
Se undamenta en la propiedad que disponen algunos productos de olerse insolubles cuando se exponen a
ciertas recuencias de la luz.
Lstos productos son la albmina de hueo, la goma arabiga, la gelatina, y otras materias sensibilizadas con
bicromatos.
7.A.- Apuntes histricos.
Primero Niepce ,165-1833, en su dedicacin al pereccionamiento de la tcnica litograFca, y en especial en
la sustitucin de la piedra por la plancha metalica, utiliz el cloruro de plata para la obtencin de pruebas negatias, y la
reproduccin de dibujos y grabados. Desde 1829 trabaj en colaboracin de Daguerre ,18-1851,. Descubrieron que
el betn de Judea o asalto siraco, del tipo soluble en aguarras, esencia de laanda y petrleo, se ola insoluble tras su
exposicin a la luz solar.
Disuelto el betn judaico en bencina era extendido, en orma de una capa muy Fna, sobre una plancha de zinc
o de cobre, Secada en la oscuridad, se expona a la luz solar debajo de un dibujo realizado sobre papel transparente.
1ras la exposicin la plancha era reelada en un bano de esencia de trementina, disolindose las zonas protegidas de la
accin de la luz solar. Ll metal al descubierto era mordido en una solucin acida, resultando un grabado al aguauerte. Sus
experimentos aanzaron en el campo de la otograa, abandonando la idea de realizar matrices impresoras.
Lntre los anos 1838-39, Daguerre aprecio que la luz acta sobre el bicromato potasico hacindolo mas o menos
insoluble. Las tentatias de Seguier en 1840, en el mismo sentido, han quedado indocumentadas.
Los primeros experimentos proundos se realizan en el taller litograFco de J. Lemercier, ,1803-188, en
colaboracin con P.Lerebours, Daanne y C. Barreswill, que lograron reproducir dibujos negatios al trazo a partir de
piedras graneadas recubiertas de betn de Judea. Ln la Lxposicin Uniersal del ano 1851 celebrada en Londres, ueron
presentadas algunas pruebas bastante satisactorias
realizadas en el taller de Lemercier.
\. l. lox 1albot, sico y matematico britanico,
el ano 1853, descubre un nueo procedimiento de
heliograbado a partir de la obseracin de que la materia
organica mezclada con bicromato y expuesta a la luz solar
se uele insoluble.
La aplicacin otolitograFca de las propiedades
del bicromato potasico las aporta Luis A. Poitein ,1819-
1882, hacia los anos 1854-55. La piedra litograFca es
sensibilizada por una emulsin de albmina y bicromato
potasico. Las soluciones de coloides bicromatados
resultan, aproximadamente, cien eces mas sensibles que
el betn judaico.
Ll procedimiento descubierto por Poitein
permita buenas reproducciones de dibujos o trasparencias
otograFcas de lnea, pero no la de las medias tintas. Se
experimentaron diersas opciones basadas en la ariacin
del grano y por tanto del grosor de la capa sensible, as
como, en la utilizacin de trasparencias de alores tonales
ariables, de tono continuo, para obtener exposiciones
dierenciadas y por tanto capacidades de solubilidad
diersas. Lstas experiencias no ueron suFcientemente
satisactorias. Ln la actualidad, por la latitud de las
emulsiones, experiencias aproximadas permiten la
obtencin de eectos agradecidos en la litograa de
caracter artstico.
La litograa de caracter industrial con el
descubrimiento de la trama otomecanica abandona
los tramados manuales, pero su aplicacin en trabajos
artsticos solo resulta aceptable en imagenes concretas
que justiFquen este tratamiento ante la imposibilidad de
utilizar otro mtodo. Niepce.
Pag. 186 Captulo 7.- Fotolitofgafa Captulo 7.- Fotolitografa Pag. 187
Desde el uso del betn de Judea, utilizado
como primer producto sensible, se pas al empleo de
coloides naturales, albmina, gelatina y goma arabiga,
sensibilizados con bicromatos potasico o amnico, que
permitieron un trabajo mas rapido y Fel.
Los principales procedimientos utilizados
ueron la otolitograa en reliee y la otolitograa en
hueco.
A.1.- lotolitograa en reliee.
Ln este proceso se utilizaba una transparencia
negatia, y se denominaba copia a la albmina o en
reliee, porque el dibujo al entintar la matriz se encontraba
sobre una capa de coloide en ligero reliee con respecto
a los blancos de la imagen. La emulsin sensible estaba
compuesta por albmina de hueo, sola o en unin
de otras colas como la goma arabiga o la gelatina, y
sensibilizada con bicromatos de potasio o amonio.
Ln un principio se utilizo exclusiamente la
piedra como matriz, y gradualmente se introdujo la
plancha de zinc. Sobre la piedra, recubierta con una capa
Fna del producto sensible, se situaba la transparencia
negatia y se expona a la luz. 1ras la exposicin era
entintada con tinta grasa y se reelaba, disoliendo la
albmina no endurecida, con un bano de agua.
Lsta piedra no tena capacidad para la edicin,
puesto que la humedad del mojado y la accin del rodillo
de entintado, resquebrajaban, prueba a prueba, la capa de
albmina, era preciso reportar la imagen a una segunda
piedra o plancha metalica para la impresin. Lsto supona
dos diFcultades, la posible perdida de calidad en un
transporte no realizado a la pereccin, y las diFcultades
del mtodo para ejercer retoques.
Se utiliz, tambin, un papel recubierto con
una capa de gelatina, que en el momento de usarlo se
sensibilizaba con bicromato potasico y se secaba en la
oscuridad. Despus de expuesto a la luz, a tras de una
transparencia negatia, se entintaba y reelaba en un bano
de agua. La gelatina no endurecida se hinchaba, saltando
la tinta situada sobre ella, cuando el papel estaba limpio y
casi seco se reportaba sobre la matriz impresora.
A.2.- lotolitograa grabada o por inersin.
Lste mtodo, desarrollado a Fnales del siglo
XIX, utilizaba una transparencia positia. Ll coloide
sensibilizado era endurecido en las zonas negatias del
diseno, ormando una resera, y as permita engrasar las
zonas desprendidas con el reelado. Se obtena la imagen
por inersin o negatia.
Ll coloide primeramente utilizado ue la
albmina, para sensibilizarse posteriormente las planchas
de zinc con goma bicromatada, ello ue posible gracias a
poder depositar una capa Fna de goma laca disuelta en
alcohol antes que la tinta de leantar.
Ln este procedimiento se ejerce antes de la
aplicacin de la laca un ligero mordido de las zonas
de imagen, por lo que se le suele denominar, tambin,
procedimiento por mordido o grabado.
Lntintada la plancha se retira la goma
endurecida y se desensibiliza la plancha
Lste mtodo oreci diersas entajas: no es
preciso reportar la imagen pues la plancha ligeramente
grabada, dos a cinco milsimas de milmetro, protege el
depsito graso del rozamiento y la presin.
La utilizacin de nueos productos sensibles
y de lacas mas resistentes han pereccionado este
procedimiento.
lox 1albot.
lotolitograa tramada. Madrid 1914.
Pag. 186 Captulo 7.- Fotolitofgafa Captulo 7.- Fotolitografa Pag. 187
Ln la actualidad el uso mas generalizado es, tras el periodo de utilizacin de emulsiones de alcohol poliinlico
sensibilizadas con bicromatos o sales diazoicas, el de planchas positias o negatias sensibilizadas con compuestos de
resinas diazo o resinas plasticas.
7.B.- Procesos fotolitogrcos actuales.
Ln este apartado se analizan las tcnicas otolitograFcas principales utilizados por la industria de la impresin
litograFca en la actualidad, pero desde el punto de ista de su aplicacin en procesos de creacin y estampacin artstica.
Ll proceso se basa en recubrir una plancha metalica con una emulsin sensibilizada, exponerla a la luz a tras
de una transparencia, reelarla, prepararla para la impresin, e imprimirla. Actualmente la industria utiliza generalmente
planchas, presensibilizadas por la industria auxiliar, de proceso positio o negatio, en uncin del tipo de impreso y el
olumen de la edicin.
Las transparencias positias o negatias se realizaban, actualmente en casos muy excepcionales, por mtodos
otograFcos analgicos, el desarrollo de los sistemas digitales ha proocado la agilizacin del trabajo. Ln todo caso, con un
mismo objetio, la obtencin de una transparencia negatia o de una diapositia en que las zonas opacas dispongan de la
maxima densidad y las trasparentes permitan la mayor transmisin de luz. Lstas transparencias en el lenguaje otomecanico
y otolitograFco se denominan otolitos. Respondiendo al caracter de original y por tanto, a la tcnica de otorreproducin
aplicable para su posterior impresin litograFca, los otolitos se diiden: lotolitos de lnea para los originales de lnea
y manchas planas, otolitos tramados para los originales de tono continuo, seleccin de color en tintas planas para los
originales con manchas de color plano y selecciones de color tramadas, cuatricroma, hexacroma, heptacroma para la
reproduccin de originales en tono continuo a color. Algunos procesos otolitograFcos especiales, que renen ciertas
semejanzas al huecograbado, aceptan el uso de otolitos de tono continuo.
Ln todo caso, no es el contenido de este manual la otorreproduccin, pero s se analizan la utilizacin de
trasparencias obtenidas por mtodos analgicos y digitales.
Las emulsiones sensibles disponen de una latitud en cuanto a la cantidad de luz que precisan para su
endurecimiento. Lsta latitud que desde el punto de ista industrial permite aumentar o reducir el punto, ganancia o prdida
de punto, para ajustarse a las caractersticas del original, permite en la utilizacin de la otolitograa para la produccin
artstica, utilizar transparencias con dierente alor en la densidad de la opacidad de los disenos para obtener eectos
graFcos especFcos.
Ls preciso comprender que esta aplicacin supone la actitud opuesta de los alores de la reproduccin e
impresin de caracter industrial, pero tambin, un proundo control de los medios utilizados.
B.1.- Sistemas de impresin de las planchas otolitograFcas.
Las planchas otolitograFcas permiten tres
subdiisiones en uncin de su orma de retener la
imagen impresor.
Ln los procesos de grabado o por mordiente,
industrialmente denominado hueco oset, la zona que
deFne la imagen esta muy ligeramente rebajada por la
accin de los productos qumicos.
Ln el denominado a niel, el area impresora y la
zona humectadota estan a la misma altura. La imagen se
deFne por la laca que se Fltra en las porosidades del metal
de la plancha litograFca.
Ln el sistema de superFcie, la zona impresora la
constituye un metal o resina depositado en reliee.
Ln todo caso estos huecos o reliee no
contradicen el caracter planogrraFco de la litograa, pues
su medida es de milsimas de milmetro.
Aunque las planchas otolitograFcas utilizadas en la estampacin artstica son, undamentalmente, las de sistema
de superFcie presensibilizadas positias, por caracter didactico y documental se analizan, sin excesia proundidad, todos
los procesos.
B.2.- Las planchas metalicas para procesos otolitograFcos.
Las planchas metalicas utilizadas en litograa son de zinc, aluminio, oxido de aluminio, aluminio cromado,
polimetalicas de acero, cobre y aluminio, de aluminio y cobre, y de acero y cobre.
La plancha de zinc, superada, por su alta tendencia al engrasamiento y bajo poder humectante precisa de un grano
grueso que idneo, para ciertos medios de dibujo directo, rompe el caracter de muchas calidades obtenibles en el diseno
otolitograFco.
Ll aluminio, con su alta capacidad hidrFla y un angulo de contacto de 60 a 140 con el acido oleico, es un metal
mucho mas dicil de engrasar que el zinc, por lo que no precisa de preparaciones enrgicas como la del acido negro.
Ll aluminio sure con gran acilidad dos tipos de oxidacin. Ln presencia del oxigeno del aire se recubre
enseguida de una delgada pelcula de oxido, aspecto deseable pues aumenta el poder de humectacin. Otro tipo de
oxidacin, acilitada al no secar las planchas tras los diersos procesos, se produce entre los cristales de metal, que en
superFcie y durante la impresin se presentan como pequenos puntos que destruyen la imagen.
Para el mantenimiento de las planchas de aluminio graneado por procesos electroqumicos o cepilladuras y
sensibilizadas se propusieron capas de proteccin acrlica o silicatos, de osatos o molibdatos de aluminio.
B.1.- Sistemas de impresin otolitograFca en plancha.
Pag. 188 Captulo 7.- Fotolitofgafa Captulo 7.- Fotolitografa Pag. 189
Ll tratamiento que resulta mas eFcaz es recubrir la plancha de aluminio de una capa gruesa y uniorme de oxido,
que mejora la humectacin y la protege de posibles corrosiones intercristalinas. Para ello la plancha de aluminio, despus de
los tratamientos preios de desengrase y graneado, se coloca en una cuba electroltica con una solucin de acido sulrico
o crmico y se conecta al polo positio, o anodo, de un rectiFcador de corriente. Al circular la corriente elctrica a tras
de la cuba se produce una descomposicin del electrolito, la solucin ionizada, prooca que el oxigeno, electronegatio,
se dirija al anodo ormando sobre la plancha de aluminio el xido correspondiente. Lstas planchas reciben el nombre de
anodinadas.
Segn el tiempo, la intensidad de la corriente
y la temperatura se orman dos xidos dierentes. Un
posible xido poroso o Fsurado, idneo para retener la
laca en procesos que no necesitan grabado, o uno duro
y compacto para procedimientos de hueco oset con
grabado. Ll xido de aluminio tiene mayor dureza que la
plancha de aluminio conencional, y ademas, aorece el
anclaje de la resina otosensible, y, en su caso de la laca
impresora.
Lste tipo de plancha se granea con sistemas
electroqumicos, que permiten un grano Fno que acilita
copias muy precisas de las transparencias.
1odo esto motia que las planchas de aluminio
anodizadas sean actualmente las mas utilizadas, como
soporte para presensibilizar, y tambin se suministra
desnuda para los procesos por mordido.
Las planchas de aluminio cromado por
electrlisis se utilizan en la industria graFca para tiradas
de grandes ediciones.
Ln el mismo sentido se orienta la utilizacin de las planchas polimetalicas, dirigidas al uso en hueco oset por
procedimientos de grabado. Las rgidas de acero, cobre y cromo aproechan la aFnidad oleica del cobre y la hidrFla
del cromo, la de aluminio, cobre y cromo se basa en lo mismo, pero tiene mayor nexibilidad. Otras posibles planchas se
componen de latn y cromo, de acero y cobre, y de aluminio y cobre.
B.3.- Lmulsin otolitograFca.
La emulsin sensibilizada es el producto que sire para reproducir otograFcamente sobre la matriz
litograFca las trasparencias.
Con una adecuada longitud de onda de la luz las molculas de las emulsiones otosensibles se transorman
qumicamente cambiando sus propiedades sicas en cuanto a dureza, color, solubilidad, etc. Lste cambio en la solubilidad
es el actor utilizado para la otorreproduccin sobre la plancha litograFca.
Segn que el procedimiento de otorreproduccin sobre la matriz sea positio o negatio, y el sistema de
impresin litograFco en hueco, a niel, o de reliee, se parte de emulsiones dierentes que se pueden clasiFcar en dos
grupos genricos: las que se uelen insolubles al ser expuestas a la luz, y las que se hacen solubles tras la exposicin.
Del primer grupo son las emulsiones de los sistemas huecos, que se reproducen a partir de un positio y las planchas
presensibilizadas negatias, al segundo, pertenecen las autopositias de superFcie y las de niel.
Una emulsin otolitograFca consta de un producto coloidal o una resina y de un sensibilizador capaz de
transormar la mezcla por la accin de la luz. Se completa con colorantes, tensioactios ,para acilitar su extensin,,
bactericidas, antiespumantes, etc.
B.4.- Proceso hueco conencional.
Lo habitual es partir de planchas micrograneadas
que precisa de diersos pasos para el copiado de la
transparencia: 1 Despreparacin, 2 Lmulsionado, 3
Insolado, 4 Reelado, 5 Grabado, 6 Retocado, Lacado, 8
Lntintado, 9 Decapado, 10 Preparacin, 11 Lngomado.
1.- Despreparacin
Su uncin es eliminar el barro del graneado y los posibles restos de grasa producidos en su manipulacin,
as como las posibles oxidaciones producidas por el contacto con el aire. Permite, tambin, asegurar la adherencia de la
emulsin.
Se realiza rotando con un muletn o esponja sobre la plancha hmeda una solucin acida durante un minuto. Las
soluciones acidas pueden ser: acido actico al 5, acido osrico al 3, acido sulrico al 2, o acido rmico al 1,5.
Ls posible tambin utilizar soluciones alcalinas a base de osato trisdico, metasilicato sdico, o tripoliosato de sodio.
1ras la aplicacin de la despreparacin la plancha se laa proundamente para su emulsionado en el torniquete.
2.- Lmulsionado
Ll torniquete es una cuba, horizontal o ertical, en cuyo interior la plancha queda sujeta en unos brazos que
giran a una elocidad regulada, en su tapa un sistema de resistencias blindadas, para que no incidan directamente, o de aire
caliente, con temperatura controlable, agiliza el secado de la emulsin sobre la plancha.
La emulsin se aplica sobre la plancha hmeda para acilitar su extensin uniorme.
B.2.- Aluminio anodizado isto a 3000 aumentos.
B.4.1- Procedimiento de grabado.
Pag. 188 Captulo 7.- Fotolitofgafa Captulo 7.- Fotolitografa Pag. 189
Son determinantes para un correcto
emulsionado: la uniormidad en la proundidad del grano
de la plancha, la iscosidad y el olumen de la emulsin
utilizada, la cantidad de agua sobre la plancha, la humedad
relatia, la elocidad de giro y la temperatura aplicadas en
el torniquete.
Lmulsiones
Las emulsiones se diiden, por su reelado, en
las que este se ejerce con agua, y en las que precisan un
procesado acido.
A.- De reelado con agua
Ll coloide mas caracterstico de este grupo es
el alcohol poliinlico. Ls un producto blanco que se
obtiene por hidrlisis del acetato de poliinilo con sosa
caustica, dependiendo sus condiciones Fnales del grado
de polimerizacin y el porcentaje de hidrlisis.
Ln uncin del grado de polimerizacin se
obtienen alcoholes de cadenas muy largas, que innuyen
en la iscosidad del producto. Segn el porcentaje
de hidrlisis, los alcoholes obtenidos disponen
de caractersticas de solubilidad y humectabilidad
dierenciadas.
Los alcoholes poliinlicos, a dierencia de los
coloides naturales, tienen poca tendencia a ser atacados
por bacterias y mohos y son menos sensibles a los
cambios de temperatura y de humedad relatia. 1ambin
disponen, en presencia de bicromatos o diazos, de una
eleada sensibilidad a la luz, endurecindose mucho e
insolubilizandose totalmente.
B.- De reelado acido
Ll coloide mas caracterstico es la goma arabiga.
Otros posibles son la dextrina, un almidn modiFcado
y los deriados de la celulosa como las etilcelulosas,
carboximetil celulosas, hidroxietil celulosas, la poliinil
pirrolidina, etc.
Sensibilizadores
Los sensibilizadores mas habituales son los bicromatos y los compuestos diazo.
Ll bicromato amnico es el mas utilizado, seguido del bicromato sdico, el cromato amnico y el bicromato
potasico. Su alta solubilidad en el agua, permite grandes concentraciones en presencia del coloide sin que se produzcan
cristalizaciones. Una proporcin sensibilizante posible es la solucin de bicromato al 10 en agua, que se mezcla al 5
con el coloide de la emulsin. Una pequena proporcin de hidrxido de amonio ayuda a la conseracin.
Los bicromatos, como casi todos los compuestos crmicos, son perjudiciales por lo que es preciso eitar su
contacto con la piel.
Los deriados diazoicos compuestos con productos aliaticos o aromaticos, son capaces de endurecer la emulsin
en presencia de la luz.
Uno de los compuestos mas utilizados es una resina diazo condensada con ormaldehdo en presencia de cloruro
de zinc. Soluble en agua, se utiliza preerentemente con emulsiones basadas en el alcohol poliinlico. Mas inerte que los
bicromatos, esta emulsin permite, guardar las planchas ya emulsionadas durante unos das, en debidas condiciones, sin
que se produzca la reaccin negra.
La reaccin negra se presenta por la reaccin de los sensibilizadores sobre la plancha, para reducirla es coneniente
que la plancha no permanezca girando en el torniquete tras el secado de la emulsin. Otra reaccin, denominada reaccin
metalica, es la del sensibilizador sobre el metal de la plancha. Las Frmas manuacturadoras de planchas reducen estos
eectos aplicando un tratamiento inerte de osatos, silicatos o similares sobre las planchas antes del emulsionarlas, para
aislar el metal y eitar el intercambio de electrones.
3.- Insolado
La insolacin es la operacin de exponer la plancha, ya emulsionada, a las radiaciones de una uente luminosa
durante un tiempo determinado, en esta exposicin una transparencia, positia o negatia en uncin del proceso de la
plancha, protege de la luz ciertas zonas de la plancha.
La transparencia debe de estar en perecto contacto con la emulsin, para lo que se utiliza una prensa de aco que
eite la ormacin de bolsas y burbujas de aire entre ambos. Para que un buen contacto sea real es preciso que el diseno este
sobre la cara del soporte de la transparencia que se situara sobre la emulsin, lo que obliga que est se dibuje al derecho si
la impresin ha de ser directa, e inertida si la estampacin debe de realizarse por un mtodo indirecto u oset.
Ln el proceso de insolacin deben de considerarse diersos actores: la reaccin que produce la luz, la sensibilidad
espectral de la emulsin, la calidad de la luz y la cantidad de la luz.
B.4.2.- 1orniquete ertical.
Pag. 190 Captulo 7.- Fotolitofgafa Captulo 7.- Fotolitografa Pag. 191
Ln las emulsiones sensibilizadas por
bicromatos la reaccin otoqumica es de reduccin.
