http://csmt.uchicago.edu/annotations/balbryson.

htm

Semiotica proviene de la lingstica del siglo XIX Proponen el psicoanalisis para estudiar la semiotica. Pierce establece que el proceso de semiosis trabaja en 3 niveles: - el signo: que sera el objeto perceptible, lo denomina "representamen" - la imagen mental de ese signo: "interpr[]". - la cosa por la que est el signo: es lo que emula ese signo, el concepto ausente en la metfora por as decirlo. Lo llama "referent". Pierce: icono, indice, smbolo.

Saussure sus estudios es con el considerado el padre de la semiotica. Para esto hizo el "momento congelado".

el contexto es una clave para entender esto.

hay espectadores impiricos y espectadores ideales. [visitantes reles de la exposicion/figuras abstractas que aluden a las diferentes []].

jacques lacan

___ EVOLUCIIN DE ALZADOS Gtico temprano por alzado cuatripartito, separado por la arquera, la tribuna, el triforio y el claristorio (la zona de ventanas). Como ejemplo de esto es Laon [] [4 ms creo] Este tipo de alzado est vinculado con el romnico normando, que el romnico de normandia era una de las escuelas importantes y que realiza dentro del mundo romnico con una superposicin de los 4 cuerpos. La idea del gtico por un lado es la altura y la luz, en un primer momento se tender la altura acumulando esos cuatro cuerpos en alzado. Otra caracterstica del gticotemprano es la bveda sexpartita. *alzado cuatripartito.

Despus viene el gtico clsico llega hasta el 1230. Como ejemplo de este gtico clsico es Chartres, Reims y Amens.. Estar embabezado por Chartres que es donde se fijan las caractersticas del gtico clsico. Estas caractersticas son: alzado tripartito, quiere decir que tenemos un alzado hecho por arqueia de separacin de naves, triforio y claristorio. Ha desaparecido la tribuna, pero no quiere decir que el alzado antiguo, el alzado del gtico temprano no es ms bajo, sino que se ha suprimido la tribuna pues es un cuerpo uy ancho que al mismo tiempo. En el goticco clsico lo que se va a hacer es tristribuir la altura que ocupaba la tribuna entre la tribuna que ocupaba las naves y el claristorio, de manera que el claristorio se hace ms alto porque coge la mitad de la altura de la tribuna y la arquera tambin se hace ms alta porque coge la mitad de la tribuna?. Estas sers lo que conocemos por proporcin clsica [arquera que separa las naves mide lo mismo que el claristorio y ambos cuerpos unidos mediante el triforio]. Esto es importante porque el alzado tripartito ya se daba en el romnico de borgoa, pero las proporciones eran diferentes en borgoa y por tanto ms bajo, porque el romnico de borgoa de alzado de 3 cuerpos pues en la arquera que separa las aves equivala la suma del triforio ms el triforio. [arquera es igual a la altura a la suma del triforio ms el claristorio, por tanto es ms bajo]. Cuando hablamos de alzado tripartito uno es romnico y otro el que se establece en Chartres. En chartres tambin veremos la bveda de crucera cuatripartita (sabemos que en el gtico temprano [el anterior] era el sexpartito, aqu cuatripartito) Luego el pilar acantonado que surgir con la intencin de altura en las columnas. Las columnas no llegan al suelo, sino que se detienen en el abaco de la columna inferior, esto corta la visin vertical. Para corregir esto surge el pilar acantonado que son con 4 columnas adosadas. Esto

har que se acenta la verticalidad. Este es un paso importante ene la bsqueda de la liuz como en la verticalidad en el efecto de altura de la luz. http://1.bp.blogspot.com/EcDLtvm61LM/TXuanoCBeyI/AAAAAAAAAu0/vGb7qjUJOGQ/s1600/alzado_gotico_2.jpg Esto pero en blanco ynegro, como un grabado y una donde se vea el tejado a un agua y en el otro no]

El paso siguiente ser lo que llamaremos la primera fase del gtico radiante. Mso menos entre 1230 y 1260. Esta primera fase est representada por la reforma de la nave de Saint Denis y por la Santa capilla. El avance fundamental ser el calado del muro del triforio, pues antes era un muro opaco y que ahora se convertir en vidriera. Esto se hace calando el muro del triforio convirtindolo en vidriera y cambiando el sistema de la nave lateral, por tanto quitamos la cubierta de la nave lateral de un agua. Otra fase importante es la unin ptica del triforio y el claristorio, de manera que los maineles del claristorio se prolongan hasta la base del triforio [la ventanidta, pues lo que hay en el medio, como la columnita que no lo es] Esto lo que hace es que oipticamente tengamos una lnea de continuidad. Es el avance previo de lo que llamaremos el segundo gtico radiante.

Segundo Gtico radiante, desde 1260 hasta 1280 donde veremos la iglesia de Troyes. El alzado bipartito, formado por la arquieria que separa la nave y el claristorio. Aqu los edificios se hacen ms bajos pues despus de la experiencia de la catedral de Beauvais donde el coro al poco tiempod e estar hecha, se cae, haciendo de alguna manera que los maestros renuncien a una elevacin mayor, pero que burcarn la iluminacin. Sern iglesias mucho ms decoradas, con mucha relacin con las arquetas de tracera? Tambin aqu se preferra las vidrieras de grisalla, que es de tipo ms inglesa, con colores plidos, claros y con pocos toques de color.

