PREFEITURA DA CIDADE DO RIO DE JANEIRO Cesar Maia SECRETARIA MUNICIPAL DE CULTURA Helena Severo DEPARTAMENTOGERAL DE DOCUMENTAO E INFORMAO CULTURAL

Vera Mangas DIVISO DE EDITORAO Diva Maria Dias Graciosa

CONSELHO EDITORIAL Vera Mangas (presidente) Alexander Nicolaeff Alexandre Mendes Nazareth Anna Maria de Andrade Rodrigues Diva Maria Dias Graciosa Heloisa Frossard Luciano Raposo de Almeida Figueiredo Marilia Rothier Cardoso Renato Cordeiro Gomes Vera Beatriz Siqueira

Gonzaga Duque

HORTO DE MGOAS
Contos
Estudo introdutrio Vera Lins Estabelecimento do texto Julio Castaiion Guimares

Za edio

Frefeitura da Cidade do Rio de Janeiro Secretaria Municipal de Cultura Departamento Geral de Documentao e Informao Cultural Diviso de Editorao

Coleo Biblioteca Carioca Volume 4 0 Srie Literatura Direitos desta edio reservados ao Departamento Geral de Documentao e Informao Cultural da Secretaria Municipal de Cultura (C/DGDI) Proibida a reproduo sem autorizao expressa &tcd in Brazil /Impresso no Brasil ISBN 85-85884-05-3 Edio de texto, diagramao e reviso Diviso de Editorao do C/DGDI: Clia Almeida Cotrim, Diva Maria Dias Graciosa, Elizabeth Loboda, Rosemarv de Siqueira Ramos eletrnicaj, Maria Luiza Oliveira e Silvia Estagirios: driana ~raga(editra~o Pastore(reviSo), Eduardo Tavares(programao visual) Reviso de provas Ivette Sanches do Couto Jlio Castann Guimares Projeto grfico da capa Heloisa Frossard Arte final do miolo Valentim de Carvalho Editorao eletronica Aloisio Valente

Catalogao: Diviso de Processamento Tcnico da Diretoria de Bibliotecas do C/DGDI Duque, Gonzaga, 1863- I 9 1 1 Horto de mgoas: contos / Gonzaga Duque;estudo introdutrio Vera Lins; estabelecimento do texto Jlio Castarion Guimares. - 2. ed. - Rio de Janeiro: Secretaria Municipal de Cultura, Departamento Geral de Documentao e Informao Cultural, Diviso de Editorao, 1996. 156p.: il. - (Coleo Biblioteca Carioca; v.40. Srie literatura) 1. Contos brasileiros. I. Guimares, Jlio Castarion. 1I.Titulo. 111. Srie. CDD869.3

Diviso de Editorao C/DGDI Rua Amoroso Lima no 15, sala 106 - Cidade Nova J 202 1 1- 120 Rio de Janeiro - R Telefone (02 1) 273 3 14 1 Telefax (021) 273 4582

D ACHADOS E PERDIDOS, Vera Lins E PEQUENOS FORMATOS, Jlio Castafon Guimares SOBRE O TEXTO DESTA EDIO, Jlio Castanon Guimares HORTO D MGOAS E Posse suprema Agonia por semelhana Morte do palhao Cime pstumo sapo1 Confirmaao Benditos olhos1 Aquela mulher Idilio roxo Sob a estola da morte Miss fatalidade Runas
GLOSSARIO

1 13 121 12 7 14 1 14 3 145

BIOGRAFIA BIBLIOGRAFIA SUGESTES DE LEITURA SOBRE O AUTOR E O SIMBOLISMO NO BRASIL

DEACLGWOS E PERDIDOS
Vera Lins Tenderpara uma esf~la, degna, uma uma verdade, a p s m do empinkmo, para aEm da sua noite satinica, com m i forte razo aim da sua noite de as ~ncgnito, a nica vr para encon trar anda a verdade. Ernst Bloch'
O acaso, como fatalidade que imprime forma a vida, cerca de mistrio e enigma estes contos de Gonzaga Duque. A frase de Mallarm: um lance de dados jamais abolir o acaso. Foras desconhecidas, um desejo, uma inquietao, a que no se pode resistir, movem seus personagens a situaes limites, entre a vida e a morte. Simbolista como Mallarm, o autor destas histrias ficou um bom tempo esquecido de um pblico maior do que alguns poucos especialistas. Este livro de contos uma obra rara h algum tempo. Sua primeira e nica edio se deu em 1914, o que no impediu Otto Maria Carpeaux de reconhec-los como o melhor produzido em prosa pelo simb~lismo entre ns. Mesmo com uma circulao restrita influenciaram autores como Adelino Magalhes. Mas quem foi seu autor, Gonzaga Duque, poucos sabem. E pouco tambm se conhece de outros escritores simbolistas como ele. O simbolismo ficou como uma lacuna na literatura brasileira canonizada. Pouco se l desses autores que escreveram entre 1890 e 1920. Um dos poucos lembrados Cruz e Sousa. De Gonzaga
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' BLOCH,

Ernst. L'espritde/'utopie. Paris: Gallimard, 1977, p. 250.

Duque, alguns j ouviram'falar do romance Mocidadem & e de o seus escritos sobre artes. Carioca, nascido em 1867, foi o primeiro crtico brasileiro aberto a arte moderna, e o primeiro a escrever um livro sobre as artes plsticas no pas, desde a colnia at o momento que vivia, o final do sculo XIX. O simbolismo foi um movimento internacional que se concentrou em Paris, onde estavam Mallarm, Verlaine, Rimbaud e para onde foramo alemo Stefan George, ovienense Hofmannstahl, os belgas Maeterlinck, Samain, Rodenbach e o americano VielGriffin. O escritor simbolista no se preocupa com questes nacionais ou histricas, sua fico atemporal e universal, pode se passar em qualquer lugar e, geralmente, recua a um tempo mtico. Os pintores se diferenciavam dos impressionistas, pois queriam mais do que experincias com a luz. Rejeitavam as trivialidades do naturalismo e exerceram influncia em expressionistas e surrealistas. Para eles, a razo e insuficiente, assim como os sistemas explicativos que o mundo ocidental construiu. Nisso esto mais prximos das nossas questeshoje, j em plena ps-modernidade. Vem a cincia como um mito moderno, marcada pelo evolucionismo que acredita no progresso do conhecimento. Razo, cincia e conhecimento so problematizados. Os simbolistas procuram devolver'o sentido misterioso da existncia, num mundo que a razo moderna dessacralizou. Para Mallarm tudo sagrado e tudo que permanece sagrado deve ser coberto com o mistrio. Assim vem o enigma como o que marca a vida do homem e, portanto, sua arte. O smbolo uma imagem que contm uma idia de sentidos mltiplos. Evoca-se um objeto pouco a pouco, para criar um estado de alma, fazer sonhar. Por isso, a prosa simbolista pouco descritiva, mais filosfica e rarefeita. Acredita-se no pensamento, que, no entanto, ao no se confundir com o mero clculo, liberdade de imaginar mundos possveis. Os simbolistas buscavam uma sntese de todas as artes. Atravs das sinestesias, sensaes diversas se juntam. Com isso, suas imagens tm cor, se tornam palpveis. No conto de Gonzaga

Duque "Idlio roxo", uma profuso de tons acompanha o desenvolver da narrativa. Atravs de Baudelaire, fazem sua a teoria das correspondncias de Swedenborg, um mstico nrdico, para quem tudo no universo se conecta, interdependente. H uma relao entre as coisas do cu e da terra, como dizem os versos do poema "Corresp~ndncias"~ :
A natureza um templo vivo em que os pilares deixam filtrar no raro inslitos enredos [.

..I

Numa vertiginosa e Igubre unidade, to vasta quanto a noite e quanto a claridade, os sons, as cores e os perfumes se harmonizani. O movimento marcou as artes plsticas coni Odilon Redon, Gustave Moreau, Flicien Rops e, no Brasil, Helios Seelinger,entre outros. Em contraposio ao impressionismo, preocupado eni fixar efeitos de luz e cor, mas conservando as cadeias da representao, para os simbolistas existe uma relao entre a pintura e o intelecto e no entre esta e a natureza. Para eles, a arte no representa, mas produz o real. A cor de Gauguin siiiiblica, cor do sonho e do desejo. Segundo ele, os impressionistas viani apenas com os olhos, no com o centro misterioso do pensanieiito. Os simbolistasbuscani idias que falem da condio huniana, que sua matria, desde Baudelaire. Interrogani-se sobre as questes fundamentais, que esto no quadro de Gauguiii: "De onde vimos? Quem somos? Para onde vanios?" Mais que caracterstica de unia escola, o que os singulariza unia viso trgica da existncia. O sinibolismo no o oposto do naturalismo, nias sua outra face. Tambm h uni destino, unia fatalidade que pesa sobre o honiem, no por razes concretas como nieio, raa, filiao, nias por niotivos niisteriosos, csniicos, pelo acaso. Foras que o

'BAIJDELAIRE,Charles.Asfla~rs~fam'7f.Trad. IvanJunqueira. Riode Janeiro: Nova Fronteira,

1985, p. 115.

homem no controla entram em jogo. Os simbolistas trabalham com sentidos inconscientes, antes de Freud. Os contos de Gonzaga Duque, que lembram Edgard Allan Poe, pelo clima de mistrio, em que nada se esclarece totalmente, trazem imagens estranhas para uma lgica pragmtica. "Posse suprema" lembra os pr-rafaelitas, que pintavam como no sculo XIV, Boticelli e Fra Anglica. Uma histria de desejo, como os outros, em que morte e prazer se sobrepem, se passa aqui entre um monge e uma princesa. O que causa estranheza esse amor a distncia, apenas um olhar exerce uma fora ineomum sobre a pessoa amada. Volpia e delrio percorrem a narrativa. 0 s limites entre realidade e imaginrio se confundem. Ferir a imagem desenhada se.torna ferir o real. Este poder que a imagem assume lembra "O retrato oval" de Poe, ou O retrato de Dorian Gray, de Oscar Wilde, em que a pintura na tela passa a ter a vida do retratado. E ainda o conto "Vera", de outro simbolista, Villiers de L71sle-Adam3, que, pela imaginao, se traz de volta a pessoa em amada que morreu. Em todas essas narrativas passa-se a conviver com um real a que a arte, a fico;d forma,e que no se subordina a verdade dos fatos. A visualidade tem fora nos contos de Gonzaga Duque, como procedimento verbal atravs de sinestesias ou tematizada na atrao que o olhar exerce, como em "Benditos olhos". Mas sempre um olhar que passa pela memria, pela imaginao, sempre procura nostlgica de alguma situao j vivida e apenas lembrada. Como em "Agonia por semelhana", em que se busca uma figura originria, que foge e volta, imagem de um desejo insacivel. Para Freud a busca sempre de um retorno, como aqui, quando, num momento fugaz, o personagem reconhece a imagem procurada na fotografia de sua me. H uma referncia a Nadar, o fotgrafo amigo de Baudelaire, e a Sar Peladan, mstico que marcou uma corrente hiperespiritualista, esotrica do simbolismo. Tambm em "Benditos olhos", volta o tema do olhar, semVilliers de L'Isle Adarn. ConfoscruCis.Trad. Pauline Alphen.,So Paulo: Ilurninuras,
1 987.

pre submetido a idia. Primeiro o personagem-narrador sonha com uns olhosverdes, depois os encontra numa mulher e com sua morte fica privado da viso. Busca-se na realidade a imagem interna, com a qual se convive obsessivamente. Todo movimento se dirige do interior, da imaginao do personagem para o exterior. Em'"Morte do palhao", essa busca insacivel se da na arte de um C/OUTI, que se v desprezado pelos colegas medocres porque procura uma forma nova, alguma coisa que devia existir e que o enlouquecia. Sente a insuficincia da linguagem aprendida e se esfora em malabarismos no trapzio. O artista e sua busca na arte esto tematizados tambm em "Sapo", smbolo do poeta, e em "Aquela mulher", conto que trabalha a ambiguidade. O que parece a descrio de uma mulher bela e livre, se revela a personificao da estrofe decadente, isto , os versos de Mallarm, Samain, Wilde, que infringem as normas da conveno. Em "Cime pstumo", "Confirmao" e "Miss fatalidade", casos estranhos so contados, em que mulheres fatais reapareceni para seus amantes ou os arrastam a morte, como as Saloms que povoara^ a literatura e a pintura simbolistas. Em "Sob a estola da morte7', de novo a paixo convive com a fatalidade. Sempre adiada, a realizao do amor vai se dar nos limites em que dor e prazer se confundem. Em "Runas", um cravo smbolo da alma que toca siia msica, sem se importar com ouvintes. O campo em que o artista vivia loteado, modernizado, o que fora seu isolaniento. Nostlgico, consciente de uma perda, no entanto, persiste na sua arte. Os artistas simbolistas, com sua consciiicia trgica, viam a insuficincia dessa razo calculadora, pragmtica, que preside urbanizao moderna e tenta controlar a vida. E no acaso,que nos surpreende, viam o incontrolvel, o que nos toma hiiinaiios, sempre a procura do ainda desconhecido que nos aproxime uni pouco mais do enigma. Mas na recusa aos seiitidos previsveis. as certezas fceis, que as formas apareceiti. For isso o artista como o sapo, de um dos contos, aquele que, desprezado, iio lodo. contempla, no cu, as estrelas.

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Em busca do que ainda lhe escapa, na luta contra os sentidos j estratificados, o simbolista procura novas palavras, raras, e traz som e cor para sua escrita, que resiste a uma apreenso fcil e imediata. Em artigo de outro livro seu, Graves e frvolos, Gonzaga Duque cita um poeta simbolista francs, Georges Vanor. A descrio de seus procedimentos ajuda a entender a escrita do prprio Gonzaga Duque: Inscrever um dogma num smbolo, escolher no vocabulrio os termos rargs e preciosos, construir um estilo superior e compsito, traduzir as sensaes pela msica das slabas, vincular estreitamente o ritmo a idia e repelir toda descrio para procurar toda musicalidade, tais so os principais preceitos do seu cate4 cismo
A atmosfera de mistrio e as experincias paracientficas desses contos so uma recusa ao trivial com que trabalha o senso comum, em que tudo se explica, tudo se conhece. Foram escritos num momento em que se pretendia que a razo modernaj com suas luzes eltricas, iluminasse o pas. O inicio do sculo tem essa marca no Brasil, com reformas urbanas, que intencionavam nos trazer a civilizao, cujo emblema era Paris. Mas que sentido tem essa civilizao? Gauguin tentou reponder a sua inquietao, abandonando a Frana pelas ilhas dos mares do sul. Os simbolistas brasileiros se fazem as mesmas questes, perseguindo o enigma e o sonho, guiados pela imaginao, como Mallarm e Gauguin. So dissidentes e, pela busca que empreendem, ficam a margem, esquecidos, numa literatura em que dominava a trivialidade naturalista. A crtica literria, por longo tempo, tambm participou dos ideais de progresso e evoluo com um esprito curto. Jos Verssimo, crtico que arrasou o romance Mocidade morta de Gonzaga Duque, via nos versos de Cruz e Sousa nada mais que o ressoar dos tambores africanos, j que o poeta era
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4 DUQUE, Luiz Conzaga. Cravcscfrvolm. Lisboa: Livraria Clssica Editora, 19 10, p.79.
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negro. Enquanto este, afinado com as idias de um simbolismo interna~ional~empreendia a mesma procura, nos limites da razo, que Baudelaire, Mallarm e Gauguin. Mas o critico Nestor Vitor, tambm simbolista,podia acompanhar seu pensamento, contra as idias dominantes, num artigo de 1914: No fundo, o que mais repugna a essa gente prestar ateno sequer aos intuitos hericos do papel que Cruz e Sousa se props representar na vida, papel que considerava como nico digno dos verdadeiros artistas.

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Tal atitude caracteriza, tanto ou quanto, alias, quase todos os representantes do simbolismo no Brasil. Em Cruz e Sousa, porem, mais doque em outro qualquer, pelo relevo que aquele temperamento selvagem lhe deu, ela comea a marcar mais nitidamente uma nova tica nas nossas letras, tirando-as do diletantismo colonial em que todos, mais ou menos, subordinados as condies do meio, at ento as conservaram, e impondo-lhes, a elas, uma misso transcendental, apostlica, fazendo-as rgo, aqui, de uma reao decidida e sria contra o que tem de inferior, de bastardo, de ilusrio a atmosfera criada pela civilizao atual, em toda parte, e com especialidade em meios meramente refletores como o nosso por enquanto, ainda mais caricatos e desesperadores do que aqueles que Ihes so modelos5. Atravs da arte, os simbolistas revelam um real que excede a verdade dos fatos. Por isso no se confundem com os parnasianos, que, na mesma poca, cinzelavam versos de acordo com as expectativas vigentes, bem ao gosto de um pblico nada inquieto.
5 VITOR, Nestor. Obra crtica. Rio de Janeiro: Fundao Casa de Rui Barbosa, v. I, 1969, p. 467.

Com o simbolismo e suas idias, mantm afinidades expressionistse surrealistas, que tambm procuram no lado obscuro da razo. Como ele, tambm so movimentos pouco considerados na literatura e nas artes plsticas do Brasil. Costuma-se identificar o modernismo brasileiro com uma vertente cubo-futurista, deixando a margem outras vertentes no preocupadas com o nacionalismo e a histria. A leitura dos contos de Gonzaga Duque pode ajudar a estabelecer relaes, a recuperar elos perdidos. Alm de nos fazer esquecer, por momentos, esta viso pragmtica com que nos envolvemos, num mundo ao qual a racionalidade moderna deu a aparncia de que funcionacomo um relgio. Mas a lgica pode ser outra, e os acasos ou a arte nos levam a encontr-la.

PEQLLGiVOSFOMToS
A forma mais explcita como no romance de Gonzaga Duque, Mocidade morta, se d a relao entre literatura e artes plsticas pela tematizao do mundo das artes plsticas. Todavia,tambm de vrios outros modos essas relaes se produzem no romance e o produzem -,em decorrncia mesmo das prprias possibilidades da forma romanesca. No livro de contos, Horto de mgoas, a situao se modifica substancialmente. No que desaparea o nexo com as artes plsticas, mas sobretudo se desvanece aquela tematizao que, junto com os outros elementos de aproximao, faziam de Mocidade morta um romance esttico com traos ensasticos. Nos contos, o carter fragmentrio e conciso estabelece outros planos em que, porm, a presena ainda de alguns elementos encontrados tambm no romance fundamental. Vejam-se primeiro esses elementos comuns. Trata-se, sumariamente, da peculiaridade da linguagem (com o uso de palavras raras,com um vocabulrio proveniente da linguagem prpriadas artes plsticas, com a inveno vocabular e com uma composio estilstica que envolve complexas construes sintticas); da elaborao perrnanente do texto j no momento mesmo de sua redao, como se percebe nos manuscritos subsistentes,infelizmente pouqussimos, em que se registram emendas produzidas tipicamente no correr da escrita; e o retoque, se no permanente, pelo menos frequente, dos textos, como se pode verificar no s nos contos publicados em peridicos e republicados no volume Horfo de mgoas, mas at mesmo na republicao de um mesmo conto em mais de um peridico. Este o caso do conto "ldilio roxo", publicado em 1895 na Rio-Revista e republicado em 1906 em Kosrnos com considerveis reelaboraes.

Julio Castanon Guimares

Esse complexo de dados gera, no alentado romance, certos traos que tornam peculiar a manipulao do gnero. Associado a fragmentao e a conciso dos contos, esse mesmo complexo permite, naturalmente, que estesganhem contornos redefinidores tambm deste outro gnero, o conto. Alguns detalhamentos prvios podem ajudar. Assim, seria possvel indagar o porqu do vocabulrio raro, da inveno vocabular, da sintaxe inusual. Certamente isto no se deve apenas a uma inteno exclusivamente estilstica. Muito, com certeza, est preso ao intento de uma "escrita artstica". Mas a tudo subjaz uma concepo esttica que conduz a noo norteadora das correspondncias. Estas se do, no apenas como concepo dos elementos do universo, mas no prprio texto, entre vrios de seus componentes, em seus diferentes nveis. No difcil verificar que em Horfo de mgoas, ao lado de alguns textos que sem duvida se classificam como contos, outros se situam mais facilmente entre a prosa potica (de fato, no chegam ao poema em prosa) e a cinica. Essa liberdade de composio faz parte da prosa que se filia ao decadentisnio-simbolismo. E a prosa de Horfodemgoasse prende a essa tendncia tanto pelo estilo,em que se pode ver o ntido projeto de desenvolver de forma supremamenteelaborada os procedimentos estilsticos,quanto pela seleo a dedo de episdios mstico-ocultistas transcorridos em espaos de extremado requinte e carregados, alm do mais, de referncias estticas. Um trecho de um dos contos, "C~nfinnao~~, em que o narrador descreve o personagem esteta, exemplifica, se no todos, muitos dos aspectos referidos:
A sua voz era quente e meiga, com um quase imperceptvel tremor nervoso que, acentuando as slabas, lapidava certas palavras com o esmero facetado de pedras preciosas. Ao demais, o seu intelectualismo cultivado, independente de ortodoxias limitadoras, tinha o encanto duma ardorosa imaginativa e, por isso, seus exageros tericos, expostos numa cintilante linguagem de inditos neologismos,

lhe davam as imagens e as idias o feitio bizantino duma arte meticulosa e requintada.
O requinte sempre enfatizado funciona como elo entre a dimenso mstico-ocultista e a concepo esttica, estabelecendo o princpio de correspondncia. O requinte a no apenas um vcio de poca, uma neurose banalizada como tema. E uma busca de raridades, dentro de um projeto de criao insuflado pela inveno. O aspecto mais visvel da atitude de Gonzaga Duque em seus textos sem dvida o vocabulrio. Este que mais chama a ateno, no s pelo uso de palavras incomuns, mas tambm pela criao de novas palavras. Neste ponto, Gonzaga Duque no esta distante de uma rarefeita tradio de criadores - de Odorico Mendes a Haroldo de Campos - que vibratilizam (para usar termo empregado por Gonzaga Duque) o texto pela atuao direta sobre. as potencialidades da lngua. Aqui se l "ventremular vesperescente de orvalhada", ali "clareavam nas carquilhas da sua cara a consolao~7, outro em ponto "asas espalmas, plasplaceando ondulantes e esgueiradas", em outro ainda "nessa tarde vernica, cochonilhada em estratos para o ocaso fosforescente" e ainda em outro "rodo em lapas, anfracto e bravio, no clangoroso desamparo dos mares". O jogo sonoro, a palavra resgatada de velhos textos, a palavra buscada na imaginao possibilitada pela lngua, so procedimentos que tecem a estranheza do texto de Gonzaga Duque. Acima de tudo, associam-se a reelaborao do texto, aos personagens incomuns, as mincias da descrio, as sucessivas referncias a artistas plasticos (aqui Turner, ali Corot) e a elementos plsticos (cores,texturas, processos tcnicos, como aquarela). Em Mocidade morta, logo no incio do romance, h um elemento capital, um quadro a leo de grandes dimenses. Em Horfo de mtgoas, as grandes dimenses so abandonadas, em troca de pequenos formatos. Dimensionados a princpio como contos, os textos so ainda redimensionados como gnero - so a contraparte textual de uma imaginao esttica em que tem espao preponderante a dimenso visual. Os contos se produzem

ento com a busca incessante das pinceladas de uma palavra inventada, de outra palavra rara, de uma palavra substituda, da referncia a uma cor, do ensaio de reproduo de uma cor pela associao sonora de algumas palavras e assim por diante. Desvanecem-se os contornos mais ntidos do gnero, e ficam imagens requintadamente elaboradas, perseguidas em cada mincia da trama de um texto, imagens de um ideal esttico de renovao.