Aunque se conocen diersas teoras, estas coinciden en
que el cromo sure una reduccin, de una alencia 6 pasa
a alencia 3.
Ln el caso de los compuestos diazo se produce
una descomposicin otoqumica al recibir la luz, que
rompe sus enlaces y se pierde como nitrgeno gaseoso.
Otro caso es el de la otopolimerizacin, que al
no tener aplicacin en las planchas de hueco, se indicara
al analizar las presensibilizadas de superFcie.
La recuencia espectral de las emulsiones,
la luz y sus cualidades, y el tiempo de exposicin por
su importancia y complejidad, mas en su aplicacin
otolitograFca de caracter artstico, se analizan en un
apartado especFco.
4.- Ll reelado.
1al como se ha indicado los reelados pueden
ser al agua o de caracter acido.
Ln el reelado al agua, las emulsiones se
basan en el alcohol poliinlico o productos sintticos
similares. Sometida la plancha a un chorro de agua las
zonas de emulsin que no han recibido la luz continan
siendo solubles y desaparecen diluidas, rotar con una
munequilla de algodn ayudara a eliminar los restos. Los
posibles elos, producidos por un mal contacto en la
insolacin, desaparecen aplicando una solucin al 5 de
acido actico durante el reelado. Las zonas endurecidas
por la luz se han uelto insolubles. linalizado el reelado
la plancha es grabada.
Ll reelado al acido se aplica sobre emulsiones basadas en coloides naturales y en algn caso de productos
sintticos. Ll producto reelador es el mismo, el agua, pero al no endurecerse estas emulsiones lo suFcientemente por
eecto de la luz, su accin es contenida por la sal. Ll agua al erse obligada a diluir la sal pierde la uerza para disoler el
coloide de la emulsin.
La sal generalmente utilizada es el cloruro de calcio, en una proporcin de 50 gr. por litro de agua. Se aplica
este reelador durante un tiempo medio de 2 a 3 minutos, renoando arias eces la solucin. La temperatura interiene
decisiamente, a 10C un litro de agua solo disuele 650 gr. de sal, por lo que resulta un reelador dbil, es preciso calentarlo, a
30C es capaz de disoler 1.020 gr., es excesiamente agresio, debe de enriarse. Otro aspecto a tener en cuenta es la humedad
relatia, una excesia anade agua a la solucin, una muy baja la eapora, en ambos casos la concentracin cambia.
5.- Grabado
Se denomina grabado a la accin de atacar, con una solucin acida, las areas descubiertas de la plancha que
corresponden a la imagen.
Las soluciones de grabado se presentan en el captulo lormulario LitograFco. Pueden aplicarse, tambin
soluciones de acido osrico y tanico en agua con presencia de cloruro calcico, aunque, la mas comn, esta basada en
el acido lactico en presencia de cloruro de calcio. Otro
grabador utilizado en las planchas de aluminio es una
solucin muy dbil de cloruro rrico.
Ll producto grabador, en todo caso, debe de
cubrir la totalidad de la plancha y atacar muy dbilmente
durante dos a tres minutos produciendo una reduccin
inapreciable del grano.
1ras el grabado se laa prousamente la plancha
y se seca.
6.- Retocado
Se ejerce sobre las zonas de no imagen,
para eitar el acceso a ellas de la laca, y el producto
tradicionalmente utilizado es la goma arabiga acidiFcada
con acido osrico.
.- Lacado.
La laca ormara, al secarse la superFcie impresora.
Lsta constituida por una o arias resinas disueltas en un
disolente y con un colorante incorporado que permita
su isin. Debe de extenderse uniormemente ormando
una capa muy Fna.
B.4.3.- Insoladora ertical.
B.4.4.- Insoladora de olteo.
Pag. 190 Captulo 7.- Fotolitofgafa Captulo 7.- Fotolitografa Pag. 191
8.- Lntintado
Se debe de recubrir toda la laca, que orma la
imagen, con una capa de tinta que proteja a la primera
de la accin de los decapantes de la emulsin y de las
posteriores soluciones desensibilizadoras.
Las caractersticas undamentales de esta tinta
de leantar, deben de ser su resistencia a los decapantes
y acidos, y su acilidad de eliminacin para ser sustituida
por la tinta de impresin. Lsta tinta de leantar, terminada
su aplicacin, debe de secarse con polos de talco.
9.- Decapado
Ln esta operacin se elimina la emulsin
endurecida por la luz en la insolacin. Su proceso es
dierente para las emulsiones de reelado al agua o acido.
Ln las emulsiones de reelado al agua, de
alcohol poliinlico, tradicionalmente se ha utilizado un sistema de doble decapaje. Un primer bano en una solucin de
permanganato potasico, producto muy oxidante, durante un minuto para quemar las cadenas de alcohol poliinlico. La
emulsin quedara tenida de color marrn por la ormacin del bixido de manganeso. Se laa y se aplica una solucin
de metabisulFto potasico, hidroquinona en un medio acido, para el cual, se utiliza el osrico. Lliminados los restos de
emulsin se uele a laar en proundidad. Debido al caracter antagnico de las dos soluciones decapantes, es preciso laar
muy proundamente la plancha, y la cubeta, en el intermedio y utilizar cepillos dierentes para cada una.
Actualmente la industria proeedora de productos de artes graFcas suministras productos decapantes para
emulsiones de alcohol poliinlico. Lste nico producto, menos agresio, se aplica dos eces para asegurar su actuacin.
Las Lmulsiones de reelado al acido se eliminan con una solucin de acido osrico al 5 aplicada con un cepillo.
1ambin suele realizarse, dejando un tiempo en remojo la plancha y cepillandola posteriormente con agua caliente.
10.- Preparacin
La uncin de la preparacin es desensibilizar
la plancha para potenciar el caracter hidrFlo de las zonas
de no imagen. Para ello se utilizan las mismas soluciones, a
base de goma arabiga o celulsica y acido osrico, y con
las mismas precauciones que para las planchas desnudas
o rgenes, analizadas en los captulos anteriores.
11.- Lngomado
Retirada la solucin desensibilizadora con agua
y la plancha seca, se protege con una capa Fna de goma
arabiga quedando lista para la impresin.
Planchas polimetalicas de sistema hueco
Lstas planchas se suministran protegidas por
una capa de goma arabiga, que es preciso eliminar con
agua y un reductor acido. La emulsin utilizada es de
reelado al agua basada en el alcohol poliinilico, que
debe de aplicarse con pocas reoluciones en el torniquete
por la baja rugosidad de la plancha. 1ras la insolacin y
el reelado se aplica un endurecedor sobre la emulsin
restante, todaa hmeda, que aumenta los grupos acidos
del alcohol poliinlico anclandolo mejor al soporte.
Seca la plancha es retocada en las zonas en
que no se desea sea alterado el cromo, las de no imagen,
siendo posible el uso de retocadores de solucin acuosa,
pero no lacas que seran disueltas por el grabador.
Seco el retoque, la plancha es grabada. lasta
el grabado, de obserarse algn error, la plancha es
recuperable. Ll grabador del cromo se basa en el acido
clorhdrico, pero antes de su aplicacin se distribuyen
unos polos cuya uncin es detectar la humedad, secarla
y acelerar el proceso de mordido, por lo que uno de sus
componentes es el zinc. La proporcin aplicada de estos polos no debe de ser excesia pues consumiran la solucin
grabadora. Los grabadores contienen grandes cantidades de sales disueltas para eitar que el agua se disocie del acido
y este muerda la capa de encrFla de cobre, por lo que los mas conenientes son los de alta densidad ,1,800-1,900,. Ll
tiempo de grabado debe de ser inerior a los cinco minutos para eitar un aFnamiento del punto y una mayor tendencia al
engrasamiento.
Ll decapaje de la emulsin endurecida de alcohol poliinlico se realiza con los criterios preiamente descritos,
siendo posible el retoque de las zonas blancas con la adicin de cromo en una accin electroltica puntual. Debe de
realizarse un entintado preio a la estampacin, con productos especFcos, pues el cobre es lento en su engrasamiento.
1ras ello la plancha se engoma y esta lista para la impresin.
B.5.1.- Camara de artes graFcas ertical.
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B.5.- Sistema a niel.
Lste sistema surgi al Fnal de la dcada de
1960, y se basa en la utilizacin de planchas que no
precisan de mordido o grabado para que la laca se
incorpore a ellas. La laca se Fltra entre los microporos del
metal cuando este ha sido tratado, despus del reelado,
con un limpiador que ha eliminado todos los restos de
emulsin.
Las planchas utilizadas son de aluminio
cromado u oxidado, producidas en ambos casos por
electrlisis.
Aluminio cromado
Las planchas de aluminio cromado utilizan
habitualmente emulsiones de reelado al agua. Como la
rugosidad de la capa de cromo es inerior a la del aluminio,
a igualdad de reoluciones por minuto del torniquete, la
capa de emulsin resultante sera inerior. Ll reelado con
agua se ayuda del rotado suae con un algodn o muletn
empapado. Una ltima aplicacin de acido actico apoya
la apertura de puntos y la eliminacin de elos. Si la
emulsin, sus colorantes undamentalmente, lo permiten
se termina el reelado con alcohol para abrir el poro y
permitir una mayor adherencia de la laca. 1ras el lacado el
proceso sigue los mismos pasos, y caractersticas, que en
el proceso en hueco.
Aluminio oxidado
Las planchas recubiertas de xido de aluminio, pueden ser de tipo compacto o microporoso.
Las de caracter compacto utilizan emulsiones de reelado acido, manteniendo el proceso de las planchas de
sistema hueco. Ls preciso racletear muy bien el reelador y eitar cualquier resto de humedad tras el reelado. Ll grabado
es muy delicado, y su uncin es abrir el grano del oxido, pues en presencia de excesia humedad puede atacar la emulsin,
por ello el posterior laado debe de ser muy rapido y eliminar, tras secar la plancha, la humedad residual con alcohol antes
del lacado que debe de ser muy uniorme.
Las de xido de aluminio microporoso utilizan emulsiones sintticas de reelado al agua, con colorantes que no
reaccionen con el xido de aluminio. 1ras el reelado se les aplica un limpiador especFco y se laa anadiendo alcohol al
agua en la ltima ase. Ln el lacado deben de tenerse las
mismas precauciones que con las planchas de aluminio
cromado. Ll resto del proceso es igual al de las planchas
ya descritas.
B.6.- Planchas de superFcie.
Ln un principio en el sistema de superFcie
se utilizaron, tanto sobre piedra como sobre plancha
litograFca, emulsiones de albmina, cola de pescado,
casena etc. sensibilizadas con bicromatos. Actualmente
las planchas presensibilizadas y de \ipe-On, positias y
negatias, utilizan sobre soporte de aluminio anodinado o
cromado emulsiones de resina con compuestos diazoicos
y otopolmeros.
Pueden distinguirse dos grupos entre las
planchas de superFcie en base al caracter de su zona
impresora: las de resina y las de metal.
A. SuperFcie impresora de resina.
Dentro de estas planchas suministradas
presensibilizadas por el abricante se distinguen las
positias y las negatias. La emulsin sensible se aplica en
la abrica a base de una cortina nuida o por rodillos sobre
bobinas de metal ,aluminio micrograneado, aluminio
anodizado o aluminio cromado, que luego son cortadas
al tamano de plancha deseado, de orma que se establezca
una capa Fna e igualada, manteniendo, al mismo tiempo,
uniormidad entre las diersas abricaciones para
garantizar una homogeneidad en su uso.
Las planchas presensibilizadas positias parten
de una transparencia positia para realizar la copia
impresora, las zonas que reciben la luz son disueltas por
B.5.2.- lotolito de lnea positio.
B.5.3.- lotolito tramado positio.
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el reelador, y las zonas que no la reciben orman la mancha impresora. Lste es el proceso, que sobre soporte de plancha
de aluminio anodizado, mas se utiliza para la estampacin de caracter artstico, ya sea por medios de impresin directa o
indirecta u oset. Lste proceso se analiza en un apartado de este captulo, proundizando en las capacidades expresias de
diersos medios de dibujo.
Las planchas presensibilizadas negatias, parten para la copia de una transparencia negatia, de orma que, las
zonas de emulsin endurecida por la luz suponen la mancha impresora.
Planchas presensibilizadas positias
La emulsin utilizada en las planchas
presensibilizadas positias es un deriado del xido de
diazo, en el que, por eecto de la luz se produce una
reaccin de descomposicin otoqumica. A determinada
longitud de onda, la luz destruye el grupo diazo
ormando un deriado del indenio que es soluble en el
reelador. Un compuesto tpico de xido de diazo, tiene
sensibilidad maxima a una longitud de onda de la luz
de 415 nanmetros, perdiendo la reactiidad, como los
bicromatos, a partir de los 500, lo que permite que sean
trabajadas sin reseras bajo luz amarilla. Junto al xido de
diazo estas emulsiones incorporan resinas como reuerzo,
y colorantes para permitir un buen contraste y acilitar el
retoque.
Ll reelador esta compuesto por productos
alcalinos y, generalmente, se anaden sustancias preparantes
para proteger las areas hidrFlas que orman los blancos
de la imagen. Ll reelador, habitualmente, se suministra
por el abricante concentrado, debiendo diluirse segn sus indicaciones. Se aplica ertiendo la cantidad de reelador precisa,
en uncin de la superFcie de la plancha ,aproximadamente 125 ml,m2,, directamente sobre la plancha y extendiendo
rapidamente el producto con una munequilla de algodn, o un muletn, suaes y secos. La imagen aparece paulatinamente
y el reelador queda tenido. Se retira, con un enjuagador, el reelador agotado y uele a reelarse, ertiendo la misma
cantidad de reelador y aplicandolo con una nuea munequilla de algodn, o muletn, no contaminados. 1ras el reelado
la plancha se laa con abundante agua por sus dos caras y se seca. No debe mojarse la plancha en ningn momento del
proceso, pues destruye la accin del reelador, caso de que ocurra, la plancha se laa completamente, se seca y se contina
con el reelado.
Ll control de la calidad de la copia de la transparencia en la plancha iene determinada por diersos actores. Uno
basico es un buen contacto en la prensa de aco, por lo que la cara de dibujo de la transparencia debe de estar en contacto
con la emulsin de la plancha, ello obliga a preFjar si la impresin sera directa, dibujo en el mismo sentido, o transerida u
oset, dibujo inertido lateralmente.
Un actor principal, es el control de la insolacin. Una exposicin excesiamente alta aFnara la imagen haciendo
perder partes del dibujo, una baja la empastara y puede crear elos. La industria parte de originales otomecanicos de
densidad uniorme, pero la aplicacin de caracter artstico permite utilizar la latitud de la emulsin para crear los eectos
deseados. Se parte de la base de que la luz que atraiesa la transparencia es inersamente proporcional a su opacidad
Otro actor es la uerza y el tiempo de actuacin del reelador.
Ln uncin del soporte, y por la posible accin del reelador sobre el metal, puede ser preciso Fjar la imagen, en
sus zonas blancas, con una preparacin desensibilizante. Lste es el caso de las planchas de aluminio micrograneadas, para
lo que se utilizan las mismas ormulaciones que cuando estas son rgenes o desnudas. Las planchas de aluminio anodizado
no precisan, generalmente, preparacin, pero puede ser coneniente aplicar un producto para la limpieza de engrases,
comnmente llamado leche de burra, laar, secar y engomar la plancha.
Como la emulsin, que deFne la mancha de la imagen, sigue siendo sensible a la luz es preciso protegerla si la
impresin no es inmediata, para ello, se entinta con tinta de leantar, se entalca y engoma.
Ll retoque de las planchas presensibilizadas positias puede realizarse para eliminar la emulsin y el elo
proocados por manchas de los adhesios de montaje, puntos indeseados, etc., esto se realiza con disolentes compuestos
en una pasta gelatinosa que eita su dispersin, es preciso que no ataquen la imagen deseada y laar posteriormente la
plancha con abundante agua. 1ambin es posible anadir
emulsin con rotuladores especiales.
Planchas presensibilizadas negatias.
Son, tambin, planchas presensibilizadas, pero
es la emulsin endurecida por la luz la que orma la
mancha impresora.
De poca aplicacin industrial en Luropa, por
las diFcultades que orece el montaje en negatio ante
el habito de realizarlo en positio, es muy utilizada en
USA y el ambito anglosajn, por la posibilidad que orece
de retoque en la pelcula y la acilidad de pasado de la
plancha.
Para su aplicacin artstica orece la diFcultad de
la coneccin manual de la transparencia en negatio, que
en la practica obliga a la reproduccin otomecanica de
un original.
B.5.4..- Plancha presensibilizada positia.
B.5.5.- Plancha presensibilizada negatia.
Pag. 194 Captulo 7.- Fotolitofgafa Captulo 7.- Fotolitografa Pag. 195
Las emulsiones utilizadas, de tipo directo, estan
compuestas undamentalmente por compuestos de diazo
o por otopolmeros. Algunos compuestos diazoicos
tratados con ormaldehdo en presencia de cloruro de
zinc, producen resinas otosensibles, que se endurecen
a la luz y adquieren gran encroFlidad. Al ser estos
compuestos muy actios con gran cantidad de sustancias,
incluidos los metales, las planchas deben de protegerse
con tratamientos de superFcie. La sensibilidad a la luz de
estos compuestos es maxima en la longitud de onda de
los 410 nanmetros.
Ll reelador contiene una gran cantidad de agua
y una laca, o resina, diluida para aumentar la encroFlidad
de la emulsin endurecida, y se aplica rotando en
crculos. Como en todas las matrices otolitograFcas la
exposicin es crtica, y aunque un abuso no modiFca su
calidad, puede diFcultar la adherencia de la laca al diazo
por su excesio endurecimiento.
Las emulsiones de otopolmeros, se
denominan as, por que sus partculas elementales,
nanmeros, producen por eecto de la luz cadenas
qumicas mas largas o polmeros. Su mayor sensibilidad
a la luz se sita a los 315 nanmetros la maxima, bajando
posteriormente, para adoptar otro punto alto a los 425
nanmetros.
Sus reeladores, de caracter sustractio,
estan compuestos por disolentes de la emulsin no
reaccionada por la luz, pero su agresiidad puede danar
las zonas de imagen, por lo que es preciso laar la plancha
inmediatamente tras el reelado.
Ll retoque entrana muchos riesgos y se ejerce
con disolentes especFcos, rascadores de Fbra de idrio,
y gomas de borrar duras.
Las planchas presensibilizadas negatias
suelen ser entintadas, tras el reelado, para estudiar
la calidad de la copia y proteger la emulsin de las
posibles preparaciones, pues la luz no acta sobre esta ya
endurecida. Con el engomado se Fnaliza el proceso.
B. \ipe-On
Ll \ipe-On es un sistema de planchas
otosensibles negatias en el que el emulsionado se ejerce
manualmente. Lste sistema puede aplicarse sobre una
amplia gama de soportes, aunque esta especialmente
recomendado para planchas de aluminio qumicamente
tratadas y las de aluminio anodizado.
La emulsin se prepara disoliendo un diazo
especial en un disolente adecuado. Se presenta slido y
con color erde-azulado, debiendo guardarse al abrigo de
la luz y mejor en un rigorFco. Se aplica sobre la plancha
con una esponja en arias pasadas longitudinales para
igualar la capa, y se seca con la ayuda de un entilador
para eaporar los disolentes.
La sensibilidad espectral es la misma que la de
las planchas presensibilizadas negatias a base de sales
diazoicas, por lo que, se siguen los mismos parametros
en la insolacin. Ll reelador disuele las zonas no
endurecidas por la luz, pudiendo ser el mismo que el de
las planchas negatias.
1ras el reelado se retoca, leanta y engoma la
plancha, quedando lista para su impresin.
C. Bimetalicas
La capacidad encrFla del cobre se utiliza en diersas planchas como superFcie impresora.
Ln algunos procesos, sobre una plancha de aluminio elaborada por sistemas tradicionales, despus del
grabado y bien eliminado este, se deposita una delgada pelcula de cobre. Ll producto llea una sal de cobre que en una
reaccin de oxidacin-reduccin se Fja sobre el aluminio desnudo. Lste proceso puede realizarse manualmente o por
electrlisis.
1ambin se presentan planchas bimetalicas de acero inoxidable-cobre y cromo-cobre, siendo las mas
habituales las de aluminio-cobre, presensibilizadas.
B.5.6.- lotolito de lnea negatio.
B.5..- lotolito tramado negatio.
Pag. 194 Captulo 7.- Fotolitofgafa Captulo 7.- Fotolitografa Pag. 195
Su proceso es semejante al de las planchas presensibilizadas positias mas comunes.
Insolada y reelada la plancha el cobre queda al descubierto, bien laada y seca se graba con una solucin que
muerde el cobre y no ataca al oxido de aluminio.
Retocada, preparada, leantada y engomada la plancha queda lista para la estampacin.
7.C.- Sensibilidad espectral de las emulsiones.
Las emulsiones sensibilizadas reaccionan de
dierente orma a la accin de la luz.
Ln los bicromatos se establece una reduccin
otoqumica, en la que el bicromato y la materia coloidal
oxidable se descomponen, a tras de complicadas
reacciones, en cromatos neutros y un cromato crmico,
el cual posteriormente uele a descomponerse en acido
crmico y xido crmico erde. Ll cromo se ha reducido,
de una alencia 6 ha pasado a disponer de alencia 3.
Los sensibilizadores diazos actan por
descomposicin otoqumica, la luz destruye los enlaces
del grupo, que se pierden como nitrgeno gaseoso.
Con las emulsiones basadas en el alcohol
poliinlico se produce una otopolimerizacin. Los
nanmeros del compuesto producen, por eecto de la
luz, largas cadenas de eslabones o otopolmeros.