Un nuevo sistema de contrarrestos, que es el conocemos como arbotante, que es el que transmite el empuje de la bveda al contrafuerte que est en el exterior. Este contrafuerte est rematado en el pinculo y el pinculo al principio va a ser un elemento constructivo, eto

quiere decir que ejercer una presin vertical sobnre el contrafuerte para evitar que el arbotante se pueda partir. Poco a poco como se va dominando la tecnica el pinculo se convertir en un elemento ornamental. El arbotante depende de la funcin: El arbotante simple: el que se utiliza cuando la iglesia tiene 3 navesy no hay muchas diferencia de altura entre ellas. [tenemos nave lateral y central, solo 3 naves, la diferencia entre ellas no es mucha]. El arbotante tiene tambin la funcin de servir de desahue. Por ello vemos a una grgola en el arbotante. El arbotante doble: el que se utiliza cuando tenemos tres naves pero tenemos una diferencia de altura importante entre la nave central y las laterales. Como hay muchas diferencia de altura necesitamos una doble arbotante, por ello tenemos 2. El arbotante de dble vuelo: el que se utiliza cuando la iglesia tiene 5 naves o cuando tenemos una cabecera con 2 naves de girola. Cuando esa diferencia entre las 5 naves o bien las 2 naves de girola, no es muy acusada hablamos de arbotante doble, pero cuando es muy acusada la altura hablamos de arbotande doble y de doble vuelo, de manera que tenemos. Lo de doble vuelo quiere decir que de la nave central salte a la primera nave lateral y luego saltar otra vez en la segunda nave. Pero si por el contrario hay mucha altura [*cabecera de la catedral de burgus] *[primera egl de la champelle ; amiens, cathedrale; Bourges, catedrale;].

Luego tenemos otro sistema de contrarresto que se utilizara en el mundo gtico que es arcaizante y que se utilizar en las grandes refgiones, que tendrn un gtico distinto en algunos aspectos. Tienen un sistema de contrarrestos diferente, el [], usual en normandia y en borgoa. Esto consiste en aprovechar como contrarresto el espesor o grososr del muro. *Iglesia de caen, es romnico pero que seguir el de normandia gtico. La bveda en lugar de venir a la parte externa del muro y necesitando as de un contraresto exterior, de manera que aprovechamos todo el espesor del muro. http://peristilo.files.wordpress.com/2009/06/a21-iglesia-de-la-trinidad-de-caen-navecentral.jpeg?w=100&h=150

Tipos de soportes El primero que vemos es el pilar del sligo 13. Lod pilares tienen un basamento comn. Y un mismo [] pilar rodeado de columnas que ser lo que recibirn los nervios. Cada una de esas columnas tienen un capitel individual y su propia basa. *Coutances El otro es comn, que tienen un basamento articulado que sobre el aparece una serie de columnas muy finas que es lo que conocemos como baquetones. Y en lugar de tener los

capiteles totalmente individualizados como en el anterior, veremos una faja continua con motivos decorativos que suelen ser de carcter vegetal. *S Germer Y en el siglo 15 tenemos disparidad entre soporte y bvedas. Las bvedas se hacen ms complejas, con nervios acumulativos, con bvedas ms complejas que hacen que no todos los nervios tengan su continuiodad en los soportes porque por lo contrario el soporte se hace mucho ms liso, incluso son simplemente columnas, entonces lo que ocurre es que aquellos nervios que no tienen continuidad en el soporte, quedan adheridos en el pilar. *arqentan http://www.iesmarquesdesantillana.com/alzados/gotico.gif http://www.google.es/imgres?um=1&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHIK_esES419ES419&biw=1024 &bih=485&tbm=isch&tbnid=cKaIaprP4hKBEM:&imgrefurl=http://historiadelartemiguelcatalan. blogspot.com/2010/12/la-arquitectura-g%25C3%25B3tica-marianoqu%25C3%25ADlez.html&docid=SnQ7JHo4S8FXM&imgurl=http://www.iesmarquesdesantillana.com/alzados/gotico.gif&w=350&h= 589&ei=OHgsUa29MYeb1AXj_oDoAw&zoom=1&ved=1t:3588,r:87,s:0,i:348&iact=rc&dur=580 &sig=114774651164442116136&page=7&tbnh=192&tbnw=103&start=80&ndsp=15&tx=62&t y=57

http://www.google.es/imgres?um=1&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHIK_esES419ES419&biw=1024 &bih=485&tbm=isch&tbnid=a52m60ucFIOTaM:&imgrefurl=http://cch-artmerveille.blogspot.com/2010/09/elementos-de-la-arquitectura-goticala.html&docid=r97EyE7LW7Z_aM&imgurl=http://1.bp.blogspot.com/_CnsgWROappg/TKTWgp dg68I/AAAAAAAAABE/Z4xtNV1DFjo/s1600/es.png&w=267&h=321&ei=OHgsUa29MYeb1AXj_o DoAw&zoom=1&ved=1t:3588,r:67,s:0,i:288&iact=rc&dur=242&sig=114774651164442116136 &page=6&tbnh=199&tbnw=166&start=66&ndsp=14&tx=98&ty=68

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Terminaremos hablando de las traceras: Tenemos el esquema de tracera del siglo 13. Que ser el cuadrifolio. Cuadrilobulada inscrita en un circulo, de manera que modelo ms significativo [sin hablar de fechas topes]

En el s.14 el fundamental es el tringulo curvilneo. Vemos un triforio inscrito en un triangulo de lados curvos. En el s.15 tenemos la tracera flamgera. Imita a una llama.