SOBE0 2'EUiO DESTA EDIAO

Julio Castarion Gujmares

Horioderngoass teve uma edio antes desta. Em sua folha de rosto, l-se: "GONZAGA DUQUE /HORTO DE MAGUAS/ (contos) / [ vinheta] / BENJAMIN DE AQUILA - EDITOR / Rua do Carmo, 19, Sobrado / RIO DE JANEIRO /- / 1914". No falso rosto, em que se estampa o colofo, l-se: "HORTO DE MAGUAS / Tip. da Empresa Liter. e Tipogrfica /**Oficinas movidas a electricidade**/ R. Elias Garcia, 184 * Prto * MCMXIV". O exemplar compulsado pertence a Biblioteca da Fundao Casa de Rui Barbosa. Como Gonzaga Duque morreu em 191 1, trata-se, portanto, a edio de 1914, de edio pstuma, o que suscita alguns problemas para a edio de texto. A esses problemas podem somar-se outros, advindos do fato exposto pelo colofo, a impresso em Portugal. No se tem documentao conhecida que ateste ter sido o volume cuidado por Gonzaga Duque, ou seja, no h comprovao de que tenha sido organizado pelo autor, de que este lhe tenha dado ttulo ou de que tenha deixado originais preparados. Do mesmo modo, no h informao sobre como se deu a edio em Portugal, de que poderiam decorrer problemas de reviso. A questo enfatizada por algumas das caractersticas do texto de Gonzaga Duque - seu vocabulrio raro, com recurso a neologismos, e suas construes complexas. Sabe-se que no caso de seu romance, Mocjdade morta, houve gravissimos problemas de reviso. No se tem conhecimento de que subsistam manuscritos dos

contos. H, porm, outras verses, se no de todos, pelo menos de alguns deles. Gonzaga Duque exerceu grande atividade na imprensa, fazendo crtica literria e crtica de artes plsticas, e tambm publicando crdnicas e contos. Dos doze contos enfeixados em Holio de mgoas, oito foram localizados em publicaes peridicas em vida do autor (em que pese a pesquisa minuciosa, no se elimina a possibilidade de ainda haver outros casos, lembrando-se, a propsito, a dificuldade de acesso aos numerosos peridicos de pequena circulao e breve durao na virada de sculo - de alguns no se tem coleo completa, de outros se tem no mais que a referncia). Foram localizadas publicaes de outros contos de Horto de mgoas, alm das aqui referidas, mas, por serem pstumas, deixavam de ter interesse para o preparo da presente edio. So as seguintes as verses em peridicos, em vida do autor, de contos de Holio de mgoas: "Posse suprema", em Revista Contempornea, ano 11, srie 1 1 - no 5 ,no 8, maio de 190 1;"Sob 1 a estola da morte", em Atheneida, ano 1, n". 8 , 9 e 10 [ 1903 I; "Cime pstumo", em Kmmos, ano 2, no 7, julho de 1905; "Benditos olhos", em Kosmos, ano 2, no 12, dezembro de 1905; "Idilio roxo", em Kosmos, ano 3, no 12, dezembro de 1906; "Morte do palhao", em Kosmos, ano 4, no 1, janeiro de 1907; "Aquela mulher", em Kosmos, ano 4, no 3, maro de 1907; "Agonia por semelhana7',em Kosmos, ano 4, no 1I, novembro de 1907. No caso do conto "Idlio roxo", h ainda uma outra verso em peridico, mais antiga que a acima referida. Trata-se da verso publicada na Rio-Revista, em maro de 1895. (Os peridicos referidos foram consultados na Biblioteca da FundaBo Casa de Rui Barbosa.) No foi arrolada entre as outras, utilizadas no preparo da presente ediio, por se tratar de verso substancialmente modificada pela que -se pode ler na Kosmos. Esta apresenta em vrios trechos uma outra redao do conto em relao a anterior. Portanto, a verso da Rio-Rewstano auxiliaria no estabelecimento de texto tal como proposto aqui, com vista ao preparo de uma edio fidedigna. A funo dessa que se pode considerar uma protoverso s cabe ser explorada em uma edio critica.

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Tendo emvista que o livro pstumo,poder-se-ia, no casodos contos com verses em peridico em vida do autor, levantar a hiptese de tomar essas verses como base para a presente edio. Todavia, o exame das verses em livro e em peridicos permite verificar a existncia de diversas modificaes cujo carter se pode considerar autoral. Isto leva a algumas suposies: entre as verses em peridicos e o livro houve pelo menos outra verso,que talvez seja o original do livro; da se pode ainda depreender que foi o autor que preparou o volume e, provavelmente, lhe ter dado o ttulo to peculiar. Tendo em vista o fato concreto das alteraes de carter autoral, tomou-se como base para todos os contos desta edio o texto do livro. No entanto, a questo no to pacfica. H evidentes erros de reviso tanto nos peridicos quanto no livro; alguns - nem todos - dos erros dos peridicos foram corrigidos no livro, onde, porm, ainda outros se introduziram; somando-se a isto as singularidades do autor e as alteraes de carter autoral, tem-se o quadro de dificuldades para o estabelecimento do texto. A existncia das verses em peridicos sem dvida foi fundamental para a compreenso de diversos passos dos textos, inclusive, por analogia, nos casos dos contos que no foram localizados em peridicos. Do mesmo modo, de grande valia foi a possibilidade de acesso a edio de Mocidade morta preparada por Adriano da Gama Kury. Os critrios e as solues a adotadas, bem como os estudos e notas de Adriano da Gama Kury e Alexandre Eullio que integram o volume, auxiliaram no esclarecimento de muitas das dificuldades surgidas no preparo desta edio de Horto de mgoas,

NOTAS DE EDIO
Comoj referido, a presente edio adotou o texto da primeira edio em livro. Valeu-se, porm, de contribuio advinda do cotejo com os contos publicados em peridicos,cotejoque possibi-

litou tanto uma melhor compreenso dos problemas do texto quant0.a efetiva emenda de vrias passagens. Todavia, como esta no se destina a ser uma edio crtica, no so expostas aqui todas as discrepncias levantadas a partir do cotejo entre as verses em livro e em peridicos. So apresentados apenas uns poucos casos - quando se deixou de seguir a verso em livro, por se poder consider-la no passo em questo algum tipo de erro, e se seguiu o peridico; e quando, mesmo sendo seguida a verso do livro, se julgou conveniente apresentar em nota a do peridico, por se tratar de passagem problemtica. Essas poucas notas acima referidas so apresentadas em rodap. A origem do texto dada pelas seguintes siglas (identificadas entre parnteses): HM (HorfodemAgoas),KO (Kosmos),A T (Atheneida)e RC (Revista Contempornea). No texto, um asterisco remete para a nota. Nesta transcreve-se desde o primeiro vocbulo invariante imediatamente anterior ao trecho divergente at o vocbulo invariante imediatamente posterior.

CRITRIOS DE ESTABELECIMENTO

DO TEXTO
No estabelecimento do texto da presente edio, procedeu-se a atualizao ortogrfica, isto , a adequao do texto as normas definidas pelo Formulrio Ortogrfico de 1943, com as modificaes introduzidas por disposio legal de 197 1. Todavia, foram preservadasalgumas formas que poderiam representar uso peculiar do perodo ou do autor. Nessa preservao, procurou-se, porm, uma disposio em relao ao texto que no fosse excessivamente conservadora, mas que levasse sempre em bastante conta o aspecto, de grande importncia, que o texto tem como documento linguistico. Erros tipogrficos bvios foram corrigidos, sem que sejulgasse necessrio arrol-los, pois no tm maior significao para a compreenso do preparo do texto. No entanto, preciso salientar

que vrios desses erros consistiam na substituio de uma forma vocabular por outra, fato nem sempre facilmente identificvel como erro. o caso, por exemplo, de "causa" no lugar de "cauda", de "imerso" no de "imenso" ou de "cartes" no de "castes". Vrios desses erros puderam ser detectados a partir do confronto entre os textos do livro e os dos peridicos. Outros casos so os que poderiam levar a supor alguma inveno vocabular do autor. Esto includas a formas como "codiforme", que no encontra explicao etimolgica plausvel, de modo que foi modificada para "cordiforme"; "amorarizando", na mesma situao, tendo sido modificada para "amoralizando"; e "bostega", na mesma situao, tendo sido modificada para "bostela", vocbulo este empregado pelo autor em outra passagem do livro. Corrigiram-se impropriedades como "cavaleiro" no lugar de, "cavalheiro", mas se preservaram construes como "o quer que fosse" ou o uso no feminino singular em "da Flandres". Alguns erros, impropriedades de transcrio ou inadequao a critrios atuais se verificavam em nomes prprios, muitos deles estrangeiros. Foram tambm emendados, como no caso de "Peladam", "Aleppo", "Parhos", "Crooks" ou "Tuner", que passaram, respectivamente, a "Peladan", "Alepo", "Paros", "Crookes" e "Turner". Respeitaram-se algumas formas adotadas pelo autor, embora no correntes, como "Yedo", em lugar de "Edo" (antigo nome de Tquio), ou Panteu, traduzindo o titulo de um livro de Peladan, Panthe. No caso de grupos como cc, cf, bt ept, foram eles conservados apenas em vocbulos para os quais ainda hoje se admite esse uso no portugus do Brasil. Assim, "arquitectavam" passa a "arquitetavam", "luctar" a "lutar", "distincta" a "distinta", "subtil" a "sutil", "esculpturao" a "esculturao" e assim por diante, mas permanecem formas como "inaccessibilidade", "estupecfata" , ucontacto" ou "consumptiva". Respeitou-se o emprego do autor, as vezes oscilante, de vocbulos com possibilidadeda alternncia da sequncia voclica oi/ou, como pm "baloiou", "oiro", "loira", "agoiro", "poisou",

OUSOU'^, "doudejava", etc.

No caso dos vocbulos em que hoje ocorre a sequncia voclica eia, procedeu-se a ditongao sempre que no texto de Gonzaga Duque tal no se dava. Desse modo, vocbulos como "ida", "nymphas", "matraqueam", "chasquea" e "colea" passam respectivamente a "idia", "ninfias", "matraqueiam", "chasqueia" e "coleia". Quando, ao contrrio, essa ditongao se dava em posio tona em vocbulos que hoje se grafam apenas com um "e", manteve-se a ditongao, tendo em vista que tal representa uma pronncia da poca ainda hoje ouvida. Assim, permanecem formas como "alheiado", "devagueiando" e "volteiavam". No caso da alternncia e/iem posio pretnica, como h oscilao no uso do autor, optou-se pelas formas hoje usuais. No texto de Gonzaga Duque, encontra-se o uso tanto de "ceremonial" quanto de "cerimonial", tanto de "arripiou" quanto de "arrepio"; desse modo, formas como "ceremonial", "arripiou", "procissional", "repitisse" e "dispertava" passaram respectivamentea "cerimonial", "arrepiou", "processional", "repetisse" e "despertava". Preservaram-se ainda outras formas peculiares da poca ou do autor, bem como formas dicionarizadas, mas de emprego menos corrente. Esto nestes casos vocbulos como "peior" (em lugar de "pior"), "bolbo" (em lugar de "bulbo"), "presaga" (em lugar de "pressaga"), "bitumosa" (em lugar de "betumosa"). No mesmo plano, est a preferncia de Gonzaga Duque, com ares de erudio, pelas terminaes is, um e us em lugar de e e o em vocbulos como "crrus", "xtasis", "paldium", "grfus", "metempsicsis", "mrbus", todos preservados com essas formas. Excetua-se "stractus", modificado para "estrato", j que aquela forma no se justifica etimologicamente (a origem, de fato, stratum) . Merece aqui meno tambm a questo da tonicidade. Respeitou-se "microbato", j que o autor acentua graficamente o vocbulo "microbto" (as formas dicionarizadas, alm de proparoxtonas, no apresentam essa terminao - "micrbata",

"micrbate"). Em "bohemia", como o autor no acentuou graficamente o vocbulo, poder-se-ia admitir "boemia", forma tambm corrente na poca; optou-se, porm, por "bomia", tendo em vista que esta era a prosdia de autores cultos, entre os quais obviamente se inclui Gonzaga Duque. O autor emprega com muita frequncia a eliso, bem como formas aferticas e apocopadas sem eliso. Respeitou-se a eliso, desde que no em formas hoje integradas em vocbulos individualizados - assim, por exemplo, "lh70"e "d7esse"passam a "lho" e "desse", mas permanecem "d7alma", "d'oiro", "d'inverno", "su7alma","trint'anos", "pel'acridade", "ind7assim",etc. No casc das formas aferticas e apocopadas sem eliso, respeitou-se o uso do autor, por vezes oscilante, mas com possvel inteno estilstica, tendo em vista as caractersticas de seu texto. Exemplo evidente desse intuito expressivo, musical mesmo, o emprego das formas '"inda" e "ainda" na mesma orao, no incio de um dos ltimos pargrafos do conto "Sob a estola da morte": "E ela 'inda lhe fala, ainda espera um milagre". Foram, assim, mantidas formas como "'t", "'travs", "'val", '"des" e "'stagnado". O apstrofo foi preservado mesmo no caso de vocbulos dicionarizados na forma afertica ou apocopada sem o apstrofo ("val", "t", "inda"), pois, como o texto de Gonzaga Duque se situa num nvel culto, o emprego do apstrofopor parte do autor poderia estar enfatizando a conscincia e a inteno de um determinado uso. Formas, geralmente adverbiais, grafadas separadamente por Gonzaga Duque foram adaptadas a conveno hoje em vigor. Assim, casos como "de vagar", "sobre tudo", "de balde" , "de mais", "de certo", "em pz" e "a mide" foram emendados para "devagar", "sobretudo", "debalde", "demais", "decerto", "emps" e " amide". Os estrangeirismos empregados por Gonzaga Duque no receberam em seu texto tratamento padronizado em termos de realce material, isto , ora surgem grafados em itlico, ora em redondo. Na presente edio, foram todos sistematicamente grafados em itlico. H, porm, alguns casos que merecem comentrio. A ausncia de itlico em certos vocbulos, empregados com

ogsuaur!p ans JaqoAuasap aqnos sosn saJoyIaur soa oesapa assap oJiuap a) 0~3aniuod a~!snpu!'sosn sa;royIaw sop a y ~ u ~ ~ ~ a s q o ap EU oiyasa opuas 'anSurg ap ~opa3ayuoa urn soixaisnas ura aIaAaJ as anbna agazuo3 anb~od uraqurai saur '~oina a a 0-3aia;rd;raiu! op Joylaw a anb oydr~uy~do a s - J ~'opadsa assau 'a 0-3aja~d;ra~uy ~ d J ap oaisanb ape~aprsuo3 o Jas ~ o os o-N .ja~ga+uy ~ d d asanb oi;radsa~ a ~ a ~ a uraqurai og3aniuod ap sourJai ura Joine op osn O ur .Joina op a~!ssa.xdxa 0~3iraiuya a ' a p a p ~ aau 'aayia31j!+sn( a f j a ~ y o z a ~ ~ a~qa3yj!$snf JaAay o-u a y a ~ a d opuanb ousam 'anbna a813zuo3 ap osn o aiuaur~a~gaju~ as-noiyadsa~ 'uryssv .soixai snas ura opayuadurasap sala ~ o jadad o a la~agura d saisyloqurys solad oe3ez11!in ans JaJquraI oa aqa3 'sv1n~sn!aur ap aiuaura3g!3adsa oga~dura aiua3oi ON .a31aa~ aur~oj ap mino visa as-nouopuaqa ' a q a a ~ap auuoj wino a saInosn!eur ap oga~durao ayay opuanb a fo311~l-I exyaq axye3 no sal ma -n~snyaur o ~ a d ap saialasJaA a syasJaA ap oga~dura as-nouopuaqa o fopuopa~ura a y a ~ a d aanb O J A ~urn ap o p i p o oqyi! a ~ a d as-nossad - 0~3az!iauraisys Joylaur ourn ap o i y a ~ o ~ d s a ~ 3 a ~ ura -aqa Jaza3 0~3ypa aisau a l u a p a ~ o ~ d as-noS~n( sa~3i?n$!s a x ~ o d s aqa3~ad saurn ur3 .sa~!ssa~dxa sagzad o-u anb 'la~!snald o~!~our as ogu sajap so!Jp a ~ a d anb apu!a 'sopei!adsa~ uraJoj Joina o~ad opaSa~dwa oajy.18a3laa.1ap sosa3 so sopoi aiuaura3!ia~d '03!1y! op a31aa.1 o uras SEU 'sygnpod op a3!~s!n8u!1 asaj aurn ap o~!ialuasa~da~ 'lai ouro3 opyuaur 10;1 .asang s!od -nuod oa3auyur~a$ o+un('s~3uaaj a3!jy~Sauraoj a la!3!u! uro3 op as 'oiuawasanZ a q a ~ EUs vhzasa~d anb ura ',,svpvymno8,, o m o ~ ~ ap -npoda op o!aur a so1nqpo~ osa3 o aiuaJaj!p omod urn ' o 3 q g op a31aa.1 O mo3 a omaurasanZnpoda uras 'abs no '1au!S!~o aurJoj ans ura ognpa qsau sapairadsa~ uraJoj 'oss! ~ o fsa~~aguaqsa ~ ~ a opa d d sa ~ -ua8a~dwa ' a q o a ~ anb apu!a '?rj no3up aSa~dwa ysa uras anbna aZazuo3opuanb'aiuaurapa3 .oi3adsa assau a ~ ~ j y ~ S o ~ 3 a z ~ u o ~ p a d awn uro3 0~3adn3oa;rdapay oau aiuaursa1dur!s - itsan8n)irod anSu;r~ oa3a~8a~u! oyuyure3 op o!aw a anb ouror, sopmap ap -!suo3 urassoj yfanb oA!i!uyjap ura a3yj!uS!s oeu ' ~ a u ~ a!ja.B o g~~ a

inovadora). Assim, houve emendas em pouquissimos 'casos alguns por evidente erro tipogrfico e outros, envolvendo vrgula e travesso (ou aspas), por uma questo de melhor adaptao as convenes atuais. Esta ltima situao se deu na indicao de dilogos e de discurso direto e indireto.

O lxico de Gonzaga Duque se caracteriza no s pelo emprego de vocbulos raros, mas tambm pela criao de novos vocbulos. Naturalmente, para o estabelecimento de texto, estes dados criam algumas dificuldades, como comprovar a existncia tal e qual desta ou daquela palavra, dar como efetiva vontade do autor uma determinada criao vocabular (e no como possvel deslize tipogrfico). E muitas situaes,vrias inequvocas, esta m edio acatou como autorais uma srie de vocabulos no localizados nos principais lxicos. Tendo em vista essas peculiaridades, julgou-se proveitoso incorporar a esta edio um glossrio dos vocbulos de uso menos frequente na linguagem corrente empregados pelo autor. Todavia, com esse propsito geral seria necessrio arrolar um numero excessivo de vocabulos. Era preciso, portanto, delimitar o universo desse glossrio. Optou-se, ento, por tomar como parmetro a Za edio (ate agora, a ltima) do dicionrio de Aurlio Buarque de Holanda Ferreira, j que se trata de uma referncia amplamente reconhecida. Tomou-se como critrio incluir no glossrio todo vocbulo que no constasse do A u n h . Esses vocabulos, quando encontrados em outros dicionrios, vm acompanhados de acepes extradas dessas obras. Nestes casos, sempre mencionado o dicionrio em apreo. No caso dos vocbulos no encontrados em nenhum dos dicionrios consultados, fornecida pelos menos a base de sua formao, de modo a auxiliar sua conipreenso. Alguns vocbulos foram encontrados no VcabuIanbda Acade-

mia Brasileira de Letras, o que assinalado, mas neste caso, como essa obra no traz acepes, o glossrio fornece ainda apenas a base da formao do vocbulo. Alguns casos obscuros so devidamente assinalados. So tambm assinalados aqueles casos em que o autor emprega o vocbulo com acepo distinta da que consta nos lxicos. Logo aps o vocbulo, registra-se entre parnteses o numero da pgina do livro em que ele ocorre pela primeira vez; em alguns casos, indica-se mais de uma pgina quando se julgou conveniente, para melhor compreenso, assinalar mais de uma ocorrncia. No glossrio esto traduzidos todos os vocbulos e expresses em outras lnguas. Nestes casos, no se considerou necessrio indicar nem as pginas de ocorrncia, nem os lxicos consultados. Este glossrio em primeiro lugar atende a facilitao da leitura. Em segundo lugar, fornece elementos para uma melhor viso do universo vocabular de Gonzaga Duque. O nmero de vocbulos por ele empregado e no constantes de um dicionrio como o Aurlio mostra o nvel de seu vocabulrio. Alm disso, o nmero de vocbulos no constantes de quaisquer dos lxicos consultados mostra, pelo menos em parte, a criatividade com que manipulava a lngua, em funo de suas concepes estticas. (Vale ressaltar que o fato de o vocbulo no estar nos lxicos consultados no aponta de forma conclusiva para a condio de vocbulo forjado por Gonzaga Duque; sempre ser possvel admitir que ocorra em algum lxico no consultado ou mesmo em algum outro autor. Somente um estudo em autores e lxicos contemporneos de Gonzaga Duque daria um quadro mais exato desse campo.) So os seguintes os lxicos consultados, com a meno, ao final de cada item bibliogrfico, da forma como so sinteticamente referidos no corpo do glossrio:
1) Dicionrio contemporneo da lngua portuguesa, de Caldas Aulete. 2. ed. brasileira. Rio de Janeiro: Delta, 1964. 5 v. (Aulete)

2) Diccionario da lingua portugueza, de Antonio de Moraes Silva. Lisboa: Na Typographia Lacerdina, 1813. 2 v. Edio facsimilada pela Revista de Lngua Portuguesa, 1922. (Morais) 3) Grande dicionrio da lngua portuguesa, de Antnio de Morais e Silva. 10. ed. Lisboa: Confluncia, 1949- 1959. 12 v. (Morais 10) 4) Grande e novssimo dicionrio da lngua portuguesa, de Laudelino Freire. 3 ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1957. 5 v. (Ludelino) 5) Novo dicionrio da lngua portuguesa, de Aurlio Buarque de Holanda Ferreira. 2. ed., revista e aumentada. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1986. (Aurlio) 6) Novo diccionario nacional, de Carlos Teschauer. 2. ed. Porto Alegre: Globo, 1928. (Teschauer) 7) ~ocabulrio ~rfogrfico lingua portuguesa, da Acadeda mia Brasileira de Letras. Rio de Janeiro: Bloch, 1981. (Voc.)

Este t'rabalhs, que contou, na etapa de localizao dos contos em peridicos e de cotejo dos textos, com a colaborao de Vera Lins, foi realizado dentro do projeto de estudo do pr-niodernisiiio desenbolvido pelo setor de Filologia da Fundao Casa de Rui Barbosa.