Las emulsiones otosensibles solo reaccionan a
determinadas recuencias de luz. Ll comportamiento de
la luz se explica en la teora ondulatoria de las radiaciones
electromagnticas, de orma que la transmisin del
sonido y de la luz, como maniestacin de energa, solo
se maniFestan por la longitud de sus ondas. La longitud de onda se establece por los circuitos oscilantes que produce una
radiacin, y se mide por la distancia entre las crestas, o alles de esta nuctuacin.
Como unidad de medida de la longitud de onda de la luz se utiliza el nanmetro y el angstrom. Ll nanmetro, o
milimicrn, corresponde a la millonsima parte de un milmetro, y un angstrom a su diezmillonsima parte.
Longitudes de onda de diersas radiaciones electromagnticas:
Radionicas, onda larga.......................................................................................................... mas de 100 metros.
Ondas cortas de radio, teleisin y radar ....................................................... entre 100 metros y 1 centmetro.
Radiaciones calorFcas e inrarrojas......................................................... entre 1 milmetro y 50 nanmetros.
Luz isible .................................................................................................................. entre 50 y 395 nanmetros.
Radiaciones ultraioleta ........................................................................... entre 395 nanmetros y 50 angstrom.
Rayos X ..............................................................................................................................entre 50 y 0,1 angstrom.
Rayos gamma............................................................................................................... entre 0,1 y 0,001 angstrom.
GraFcos que expresan la sensibilidad espectral de diersas emulsiones:
Ln el caso de las emulsiones de goma bicromatada se ha obserado que un pl mas acido aumenta la sensibilidad
de la mezcla. La adicin de amoniaco, generalmente de 10 a 15 cm3 por litro de emulsin, permite su conseracin durante
mas tiempo sin alteraciones, guardada en recipientes opacos, sin contacto con el aire y en lugar resco. Ll amoniaco
alcaliniza el pl de la emulsin, pero al aplicarla sobre la matriz se eapora con el agua recuperando, la goma, la mayor parte
de su sensibilidad.
C.3.- Sensibilidad espectral de las sales diazoicas. C.2.- Sensibilidad espectral de la goma bicromatada.
C.1.- Longitud de onda de diersos colores.
Pag. 196 Captulo 7.- Fotolitofgafa Captulo 7.- Fotolitografa Pag. 197
7.D.- Iuentes de luz.
La insolubilizacin de las emulsiones se eecta, casi en su totalidad, por la accin que realizan las radiaciones
ultraioletas, ioletas y azules de la luz, estas radiaciones se denominan radiaciones actnicas.
Las radiaciones ultraioleta son peligrosas para la ista.
Ln la luz natural o artiFcial se distinguen dos propiedades: La intensidad o claridad, y el actinismo o poder
qumico.
Intensidad
La intensidad es la potencia luminosa de un
oco de luz y se mide en candelas. Una candela es 1,60
de la potencia emitida por un centmetro cuadrado de
un cuerpo negro a la temperatura de usin del platino
,1.0C,.
Ll nujo luminoso es la cantidad de energa
isible emitida por un oco de luz en una unidad de
tiempo. Su unidad es el lumen, que es igual al nujo
luminoso emitido en un estereorradian por una uente
luminosa puntual uniorme, de una candela de intensidad
y situada en el rtice del angulo slido. Ll metrol es la
unidad de cantidad de luz, equialente a la cantidad de luz
radiada durante una hora por un nujo de un lumen.
La iluminacin es el nujo luminoso recibido
por una superFcie. Su unidad, el lux, corresponde a
la luz recibida por un metro cuadrado de superFcie a
la aplicacin de un nujo de un lumen a un metro de
distancia. La iluminacin se disminuye al aumentar la
distancia, en relacin a cuatro eces por el doble de la
distancia.
Actinismo
Ll poder actnico de una uente de luz esta en relacin con la temperatura de color. La temperatura de color
se expresa con la temperatura absoluta, en grados Kelin. Corresponde a la temperatura centesimal aumentada en 23,
100C son igual a 33K.
Cuanto mas eleada es la temperatura las radiaciones emitidas son de longitud de onda mas corta, mas rica
en rayos ioleta y ultraioleta. As un slido a 250C emite radiaciones inrarrojas, hacia los 500C empiezan las rojas,
aumentando mas la temperatura se inician sucesiamente las erdes, azules-ioleta y a partir de los 1800C comienzan a
emitirse las radiaciones ioleta y ultraioleta.
1al como se ha planteado en el apartado anterior la actiidad de las emulsiones otolitograFca es de maxima
eFcacia en el lmite de las radiaciones ultraioleta, a los 210 milimicrnes, disminuye despus hasta 325 y se elea a 355
nanmetros, dentro de los ultraioletas, para descender hasta los 580 milimicrones en el amarillo. La zona de maxima
actiidad otolitograFca se encuentra entre los 355 y 425 nanmetros.
A. luentes lumnicas.
La luz natural, que posee una accin actnica notable, ue la primera empleada, pero su inestabilidad decidi la
bsqueda de ocos artiFciales.
Las lamparas inicialmente utilizadas ueron las de arco oltaico de carbn, pero su peligrosidad, produccin de
humos y suciedad, la han ido retirando. Actualmente son mas utilizadas, y en uncin de la necesidad de uso, las de luz de
xenn, apor de mercurio, apor de mercurio halogenado, y tubos nuorescentes superactnicos.
C.5.- Sensibilidad espectral del xido de diazo. C.4.- Sensibilidad espectral de los otopolmeros.
D.1.- Intensidad lumnica. Relacin entre la distancia y la
intensidad de la luz.
Pag. 196 Captulo 7.- Fotolitofgafa Captulo 7.- Fotolitografa Pag. 197
GraFcos que expresan la emisin espectral de diersas lamparas:
Lmisores de luces puntuales y tubulares
La luz puntual es la emitida por una lampara con cabeza de pera, xenn, apor de mercurio, incluso las
pequenas lineales, como las halgenas, estos ocos precisan, para que la intensidad de luz sea uniorme, que la distancia
entre el punto emisor y la plancha sea algo superior a la diagonal de esta.
La luz emitida por tubos nuorescentes, al no producir practicamente calor, permite que la distancia
entre la uente y la superFcie de insolacin sea pequena, reduciendo el tiempo de exposicin. La alta de concentracin
de esta uente de luz diFculta la insolacin de trabajos de gran Fnura, para minimizar este eecto los tubos se sitan a una
distancia de 8 cm. entre sus ejes, y la superFcie del niel de contacto entre transparencia y plancha a 11 cm. del plano a
los ejes de los tubos. Las insoladotas con tubos nuorescentes precisan de un obturador o un condensador que permita el
encendido de todas las lamparas al mismo tiempo.
D.A.2.- Longitu de onda de la luz halogenada. D.A.1.- lrecuencia de luz de las nuorescentes actnicas.
D.A.4.- lrecuencia de la luz de xenn. D.A.3.-lrecuencia de la lampara de apor de mercurio.
D.A.5.- Relacin entrela diagoal de la superFcie a insolar y
la distancia entre esta y una uente de luz puntual
D.A.6.- Distancia entre la superFcie de insolacin, y entre
las uentes de luz en una insoladora de luz tubular.
Pag. 198 Captulo 7.- Fotolitofgafa
B.- Control de la exposicin.
Controlar la exposicin por el tiempo trascurrido
en ella presenta ciertas diFcultades, la mayor es que las
lamparas con el tiempo reducen su capacidad de producir
una intensidad lumnica, por ello, es preerible el uso de
integradores de luz.
Lstos integradores se componen de una clula
otoelctrica y un Fltro para que midan las radiaciones
mas prximas posibles a la longitud de onda ultraioleta
precisa por la emulsin utilizada.
Las prensas de insolacin actuales inician su
proceso realizando el aco automaticamente, realizado
este, encienden el oco de luz que a adquiriendo
intensidad paulatinamente, y cuando el integrador de luz
ha medido la cantidad de radiacin programada apaga
la lampara, poniendo en accin un entilador que la
rerigera. La lampara no podra oler a encenderse hasta
que est ra, para asegurar su durabilidad.
Una prensa de insolacin, que puede abricarse,
debe de reunir las siguientes caractersticas: un sistema
de aco que asegure el contacto entre la transparencia
y la plancha, una uente de luz con la radiacin espectral
prxima a la de la sensibilidad de la emulsin, y un
sistema Fel de medicin de la exposicin recibida.
Prdida y ganancia de punto
La luz no incide perpendicularmente sobre la
superFcie de insolacin, y muchos rayos son renejados
por las paredes de la insoladora, por lo que, respecto
a la transparencia, una exposicin reducida aumentara
la mancha de la copia en la plancha, y una excesia la
reducira, mas, si el contacto no es el preciso. La ilustracion
indica estas consecuencias.
Calculo del tiempo de exposicin
La industria parte de transparencias en que el
grado de densidad de las zonas opacas de la transparencia
es uniorme e igual entre la diersidad de trabajos a pasar,
o copiar, en la plancha. Ln el caso de las transparencias
positias, las zonas transparentes pueden encontrar
dierentes capacidades de transmisin en uncin del
montaje en el astraln y los adhesios, estas circunstancias
se minimizan realizando un 2, 5, o en algn caso hasta el
10 , de la exposicin con luz diusa. Para ello se sita a
unos 2 o 3 cm. de la superFcie de insolacin una pelcula
traslucida, no transparente, que obligue a una incidencia
oblicua de los rayos de luz.
La exposicin se calcula realizando una tira de
pruebas, para lo cual, se an tapando zonas sobre el cristal
del plano de insolacin a interalos preFjados sin apagar
la uente de luz. Lo habitual es realizar una primera tira
de prueba con amplia ariacin entre las unidades de luz
recibidas en cada zona, y una segunda, con menores escalas, para ajustar la insolacin precisa. 1ambin es posible realizar
la tira de pruebas en sentido contrario, realizar una exposicin mnima, e ir tapando zonas para ampliar la insolacin.
Los abricantes de productos para la industria de las artes graFcas producen unas cunas con una escala de 21
alores de gris en tono continuo.
La densidad ptica es el logaritmo del inerso de la capacidad de transmisin, en el caso de medidas densiomtricas
de transparencias, o el logaritmo del inerso de la renactancia de una superFcie opaca. Siendo la densidad de la maxima
transparencia 0,00, y la de la maxima opacidad 3,00, estas cunas establecen sus alores de gris escalados en alores de 0,15
a cada paso.
Lsta escala nos permite controlar, en el reelado, el punto de densidad donde la emulsin ha sido debidamente
endurecida.
Otras cunas de grises, estas tramadas porcentualmente, en escalas del 5 10 , segn abricantes, permiten
analizar la perdida o ganancia de punto.
Para la aplicacin artstica de la otolitograa el control de la exposicin debe de ser muy exacto, y en uncin de
la latitud de la emulsin. Ln una misma transparencia es posible encontrar medios de dibujo que precisan de exposiciones
dierentes, pero deben de situarse lo mas alejados posible para poder ser apantallados.
Lo que parece mas coneniente es disponer de una muestra de los diersos medios de dibujo aplicados en la
transparencia, las planchas copiadas a diersas cantidades de luz en la insoladota a utilizar, y las pruebas estampadas.
D.B.2.-Cuna de grises para el calculo de la exposicin.
D.B.3.- 1ira de pruebas.
D.B.1.-A: Ganancia de punto, B: Perdida de punto.
Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 199
7.L.- Ll proceso fotolitogrco sobre plan-
cha metlica presensibilizada positiva.
Ln este apartado se establecen los procedi-
mientos de insolacin, reelado y preparacin para la
impresin de una plancha de aluminio, con microgramo y
anodizada, presensibilizada positia, a partir de una trans-
parencia realizada manualmente.
Lsta plancha dispone de algunos de los medios
de dibujo que se presentan en un prximo apartado,
de este mismo captulo, como analisis de algunas de las
capacidades expresias del proceso otograFco para la
realizacin de la matriz litograFca.
Al ser las insoladoras y las uentes de luz muy
diersas, es preciso experimentar los tiempos, o unidades
de luz precisas para la insolacin, en cada caso.
L.1.- Insoladora de olteo con el marco abierto.
L.2.- Luz halgena. L.3.- Mandosa de aco y exposicin.
L.4.-1ransparencias sobre papel poliester.
L.4.- 1al como se ha comentado anteriormente, las
transparencias pueden ser realizadas por medios oto-
mecanicos, lo que habitualmente utiliza la industria, o
ejecutadas por medios manuales.
Segn los medios de dibujo a utilizar se realiza el
diseno sobre acetato, astraln de montaje, o papel polis-
ter. Lstos papeles pueden reutilizarse limpiandolos con
los disolentes adecuados, excepto en el caso de haber
usado rotuladores permanentes
Ll acetato dispone de una mayor capacidad
de transmisin de la luz, pero orece diFcultades a la
adherencia de muchos medios de dibujo. Su superFcie
no porosa y lisa impide que lapices, tizas y demas medios
secos sean retenidos. Los medios lquidos no se adhieren
y tienden a concentrarse sobre ellos mismos, puede re-
ducirse esta tendencia, en el caso de opacadores, pinturas
acrlicas y pigmentos o partculas suspendidas en latex,
limpiando la grasa de la superFcie del acetato con alcohol
y polos de talco. Si se sitan con acilidad los rotuladores
permanentes, que en el caso de ser inactnicos orecen
una opacidad total
Ll papel polister puede estar granulado por
una o dos de sus caras, sobre este grano cualquier medio
de dibujo se adhiere con Frmeza, pero, la capacidad para
la transmisin de la luz es un 10 menor, aproximada-
mente, al acetato, por lo que requiere de una exposicin
mayor.
1ambin puede utilizarse como soporte papel
egetal, pero se arruga con los medios lquidos
Sobre la transparencia se incluyen las cruces de
registro y los medios de control, cunas etc., precisos en
cada trabajo.
L.5.- Ln la prensa de aco, sobre la plancha se sita
la transparencia con los medios de dibujo en contacto
con la emulsin para eitar la posible perdida de punto.
L.5.- Colocada la plancha sobre la prensa de aco, situar
la transparencia con la cara de dibujo sobre la emulsin
de la plancha presensibilizada.
Pag. 200 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 201
L.6.- Cerrar la prensa de aco. L..- Ljercer el aci.
L.8.- Insolar.
L.8.- La exposicin precisa para la insolacin se
calcula preiamente para los diersos medios de dibujo
generalmente utilizados en el taller, por medio de tiras
de pruebas realizadas tal como se describe en el apartado
precedente. Ls posible que un trabajo determinado, por
sus caractersticas precise asegurar la cantidad de luz ne-
cesaria, para ello se realizan tiras de prueba especFcas.
Lsta tambin indicado que es posible realizar
exposiciones parciales, apantallando aquellas zonas que
lo precisan con una cartulina negra opaca adherida sobre
el cristal de la prensa de aco.
Para eitar trabajo de retoque es posible ejercer
de un 2 a un 5 de la exposicin con luz diusa, pero
puede actuar reduciendo los puntos mas sutiles. Para ello
se adhiere al marco de la presa, a 2 cm. del cristal, un pa-
pel traslucido durante esa exposicin parcial.
L.9.- Retirada la plancha de la prensa de aci y si-
tuada sobre una cubeta se ierte, sobre ella, la cantidad
de reelador precisa, indicada por el abricante en cc. por
superFcie de plancha. Ll reelador puede estar ya diluido
o concentrado, en este caso se diluye en la proporcin
necesaria, indicada en la etiqueta del recipiente.
L.10.- Con prontitud se extiende con una munequilla
de algodn, muletn, o esponja, especFca para este uso,
el reelador por toda la superFcie de la plancha insistien-
do hasta que la imagen sea isible.
L.11.- Con una rasqueta de goma, o enjuagador, pre-
iamente untado su Flo en el reelador de una esquina
de la plancha para eitar ralladuras se retira el reelador
ya consumido. La plancha no debe de mojarse con agua,
pues esta impide la accin del segundo reelado.
L.9.- Retirar la plancha y erter reelador.
L.10.- Lxtender rapidamente el reelador y reelar. L.11.- Retirar el reelador.
Pag. 200 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 201
L.16.- Retirar la goma, limpiar y humedecer. L.1.- Lntintar con tinta de estampacin.
L.14.- Laar proundamente ambas caras y engomar.
L.13.- Realizar un segundo reelado, con las mismas
precauciones mantenidas en el primero, asegurar la elimi-
nacin de posibles elos por restos de emulsin.
L.14.- Se laa proundamente la plancha por ambas ca-
ras, para eitar que restos de la emulsin reelada puedan
quedar sobre la plancha y secarse en ella, ello producira
manchas y elos durante la estampacin.
Seca la plancha es posible imprimirla seguida-
mente sin mas tratamientos, pero engomarla acilitara la
edicin. Seca la goma, retirarla con agua, y bien enjuagada
aplicar un limpiador de engrases de plancha en la impre-
sin ,en argot leche de burra, durante unos treinta segun-
dos y laarlo, todo ello antes de iniciar la estampacin.
Como sigue actuando la luz sobre la emulsin,
sensibilizandola y debilitandola ante ciertos qumicos, si
la impresin no es inmediata, es coneniente entintar la
plancha con tinta de leantar y engomarla. Al iniciar la
estampacin se retira la goma con agua y con la plancha
hmeda tinta con limpiador de engrases plancha en ma-
quina. Laado este producto se inicia la estampacin.
L.15.- La impresin puede realizarse en prensa directa
o en prensa de transerencia u oset.
1al como se ha indicado en un apartado ante-
rior, en el primer caso, el diseno se realizara en el mismo
sentido en que se desea la imagen de la estampa, para
una estampacin indirecta u oset la imagen se dibuja
inertida lateralmente. La razn, en ambos casos, esta en
la necesidad de mantener en contacto el diseno y la emul-
sin de la plancha en el pasado.
Las siguientes imagenes describen superFcial-
mente la estampacin oset, analizada mas prounda-
mente en el captulo Lstampacin LitograFca`.
L.15.- Situar la plancha en la prensa sacapruebas oset.
L.12.- Verter reeladoe por segunda ez. L.13.- Realizar un segundo reelado.
Pag. 202 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 203
L.18.- La plancha entintada. L.18.- Ll caucho de transerencia imprimiendo.
7.I.- Medios de dibujo fotolitogrcos.
Ln este apartado se analizan diersos medios de
dibujo realizados sobre papel polister, insolados sobre
planchas presensibilizadas positias e impresos por trans-
erencia en prensa sacapruebas de osett.
l.1.- 1cnicas secas.
Ln este tema se presentan pruebas realizadas
con medios secos, bolgrao, y rotuladores de dierso
tipo, grosor y carga de tinta.
Los medios secos son lapices y barra de graFto,
lapices, barras y tabletas de diuminados litograFcos, Ba-
rras de cera, lapices estticos para ojos, barras de labios y
de maquillaje, etc.
l.1.1.- Lapiz litograFco n 5 copal.
l.1.2.- Lapiz litograFco n 3. l.1.3.- Lapiz litograFco n 1
l.1.4.- Lapiz de graFto 2B. l.1.5.- Lapiz de graFto 4B.
Pag. 202 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 203
l.1.6.- Lapiz de graFto 6B. l.1..- Barra de graFto 6B.
l.1.8.- lrotage de lapiz de graFto 6B sobre una moneda. l.1.9.- Barra litograFca n 5.
l.1.10.- Barra litograFca n 3. l.1.11.- Barra litograFca n1.
l.1.12.- Barra de cera negra. l.1.13.- 1ableta de diuminados n 4.
Pag. 204 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 205
l.1.14.- 1ableta de diuminados n 2. l.1.15.- 1ableta de esuminados n0.
l.1.16.- Lapiz de color naranja. l.1.1.- Bolgrao nrgro.
l.1.18.- Bolgrao azul. l.1.19.- Rotulador de punta calibrada.
l.1.20.- Rotulador de punta Fna. l.1.21.- Rotulador marcador.
Pag. 204 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 205
l.1.22.- Rotulador grueso. l.1.23.- Rotulador con exposicin alta.
l.1.24.- Lapiz de ojos. l.1.25.- Barra de labios.
l.1.26.- Barra de maquillaje 1. l.1.2.- Barra de maquillaje 2.
l.1.28.- Barra de tiza blanca. l.1.29.- 1iza roja.
Pag. 206 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 207
l.2.- 1intas.
Ln esta tema se presentan muestras realizadas
a pincel, pincel seco, palillos, bastoncillos, etc. de tinta
china, tempera, tintas de dibujo litograFco, etc.
Ln el caso de la tempera se muestran tambin
dos pruebas de aguadas.
Ll ajuste de la exposicin permite que los alo-
res tonales de algunos medios de dibujo queden quema-
dos, o por el contrario se expresen como mancha y en
algn caso con cierta semejanza a un medio tono.
Las experiencias estan realizadas con tintas
negras, pero la utilizacin de tintas de color presentara
eectos dierentes, por el Fltraje dierente que cada uno
de ellos realizara de la radiacin ultraioleta. Ll amarillo
permitira el paso de la luz, el ioleta absorbera parte. l.2.1.- 1inta china aplicada con palillo dental.
l.2.2.- Pincel seco de tinta litograFca seca en lata 1. l.2.3.- Pincel seco de tinta litograFca seca en lata 2.
l.2.4.- Pincel seco de tinta litograFca lquida. l.2.5.- Pincel seco con tinta de leantar.
l.2.6.- 1empera aplicada con palillo dental. l.2..- 1empera en pincel seco.
Pag. 206 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 207
l.2.8.- 1empera aplicada con bastoncillo de algodn. l.2.9.- 1empera aplicada a pincel.
l.2.10.- Aguada de tempera 1. l.2.11.- Aguada de tempera 2.
l.2.12.- Manchas de tinta de leantar. l.2.13.- 1intas de impresin.
l.3.- Aguadas.