26/2/13 GOTICO *Catedral de Lan, s12. En la cual veremos aspectos importantes y definidos en el grico temprano. Boveda sexpartita, e la cabecera haba una girola y se quito, pues la primera era una iglesia de tipo romnico, de tipo de peregrinacin, que el problema que tuvo es que como estamos en una fase de experimentacin con las nuevas experimentaciones del mundo gtico, el bside lo hicieron circular en la parte de ahajo y poligonal en la superior, el problema que hubo es que al hacerlo as, que como no saban se cayo y esto hixo ue se reformara y se hiciera de testero recto. Por qu tenemos esto que no es habitual? Porque es ms fcil de cubrir con el testero recto y tenemos en pleno auje el cister, por tanto tenemos un modelo prximo y claro que tiene todas las garantas. Por ello la cabecera de la catedral de laon tiene relacin con las cabeceras del gtico ingls, sino wue tambin lo tienen ms cerca. Iglesia de 3 naves, sexpartita, con testero recto, con 3 naves en el transepto[que se lee en horiontal]terminadas en unas torres en los angulos. Es caracterstica en el gtico temprano terminarlas con torres, normalmetne con 7 pero que casi nunca se temrinan de hacer. Dos hubicadas en cada lado del transepto, por tanto 4, 1 en el crucero y otras 2 en los pies. Esto es del mundo alemn, y que se intenta retomar en el gtico inicial. Esto en cuanto a la estructura de la planta. *planta primitiva de la catedral de laon [dibujo] Sistema de proporcin 2 a 1. 2 tramos de las naves laterales corresonden a 1 de las central. Los mas importante en cuanto a reforma sera la cabecera. Las bvedas son de nervios quebrados, tenemos que tener en cuenta quela cabecera de dsaint denis est la cabecera construida y por tanto intentan imitar a la de Saint Denis, pero como la simentacion y el sistema de soporte exterior no estabs de acuerdo con este tipo de bveda, se cae. Por ello el testero recto posterior. *interior de Laon donde vemos el alzado cuatripartito, arquera (de ssepracion de naves), tribuna (opaco), triforio y (encima) claristorio, por tanto gtico temprano. Otro elemento es la bveda sexpartita (nervios cruceros mas el nervio transverso. Dijismos wue esta bveda requiere distintos soportes, es decir, alternancia de soportes, pues en el punto donde convergen los soportes trnasversos son muchos []. El apoyo de nervios transversos estn en las columnas que son columnas a contralecho, pero en el punto donde vienen a converger el

mayor nuero de nervios tenemos 2 a ambos lados, pero en donde vienen a aterrizar [] mayor numero de nervios 5 columnas, y la otra 3 columnas a contralecho.] Luego vienen a parar con columnas anilladas. El problema de hacer esto en el gtico temprano, como vemos que las columnas de contralecho vienen a parar en lad columnas, por tanto se ve interrumpido al llegar a las columnas, que ser un problema resuelto en el gtico clsico con los pilares acantonados, y as no interrumpir la visin de verticalidad. Al fondo tenemos la capilla de testero recto. *exterior de catedral de laon. Que junto a la de Reims es la mejor concevida en cuanto al juego de volumnes. http://www.google.es/imgres?um=1&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHIK_esES419ES419&biw=1024 &bih=485&tbm=isch&tbnid=M6T4o4nSFrVVYM:&imgrefurl=http://es.wikipedia.org/wiki/Cate dral_de_Laon&docid=52AbBFuVWkiBM&imgurl=http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/2Cath%2525C3%2525A9drale_de_Laon.JPG/240px-2Cath%2525C3%2525A9drale_de_Laon.JPG&w=240&h=320&ei=ZoEsUbXFcWS0QWP9oGgDA&zoom=1&ved=1t:3588,r:3,s:0,i:88&iact=rc&dur=612&sig=114774651164 442116136&page=1&tbnh=184&tbnw=153&start=0&ndsp=10&tx=57&ty=89 Tenemos 3 porticos en los pies. Luego otro segundo cuerpo con ventanas pequeas, el siguiente cuerpo con gran roston. Arriba con galeria y el remate con las dos torres. Este esquema de fachada sera esquema ad cuadratum. El juego de volumnes: la puerta de entrada termina en gabletes que tienen templetes que terminan en chapiteles, por tanto idea de fachada ascensional, pues estos gabletes se meten y apuntan la lnea horizontal. Los templetes se meten s la altura del rosetn, lo que hacen es ocultar la lnea horizontal de la divisin de los cuerpos. O sea tenemos cuerpos que se van metiendo en el cuerpo siguiente, ocultando las lneas de separacin de un cuerpo y otro. La parte de arriba tenemos una galera, pero que no es recta, sino escalonada, que nos indica una mayor altura de lo que es una nave central. Es una galera muy ligera. De aqu pasamos al primate de la galera abierta, que culmina de manera area que nos permite ver el cielo, que nos permite ver la calle central de la fachada. Vemos que en las torres vemos una convinacnion total de columnenes. En la parte de abajo tenemos una base cuadrada con unos templetes en los angulos rectangulares, esta base cuadrada la tenemos en el cuerpo alto de la torre, pero en el cuerpo alto de la torr tenemos convinacion de templetes de planta cuadrada con otros de planta octogonal, hay un juego de volumnes contiuos que van marcando continuidad en la fachadas. El rosetn que vemos es del s13, es de tracera porque est vaciado y luego vemos traceras en V que son espacio para la colocacin de vidrieras. Luego tenemos unas figuritas de los remates de las torres que son figuritas de los bueyes. Pues son importantes estos como animal de arrastre, luego los caballos, y la leyenda que contbamos a la construccin de la catedral de laon, aqu se hace un homenaje colocndolos en las torres. http://www.google.es/imgres?um=1&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHIK_esES419ES419&biw=1024 &bih=485&tbm=isch&tbnid=NdK4GcSaQAoIWM:&imgrefurl=http://es.wikipedia.org/wiki/Cate