POSSE SUPREMA *
O velho sino do mosteiro arfou nos eixos, baloiou o bojo e, num arremesso acrobtico, esboqueado para o ar, rodou arrastando o tangedor pela concavidade fnica e despejou o reboo do alarma fnebre sobre a extenso quieta da cidade, a hora branca desse crepsculo doentio de inverno em vsperas. E logo, acordando sobre a dormncia final do eco, outro, alm, bamboou o requiem de sua mgoa ... e outros, de pontos afastados -das torres emerges do sarapintado fervilhar das casarias; de torres grisatas das distncias, no crculo imenso das ltimas habita8es limtrofes tangeram o responsrio cavo do De profundis que vibrava largo, pela agonia aucenal da tarde, ecoando nos horizontes o estrugido lamentoso das exquias. Nesse momento oscilava, descendo os grandes, vastos degraus raspados do marm6reo pao real, rica padiola de lhama rutilante, ansiando a pesada marchetaria de sueiras, onde** se inteiriava, sob o fofo acoberto de rosas olorentes e camlias nevadas, o virgem corpo da bem-amada princesa Eugnia, filha extremada e nica do Rei, morta de uma misteriosa molstia inqualificada no diagnstico complicado das patologias. Parecia inda um s o ~ u , imprevisto da notcia, esse golpe que a cidade lastimava em massa processional e alrnafegada ao saimento, arrastando-se das l'bregas vielas cl6rias, empoeirada dos caminhos desabrigados das terreolas prximas, lamurienta e humilde, ciciando credos contritos que surdinavam estonteando o ar como lufadas glcidas do outono. Toda esta gente respeitosa em vo buscava compreender como
RC (ap6s o ttulo): A Roberto Mendes **RC: onde inteiriava-se embalsamado, sob

Gonzaga Duque

podia acabar assim, uma to meiga e donzela Senhora, delgada e alta, do elance delicado e nobre das bizarras flores ornamentais dos brases, que possua mansuetudes piedosas de Protetora a que o fulvo ensolarado de seus cabelos longos espargia clares aureolantes d'Apario anglica. E quem podia alvear o lutulento segredo daquela morte, se a cincia da camarilha rgia encolhera desalentadamente os ombros, aturdida e vexada, diante desse fim repentino, quando a meiga e donzela Senhora, alta noite, a luz do velrio lavrado e na parcearia familiar das serviais, falava docemente do seu noivado vesperal! ... Fora de repente, como num assalto de encruzilhada trevosa, que ela caiu ao pronunciar o nome do esposo prometido. Ia dizer - Dom Arnaldo ... E o sabor delicioso desse nome esbranquiou-lhe os lbios, ela toda tremeu, desvairada, numa nsia, mais lvida que as camlias* na cumplicidade dormente do jardim realengo. Por duas vezes levou a brancura de seus dedos fuselados nuca, acusando o raspo rilhento de uma dor medular, e rolou a braceira do mvel com um grito agudo, estrdulo, aterrorizante, d'alma arrancada na ponta resplandecente de um estilete assassino. A madrugada era cadver esse precioso ente que os olhos do rei fitavam, pasmados, na petrificao da mgoa inconsolvel de perd-lo. E mais linda ela ficou, na pompa nevada do seu vesturio nubente, adormecida escultural, a fulva cabeleira em bands singelos, presa na capela d'oiro - prolas irisadas no entrelao de jspeos botes imculos e, no tope, em triflio herldico, a pupila acesa de uma grande esmeralda rara. At o anel dinstico que era de uso dos adolescentes, o rei mandou que o deixassem como lho conservara sempre! - e porque vira, quando comearam a cortar o aro, por se lhe haver estreitado ao dedo, um arpo de corte magoar aquela serena Carne morta, plida e linda, que lhe enchera a refina e os ouvidos da ondulao musical da sua divina plstica, pelos silentes sales severos, abafados em colgaduras d'Arras, pelos frios corredores de azulejo e mrmore, sob as abbadas sonoras do pao. Tomara-se-lhe fatal, tornara-se-lhe desventura essa celignea beleza dYEnviada Ah! ningum sabia! ... tornara-se-lhe desventura essa ... beleza celeste - andrognea imagem de arcanjo, branca de Paros e banhada pela luz gloriosa do primeiro sol das Messes ... Por ser assim
RC: carnelias lividas na

Posse suprema

to bela, paralisou-se-lhe o sangue no pequeno corao plpito. Ela, por acaso, tinha contado as suas camareiras que havia um moreno rapaz, do tipo quente das terras santas da Palestina, que, senhor de uns olhos negros, a escravizava com uma fora estranha, sem que lhe houvesse energia para resistir a imperiosa fixao das belas e firmes pupilas. s vezes, nas liturgias festivas da S, se abaixava o plio de suas plpebras a contagem recolhida e atenta do rosrio, uma ardncia occipital, como se lha mordesse a placa de um custico, faziaa volver a cabea, com lentides mansas de automatismo, para o aglomero em que se achava esse moo; e, desde logo, o estio claro de seus olhos ficava sobre ele numa calma de meio-dia, aclarando-o em apoteose a fora dominadora de sua beleza manceba. Se, nas cer!mnias dos torneios, sorria a indiscrio de suas Damas, involuntariamente, fatalmente, esse sorriso, comeado em resposta, conduzia-se para ele, marmorizando-se-lhe nos lbios para gozo dele, to s dele! ... porque era para ele que seus olhos se volviam humildes como dois anhos. imbeles e perdidos. Onde quer que fosse, onde quer que estivesse, o belo mancebo a estaria sempre, fazendo dela uma escrava pelo poder magntico do seu olhar... Depois, ele se fora. Nunca mais o vira. Mas, em sonhos, nos pensamentos das matinas, nos cismares das Trindades, irradiava-se-lhe a viso completa desse desconhecido moreno, belo e forte como os moos tostados da Samaria. Isso contou a princesa Eugnia as Senhoras suas Aias, e no mosteiro da cidade, por uma fria tarde d'inverno, entrou descalo e sombrio um pobre rapaz, que tomou na ordenao monstica o nome religioso de frei Hildebrando de Santa Eugnia. Penitncia e viglias de remisso, votiva talvez, feitas com tanta humildade e provaes, o santificaram no esprito misericordioso da comuniaae. &:as, no O viram, os velhos monges, ao atravessar o claustro, em cujo fundo uma p2sada lmpada de prata cochilava eternamente a sua claridade diante da loira efgie de uma Virgem, dobrar os joelhos, e, em xtasis, contempl-la como uma recordao evocada ... No o viram no segregamento da cela, horas perdidas da noite, estender a mo nervosa ao esconderijo da sua enxerga e retirar uma pequena chapa de cobre polido, misteriosa e inseparvel, onde, por estudada combinao de cidos de uma obscura alquimia, se impregnara uma linda imagem amada, torso helnico de forma, refletido no momento em que a cabea voltava lenta sobre o trgido rebolo do ombro...

Gomaga Duque

Uma vez que a frvola curiosidade mundana feriu a palrice dos monges, moscardeando pelo refeitrio a notcia do prximo matrimnio da princesa Eugnia, frei Hildebrando, de costume absorto, enregelou-se como um cadver, ergueu-se ao depois, profundamente emocionado em passos inconscientes de microbato e foi genuflexear-se diante da efgie loira da Virgem, prostrado e humilimo, faces no cho, gorgorejando rezas confusas que lhe sacudiam por espaos o tronco em convulses de soluos. Muito mais tarde, j batera no carrilho a undcima badalada do repouso, frei Hildebrando retirou-se para a cela, levando escondido nas mos o rosto que, quando a quando, erguia em splica ao cu, num desespero implorativo de relapso aterrorizado. E, mal fechou a porta, desabou de joelhos a frente da velha cruz d'bano, pendente do muro, a dizer frases fervorosas de aflitiva confisso. Lentas foram as palavras smorzando, ciciando, extinguindo-se na chaga de sua boca. Viera-lhe um torpor. Abriu os olhos pasmos, gotaserenizados para o vcuo. Sbito, porm, arrastou-se a enxerga, arrancou* a chapa imagtica e, j erguido, caminhou devagar para junto do crio que ardia sua lmina de fogo, empolando a cera na haste lvida como um franja1 de lana. Pesava na cela um silncio funreo, esbatendo-se em friagens sepulcrais na caligem morturia dos muros, velha greda de abandono, em que sua alta estatura de monge, plantada defronte da luz penitente, alongava a negrido de uma,trgica sombra goytica, e, neste silncio de crime, o bater delirante do seu corao repercutia como secas marteladas ltimas de um esquife que se prepara, as pressas... Toda su'alma aflura ao chamejar das pupilas; falavam seus lbios de sangue, sem modular sons... Uma rajada convulsiva abalou-o. Ele arquejou ... Mais cavo e dolorido tomara-se-lhe o rosto. Por momentos, escondeu no seio aquela imagem, levada com ambas as mos febris, olhar erguido, chamando a piedade de Deus. Por momentos, levou-a apaixonadamente a quentura da boca, plpebras descidas, evocando a viso bem-amada. Ento, como um albor que dessora do crepsculo, gua-tintando o horizonte, vagaroso surdiu, esmaecendo na chapa, o miniaturado retrato da princesa Eugnia. Reluziu ao fundo a cabeleira ruivcea, tal veludo d'oiro que longe passa na penumbra** de uma capela... Pouco a pouco ela veio se aclarando, brilhando num reluzir de

* RC: arrancou do escondrijo a

**RC: penumbra morna de

Posse suprema

luar ovante. Aflorou numa corola flava - fez-se sol. Ao mesmo instante, suas faces que eram indecises espectrais, seus olhos que vacilavam um griseo vago de madrugada, surgiram encantadamente vivos! Antes que ele pudesse gozar a transfigurao de seu enlevo nessa miniatura tomada realidade, a viso esmoreceu, se diluindo ... no grisato translcido da chapa apagou-se. A mo de frei Hildebrando, num impulso mau, empolgou o cmcifixo d'estanho, no cordo cintura1 da oparlanda e com o ngulo do extremo riscou a chapa. A aresta angular apanhou a imagem pela nuca, mas a fora empregada desviou a cruz que ziguezagueou o rasgo, o repisou; por fim, desceu violentamente, partindo-se. Vacilou-lhe O pulso febril, abatera-se-lhe a mo raivosa. E sobre o sombrio acidulado da chapa um filo vermelho de cobre luzia, claridade do crio, numa liquidificao plpita de sangue ... moleza viva de carne ferida.

...................................................................................................................
O rgo emudecera. Ainda, por instantes, ficou vibrando, revoluteando, com os ltimos derramos de incensrio, aquela dor de splica que* o eco dos salmos terminados fazia miskrrima sob o mutismo da** mole arquitetural. E grave e cabisbaixa e mrmura retirou-se comunidade, como sombras de pesadelos, ao claro das tochas veladoras. Plasplacearam sandlias. Agoiros torcicolaram-se nos frios lajedos do templo, ao vago agitar das estamenhas, pelo ritnio processional dos passos. - ...Oremus... Caiu a frase contrita dos monges. A nave reboou; clere o som subiu pelos conjuntados fustes das colunas, alastrou-se pelo encruzamento dos arcos, repercutiu nas ab6badas, extinguindo-se - Oremus... Depois, baixou o silncio, tktrico e solene, que nem no interrompiam as preces ciciadas, quase esquecidas no pesar do sono, das monjas brancas, num vasto semicirculo d'escabelos, em guarda ao corpo sobre o cadafalso de veludos roxos. As chamas dos cirios sonolenciavam. Abria-se um espasmo, era como se a morte houvesse imobilizado tudo. Mas, logo acordadas em grifos sulfreos, as chamas desvairadas vergastavam o ar, esfumando
*HM: os salmos terminados fazia que **RC: enorme m61e da

Gonraga Duque

chicotes negros de spides, agitando-os, esfiapando-os, desnovelandoos para a profundeza dos tetos, muito altos, esqulidos da ptina do tempo, que se arquitetavam com os capitis profusos de imensos feixes colunados, varados para cima num esvelto* aprumo inteirio de troncos em lendria floresta branca, espectral na fuligem de um cu de carves nublosos. Salmodiava, por fora, a rajada outonal das noites. Rarefazia-se o ambiente. Mas o ululo apavorado do vento passava, corria ... E voltava, ao mormao das tochas, o bafo funerrio das necrpoles. Sonhavam nos santurios os doloridos rostos das Virgens. No crepsculo d'abside esmaeciam purezas dos linhos de ara, um alampadrio ardia: fizera luar brandssimo sobre o pedestal argentino, cinzelado e rico, do altar-mor; e to profunda se estendera a paz morturia que fremiu, retremulou no espao um arfo de peito desopresso. Nas lajes a massa escura de frei Hildebrando, que ali ficara rojada e inerte, moveu devagar, informe e viva: desdobrou-se sobre si mesma, retesou o busto - o rosto do frade aclarou-se, desperto, o h o s rebuscadores e febris. E bateram com espanto sobre a roxido da ea. Numa alucinao estertorante de lgrimas, histerizado e ansioso, teve pela vez primeira, ao alcance de suas mos profanas, aquele corpo que vivera em seu crebro, fluidificado na evocao dos visionamentos, tangvel e real nas hipnoses da solido. Olhava-o estranhamente como se olhasse para um doce engano desfeito, como se descerrasse plpebras para uma verdade desiludidora, extasiado e nulificado. Cravaram-se-lhe os olhos neste rosto impassvel, mas, inutilmente, porque a sua compreenso se estorcia nos emaranhos supliciadores das dvidas. S muito lentamente, s depois de atend-lo devagar, e, devagar, reunir os fragmentos das poludas recordaes, sentiu a luz ntima do entendimento luzir como braseiro de pira abandonada, e absorveu-se na fascinao estranha desta mscara.lvida que o fitava, atravs dos interstcios das cerradas conchas das plpebras, com fixo, insistente olhar de remorso. Borbulhou-lhe nos lbios uma frase de chamamento e amor, espalhou-se no vazio este nome magoado e querido, volatilizando-se num suspiro de harpa religiosa em dedos de Santa apaixonada. Pareceu-lhe, ento, que este impassivel rosto se reanimava
'HM: esvelto apreo inteirio

Posse suprema

- o arco da boca curvou a modulao de um alento, jasmineando o

sorriso tmido das npcias; no entardecimento melanclico das rbitas desceu a volpia de uma carcia, alquebrou-se o duro olhar fitante,estrelou numa promessa. Como se um turbulo baloiasse dentro de su'alma, toda ela se nublou do perfume temulento dos Sonhos, alheio a tudo, sem.olhos que vissem para alm do seu dolo, sem ouvidos que ouvissem o grito rouco e uniforme das monjas, erguidas num mpeto, e paralisadas de terror o olhavam! Automaticamente a mo do monge estendeu-se num desvelo enamorado; seus dedos correram pelos cabelos da morta, alisando-os, tremendo e persistindo ao contacto painento de seus fios. Automaticamente seu brao serpenteou esta linda cabea, possuiu-a num afago. Ento, no crescendo da posse, no esquecimento da realidade, suas mos profanavam a vasta mortalha flrea. Arrepiou-o uma indeciso. Mas, sbito, levantou o cadver. Rolaram, em desfolho insolcito, camlias e rosas, rolaram, transbordando pela roxido da ea, espalhando-se pela brancura da nave. Cresceu no espao um cheiro penetrante e reminiscente de corolas emurchecidas - hlitos dos esquifes que se fecham e partem, deixando pelo aroma diludo no ar a flebilidade mrmura da ltima saudade. A ventania bateu nos vitrais, resmoneou e foi-se uivando, e foi-se resmungando ... correndo ... O monge arquejou com o peso da morta, oscilou, enfeixando-a na rijeza de'seus braos. Com um arranco retirou-a da padiola, mas vacilou, vergou sobre os joelhos, quis reforcejar, lutar, e desabou com o precioso fardo estreitado ad peito. ... Ao baque do corpo o diadema soltou-se, tilintou nas lajes. Uma prola desengastada rolou tremulando o bao irisado do seu mido globo, susteve-se a base de uma coluna e ficou-se, inda a irisar-se a luz, como um olho perdido e horrorizado. - Magoastes-vos, Senhora? - murmurou ele, ajuntando a cabeleira esparsa aberta em smbolo flamante em tomo da cabea clara como a irradiao de uma custdia. E as frases afluram mais delgadas e cantadas aos lbios do monge, espoucando em ptalas de florejar solitrio a quietitude das horas extensas do orvalho. Vinham-lhe a boca pirilampejos de meiguices, rtilos como se fossem pequeninas estrelas acendidas na tmida mbescncia de um bolbo de papoula.

Gonzogo Duque

O balbucio da sua voz citareava na imensidade do templo uma ladainha profana e quente ... que parecia se desencantar das pedras, tentadora, segredante e perversa. A calentura dos dizeres espontavam os carinhos desta mo de impio que procurava, num esforo insentido, distender os braos empedernidos do cadver, cnizad0S sobre a paralisada virgindade dos seios. Um deles cedeu. E Hildebrando apanhou-lhe a destra em que brilhava o aro dinstico, forou-a, inconsciente da violncia. Na palma de sua mo um corte ziguezagueou, abrindo uma estria gotejante com a nitidez reprodutiva do mesmlssimo rasgo da chapa imagtica, naquela noite criminosa de cime. E uma gota de sangue poisou no lbio da princesa, deslizou comissura desta cordiforme boca emudecida, reanimando-a, dilatando-a, pelo distendimento do trao, na tristeza de um sorriso piedoso. De repente, no silncio, fenos tiniram. Um guincho zimbrou sinistro. E Hildebrando estremeceu sacudido pelo terror, levantou a cabea, forando o olhar para a extenso apavorante do templo, pasmo, opresso, estrangulado, esbugalhando os olhos duvidosos ao tormento de um pavor. Fantasmas parados, em mortalhas brancas, apunhalavam-no com pupilas de ao em rbitas sem plpebras; pulverulncias cinerais d'espectros glcidos deslizavam em pelotes unidos num taciturno cerimonial de druidas, gemendo dolncias de desamparo; arquejaQam flcidas, tentando serpentear no espao, as colunas marmreas da nave por onde faiscavam gldios espiralentos de fogo em monstruosos pulsos luzentes. O recinto fizera-se maior, desdobrara-se, alargara-se como se abrangesse a imensidade. Para o fundo imenso, no termo longnquo das muralhas, sob o mistrio d'abside, ps desnudados dominando um luar glido de astro morrente, descansava sombra cersea de um Executor divino, erecto e terrvel, empolgando pelas extremidades, em reta sobre o regao, a lmina vingadora... Choravam, nos santurios, os doloridos rostos das Virgens... Outra vez o guincho sinistro silvou, e aps, 'num deslocamento pesado de avalanche, bateu no ar, espadanando-se, o clangor bamboante do velho sino do mosteiro. Um turbilho sonoro estnigiu pelos tetos, trovejou, abalando a massa arquitetural como um ciclone de maldio. Hildebrando ergueu-se rpido. Acordado pelo alarma, apanhou atnito o cadver da sua princesa, agarrando-o num mpeto de socorro tardio, pelo busto rgido cujas mos pendiam inertes, e colou esta linda

Posse suprema

cabea marfinada ao peito do burel e reteve este corpo de noiva embalsamada nos seus estendidos e musculosos braos cingidores, dominador, desafiando os antemas, afrontando as cleras do cu, desdenhando da excomunho dos homens, a boca crispada para as alturas num grito de esttua, olhos alucinados, como um soberbo grupo de arrebatamento, acusando pelo elance da postura o desespero terrvel de uma posse eterna que ir como uma verdade pela noite da Loucura a constatao suprema da Morte!*

* RC: (datao ao fim do conto):Poentes de agosto de 96

AGONIA POR SEMELHANA

Paulo fechou sobre os dedos a brochura verde do Panteu, cansado do exoterismo sutil de Peladan, espreguiou-se, bocejando, no recosto da otomana, e, na calma clara desta hora espraiada do meio-dia, entre paredes nuai de um quarto forrado a novo, duma simplicidade distinta de recm-aboletado, fitou por acaso a mancha a dois tons de um leno de seda negra, esquecido sobre o mrmore cinzento do toucador. A luz igual, coada pelos stores cremes, a negrura azulenta do leno feria um contraste imagtico de corvo morto na riqueza viva da porcelana rsea do servio, e parecia um bizarrismo de esgotado em busca de impressionabilidades chocantes e imprevistas o singular despojo do tiro feito pela manh no asseio daquele mvel de quarto, intacto de uso pela tonalidade branda da ceragem modema do severo carvalho, cujo tampo resplandecia o cuidadoso polimento das manufaturas a capricho. E ficou-se a contempl-la numa fixao sonhadora, que lhe alquebrava a senectude prematura da fisionomia entediada por onde as nuseas da vida de trint'anos, inerte j para a saciao de seu esprito fatigado, encarquilhavarn desprezos e consumiam a frescura epidmica dos acobertados das misrias. E por ele, como se fosse um crepsculo outonal que ascende da terra vaporizaes cinzentas de almejosdesiludidos e desce das alturas nevoamentos roxos'de saudades acordadas, esta mancha negra e imvel veio domin-lo, a encontrar-se com as flocosidades baixantes de seu ntimo, atormentado sempre nas indagaes e dvidas hamlticas de uma psicopatia escandinava, brumosa como os horizontes hibemais dos mares longnquos do extremo norte. E quando se fundiram as duas errantes nebulosidades - a ressalta da objetividade do leno negro, a expelida pela subjetividade febril do seu esprito agnico - , uma forma se condensou na fuso extrema, forma rubenesca de mulher veripotente, sadia da idade produtiva, com alvores lcteos yn cristais palidamente

Gonzaga Duque

sanguneos, trevores caliginosos de olhos incendidos e uma severidade fantstica do paldium de luar boreal sobre toda a cabea, toucando de velhice o que era palpitantemente moo, palpitantemente forte, palpitantemente desejvel. Des'logo essa transfigurao pousou na sua atentiva, em vago debuxo visionado 't o anel da cinta donde tufavam ntidos os fortes quadris adiposos, encurvando-se para os joelhos numa opulncia linear de nfora, despertando amplexos carinhosos de braos sensuais pelo acuso vigoroso das formas sob o fidalgo reluzir da seda. Paulo quedou a repar-la, calcando com investigao o amplo desenho do corpo, como se decalcasse do original uma cpia fidelssima de pinacoteca, seguindo, amoroso e lento, a flexibilidade angular do suporte abdominal aberto em bifurcao esquemtica de um caule afrodisaco e fecundo - descendo emps, lento e amoroso, ao rgido delineamento das coxas, serenamente lanado numa pureza apaixonada de molhagem tica, tmida de tendes, dura de msculos, com as pletricas academias flamengas, apoteose pica da carnalidade apolentada das mulheraas robustas d'Anvers e da Flandres. J na rede memorativa, tinha-se-lhe intumescido uma clula reminiscente, associando a viso a uma fugitiva, apagada lembrana de corpo semelhante que se esbatia, se difundia em resduos sepiosos de abandonada fusinagem secular, e seu esprito febricitava* no desejo de evoc-lo desse passado que lhe ficara em retalho no amontoado das recordaes, desprezado entre sensaes gozadas. A proporo do esforo a reminiscncia afastava-se, insubstanciavase, difana, reduzida, quase incolor, desesperando-o pela inaccessibilidade, supliciando-o pelo reaparecimento. Mas teimava na doentia procura da recordao, forando a memria para coordenar uma imagem igual, uma, esquecida j, talvez inexistente imagem, se no fora a persistncia desta viso que se lhe antojara sempre e se lhe antojava hoje, mais vvida que nunca, mais remitente, mais lcida, perseguindo-o como um remorso, espectro vingativo de quem quer que fosse, obstinando em se fazer saudoso como uma sombra sonmbula, deslizante e melanclica de esposa morta no esfalfamento sonhador de um nupcial de uma noite, e que ele agora desejava reconstruir, chamar a si, recomp-la, reviv-la com
HM: febricitava no amontoado
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Agonia por semelhana

toda a intensidade de vida que tivera ... Ia recordando aos poucos, aos poucos ia relembrando; ia refazendo, ia remodelando aos poucos, aos poucos ... e lentamente, e vagarosamente, parecia-lhe distinguir, muito longe, algum semelhante a quem ele* procurava a quem ele rebuscava persistentemente, dolorosamente ... Aventuras de estudante ... Um dia em Berlim ... uma saxnia amorosa ... Aventuras de rapaz ... Deveria ser isso. To fraca se desprendia da memria a torturante imagem desejada que ele apenas, unicamente, a sentia sem a . ver. E reprocurava aflitivo, retrocedendo ao passado, aos tropeos por escombros de recordaes, perdendo-se no reconhecimento de formas exumadas, plidos escaveiramentos de gozos extintos, que serravam a dentua na algidez desesperada do olvido, pasmando as rbitas vazias numa loucuta de terror eterno; farrapos esqulidos de brancuras -arminhentas de ideais sucumbidos, sudrios esfrangalhados de crenas perdidas; casos que existiam para a sua vida como fatalismos, acidentes por que passara, tudo que tinha rolado na desagregao dos anos e de que j perdera a noo, vinha estorvar-lhe o retroceder ansioso para a distncia incalculada onde permaneceria serena, imperturbvel como um dolo budista, plantado porta de um relicrio, essa misteriosa figura de mulher esfngica aguardando impassvel a satisfao da semelhana procurada. Cansado pela acuidade de penetrao; agoniado por tomar completa a recomposio do tipo, inutilmente transcendia do aparecimento desse pedao de corpo para a fluidificada miragem que persistia formar nas suas reminiscncias, revolvendo pelo mesmo fio relembrador a miragem primitiva, ora inda mais acentuada, vivendo em plena vida numa realidade pavorosa de mutilada. A, nestes repletos quadris, larga bacia de fecundadora proeminenciando a fartura abaulada e orgulhosa de um ventre mitificador, ele seniia o quer que fosse de algum, talvez dessa saxnia, muiher carnuda, de uma robustez pag para a multiplicao da raa dos fortes e dos musculosos. A outra deveria ter sido assim - ancas rgidas, slidas plantas. De p, dominando a cantina charlarenta, entre novelos nevosos de fumaradas grisatas, arcabouava o talho monumental de uma Germnia cortada em mrmore ... Mas o busto! ... o busto! ... E firmava a penetrabilidade