Las aguadas realizadas con los medios de di-
bujo litograFco tradicionales, disueltas en agua u otros
disolentes, en el mismo sentido que las analizadas en su
aplicacin sobre piedra y plancha litograFcas desnudas,
permiten obtener eectos especFcos y la apreciacin
isual de alores tonales por la mayor o menor concen-
tracin de puntos.
Como en todos los medios aplicados sobre
plancha otolitograFca el ajuste de la exposicin de-
terminara los eectos logrados y undamentalmente la
presencia de los alores tonales. Una exposicin baja
ampliara el punto, este ganara en masa, y en una misma
concentracin el eecto isual sera mas oscuro que si el
punto queda reducido por una sobrexposicin. l.3.1.- Aguada de tinta litograFca seca.
Pag. 208 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 209
l.3.2.- Aguada de tinta litograFca seca 1. l.3.3.- Aguada de tinta litograFca seca 2.
l.3.4.- Aguada de tinta litograFca seca 3. l.3.5.- Aguada de tinta litograFca seca 4.
l.3.6.- Aguada de tinta litograFca lquida 1. l.3..- Aguada de tinta litograFca lquida 2.
l.3.8.- Aguada de tinta litograFca lquida 3. l.3.9.- Aguada de tinta litograFca lquida 4.
Pag. 208 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 209
l.3.10.- Aguada de barra litograFca n3, 1. l.3.11.- Aguada de barra litograFca n3, 2.
l.3.12.- Aguada de barra litograFca n3, 3. l.3.13.- Aguada de barra litograFca n3, 4.
l.3.14.- Aguada de tableta litograFca n2, 1. l.3.15.- Aguada de tableta litograFca n2, 2.
l.3.16.- Aguada de tableta litograFca n2, 3. l.3.1.- Aguada de tableta litograFca n2, 4.
Pag. 210 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 211
l.3.18.- Aguada de tinta seca y disolente uniersal. l.3.19.- Aguada de tinta seca y acetona.
l.3.20.- Aguada de tinta lquida y disolente 1 l.3.21.- Aguada de tinta lquida y disolente 2.
l.3.22.-Aguada de barra litograFca n 3 y aguarras 1. l.3.23.- Aguada de barra litograFca n 3 y aguarras 2.
l.3.24.- Aguada de tableta n 2 y aguarras 1. l.3.25.- Aguada de tableta n 2 y aguarras 2.
Pag. 210 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 211
l.3.26.- Aguada de betn judaico y agua 1. l.3.2.- Aguada de betn judaico y agua 2.
l.3.28.- Aguada de tinta de leantar y aguarras. l.3.29.- Aguada de toner suspendido en alcohol.
l.4.- 1exturas adheridas al astraln, improntas de
texturas, otolitos de lnea y de trama, y otocopias.
Las primeras muestras presentan diersas textu-
ras aplicadas directamente, son ellas mismas las que ore-
cen la opacidad suFciente, para eitar el paso de la luz, y
establecer la mancha impresora. Ln algunos casos puede
ser coneniente tenir o entintar el material para aumentar
la densidad de su opacidad.
La segunda parte presenta improntas de dier-
sas texturas, tamponadas algunas, impresas otras, sobre el
papel polister.
La tercera esta ormada por otolitos de lnea
y tramados, realizados con camara otomecanica, y por
otocopias, tambin es posible realizar transparencias,
preparadas digitalmente, e impresas por laser.
l.4.1.- Cinta rizada de resera adherida al astraln.
l.4.2.- Papel arrugado 1. l.4.3.- Papel arrugado 2.
Pag. 212 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 213
l.4.4.- Papel arrugado 3. l.4.5.- Papel arrugado 4.
l.4.6.- Papel arrugado 5. l.4..- Papel arrugado 6.
l.4.8.- Papel rasgado 1. l.4.9.- Papel rasgado 2.
l.4.10.- Borra de hilachas de algodn. l.4.11.- lilos metalicos adheridos con latex.
Pag. 212 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 213
l.4.12.- Pigmento con latex. l.4.13.- Pluma de ae.
l.4.14.- Pasta de relleno con Fbra. l.4.15.- Cabello.
l.4.16.- 1arlatana entintada. l.4.1.- 1arlatana entintada y arrugada.
l.4.18.- Impronta de huellas dactiles. l.4.19.- 1extura de papel tamponado.
Pag. 214 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 215
l.4.20.- 1extura de borra de algodn tamponada. l.4.21.- Pincel tamponado.
l.4.22.- Rimel. l.4.23.- Impronta de textura de madera.
l.4.24.- Impronta de textura de papel arrugado. l.4.25.- lotolito analgico de lnea.
l.4.26.- lotolito digital de lnea 2. l.4.2.- lotocopia 1.
Pag. 214 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 215
l.4.28.- lotocopia 2. l.4.30.- lotolito tramado 2. l.4.29.- lotolito tramado 1.
7.G.- Lmulsiones aplicadas manualmente.
Lste apartado analiza las posibilidades de diersas emulsiones aplicadas manualmente sobre la matriz e insoladas
por mtodos caseros.
Una emulsin de albmina de hueo sensibilizada con bicromato potasico y otra de poliinilo con sensibilizador
diazo, propia de serigraa, se aplican sobre matriz ltica. Una emulsin ormada por poliinilo emulsionado con bicromato
se aplica sobre plancha litograFca de aluminio anodizado, al tiempo que tambin ilustra el proceso de realizacin de una
tira de pruebas.
1odos los procesos son susceptibles de aplicarse tanto sobre matriz de piedra como de plancha litograFca.
G.1.- Lmulsin de albmina bicromatada.
G.1.1.- Una emulsin basica de albmina se compone
de 0 gr. de albmina de hueo disueltos en 500 cc. de
agua, agitando hasta una perecta mezcla. Se le anaden,
despus, 20 gr. de bicromato amnico hasta su perecta
disolucin. Para dar estabilidad a la mezcla se pueden
anadir 15 gr. de amoniaco. La adicin de 1 cc. de cola de
pescado permitira un reelado mas rapido.
Ln la aplicacin ilustrada en este manual se han
Fltrado las claras de dos hueos a temperatura ambiente,
retirando sus partes mas densas. Al bano mara se disuel-
e una cucharilla pequena rasa de bicromato potasico en
30 cc. de agua. Lnriada esta solucin se mezcla con las
dos claras Fltradas. Se aplica con una brocha sobre la pie-
dra litograFca. G.1.1.- liltrado de dos claras de hueo.
G.1.2.- Solucin de una cucharilla de bicromato en agua. G.1.3.- Calentar la solucin al bano mara la acilita.
Pag. 216 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 217
G.1.4.- Aplicar la emulsin y dejar secar en la oscuridad. G.1.5.- lotolito o transparencia negatia.
G.1.5.- Ln el proceso a la albmina la luz endurece a
la emulsin y la tinta se depositara sobre ella, por ello el
otolito a utilizar es negatio.
G.1.6.- La distancia entre la uente de luz y la piedra
emulsionada, caso de utilizar un oco de emisin puntual,
tiene que ser superior a la diagonal de la imagen a expo-
ner para asegurar la uniormidad de su incidencia.
G.1..- Las zonas en torno al otolito negatio que de-
ben de quedar blancas se protegen con un material opaco,
al tratarse de un proceso negatio.
G.1.8.- Ll contacto entre las emulsiones de la matriz y el
otolito debe de ser lo mas intima posible, para asegurar la
Fdelidad de la reproduccin.
G.1..- Proteger los blancos en torno de la imagen. G.1.8.- Colocar un cristal y ejercer presin.
G.1.9.- Realizar la exposicin. G.1.10.- Imagen latente tras la exposicin.
G.1.6.- Situar la uente de luz a la distancia debida.
Pag. 216 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 217
G.1.9.- Se realiza la exposicin el tiempo aconsejado
por experimentaciones preias. Interienen la propor-
cin de bicromato, el grosor de la capa de emulsin y las
calidades de la transparencia.
G.1.12.- Se entinta la piedra con tinta de leantar para
apoyar la proteccin al agua de la emulsin endurecida.
Se entalca para secar la tinta.
G.1.13.- Bajo un chorro de agua, que incida en el exterior
de la imagen y con el apoyo de una brocha de pelo blan-
do, se retira suaemente toda la emulsin no expuesta.
G.1.16.- Reelada la imagen, se desensibiliza la matriz
por los medios habituales. Ls preciso tener el cuidado de
no danar la albmina endurecida al sustituir la tinta de
leantar por la de estampacin.
G.1.11.- Detalle de la imagen latente. G.1.12.- Proteger con tinta de leantar y entalcar.
G.1.13.- Reelar bajo un chorro de agua.
G.1.14.- Distribuir el agua con la ayuda de una brocha. G.1.15.- Retirar toda la emulsin no endurecida.
G.1.16.- La imagen reelada. G.1.1.- Lstampa obtenida.
Pag. 218 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 219
G.2.- Proceso por mordiente con una emulsin de goma arabiga bicromatada.
La emulsin se compone de un litro de disolucin de goma arabiga a 10 Baum a la que se anaden gr. de bi-
cromato amnico o 9 gr. de potasico diluidos en un 30 cc. de agua al bano mara, y unas gotas de amoniaco, que actuara
como estabilizante.
La transparencia debe de ser negatia, puesto que el proceso es negatio, dado el caracter higroscpico de la
goma arabiga. Los margenes de la transparencia deben de quedar a la exposicin de la luz, para reserar el blanco.
Los criterios de contacto y exposicin tienen las mismas caractersticas que en el proceso a la albmina.
1ras la exposicin para el reelado se utiliza con una solucin acuosa saturada de cloruro calcico y acido lactico a
una densidad de 40 Baum. Se realiza con el apoyo de una munequilla de algodn, muletn, esponja o brocha. La imagen
a estampar seran las zonas de la matriz que quedan al descubierto.
La goma arabiga ha actuado sobre las zonas de la imagen por lo que un engrasado a base de betn judaico y tinta
de leantar es inseguro. Ls preciso aplicar una capa Fna de laca. Lsta laca se compone de 150 gr. de goma laca disueltos en
50 cc. de alcohol etlico y 100 cc. de acetona, con 5 gr. de ioleta de metilo como colorante.
Se entinta la matriz con tinta de leantar, se entalca, y se retira la emulsin endurecida rotando con una solucin
de acido ctrico al 5 o acido sulrico al 2. Desensibilizada la matriz, queda lista para la estampacin.
G.3.- Lmulsin de poliinilo y sensibilizante diazo.
G.3.1.- Las emulsiones de poliinilo con sensibilizantes
diazoicos utilizadas en la otoserigraa directa pueden
utilizarse en otolitograa como proceso negatio.
G.4.3.- Mezclada la emulsin segn las instrucciones
del abricante, se extiende uniormemente sobre la matriz
y se deja secar en la oscuridad.
G.4.4.- Se expone en base a los mismos criterios que se
establecen para los procesos anteriores.
G.4.5.- Se reela con agua y la ayuda de una brocha sua-
e. Seca la matriz puede realizarse una nuea exposicin,
sin la transparencia, para endurecer mas la emulsin.
G.3.2.- Verter una pequena cantidad de emulsin. G.3.3.- Lxtender la emulsin sobre la matriz.
G.3.1.- Lmulsin de poliinilo con sensibilizante diazo.
G.3.4.- Lxponer a traes de una transparencia positia. G.3.5.- Reelar con agua.
Pag. 218 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 219
G.3.9.- Verter la mezla de engrase sobre la matriz. G.3.10.- Lxtender la mezcla ormando una capa Fna.
G.3.8.- Preparar la mezcla para engrasar el diseno.
G.3.6.- Apoyar el reelado con una brocha. G.3..- Matriz reelada y seca.
G.3.11.- Aplicar tinta de leantar y entalcar. G.3.12.- Lxtender recuperador para eliminar la emulsin.
G.3.8.- Para engrasar las zonas de imagen, se prepara
una mezcla a partes iguales de betn judaico y tinta de
leantar a la que se anade aguarras, para obtener la nuidez
precisa.
G.3.9.- Se retocan sobre la matriz, con goma arabiga,
las zonas de blanco del diseno que por eecto de los ele-
mentos que ejercen la presin u otras causas no han per-
mitido que la insolacin endurezca la emulsin. Se ierte
una pequena cantidad de mezcla, para engrasar la imagen,
sobre la piedra
G.3.10.- Se extiende la mezcla con hilachas de algodn y
un pano hasta ormar una capa muy Fna. Las zonas no
impresoras quedan protegidas por la emulsin endureci-
da y los retoques de goma arabiga.
Pag. 220 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 221
G.3.11.- Despus de dejar reposar la aplicacin de engra-
samiento se entinta, toda la superFcie de la matriz, con
tinta de leantar para reorzar la imagen. Se entalca para
secar la tinta de leantar.
G.3.12.- Los suministradores de productos industriales
de artes graFcas orecen recuperadores para eliminar las
emulsiones de poliinilo con sensibilizador diazo utiliza-
das en serigraa. labitualmente se disuelen 125 gr. por
litro de agua. Con esta solucin aplicada sobre la matriz
entintada se elimina la emulsin endurecida, y con ella, la
mezcla de engrase y la tinta de leantar depositadas enci-
ma, quedando la imagen al descubierto.
G.3.13.- Bien laada y seca la matriz, se desensibiliza, y
queda dispuesta para su estampacin.
G.3.14.- Desensibilizar la matriz y estampar. G.3.15.- Lstampa.
G.3.13.- Laar con abundante agua y secar.
G.4.- Lmulsin de poliinilo bicromatado.
G.4.1.- A la emulsin de poliinilo se le anade al 5
una solucin al 10 de bicromato potasico, 1ambin es
posible, adicionar al 10 una solucin al 5.
Se mezcla bien y se deja reposar, sin que le
incida la luz, unas doce horas para homogeneizar la solu-
cin.
G.4.2.- Se extiende la emulsin sobre la matriz uni-
ormemente con una brocha suae, y se deja secar en la
oscuridad.
G.4.3.- Se expone a tras de una transparencia positi-
a, pues el proceso es semejante al de la emulsin sensibi-
lizada con diazo, en base a los criterios ya analizados.
G.4.2.- Lxtender la emulsin sobre la matriz. G.4.3.- Insolar.
G.4.1.- Lmulsin de poliinilo bicromatado.
Pag. 220 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 221
G.4.4.- Se reela con agua y la ayuda de una brocha.
G.4.6.- Se retocan los margenes, y aquellos trazos que
lo precisen, con goma arabiga.
G.4..- Se aplica una capa Fna de betn judaico o de la
mezcla engrasante analizada con la emulsin diazoica.
G.4.9.- Se entinta toda la matriz con tinta de leantar,
para asegurar la resistencia de la imagen a la accin de los
decapantes y la preparacin, y se entalca.
G.4.10.- Se retira la emulsin endurecida con leja o recu-
perador de emulsiones diazo de serigraa.
Laada y seca la matriz se desensibiliza, dejan-
dola lista para la estampacin.
G.4.4.- Situar bajo un chorro de agua. G.4.5.- Reelelar con la ayuda de una brocha.
G.4.6.- Retocar con goma arabiga.
G.4..- Aplicar betn de Judea. G.4.8.- Lxtender en orma de una capa Fna.
G.4.9.- Lntintar con tinta de leantar. G.4.10.- Retirar la emulsin endurecida.
Pag. 222 Captulo 4.- Fotolitografa
G.4.11.- La matriz desensibilizada. G.4.12.- Lstampa.
Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Pag. 223
MANUAL DE LTOGRAFA ARTSTCA
8.- Materiales Litogrcos
Ln captulos anteriores se han analizado los materiales propios de cada proceso. La pretensin en este es
considerar los utilizados en la estampacin: los diersos tipos de prensas y sus componentes basicos, los rodillos, las tintas,
los soportes, y tiles arios.
Asmismo se intentan establecer algunos criterios mnimos sobre la organizacin del taller.
8.A.- Criterios bsicos para la organizacin del taller.
Ln principio el taller de litograa debe de mantener cinco zonas dierenciadas: una para el almacenamiento de
planchas metalicas, del papel y las estampas impresas, otra para el dibujo de las matrices, la de graneado y sensibilizacin,
la de procesado y la propia de estampacin.
La zona de almacenamiento de planchas, papel y estampas debe de ser seca y aireada, pues la humedad acta
sobre estos elementos perniciosamente. Las planchas metalicas litograFcas deben de guardarse embaladas para eitar que
puedan engrasarse por el depsito de partculas ambientales. Ll papel y las estampas impresas es coneniente conserarlos
horizontalmente y al abrigo de la luz, los archiadores planeros son muebles adecuados.
La zona de dibujo es coneniente que est bien iluminada y disponga de mesas amplias y resistentes. Lstas dos
zonas, las de almacenamiento y dibujo, deben de situarse alejadas de las demas para eitar que elementos utilizados en el
graneado, la preparacin o la estampacin puedan incidir accidentalmente. 1odo el taller debe de permanecer limpio, pero
estas zonas especialmente.
Las piedras litograFcas pueden apilarse ertical u horizontalmente, en uncin de su tamano y peso, en estanteras
resistentes cuando no se estan utilizando. Cuando las piedras estan sensibilizadas o siendo dibujadas es coneniente
protegerlas con una tapa de cartn que no haga contacto con su superFcie.
La zona de graneado y sensibilizacin puede serir para el almacenamiento de las piedras a despreparar. Constara
de la pila de graneado y mesas resistentes al peso y la accin de los qumicos utilizados en la sensibilizacin.
La zona de preparacin no puede coincidir con la de graneado puesto que los qumicos utilizados son antagonistas
en su accin, por esta misma razn se debe de disponer de una pila de agua especFca, que no puede ser la misma que la
de graneado. La industria de las artes graFcas industriales dispones de pilas de muy dierso tamano, abricadas en acero
inoxidable y en PVC, que son de utilidad. Las mesas deben de ser, tambin, uertes, resistentes a la accin de los qumicos
y aciles de limpiar.
La zona de estampacin, junto con las prensas debe de disponer de mesas de entintado, y otras donde disponer
el papel para estampar y las estampas impresas, estaran situadas de orma que, accidentalmente, no puedan ensuciarse por
el trabajo de estampacin.
Las tintas y disolentes deben de guardarse separados de los qumicos, y todos al abrigo del sol y las uentes de
calor. No es coneniente disponer de grandes cantidades en las areas de trabajo.
8.B.- Las prensas de estampacin.
Las prensas litograFcas actuales pueden ser
de estampacin directa o de impresin indirecta, y en
el caso de las planchas metalicas estas pueden tambin
imprimirse de orma directa con trculos calcograFcos.
1al como esta obserado en el captulo anterior,
cuando el soporte que recibe la imagen se sita sobre la
matriz, sin dispositios intermedios, la estampacin es
directa, si la tinta de la matriz es recogida por el caucho
de un rodillo y luego transerida al soporte la impresin
es indirecta u oset. Ln la estampacin directa la imagen
de la estampa resulta especular con respecto al diseno de
la matriz, por lo que el dibujo sobre la piedra o plancha
litograFca debe de realizarse inertido lateralmente
respecto al resultado Fnal deseado. Ln la impresin
indirecta la imagen de la estampa se sita en el mismo
sentido que el dibujo de la matriz.
B.1.- Lsquema de una prensa de estampacin directa.
Pag. 224 Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Pag. 225
B.1.- Prensas de estampacin directa.
La presin de la prensa litograFca directa se
ejerce por medio de una rasqueta, bajo la que corre el
conjunto ormado por la matriz, el soporte receptor de
la imagen, la cama de papel y un tmpano engrasado. La
rasqueta sujeta por su centro a una estructura, que puede
bascular lateralmente, aumenta o disminuye su distancia
a la pletina de la prensa, para poder practicar dierentes
presiones, por medio de un tornillo sujeto a un puente
central, o por un tornillo situado en un lateral de la
prensa.
Ln el trculo calcograFco la presin la ejerce
un rodillo que, por medio de tornillos laterales, ara su
distancia a la pletina y, por tanto, la presin que ejecuta.
Las prensas litograFcas directas actuales se
basan en tres tipos undamentales en uncin de la orma
en que se ejerce su puesta en presin, y se denominan en
uncin del pas en que se desarrollo su esquema basico:
lrancia, Alemania o Inglaterra.
Ln los tres tipos la pletina circula sobre un
rodillo, en las rancesas este es loco y el carro es tirado
por una correa que se enrosca en un eje moido por un
olante, en las alemanas e inglesas una maniela hace girar
el rodillo y con el la pletina. La puesta en presin para la
impresin de la estampa se realiza bajando el conjunto
portador de la rasqueta, en las prensas rancesas por
medio de una palanca, que se acciona con un pie, situada a
un costado que acta sobre un eje lateral, en las alemanas
una palanca situada en medio del puente acciona por
medio de una rueda excntrica sobre el tornillo centrado
en el portarrasquetas, en las inglesas un brazo lateral elea
el rodillo de traccin situado bajo la pletina. La salida de
presin se realiza, en todas ellas, deoliendo las palancas
a su posicin inicial.
Las rasquetas suelen ser de madera de boj o
materiales plasticos, siempre han de ser duras y rgidas.
Del grosor del portarasquetas, el canto que circula sobre
el tmpano se aFla en orma de tronco de piramide con
un plano de contacto de unos 5 a ,5 mm. Lste Flo se
protege con una tira de cuero o de policarbonato de
unos 2 cm. de ancho. Ll cuero, de un grosor uniorme
de aproximadamente 1 mm., se reblandece en agua
durante 24 horas y se cose sobre los cantos de la rasqueta
uertemente estirado, al secarse se contrae y adquiere la
tensin precisa, antes de su primer uso debe de engrasarse
con un aceite secante o un barniz ligero. Las tiras de
policarbonato, de 0,5 a 1 mm. de grosor, y de la misma
anchura que las de cuero se cosen a los extremos laterales
de la rasqueta aplicando la mayor tensin posible, su
elasticidad le permite ajustarse perectamente.