dral_de_Laon&docid=52AbBFuVWkiBM&imgurl=http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/71/Cath% 2525C3%2525A9drale_Laon_5.JPG/250pxCath%2525C3%2525A9drale_Laon_5.JPG&w=250&h=333&ei=j4MsUarZDfG10QWmk4H4BQ&z oom=1&ved=1t:3588,r:1,s:0,i:84&iact=rc&dur=120&sig=114774651164442116136&page=1&t bnh=212&tbnw=156&start=0&ndsp=11&tx=56&ty=132

*dibujo de villard de honnecourt laon *imagen de esto mismo, real.

*transepto de la catedral de laon. Vemos el arco de medio punto como arco dominante en general en la construccin de la catedral. Vemos que tenemos un rosetn recortado en el muro, que *visto en el interior podemos apresiar los trozos de muro opaco qu queda en esas rosas u oculos pequeos que estn recortados. Esto es un tipo de representacin de las artes liberales En principio es un tema profano pero que tambin tiene connotacin desde el punto de vista religioso. Pero sobretodo la colocacin de las artes liberales constituye una propaganda de la escuela catedralicia en la que aparecen. Las artes liberales que ocupan, en el centro la representaicon de la filosofa, en las rosas pequeas: la gramatica, la retorica, la dialctica, la astronoma, la aritmtica, la geometra, la msica y la medicina. Va unida a la enseanza de esas disciplinas en la propia catedral.

*fachada del otro transepto, vemos que se suprimio el rosetn y tenemos una ventana de tracera. Aqu tambin solo se llego a terminar una torre y son como las que hemos visto en la fachada principal. T tambin con la representacin de los bueyes.

En el caso de notredame de pars tendr un planteamiento tipolgico diverso. S.12. marcar una tipologaque es la que se conoce como la familia de pars, porque aqu la girola o las girolas se van a resolver con el otro sistema que era el de los tramos triangulares. De tal manera que si leemos *la planta primitiva de Pars: 5 naves, transepto llamado alineal porque los brazos no sobresalen. Dos naves de girola. Y no tenemos capillas absidales que se aadirn en el s. 13 para cerrar. Bvedas sexpartitas en la nave central y cuatripartita en las laterales. Proporcin 2

a 1 de manera que por cada tramo, cada cruja de la central corresponden 2 de las laterales. La girola se triangula donde cada uno de esos tramos se convierten en triangulares aplicados a las naves de girola, que es la manera fcil de resolver los tramos trapezoidales. Esto tiene un problema que es la iluminacin, pues mientras ms soportes, menos luz. La catedral de pars era un templo siempre oscuro, pero en el s.13 se hizo un planteamiento de cambiarlo. *planta posterior del 13 donde en la cabecera se cierra con capillas, por tanto cambia experiormente la fisonoma del templo. *girolas, evolucin. Notredame de pars, priangulacion de las 2 naves de girola; cripta de la catedral de bourges donde se convinan los tramos triangulares con los tramos trapezoidales, en este caso los plementos son abonvados porque tenemos nervios apuntados; catedral de bourges donde se dar el primer intento de convinar el tramo triangular con el tramo cuadrado y triangula o rectangular?? pero sin llegar a consegirlo; lemans tenemos la primera nave de girola, tramos trapezoidales, nervios quebrados y donde en el otro se regulariza los tramos con los triangulares siendo bveda de tres nervios. El hecho de que haya tramos triangulares haceq que se duplique los arbotantes exteriores; Toledo, que es el mismo esquema que se aplica a las dos naves de girola. Tramo trinagular, donde para pode aplicarlo a las dos naves de girola lo que podemos hacer es aplicarlo a las naves de girola. El tramo trinagula se abrir y tendr que crearse otro tramo trinagular. Con los tramos triangulares corresponde capillas cuadradas pequeas y con los rectangulares ms grandes y ovulares. *proyectos de la catedral de notredame. El de la derecha es un alzado cuatripartito pero en lugar de triforio tenemos la abrtura de una pequea rosa. Por tanto alzado cuadtripartito con []tribuna con rosa y el claristorio. Lo que ocurre es que la catedral resulta muy oscura y en 1225? (1 cuarto del s. 13), vemos que hay catedrales resueltas con mucha iluminacin y pues el centro de Francia no poda quedarse con esa catedral oscura y desiden reformar el alzado. Por tanto lo que hacen es eliminar la rosa y ampliar el claristorio, que es lo que vemos en la izquierda, pero a pesar de esto seguir siendo muy oscura, pues seguir teneindo la tribuna. Columnas a contra lecho que temrinan en el abaco de las columnas y por tanto se rompe con la verticalidad, recordemos que estamos en el gtico temprano. *imagen de violet le duque. *interior bovedad sexpartita, columnas a contralecho, se rompre idea de verticalidad, alzado tripartito, con arquera, la tribuna *notre dame de pars, transepto [se ve en el centro centro, arriba, como si yo estuviese abajo y tomo la foto centradita]. http://www.google.es/imgres?um=1&hl=es&safe=off&sa=N&rlz=1C1CHIK_esES419ES419&biw =1024&bih=485&tbm=isch&tbnid=kRaur1AkKNhGRM:&imgrefurl=http://peristilo.wordpress.c om/2009/06/28/arquitectura-francia/a21-iglesia-de-la-trinidad-de-caen-navecentral/&docid=z7wBPj5cVjyn4M&imgurl=http://peristilo.files.wordpress.com/2009/06/a21iglesia-de-la-trinidad-de-caen-navecentral.jpeg%253Fw%253D322&w=322&h=482&ei=OX0sUeOTDMib0QX0i4GwBQ&zoom=1&v ed=1t:3588,r:3,s:0,i:91&iact=rc&dur=167&sig=114774651164442116136&page=1&tbnh=190& tbnw=122&start=0&ndsp=10&tx=78&ty=56