*HM: elle rebuscava

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Gonzaga Duque

imaginativa a tentar a completao do desenho. Sbito mais difcil se Ihe'fazia a esculturao do tipo memoriado, e parecia-lhe afastar-se da aproximao por diferenas flagrantes de contornos. Impalpvel, eterizado o corpo daquela que em vo buscava; real, maravilhosamente modelado o corpo desta que se lhe no despegava da retina. O outro, o procurad8, surdia-lhe agora da confuso reminiscente, em pequenas partes, pedaos que se multiplicavam e se sucediam* infinitesimalmente - curvas ladeadas de quadris, ora deprimidos com os dolorosos raquitismos de ilacos adolescentes, ora abundantes, Ndes, da superabundncia carnal das aldes gigantescas, desenvolvidas no af quotidiano dos trigais e pelos remansos buclicos das esmondas provincianas; toros de pernas -j fragmentos de colossos, avolumando, retesando as vestes, j sumidos canelos, tbias descamadas, macabrando na mortalha bamba do vestido ... E esses retalhamentos de evocao sutilizavam-se, tenuizavam-se, lavrando nuanas atmosfricas por onde voltavam na mesma ordem caminheira de pesadelo, deslizando fantasticamente por seus olhos, sempre continuando o curso espectral de renovao sobre seus prprios esvaecimentos. Uma fadiga amolentou-lhe o crebro, atirou num mpeto a brochura para longe, soergueu os ombros arrancando-se da otomana. Era horrorosa esta perseguio! Desde que o seu extravagantismo de nevrtico impulsionara-o a conquista daquela mulher, vivia neste tormento de memria, gozando a mgoa de no gozar, porque esse gozo se transformara numa amargura investigadora de semelhana que no aparecia e que existia, fosse por suposies alucinantes da imaginao ou fosse pela verdade despertadora de uma recordao empalidecida, macerada na coma consumptiva da faculdade rememorativa ou gangrenada nas agitaes de uma vida extraordinria de doente* *. E dia por dia peregrinou por esta preocupao de descobrir a afinidade existente entre a amante excntrica de hoje e algukm que vivera intimamente consigo e lhe deixara o trao semelhante cansativamente rebuscado, 't que por uma manh de amor, notando-a atentamente, reparou que o busto acordava vagas recordaes de algum. No momento a m'emria crepitou, cansada; mas, sozinho, estatelado na cama, o cigarro fumarescendo ao lbio a queima 01o;ente de tabaco
*HM: sucediam infinitamente **HM: duende. de

3'

Agonia por semelhana

d'Alepo comeou a analisar aquele busto farto de mulher, 'travs as sedas do vestido, ativando as recordaes para a satisfao do desejo. Pelo busto parecia-lhe chegar ao resultado querido. Sobretudo a garganta, de uma alvura fresca de linho novo, mas rolio como um torneio de Paros para o suporte de uma cabea mitolgica do helenismo, impressionava-o, irradiando por seu crebro um calor revigorante de trabalho. A base do pescoo, a cava da juno do esterno mastoideano, lembrava uma bela garganta bem-amada, rico aparelho de sonoridades de contralto por onde se evolavam em fios de ouro e gotas de diamantes as notas inspiradas das msicas de Meyerbeer e Wagner, tecendo em derredor de ouvidos delicados rendilhamentos ntilos de amores e - Y saudades. Ele conhecera uma garganta semelhante, e mais a aproximativa valorizava-se pela correspondncia igualitria do colo*, rgio, digno de to lindo pescoo, colo feito para ofegos lentos de paixo, nu, coroado das espumas valencianas de um decote de gorgoro azul, ao soro luminoso das estearinas de enormes lustres resplandecentes dos sales de luxo. Mas, onde? ... Onde? ... Esculturava ento os ombros, a altura carnuda do rebolo, a linha contornada do brao, as cavidades gorduchentas dos cotovelos rseos e o enlao elegante dos antebraos cujas mos tinham o caracterstico quirognomnico das mos de prazer, moles e voluptuosas. E concentrava-se num recolhimento de cismas, carregado pela condensao nebulosa das lucubraes emaranhadas, algodoamentos cinzentos de tempestades formadas, laivando em jalde, os horizontes de ocasos vernicos ou vascas fosforescentes de calmaria... Na adolescncia, quando o organismo recebia os** saculejos da virilidade apontada, conhecera.uma mulher ... que deveria ter sido assim, com aquele busto, com aquele p~scoo... talvez fosse uma tia, diante de quem passara horas a notar, a namorar, silencioso, numa idolatria de desejos, a beleza radiosa de flor aberta donde se exalava o aroma sensual do Pecado, criminosamente penetrante, deliciosamente convidativo... Era-lhe como um ltus negro esse busto vestido na mesma seda preta, realando o mesmo pescoo branco. E essa corola lgubre, desenhada no vago desmaio de alucinao hemipica, metamorfoseava-se na fantasmagoria de uma florescncia
*HM: colo, regi0 digno do **KO: os primeiros saculejos

Gonzaga Duque

desconhecida, brotada na vasa do Asfaltite, boiando sem rumo, presaga, estranha, vagando sobre a quietao bitumosa das guas malditas. De repente, o busto forado a iluso depreciava-se em placidez estafada de impudicices a preo. Um dissabor amolecia-lhe os nervos, humilhava-o. Debalde queria fugir ao desespero dessa obsesso, esquecer a impertinncia mrbida da semelhana prejulgada, mas a energia alquebrava-se-lhe vencida pela hiperexcitabilidade; e, se via essa mulher, o prazer de possu-la mudava-se no tormento de aproxim-la a algum que lhe enfermava o esprito, que rastejava por dentro dele, cascavelando a presena letal do vrus, e estendendo na sua alma o silncio angustioso dos isolamentos ocenicos aos prenncios dos ciclones. E um dia, rebuscando essa semelhana teve a viso de uma cabea colorida, largo rosto de matrona a fazer-se, olhos insidiosos sob impulsos pberes da idade primavera1 e neve sagrada de av na cabeleira lanada para o alto, em apanho cuidado de grampos de ouro, com requintes moos de conquistas premeditadas. Pareceu-lhe lembrar-se mais nitidamente de algum. Existiu quem quer que fosse com aquela cabea... E procurava sfrego, queimando de febre pela labirntica tecedura do estafante rebuscamento de recordaes, essa apagada viso errante, espectral, voltando sempre, sempre fugindo, de que ele se despegara e a que se fundia, temendo-a, desejando-a, porque se procurava o nido insuportvel dos Rudes e dos Escandalosos o spleen do refractarismo absorvia-o, encerrado numa jaula clausural de nojo, deslocando do seu ambiente o torvelinho da Risada e da Claridade para lev-lo a percepo desse fantasma indeciso, monomanaco, vesnia irritante de sombra criminosa; porque se procurava o exclusivismo simptico a sua idiossincrasia doentia, querendo, evocado o avantesma de suas alucinaes, ele tardava, aparecia incolor, pairava em movimentos transitrios de abutre farejante, essenciavase em remotas fumegaes de turbulos funreos, ou reaparecia redemoinhando numa duplicidade incomparvel de formas para a deformidade indefinvel das medusas. Rctus clowneos de caveiras riscavam-lhe os talhos labiais arnoralizando-lhe a boca como uma cesura traumtica. Mas as pausas de cansao, que se lhe afiguravam sossego, remordiam-se, desenrolavam-se em estorteges, e como sempre partia inutilmente ao encalo da semelhana, louco, lgubre, lendrio, desordenado Lear pelas estradas agrestes do encontrvel, esfarrapado, angustiado,

Agoniapor semelhana

sangrando de urzes, por noites e por dias a clamar, a gritar dentro de si prprio, por esta semelhana regressa e dismnsica; a querer saber quem ela era, a perguntar quem ela seria, sempre, sempre, angustiosamente rolando de indcios para indecises, delirantemente arquejando por aspectos e formas, e como se clamasse numa nave vazia e como se inquirisse a desolao de um descampado sem luz do sol, sem trevas da Noite, ouvindo o eco de- seus gritos, estalando em lamentos, respondendo a pergunta com a sua mesma pergunta, repelida, reproduzida, repercutida ... Um fio fosforescente apunhalou a tortura de seu crebro com a lembrana de antiga coleo fotogrhfica, guardada entre maos de cartas intimas. Rpido correu a busc-las; espalhou-as diante dos olhos tomando analiticamente uma a uma que lhe caam das mos, mudas, inteis como esboroamentos de velho solar inabitado, nos charaviscais impenetrveis de domnio extinguido. Uma a uma ... e nada! ... e nada! .... Moas cabeas de raparigas amadas; melancolias expressivas de tuberculoses incipientes; traos saudosos de famlia... Uma a uma ... e nada! ... e nada! ... Indiferentes ento passavam por seu olhar estes cartes, amontoando-se, acumulando-se com choques secos, frmitos mrmuros de folhas juncadas, despegadas a passagem ululante dos ventos glaciais das nevadas. Uma a uma ... e nada, nada! ... e nada! ... Mas, na ltima, um carto carbonado e fino das oficinas de Nadar, onde se manchava a brancura serena de uma veihice nobre, rompeu estranha impresso que o fez dilatar as plpebras, fixando nele o olhar. Alastrou-se nos seus recessos uma quietao de charneca ao crepsculo morrente, sob um cu implacvel, tetanizado de vero; e opresso, reunindo a custo as idias, esforava-se por combinar, reter, apanhar todos1os traos, os menores, os adivinhados apenas, deste rosto calmo, alta cabea de Senhora, ostensiva de Virtude, dominadora como uma Eleita que lhe trazia em prostraes febris a esmorecida, diluda semeihana torturante por onde ele descia i escurido intrmina da demn3 cia. E por tempo vagaroso esteve analisando este rosto fotografado, comparando a honestidade expressiva desta sria fisionomia boa com a resfolegante avidez da outra; o tranquilo olhar veludoso e protetor que a carbonagem melancolizava com o esfuziamento lbrico das grandes pupilas funestas dessa que extravasara o satanismo da carne irritante

Gonzaga Duque

na histrica anormalidade de seus nervos ... E, bem devagar, comeou a sentir um alivio intenso pela tremura dolorosa das suspeitas, afastandose da impresso primeira, seguro do valor diferena1 dos detalhes. Ah! se era de sua me este retrato! ... Ressurgira. Parecia-lhe ter surdido de uma desconhecida paragem negra de hulha, solo infecto de lodo, ambiente asfixiante de charqueadas, por onde coleia um monstro escamado de bostelas ptridas, cujas escamas viciosas, esverdinhadas e ulcerentas, destilando pus, matraqueiam soturnamente a distenso nervosa do rastejo; cuja carranca feita de um crnio descamado de gorila tem clares orbitais de brasidos do inferno, e ri, e ri, com a enorme fauce brbara, emaranhada de fibrilhas chagosas de carne nauseabunda, atulhada de restos macerados da Dedicao e da Honra, besuntada de escuro sangue coagulado, de rubro sangue vivo e de excremento ... Ressurgira! Mas, desprezando a coleo fotogrfica, absorvido, talvez, por este horrvel pesadelo, de vexame e nojo: sacudiu a cabea no desespero do impertinente rebuscar dessa semelhana utpica, que persistia, que se ficara em seu esprito, pirilampejando sobre o cemitrio revolvido de suas iluses e sofrimentos onde uivava a pergunta teimosa, agnica, demente: mas, onde? ... onde? ... onde?... como se, por ironia as pretenses de indiferente e aos desdns de esgotado, o fatalismo incoerente da vida encarnasse nele o smbolo da Insaciedade Humana. o eterno Condenado as torturas do Alm ...

MORTE DO PALHAO
Esguio, anfiacto, torturado na rude anatomia muscular dos esboos miguelangelescos, laivos de zngaro na mscara violenta e nua, William Sommers fora o galhardo clown do trampolim e do trapzio, empolgando, num salto, a barra baloiante dos aparelhos areos. Fora - grifava nos comentrios a parceria acrobtica - porque, dum contado tempo a ento, William decaa em contores estranhas, imprimindo aos trabalhos singularidades incompreensveis, movimentos desordenados, em exerccios amorfos, obscuros, ininteligveis, de msculos e nervos, estendimentos preguiosos de jibia sonolenta, tics e tremores nervosos de pantera, sacudindo a impertinncia dos moscardos, ou meneios aduncos de corvo atalaiado e lgubre, como a combinarem expresses ensaiantes e dbias duma arte nova. A proporo que se reproduziam essas bizarras manifestaes de acrobatismo, esquisitices de hbitos afastavam-no da convivncia dos companheiros, esgrouviavam-no, com tdios prolongados, em posturas extticas prejulgadas pelo esconso parvo dos ginastas que o alvejavam, A costas, com observaes e esgares injuriantes. William contraa, em s desprezo, a fria boca sarcstica e voltava B sua imobilidade meditativa . Ele prprio no poderia explicar, se o quisesse, a transformao por que passava. Era uma necessidade que o movia impulsivamente, cuja origem ignorava. Comeara por uma espcie d'enfastiamento, um cansao dos velhos exerccios aprendidos, que executava sem orgulho, mesmo sem a conscincia de encontrar neles a sua subsistncia. Sobreviera-lhe, depois, uma displicncia, quase a se confundir com o spleen, amarga e crescente, dessas cabriolas cedias, desse revolvido repertrio de jogralices tradicionais, imutveis, estafadas, remendadas com retalhos d'entremez e rebotalhos de burletas. -Sem saber por qu, sentia a aspirao de uma arte que se no agachasse na recolta dos dichotes de bastidores, nem repetisse

Gonzaga Duque

desconjuntos de tteros, mas fosse uma caricatura sinttica de idias e aes, .o trao carregado e hilariante, dolorosamente sardnico, do delrio humano em todas as suas expanses, desde as que o rebaixam ao similar das lesmas viscosas, 't as que o elevam ao icarismo dos condores arrogantes, uma forma no usada, no feita, da stira gesticulada, delineando no exagero representativo o ridculo das intenes. No Ihe bastariam, para tanto, os esfalfados recursos acrobticos. Sommers queria febrilmente, procurava aflito, rebuscava delirantemente mais alguma coisa. Que era? ... Alguma coisa que devia existir, que ao certo existia, embrionria, ou completada, esparsa pelos seres ou reunida em alguma parte desconhecida, sonho ou realidade... talvez o indito... Fosse o que fosse! ... mas que o enfermava, que o enlouquecia quase, pela grandeza do almejo nos estreitos limites do seu esprito inculto. E, atento, esmiuador, tentaculado inteiro por sua idia, procurava esse segredo, combinando e desfazendo planos, criando e desenhando mentalmente figuras vrias, aspectos imprevistos, detalhes impressionantes, aproximando-se do vago debuxo duma harmonia bizarra, logo acentuada nas suas linhas componentes, logo aperfeioadas nas suas justaposies, mescla de tintas em correspondncia reflexa de movimentos rtmicos, o gesto e a cor, a eterna Forma e o eterno Colorido completando-se reciprocamente. Entrava, ento, a avaliar, na mmica expressora duma determinada idia, qual ajlexo que lhe corresponderia, de que maneira conseguiria o acuso caricatura], qual a consonncia colorida que deveria externar, por assim dizer: objetivar a inteno. Delirava em torno do seu sonho, seguindo com o olhar doentiamente crepusculado em vagares de outono a marcha trpega dos rafeiros churros e famintos, a ironia triste dos bomios envelhecidos; perscrutava a pupila, a atitude, os movimentos dos desamparados, os macilentos das enxovias que riem como os orangos e tm a inquietao farejadora dos roedores, a concentrao mrmura dos predestinados para as gals; fundia todo esse penoso estudo em torcicolos e mmicas, em esgares e trejeitos, a Ihes descobrir a caracterstica, o flagrante, a nota dominante e certa, a expresso exata sob o desmesurado da stira, e, esgotado, alquebrado, volvia, impacientemente, a outras investigaaes, a outras anlises, esquecido de tudo quanto no estivesse no disco fascinante dessa obsesso, alheiado dos seus deveres, de suas gloriolas de arena, da sua pr6pria existncia material.

Morte do palhao

Gradativamente, enquanto mergulhava nessa ambio, enquanto sonhava e tateava o tenebroso desse ignoto, perdia os favores dos empresrios e a simpatia das platias. Houve noite em que os silvos do desagrado lhe vararam o amor-prprio. William vergou-se, cortado pelo desprezo da multido que o afrontava com o riso alvar dos seus crticos, com o motejo idiota dos seus censores, e redobrou de esforos para estertorizar a expresso desejada, para precisar a mmica reveladora e emocionante com que sonhava. Mas, como conseguir essa coisa abstrata? Onde descobrir essa misteriosa forma inovadora, esse mgico, encantado novo que ele pressentia e por cuja conquista se cansava? ... Debatia-se, exausto, contra insucessos, j perdido e desanimado no angustioso torvelinho das quimeras, j iludido e alentado pela luminosa bruma de imagens promissoras. Um dia acordou-se. A vida chamou-o realidade: seus trabalhos no mais influam nos lucros do seu bando; muitas vezes a fome adormeceu com ele, esmagando-lhe a cabea delirante nos torniquetes nevrlgicos, aps o suplcio das viglias inquietas, que Ihe estendiam sombras de demncia nos cansaos da idealizao. E percebeu mais nitidamente, mais pungitivamente a indiferena que o cercava. No era s a multido que vinha todas as noites encher a bancada do anfiteatro, pontear de caras os crculos concntricos do picadeiro, quem Ihe ofendia o orgulho; mas a gente da companhia, a gente da sua profisso, que o insultava com escrnios a essas tentativas, vexada em seus respeitos pela arte aprendida e tradicional, abalada em sua mediocridade por se compreender incapaz de reformar os exerccios que supunha imutveis. William encurvava os ombros humilhado e ferido, mergulhava as mos nas algibeiras e l se ia, arrastando passos vadios pelo granito das ruas, horas e horas, entregue ao acaso. s vezes despertava de suas meditaaes na muralha dum cais deserto, as vezes num pendor de estrada solitria fora da cidade, e com o olhar fito na planura agitada das guas ou nos barrancos das montanhas, indo para o ilimitado, para o desconhecido, pelo misterioso do horizonte ocenico; parado nos recalcos das ribanceiras ornamentadas de festi3es de avencas e redoias floridas de madressilva, no emaranho das ramarias e docdis de fiondes, esperava encontrar a forma desejada e rebuscada prevista num efeito de luz sobre a transparncia corcoveante duma onda espumosa, num estranho golpe de sol sobre o mosqueado da vegetao exbera.

Gonzaga ~ u ~ u e

E dia a dia, levado no deslizar dos cismares, foi penetrando, insentidamente, numa anlise sutil de formas e cores, observando os reptis, estudando-lhes os rastejos, os distendimentos coleantes, as suas precaues investigadoras, os seus arremessos alucinados. Subiu com O olhar as alturas e atendeu aos movimentos cabalsticos dos corvos, a sotumidade de suas posturas, a expectativa presaga de seus olhares; alou a vista ao interior das florestas e notou o soberano langor dos felinos, a volpia dos seus espreguios e harmnico nervosismo dos seus pinchos, a segurana dos seus saltos... Comparoy-os aos gestos humanos, calcou-os, fundiu-os e dessa fuso intuitiva, resultou um lgubre sardnico e mau, que correspondia a certas cores, a certas tintas tiradas do colorido decorativo das plantas raras, das enfermidades tpicas das.estufas - a prateada lepra das begnias, a gangrena asfixiante de algumas tuberosas, as escaras exticas das orqudeas - e ento combinou o seu maillot original, um tecido fulvo, maneira de certos panos mesclados de prpura e oiro da rica tecelagem d'oriente; sobre ele, em sucesso inintenupta, de modo a cobri-lo literalmente, minsculos bocetes em placas translcidas de tom plmbeo, apenas presos por uma extremidade, formando escamosa superfcie mida e movedia. Assim vestido e assim fantasiado era um maravilhoso monstro de lendas, cuja cabea a morte substituiria pela sua prpria cabea impressionante e fria. E nessa noite, de repente, surdiu da farndola grasnenta dos palhaos, num arranco de trampolim - up! - que o levou a altura dos trapzios. Foi inesperado. Um sussurro de espanto espalhou-se pelo circo. Quando ele galgou a barra do aparelho, sussurrou, retremendo o ar, um som seco e longnquo de asas de agoiro, o cascalhar indescritvel de uma matraca de enterro que soa por noite alta, no silncio de uma estrada, alem ... Pelo espao coriscaram chamas vermelhas, num bafo de inferno. Os espectadores atordoaram-se e l'-cima, na oscilao do trapzio, viu-se o monstro acocorado, quedo, outra vez da translucidez plmbea de ao horrvel. O grandes olhos ardentes brilhavam em s 6rbitas escavacadas a bistre, na lividez de uma ossamenta artificial apenas ria imvel, ria sem risos, a feia mandbula descamada. Agora, tomara-se mais perturbador, porque se lhe notavam os meneios arrepiados e duros dum fantstico, dum funbreo abutre notvago, de cujo pescoo flcido pendia a carcaa fatdica da Morte para a platia estupefacta. A distncia confundia-o com a probabilidade dum pesadelo. Havia pupilas que fitavam com terror; em rostos exangues,