B.1.1.- Lsquema de una prensa directa de modelo rancs: A. Portarasquetas. B. Palanca para la entrada de presin. C. Lje
que ajusta la presin y la trasmite al portarasquetas.
B.2.- Lsquema de una prensa de estampacin oset.
B.1.2.- Lsquema de prensa directa inglesa.
B.1.3..- Lsquema de prensa directa alemana. A. uera de
presin. B. Ljerciendo la presin.
Pag. 224 Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Pag. 225
Son precisas rasquetas de diersas longitudes,
para que, salo en casos especFcos, se ajusten a una
medida algo inerior a la anchura de la matriz pero
superior a la del soporte que recibe la impresin. Lsto
permite una mayor duracin de las rasquetas y las tiras de
proteccin del Flo, que rozan con el tmpano.
Ln un principio el tmpano era una plancha de
cartn encerado, posteriormente se utilizaros planchas
litograFcas de zinc o aluminio desechadas. Ln la
actualidad las laminas de plastico, policarbonato, arrasglas,
etc. de unos 5 mm. de grosor son las mas habituales. Ll
tmpano puede estar sujeto a la pletina de la prensa por
su parte anterior, con unas bisagras que permitan elearla
al entintar la matriz y bascularla sobre ella al imprimir,
con unos tornillos se podra subir y bajar el conjunto a
la altura que precise la matriz litograFca. Para acilitar el
deslizamiento del tmpano bajo la rasqueta se engrasa con
una grasa consistente nuida y homognea.
La cama consta de arios pliegos de cartulina
alisada, bien encolada, que se sitan sobre el papel manila
que sire de maculatura al soporte que recibe la estampa.
Sobre estas cartulinas se colocan un par de hojas de papel
prensa u otro ligeramente esponjoso, que se pueden
sustituir por una plancha muy delgada de caucho. Lncima
de la cama se sita el tmpano.
La pletina es generalmente de madera
contraplacada tratada contra la humedad, se recubre con
un linleo, caucho o material plastico algo dctil, para que
adquiera cierta elasticidad que aorecera la impresin.
Las prensas, al ser instaladas, deben de nielarse
para proteger su estructura y asegurar la Fdelidad de
impresin. Las partes miles se engrasan con alulina
o un aceite ligero.
B.2.- Diersas prensas litograFcas de estampacin
directa.
B.1.4.- Diersas rsquetas.
B.2.1.- Prensa Brisset. Diccionario tcnico de la estampa.
Andr Bguin. Bruselas 19.
B.2.4.- Prensa 1akach. B.2.5.- Prensa Artley.
B.2.2.- Prensa Brisset de 180. B.2.3.- Prensas Van Ginkel.
Pag. 226 Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Pag. 227
B.3.- Prensas de estampacin indirecta u oset.
Las prensas indirectas utilizadas para la estampacin litograFca de caracter artstico son las comnmente
denominadas sacapruebas de oset.
Lstas prensas constan de dos pletinas: sobre una se sita la matriz litograFca, sobre la otra el soporte que recibe la
impresin. Un rodillo, recubierto por un caucho especial o mantilla, circula longitudinalmente sobre la prensa recogiendo
la tinta situada sobre la matriz, en la primera pletina, y depositandola sobre el papel o soporte colocado sobre la segunda.
La presin se ajusta inicialmente en la altura del rodillo sobre las pletinas por medio de dos tornillos laterales, y en cada
trabajo eleando o bajando las pletinas, cada una de ellas puede moerse independientemente. La puesta en presin para la
impresin se ejerce bajando con una palanca el rodillo portador de la mantilla, la salida eleando este al retirar la palanca a
su posicin inicial.
Ll caucho o mantilla consta de un tejido, que
asegura cierta estabilidad dimensional, recubierto de
arias capas de diersos tipos de caucho que le conFeren
cierta esponjosidad. La capa exterior, lisa, dispone de
cierto grano mordiente para asegurar la capacidad de
recoger y transerir la tinta de la imagen. Su limpieza
se realizaba con gasleo, pero actualmente, la industria
auxiliar de las artes graFcas produce disolentes
especFcos para la limpieza de mantillas y rodillos de
caucho. Ll mantenimiento de las mantillas requiere que
sean tratadas esporadicamente con un producto especial
para recuperar su cualidad mordiente.
Las partes miles de la prensa precisan de un
engrase peridico, y las pletinas de un tratamiento contra
la humedad, para su perecto mantenimiento.
B.4.- Diersas prensas sacapruebas oset.
B.2.6.- Prensa Krausse. B.2..- Prensa Van Ginkel. B.2.8.- Prensa Voirin.
B.4.1.- Sacapruebas de oset de entintado manual.
B.4.2.- Sacapruebas con entintado y secado automaticos. B.4.3.- Sacapruebas con ormato 60 x 0 cm.
Pag. 226 Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Pag. 227
8.C.- Rodillos de entintado.
Aunque en el nacimiento de la litograa
Senenelder inici el proceso para el entintado de la piedra
litograFca con un tampn, semejante a los utilizados en la
impresin en reliee, pronto adopto el rodillo.
Los tipos de rodillos aplicados en litograa son
lo de recubrimiento de cuero y los cubiertos por caucho
nitrlico. Segn su tamano pueden estar montados sobre
una horquilla, los mas pequenos, que se trabajan con una
mano y los de doble empunadura, grandes, que se utilizan
con los dos punos.
Los rodillos se cargan de tinta hacindolos
rodar sobre la mesa de entintado, se giran en su eje en el
aire para ariar el angulo de ataque sobre la superFcie de
la mancha tinta y lograr una carga uniorme.
Sobre la matriz humedecida, para entintarla, se
aplican los mismos criterios, la presin, y la elocidad
de rodamiento dependeran de actores como el diseno,
la preparacin, la humedad, el nmero de estampas
impresas, la estabilidad de la matriz, etc.
La mesa de entintado debe de ser rgida y estable
con una superFcie lisa acil de limpiar y resistente a los
disolentes. Suelen utilizarse como superFcie piedras
litograFcas, placas de marmol pulido, o laminas de cristal
grueso con los bordes amolados y canteados con cinta
adhesia resistente o molduras angulares para sujetarlos
sobre la mesa o un tablero.
Para conseguir uniormidad en el entintado
de manchas planas es coneniente que el desarrollo de
la accin del rodillo, determinado por su diametro, sea
superior a la superFcie a entintar. Lxisten en el mercado
rodillos de caucho de gran diametro.
B.4.5.- Sacapruebas manual para ormatos 60 x 0 cm. B.4.4.- Sacapruebas neumatica para pliegos de 0 x 100.
C.1.1.- Rodillo de cuero de dos punos y rascador. C.1.2.- Rodillo de cuero pequeno.
C.1.- Seccin de rodillos de cuero y caucho
C.2.- Desarrollo de la longitud de mancha de un rodillo.
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C.1.- Rodillos de cuero.
Sobre un alma cilndrica central de madera
que queda rebajada en los extremos para ormar las
empunaduras, se colocan arias capas de Feltro muy
ajustadas y tirantes, el exterior se recubre con una capa de
cuero, mas ancha, cenida y tensada en sus extremos por
unas tiras de cuero que recorren las peroraciones de los
Fnales laterales. Ll cuero no debe de girar sobre el relleno
y el alma.
Ln uncin de su aplicacin la cara exterior del
rodillo estara ormada por la cara con pelo o alisada de
la piel. Los ormados por la cara absorbente del cuero,
la de pelo, poseen una gran capacidad de entintado
y se distribuyen crudos por lo que necesitan de una
preparacin preia a su uso. Los ormados por la cara
lisa, se presentan esmaltados y poseen cierta cualidad
C.1.3.- Rodillo de cuero esmaltado
C.1.4.- Rodillo de cuero crudo. C.1.5.- Lmpapar con aceite de olia o de ricino.
C.1.6.- Reposar y repetir la operacin por tres eces. C.1..- Cubrir con barniz litograFco denso.
C.1.9.- Rascar el barniz a contrapelo del cuero. C.1.8.- Cuchillo para rascar los rodillos.
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mordiente para recoger la tinta, utilizados para la
estampacin en color, por su mayor acilidad de limpieza,
han sido desplazados por los de cubierta de caucho.
Lo ideal sera poseer de tantos rodillos de cuero
como colores se utilicen, lo cual es iniable, por ello, lo
habitual es disponer de uno para la aplicacin de la tinta
de leantar, poco secante, que se utilizara en el procesado
de piedras y planchas litograFcas y en la impresin de
pruebas de estado.
Para la preparacin del rodillo de cuero se
empapa este con un aceite no secante y se deja reposar
arios das. Ls ideal el aceite de olia por ser organico y
semejante a los aceites naturales del cuero, tambin pueden
utilizarse aceite de ricino o aceites minerales. Absorbido
este aceite se rasca el rodillo a contrapelo y uele ha
empaparse con aceite, este embebido y reposado, se
uele ha rascar, as tres eces. A continuacin se imprega
con abundante barniz litograFco denso, se deja reposar
tres das, y se rasca a contrapelo. Retirado el exceso de
este barniz se aplica uno mas ligero que tambin es
preciso dejar reposar. Vuelto a rascar el rodillo se entinta
con abundante tinta de leantar, grasa y no secante, se
reposa y rasca para dejarlo listo para el uso.
Ll rodillo de cuero, en su uso, absorbe la
humedad que se emulsiona con la tinta en los continuos
entintados, para eitar los eectos de esta situacin, y
para su conseracin, es preciso rascarlo peridicamente.
1ambin, y en uncin de su uso, es coneniente dejarlo
descansar unos das cada cierto tiempo.
Ln los rodillos de dos manos, para eitar el
rozamiento sobre las manos, se utilizan dos manetas
cnicas de cuero o cartn sobre las que gira el rodillo
sobre los piotes de su eje.
C.1.10.- Cubrir con barniz ligero y rascar.
C.1.11.- Aplicar tinta de leantar.
C.1.12.- Distribuir uniormemente la tinta. C.1.13.- Rascar el rodillo a contrapelo.
C.1.14.- Repetir la operacin de entintado. C.1.15.- Rodillo de cuero preparado.
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C.2.- Rodillos de caucho.
Los rodillos de caucho estan ormados por
un alma, constituida por un cilindro hueco de acero
o aluminio, y un recubrimiento de caucho nitrilico de
superFcie exterior lisa. 1ambin, como en el caso de los
rodillos de cuero, los pequenos pueden estar montados
sobre una horquilla y los de dos punos disponen de dos
piotes laterales centrados a su eje.
La dureza del caucho se mide en grados Shore,
pero tambien interiene en la dureza de un rodillo el
grosor de su recubrimiento, es decir, la relacin entre
el diametro del alma y el del total del rodillo, que puede
ariar de 5 mm. a arios centmetros. Lo mas habitual
es utilizar rodillos blandos de 35 Shore y duros de 50
Shore. Los rodillos de gelatina, muy blandos y delicados,
no suelen utilizarse en la estampacin litograFca. Las
planchas metalicas, los dibujos delicados y aguadas
litograFcas sobre piedras de grano Fno requieren
generalmente de rodillos duros, los blandos se utilizan
cuando se precisan depsitos importantes de tinta y en la
estampacin en color de tonos claros.
Las almas de acero son mas pesadas que las de
aluminio, por lo que obligan a un mayor esuerzo, pero
ejercen mayor presin, su eleccin endra determinada
por actores como el olumen de la edicin, la presin
que exige el entintado de la matriz, el ormato de la
estampa, etc.
Los rodillos deben de limpiarse, de la tinta
de impresin, en cuanto se termine su utilizacin o en
las paradas, puesto que la tinta seca precisara para su
eliminacin de disolente uniersal o nitrocelulsico que
danan los rodillos. Para su limpieza se utiliza aguarras,
gasolina, gasleo o petrleo. La industria suministradora
de material para las artes graFcas produce disolentes
especFcos para la limpieza de rodillos, que son los
mismos que se utilizan para las mantillas de caucho de
las prensas oset. Si los rodillos an a permanecer un
tiempo sin utilizarse es coneniente distribuir sobre el
caucho polos de talco o blanco de magnesia.
C.3.- Conseracin de los rodillos.
Los rodillos, tanto de cuero como de caucho,
no deben de permanecer tiempo apoyados sobre una
superFcie pues perderan uniormidad en su orma
cilndrica, por ello, durante su uso se depositan sobre sus
brazos en unos caballetes que los mantienen en el aire.
La luz, las temperaturas extremas y el polo
actan sobre los aceites de la preparacin de los
rodillos de cuero. La luz, el ro y el calor transorman
C.2.1.- Rodillo de caucho.
C.2.2.- Rodillo de caucho con empunaduras. C.2.3.- Rodillos pequenos de caucho.
C.3.1.- Caballete.
C.3.2.- Armario de rodillos.
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las caractersticas del caucho nitrlico, por ello, es coneniente mantener los
rodillos a la sombra y al abrigo de las uentes de calor y el polo. Los rodillos
se guardan en armarios cerrados sobre sus caballetes, se realiza una tapa a
estos, o se abrica una estantera con puerta donde colgados sobre sus brazos
se mantengan separados entre s y de cualquier superFcie.
8.D.- Las tintas de impresin.
Las tintas de impresin presentan una composicin basica muy
semejante a las pinturas. Constan de un ehculo que transporta, Fja y
protege, de la accin destructora de la luz y los contaminantes ambientales, a
los pigmentos suspendidos en el, que deFnen el color, el alor tonal y el matiz.
1intas y pinturas comparten la mayor parte de los pigmentos, y en el caso de
las pinturas al leo el undamento de su ehculo. La dierencia se encuentra
en la iscosidad que precisan los dierentes medios con que se aplican unas u
otras.
Las tintas para la impresin en reliee, calcograa y litograa son
muy semejantes, pero aran por la cantidad que la matriz de cada sistema
deposita sobre el soporte de la estampa, ello, determina la cantidad de
pigmento en el ehculo, la Fnura en su molido y la iscosidad necesaria. Las
tintas de serigraa son mucho mas ariadas al respecto de los ehculos que
utilizan.
Debido a que el depsito de tinta depositado sobre el soporte que
recibe la imagen es muy Fno en la estampacin litograFca, las tintas utilizadas
deben de disponer de pigmentos muy molidos y en una mayor proporcin,
con respecto al ehculo, que las utilizadas en otros sistemas de impresin. Su iscosidad, por aplicarse con rodillo y
en orma de una capa muy Fna y uniorme sobre el diseno de la matriz, precisa ser mayor que las de otras tintas de
impresin.
Las tintas litograFcas para la estampacin directa requieren de cualidades dierentes que las utilizadas en la
estampacin en sacapruebas de oset, y que las empleadas en las prensas rotatias, o de un acondicionamiento especFco,
y mas, si la estampacin es de colores superpuestos. Las tintas para prensas mecanicas de oset disponen de una iscosidad
menor a las utilizadas en el entintado manual.
Ls preciso tener en cuenta que la tinta debe de acondicionarse en el taller en uncin de la orma de estampacin,
la matriz, el diseno, el color, la superposicin de tintas y el soporte de impresin. Ln la impresin manual, habitualmente,
no puede utilizarse la tinta tal como se presenta en el bote, es preciso modiFcar sus caractersticas. Cada trabajo requiere
un estudio propio.
Las tintas litograFcas secan por la absorcin,
por parte del soporte que las recibe, y oxidacin, del
ehculo que porta los pigmentos en suspensin, algunas
tintas incluyen, tambin, disolentes que se eaporan
en el proceso. Ll soporte mas habitual, sobre el que se
estampa, es el papel y sus capacidades de absorcin aran
segn su composicin y tratamiento, otos soportes son
absorbentes, como las laminas de madera crudas, otros
como el metal o el plastico, no lo son.
Los componentes basicos de la tinta litograFca
son el ehculo o barniz, compuesto por aceite de linaza
mas o menos reducido y puriFcado, los pigmentos, y
posibles aditios. Lstos aditios pueden ser disolentes,
resinas, colas sintticas, secantes o retardadores de
secado, y modiFcadores, espesantes y nuyentes, de la
iscosidad, el brillo y el cuerpo.
Las caractersticas de la tinta se deFnen en
sus propiedades reolgicas, pticas, la molienda de sus
pigmentos, y su resistencia.
Propiedades reolgicas
La reologa estudia el nujo de los nuidos.
Ln las tintas de impresin interesan la cohesin, la
tensin superFcial, la iscosidad, la tixotropa, etc.
Las propiedades reolgicas de un ehculo, como su
iscosidad y mordiente, relatiamente aciles de alorar
se en innuenciados por las caractersticas de los diersos
pigmentos y su concentracin, as como, por los diersos
aditios.
La iscosidad de un barniz se comprueba
con su nuidez, que se realiza sin presin. Al anadir un
pigmento al ehculo, este, adquiere plasticidad, uerza de
cohesin y rigidez, pero precisa que se ejerza presin para
C.3.3.- Lstantera de rodillos.
D.2.- 1inta litograFca para estampacin directa 2.
D.1.- 1inta litograFca para estampacin directa 1.
Pag. 232 Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Pag. 233
nuir. Ll enmeno de la tixotropa se obsera en todas
las tintas, inmiles aumentan su iscosidad, batidas
y en moimiento son mas nuidas. La iscosidad ara,
tambin, con la temperatura, en aproximadamente un
10 por 1 C. de ariacin.
La rigidez incumbe a la riccin interna entre
las partculas, undamentalmente los pigmentos, que
componen la tinta, y puede ser, mas o menos importante,
en uncin de la concentracin de pigmento y su
humectacin por parte del ehculo.
Ll mordiente de una tinta se reFere a la
capacidad de resistencia de una pelcula delgada de
partirse entre dos superFcies al separarse.
Ll tiro reerencia la resistencia al arrancamiento,
como la iscosidad al nujo. Si la iscosidad se comprueba
iendo nuir la tinta batida sobre la espatula, el tiro por la
resistencia a separar el dedo de una gota de tinta extendida
sobre un papel. La temperatura ambiental interiene
undamentalmente en el tiro, a mayor temperatura menor
tiro, y a la inersa. Ll tiro puede ariarse anadiendo a la
tinta pasta suaizante.
Un tiro excesio puede producir arrancado,
perFles de mayor densidad en la imagen y empastado
de la matriz durante la estampacin. Asimismo, es
preciso tener en cuenta en la impresin de arias tintas
superpuestas en hmedo, que el tiro debe de disminuir
sucesiamente.
La longitud de una tinta menciona su capacidad
de nuir como un hilo continuo, y depende del tiro y la
iscosidad.
La tensin superFcial senala la uerza precisa
para proocar la extensin de una superFcie lquida,
mas o menos densa, sobre una unidad de longitud. De
la tensin superFcial de una tinta depende su tendencia a
contraerse y su `posible cristalizacin sobre el impreso.
Propiedades pticas
Lstas propiedades se reFeren al color, el
matiz y la uerza. La apreciacin del color por el ojo
humano es muy subjetia y depende de actores como la
iluminacin.
Ll grosor de la capa de tinta y el soporte
sobre el que se imprime tambin interienen. Un papel
absorbente puede apagar la intensidad de un color
y uno encolado aumentar el brillo, y este, diFculta la
superposicin de tintas.
La orma de eriFcar un color es extender
con un dedo sobre un trozo de papel, o del soporte que
recibira la impresin, la tinta en unas condiciones de
iluminacin determinadas y constantes, de todas ormas
hasta realizar la estampacin no podra apreciarse con
exactitud.
La molienda
De la Fnura de la molienda de los pigmentos
interiene en la homogeneidad de su dispersin en el
ehculo, y en el poder de coloracin de una tinta. Una
molienda insuFciente puede empastar y hacer desaparecer
los detalles mas Fnos de la imagen, y si el pigmento es
abrasio, causar el desgaste prematuro de la matriz.
La solidez y resistencia de las tintas
La luz natural y artiFcial, principalmente la de
nen, interienen en la decoloracin de ciertos pigmentos
y de los soportes de la estampa. Actualmente se pueden
abricar tintas bastante estables, pero actores como el
espesor de la capa de tinta, el acondicionamiento con
D.3.- 1inta litograFca para estampacin directa 3.
D.4.- 1inta litograFca para estampacin directa 4.
D.5.- 1inta para estampacin calcograFca.
D.6.- 1inta litograFca para estampacin oset 1.
Pag. 232 Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Pag. 233
barnices y aceites, la uerza y la estabilidad del soporte
del impreso aran su Frmeza. La resistencia lumnica de
una tinta se mide en alores entre el uno y el ocho, siendo
indicada por el abricante.
Los tonos suaes, obtenidos por la adicin
de blanco, disminuyen generalmente la solidez de la
tinta dependiendo de la naturaleza del producto y de la
cantidad agregada.
Los actores atmosricos, como la humedad y
la salinidad, tambin interienen en la permanencia del
color de una tinta.
Ln la mezcla de diersas tintas la modiFcacin
del color puede presentar resultados inesperados por
la reaccin qumica entre los diersos pigmentos, y
su estabilidad a la acidez o basicidad de alguno de los
componentes o del soporte que recibe la impresin. Ln
este sentido la posible acidez del papel, de su encolado,
o de los adhesios utilizados en la posible manipulacin
posterior de la estampa son muy determinantes.
Ll barnizado de la estampa, para cambiar el grado de incidencia y renexin de la luz, as como, para proteger las
tintas de la accin qumica ambiental, puede producir eectos contrarios a los deseados. Los posibles barnices, plasticos
o lacas, su composicin, debera estar en uncin de los pigmentos de las tintas utilizadas para que no reaccionen sobre el
color.
D.1.- Los ehculos.
1radicionalmente, el ehculo aglutinante utilizado en las tintas litograFcas ha sido el barniz de aceite de linaza.