http://www.google.es/imgres?um=1&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHIK_esES419ES419&biw=1024 &bih=485&tbm=isch&tbnid=J9i53lCC1LwbOM:&imgrefurl=http://www.fotolog.com/dwellernit y/40429171/&docid=yOK0jbter2lpWM&imgurl=http://sp1.fotolog.com/photo/1/8/47/dweller nity/1220867046163_f.jpg&w=500&h=321&ei=Dn0sUe6PEqe40QXgpoHwBA&zoom=1&ved=1 t:3588,r:7,s:0,i:100&iact=rc&dur=401&sig=114774651164442116136&page=1&tbnh=178&tbn w=280&start=0&ndsp=10&tx=173&ty=65

http://www.google.es/imgres?um=1&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHIK_esES419ES419&biw=1024 &bih=485&tbm=isch&tbnid=1yT7E_c2G7XBtM:&imgrefurl=http://peristilo.wordpress.com/20 09/07/02/arquitectura-francia-2/a16-catedral-de-laonplanta/&docid=rQQvUiYAtpwTyM&imgurl=http://peristilo.files.wordpress.com/2009/07/a16catedral-de-laonplanta.jpg%253Fw%253D362&w=362&h=204&ei=Dn0sUe6PEqe40QXgpoHwBA&zoom=1&ved =1t:3588,r:5,s:0,i:94&iact=rc&dur=865&sig=114774651164442116136&page=1&tbnh=163&tb nw=289&start=0&ndsp=10&tx=196&ty=45

[26/2/13 ISIDRO] [PINGA] *retrato de las constelaciones, segn la mitologa clsica en el siglo 4 romano. *hoja, minitaua pergamino que representa a un personaje con adtitud de escribir sobre un cdice. Podriamos pensar ante la imagen de un evangelista. Hay aqu algn signo que nos hiciese pensar esto? Los modelos de los romanos una iconografa habitual era reproducir en la primera hoja el retrato del liberato que tenamos delante, entonces Esta es un evangelista o de un literato? Pues no hay argumentos slidos para ambos, solo que falta un elemento indiscutible que debera tener un evangelista. Por tanto estamos ante una obra que nos confunde, no sabemos si es del s.4 o del 9. Entonces tenemos que aplicar el recurso de las tcnica cmo est pintado? Son la misma pasta de la pintura, vemos un impresionismo cromtico, pero ni esto ni el material nos sumisnistra una explicacin. El arte del siglo 9 se mimetiza con el del s.4 que ni con el mayor de los expertos es capaz de diferenciar de un periodo u otro. Panofsky sienten un rechazamiento al renacimiento carolingio. Glendenin/Glendidi? Quin es? BUSCAR.