Morte do palhao

bocas descoradas retorciam gritos invocalizados. E Sommers respirou orgulhoso ... Mas, se assim impressionava, porque lho no diziam pelo aplauso! ... Certo esperavam mais... Sim, talvez ele os arrebatasse numa outra prova ... E o monstro sardnico, a caveira jogral, foi s'erguendo lentamente ao som de uma surdina ensaiada, foi s'erguendo como um pensamento mau que se levanta. Todo o seu esguio corpo acidulado acendeu-se vagaroso, em sulferino de carves ardentes, tremeu como uma pequenina chama desperta. Mal se lhe via a mscara. Nessa lentido crescente, era um crime que desponta num esprito em nvoas negras de tortura. Devagar o claro se alastrava, a tentao crescia; relmpagos de labaredas bafejados corriam sob o palpitar sonante das escamas agitadas, num ou noutro movimento presto. De instante a instante, os gestos se sucediam, dilatados num espreguio, aberto num aceno acolhedor; eram a languidez de um carinho, eram a posse num amplexo... Sbito, o incndio lavrou: o palhao redemoinhou no espao, como se houvesse agarrado, aniquilado alguma coisa. A queda dum chuveiro de chumbo estalou, surdamente, refrangiu o ar, passou ... E a caveira voltou sua imobilidade l no alto, escura e fria, a rir sem risos. Um silncio pesava. Ento o monstro comeou a mover-se, ora em arremessos, ora aos recuos. E a barra do trapzio, compassadamente, oscilou em vaivens mais fortes, mais longos, mais largos, 't estender-se pelo vcuo, em baloio. Misteriosamente um agoiro soprou, lgido e penetrante, no ntimo de toda gente: A Morte voa! ... A Morte voa ... l pelas alturas!... E plpebras esgazearam-se, num pressentimento; ouvia-se o respirar ofegante de peitos que arquejam ... E o corpo do clown voava d'extremo a extremo, voava vertical e rgido, de braos estendidos s amarras do aparelho, semelhante a um grfus estonteado, sob o teto do anfiteatro. Ao se avizinhar dos arcos do gs, acesos e pendentes como candelabros, reluzia todo em frias brancuras de metal polido, em sucedneas e fulvas claridades de fornalha, fascinando e deslumbrando como arnbies; mas, depressa esmorecia em deflagraes bruscas de calmaria tropical, transfigurando-se numa sombra negra e aterrorizante, de desespero vencido, ao se afastar da luz viva. Dir-se-ia que o mal pairava ali, procurando o poiso duma alma. De repente, porm, um rumor entontecedor d'asas viris que se

e 3 'o%uo[ol!dsns wnu leqlejoq3 'opei!%e 'toll!uw o as-n!~no.sel!dnd sons se w!znl sess!u!s s!eu 3 -.o~isuoui ap salied wa sopeuuoj i -sue4 solqwaw so a o s ~ oo opuai 'elessew e op!plad assaA!i opewnxa od.103 ora3 'wawoq wn ap e i s y ewloj a lewoi ~ o d eu!uuai a odas uin lelqway lod o5awo3 anb 'la~!z!pu! wa%ew! ewnu e!asoj~oweiaui as a oj!l%oia!q wnu a i ~ a ~ u o 3 a o!ode weln3old anb so5elq as wapualdsap as elap tepeiun~o3sapa alow e % l a ~ u as epoi 'oarae a A apuel%o 'BA!A eua1 a u o u a e s!odaa -sep!wn sel!dnd sepel!eAsap wo3 sei!qlo sep ehari ep opueqlo 'e~ope5eawee!aloqwaq 'o!zadeli oe sesald seq[!nbloj se wai anb A wn ap aseq aiueqlawas 'esololioq e5aqe3 essa a 'eraweq3 octro:, aisa o p o ~ oiuawow wnN ' o ~ l o d ap wn n?[n~snw ogsuai eu equa3uo3 as a =!alas sep sap5npas se wos apuais!p as 'axoiuo3 as anb e~aw!nb ewn te5aqe3 ep o@!sod e opuauaAu! mala as a seuad wa alied!q as epne3 3 e . op!~q!q a osolnqej alua o 'so5edsa sou ewrude as anb eu!del ewn 3 .oq[an?de op aiue5!oleq e!ju~pe3eu opueoA 'znn wa so5e~q'ad 'ap 'sare solad 01-!3 "' jOSOl0UOq '~opeiuauuoie'oquelisa q u a s as wa e13!lap anb 3 .oe5er!wpe e~ldold ens eled opu!%~a~uo3 'oi!l!dsa o!ldold nas ou e!iaualgs 'soln3snw snas ap oexaD epe3 ap 'sorqwaw snas ap oisa% epe3 ap aiueilnsal ezalaq e!lanb elo%y eilpau! e anblod 'oe5ejs!ies e!~dordens eled ol-~ialdwo3 .nas o5lojsa wn ou103 's!od ' O - e ~ e w v .eAain3axa o anb ol!aw!ld o ala ela 'ele!ls o anb ala e1od -oqleqeli aisap oe3!ajlad eperasap eu epoi eAeisa ewle ens ...Leqlm ep oiuaw!puaiua o e!leliodw! aql an .wap -sap wo3 solqwo ap nap 0201 sem 'oqln%lo nas ou opeblo~es 'najaw -alisa we!l[!M .asseu!uuai anb opu!pad 'aiua!3suo3u! eiuoye noleisa 'lolioq ap aiue8no2a~3 opejua,p equanbnol 'ZOA etun !sep!nbassal sela02 ap soq3u!n% s e % a g ~ssa ~ 5 e ~ i d sep olinssns o uie~e%sea sa~ ~ O J U ~ I ! I ap oaneq o3uol ~ wnu 'oalae aiuel!w nas o noque%'oldnp oiles wnu 'anb Fie --leieqaue 'lelnfuelisa ' ~ e k 9 e wequadwa as s!ew a 'sop!laj oes a uialaj 'sop wa -e8le%oes a we%[e% 'wen3al a wan%auad'welado~ie 'wernqessa 'we.t% anb -ues 'meinlal ' u r a ~ [ o ~ a 'wais!slad anb a 'eiseje oms!3roxa o anb o!ucwap 'alada1 apep!lei!~ e anb e!uo%e 'esald ep lo[eA o wo3 aiaqap as anb eu!del opuelqmal 'aiuelnwev apep!uuoj!lod no 'o5e,p oqol% ma u aluama~i no 'ou!lua&as a olqnl y[ 'ope5!l!aiu! a o ~ % ayrcassep~o3al o anb euuoj mas asenb 'soqu!omapa~a SOQA ap oln3q3 mn ~ o o!z?deli d ma o!zadeli ap opueailoA 'opuauo3 !oj a 'aiue!pe 'emq elino e ~ e d noleA o~isuoui 'oi!qns oilesse ma epyls!p e leq3av eied uiaqlo3ua o

Morre dopalhao

Morte correu pelos ares relampejando claridade de tocheiros em procisso notuma, ondulaes flamneas de colgaduras fnebres que se desdobram nas cmaras ardentes... A Morte passou!... A Morte passou! ... Zuniu por todos um frio de covardia e apreenso: A Morte passou!... Nada mais se viu. Ento, irrompeu do povo um urra de ovao, sob o barulho das palmas. Mas um baque seco repercutiu no extremo da galeria. Sommers perdeu num v60 a barra de um trapzio, atravessou o vcuo, foi arrebentar o crnio numa arquitrave do teto. Houve uma paralisia momentnea em todo o circo, gritos que-se estrangularam em gargantas febris, olhares esgazeados numa alucinao exttica. E os trapzios oscilavam, vazios, vagarosamente, em vaivns sinistros. Depressa o assombro se desfez, a multido arrancou-se da perplexidade, numa angstia: moveu-se confusa, atropelada, en: tumulto, para o lugar onde o palhao cara. E l estava ele, estatelado, inerte, sobre uma das bancadas. A caraa de caveira tomara-se-lhe horripilante. Um dos olhos esbugalhara-se-lhe da rbita escurecida a bistre e abria, desmesuradamente, a pupila sem luz para o Nada, num desespero intil de ver, imvel e medonha; na sua boca artificial, de dentua descamada, dilatava-se outra boca escura e ressequida, com um trejeito aflito, de dentes que, por contraste, pareciam alargar uma gargalhada paraltica, horrorosamente rindo. E assim ficou-se o estranho clown caricaturando a Morte, tornando-a pavorosa pela ironia de ser a prpria Morte que gargalhava por esta boca resfriada o desdm do seu triunfo, incontado e insentido; mas que nunca se apagaria da emotividade dos que o fitaram porque em seus pensamentos ou em seus sonhos a caveira continuaria a rir, a rir imvel, sem risos, num desesperado, afrontoso rctus de inexprimivel sarcasmo.

- curioso!... Esta flor geme nos meus dedos - disse-nos Raul, ao termo de uma noite, na sua predileta saleta da frontaria, correndo os dedos pelas finas escamas de uma sempre-viva, colhida nessa manh, que fora de Finados, em uma cova esquecida. Tnhamos acendido luz no trpede velrio de bronze, uma preciosidade pompeiana que ele, por originalidade do seu ineditismo de artista educado e fidalgo, conservava como nico meio de alumiar esse riqussimo, mido bazar de raridades. E como o ar pesasse, carregado e feio l fora, abrimos as duas estreitas vidraas de cedro esculpido. Foi preciso, porm, descer as cortinas de gaze negra, gouachadas bizarramente pela fantasia de Giacomelli numa esquisita teoria de passarinhos tropicais e ramos de lilases, para desviar o ultraje da curiosidade burguesa a esse misterioso interior de aforiunado senhor, .mancebo e iniciado, que consumia o ouro capitalizado de avoengos clebres numa deliciosa existncia de Mago, sem convvio que pudesse prejudicar as sutilezas e exotismos da sua nevrose. Estirado na otomana policroma, uma cigarrilha no lbio, Raul continuava, preguioso, a amaciar carcias sobre a corola pluriptala, como um antigo pajem, elegante e loiro, deveria ameigar a cabecita emplumada do falco realengo, por saber dos beijos que a princesinha herdeira lhe dera no transbordo d'alegria, a volta da caada venturosa. - curioso isto! Esta flor queixa-se ou segreda-me o quer que seja. Fanny, uma felina rapariga cultivada pela existncia dissipadora de dez anos d'Europa, nossa companheira na restrita, ignorada lite de Raul, que exemplarizava ao seu sexo a independncia espiritual* sem as preocupaes sensualizantes da feminilidade, tomou a sempreviva para, por si prpria, constatar a observao. A flor, porm,
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* KO: espiritual da mulher sem

Gonzogo Duque

insensibilizou-se. Fanny persistiu, colmou-a de ternuras, arranhou os finos dedos fuselados por suas escamas jaldes, arrebitou-as, feriu-as com a lanceta polida das unhas rseas, e ela sempre muda, numa letargia profunda, nula sob as lindas g q a s febris da nervosa ruiva! Eu, por meu turno, fiz tambm a experincia; mas; em mim, a incredulidade dest.rua a necessria perscrutao do fenmeno. No colhi melhor resultado. Raul apoderou-se dela outra vez e outra vez a crassulcea gemeu, balbuciou o ruge-ruge de suas ptalas, tal se produzido fosse pelo atrito de uma delgada lasquilha de malacacheta. Dir-se-ia, ao ouvi-la, articulando sons, numa inexpresso dolorosa, ininteligente de boca fruste... Encolhi os ombros: - a nossa fantasia que trabalha neste esoterismo floreo ... - Que seja! - concluiu Raul. Ergueu-se, foi deposit-la num vaso ampulado de Hien-fong, ostentoso entre objetos artsticos d'oriente, sobre a caixa de um contador medievo, com pregaria e fecho de velha prata em recorte italiano. E para no perder a oportunidade de um agradvel tema de palestra, ele volveu a otomana. - Eu acredito na metempsicsis - disse, gravemente. - Talvez no saibam.. . - Ento, esta sempre-viva ... - Pode ser a alma d'algum ... - Que te houvesse silenciosa, obscuramente amado, na vida ... A tua Oflia ... - uonizou Fanny. Raul, porm, afimou: - srio. Pode bem ser dessa Maria Eugnia, de quem j lhes falei. O que vocs no sabem que eu a amei sinceramente, e, se no fosse o temor de uma ao indigna dos brios de cavalheuo, talvez mesmo da minha nevrose de Mistrio, eu a teria esposado! Maria Eugnia possua a tentao clssica das Helosas, o tom e a palidez cerosa das sofredoras do Amor, monjas aparamemtadas de noivas que mariposam, numa* ronda ciliciosa de suspiros e volatas, em derredor da enluarada arnorffola dos sonhos... Ela era dessas mrbidas: exterioridade prometedora de meiguices raras na plstica noturnizante das vises. Dois
HM:numa c]liciosa

Cime pstumo

obstculos assediavam a sua lindeza de cisne lohengrinesco, impedindo-me a resoluo - uma parentela rude e a sua vulgarssima educao de menina romntica. Temendo esses dois abismos, um guardado por Monsieur Prudhomme e outro por Mimi-Suspiro, recuei, fugindo da infeco amorosa, porque, em verdade, Maria Eugnia era uma mulher sedutoramente empolgante, desafiava o instinto, acabaria por matar-me. - E por causa das dvidas voc matou-a. Raul respondeu-me: -No. Quem a matou foi a sentimentalidade, por ingurgitamento... Ora bem; morta a pobre rapariga, vai isso para dois anos, se tanto!... e no tendo seus parentes recursos para lhe darem um tmulo de preo, provavelmente o seu lindo corpo ficou apodrecendo naquela terra, que eu irreverentemente pisei e aonde colhi a flor que nos preocupou ... - Demais, continuou ele, uma vez na ndia (foi em Agra) sendo eu convidado por um Khodja, que me distinguia com preciosos favores de simpatia, para um almoo em sua vivenda, realizamos a nossa festa de amizade no jardim, junto do tmulo de sua primeira e nica mulher. ''AO terminar o repasto, acesos os narguils e aos deliciosos goles do fumegante Moka, o Khodja Abu Omer-Soleiman Daud arrancou um jasmim nascido naquele amado canteiro tumular e me iniciou num extraordinrio gozo olfativo com transcendentalismos psquicos. "Mandou-me colher, por minhas prprias mos, outro jasmim do mesmo canteiro e disse-me que inalasse o seu perfume. Obedeci. "-Bem - O ~ S ~ N O o Khodja - agora, cheire este que tenho entre U os dedos... "Realmente, o olor do que ele tinha em mo era como aveludado, semelhante a uma carcia consoladora e lenta de resignada, ou semelhante ao hlito quente de uma boca de soluos a dizer a primeira palavra de perdo. Trocamos as flores; a que passou para mim, perdeu a singularidade do seu perfume, confundindo-se com os demais jasmins da sua espcie, e a que cedi ao Khodja ganhara o exalo suavssimo e caracterstico do primeiro. Admirei-me, mas a prova era flagrante. "Abu Omer-Soleiman Daud fez-me uma preleo erudita a respeito e prometeu-me, no prosseguimento da nossa amizade, desvendar outros mistrios do Ktab ... "Nessa jubilosa manh de almoo, aprendi, nas terras frteis da ndia maravilhosa, que as flores no s recebem as propriedades orgnicas dos corpos que lhes estrumam a terra, e que suas razes seletam

Gonzaga Duque

consoante as necessidades de suas espcies, como recebem, tambm, o fluido vital e consciente que as conduziu pela existncia humana... "Foi por este motivo que eu trouxe da sepultura de minha amante, no Pre Lachaise, aquele ramsculo de miostis, que conservo no Hienfong ... H momentos em que, a desoras, durante o xtasis das minhas meditaes de leitura, eu o vejo revicejar como as rosas de Jeric, e eu o compreendo, porque Ihes sinto os cuidados, as meiguices, da minha amorosa Ivonne... da minha pequemcha, morena marselhesa ..." Raul calou-se, pasmado para Fanny. No cintilar das pupilas dela esfuziavam clares duma impresso espectral; a face plida tomara-selhe terrosa. - Reparem! ... - exclamou ela. - Aquela sempre-viva se move na borda do vaso... Fixamos o olhar na ampula. Sem dvida, a flor inclinara-se demasiado para o lado oposto ao do ramsculo de miostis, sem dvida ... Mas, durante o tempo que a notamos, a sua imobilidade foi completa. E, com a minha incredulidade de materialista falsificado, procurei explicar o caso por uma influncia do calor, entrei logo nas demonstraes da Fsica com a notvel tibieza de conhecimentos tarrafados em bibliotecas d'algibeira, e d'um elementarismo quase p, to insignificante que eu mesmo no despegava o olhar do Hien-fong, menos curioso que impressionado. E fui notando que, pouco a pouco, a crassulcea mais se inclinara, apenas equilibrada pelo mergulho do pequenino hastil, e, com a lentido dum fumo tenussirno que se desprende, arredava-se, devagar, do contacto daquele ramo a que o estreito cano da porcelana chinesa a cingia. Lento e lento o belo corimbo jalde vergou-se no bordo. No havia a mais leve virao. Era evidente que a flor tinha movimento. Atendi-a. E vi, por vezes, um arrepio encrespar suas escamas, faz-la estremecer. Depois, notei bem distintamente que ela se debmava dolorida e desenganada, e mais pendia, sempre a mais, sempre vagarosa, e a mais, e a mais 't deslocar-se de todo, mal segura pelo encurvamento imbele do pedculo. Por fim, tremeu de leve, e em silncio - queda de lgrima que a angstia rola - despenhou-se do , contador numa moleza dolente de criana a morrer. Raul, rpido, levou a mo ao peito; empalideceu, o olhar ficara-lhe brbaro, d'espanto, e em movimento bmsco de defesa voltou-se na otomona, como se acompanhasse a sombra caminheira de um duende, que tivesse passado por suas costas, altiva, inaltervel, fria, lenta,

CiUme pstumo

branca e vingadora. - Que fora ?... - inquirimos assustados, num estrpido confuso de idias. E ele, a procurar sorrir-nos: - Eu no Ihes dizia acreditar na metempsicsis? ... A alma de Maria Eugnia andou por aqui. Eu vi.

SAPO!..
Quando atreva se derramou serena e lenta - o focinho repelente de um enorme sapo surgiu no envesado rasgo de uma brecha. E logo, do negrume frio da estupilha, todo o seu curto e grosso corpo mole despejou-se para o declive largo da estrada. Sob a fuligem da noite, ele no tinha forma precisa, era uma coisa estofada e untuosa, feia e rude, que se movia aos pinchos, batendo surda e fofa na poeira calmada do caminho. E aos pulos, compassadamente, precavendo-se e perscrutando, vai tangendo na papeira, de quando em vez, a martelada sonora de um aviso. Ao repercutir da pancada, coaxos desolados respondem, ao longe. O enorme sapo, ento, pra e escuta. Que se acordou nessa alma fruste? uma dvida, que o retm, ou alguma lembrana, que o enleva? ... E vacila ... ...H um grande silncio, em tomo, que se ope a palpitao d'outra vida 18-baixo... Ele, porm, continua, aos arrancos, em saltos, bigomeando o seu alarma 't a baixada do val'. A treva densara-se. Trilos delirantes de larvparos crivam de suspeitas a mancha negra da macega... A pouco e pouco pelas alturas, e de onde em onde, acende-se, sbito, uma estrela ... A paisagem no tem cor, debuxa-se numa carbonagem forte; recortada e chata seria sombra esfarrapada e exttica ou penedia estorvante e bruta se, por vezes, no na acordassem farfalhos bocejantes da ramaria agreste ... E o sapo continua. Vai s. A solido envolve-o, a treva protege-o. Ai dele, se algum aparecesse e se a noite no pusesse nos socalcos da escarpa e nas touceiras das quebradas o negror das fumas! Ai dele! ... porque ningum o quer, ningum o ama ... A mo da criana desloca pedras para o lapidar, o cajado longo do pastor esgaravata-o e escorchao nas grotas, o bordo da velhice fere-o, as raparigas, ento essas, tm-

Gonzaga Duque

lhe um horror como se topassem bruxedos!.... No entanto, no ferve a peonha nas suas mandbulas, nem possui armas para destruir os campos e arruinar as choas! pacfico e bom, mas 6 feio e repulsivo. Como no mata o homem, o homem no o evita, esmaga-o. Teceram lendas, com os dedos geis da mentira, para o perseguir - ele o agoiro que arrasta a desventura, o bruxo dos feiticeiros, a alma penada do purgatrio, o mensageiro do inferno. Se penetra o portal de uma choupana, fugindo aos temporais ou indo caa dos destruidores, que vem para secar o leite ao seio das mes, cegar criancinhas, estuprar virgindades... E a gua de que bebeu logo ficou salobra, a roupa em que se roou transformou-se num custico... o sapo! Mas, agora, nos charcos da baixada pra outra vez e olha. Passam topzios flamejantes, lantemando o negrume liso do lodo... Lrios recendem ... Esmeraldas notvagas surdem das tabuas e das ninfias, num enxame... H diamantes nas folculas rasteiras do lameiro... Toda uma rutilao no pntano! ... O sapo contempla. Do empapaado das margens, aqui, alm, l-baixo, retine uma orquestra brbara, trilante e spera, entre cicios febris e coaxos rtmicos. Parece que o ar que retreme, que a prpria treva uma poeira efervescente e sonora ... E o sapo escuta. Aquela massa repelente est comovida e contemplativa: e como toda a joalheriapos insetos e o murmrio das trevas o fazem cismador,, levanta os bugalhos para o cu, j recamado de estrelas. Deslumbra-se e extasia-se, a ver e a ouvir, numa fascinao que lhe traz papeira regougos surdinados, como a ensaiar um canto... Mas, no o diz, no o exprime. Teme perturbar a beleza que o encanta... Talvez nem o entendessem!... ou de terror estrelas e insetos fugissem, a msica cessasse! melhor ouvir e ver, em silncio, s consigo falando. E o sapo escuta e contempla. Pojado nas patas, retesa a cabeorra para o alto. .No arco brusco das rbitas cintilam suas pupilas cismadoras. -lhe a postura toda embevecimento e resignao. E - quem sabe? - cada retremer de estrelas, cada fosforear de pirilampo, cada som que retine, vai gravando na sua alma rstica a rude estrofe d'algum poema rude! ... Ah! triste vivente, asqueroso batrquio, horrendo sapo!... que doce alma de poeta tu possuis! Bom e simples animal, solitria e inofensiva criatura, ningum te quer, ningum te ama, porque s feio, s fessimo, tens o aspecto nojento duma bostela, e porque no ofendes, e porque

Sapo!

no seduzes, a maldade dos homens, que a normalidade humana, te repele, te injuria, te assassina! s sapo! Sapo! irmo dos desgraados que se amamentaram na Desgraa, igual aos infelizes que nasceram da Infelicidade, enxotados, batidos, infamados, porque ninguin os quer ouvir, ningum os quer amparar! ... A tua pele negra e horrenda, a tua forma enoja, os teus gestos, os teus movimentos, a tua obscuridade irritam ... no, no podes ter uma alma, no podes ser bom. s mau e estpido. Por qu? Porque s sapo, unicamente sapo ... sapo! ... sapo! ...

s oito da noite, sob um cu claro de lua cheia e num friozinho penetrante de inverno, Carlos Fragoso bateu a minha porta. - No temos tempo a perder - disse-me da soleira, negando-se a entrar por inconvenincia de delongas. - So sete em ponto. Dentro de trinta e cinco minutos devemos estar com mestre Pncio. Desci pressuroso, abafado num macfarlane e, postos em caminho, tomei o brao de Carlos. - No te abala essa experincia? - Um pouco, pela curiosidade. E a ti ? - Com franqueza, temo mais pelo insucesso do que pelo sobrenatural. Carlos, com o seu costumrio tic de torcer o pescoo sobre o colarinho, a direita, objetou-me: - porque no conheces bem o Dr. Pncio. Eu sou como tu s, um incrdulo; considero tudo isso uma bruxaria e por mais que Monsieur Boraduc e Mister William Crookes constatem a existncia de uma fora consciente extra-humana, estaciono precavidamente nalgumas experincias magnticas do coronel de Rochas, ainda assim com esse enviesado sorriso voltairiano que nos sublinha a emancipao mental sob a dvida condescendente ... e tolerante .. Mas, a justssirna reputao cientfica de mestre Pncio, a sua propriedade profissional e, particularmente, esse razovel sigilo com que ele cultiva o ocultismo, me fazem crer que, realmente, h alguma coisa de verdade nas suas esperinci as... Deixei Carlos Fragoso falar. A sua voz era quente e meiga, com um quase imperceptvel tremor nervoso que, acentuando as slabas, lapidava cenas palavras com o esmero facetado de pedras preciosas. Ao demais, o seu intelectualismo cultivado, independente de ortodoxias limitadoras, tinha o encanto duma ardorosa imaginativa e, por isso, seus exageros tericos, expostos numa cintilante linguagem de inditos

ap saiueisa seile ap op!3auren% 'alau!qe% nas o eled 'amawpe3!lap 'opueundua !oj sou a 'ezalou uo3 'so!3eu sopap so sou-napuaisz~ .aiuaznlai a orfau ela 'elsai e e~e%uola anb 'a!3!~le3 elad opaamap 'oqlej aql oIaqe3 o a 'ejoq e alqos aql-e!puad oqles!l% apo%!q o%uol un .o?5 -eu%!sal ap o % eu n eAex!ap ope8ede os!uos nas op ezaa!u e anb u a ~ 'o5esue3 ap ogssaldxa e u n uaqu!l salaleuia a sepaoqw3sa sa3q sens s v -orno ap soln39 snas sop salual sep saAeue soqlo so aqI-ueAeqI!lg .saluaop snas sop ovenb op B!BS .ope8ede os!uos ouaia nas o u o 3 o!3ucd ausau soueuuo3ua 'epenua ap elales e '0807 *sou!qnS .vp!auqp. ap o ! ~ u p d r 0 o p appvs ap v s v 3 : E A Ju~ ~ ' a o3!is!p op wual sauuoua se u e ~ e @ l 8 a u '03mlq 01al op aiuapuad lolej olad opeu!unl! aiuaueA!A 'opunj op o l n u o n p ou a sau!h ap eqape3 eunu opeiso3al aiuauel!nbwa '0m8!3 nas o el\eunj ol~avodo ' o ~ w ~ q a oiald alomyw ap soqu!pwpenb ap opeqleosse ogn8es ou 'ouuaa a .osois!~ OISBA o!pyd u n ap evod e81el ep aiuay u a opuend 'soln3 ass!p - sope8aqs souIelszJ .seiaze% sep el!aqu!ueAnol apep!qqnd eu ep!3apuel8ua a epeuwoje e!l!uej e u n ap OPU!A 'auou op apep!~qalaciep!dgl elad 'oiuevod 'anb op s!eu a :eqleq ep zasse3sa e e!nl!lsqns ~ 0 5 sop4e z a q e anb e [!!'A ~ ' 01~01 u oualou nas op epeuox!ede ogssaldxa elad f 0 ~ 8 1 a epequasap e5aqe3 ap se3!iuyx1o~se![o3ue[au a o~!syndu! ap soiuauehnolsa mAeynsal aql s!enb sop 'saleln8u!s sopou snas lod w!s ' e ~ e i l y essa anb 'ezalaq lod ogu ' l o u v op se~!a%e!~ leuo!ssaldu! e!Aap oso%eld solle3 se 'ova3 oe 'sem jepua%a[ e u n e-oxnl ap sop!isaA snas ap oIepug3sa o a om3!le~oe o p e ~ d u o 3 o[n]!i u n uo3 so3y saqes sop oyln8~o o e!mj anb 'e5!uolno ezalaq e3!1qies e u n ap q3ua~ajald elad epaaldsap assa aluauresopa!d~ elo3 'o~uamelo~ap aluelsqo oeu ' e ! ~ q desouuoj e anb s!eu as-e!z!a i!~d o!ldgld nas o equoala~a ~ o p eleleu ap eled 'sol1e3 ap maqe3 e epounjlad m a u esoqu!le3 ens eu rei~nc~o sol8au soIaqe3 sopu!~ opuouseuasap 'al~![opx!ed ap ossauarre unu so 'e!~gld aiuaple a esomoj ewn 'soue sau sun eyeq 'anb as-e!z!a .s!aA!ls!sau! soso~oure sop essauen[uop eloame oso%!lad e a o!ug3!mu u n p ela3 eu opuemqe3sa elallou anb QAE u n ap ep!iou e~opeia!nbu! e ' o ~ p a uap eve3 e u n e!nssod 'som s!as a aiu!A sop IeloU opoyad ou 'ogiua 'e~eiszJ .epr?iu!nba~a esoln3!iau ave eunp ou!imz!q o y a j o se!ap! se a sua8eu! se uiemp aql 'sous!%oloau