Ll aceite de linaza crudo es un lquido graso y poco iscoso, por lo que es preciso modiFcar su consistencia para
preparar el barniz litograFco. Para ello se somete a una ebullicin suae, o a la accin controlada del calor, para acrecentar
su iscosidad, eliminar parte de la grasa y aumentar su capacidad secante. Ln un primer periodo del proceso de ebullicin
surge el barniz mas Fno o ligero, en un segundo estado el intermedio, y al Fnal el de estado mas espeso y iscoso. Durante
el transcurso de la ebullicin, a medida que el aceite se espesa, este a obscurecindose, para eitarlo el calor aplicado no
debe de ser agresio. Ll barniz ligero sera casi incoloro y el denso tendra un suae tono ocre dorado.
Los barnices de aceite de linaza tienden a obscurecerse por la accin de la luz, que tambin descompone muchos
pigmentos, y tienden a adquirir un tono amarillo en su ausencia. La presencia en los ehculos de las tintas de resinas,
naturales o sintticas pretende reducir estos eectos, y supone la presencia de disolentes olatiles.
Los ehculos suelen diidirse en tres tipos: monodispersos, polidispersos y mixtos. Los monodispersos estan
ormados por elementos homogneos en sus caractersticas sicas y qumicas, son los obtenidos por la cicin de aceites
egetales, por la reaccin de estos con ciertos productos qumicas, o los realizados a partir de aceites minerales, pesados y
espesos. Lstos barnices actan conjuntamente en la impresin y en el secado. Los barnices polidispersos estan compuestos
por productos heterogneos, son por lo general resinas sintticas duras, macromoleculares, que se dispersan en un
aceite poco iscoso, ya sea egetal crudo, mineral, o la mezcla de ambos. Orecen mejor transerencia que los barnices
monodispersos, pero se secan generalmente con mas rapidez.Los ehculos mixtos son los mas utilizados en las tintas
actuales y presentan las caractersticas de los dos barnices anteriores. Con una buen acondicionamiento y dosiFcacin
cubren toda la gama intermedia posible de los de tipo monodisperso y polidisperso.
Ll secado se produce por la interencin de diersos actores. La eaporacin de los disolentes seca parcialmente
la tinta. La absorcin por parte del soporte que recibe la impresin esta controlado por el. Los papeles porosos, esponjosos
y poco engomados son mas absorbentes que los satinados y calandrados en caliente, duros y muy encolados. La oxidacin
se produce se produce en uncin de la presencia de aire y su moimiento, y transorma los aceites en polmeros. Las
estampas secaran antes separadas, con calor y aire en circulacin, que apiladas, inmiles, y en un ambiente ro y hmedo.
Los secantes, anadidos a las tintas, cumplen la uncin de oxigenarlas para permitir su oxidacin en las estampas apiladas.
Ll secado debe de controlarse, sobre todo, en la estampacin de mltiples colores superpuestos. Una tinta
impresa sobre otra seca, que haya obturado los poros del papel y reducido considerablemente su capacidad de absorcin,
proocara que la tinta que le sea superpuesta produzca
brillos desagradables. Una tinta excesiamente resca
trasmitira grasa a la matriz, diFcultando la permanencia
de la imagen.
Los dierentes barnices, utilizados para ariar
las caractersticas de las tintas, tambin pueden proocar
otros eectos indeseados si se usan sin control. La adicin
de un exceso de barniz Fno, empleado para reducir la
iscosidad, puede proocar el engrasamiento de los
bordes de los signos del dibujo, empastando la imagen.
Un exceso de barniz espeso aumentara el brillo de la tinta
al secarse.
Ll aumento de la cantidad de barniz en la tinta
disminuye la concentracin de los pigmentos, por lo
que la uele mas transparente, pero es preciso tener
en cuenta que, al mismo tiempo, reduce su resistencia
lumnica.
D.- 1inta litograFca para estampacin oset 2.
D.8.- Preparacin de barniz litograFco.
Pag. 234 Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Pag. 235
D.2.- Los pigmentos.
Los pigmentos establecen el color y el alor tonal de una tinta. Pueden ser naturales, tierras u obtenidos por
procesos sintticos. Lstan tambin deFnidos por su posicin espectral, su recuencia y temperatura de color, y es preciso
tener en cuenta su dierente estabilidad a la accin ambiental y su resistencia lumnica, as como su acultad secatia y su
capacidad de opacidad.
La tinta litograFca es poco nexible, por que su proporcin de pigmento, muy Fnamente molido, es muy alta
respecto al ehculo debido a que el depsito que se ejerce sobre la matriz, y se traslada a la estampa, es muy delgado.
De los pigmentos naturales, las tierras se producen por un proceso de decantacin, otros por la condensacin de
los apores que producen ciertos productos en la combustin. No todas las tierras pueden utilizarse como pigmento de las
tintas litograFcas, pues ciertas arenas de slice por muy molidas que estn mantienen su calidad abrasia.
Los principales colores que se obtienen de
las tierras se undamentan en el xido de hierro y su
hidrato. Del primero se logran ocres, rojos y prpuras,
del segundo el amarillo ocre, el siena natural y el sombra,
que quemados producen los tonos tostados.
Lstos pigmentos naturales tienen una densidad
sica muy eleada, y aunque son muy cubrientes su
uerza colorante es escasa.
Actualmente estos colorantes pueden
obtenerse de orma sinttica con una pureza tonal y
capacidad de pigmentacin superior.Lstos colores,
tanto naturales como sintticos, por su caracter oxido
aumentan el poder secante del barniz de aceite de linaza.
Ciertos colores se constituyen por la
precipitacin qumica de la mezcla de soluciones acuosos
de diersos productos. A este captulo pertenecen los
colores procedentes de las sales del cromo, el hierro, el
potasio y el cadmio, entre otros.
De las sales de cromo se obtienen desde el amarillo palido hasta ciertos rojos, pero no deben de mezclarse con
otros pigmentos que contengan azure como los ultramarinos o los procedentes del cadmio pues se ensucian. Del xido de
cromo se logran algunos erdes. De las sales del hierro y del potasio y de la amilia de la talocianina se obtienen azules y
erdes, de la dizoacin y copulacin de sales azoicas la quinacridona los rojos. Otros azules, ioletas y erdes se producen
por calcinacin del caoln, el carbn, el azure, o sales de sodio, son colores estables y slidos salo que se mezclen con
colores deriados del plomo o el cromo. Ll bermelln puro se consigue del mercurio y su azure, y el magenta del alquitran
de hulla.
Las lacas pertenecen a otro apartado, su color
no existe por si solo sino que aparece al mezclarse con
una solucin acuosa, generalmente de xido de aluminio.
Ll tinte queda qumicamente Fjado, se uele insoluble
en agua, y se mezcla con el ehculo. Su pigmentacin
es brillante y transparente, y tienen poco poder secante,
lo que obliga al uso de productos secatios en la
composicin de la tinta.
Los blancos opacos, que renejan la luz, se
obtienen del bixido de titanio, el suluro de zinc, el
litopn, y el xido de zinc. Los transparentes, que
permiten la transmisin de la luz, se abrican a partir
del hidrato de almina, el carbonato de magnesia, el
carbonato de cal y el blanco Fjo.
Los negros que se obtienen de la combustin
incompleta del gas natural, el petrleo, el carbn o la
madera tienen cierta tendencia a poseer una tonalidad
sepia o marrn, por lo que se anade a la tinta cierta
cantidad de azul de Prusia, esta adicin enriquece el color,
le conFere cierta capacidad secante, pero ensucia otros
colores si se usa para obscurecerlos.
D.3.- Aditios.
Algunos aditios se incorporan a la tinta en su
abricacin y otros se anaden en el taller de impresin
para acondicionarla a las necesidades concretas de un
trabajo.
Las tintas disponen de secantes o retardadores
de secado ,antioxidantes,, ceras que aumentan la
resistencia al rote, modiFcadores de la iscosidad y del
tiro, as como compuestos para eitar el repinte y el
emulsionado.
Ll oxigeno modiFca, polimerizando, la
estructura molecular de los aceites de la tinta extendidos
D.2.- Pigmentos.
D.3.2.- Barniz denso.
D.3.1.- Suaizante.
Pag. 234 Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Pag. 235
en una capa Fna lo que prooca su endurecimiento. Lste proceso es muy lento, por ello se anaden secantes que aportan
oxigeno para aorecer la oxidacin. Los secantes son jabones metalicos, siendo los mas utilizados el cobalto, que se
presenta lquido, y los compuestos de manganeso y plomo, en pasta. Ll cobalto aorece el endurecimiento de la superFcie
de la tinta, mientras que el manganeso acta en proundidad. Ln todo caso deben utilizarse con moderacin, pues un
exceso prooca el eecto contrario.
Los retardadores de secado se utilizan para eitar que al superponer una tinta sobre otra se produzcan brillos
desagradables, por el secado demasiado rapido de la inerior. La accin que ejercen es mantener abierto el poro superFcial
de las primeras tintas impresas para que el ehculo de las siguientes pueda penetrarlas. Los retardadores son basicamente
aceites no secantes, que deben utilizarse con mucha moderacin para eitar un engrase excesio. Puede utilizarse la paraFna,
y tambin la aselina, que ademas reduce la iscosidad de la tinta y aorece su transmisin de la matriz al soporte.
Otros aditios utilizados en el taller son los blancos reductores que poseen muy bajo poder secante, por lo que
si no se anaden secantes las estampas deberan secarse aireadas para que la tinta tome el oxigeno ambiental. Ll blanco de
Lspana y el blanco de titanio espesan la tinta, aclaran su tono y la hacen mas opaca. Ll carbonato de magnesia, el mas
utilizado, y el hidrato de almina dan cuerpo a una tinta corta, reducen su brillo y la hacen mas transparente sin aectar a
su alor tonal. 1odos estos blancos reducen el poder graso y la adherencia de la tinta, por lo que cuando es preciso anadir
aceite de linaza crudo o barniz ligero para reducir la iscosidad de una tinta, agregarle blanco de magnesia contrarrestara
el excesio engrasamiento de la tinta.
Ls posible, para aumentar la saturacin de un color, anadir pigmento en pequenas cantidades a la tinta, al
acondicionarla. Deben de tenerse en cuenta aspectos
como la reaccin que podran establecer con los pigmentos
de que esta compuesta la tinta, como actuaran sobre la
iscosidad y el tiro, su caracter secante, etc., en general los
pigmentos sintticos presentan menos diFcultades.
8.L.- Los soportes de la estampa.
Son mltiples los soportes capaces de recibir
la imagen litograFca, mas an con las posibilidades que
orece la estampacin indirecta u oset. Los soportes
pueden ser plasticos, laminas de madera, planchas de
metal, tejidos, etc. aunque el mas habitual es el papel.
Ln principio una buena impresin se obtiene cuando
la dureza de la matriz impresora y la del soporte que
recibe la estampa son de naturaleza distinta, es decir,
una superFcie dura imprimira correctamente sobre una
nexible y iceersa. La estampacin transerida, el oset,
por la mantilla del caucho permite que una superFcie
dura traspase la imagen a una dctil y esta al soporte
Fnal.
L.1.- Ll papel.
Ll papel se compone de pequenas Fbras de
procedencia egetal que se amalgaman entrecruzandose.
Las Fbras proceden de uentes egetales menores o de
temporada, como el algodn, el esparto, el lino, la paja,
etc., de trapos y papel a reciclar, o de la pasta de celulosa
obtenida de arboles como el pino, el abeto o el eucalipto.
Para la obtencin de la pasta de celulosa
se ermenta en agua la madera, se decoloran por
procedimientos qumicos y se trituran mecanicamente
,pasta mecanica, o hirindolas en acido ,pasta qumica,.
La pasta de algodn, esparto, paja se obtiene por mtodos
semejantes.
Las pastas de madera para la abricacin de
papel son celulosas usiormes de estructura capilar, mas
o menos gruesas segn su procedencia, desmenuzadas en
orma de Fbras deshilachadas de unos tres milmetros de
longitud. Para la constitucin de la lamina de papel las
Fbras se suspenden en agua, a una proporcin muy baja,
y por procedimientos manuales o mecanicos se criban
sobre una rejilla.
Las caractersticas basicas del papel endran
en principio determinadas por la calidad de las Fbras
de la pasta papelera. Las Fbras de los egetales cortos,
undamentalmente el algodn y el lino, son las mas
apreciadas en la abricacin del papel para la estampacin
artstica por su posible longitud y elasticidad.
Otro aspecto basico se establece en su
abricacin. Ln el papel de tina, o hecho manualmente,
L.1.2.- Primera trituracin.
L.1.3.- DesFbrado.
L.1.1.- Astilla de eucalipto.
Pag. 236 Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Pag. 237
la pasta suspendida en agua es cribada sobre una
orma rectangular del ormato del papel que se desea
obtener, la ibracin permite que las Fbras se orienten
aleatoriamente.
Ln el papel abricado mecanicamente, en
bobina, se orma sobre una cinta sin Fn sobre la que se
deposita la pasta y cuya rejilla permite drenar el agua, ello
obliga a que la mayor parte de las Fbras se orienten en el
sentido de circulacin de la maquina, lo cual establece una
direccin de Fbra que conFere capacidades de resistencia
a la ruptura, al plegado y al alargamiento dierentes en el
sentido longitudinal del papel al de la anchura. Algunas
maquinas reducen, en parte, esta direccin de Fbra por
medio de un traqueteo lateral.
Ln ambos casos se elimina parte del agua
restante por presin y se seca eaporando la humedad
remanente. La bobina de papel producto de la abricacin
industrial de papel puede comercializarse directamente o
cortarse en pliegos para su presentacin.
La estructura de la rejilla de drenaje, tanto en
la ormacin artesana del papel como en su abricacin
industrial, establece una posible textura por esa cara
dierente a la superior y por razones sicas las Fbras mas
largas, las cargas de blanqueo y acondicionamiento, los
pigmentos para dar color y las colas tienden a concentrarse
mas por este lado. Por ello se dierencia el lado de rejilla
del de Feltro, que acompana la cara superior, dado que
su comportamiento es dierente en el dibujo como en la
impresin.
Ll gramaje deFne el peso del papel, la cantidad
de pasta de celulosa y cargas, en gramos por metro
cuadrado, pero el cuerpo del papel depende tambin de
las presiones suridas en su prensado y los tratamientos
Fnales.
Las cargas se anaden a las Fbras con el Fn
de dar al papel caractersticas especiales de blancura,
opacidad, Fnura al tacto, inercia qumica, imprimibilidad,
insolubilidad al agua, etc. Las substancias mas utilizadas
son el caoln, el talco, el carbonato de calcio, la harina
sil, el yeso, el sulato de bario y los pigmentos de
titanio.
Los encolados se consideran, asimismo, un
aspecto basico. Se realizan en uncin del uso a que
se destina el papel, pueden ser colas solubles en agua,
gelatinas, y resinas naturales o sintticas, y aplicarse en la
pasta de la ormacin, internamente, o posteriormente a
su abricacin en una o ambas caras. Reducen el poro del
papel, protegen las Fbras y ortalecen su unin al tiempo
que aorecer la estabilidad dimensionel.
1anto la procedencia de las pastas, la lignina de
las arbreas es muy acida, como las cargas y encolados
interienen en el alor pl del papel. Un pl acido o alcali
puede interenir en la imagen de la matriz, sobre todo en
L.1.4.- libra de papel kra.
L.1.5.- libra de papel japons.
L.1..- Detalle de la rueda para desFbrar. L.1.8.- 1ina y base de una orma erjurada.
L.1.6.- Pila holandesa de laboratorio.
Pag. 236 Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Pag. 237
la estampacin directa, y en las tintas de la estampa. Un
pl controlado asegura la permanencia de la estampa y
eita la decoloracin del papel que se produce con el paso
del tiempo.
Se consideran aspectos secundarios el color, las
marcas y los tratamientos Fnales.
Aunque de caracter dierente, los pigmentos
para colorear el papel se aplican como las cargas, si no
estan muy Fna y uniormemente molidos, los granos mas
gruesos se depositaran por el lado de rejilla del papel
de orma que esta cara orecera una intensidad mas
saturada.
Las marcas al agua realizadas en el drenaje del
papel, las Fligranas cuando esta hmedo, y los sellos
en seco indican al abricante y al caracter del papel de
marca.
Los tratamientos Fnales: Alisado, satinado,
texturas en seco, encolados superFciales, barnizados,
estucados, tintados, adhesin de laminas, metalizados al
apor, plastiFcados, etc. en una o las dos caras, preparan
el papel para diersos usos.
Las pruebas de control de las caractersticas del
papel miden su resistencia a la traccin, el alargamiento
o estabilidad dimensional, la resistencia al reelado, la
resistencia al plegado, el gramaje, el espesor o cuerpo, la
porosidad, el grado de humedad y la higrosensibilidad,
el grado y tipo de encolado, el alor del pl, el grado de
blancura, la resistencia al arrancado, y la imprimibilidad.
L.2.- Caractersticas del papel.
Direccin de Fbra: Ln uncin de su direccin
la resistencia a la ruptura y al plegado aran. Ll plegado
es mas sencillo en el sentido paralelo a la direccin de
Fbra. La resistencia a la ruptura es superior en la misma
direccin de esta.
Gramaje: Ll gramaje del papel nos indica el peso por unidad de superFcie. Se expresa en gramos por metro
cuadrado y para su calculo se emplea una balanza de precisin. Antiguamente se indicaba en kilogramos por resma,
mtodo inexacto, pues depende del ormato del pliego. Cuando se abrica papel es coneniente realizar perFles de gramaje
a todo lo largo de la bobina de papel para detectar posibles irregularidades.
Calibre: Ls la medida de espesor de la hoja. labitualmente se expresa en micras, milsimas de milmetro.
Volumen especFco: Ls una de las caractersticas mas importantes del papel. Ln el argot papelero se la denomina
tambin mano. Ll calibre del papel diidido por el gramaje deFne el olumen especFco del mismo. Normalmente los
papeles estucados, si son satinados, tienen un olumen especiFco inerior a 1, pudiendo llegar a un maximo de 1,3. Ln el
caso de los papeles no estucados, su olumen especFco siempre suele ser superior a 1, pudiendo bajar de 1 en los papeles
muy calandrados.
Cenizas: Ls el residuo que queda tras la combustin completa del papel, dando una idea exacta de la cantidad de
cargas, materia inorganica no combustible, que contiene.
Colage: Nos da una idea de la aFnidad del papel
con el agua. Consiste en poner en contacto con el papel
una cantidad de agua durante un tiempo determinado.
Se la denomina ndice Cobb, y expresa la cantidad de
agua absorbida por metro cuadrado y unidad de tiempo.
Normalmente los papeles para manipulados tienen un
ndice Cobb de 18 gr,m2, mientras que los couch y
oset tienen un Cobb comprendido entre los 20 y los 25
gr,m2.
Lisura, cara Feltro, cara rejilla: 1eniendo en
cuenta el necesario entrecruzamiento de Fbras, as como
la accin de la tela y las bayetas, el papel suele tener dos
caras dierentes siendo algo mas rugosa la cara tela que la
cara Feltro, los encolados y pigmentos tienden a posarse
junto con las Fbras mas pesadas sobre el lado de rejilla.
Las cargas y los recubrimientos superFciales tienden a
L.1.9.- Pliego de papel de tina olteado sobre el Feltro.
L.1.10.- Secadero.
L.2.- Comprobacin de la direccin de Fbra.
Pag. 238 Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Pag. 239
disminuir estas dierencias. La lisura la mide el ndice
Bekk, que se calcula por un nujo de aire, que es mas
rapido cuanto mayor sea la lisura.
Longitud de rotura, rigidez y desgarro: Son
dierentes medidas de resistencia aplicada al papel. 1ienen
mas inters desde el punto de ista de la abricacin que
del comercial.
Grado de blancura: Ls un analisis que se le hace
al papel contrastandolo con la blancura de una sustancia
que se toma como reerencia. Los resultados se orecen
en porcentaje sobre el blanco patrn.
Opacidad: Se expresa como el porcentaje de
blancura que pierde el papel comparando la blancura en
ajo con la blancura del papel sobre ondo negro.
lumedad relatia: La humedad tiene una
importancia basica en el comportamiento de un papel
en maquina de orma que es indispensable controlar la
humedad relatia de la imprenta o taller. La humedad
relatia y la temperatura se mide al introducir una arilla
sensora ,Rotronic, en un palee de papel.
Planitud: Ls indispensable que para que el papel
tenga un comportamiento correcto este completamente
plano. Si el papel esta ondulado o abarquillado tendra
problemas de arrugas y desajustes en maquina. La
planitud de comprueba isualmente.
Brillo: Lxpresa el porcentaje de la intensidad
de luz renejada por la superFcie cuando incide sobre ella
un haz luminoso de intensidad preFja bajo un angulo
establecido ,5 grados,.
Microporosidad: Nos da una idea sobre la acilidad de secado de la tinta sobre el papel.
L.3.- Presentacin del papel.
La unidad de enta del papel es el kilo. Ll papel se puede ender en bobinas o en resmas, bien sea sobre palee o
empaquetadas.
Cuando el papel se ende en bobinas, se actura el peso total una ez embalado, es decir, que tanto el mandril
como el embalaje iran tambin incluidos en el peso de la bobina que se le acture al cliente.
La resma es la unidad de presentacin comercial del papel en pliegos y corresponde a 500 hojas. Ln el caso del
papel en resmas, el peso que se le actura al cliente es el peso terico de la resma. Si el papel es de alto gramaje el cliente
recibira mas kilos de los acturados, y si es de bajo gramaje recibira menos.
Ll empaquetado se realiza en uncin del gramaje, para acilitar la manipuilacin, el paquete puede contener la
resma completa, 250, 125, 100, 50, o 25 pliegos.
Lgicamente los interalos ,de mas o menos, nunca deben sobrepasar el -,- 4 que contempla la norma UNL
como posible oscilacin del gramaje. Ln el caso de resmas sobre palee se acturaran los pesos tericos. Por peso,resma se
entiende el peso de 500 hojas de papel de caractersticas, ormato y gramaje determinados.