*mascaras de teatro. Es como un escaparate de mascaras en el teatro. *despus a lo largo e la obra de tetro [Terencio] Lo que no copiaron los carolingios de la cultura latina, no lo sabemos actualmente. *representacin http://latinpraves.blogspot.com.es/2011/12/el-teatro-de-terencio.html http://www.jesusfelipe.es/imagenes_hechos2/TERENCIO.png *plano de sangall. Vemos angulos rectos, geomtrico totalmente. Articuladas de manera rigurosa sobre el plano. Vemos los esacios entre los edificios que se cortan verticalmentre. Una proyeccin ortogonal perfecta. Por tanto estos monasterios carolingios que a veces eran superiores a una ciudad de aquella poca. http://www.google.es/imgres?um=1&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHIK_esES419ES419&biw=1024 &bih=485&tbm=isch&tbnid=YeRSnuE8DhfdUM:&imgrefurl=http://www.travelblog.org/Photos /1743318&docid=l6XISnK6877f6M&imgurl=http://photos.travelblog.org/Photos/52868/22477 3/f/1743318-Plano-de-San-Gall1.jpg&w=408&h=600&ei=eJMsUZqOKOin0AWfgYHwCw&zoom=1&ved=1t:3588,r:0,s:0,i:80&ia ct=rc&dur=878&sig=114774651164442116136&page=1&tbnh=204&tbnw=139&start=0&ndsp =10&tx=116&ty=64 http://www.google.es/imgres?um=1&hl=es&safe=off&sa=X&rlz=1C1CHIK_esES419ES419&biw =1024&bih=485&tbm=isch&tbnid=9ToyltJUa89_NM:&imgrefurl=http://www.fernandoloygorri .com/ChismesMedievales_a196.html&docid=sah1aQOK5CEiaM&imgurl=http://www.fernandoloygorri.com/ photo/art/default/14698061955975.jpg%253Fv%253D1289541262&w=330&h=460&ei=lZMsUaHuJqXV0QWiwIHICg&zoo m=1&ved=1t:3588,r:7,s:0,i:100&iact=rc&dur=181&sig=114774651164442116136&page=1&tb nh=185&tbnw=133&start=0&ndsp=10&tx=97&ty=59 [volvearlo] Consideraban los panofskyanos el renacimiento el ombligo del inicio de ese planteamiento. *arca de ginardo. Vemos un arca realizada a partir de los dibujos. *arca de tito. Modo adtriangulu, ad cuadratum. Supone una representacin del cuadrado . No es una copia fiel y mal hecha del pasado.

Siguiendo la arquitectura, la arq carolingia fue que prcticamente no nos ha dejado testimonio. Son de madera, de paja. Vemos en este dibujo que se hizo hace 50 aos para representar la arquitectura que haba alrededor del palacio de carlo magno. *las baslicas, vemos arriba la baslica de san pedro [plantas]. San pedro. En el carolingio se harn edificios orientalizados o []. Luego se dar edificios vipolarizados, al este y al oeste. Se

suelen seguir caminos distintos, este u oeste, que el orientado sea el sacerdote o el pueblo. Los templos generalmente son cubiertos de madera. *edificio de stembag. Construcciones sencillas *stinbag [TARDA]. Vemos una ave lateral con srcos apollados en arcos prismticos. Tenemos que tener en cuenta que los edificios estaban cubiertos, enlucidos. Las iglesias medievales tenan COLORES en el interior. *San pedro de arlanza, vemos el capitel estn todas pintadas. Hoy da, los colores se han perdido. *iglesia segoviana. Apreciamos que estaba totalmente pintada. *planta de la basilica carolingia. Son baslicas sobre pilares. *westwekrk. Guillermo Hetman, escabaciones de sentula. Sentula senditier permitir a Hernan este dibujo que vemos. La anterior es una basilica carolingia, parecida a la paleocristiana. [tarda donde vemos el bside pero luego todo es recto]. El mundo rarolongio crea []. Vemos un cuerpo torreado, describi aqu el westwerk. [planta delle riconstruzione di Centula (St. Riquier) (ad opra di Frankl, Handbuck). Vemos un cuerpo torreado muy potente, donde vemos que hay una torrecilla. Hizo este dibujo a partir de las excavaciones y tambin debido al *grabado del s18 que reproduce un dibujo antiguo. En el dibujo nos transmite la imagen que vemos. [constructarum escripto cdice.

Aadio un westwerk real conservado, que publico Hermant y que podemos ver es el de Corvey, pues si descontamos el cuerpo de campana vemos que ha sido superpuesto. La parte carolingia es el cuerpo de abajo, dos torres laterales. Tiene ventanas por tanto tiene escaleras para usarse. Dos torres y un cuerpo potente en el centro. Es el nico concservado. Solo conservamos la parte delantera, y la trasera ha sido sustituida por un cuerpo moderno. *seccin longitudinal y seccin trnasversal. La longitudinal tiene en el piso bajo la cripta. Donde vemos la vista con klas escaleras. La cripta, aunque no est enterradfa bajo tierra, se enterraban aqu, por tanto no tienen el mismo significado actualmente. Sabemos que en las glileas cluniacenses en el piso superior era para los laicos, pero en la inferior, la galile, es para los enterramientos. http://www.google.es/imgres?um=1&hl=es&safe=off&sa=N&rlz=1C1CHIK_esES419ES419&biw =1024&bih=485&tbm=isch&tbnid=ptlJRvTZvpCk1M:&imgrefurl=http://www.encyclopedieuniverselle.com/abbaye%2520%2520architecture%2520carolingienne%25202.html&docid=nb4aHBhfibIXTM&imgurl=http:// www.encyclopedie-universelle.com/images/abbaye-corvey-abbatialeplan.gif&w=1002&h=655&ei=MpksUbKzEMOg0QWGoIHYBQ&zoom=1&ved=1t:3588,r:2,s:0,i:1 02&iact=rc&dur=299&sig=114774651164442116136&page=1&tbnh=181&tbnw=278&start=0 &ndsp=8&tx=197&ty=62