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Gonzaga Duque

as estreitas ruazitas de um jardim poeticamente sossegado ao luar. Na friagem da noite clara, toda aveludada de luz nas alturas, toda segredo de frondes na terra, o aroma das violetas derrama-se como a tentao suspirada das serenatas sevilhanas, e, sem cuidados, antegozei a surpresa que me esperava, porque a bru.raria de mestre Pncio ia-se transformando em delcias imprevistas ... modernismos de higiene hospitalar, com os quais as dores fingem discretos sorrisos de coragem, portes de cenografias dramticas, jardins amaciados pelo plenilnio ... e quando mestre Pncio, aproximando-se de um solitrio casinholo escondido entre arbustos, feriu com os dedos trEs pancadinhas cabalsticas na porta, apoderou-se de mim uma volpia, prevendo surgirem dali teorias bailantes de criadas seminuas. Mas, a porta cedeu sem rudo. Achamo-nos numa pequenina sala, desprovida de mveis e em face de uma mulher, a quem s se podia determinar o sexo pelas vestes. Era alta, magrssima, ruiva; tinha o rosto comprido e sardento e no seu olhar de gata havia o esfuziar estranho de uma alucinao. Passamos logo a um quarto prximo. Mal transpus a sua porta recuei com um abalo no corao. As paredes forradas ou pintadas de negro, como as cmaras dos ocultistas, o teto negro, pareciam abalar a pequena chama do gs que ardia. Num leito colegial, junto a parede, permanecia um corpozinho raqutico, esteriado sob os lenis, cuja brancura iluminada e em contraste com o negrume dos muros punha em relevo ceroso uma cabecita ssea, de um lindo perfil de mrtir, envolta na mantilha desgrenhada de seus longos cabelos negros. Aproximamo-nos do pequeno leito de ferro. A rapariga agonizava sem contraes. Os seus olhos, que, sem dvida, deviam ter sido ardentemente negros, agora embutidos nas cavas cianosas das rbitas, transluziam um esverdeado sombrio; a boca fora-lhe pequena, armada em beijo e, meio descerrada, descobria uma orla de dentes certos. Arfava-lhe o peito sumido; ao longo do corpo, suas descamadas mos viscosas, d'um branco laivado de roxo, jaziam imveis, com os polegares dobrados para as palmas. Carlos observou-a. Pareceu-me v-lo inclinar-se ao leito numa pesquisa de minudncias. Mas o Dr. Pncio nos levou as nossas cadeiras d'espectadores, pouco distantes do leito; diminuiu a chama do gs. - Vo assistir a materializao do esprito - segredou-nos como para no perturbar o lento trabalho da morte. - Tenho a prova contrria

a teoria esprita, quando o astral se desprende O esprito O segue, O corpo fica abandonado, o casulo vazio ... E para a mulher que permanecia de p a entrada d'alcova: - Miss Edwiges, ao seu lugar! A mulher obedeceu como um animal domesticado. Assentou-se defronte do leito. Mestre Pncio arregaou os punhos, ajustou os culos. Apesar do estado nervoso em que me sentia, tive um sorriso com a mmica do ilustre professor, desconfiei dele. Carlos, porm, o seguia srio e interessado. Pouco a pouco deixei-me dominar por seus gestos, que eram vagos, como simples esboos de sinais aos terrveis olhos da
medium. Miss Edwiges ganhara uma imobilidade de esttua. Ao princpio, o

fosforear de seu olhar lembrava a pupila trgica dos felinos na treva, depois alquebrou-se-lhes a intensidade fixadora, viera-lhes um torpor sonmbulo que os manteve paralisados e vazios. Ento mestre Pncio tocou-me levemente no ombro, chamando-me a ateno para o leito. Agucei o olhar. Esperei. O s segundos corriam menos velozes que o meu corao. Ouvia, bem distintamente, o respirar opresso de Carlos. Sbito o corpo de Miss Edwiges estremeceu, e eu tambm estremeci, quase sufocado. Doam-me os olhos no esforo do atendimento. Em tomo de ns a escurido aumentava, vamo-nos, uns aos outros, como infinidades espectrais que a concentrao atentiva deformava. Pncio, de p, apenas tocado pela cochilante luz do gs, parecia-me satnico e os reflexos de seus culos me davam a impresso de rbitas vazias; o busto anguloso de Miss Edwiges, a sua cabea imvel, os seus olhos vtreos e sem pestanejar, afiguravam-se-me um morto que ali o tivessem assentado... Outra vez Miss Edwiges estremeceu, percebi-lhe a mo direita, sobre o regao, contrair-se. E vi, bem claramente vi, vi com estes olhos que tenho, vi com a conscincia que possuo, um halo de cor anilada, incerto, estonteado, ondulante como a primeira chama de um punch a crescer no espao. No tinha forma, era unicamente um farrapo de nvoa luminosa. A mo crispada de Carlos agarrou-me o brao, ouvi a sua voz surdamente dizer-me: " assombroso !" E devagueiando o olhar desvairado de um para o outro lado, de pessoa em pessoa, notei que o rosto de Miss Edwiges se alterara, seus cabelos ruivos erriavam-se, as narinas inflavam-se-lhe num resfolego esfalfante. Era, em verdade.

Gonzoga Duque

assombroso! E continuei a olhar. A nvoa luminosa densava-se. Devagar, demoradamente, com a lentido de uma chama que a aragem castiga, doudejava no ar, alguns momentos ameaou extinguir-se, mas de novo se refez, de novo se recomps. J se lhe adivinhava o debuxo duma forma humana, a silhueta indicativa de um corpo desenhado a enxofre sobre a escurido de um muro. A cabea tomara contorno preciso. O sombrio dos cabelos acentuara-se, tal se fosse conseguido com fumaa negra; e todo o oval do rosto afirmou-se num trao de luz. Dir-se-ia uma imagem de vitral pintada, em tons brandos, com uma tinta maravilhosa. Viam-se-lhe os olhos negros, o nariz direito e fino, a boca rubra to delicada que lembraria um ninho minsculo de coral para o sono de npcias de uma abelha feita de neve ... E essa figura criada no vazio do espao, viva da intangibilidade de suas formas, parou diante de ns, olhou-nos demoradamente e estranhamente 'te que, num lento volver de cabea, fixou suas pupilas transparentes, mas ardentemente negras, no rosto transfigurado de Carlos. O meu amigo ergueu-se num mpeto de terror, e quis fugir, mas o brao luminoso do espectro o conteve e como Carlos, assombrado, voltasse o rosto para ela, vimo-la tomar-lhe a cabea entre as mos ambas e beijar-lhe na boca ... Um grito rompeu o terrvel silncio da alcova, um grito que navalhou os recessos dos que o ouviram e se resumia todo no pavor de um nome que fora amado - Flvia!... E Carlos Fragoso desabou no cho, com todo o peso do seu corpo para sempre inutilizado.

BENDITOS OLHOS!
Esta pgina Z o esforo vitorioso de umpobre esprito, crepusculado nas misrias fatais das existgncias incompreendidas, de um ex-escrevente de cartrio. Por viglias no contadas. ele esculpiu suas frases, com sonambulizados vagares dos macilentos monges-artistas que eternizaram, na prata valiosa dos alampadrios, as angstias de suas almas; e, como os obscuros monges escaveirados, ele deixou para apompa de sua "Religio" o idealismo cinzelado de seus sonhos.

"Quem j viu olhos mais lindos?... Ah! decerto, ningum os viu to lindos, dessa misteriosa refulgncia de onda brava, no encurvo extenso do pincho sobre o areal estendido das praias ocenicas! ... Assim, ningum os viu jamais! A soberba fulgurao de um olho claro de esmeralda engastada, sobre a tumescncia lctea do alto colo de princesas loiras, ou tudo que pode existir de carcia no sossego de uma fronde nova, no tero quanto esses lindos olhos tinham de Amor e de Sol!... E eu que o escreva, e eu que o diga a todo o mundo, para que todo o mundo saiba como na obscuridade de uma alma de escrevente desprezivel se forma e se ilumina o poema espiritual de um culto escrito na pulsao de cada segundo, a cada gotejar de sangue; desde um dia morno de igreja floreada para o cerimonial litrgico da serena padroeira, em lenho esculpida, que ele apenas vislumbrou no seu nicho de gesso e oiro, rica na envoltura ntila de seus preciosos vestidos rgios. Mas... gloriosa Senhora dos Cus! por que negar? ... Eu vos lobriguei, eu vos percebi mal distintamente, nessa festiva manh da vossa comemorao. Esses lindos olhos me dominavam, me escravizavam com a estranha claridade de sua luz; me prendiam e me arrastavam pela irresistibilidade da sua misteriosa cor de onda aberta,

Gonzaga Duque

espumejante onda de mar livre, que eu fantasiei na lucidez da imagem sugerida:' cncava, enorme, verde liquescente, reluzindo ao claro verdneo de uma apoteose primavera], e sbita estacada para o esplendor de seu exbero colorido de guas em massa, a ardentia canicular dos flavos meses tropicais. Maus, criminosos que eles foram, esses lindos olhos! ... Eu os bendigo. Em derredor nada mais existia seno eles. Em vo procurei a resignada quietude das Virgens - elas me apareciam nos diluimentos dos vagos sonhos atravs uma gaze malva e tenuissima; inutilmente dilatei as plpebras, divaguei o olhar atnico, vazio, idiotado pela pompa dos ouropis estrelantes, pelos fartos, rubros veludos ornamentais, e eles ficavam na minha retina, insensivelmente, incompreendidamente, como devem ficar as coisas nos eixos pticos de um bambino ou na impotncia perceptiva dos imbecis. No entanto se o meu olhar parava no olhar daquela esguia madressilva plida, moa em flor, mas flor delicada e breve, eu via, faiscando no seu iris, a prata esculpida dos altares; bruniduras decorativas das volutas e dos frisos l estavam cintilando como estrias sutis de topzios britados; e, de quando por quando, num volver de cabea, lento como o suspiroso ofego de um seio, no lirial dos seus globos oculares resphndeciam cristais, logo esmaecendo vagarosos em crepitaes mudas; numa suave luz.de lmpada veladora, luz mais suave, mais agniada que a amargura bruxoleante dos ciriais acesos ... Ento, como se os bafos olorosos do incenso, como se a nervosa mgoa gemida dos violinos para eles fossem, para eles subissem, esses lindos olhos se toldavam de penumbras veludosas do recolhimento e cismas, longe visionando, evocando cenas que eu no sei, que eu no saberei jamais, jamais ... meu pobre corao sangrado! Tudo que sei, tudo que conto, que o cerimonial religioso da gloriosa Senhora dos Cus esteve para mim na lindeza desse lindos olhos verdes; e quando eles se foram eu nada pude ver, a grande luz da tarde, seno uma enorme mancha vermelha, onde dois infusrios de oiro subiam em avanos forados e rtmicos, surdindo pela fluidez sanguinea do vermelho espao ... Por que fugiram se eu tinha os meus olhos cheios desses lindos olhos? Verdade foi que os no encontrei em nenhum rosto, por mais que

Benditos olhos!

os buscasse, notando todos os olhos que por mim passaram, mas, fosse pela obsesso de os ver e muito os desejar, fosse pela aberrao estimativa da transparente, maravilhosa tinta que os tornava to lindos, eu os sentia vivos dentro de minha alma, vivos diante de mim, na ramagem fecunda das rvores, na tranquilidade cinica do mar, mesmo no azul do cu, no incolor molecular do ambiente ... E sempre verdes ... e sempre verdes! ... Nunca amei tanto esta linda cor verde! De manh, assim que a orvalhada comeava a lantejoular, lagrimando os tinhores e roseirais num jardim vizinho, batia para os muros as caturras gelosias da minha gua-furtada de telhado velho, e estacava, de bruo ao peitoril, a contemplar, a analisar o rico verde das plantas fecundadas em botes virgneos e desabrochamentos pberes ... Amadas meticulosidades de botnico estudioso, paixes esmiuantes de cultivador extico, carinhos atentivos, todas as pacientes, pequeninas observaes de estufa e de laboratrios, nasciam no meu ntimo, viandoo como o verde de um campo em maio, trazendo para ele - ntimo humilde de humilssimo escrevente de cartrio - o alarma hosnico dos verdes novos da Primavera verdejante. E, passando horas de espreita e anlise, examinando a grama opulenta desta cor vivente, descobri sutilezas de nunas, dominantes exageros de tons, que s poderiam chegar a delicada viso de um artista de raa, singular depositrio de predilees investigadoras para a emotividade egosta do seu requinte ... Eram os tons de ao temperado nas forjas de Toledo, fino ao de espadim cavalheiresco batido a pulso por Julio de1 Rei, que esfuziavam as vezes, sob o custico de luz alta, na folha larga esplanada de um tinhoro agreste; eram os suavizamentos de rubor, misto delicioso de esferodeos sazonados de jambeiros e verdoengos rebentos de parras, que aguarelavam o grimpante esgalho ornamental das eglantinas; ou numa felicidade de folhagem fresca, no saibro roxo do jardim em curva para o recanto discreto dos idilios, o tom verde gaio do gramado, batido rude de sol, deixando para os lados douras remansosas de ndigo sobre a cava dos ramos ... Tudo quanto eu ia vendo e analisando estava, lembrava os lindos olhos da minha esguia madressilva plida, mais lindos agora pela comparativa forada do meu entendimento; mais, muito mais lindos agora pelo aroma que se me infiltrava no ser, derrua vigores voluntivos, deleitosamente me inebriava e me trazia ao crebro umanunca experimentada sensao voluptuosa de espiritualidades, como se esse aroma se exalasse daque-

Gonzaga Duque

les olhos, num extravasamento lascivo de corolas abertas, cedidas ao gozo prolfero do plen arrebatado as anteras desejosas ... Ah! meu pobre corao sangrado! que no fiz eu, senhor Deus, que no me cansei para encontrar, outra vez, aqueles lindos olhos?! ... Vi-os uma noite num camarote do teatro Lrico. Vi-os. Antes os no tivesse visto, benditos olhos! Mas eu os queria, eu os buscava na agonia contada de dias sobre dias. E ali os tinha diante de mim. Hoje (to diferentes!), traziam a melancolia de uma onda rasa na faixa areienta de um mar fechado. No sei que esvaecimento de tarde crepusculava a esmeralda clara, a preciosa esmeralda desses olhos. Apenas um momento houve, que os vi brilhar ... foi como a fosforescncia de guas despertas, na treva baixa da noite, pelo rasgo inopino e rpido de escamas prateadas de um dorso. Depois, todo o repouso desolado dos verdes obscuros caiu, velou as pupilas cismadoras desses lindos olhos. E toda a noite a me perseguir, se eu baixava as plpebras, se fixava o espao, fosse na claridade ou na escurido, era uma grande mancha verde que se estendia diante de mim, onde dois infusrios de prata desciam aos recuos, forando a fluidez verdnea do isolamento.

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Cheguei, enfim! a penetrar na modestissima habitao reclusa da moa senhora dos lindos olhos. Vassalagem submissa, humilhaes recurvadas de escravo fizeram-me ganhar a singela intimidade da pacata, mansa, burguesa existncia do seu lar. Nunca reparei bem esta flor sentimental e extica; e s neste momento, depois de to longo tempo, que notava, atento, encolhido braceira de um velho sof de famlia, a forma esvelta, esguia, franzina do seu corpo; com flexibilidades preguiosas de faceirice e saculejos secos de tosse, na proeminncia tmida do colo' quase nulo sob o franzido flcido da fazenda dos peitilhos. Quando a tosse acometia pers istente, afligindo-lhe o busto delgado e enfermo, sua boca - um pequenino corao esmaecido - partia-se sfrega de ar, dilatada, ansiante, e por seus olhos entornava-se o Outono dos desalentos, em umidades de invernias prximas, enevoando, entristecendo o verde claro de suas pupilas, cheia de uma intensa saudade de vida no vivida, docemente brumosa de uma cor grisata de folhas fanadas ... Por uma florescente manh de a m l o s e sol, vestiram-na cuidado-

Gonzaga Duque

samente de cetinosas brancuras nupciais e foram deitar o seu franzino corpo no forro branco-mate do caixo lils. Foi por minhas prprias mos que a sua cabea opalina, coroada do alvo florejamento simblico dos noivados, pousou na atitude impassvel e piedosa das esculturas em marfim cortadas; e, quando s, em frente a inrcia dessa esvelta matria, pronta para o ignoto esponsal da terra, comecei a notar, amante e msero, o luar suavssimo dos verdes translcidos que manchava a sua face tranquila de adormecida eterna, a frieza ssea de suas mos, a alvura dos cetins, veio-me uma desesperada saudade de seus lindos olhos, que pareciam ter transbordado o colorido vivente das pupilas sob a algidez da sua morta querida. E no me pude conter ... Impelido pela imperiosidade de um desejo, ergui-me, fui debruar-me, enlouquecido, sonmbulo, sobre o atade ... Num gesto brusco, dilatei-lhe ambas as plpebras, e mergulhei, sfrego, o meu olhar vivo no morto olhar desse cadver virgem ... Para onde vos escondestes raios de esmeralda, vios de arvoredo, iriado misterioso de ondas?... Nesse olhar nada encontrei. Baos e inteis tinham a tristeza abandonada das joalherias falsas ... Oh! no, lindos olhos, para mim, possueis ainda a expresso estagnada de um carinho; luzia a extinguir-se um diminuto raio de Amor e de Sol que fcara suspenso do ris como um astro parado, farolando o tormento de uma alma para suspeita consoladora de viglias ... E a fit-los, diante dos meus olhos alastrou-se o negror profundo do vcuo, por onde dois pequeninos embries verdes, ao princpio luminosos como lapidaes raras, depois escuros, fechados a luz , passaram devagar, boiando, forando a noite desta viso. Eu vos perdi, lindos olhos, eu vos perdi! E vou gemendo na minha alma dolorida e obscura este estribilho, que ningum entende ... Dizem, no sei, que uma crosta esverdeada e feia cobriu minhas pupilas ... mas eu s vejo nesta noite aquela florescente manh de a m l o s e sol! ... s vejo dois pontos verdes que descem, eternamente, aos recuos as vezes, palpitando n'agitao informe dos imperfeitos, ou sobem eternamente em avanos forados e rtmicos, com irradiaes de esmeraldas rtilas ... Que me importa o mais? Vivi por aqueles lindos olhos, amei-os, segui-os at que eles se foram para verdejar a natureza nas Primaveras lacres... E, como eles j no existem e eu j no vivo, rolo a minha

Benditos olhos!

restante existncia de porta em porta, tateando muros de antigos caminhos conhecidos, ou guiado pela piedade dos que passam, choramingando splicas para o resgate das almas sofredoras, levando sobre o ris a crosta da catarata e nos ombros a seda verde da opa esmoler, ambas verdes, ambas ainda da cor daqueles lindos olhos, daqueles benditos olhos! ...."

AQUELA MVLHER ...

Um sussurro tremia quando Ela passava, delgada, de um delgado flexvel e balouante de cegonha solitria, branca como os mrmores lavados, e ruiva, mas desse ruivo flamante e rubro que lembra o cobre a resfriar emps o calor da forja. Sobre a alta golilha de veludo, a mais das vezes rubi, destacava-selhe a cabea num spero oval d'escultura primitiva*. mento aguado e liso, a cisura da boca em golpe de lmina, o aquilino frio do nariz terminando em ventas dilatadas de animal de caa, olhos cinzentos entre pestanas de prata em rbitas de crime e sobrancelhas a trao de pincel. Da testa percebia-se-lhe dois dedos apenas, e o mais era a trunfa fulmnea, o incndio satnico da sua cabeleira em que se ostentavam escandalosos chapus de preo, das mais extravagantes formas da moda e da mais ntida confeco do luxo. AS trs horas, pelas ruas d'exibies, Ela surgia impressionantemente fantasmagrica, no seu passo firme e lanado de pernalta. tecidos ricos amortalhando seu esqueleto bizarro, trescalante de aromas mornos de que se enchia o ar no movimento da sua marcha. Os dandinados vadios, que se preparam para os hospcios e para os crceres, lapidavam-na com pilhrias ultrajantes, que Ela no ouvia ou fingia no ouvir; os senis e os parvos, enfronhados no respeito conselheiral de suas sobrecasacas ou com estudados desdns de acadmicos, chasqueavam-lhe ao bater dos taces; e as velutinadas bonecas da elegncia crispavam-lhe os lbios com desprezos ofensivos. invejando-lhe, porm, os panos do vesturio. o requinte dos utenslios mundanos: desde o desenho original dos longos grampos de ouro. das finas carteiras de mo filigranadas em Yedo sobre marfim da ndia. da singular riqueza dos alfinetes das gargantilhas e dos argoles dos

* H M : primitiva. muito aguado

Gonzaga Duque

pulsos, 't os lindos pra-sis de castes artsticos, as balayeuses rendadas das saias e a beleza das luvas. Corria, pela bisbilhotice das caladas, que Ela, essa peiambulanle caricatura da Morte em alto chie de season e polvilhos perfumados, era a mmia bem-querida a excentricidade de um lord milionrio, que vagamundeava seu spleen por pases de sol e terras virgens. Ao certo, porm, ningum lhe conhecia a origem nem lhe sabia o viver. Entretanto, a estranha criatura, que excitava hostilidades e fecundava invejas, atraindo o olhar da multido sem se inquietar com ele, indiferente as normas e rompendo com a firmeza duma Evidncia a teia visgosa dos comentrios da Hipocrisia, era um ser delicado, espiritualmente meigo e bem diverso em tudo dessa aparncia de ironia lgubre de Rops com requintes de atriz famosa. Surpreendida na sua intimidade, nos aposentos duma English Pension alcandorada nos barrocais dum monte, paredes brancas entre vergadas mangueiras velhas e pouco distante de fragas musgosas, enfestoadas de avencas, por onde cantava uma estreita faixa d'gua nascente, a surpreendida nessa locanda de vilegiatura a que seu entendimento de arte e o seu educado gosto de peregrina das civilizaes deram o encanto dum pequeno Corot pendente sobre o div, e um rutilante ocaso marinho de Turner, enchendo trs palmos do muro junto ao qual mandara colocar o piano para desfastio de suas leituras, que se a admirava em todo o seu valor de mulher, como os inapreciveis exotismos duma flora fantstica sob os vidros das estufas. A, sim; a tinha-se o ameao, a aura da vertigem, de uma temulncia prazerosa, ouvindo-se-lhe a voz clara e acre, tal devera ser a das Nixes, acaso falassem elas, porque havia nessa boca o frescor salobro de uma vaga que espadana ao sol do meio-dia canicular. Chegava-se a duvidar da realidade, por parecer enganadora a sensao auditiva! E essa voz, que se desprendia sonora e fresca, ia-se pouco a pouco semitonando em graves de uma beleza vagarosamente dominadora, que nos deixava na alma a ressonncia de uma nave abobadada; era como uma torrente desencantada de sons, desperta nesses caprichosos instrumentos brbaros do Oriente, talhados em bambus e pendentes de um eixo horizontal, que os ventos agitam e fazem gemer numa melopia intraduzvel, e as vezes semelhantes ao espumoso marulho das ondas desmanteladas, que se retraem do ponteado dos arrecifes.