Unidades de presentacin del papel:
- Pliego.
- Cuadernillo: 5 pliegos.
- Mano: 25 pliegos.
- Resma: 500 pliegos.
- Bala: 10 resmas.
Unidades del cartn:
- Plancha o pliego.
- lardo: 25 Kg. aproximadamente., la cantidad
contenida esta en uncin del calibre.
ClasiFcacin del papel segn su gramaje:
- Papel: 9 a 150 gr.,m2.
- Cartulina: 150 a 250 gr.,m2.
- Cartoncillo: 250 a 450 gr.,m2.
- Cartn: superior a 450 gr.,m2.
L.3.1.- Muestrario de papel 1.
L.3.2.- Muestrario de papel 2.
L.3.3.- Muestrario de papel 3.
Pag. 238 Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Pag. 239
Medidas del papel
Medidas histricas del papel:
- Gran ccero: x 100 cm.
- Ccero: 0 x 100 cm.
- Doble Marca Mayor: 88 x 128 cm.
- Marca Mayor: 64 x 88 cm.
- Doble Coquill: 56 x 88 cm.
- Coquill: 44 x 56 cm.
- Cuarto de olio: 16 x 24 cm.
- lolio u oFcio: 22 x 32 cm.
- lolands comercial: 22 x 28 cm.
- Medio holands: 14 x 22 cm.
- Octao espanol: 11 x 26 cm.
- Barba: 34 x 4 cm.
Medidas actuales del papel:
- Papel de dibujo: 50 x 0 cm., 0 x 100 cm.
- Lstampacin: 50 x 65 cm., 56 x 6 cm., 65 x 90 cm., 6 x 114 cm.
- Impresin: 50 x 65 cm., 50 x 0 cm., 64 x 88 cm., 0 x 100 cm., etc...
- Sistema ISO: Din y Une. Ll sistema ISO es el europeo uniFcado, U.S.A. e Inglaterra, emplean medidas
particulares.
L.4.- Ll papel parta la estampacin litograFca.
Ll papel es parte constituyente de la estampa, no un mero soporte receptor de la tinta, por ello, debe de elegirse
en uncin de la imagen. Pero, tambin, es preciso tomar en cuenta sus caractersticas de resistencia, permanencia e
imprimibilidad. Seran determinantes su tono de blancura o color, su textura, su gramaje y calibre, el encolado, el pl, etc.
que permitiran obtener el eecto deseado. La estampacin, si se pretende directa o a ha ser indirecta u oset, y si la
imagen es monocroma o policroma, innuyen en la eleccin del papel y su tratamiento.
Los papeles muy alisados, los satinados y estucados coches de calidad y cierto cuerpo reciben con mucha
Fdelidad la imagen de la estampacin litograFca, pero, la mayor parte de las eces su apariencia es desagradable en la
estampa de arte.
Para la estampacin directa, el papel mas adecuado, puede ser, el de Fbra de temporada, undamentalmente
algodn, de un gramaje entre los 180 gr,m2 y los 250 gr,m2, con un calibre medio que le permita un ligero caracter
esponjoso, poca textura y encolado por la cara que no recibira la imagen para asegurar su estabilidad dimensional. Al papel
utilizado en litograa se le suelen anadir resinas para que sea algo impermeable y resista la humedad, y para que mantenga
sus dimensiones al surir la uerte presin de la impresin, aspecto undamental en la estampacin de imagenes con arias
tintas. 1al como se ha indicado anteriormente, al tratar de las tintas, la capacidad de absorcin es importante para acilitar
el secado de la imagen transerida y eitar brillos al sobreponer tintas en las estampas policromas.
Otros muchos papeles son utilizados para la estampacin directa, casi todos los utilizados para la estampacin de
arte orecen buenos resultados, conenientemente tratados.
Actualmente se ha adoptado la costumbre de humedecer el papel, para ello se moja suaemente con una esponja
la cara que recibira la impresin, pliego a pliego, y apilados se depositan en una bolsa de plastico o cajn, resistente a la
humedad, cerrados durante einticuatro horas para que la humedad se reparta con uniormidad. Ll mojado preciso es
inerior al que se aplica en la estampacin calcograFca, siendo su uncin reblandecer el papel para que se adapte mejor a
la matriz. Durante la impresin el papel no debe de estar mojado sino hmedo, no debe de presentar brillos por el agua,
para lo cual puede ser airearlo o situarlo entre secantes antes de la estampacin.
Los papeles aitelados orecen buenos resultados, pero los erjurados orecen diFcultades para la impresin
litograFca directa. La erjura, la dierencia en la cantidad de pasta que suponen las lneas de su marca caractersticas,
suponen dierencias en la presin recibida y, por tanto, en la recepcin de la imagen. Lste mismo eecto se produce con
otros papeles de dibujo, pero en casos determinados pueden ser apreciables para ciertos disenos.
Ln la impresin indirecta en prensa sacapruebas
de oset no suele ser preciso humedecer el papel, pero
el resto de aspectos analizados son muy semejantes.
Dependiendo de la dureza del caucho de la mantilla y
el ajuste de la presin, la estampacin sobre papeles
texturados, erjurados y de dibujo, presenta menores
diFcultades. 1ambin se presentan menores diFcultades
para la impresin de papeles de muy poco gramaje y
soportes dierentes.
8.I.- Otros materiales.
Son mltiples los tiles empleados en un taller
de litograa, y muchas eces dependen de los usos
y costumbres del tcnico y del estampador, o de las
necesidades especFcas de un trabajo especFco.
Las esponjas deben de tener la capacidad de
absorber el agua y entregar humedad de orma controlada,
L.3.4- Muestrario de papel 4.
l.1.- 1apa de cartn para la proteccin de la piedra.
Pag. 240 Captulo 8.- Materiales Litogrfcos
por ello, y al ser las de procedencia natural muy caras, se
utilizan las de calidad egetal con poro relatiamente
Fno. La industria suministradora de productos de
artes graFcas distribuye esponjas muy eectias, que se
presentan deshidratas y prensadas.
Durante la estampacin es coneniente
disponer de dos esponjas, una para humedecer la matriz,
y la segunda para recoger el exceso, reseradas para
este uso. De utilizar esponjas para el procesado y los
engomados, se conseran especFcamente para estos
empleos. Las esponjas con el uso se an pudriendo,
se deshacen, es preciso reemplazarlas en el momento
oportuno.
Los recipientes para el agua deben de
dierenciarse los que se aplican en el procesado, la
preparacin de la impresin y la estampacin, la razn
se sita, en que durante el proceso de desensibilizacin
y la sustitucin de la tinta de conseracin el agua, las
esponjas y los recipientes se contaminan de grasas y
productos qumicos de los que quedan restos a pesar
de la limpieza realizada durante el transcurso de las
actiidades. Suelen utilizarse recipientes de plastico y
hierro esmaltado resistentes a los disolentes de uso
habitual en la litograa, que permiten una limpieza acil y
son resistentes a las rupturas por accidentes impreistos.
Se ha comentado, en anteriores captulos, los
problemas que puede crear el secado de la matriz con aire
caliente, se pueden utilizar, para ello, la uncin de aire
ro de los secadores elctricos, abanicos, o molinetes.
Para manchas de entintado de ormato
medio, pueden resultar cmodos tableros de entintados
ormados por un cristal sujeto sobre un tablero estable al
abarquillamiento, con una superFcie blanca intermedia.
Pocos pesados permiten ser situados en dierentes mesas
del taller.
Para moer las piedras, para el graneado, el
dibujo, la preparacin y la estampacin, por el taller son
practicas mesas rodantes, para las piedras grandes seran
precisos carros con horquillas erticalmente miles con
sistemas mecanicos de poleas o hidraulicos.
l.2.- Molinete.
l.3.- 1ablero de entintado.
l.4.- Lsponjas.
l.5.- Pila de reelado.
l.6.- Carro de horquilla.
Captulo 9.- Cromolitografa pag. 241
MANUAL DE LTOGRAFA ARTSTCA
9.- Cromolitografia
Lste captulo pretende abordar la estampacin litograFca en color por la aplicacin de arias tintas.
La estampa cromolitograFca puede realizarse estampando tintas diersas, cada una en una matriz dierente, cuya
imagen se a superponiendo sobre el soporte, tambin pueden aplicarse con rodillos pequenos diersas tintas sobre una
misma matriz, si sus respectias manchas estan suFcientemente distanciadas entre si, o por ranjas de tintas situadas sobre
la mesa de entintado y aplicadas con el mismo rodillo. Lstos diersos sistemas pueden combinarse entre si.
Por tanto los contenidos del capitulo se reFeren a los mtodos de seleccin del color de la imagen o boceto origi-
nal en las diersas tintas que conormaran la estampa litograFca, el registro de la mancha, que conorma cada tinta, en las
diersas matrices precisas para la estampacin de la imagen, y el registro de estas tintas, sobre el soporte de la estampa en
la impresin.
Como en todas las tcnicas graFcas de intencionalidad artstica, en la litograa a color es preciso lograr con el
menor numero de tintas la ariedad cromatica que requiere la estampa.
9.A.- Algunos aspectos generales sobre el color.
La sica distingue entre el color producido por la luz proyectada y la renejada por los pigmentos.
La sntesis aditia es la que se produce por las dierentes longitudes de onda de las radiaciones de la luz proyec-
tada, de manera que el trmino color equiale a la expresin color-luz. Ll rojo, erde y el ioleta son las luces primarias,
la adicin en igual intensidad de las radiaciones de su longitud de onda produce, tericamente, luz blanca. Los colores
compuestos aditios, amarillo, magenta y cyan, se derian de la sntesis de dos de los colores primarios. Dos luces se
consideran complementarias cuando mezcladas en determinada proporcin dan como resultado una luz acromatica, sin
ninguna longitud de onda predominante, por tanto, blanca, son complementarios la luz amarilla de la ioleta, la roja del
cyan y magenta del erde.
Lstos colores ocupan una posicin recpro-
camente opuesta en el diagrama cromatico CIL, tanto
considerados como colores-luces, como en el crculo
cromatico de los colores-pigmento.
Ciertas sustancias qumicas tienen la capacidad
de absorber ciertas radiaciones de la composicin de la
luz blanca, las restantes renejadas son las que el ojo hu-
mano deFne como color de ese determinado cuerpo. Ls-
tas sustancias se denominan pigmentos. Cada pigmento
tiene un poder selectio propio, que adsorbe una o arias
radiaciones luminosas, uniendo dos o arios pigmentos
de caracter selectio dierso se aumenta la capacidad de
adsorcin o sustractia, pudiendo lograrse con ciertas
combinaciones la adsorcin total, la ausencia de radia-
ciones renejadas, el negro. Lsta reaccin de adsorcin y
renexin de los cuerpos se denomina sntesis sustractia,
y en su uncin actan las tintas de impresin.
Los pigmentos y sustancias coloreadas con-
tenidas en las tintas de estampacin tienen el poder de
sustraer selectiamente todas o parte de las radiaciones
luminosas que inciden sobre ellas, y renejar las que pro-
ocan la isin del color en sus mltiples aspectos.
Como en la impresin el color aparece por sus-
traccin de radiaciones se establecen como colores base
en la mezcla, los que en la sntesis aditia son, en cambio,
colores compuestos por la adicin de dos luces prima-
rias.
Si el undamento de los colores complementa-
rios es el mismo en las sntesis aditia y sustractia, su
dierencia esta en el resultado Fnal. Ln la sntesis aditia
la mezcla conduce al blanco, en la superposicin de las
tintas de colores complementarios al negro.
Ln la practica de la sensacin ptica de la isin
interiene un tercer aspecto denominado sntesis mixta,
cuyas leyes se desarrollan a partir de las dos sntesis, la
A.1.- Sntesis aditia.
A.2.- Sntesis sustractia.
Pag. 242 Captulo 9.- Cromolitografa Captulo 9.- Cromolitografa pag. 243
aditia y la sustractia, con un caracter muy complejo y
dierenciado segn las diersas tcnicas en que se utili-
zan.
Algunos eectos se eriFcan en la impresin
de los diersos eectos graFcos del trazo, la textura, la
mancha, etc. que partcipan en el diseno. Ln la impresin
de delgadas capas de tintas transparentes hay una sntesis
sustractia, pero las radiaciones renejadas se unden en el
ojo en sntesis aditia. Ln la impresin de una masa llena
con tinta opaca que cubre totalmente el soporte no se
produce ninguna sntesis, pero, an utilizando tintas cu-
brientes si la trama o textura del diseno permite la isin
de otras tintas y el soporte se produce una sintesis sus-
tractia en cada punto y una optica de caracter aditio.
9.B.- Yuxtaposicin y superposicin.
Uno de los aspectos basicos al considerar una
estampa impresa con dierentes tintas es la reaccin
sobre el alor tonal que cada una de ellas ejercera sobre
las demas. Ln este sentido son de considerar los eectos
pticos producidos en la yuxtaposicin y por la superpo-
sicin de tintas de dierente color.
B.1,2,3.- La yuxtaposicin, el contacto, entre dos tintas
de color dierente acta de orma que, segn su color, el
alor tonal de la otra ara sensiblemente. Siendo las dos
tintas del mismo color, tambin actan recprocamente
sobre sus alores tonales segn la posicin que ocupen y
sobre la ilusin de la superFcie de que dispongan.
B.4,5.- Lste eecto de las tintas yuxtapuestas sobre su
masa isual determina la composicin de la imagen.
A.3.- Colores complementarios.
B.1.- \uxtaposicin 1.
B.2.- \uxtaposicin 2.
B.3.- \uxtaposicin 3.
B.4.- \uxtaposicin 4. B.5.- \xtaposicin 5.
Pag. 242 Captulo 9.- Cromolitografa Captulo 9.- Cromolitografa pag. 243
B.6.- La superposicin de una tinta transparente so-
bre otra de dierente color produce un tercer color cuyo
alor tonal ara en uncin de la transparencia de la tinta.
Lsta misma reaccin se ejerce sobre el soporte de la es-
tampa. Los alores de transparencia aplicados se reFeren
al 100, 5, 50 y 25. Ln el captulo anterior ya se
indic que en el mtodo litograFco las tintas, por el poco
depsito que se aplica, siempre presentan, salo manipu-
laciones especFcas, cierta transparencia.
B..- La superposicin inersa de los colores de las
mismas tintas prooca un eecto dierenciado de color y
de sus alores tonales. Las tintas aplicadas en esta ilustra-
cin y sus alores de transparencia son las mismas que en
el ejemplo anterior.
La superposicin de tintas no supone que los
eectos isuales de la yuxtaposicin no acten, mas bien
al contrario estos aumentan al ser mayor el nmero de los
alores tonales que interienen.
La interencin de tintas yuxtapuestas y super-
puestas, junto con la eectia utilizacin de los medios de
dibujo, permite la plenitud cromatica, de alores tonales y
matices de la estampa litograFca.
9.C.- Seleccin de color.
La otorreproduccin en la industria de las artes
graFcas selecciona las tintas de un original a color en un-
cin de las caractersticas de su diseno.
Ll diseno puede ser de colores planos para el
que es posible una seleccin de cada tinta utilizando en la
impresin el color correspondiente a cada mancha. Lstas
manchas no deben de ser exclusiamente masas, puesto
que pueden ser ajustadas a un alor tonal determinado
por medio de tramas porcentuales.
Una imagen de mltiples colores y tonalidades,
e, incluso, para abaratar costos, un original de tintas pla-
nas, se selecciona en las tintas basicas de la sntesis sus-
tractia, la tricroma, con tintas cyan magenta y amarillo,
a las que en la impresin en cuatricroma se anade una
cuarta tinta negra para matizar el eecto de proundidad.
La lineatura de la trama, el nmero lineal de
puntos por pulgada o por centmetro, se resuele en
uncin de dierentes aspectos, tanto econmicos, como
la calidad del papel, las planchas, como las caractersticas
de las prensas de estampacin.
B.6.- Superposicin 1.
B..- Superposicin 2.
C.1.- Original a color.
C.2.- Original de tintas planas.
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C.4.- 1ricroma. Cyan, 100 lpp, 15. C.5.- 1ricroma. Magenta, 100 lpp, 5.
C.6.- 1ricroma. Amarillo, 100 lpp, 45. C..- Impresin en tricroma.
C.3.- Seleccin de tintas planas. Pantone \in Red C, Pantone 143C, Pantone Process Blak C.
Las tramas se angulan con inclinaciones dierenciadas, la tinta cyan a 105, la magenta a 5, la amarilla a 90 y
el negro a 45. Lstas angulaciones, siempre con la misma lineatura de trama para el mismo impreso, establecen impresos
a registro, una roseta que isualmente produce los eectos de color del original. Ll orden de impresin, tradicionalmente
iniciado con la tinta amarilla o cyan y Fnalizado con el negro esta, actualmente, cambiando de criterios partiendo incluso
de la tinta negra.
Actualmente para obtener mayor ariedad tonal y mayor gama de matices llegan o seleccionarse hasta siete tintas.
Lstas tintas impresas se conjugan isualmente creando el eecto de los colores del documento impreso.
1radicionalmente se realizaba otograFcamente por mtodos analgicos, en la actualidad estas selecciones se
realizan por medios digitales.
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C.8.- Cuatricroma. Cyan, 100 lpp, 105. C.9.- Cuatricroma. Magrnta, 100 lpp, 5.
C.10.- Cuatricroma. Amarillo, 100 lpp, 90. C.11.- Cuatricroma. Negro, 100 lpp, 45.
C.12.- Impresin en cuatricroma.
9.D.- La seleccin de color en la estampacin
artistica.
Ln la estampacin de caracter artstico, en la
estampa original, no esta en principio aceptada la repro-
duccin, por tanto, tampoco la orreproduccin tramada
de orma analgica o digital. Ln aquellas estampas que
incluyen imagenes otograFcas, parece lo mas oportuno,
que estas sean tratadas por medios otomecanicos.
Seleccin manual de color.
A partir del boceto la intuicin, undada en la
experiencia, establece el nmero de tintas precisas. Un
calco permitira el traspaso de la imagen a las planchas
correspondientes a cada tinta.
D.1.- Calco inicial. D.2.- 1raspaso, registrando la imagen, del dibujo de cada
tinta a su plancha correspondiente.
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.
D.3.- 1' tinta, plancha 1. D.4.- 2' tinta, plancha 2.
D.5.- 3' tinta, plancha 3. D.6.- 4' tinta, plancha 3, borrado parte del dibujo.
D..- 5' tinta, plancha 4. D.8.- 6' tinta, plancha 5.
D.9.- ' y 8' tintas, plancha 6. D.10.- 9' tinta, plancha .
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.
D.11.- Relacin correlatia del color de las tintas. D.12.- Lstampa.
9.L.- Registro de la imagen en la matriz.
Sobre la piedra litograFca el registro de la ima-
gen correspondiente a cada tinta se realiza por las marcas
establecidas en el calco de traspaso o por medio de un
graneado superFcial del dibujo de la tinta precedente y la
preparacin qumica de la matriz para la aceptacin del
diseno posterior.
Las plancha metalicas pueden ser taladradas,
en dos o mas puntos, junto con el calco de traspaso, de
orma que, posteriormente, sobre un tablero de dibujo
que dispone de dos piotes puedan colocarse registrados
cada plancha y el papel de transporte para la transerencia
de las pautas precisas del diseno correspondiente a cada
tinta. Lste mtodo precisa que el registro de los taladros,
sobre las diersas planchas, sea lo mas exacto posible.
L.1.- 1aladro.
L.2.- Registro y taladrado de la plancha y el calco. L.3.- Plancha y calco de trasporte taladrados.
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L.4.- Piotes del tablero de dibujo. L.5.- 1raspaso de la imagen.
L.6.- Imagen de la 1' tinta sobre la piedra. L..- Graneado tras la impresin de la 1' tinta.
L.8.- Preparacin qumica.
L.9.- Dibujo sobre la piedra de la imagen de la 2' tinta. L.10.- Lstampa.
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9.I.- Seleccin digital en tintas planas.
l.1.- La resolucin del escaneado del originales se establece en uncin de la lineatu-
ra de trama, multiplicando esta por un actor de calidad de 2 en las superiores a 133 lneas
por pulgada y de 1,5 en las ineriores. Ll actor es 1 para las tramas estocasticas.
l.2.- 1rasormada la imagen a modo CM\K se ejerce una posterizacin manipulan-
do los canales, y en el modo de multicanal se pueden resoler el nmero de tintas, los
colores de estas y sus matices. 1ambin, se decide el orden de impresin. Ll ajuste de
las curas permite situar los alores tonales de cada canal. Resuelta la posterizacin se
separan los canales, guardandolos como archios independientes.
l.3.- Cada uno de los canales se reFere a una tinta. Ls posible que la imagen quede
resuelta con tintas planas separadas entre si, lo cual acilita su trasormacin al modo de
mapa de bits. Pero probablemente las tintas se pisen y sus masas no sean planas, estn
moduladas, en este caso sera preciso tramar y angular cada canal al trasormarlo al modo
de mapa de bits.
l.4.- Inertidas las imagenes, para asegurar el contac-
to entre las emulsiones de la transparencia y la plancha
durante la insolacin parea su estampacin en oset, son
Flmadas o impresas sobre papel polister para producir
la transparencia para el pasado de las planchas otosensi-
bles.
La otocopia de una impresin sobre papel
directa, quedara inertida en la traserencia, permitira
el trasporte de las imagenes a las matrices lticas y a las
planchas metalicas irgenes para su impresin directa.
l.5.- Lstampa editada en oset.
l.1.- Original escaneado.
l.3,4.- Mapa de bits 1. l.2.- Lscala de grises 1. l.2.- Lscala de grises 2. l.2.- Lscala de grises 3
l.3,4.- Mapa de bits 2. l.3,4.- Mapa de bits 3.
l.5.- Lstampa.
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.
9.G.- Registro del soporte en la impresin
directa monocroma.