http://www.google.es/imgres?um=1&hl=es&safe=off&sa=N&rlz=1C1CHIK_esES419ES419&biw =1024&bih=485&tbm=isch&tbnid=K67V-ZGTCWW4M:&imgrefurl=http://peristilo.wordpress.com/2009/06/28/arte-carolingio/abadia-decorvey/&docid=is10sf9YmU6ZaM&imgurl=http://peristilo.files.wordpress.com/2009/06/abadi a-decorvey.jpg%253Fw%253D423&w=423&h=264&ei=MpksUbKzEMOg0QWGoIHYBQ&zoom=1&v ed=1t:3588,r:22,s:0,i:171&iact=rc&dur=249&sig=114774651164442116136&page=3&tbnh=17 7&tbnw=284&start=21&ndsp=12&tx=198&ty=67 http://www.google.es/imgres?um=1&hl=es&safe=off&sa=N&rlz=1C1CHIK_esES419ES419&biw =1024&bih=485&tbm=isch&tbnid=Wb13GMjGNXTSFM:&imgrefurl=http://artechachi.blogspot .com/2009/03/el-bloqueoccidental.html&docid=lq_63jS_GfFAPM&imgurl=http://2.bp.blogspot.com/_Arde6pO_h3s/Sc DTLfoayOI/AAAAAAAABn0/XPpSeakkNBs/s320/corvey.jpg&w=320&h=204&ei=MpksUbKzEMO g0QWGoIHYBQ&zoom=1&ved=1t:3588,r:32,s:0,i:201&iact=rc&dur=697&sig=11477465116444 2116136&page=3&tbnh=163&tbnw=256&start=21&ndsp=12&tx=146&ty=69 http://www.studyblue.com/notes/note/n/final-pt-3/deck/1700117 http://classconnection.s3.amazonaws.com/918/flashcards/87918/jpg/1385210_web13236812 82853.jpg http://www.armenian.ch/armenia/Pages/ETHZ/Beitraege/Sh2_Corvey_Section.JPG

http://www.google.es/imgres?start=285&um=1&hl=es&safe=off&sa=N&rlz=1C1CHIK_esES419 ES419&biw=1024&bih=485&tbm=isch&tbnid=ey35lOzzFUd6DM:&imgrefurl=http://www.pobl adores.com/channels/entretenimiento/Historia_del_Arte/area/4/subarea/2&docid=FoDN16g 1bO4ejM&imgurl=http://www.pobladores.com/data/pobladores.com/se/as/seastar/channels /historia_del_arte/images/35974161.jpeg&w=510&h=253&ei=x5ksUZ_bMevJ0AWrs4HoDg&z oom=1&ved=1t:3588,r:91,s:100,i:277&iact=rc&dur=76&sig=114774651164442116136&page= 22&tbnh=154&tbnw=308&ndsp=12&tx=50&ty=70

*existen una seride de iglesias rurales con una sola nave y tres bsides.

*sobre la cripta [TARDIA] cripta del vaticano, anterior. El presbiterio. *las reliquias conocern un enorme expansin. Ejemplos de criptas que reogen el sistema de criptas anulares. *cripta de colonia al final de periodo carolingio. Probabelmente una de las ms complejas. *coira, iglesia de san lucio

*saint-maurice, iglesia. Vemos que ha subido. A nivel del presbiterio tenemos una girola alrededor y luego cmaras. No es una girola pripiamente dicha, o sea, con capillas radiales. *Sin embargo si vemos en Clermont-Ferrand, catedral. Vemos que la cripta se ha desarrollado, con la confesio []. Las capillas alrededor son numerosas, ms regular y su acceso a ellas ms organizado. *cripta soissons, abacial de saint.medard. Vemos que son espacios pequeos para meter cajitas pequeas. Esta organizacin se llama cripta enmina. *stenbag, [el de antes]vemos que entrando en nave lateral se baja al subsuelo qur va comunicando con confeciones. Esta cripta es enmina tambin. *En San miguel de Rohr busca un espacio ms amplio. Vemos la cripta holm? *Tumba de Teodorico, planta. en otro vemos una cripta de 3 naves, una cripta hall tambin. Pero tambin haba otra cripta poligonal de claro sentido central. Las rotontas mariares? Criptas para la virgen, la idea de la virgen madre que acoge a sus hijos en su vientre. Esta idea arranca de *la cueva del romedal, la idea del dromos, pasillos, y luego los espacios interiores de planta circular. *tesoro de atreo. *Santo sepulcro de jerusalen. Esta basilica es el entendida para el paso del espacio. La idea axial est presente en todos estos ejemplos. http://www.google.es/imgres?um=1&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHIK_esES419ES419&noj=1&tb m=isch&tbnid=YFr4w486oxG1sM:&imgrefurl=http://argonauticafingoi.blogspot.com/2009/10/griego-ii-historia-del-arte-eltesoro.html&docid=GZulc8VX0uuqVM&imgurl=http://darkwing.uoregon.edu/~mwilson/tholos .jpg&w=966&h=727&ei=ip0sUayLPOfI0AW1uYGwBg&zoom=1&ved=1t:3588,r:2,s:0,i:141&iact =rc&dur=252&sig=114774651164442116136&page=1&tbnh=169&tbnw=224&start=0&ndsp=8 &tx=60&ty=78&biw=1024&bih=485 http://www.google.es/imgres?um=1&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHIK_esES419ES419&noj=1&tb m=isch&tbnid=xMUOMk9zIJykGM:&imgrefurl=http://luz-historiaarte.blogspot.com/2008/09/megalitismo.html&docid=7tbMBOvmD5jHrM&imgurl=http://4.bp .blogspot.com/_I5SrY7CijKY/SNu7YK7aIqI/AAAAAAAAAGA/qO0QyJtcz84/s400/012.%252BII.%2 52BNeol%2525C3%2525ADtico%252B%252BCueva%252Bdel%252BRomeral.%252BPlanta%252By%252BReconstrucci%2525C3%252 5B3n%252B(Antequera.%252BM%2525C3%2525A1laga).jpg&w=400&h=272&ei=cJ0sUZyrJ6e_ 0QWL1IHADQ&zoom=1&ved=1t:3588,r:2,s:0,i:90&iact=rc&dur=1222&sig=1147746511644421 16136&page=1&tbnh=185&tbnw=272&start=0&ndsp=8&tx=113&ty=66&biw=1024&bih=485