Aquela mulher

Ouvia-se-lhe e ficava-se enleado na msica desconhecida de suas frases, num meio aturdimento - que era volpia e que era estranheza. Borbulhavam, rolavam, passavam na orquestrao desses sons os mais extraordinrios assuntos, os mais delicados temas de conversa - mgico microcosmo em que se desenhavam espectros levantados num crepsculo de vetustas criptas, rondas sonmbulas de imagens alvas, sombras cinreas de saudades e ressurreies em debuxo de planos esmorecidos de pintura religiosa ... um mundo subjetivo, impalpvel, de xtase, por horas mortas, em c l a ~ s t r o monjas. de Ento, sobre a visagem marmrea dessa enigmtica mulher transluzia uma alma, suas pupilas rebrilhavam num fulgor. E, elas, que ao principio eram incmodas pela fixidez e tom de invernia cerrada, se transformavam, satanicamente belas, fazendo-se admirar na sua complexidade, no seu ideal conjunto, misto de hemat~tese p de ouro, densos de noite descida nos desertos e areia faiscante de plagas sonhadas, palhetas d'esmeraldas e topzios laminados por clares fugitivos ao esfuziar da calmaria equatorial, e prenncios de auroras nos horizontes vastos dos pases das Trovas e da Fbula. E j toda Ela outra se mostrava. Vinham-lhe a boca os versos de Wilde como um revolver de prolas que sassem dum corao sangrando; sonetos de Mallarm, serenos e misteriosos como deuses de pedra na sombra roxa dum bosque; quadras de Samain que parecem escritas sobre veludo negro com estilele de ouro candente ... Uma emoo, esmerilhenta de fino p de rubis triturados, ruborizava, em lavis d'aguarela, a brancura rtica da sua pele ... Flamavam-lhe os cabelos num calor de fornalhas, havia no sei qu de delirante e iluminado no seu olhar. Ela ardia! Assim vibrada lembrava uma criao infernal, nervosa Vnus dos histerismos esculpida em mrmore e vivificada pelojiat de um gnio maldito. E, para aniquilar, apagar a impresso causada, num belo gesto de artista, deixava as mos carem sobre o tec!ado para o acordar num noturno de Schubert ou numa sonata de Beethoven. Lentamente a sua algidez escultural sobrevinha, mas menos intensa, o bastante para que ela ficasse no meio-tom das vises. E suas mos, que a rua sempre vira enluvadas, tinham a alvura das gardnias, e os dedos fuselados das virgens de Murillo. em cujas falangetas rseas cintilavam unhas cortadas em ncar, pequeninas garras acariciadoras para rasgarem Sonhos. O piano cantava. A msica parecia envolv-la, transform-la aos

Gonzaga Duque

poucos numa suave e plida viso de amor infeliz. Seu alto busto, em leve tecido esmaiadamente verde, ou com laivos quase apagados de aguada roxa, no smorzo da tarde que se derramava, esboava-se apenas, dilua-se numa poeira colorida de imagem evocada a que a massa de seus cabelos ruivos dava o aspecto duma recm-vinda d'alm azul, trazendo por coifa a luz dos astros em formao ... E, como se a harmonia dos sons viesse diretamente da sua alma, fosse arrancada dos seus recessos, desuniam-se-lhe os lbios, entreabriam-se-lhe os dente?, e da sua garganta rompia uma surdina de acompanhamento, por vezes to voluptuosa e embaladora, que se no se poderia afirmar se era Ela quem cantava ou se algum anjo xul, invisvel e nostlgico. Mas, quando a grande lmpada, pousada num brando de metal polido e lavrado, resplandecia a sua chama sob o abat-jour de rendas carmesins, parecia que um encantamento mudara, com a rapidez de uma idia, a suave imagem de h pouco em palpitante tentao de cenobita. E logo, num gesto de afouteza, sacudindo a cabea, fazia os cabelos desenastrarem-se, num jorro de erupo vulcnica ... Enchia o ambiente um aroma de Serralho ... Dir-se-ia que a brancura nvea do seu rosto era feita da frgil porcelana imperial da China ... tal reverberaco lhe dava o flamar da sua cabeleira solta! Na desenvoltura do movimento escapavam-se-lhe alguns botes do roupo e, favorecido pela trama das guipuras, ia-se o nosso olhar bisbilhoteando nudezas, lambendo a carne excitante da sua gorja, 't a suavissima curva dos midos seios de estril, mais claros e mais macios que a nata fresca de uma queijeira do Tirol. Ela apercebia-se admirada e desejada, mas sabia ter a nimiedade da excitao: no consentia aos olhos mais do que o necessrio para prejulgar, nem ao desejo seno o bastante para adivinhar. Esquecia os botes escapados, a meia discrio das rendas, a mesquinha nudez do colo; e, indolente, desprezando cobias, menosprezando tentativas, passava, corria os seus lindos dedos pelo teclado que estremecia, em arrepios sensuais, ao afrodisaco, terrvel contacto dessas pequeninas garras de amor ... E eram suspiros desabrochados entre esperanas e desenganos, cicios segredantes de rogos e promessas, surdos choques de beijos cheios de amor e gratido, ou gritos violentos, arrebatamentos indmitos, uivos de crises passionais, que volteiavam pela sala, a enchiam, a

Aquela mulher.

animavam com a palpitao intensa de uma forte vida humana, e compelia a expanso do instinto sofreado, instigando-o, inflamando-o. Mas, quando o gesto nos completava o pensamento, ainda que fosse no embarao splice de uma carcia, no arquear tmido de um pretendido e meigo abrao, Ela paralisava a ao e anulava o arrojo com o simples enrestar de um olhar nos olhos de quem a cobiasse, e o deixava tartamudeante mas deslumbrado ao v-la erguer-se, altiva e sorridente, lembrando o quer que fosse dum cisne em gruta de pera, toda ela garbosa e fina, igual na harmonia a uma arcada magistral que sobe em trmulo pela fiapagem sonora de um violino, igual no elance silhueta fluida de uma santa que se ala da Terra num raio de luar das Lendas. ............................................................................................................... Bem lhe cube, aquela mulher estranha, a singular alcunha 'com que o risonho espiritualismo dos Delicados a aclamou: Ela foi a esfingica, lavorada Estrofe Decadente. De fato, isso foi, por sua perturbante originalidade e por seu incomparvel esprito ... Ah! estpido olhar da Conveno, tu no sabias quanto era formosa essa mulher que julgavas feia! No compreendeste sua beleza, porque a Sano fez da tua visualidade um aparelho estreito e mediocremente sensvel, onde s se refletem as imagens posadas segundo os ditames de velhas regras e de usadas teorias. O que estranho, novo, nobre e grandioso, foge a tua ap-enso - tu fitas sem entender, tu percebes sem sentir, tal o olhar do ignorante com os mundos siderais que ele confunde numa s forma e num mesmo brilho.

Sara conseguiu um dia. feliz. Os cansaos angustiosos, com que a tgsse irritante a mortificava, serenaram um pouco nesta clara manh d'equincio. Terminado o jantar, as cinco, a sua voz, de citara noturnizando, melodiou aos meus ouvidos: - Vamos namorar a tarde? ... Ela est linda! No lhe retorqui. De um salto apanhei a casquette, e pronto! Partamos, Sara. Eila desceu, como sempre, acompanhada, respeitosamente, da velha, da ereta e grave D. Maria, que ns, nas parlendas da serra, para afetar vilegiatura nobre de tourrstes da nata, da upper cream, carismamos por conta propria, inglesando seu nome n'aspereza acre de Mary. Caraterizvamos, por esta forma, o seu tipo esqueltico de loira quinquagenria, penteada de bands romnticos, e dvamonos, pretensiosamente, ares galantes d'europesmo n'agrestidade daquelas alturas verdes. Demais, para o forado coquetismo de Sara, era isso uma nota chic um trao elegante de viver superior, porque essa pobre rapariga plida, de olhos veludosos d'uvas negras - turgindo da volpia morna de um morno quebranto - a cabeleira encaracolada, que lhe esculpia a cabea com uma cariciosa expresso de criana romantica, possua o elevado requinte da futilidade numa irradiao moderna e histrica de formas. O resto de vida que se lhe esvaziava, noite a noite, nos esburgos da gosma pulmonar, dir-se-ia concentrar-se nas preocupaes elegantes da sua pessoa, cuja plstica delgada d'esttua alegrica movia-se com a coleante flexibilidade das serpentes feridas. Quando ela aparecia ao sol das dez, na sala do hotel, agitando rendas sobre rendas, numa feliz iluso de se fazer menos magra, e mais polibtala que uma rosa branca, a encher o ambiente com trescalos fidalgos de crab-apple, no havia pupila que no cintilasse de desejos

Gonzagu Duque

acesa, nem percepo que se enganasse com a sade artificial daquela criatura, esvelta e solerte, que siflara, angustiosa, nos acessos da tosse, durante o silncio pesado das noites. , Foi, tambm, por um capricho d'excepcional, procurando cercarse de todos os insignificantes detalhes do imprevisto e do exquis, para fosforear o rastro da sua personalidade, que ela, um ms depois de nos conhecermos na diria da mesma locanda, carregou os sobrolhos, aprumando, nervosa, a cabea, porque eu tivera a criminosa irreverncia de a chamar - Mademoiselle - aps um scherzo de Beethoven dedilhado, ao acaso, no gasto teclado do piano frouxo, e quando a sua pequenina orelha transparente se inclinara ao pieguismo dbio doflirt. - Oh! exijo que me chame. Sara Simplesmente Sara. Desd'esse momento, mesmo diante da gravidade ossuda da respeitvel Mary, jamais meus lbios titubearam postiarias de formalidades. Sara passou a ser a minha meiga e ntima camaradagem, insexualizsida como as Vises, apenas lembrando um vago de mulher pelo aroma de suas cambraias rendilhadas e pela insdia amolentadora de seus olhos, luminosamente negros. - Para onde seguiremos, Sara? - perguntei. Ela no respondeu. Tomou-me do brao e descemos para os lados tranquilos do Sul. Maro extinguia-se numa viuvez serena de quaresmas florescentes e vesperais crepsculos agoniados de violetas machucadas. A margem do caminho, na ramaria alta das velhas rvores, por onde cigarras, ao mormao equatorial das sestas, sanfoneavam em ps preldios de cicios longos, nevavam pulverizaes suaves de ametistas trituradas, como se uma triste flor invisvel abandonasse, no desalento dos repdios, o plen ressequido e intil. E esse brando colorido de melancolias vivas derramava-se do cu pela extenso queda dos vales, alastrando-se no crculo enorme de toda a paisagem, distendendo os planos pelo esbatimento das distncias, envolvendo a longitude num afago dormente de lgrimas ainda no enxutas, e lilaseando a faixa do horizonte, l-baixo, numa tenuidade de zainfe sagrado, aberto sobre a remotssima paragem dos prometimentos fugitivos. Iamos descendo ... Sara descansou mais sobre o meu brao a leveza do seu busto. Muda, pisando serena e certa, pupilas absortas e brumosas das sugestes sentimentais deste vagaroso crepsculo d'Endoenas, suas pequenas narinas de nervosa resfolegavam; havia no seu respiro o rtmico

Idlio roxo

siflo, quase imperceptvel, do soprar dum fole. Pelo langor do seu corpo percebi que o recolhimento da paisagem a envolvia, possuindo-a, fazendo-a penetrar o seu mistrio, alentando-a pel'acridade aromtica do seu bafo ... E silncio, extens6es, hlitos mornos de folhas, emanaes da terra, embriagavam-na, excitavam a sua imaginativa, fazendoa construir, mentalmente, com a nostalgia da hora, o romance de tristezas que as tuberculosas soem compor, tecidos de iluses e lembranas vagas, como uma msica que expira sob a dormncia de uma volpia. Mary, agoniada pela distncia, deixara-se ficar numas lajes da escarpa. Ns, porm, continuamos a descer, de manso, sem palavras. De repente, ela aspirou forte. - Sente?... o aroma dos lrios. A estrada resvalava em curva, ao sop da macega baixa da chapada. Estvamos na base do pendor, onde denegria a legendria Ponte dos Suspiros, cujos barrotes repercutiam o rumorejo fresco do crrego,. refrangendo-se nos pedregulhos soltos da socava. Paramos. Sara declarou que sentia fadiga, e queria penetrar-se da solido que amodorrava o tom vivo da tarde tristssima. Ento, amparada pelo rebordo da ponte, 'inda brao sobre brao, a permanecemos sem uma palavra que rompesse o silncio de um torno, olhos postos na plancie violcea, estendida para alm, rasa e ampla, 'r o aglomero tufoso dos matos, j roxeando no fusco das trevas. E nesta quietitude espasmdica de natureza adormecida, pressentia-se que de asas espalmas, plasplaceando ondulantes e esgueiradas, passava teimosa, persistente repassava, a Saudade longa das deseres eternas. Logo, pelos ramalhos pra-solados, pelo emaranhado do mato, no rastejamento das ervas, estremecia o quer que fosse, um desofego de peito cansado, de que o aroma branco dos brancos Irios era o hlito virgem, evolando-se num beijo demorado e intenso, de partida ... Neste momento, Sara falou-me baixo, queixosa e tmida: - Sabe?... levo um grande pesar da vida ... E depois de uma pausa atalhando-me a pergunta: - o de nunca ter experimentado a sensao de um beijo ... de amor. Oh ! nunca os lbios de um homem tocaram-me nas faces! Quando a fxei, ela tinha inclinado a cabea aflita, seu olhar negro e veludoso boiava no alvejamento de Desejos angustiosos, e eram to splices os seus Ibios! era to pedinte a sua boca! que eu tive o

Gonzaga Duque

impulso de lhe dar o consolo desta carcia. Mas, os bizarrismos do seue esprito d'enferma crestaram bem cedo os rebentos do meu amor; seria impossvel revivesc-10s agora s pelo desvario concupiscente de um gozo efmero e favorecido. Ela, compreendendo meu pensamento, gemeu ofegante: - Beija-me... Sim? Mudamente, obedeci. Era a vontade de uma condenada, e eu, por mais que me repugnasse a satisfao desse lascivo desejo, que a impudiccia de uma alucinao trazia a boca de uma criana, no tinha energias para a cruel negativa. Ao curvar-me para ela, procurando sua fronte, encontrei a febre de seus lbios sfregos a espera dos meus. E unimo-los docemente, demoradamente, numa juno noival, premindo as nossas mucosas na umedecncia dos mesmos anseios; eu - perdida razo, animalizado pelo contacto ofertante da imcula carne febril; ela - dominada pelo seu gozo, radiando nas faces, esfuziando no olhar, aceso o hlito fremente, que lhe punha no respiro compassado a delonga sugada dos prazeres primeiros ... Por fim, vencida, cerraram-se-lhe as plpebras, exaustas; uma palidez de luar morrente alastrou-se por suas faces, marrnorizando-lhe a linda cabea de bambina, e um acesso de tosse rouca sacudiu-lhe a escoriada caverna do busto. A noite despregava-se lenta, lentssima, de oprculo remoto, franzindo a quietitude roxa do espao e, no isolamento "stagnado, o balido fanho duma ovelha tardia cavou o silncio, sonorizando nas quebradas o eco reminiscente do Angelus. Sara, acometida por outro acesso de tosse, levou rapidamente o leno a boca, mas, intil a presteza do gesto! - de seus lbios escapouse, de* jato, uma golfada de sangue, que estalou, surda; no cho, e ficou-se coagulhenta, estriada em lgrimas solidificadas, sulferina e refulgente, na roxido do dia extinto. Quando nos pusemos a caminho, ora lentamente, medindo o passo a fugir do esforo, a natureza aerizava-se nesta melancolia quaresma1 de Maro, toda ela roxa, mas, agora, de um roxo turvo, tingindo de saudades tumulares a tristeza imensa da Terra. S, infiltrante e duloroso, o aroma virgem dos brancos lrios vivia no ar, como se o leo perfumado e purificador de uma mbula houvesse

* HM: de facto,

Idlio roxo

escorrido sobre ns para a extrema-uno do nosso noivado sem mcula, e - assim, confundindo-se com a Natureza, lembrava d'algum modo, n'agonia silenciosa da tarde, o hlito de um resignado sorriso a iluso inefvel de um gozo que nunca mais voltaria ... nunca mais! ... nunca mais! ...

SOB A ESTOLA DA MORTE*

No presago silncio da vasta casa, de antigos, largos muros e baixos tetos d'estuque, eles so evocados fantasmas de uma lenda suave e triste de Amor. Ela fina e leve, tem a esvelteza delgada duma flor mstica, de vitral; sua palidez lembra um velho vestido de npcias e seus olhos negros, nesse tom morno da face macerada, a tnue penumbra dos negros bands que se lhe avizinham dos supercilios, tm o luciolar funreo duma lmpada de oratrio, 'travs vidraas dum casal de aldeia onde se sabe pairar a Morte. Alta e magra, o ritmo do seu corpo, em marcha, parece trazer o vagar dolente das duendes. E, por onde ela passa;s7esbate, igual a sombra de nuvem sobre a claridade das plancies, a esculca esconsa e caminheira duma cilada. Segreda a circunspecta cincia, pondo-lhe os olhos d'envez, que seus dias esto em pgina final, pois esse corao, que tanto amor contm, presto estalar repentinamente, num simples esforo da sua dinmica. Mas 'ind 'assim, quando ela desliza pelos silentes corredores (porque o seu caminhar no pesa), em direo a sala onde o primo e noivo a espera, entre almofadados duma poltrona, a surdina plangente de seus movimentos depressa chega aos ouvidos dele, e todo estremece, numa nsia ... Ele, tambm, est escavado das faces, sua brancura sugere reminiscncias d'esttuas tumulares. louro; uma barba nazarena, macia e fina, completa o romntico d'anelada cabeleira, como num painel 'rafaelesco. O azul de suas pupilas mescla-se duma tinta vespertina de outono, tem crrus violceos de saudades indefinidas q'ue se debruam, A vezes, de ardentes reflexos trmulos, porque o ~ e s e j oIhes pe s
AT (ap6s o titulo): A Dario Velloso

Gonzaga Dirque

angustiosos reverberamentos de ocaso quando o dorido semblante da bem-aniada lhe surge no olhar abstrato e sonhador, sob a impresso crua dos verdes claros do parque, que lhe fica a vista pela larga janela da varanda. Ento ela senta-se em face dele. O ar, e o aroma que transuda das rvores, que baixa das serras crespas, nos limites longes, os reanima e os leva a contemplatividade desta Natureza, forte na sua vida rude, sob o dardejo vernico do sol. De quando em quando asas retesas flecham a vibrao dourada do espao, irisa-se o esconderijo das frondes em pipilos de jbilo. H uma* nudez de volpia nas Cousas. A entranha ubrrima da Terra dessora, na bruta fecundao da luz, a excitao acre de seus ardores ... E os noivos, face a face, sorriem, melancolicamente, a esse poder oculto que os toca com um fio d'eletrismo vital, confundindo-os nos mesmos anseios dissimulados, que os toma, a ele febril e arfante, a ela, plida e aturdida. Mas, pelo primeiro declinio do sol, desperta-se-lhes um vago temor de perder a felicidade desses dias. Nos olhos de ambos estreleja um minguado luzir d'esperana. E falam nos seus almejos, e permutam-se iluses que Ihes caem aos ps, sem nas pressentirem, como pssaros estonteados a fora da cancula. So projetos, so quimeras! ... Quando maio vier, com suas manhs festivas, muito brandas e muito claras; quando passarem, caminho da Matriz florida, os bandos brancos das donzelas comungantes, eles faro suas npcias ... Devem esperar maio. um ms ramalhetado e lacre. Violetas e rosas pelos canteiros. Retinge-se o cu de novo, bimbalham os sinos ... Ah! o sol j no queima ... Depois ... E se calam, a rebuscar nos sonhos as douras dos desejos. Ela, porm, delira por apressar o esponsrio, quer saber o que faro e de sua pequenina boca empalidecida sai o gemido da pergunta: - E... depois ...? Ele acorda do devaneio mudo, meneia a cabea loura: - Ah! ... sim ... depois... - Ento comea a filigranar os encantos de uma existncia primitiva, tranquila e feliz, de rsticos: iro habitar uma casinha de sebe, ao abrigo da paliada seca, numa seka brava, ouriada de velhas frondes... Vivero, bucolicamente, a relembrar clogas, toda

AT: uma mudez de

.sosonisaduiai soloduia a soSeuuoui so~!aS!l ap eA!ieuaile,u uiauo3sa as se!p so 'so!y soJ!aui!Jd so opueSaq:, u i a ~ 'e~oSe'3 ...eso~apod eiJej eJJaL ep a saiue~oS!~a~ sapepa!~do~d OiuauieugaJ o ou103 Jas ~ o aiue~iauad sep d s!eui ' e p ! ~ ! ~ 'oss! ~ o 'a3a~eda e!seiuej euinp epeSlap eu11211 elad s!eui d coxa as apep!le!Jaieui e anb uia ' e i s e ~ esuaiu! ep!A euinp o!~eu!Seui! a ozoS nas o uio3 'soquie e 'apnl! so anb 'sopez!leap! soi3adse salsa ~od epeu!3sej ' e p e ~ a l'aiuauie3!ieuioine - jOpU!l 3 - aia da^ e13 "'jOpU![ 3 '..03!lo3ue[aui s!eui aleq 's~eun:, soe ouoiaJ ap 'sepe~qanbseu 'ope$ o 3 ...na3 ap soi!~epadap e p e ~ e j o r ~ e a3aqueuie eqeJ!aodeJi v ...sad! uia3saJolJ -.aiueiln30 s!eui as-eu01 se~!anSueui sep a s!erue~el sop eJquios v je!D!lap euin a oduie3 O N .e!3ua3ou! a a j ap alua% aJiua 's!aa ap saiuexap a seSueSloj se 'uiog A o u v , p so!po~q so O ~ s!odap leise3 a elaSu!s 'epeJouS! el!A eurnp eR!uiJa eu ' l e i e ~op ess!ui e o y a i oJquiazap uia 3 ...oeJaA op e3as epe~oduiaieu Jesue3sap oyapod apJei s!eui e ~ e d o-opue!pe 'oqunr ap e!uJaAu! e Jayos u i e y o!eui uia assoj a s .uiaJeJadsa Joqlaui y a s ".o!J -p!laJ uin ap sa~oSlnj uial JadsaA eJoq v ,,...~o~so%ap S ~ J O ~ U I ~ ~ so e ~ e d a s 'opni saql-eilej '~esuodsa e ~ e d y o so)uo~d y s a oeu epu!v o .opueoA 'opuessed !eA oduiai O .o!eui ap sole13 se!p so u i y 3 .sa~uilnd eau!nSues euiel e adso3 'soSedsa e 'a e p n b ~ eo p ! ~ ! ~ sop ' ',osoua~e:, s!eui 'a13 .epnSe eu!uiy euin ~ o d ep!Jaj ou103 'oi!ad oe o ~ uei eAal ' s a z a ~ 'e13 .soque ap apep!l!qap e eiuauine 'ep!uin euai se v ' ~ ! ~ qap seAnq3 se u i a ~ e .opueoA 'opuessed !eA oduiai o 'sew .o!nZsa a oile uiaq 'ui!ssv :epJo3uo:, seui 'eiou aql anb ope~azexa oisaS oe !JJOS alg .ui!ssv .oip a o!nSsa 'ossn~ oSleS uin 3 ...omodsa uia euyd e ou103 s e ~ u e ~ q louasaa .aAau e ou103 'se3ue~qa~duias seui epanb as i q o ' u i ! ~ Lse3ueJq seqlaAo ap oqueqaJ uin -.aui-az!a l o asenb 'e!ap! opu!uos 'oi!qns 3 i0queqa.I uin n sa~anb y . ~ :e5ue!~3 ...soiseda~ snas ap esaui euanbad e e ~ e d 'ope3g!3ni3 snsaf e ~ e d s!~eSoqa seAl!s ap soqloui so ~ e i u n 'soiny so Jaqlo3 O ~ J !'aiuoj e SOJ r - e i u p snas oeJeAal 'epeSnipeui ep eiu!i-enSycu epu! 'equeui elad .sep!punjuoD seuile a sepep soeui ap ao13 a s!ujya 's!~oised sopour ap e!3uais!xa euin