Para la estampacin de una estampa monocro-
ma tres lneas, dos en el sentido longitudinal del papel y
una en el lado mas corto, son suFcientes, si el ormato del
papel de la estampa es menor que la matriz. Mas indica-
ciones son intiles y producen conusin.
Ln caso de que el ormato del soporte de es-
tampacin sea superior a la piedra litograFca deberan
utilizarse los sistemas que se relatan en los apartados
siguientes.
Para ajustar las marcas resuelto el ormato del
papel y la situacin de la mancha en la estampa, se mi-
den los margenes y se trasportan en sentido inerso a la
matriz. 1ambin, es posible situar un papel transparente,
del mismo ormato que la estampa que se desea editar y
marcar en su uncin los topes de registro.
9.H.- 1raspaso de los registros.
Ln al estampacin de arias tintas con diersas
matrices, es preciso garantizar que cada mancha se ajuste
en el lugar preciso para componer la imagen Fnal de la
estampa.
Ls undamental un registro exacto de la mancha
de cada tinta que compone la imagen sobre su matriz.
Lxisten diersos mtodos para el traspaso de las
marcas del registro de una matriz a otra durante la estam-
pacin.
Una, es indicar las marcas en el traspaso del di-
bujo de las manchas a cada matriz. Lsto es complicado en
el caso de que el soporte sea mayor que la piedra, en este
caso se trasportan unas cruces de registro o las lneas que
deFnen las esquinas de los bordes de la mancha.
Ll calco inicial, de las indicaciones de cada man-
cha, dispone de unas cruces que son tambin trasladadas
sobre las matrices de las diersas tintas. Las cruces se
imprimen sobre las estampas iniciales, para despus ser
borradas para que no se presenten en las deFnitias que
componen la edicin. Sobre el dorso de algunas de estas
primeras estampas de la tinta inicial se dibujan, por trans-
parencia, las cruces y posteriormente se realizan en el
centro de la cruz unos cortes romboidales que permiten
conserar los extremos Fnales. Depositada esta estampa
sobre las matrices posteriores, y haciendo coincidir los
brazos de las cruces, es posible ajustar los topes de regis-
tro de las tintas posteriores. Lste mtodo es aplicable para
todos los sistemas de registro de la estampacin cromoli-
tograFca.
Otro mtodo es estampar sobre un papel trans-
parente de alta estabilidad dimensional, este sistema que-
da renejado en un prximo apartado.
9.I.- Registro de la impresin con topes.
Un posible mtodo, cuando el tamano del papel
de la estampa es superior a la piedra litograFca, es situar
los registros sobre otras piedras, o tacos de madera, situa-
das al rente y en el lateral superior de la matriz impreso-
ra. Al situarse estos topes uera de la matriz pueden reali-
zarse de cartulina o acetato, pues no suriran la humedad
o el entintado del proceso de impresin.
La piedras deben de tener aproximadamente la
misma altura que la que contiene la imagen, y su peso
garantizara su estabilidad durante la estampacin, caso de
utilizar tacos de madera deberan adherirse a la pletina de
la prensa con cinta adhesia de dos caras para eitar su
desplazamiento accidental.
G.1.- Marcas de registro.
G.2.- Papel de la edicin situado en registro.
l.1.- Sistema de traspaso de registros con cruces 1.
l.2.- Sistema de traspaso de registros con cruces 2.
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.
I.1.- 1opes en uncin del ormato de la estampa.
I.2.- Situacin de las piedras sobre la pletina.
I.3.- Piedra con la imagen a imprimir y registros. I.3.- Papel de la edicin registrado en los topes.
9.J.- Registro de la estampa con el apoyo de
un plano inclinado.
Se realiza con un cajn, sin base, cuyo plano
superior es inclinado, de mayor anchura que la piedra, y
su boca anterior es mas alta que ella.
Sobre la piedra que contiene la imagen, u otra si-
tuada en su parte rontal, si el ormato del papel es mayor
que la piedra litograFca, se marcan o sitan, segn el caso,
el tope anterior de registro. Sobre la pletina se indica, con
pequenos tacos adheridos, la situacin que debe de tener
el cajn durante el registro en la impresin y sobre el pla-
no inclinado se colocan los topes laterales del soporte.
Colocado en su lugar el cajn, se registra el so-
porte de la estampa en las marcas o topes, para su retirada
con delicadeza mientras se retiene en el rente el papel.
J.1.- Vistas del cajn del plano inclinado.
J.2.- Lsquema de registro. J.3.- Vista rontal del cajon del plano inclinado.
Pag. 252 Captulo 9.- Cromolitografa Captulo 9.- Cromolitografa pag. 253
9.K.- Registro con la ayuda de un bastidor.
Un marco ormado por dos angulares de alumi-
nio y unas arillas roscadas siren de apoyo a una pieza
plana, de chapa de madera o cartn, que orma un angulo
que sire de base para situar los topes de registro.
Los angulares que orman el bastidor disponen,
en los planos que se apoyaran sobre los laterales, rontal y
trasero de la piedra litograFca, de unos canales sobre los
que pueden moerse las arillas roscadas para aproximar-
las a los laterales longitudinales y asegurar su perecta su-
jecin. Sobre este armazn se adhiere el plano en orma
de angulo que sire de base a los topes de registro.
Ll marco, y el plano se sitan un poco por de-
bajo de la superFcie superior de la piedra para eitar que
sean ensuciados en el entintado.
K.1.- Bastidor.
K.2.- Bastidor situado en torno a la piedra litograFca.
K.3.- Plano angular y topes del registro.
J.4.- Vista trasera del cajn del plano inclinado. J.5.- Situacin del cajn y los topes de registro.
J.6.- Registro del soporte de la estampa. J..- Retirada del cajon despus del registro.
Pag. 252 Captulo 9.- Cromolitografa Captulo 9.- Cromolitografa pag. 253
9.L.- Registro con agujas.
L.1,2,3.- Se realizan con la ayuda de unas agujas muy del-
gadas sujetas a unas arillas. Un sistema mas soFsticado
permite sujetar al mismo tiempo el papel, sus elementos
deben de ser miles para ajustarse a diersos ormatos.
L.4,5.- Se horadan, en el centro de las cruces de regis-
tro o en los margenes de la imagen de la primera matriz
y posteriores, segn el mtodo de traspasos de registro
que se utilice, unos pequenos agujeros. Ln las estampas
iniciales se permite que, en el entintado, se deposite tinta
en ellos, su impronta permitira agujerear los papeles de la
edicin en el mismo lugar. Introducidas las agujas por el
dorso de cada papel y apoyadas las puntas en los agujeros,
el soporte caera depositandose en su lugar. L.1.- Agujas preparadadas.
L.2.- Lsquema de la sujecin de las agujas.
L.3.- Aparato que permite sujetar el papel.
L.4.- Registro con agujas 1.
M.1.- Lstablecimiento de la lnea inerior.
9.M.- Registros con lineas y su trasporte a
partir de la impresin en papel poliester.
Una orma sencilla y eFcaz de registrar las es-
tampas de una edicin a arias tintas, cuando el soporte
es de menor superFcie que la matrices, es el mtodo es-
tablecido por unas lneas marcadas en el dorso del papel
que son coincidentes con otras indicadas en la matriz. Ll
traspaso de estas lneas a las sucesias matrices, se realiza
por medio de la estampacin de las imagenes precedentes
sobre un papel transparente de alta estabilidad dimensio-
nal, papel polister, y de las mismas medidas que el papel
sobre el que realiza la estampacin de la edicin.
M.1.- Ll papel de la edicin igualado por el lateral mas
largo se despliega, abarquillandolo, por el lado mas corto,
L.5.- Dejar caer el papel.
Pag. 254 Captulo 9.- Cromolitografa Captulo 9.- Cromolitografa pag. 255
M.2.- Lstablecimiento de la lnea superior.
M.3.- Indicacin del registro superior o cabeza. M.4.- Marcado de las lneas de registro en la matriz.
M.5.- Lneas de registro en la matriz. M.6.- Detalle de la lnea de la cabeza del registro.
M..- Detalle de la lnea inerior. M.8.- Marcar el papel de la estampa.
y sobre su dorso se miden los centros del primer y ltimo
pliego para trazar, con una regla, una lnea recta a lapiz.
M.2.- De la misma orma se procede sobre el otro
lateral del papel.
M.3.- Ll lado que supondra la cabeza de la estampa se
indica cruzando esta lnea con otra mas corta.
M.4.- Uno o arios papeles polister, mates y de
poco gramaje, han sido marcados de la misma manera.
La transparencia de este papel permite, al situarlo sobre
la matriz, apreciar la mancha, resuelto el lugar que esta
ocupara sobre el soporte se continan las lneas del dorso
del papel, con un bolgrao o rotulador permanente, y se
indica con otro trazo la situacin del lmite superior.
Pag. 254 Captulo 9.- Cromolitografa Captulo 9.- Cromolitografa pag. 255
M.8, 9.- Se marca el papel de orma que las lneas se ex-
presen con continuidad entre las senaladas en el dorso y
las que se sitan sobre la matriz, el soporte de la estampa
debe de ajustarse, tambin, a la lnea que indica el lmite
del borde de la cabeza.
Una arilla situada uera de la mancha separa el
papel de la estampa de la mancha entintada de la matriz
para eitar indeseadas suciedades.
M.13.- La estampa sobre el papel polister se realiza
con poca tinta, para asegurar su transparencia.
M.14.- Lmplazada esta estampa, sobre la mancha de la
segunda matriz, su transparencia permite ajustar las dos
imagenes, y asegurada su correcta situacin es posible
senalar las marcas de registro y el lmite superior.
M.9.- Ll papel marcado.
M.10.- Detalle de la cabeza del papel marcado. M.11.- Detalle del pie del papel marcado.
M.12.- Impresin de la primera tinta. M.13.- Impresin de la 1' tinta sobre el papel poliester.
M.14.- Ajuste sobre la 2' matriz y senalar los registros. M.15.- Senales de registro sobre la matriz de la 2' tinta.
Pag. 256 Captulo 9.- Cromolitografa Captulo 9.- Cromolitografa pag. 257
M.16.- Marcar el papel sobre la matriz de la 2' tinta.
M.18.- Lstampa de la 2' tinta sobre el papel poliester. M.19.- Ajuste sobre la 3' tinta y senalar los registros.
M.20.- Lneas de registro sobre la matriz de la 3 tinta.
M.21.- Marcar el papel y estampar.
M.1.- Impresin de la 2' tinta sin la imagen de la 1'.
M.22.- Lstampa de la edicin.
Pag. 256 Captulo 9.- Cromolitografa Captulo 9.- Cromolitografa pag. 257
9.N.- Lstampacin offset.
Ln principio la estampacin transerida u oset
puede realizarse con cualquier matriz, pero, las prensas
menos antiguas no permiten bajar la pletina lo suFciente
para acomodar el grosor de una piedra litograFca, por
ello, lo habitual es la impresin de planchas metalicas,
rgenes o otolitograFcas.
Situada la plancha sobre la pletina correspon-
diente el proceso es el mismo que el realizado sobre las
que se imprimen directamente. De la plancha dibujada,
despreparada y engomada, se retira la tinta de leantar
que deFna la imagen con aguarras, se extiende una capa
Fna y uniorme de betn de Juda, y con abundante agua
se limpia este y la goma de proteccin. lumedecida la
plancha, se entinta y se seca.
N.1.- Plancha situada sobre la pletina de la prensa.
N.3.- Aplicar una capa Fna de betn judaico.
N.4.- Limpiar la plancha con abundante agua. N.5.- lumedecer la plancha.
N.2.- Retirada de la imagen con aguarras.
N.6.- Lntintar y secar. N..- Rodillo del caucho en su posicin inicial.
Pag. 258 Captulo 9.- Cromolitografa Captulo 9.- Cromolitografa pag. 259
N.8.- La mantilla de caucho recoge la imagen.
N.9.- Ll papel esta situado en la segunda pletina.
N.10.- Ll caucho trasFere la imagen.
N.11.- La estampa a alta de la 9' tinta.
N.12.- Lstampa de la edicin.
Ll papel se marca, habitualmente, sobre su ple-
tina despus del entintado de la plancha.
N..- Ll rodillo de la mantilla de caucho, que ha esta-
do situado en el otro extremo de la prensa para acilitar
el entintado, es trasladado a la posicin de inicio de la
impresin con la presin retirada.
N.8.- Se introduce la presin y la prensa aanza reco-
giendo la imagen de la plancha en su paso por la primera
pletina.
N.9,10.- Al pasar sobre la segunda pletina deposita sobre
el papel.
N.12.- Lstampa Fnal de la edicin.
9.O.- Ll registro en la estampacin offset.
Para el registro en la estampacin oset es,
tambin, undamental que la imagen est correctamente
situada en las matrices correspondientes a cada tinta.
Puede utilizarse el sistema de las cruces de re-
gistro y las entanas romboidales, borrando las cruces
tras la impresin de las primeras estampas de prueba, se
dierencia del sistema explicado en la estampacin direc-
ta, en que las cruces quedan impresas y isibles en la cara
anterior.
Un sistema eFcaz y sencillo es imprimir una
prueba sobre un pliego de acetato, mayor que el soporte
de la estampa, sujeto a la pletina, seguidamente, se ajusta
el papel de impresin por debajo, situandolo en su lugar.
Retirado el acetato, se Fjan los topes de registro.
O.1.- Primera tinta.
Pag. 258 Captulo 9.- Cromolitografa Captulo 9.- Cromolitografa pag. 259
O.2.- 2' Plancha entintada.
O.3.- Marcado de un pliego de acetato.
O.4.- Impresin sobre el acetato.
O.5.- Sujetar el acetato y situar la estampa en posicin.
O.6.- Retirar el acetato y Fjar los topes de registro.
O..- Impresin de la 2' tinta de la estampa.
P.1.- Lspolorear el pigmento sobre la estampa.
9.P.- Pigmentacin de la tinta recien impre-
sa de la estampa.
Un metodo, tradicionalmente utilizado para la
obtencin de colores metalicos, es el de pigmentar la tinta
recin impresa de la estampa.
Sobre la estampa, entintada con una carga algo
superior a la habitual y con la tinta todaa resca se espol-
orea el pigmento deseado, muy Fnamente molido. Una
ez seca la tinta se retira el exceso sacudiendo la estampa
y pasando ligeramente, sin rotar, un algodn.
La estampa no debe de tener humedad pues el
pigmento se situara sobre toda la superFcie del papel.
Ln el caso de una estampa polcroma se debe de
espolorear el pigmento sobre la ltima tinta impresa, y
cuando las anteriores estn perectamente secas.
Pag. 260 Captulo 9.- Cromolitografa
P.2.-Pigmento oro. P.3.-Pigmento de oxido de hierro.
P.4.- Pigmento plata sobre imagen impresa en negatio
sobre papel negro.
P.5.- Pigmento bronce sobre imagen negatia impresa
sobre papel negro..
Pag. 263
MANUAL DE LTOGRAFA ARTSTCA
Pag. 263
MANUAL DE LTOGRAFA ARTSTCA
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Bibliografa
Pag. 265
MANUAL DE LTOGRAFA ARTSTCA
Pag. 265
MANUAL DE LTOGRAFA ARTSTCA
ndice
Presentacin, pag. 9
J.- Breve Introduccin Histrica, pag. JJ
2.- Ll Proceso Litogrco, pag. 29
2.A.- Preparacin de la plancha para el dibujo. ..................................................................................... pag. 29
2.B.- Dibujo de la plancha. ........................................................................................................................ pag. 31
3.C.- Procesado de la plancha para la impresin. .................................................................................. pag. 34
2.D.- Lstampacin. .................................................................................................................................... pag. 3
3.- La Quimica Litogrca, pag. 4J
3.A.- Algunos conceptos qumicos undamentales. ............................................................................. pag. 41
3.B.- Las matrices litograFcas. .................................................................................................................. pag. 44
3.C.- Ll agua. ............................................................................................................................................... pag. 4
3.L.- Acidez y basicidad. Ll pl ............................................................................................................... pag. 49
3.l.- cidos grasos. SaponiFcacin. lidrlisis. ..................................................................................... pag. 51
3.G.- La accin de los medios de dibujo. ................................................................................................ pag. 52
3.l.- Las gomas hidrFlas. ....................................................................................................................... pag. 53
3.I.- Ll procesado y las preparaciones litograFcas. ............................................................................... pag. 55
4.- La Litografia Paso a Paso, pag. S9
4.1.- La litograa sobre matriz ltica. ....................................................................................................... pag. 59
4.1.B.- Ll graneado de la piedra litograFca............................................................................................. pag. 61
4.1.C.- Ll dibujo sobre la piedra litograFca. ........................................................................................... pag. 68
4.1.D.- Proceso de preparacin de la piedra litograFca para su estampacin. .................................. pag. 2
4.2.- La litograa sobre matriz metalica. ................................................................................................ pag. 89
4.2.A.- La plancha metalica. ..................................................................................................................... pag. 89
4.2.B.- Ll graneado de la plancha metalica. ............................................................................................ pag. 89
4.2.C.- Ll dibujo sobre la plancha metalica. ........................................................................................... pag. 93
4.2.D.- Preparacin de la plancha metalica para la estampacin. ....................................................... pag. 96
4.2.L.- Lstampacin de la plancha. ....................................................................................................... pag. 102
S.- Medios de Dibujo, pag. JJJ
5.A.- 1cnicas secas. ................................................................................................................................ pag. 111
5.B.- Medios lquidos aplicados a pluma o pincel. .............................................................................. pag. 11
5.C.- Pincel Seco. ...................................................................................................................................... pag. 119
5.D.- Las aguadas litograFcas. ................................................................................................................ pag. 120
5.L.- Aguadas con otros diluyentes. ...................................................................................................... pag. 128
5.l.- Aguadas con toner de otocopiadora. .......................................................................................... pag. 139
5.G.- Disolentes sobre medios secos. ................................................................................................. pag. 140
5.l.- Reseras. .......................................................................................................................................... pag. 142
5.I.- Medios de didujo lquidos aerograFados y salpicados................................................................ pag. 144
5.J.- La tinta de leantar como medio de dibujo y transerencia de texturas. ................................. pag. 146
5.K.- Dibujo negatio y texturas negatias. ......................................................................................... pag. 148
5.L.- Papel autograFco y reporte. pag 150
5.M.- 1ranserencia de otocopias. ........................................................................................................ pag. 152
5.N.- 1raspaso de impresiones xilograFcas, calcograFcas y serigraFcas. ........................................ pag. 153
5.O.- Adicin de imagen. ........................................................................................................................ pag. 154
5.P.- Inersin de la imagen de la estampa litograFca. ....................................................................... pag. 155
5.Q.- La manera negra en litograa. ...................................................................................................... pag. 159
5.R.- Grabado de la piedra litograFca. .................................................................................................. pag. 161
5.S.- Dibujo con letras y motios transeribles. ................................................................................... pag. 163
5.1.- Litograa en seco. ........................................................................................................................... pag. 163
ndice
Pag. 266 ndice
6.- Iormulario Litogrco pag. J6S
6.A.- Los productos qumicos. ............................................................................................................... pag. 165
6.B.- Los productos qumicos utilizados en los procesos litograFcos. ............................................ pag. 169
6.C.- lormulario. ...................................................................................................................................... pag. 16
7.- Iotolitografia, pag. J8S
.A.- Apuntes histricos. ......................................................................................................................... pag. 185
.B.- Procesos otolitograFcos actuales. ............................................................................................... pag. 18
.C.- Sensibilidad espectral de las emulsiones. ..................................................................................... pag. 195
.D.- luentes de luz. ................................................................................................................................ pag. 196
.L.- Ll proceso otolitograFco sobre plancha metalica presensibilizada positia. ....................... pag. 199
.l.- Medios de dibujo otolitograFcos. ............................................................................................... pag. 202
.G.- Lmulsiones aplicadas manualmente. ........................................................................................... pag. 215
8.- Materiales Litogrcos, pag. 223
8.A.- Criterios basicos para la organizacin del taller. ........................................................................ pag. 223
8.B.- Las prensas de estampacin. ......................................................................................................... pag. 223
8.C.- Rodillos de entintado. .................................................................................................................... pag. 22
8.D.- Las tintas de impresin. ................................................................................................................. pag. 231
8.L.- Los soportes de la estampa. .......................................................................................................... pag. 235
8.l.- Otros materiales. .............................................................................................................................. pag. 239
9.- Cromolitografia, pag.24J
9.A.- Algunos aspectos generales sobre el color. ................................................................................ pag. 241
9.B.- \ustaposicin y superposicin. .................................................................................................... pag. 242
9.C.- Seleccin de color. .......................................................................................................................... pag. 243
9.D.- La seleccin del color en la estampacin artstica. .................................................................... pag. 245
9.L.- Registro de la imagen en la matriz. .............................................................................................. pag. 24
9.l.- Seleccin digital en tintas planas. .................................................................................................. pag. 249
9.G.- Registro del soporte en la impresin directa monocroma. ...................................................... pag. 250
9.l.- 1raspaso de los registros. .............................................................................................................. pag. 250
9.I.- Registro de la impresion con topes. .............................................................................................. pag. 250
9.J.- Registro de la estampa con el apoyo de un plano inclinado. ..................................................... pag. 251
9.K.- Registro con la ayuda de un bastidor. ......................................................................................... pag. 252
9.I.- Registro con agujas. ......................................................................................................................... pag. 253
9.M.- Registro con lneas y su trasporte a partir de la impresin en papel poliester. .................... pag. 253
9.N.- Lstampacin oset. ....................................................................................................................... pag. 25
9.O.- Ll registro en la estampacin oset. ........................................................................................... pag. 258
9.P.- Pigmentacin de la tinta recien impresa de la estampa. ............................................................ pag. 259
Bibliografia, pag. 263
ndice, pag. 26S
Pag. 266 ndice