http://www.google.es/imgres?um=1&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHIK_esES419ES419&noj=1&tb m=isch&tbnid=qcRo7md42jB9YM:&imgrefurl=http://luismatemoreno.blogspot.com/2010/12/l

a-capilla-palatina-deaquisgran.html&docid=8lySOGZsrICriM&imgurl=http://2.bp.blogspot.com/_ryJ0QNv0mE/TPfvYhaKoZI/AAAAAAAAAJo/hOBJXNOAZzY/s1600/AQUISGRAN.jpg&w=1174&h= 1382&ei=Np4sUae3KYiA0AXvpAE&zoom=1&ved=1t:3588,r:2,s:0,i:90&iact=rc&dur=680&sig=1 14774651164442116136&page=1&tbnh=196&tbnw=166&start=0&ndsp=9&tx=94&ty=129&bi w=1024&bih=485

*capilla palatina de aquisgram. Planta de aquisgram. Edificio de planta central. Arriba tenemos la planta alta y abajo la baja. Poligono de 16 lados al exterior. Interiormente un octgono. El problema que tiene esto es que una cara exterior no le corresponde una interior. Esto supone que hay que crear http://www.google.es/imgres?um=1&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHIK_esES419ES419&noj=1&tb m=isch&tbnid=lrOE1U_AfE0g6M:&imgrefurl=http://luismatemoreno.blogspot.com/2010/12/la -capilla-palatina-deaquisgran.html&docid=8lySOGZsrICriM&imgurl=http://1.bp.blogspot.com/_ryJ0QNv0mE/TPgKHDVucpI/AAAAAAAAAKA/KBHMtTZqvw/s1600/PC110025CAPILLA%25252BPALATINA.jpg&w=1600&h=1358&ei=Np4sUae 3KYiA0AXvpAE&zoom=1&ved=1t:3588,r:1,s:0,i:87&iact=rc&dur=37&sig=114774651164442116 136&page=1&tbnh=196&tbnw=231&start=0&ndsp=9&tx=117&ty=89&biw=1024&bih=485 Clara disposicin central. Donde a su lado tenemos las torrecillas que son las escaleras de la tribuna. Esta estructura nos recuerda al westwerk. De alguna menra. *seguimos con la basiica de aquisgram. [es el que tengo pero solo el dibujo color] *interior. En principio nos encontramos con que lo que hacen es restaurar el edificio. Todos los paramentos y materiales dependen de la restauracin, que es lo que vemos. Los arcos y las columnas son orginales. http://www.google.es/imgres?um=1&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHIK_esES419ES419&noj=1&tb m=isch&tbnid=6cjWHUCb1o2owM:&imgrefurl=http://html.rincondelvago.com/arte-delrenacimiento_4.html&docid=S1ufRMnOtkOqkM&imgurl=http://html.rincondelvago.com/0007 72751.jpg&w=267&h=340&ei=Np4sUae3KYiA0AXvpAE&zoom=1&ved=1t:3588,r:22,s:0,i:159&i act=rc&dur=160&sig=114774651164442116136&page=3&tbnh=190&tbnw=143&start=21&nd sp=14&tx=88&ty=75&biw=1024&bih=485 http://www.google.es/imgres?um=1&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHIK_esES419ES419&noj=1&tb m=isch&tbnid=FzZHDPWMLrqKDM:&imgrefurl=http://www.oocities.org/impcarolinglrt/Elarte. htm&docid=k5U4mlbyYaK0M&imgurl=http://www.oocities.org/impcarolinglrt/Detalle_de_la_catedral_de_Aquisg ran_construida_por_decisionde_Carlomagno_inspirada_en_la_iglesia_de_san_vital_de_raven a_small.jpg&w=100&h=249&ei=kp8sUYmrFMa_0QWJs4GgBg&zoom=1&ved=1t:3588,r:12,s:0,i :118&iact=rc&dur=1077&sig=114774651164442116136&page=2&tbnh=199&tbnw=80&start= 10&ndsp=14&tx=53&ty=54&biw=1024&bih=485

*trono imperial de aquisgram. Lo que tenemos que tener en cuenta es que la mezquita de granada en un principio es romnico y tenemos que tenerlo muy presente. Aqu vemos que en una puerta hay ejemplo de un trazado, de elementos romanos.