Gonzaga Duque

Ele tosse, quase sem foras; as golfadas asfixiantes das hemoptises o aterrorizam. Ela emagrece mais e sua lividez, dentre agasalhos de flanela e casemiras sombrias, ganha laivos terrosos que inquietam. Enquanto o chuveiro bate na folhagem, eles se encolhem nas suas ls, sempre sentados de face em face. Mas, j no sonham! seus olhos tm aflies e quando falam apenas sabem de queixumes e desalentos ... - Deus nosso! a chega o inverno ... - diz ela, levando os olhos tristes para as nuvens pardas; sua cabea pende, desinquieta, nos ombros; rpidas latejam-lhe as artrias do pescoo. E ele, todo encolhido de frio, lbios crestados de febre, numa voz que sussurra apenas: - Que ser de ns, Virgem Santa? No a intemprie que os aflige. Ah! no! Ainda h horas de sol, em pausas longas cessa o peneirar das nuvens e os verdes do parque reaparecem frescos e rtilos ... Mas, visivelmente, as mos dela esto mais transparentes ... a testa, que os bands, muito negros, cortam num branco tringulo estreito, vai ressecando em tons de osso velho e nas plpebras h tumescncias lassas de cansao. Que ser? Ela, tambm, a si mesmo pergunta: - Que ser? - notando-lhe, nele, esse ofego constante das narinas sob o duro afilamento do nariz, essa febre que, em dados momentos, o enrubesce e sempre lhe est escaldando o hlito. De dia para dia sua mscara cinge-se mais a ossamenta, n,'adaptabilidade modelante duma pelica molhada; suas pupilas, absorvidas por esse sonambulismo contemplativo do esgotamento, coloram-se dum outonio azul indeciso, espelhando estagnaes nostlgicas que se diriam feitas de lgrimas vertidas ao gemer de violinos sacros. Que ser? E o tempo vai passando, voando. A invemia desdobra-se, ao cair das tardes, na opacidade dos nevoeiros; a chuva canta em torrente pelos beirais, nos lajedos. A umidade resfria o ambiente, infiltra-se pelos muros, sifiliza d'escaras negras o reboco das paredes ... Apenas a noite se anuncia j as trevas descem, e pelos cantos, no tabuado baixo das barras, larvparos trilham nervosos, crivando de pavores o silncio das salas, onde as lmpadas fumegam, de pavio minguado, sob o quebra-luz soturno. L fora o vento uiva, desesperado; as vezes, na convulso das rajadas, acomete as portas, sacode vidraas. E os noivos tremem, apreensivos. Ela percebe-o pior: j se no pode erguer do leito. 0 s de casa segredam disposies, entendem-se por sinais para que ela no conhe-

Sob a esfola da morte

a a "triste verdade". . Mas, intil! porque nunca os seus olhos estiveram to vigilantes, nem a sua presena Ihes foi to inesperada! Um dia, porm, disseram-lhe que ele a chamava. Foi, nem soube como! Foi. Arrastou-se, com as ltimas foras de que dispunha, at o leito onde ele ansiava, lvido, a boca sfrega, o olhar inquieto e dorido. Ao v-la reanima-se. Fala, mas lhe falta a voz; o que diz menos parece que um vagido - um sopro de vocalizao rememoriada, um vago, tnue surdinar de fantasma na hipnose das solides. E ela chega e lhe sorri. Logo, para o animar, recosta-se no mesmo leito, ao lado dele, toma-lhe a mo fria e inerme, e lhe vai dizendo doces mentiras enquanto lhe afaga os seus cabelos louros: "Os dias tpidos viro e, com eles, a sade ... a ventura ... os desejados esponsais ..." Com esforo ele agradece-lhe num sorriso, mas sorri com a tristeza refrangida de resignao. No entanto, a angstia cresce, envolve-o numa prostrao, e j lhe pe sombras amarguradas nas pupilas vtreas. De instante a instante, os olhos se lhe volvem nas rbitas cianosas com a lentido dolente de uma splica; por vezes, fixam. admirados e estranhos, o rosto penso da sua amada e tm fosforescncias de relmpagos, bruxuleios de luz morrente ... ao longe ... E ela, toda abandonada sobre ele, num supremo carinho em que transborda o seu imenso amor, como a lhe entregar o corpo para o gozo de seus desejos que a molstia impossibilitou de satisfazer, geme palavras duma doura to ameigante, duma carcia to suave que a calidez desse hlito de boca aflitiva e desejosa lhe deve parecer. a ele. harpejos duma msica longnqua trazida pelo balsmico sopro morno diiiiia saudade. Talvez nem. a escute! ... talvez nem sinta o contacto desse frigi1 corpo, tremente e infeliz! Mas, olha-a, olha-a. olha-a fitamente. atravs do ensombramento da noite que o penetra, com a meiguice dolorida duma criana sofredora ... Afigura-se-lhe conteniplar um luar nrvoado. que sobre ele pairasse. um luar frio e bao de regio antartica. qiie se dessora desse rosto plido. e que os bands negros dos cabelos dela se desdobram. se distendem. encortinando. esse palor de astro dciitrc nvoa e se vo desenrolando por seus fancos. a cingi-lo. a contorili-li) numa mortalha negra ...

Gonraga Duque

E ela 'inda lhe fala, ainda espera um milagre, confiante nos votos com que se apegara no socorro celeste. Quer reviv-lo, e murmura oraes entrecortadas por chamamentos soluados, mistura desolaes de lgrimas com o delrio de promessas, sacode-o pela mo, funde a sua palma'resfriada a viscosa e glida palma que aperta, agita-o e convulsiona-se, ofega e se esfora, procura fugir-lhe, e mais o comprime ... A luz cinica, das pupilas dele, vai-se enuveando, lentamente, como um cu de madrugada que se nublou. Ainda, por momentos, retreme, demora-se indecisa, suspensa numa vacilao de vascas em que se estriagam os raios duma lembrana que se extingue ... Ela, porm, se debate com a esperana, concentra todas as energias restantes ao seu corpo enfermo, e chamando-o, querendo-o para esse resto de vida, comea a atender-lhe o olhar que se mergulha para dentro dele mesmo, sugado por um retraimento de ltimas foras a se esgotarem. Pouco a pouco. as pupilas minguam; a reverberao duma luz exterior Ihes d o polido embaciado duma gua em sombras. e entram na noite do Mistrio a se delirem na imagem diluente duma viso ... Ela persiste ainda, ainda se cansa na tortura agnica de o chamar, de o querer vivo, iludida e percebendo tudo. Mas, a impresso desses olhos sem pestanejos, mal fechados e frios, olhos nem adormecidos nem acordados e que fitando j no vem, a dor de o perder revoluciona a runa esguia e macilenta da sua carcaa, arranca-lhe dos recnditos sutis do seu organismo a derradeira vitalidade que se desloca num tumultuar vertiginoso 't a boca estendida num beijo sobre essa boca, que imperceptivelmente anseia, que imperceptivelmente se move, exausta ... E ao toc-lo, ao impulso desvairado de se lhe unir ... todo o seu corpo treme numa crispatura de resfriamento, a passagem d'aura fatal. Empolga-a uma vertigem. Sente-se arrastada num turbilho azoinante. Nada mais compreende. E ambos, a um s tempo, retesam-se, inteiriamse ... Sbito. com um hausto longo, as suas almas desprendem-se numa deflagrao de luz invisvel para a Imensa luz ... Ento. as cabeas pendem-lhes, pesadas e inertes, e na dolora vaga de suas pupilas sumidas, como no entreaberto fixo de suas bocas, congela-se a indecifrabilidade duma expresso, que se no saberia dizcr - se era a dor de no gozar ou se era o gozo de no sofrer.

MlSS FATALIDADE
Foi ao jantar do Joo Carlos, o magnfico Joo Carlos das Pginus de Londres, no sbrio e elegante salo da British Pension, quando esse incomparvel poseur me contava, no seu arabescado estilo tentador, intimidades de bomia literria com Harold Swan, que senti no olfato a delcia morna dum aroma estranho. Procurei instintivamente donde vinha o hlito dessa flor dos luares e fui esbarrar com os olhos numa radiosa rapariga loira, que tomara lugar em mesa fronteira a nossa, com o busto contornado pela carcia fresca de cassas brancas e rendas caras, perfumada e florida como uma deusa em festa. No sei dizer o estremeo que me abalou nem de que modo me portei, mas sei que Joo Carlos suspendeu o volutear bizarro da sua frase e fixou nos meus olhos as suas rtilas pupilas negras. Compreendi ento o alvoroo que essa senhora me causara, e sorrindo, a disfarar o e'feito do relmpago emotivo, volvi-me para Joo Carlos: - uma mulher fulminante, Joo. No gnero nada h de melhor; mata ao primeiro choque. Joo Carlos esboou um desdm, fixou atrevidamente o monculo na rbita e atrevidamente afemenou-a. - Excelente - disse - para completar uma salada de lagostas ... Nothing more. E posto que a sua palestra fosse um encanto tramado d'oiro de idias e fios cambiantes de paradoxos, por vezes de serpentinas cinismos superelegantes, eu no mais me pude desprender da fascinao dessa mulher. Amide, entre o espao duma slaba vocalizada e de dois segundos passados, iam-se-me com os olhos os desejos para ela. E de instante a instante, apesar da distncia, descobria-lhe belezas componentes da harmonia perfeita. Ora, eram suas pupilas que, n'antenoite dos plidos claustros orbitais, sob a arcaria delgada das sobrancelhas escuras, tinham reflexos discretos dum violeta de outono romantizado;

pareciam-me duas ninfias roxas, queimadas do luar dum deserto, que se ficaram prisioneiras na sombra dum lago... Ora, era o afilamento marmreo do nariz, que me recordava todo o triunfo escultura1 do helenismo ... E j tambm a boca, sem ser breve, cheia da graa da vida moa e da nsia de beijos que lha deviam devorar... e a linha branda do mento num voluptuoso tom de plos microscpicos ... J, tambm, a translucidez jspea da testa, onde reverberava o lnguido ensoleiramento da sua forte cabeleira de treva doirada, porque refulgia e ensombrava ... e o seu alto busto, de seios descidos pelo talhe da moda, arfando, na cadncia preguiosa duma onda de piscina, d'encontro a fragilidade das rendas, onde sorriam corolas mefistoflicas de duas prncipesnegros entre delicadezas trmulas de avencas. Mas, um momento, reparei o quer que fosse, que se lhe aproximara. Intrigado, perguntei a Joo Carlos: - Dize-me tu que que ela tem ali, quase no ombro esquerdo? Joo examinou. E enviesando a boca em nojo: - Se no um carrapato deve ser o amante. E como o brilho do monculo de Joo chicoteara aquela coisa escura, notei-lhe uma deflagrao rubra, dois bugalhos firmes que nos alvejaram desaforadamente. Joo Carlos, porm, com a sua soberana tranquilidade de gentleman, deixou cair o monculo na palma da destra e sorveu maciamente a sua taa de Tokay. Eu estremeci, entre temeroso e fragueiro, mas o salo da British, iluminado e amplo, com os seus cristais e seus raros doirados, tinha o aspecto nobre dum club de lite. Havia casacas, algumas sedas e lindos pescoos nus. De onde em onde, piscavam estrelas agarradas aos lobos de orelhinhas rseas ou a meio ocultas na intensa noite perfumada dos bands crespos. Desprezei o desafio. E quando Joo Carlos me arrastou aofumoir foi com angstia que lhe indaguei se no dia seguinte a nossa velha amizade me consentiria vir almoar com ele. - No. O Clyde parte as 10... Vou hoje para bordo, porque sou incapaz de me erguer as 7... Uma tristeza obscura me acabrunhou. Donde viria ela? por que me assaltava? Saudade, certo que no era. Joo Carlos foi o meu ntimo desde a adolescncia, mas havia uns vinte anos que habitava Londres, raramente aparecendo no Rio, e ainda assim por semanas, a pressa e nauseado. Eu me habituava aos seus demorados eclipses. Saudade de o deixar, pois, no era. Nada sei. Foi, no entanto, uma tristeza que me

M s Furalidade is

abafou a alma. E... adeus Joo! - Acendi o charuto, ergui os ombros. Ora, afinal, isto era a vida! ... Muito tempo depois da partida do Joo Carlos, um ano e meses ou quase dois anos depois, estava eu numa estao termal, aliviando reumatismos e cabeceando de insipidez, quando ali apareceu um homem escarvado, lvido e triste. Logo aos primeiros dias notei que ele me olhava com interesse.e, por fim, procurava se aproximar de mim, apesar da sua inocultvel melancolia e da minha exterioridade reservada. Na primeira semana trocamos unicamente cumprimentos; uma noite, porm, como eu estivesse s na varanda, ele, cortesmente, quas implorando consentimento, puxou uma cadeira para O meu lugar. Sorri A sua resoluo. - Perdoe-me - disse - percebo no senhor muita bondade, demais parece amar a solido, deve ter a alma sofredora ... Os que so bons e os que sofrem se unem. - E o senhor sofre? - Muito, muitssimo! ... Concentrou-se por instantes, e, com uma viveza em que compreendi o prembulo do quanto iria me contar, perguntou-me: - Mas ... o senhor no se lembra de mim, no tem, ao menos, uma idia vaga da minha fisionomia? ... - No, senhor; duvido at que nos houvssemos encontrado em alguma parte ... I Ele ficou indeciso, sem dvida estranhando a minha afirmao, remexendo minudncias. E de novo voltou: - No se recorda duma noite, numa penso, no Rio? ... O senhor jantava com um moo alto, claro, de cara rapada, que usava monculo ... Imediatamente me recordei; aclarou-se dentro de mim uma apoteose em que surgia a radiosa mulher loira; agmpei as cenas, transporteime para aquela noite ... Contudo, no me convinha declarar que sim. Simulei esquecimento. Ele insistiu, eu perseverei na mentira. Ainda ele persistiu e para o no agoniar fingi esforos reminiscentes. Sim, agora tinha uma idia... L se iam uns quatro ou cinco anos ... - Menos de dois - emendou ele. - S? ... Vou perdendo a noo do tempo ... Recordo-me, sim, senhor ... foi numa penso e... se me no engano, sua ... - Inglesa - o homem atalhou, corrigindo a minha suposta falha - a British Pension ... Eu estava ao lado duma senhora ... - Tambm inglesa?

Gonzaga Dzrqzte

- De origem, pelos avs ... Mas, dizia eu, estava ao lado duma senhora formosa, uma loira, lindssima ... - Ah! ... sim, recordo-me, e quer me parecer que ainda tenho na memria a cor do seu vestido, era branco ... - Isso! exatamente isso! Recorda-se, no assim? Pois aqui est o homem que o senhor viu ao lado dela. No me reconheceu porque, realmente, sou uma runa do que fui ... E tenho apenas vinte e seis anos! ... - Mas, em suma, que foi que lhe aconteceu? - Ah! meu caro senhor ... no o imagina, no o pode imaginar! ~ ; a o cora3o.a transbordar, preciso de algum que me oua e me ~ o entenda. E esta caridade que venho implorar do seu humanitarismo. Naquele tempo, naquele j to longnquo tempo de quase dois anos, eu era noivo, noivo oficial da formosssima senhora ... Estava tratando dos nossos papis ...Amava-a muito, mais do que isso: tinha-lhe paixo. Eu era rico, podia dar-lhe uma existncia feliz. De repente, nas vsperas do nosso casamento, o banco em que depositei o meu dinheiro, mil e duzentos contos, quebra! ... Mil e duzentos contos! ... Avalie o senhor o acabrunhamento que me subjugou. Ao termo de trabalhos cansativos, de inquietaes, de rogos e de viravoltas forenses, consegui apurar, digo melhor, consegui salvar cento e tantos contos. Mas que valiam esses contos de ris na conquista de uma existncia suave! ... Hortnsia (ela chama-se Hortnsia) pareceu penalizada com o meu desastre. Vi-a chorar e confundimos as nossas lgrimas. No obstante a minha m sorte, propus-lhe a nossa unio. Com tempo e trabalho eu tentaria refazer a perdida fortuna que me viera num momento e sem esforo. Ela disse-me que seria um ato desassisado, porquanto, habituada ao luxo e pouco possuindo de seu para se manter confortavelmente, serme-ia pesada, embaraar-me-ia a atividade. Achei-lhe razo. Procurei aventurar cem contos de ris numa especulao da Bolsa: ganharia o dobro em vinte e quatro horas; depois viriam outros negcios e eu refaria a minha fortuna ou talvez obtivesse outra maior ... E em vinte e quatro horas perdi o dinheiro empregado! O meu desespero foi inarrvel. Temi enlouquecer. Com o novo fracasso tive a apreenso de perder Hortnsia, porque era ela, s ela, unicamente ela o que eu queria! Apavorado, rodo pelo insucesso, perseguido por pensamentos maus, corri a quantos conhecia rogando-lhes o apoio, pedindo quantias emprestadas para tentar outra vez a sorte. Nada encontrei ... Nada! ... no, no verdade: encontrei um camarada do tempo da provncia, que

Miss Fuiiialidade

vivia na melhor sociedade do Rio. Foi ele quem me escutou, no para me ajudar em nova tentativa de fortuna, mas para me desviar do caminho seguido. Pobre de mim! ... Queira continuar a me ouvir, o senhor vai-se apiedar deste infeliz, que aqui v e ouve. Parou um instante, lacrimoso e arfante, depois sacando dum leno limpou o rosto encamarinhado de leve suor e, resoluto, prosseguiu: - O meu camarada conhecia Hortnsia desde menina, conhecia toda a sua vida de vinte e sete anos. Aos dezoito anos seus pais levaram-na a Europa. Em Paris, um banqueiro russo apaixona-se por ela e, nas vsperas do casamento, um acesso pernicioso matou-o. Hortnsia parte para a Sua, procurando no clima da Helvcia um fortificante para o seu organismo perturbado por essa infelicidade. Ali, um baro austraco enamora-se dela, pede a sua mo e com a noiva parte para Viena onde pretendia realizar o seu casamento. Ainda dessa vez a vspera da Felrcidade de Hortnsia foi trgica. O baro, numa caada, cuspido da sela do seu cavalo e vai esmigalhar o crnio de encontro a uma rvore. extraordinrio! - exclamei, interessado pela narrativa. - Essa mulher tem jetatura. - Escute-me, senhor, h peior ... Em Viena, dois oficiais, da mais pura aristocracia, so arrebatados pela beleza dela e por causa dessa paixo um deles morre, em duelo, varado pela espada do rival. O vitorioso, porm, repelido pela mulher amada, que o julga manchado de sangue, e num ato de desespero ... - Suicida-se... - No, senhor, tenta contra a vida de Hortnsia, despejando-lhe seis balas de revlver, das quais uma a atinge levemente num brao. preso o desvairado. Hortnsia, abatida por tantos desgostos, volta ao Rio. Um terror acompanha-lhe os passos; os que a vem e se apaixonam tm-lhe medo; ela prpria aterroriza-se com o Amor. Faz-se em tomo da sua divina beleza uma atmosfera de pressentimentos, comparam-na, talvez impropriamente, a mancenilheira; houve mesmo quem a chamasse amorffala fatal do amor ... Uma tolice! Mas, o exato que, por fim, um belo rapaz, rico e distinto, rompendo apreenses, decide-se despos-la. Esse rapaz, filho duma ilustre famlia, tinha uma amante italiana. Nestas condies, uma amante j um obstculo srio, sendo italiana - um perigo. A italiana descobre a inteno prfida e reduz o infiel a um aleijo, lanando-lhe vitrolo a cara ... - rribus! Isto no uma mulher, um folhetim-romance!

Gonzaga Duque

- Ora, diante dos meus desastres e em pleno conhecimento de tais

desgraas, que me competia fazer? - Fugir, meu caro senhor, fugir com duas figas de Guin, levando uma s costas. - Fugi ... isto , creio que fugi, porque no sei se Hortnsia continua a me amar. -Nem deseje semelhante certeza! Antes, pelo contrrio ... - O senhor chasqueia da minha infelicidade. No o levo a mal. Eu sou o primeiro a considerar o meu ridculo, porque, diante do que expus, toda a queixa ridcula. Mas, que hei de fazer, se a amo? Amoa, sim, amo-a com toda a minha alma; amo-a, sim, atravs do meu terror. Se me viesse as mos outra fortuna voltaria para Hortnsia; iria de bom grado entregar-me ao seu ambiente malfico. s vezes, chego a crer que o Diabo, vendo-a to formosa, ops a perfeio de Deus o ardil do seu engenho. Ah! ... o senhor no a conhece, o senhor simplesmente viu-a ... - E agradeo aos cus o no ter passado disso! - No fale asim, uma crueldade! Hortnsia merece comiserao. O seu afeto delicado e enorme, s ela sabe se fazer amar; enfeitia, seduz, prende, escraviza com a sua ternura, que no tem semelhante na terra! O seu esprito ... Deus meu! nem sei a que o comparar! atrai e encanta. Ouvi-la am-la, porque a msica da sua voz traduz todas as belezas dum crebro de artista ... E a sua distino, a sua elegncia, o seu fino, perfeito bom-gosto! ... No h corpo que melhor se vista, no h mos mais bem feitas nem unhas to bem tratadas, nem epiderme mais fresca e mais cheirosa, nem cabelos mais quentes! ... Que fora malvada, que poder diablico a perseguem? ... Existir por acaso algum gnio protetor da sua virgindade, o esprito de algum que a tivesse amado, obscura e ardentemente, e hoje, por egosmo, por cime, a sonegue a cobia amorosa dos que se apaixonem por ela? Que foras do inferno esse invisvel Crbero reuniu para a cercar e fazer tanto mal? ... Fico aterrorizado ao pensar nisso, mas toda a muralha negra do terror no bastante para impedir que os meus olhos vejam a irradiao da sua beleza. Bela, completa, harmnica, maravilhosamente bela! E foi este o tema invarivel de vinte dias que lhe ouvi, a todos os momentos. O homem cada vez ficava mais escarvado. A insnia empolgara-o. Mas, apenas me via, corria para mim, levava-me para o

M s s Fatalidade

jardim, escondia-se comigo nas salas desertas, arrebatava-me para as estradas a me falar dela. Eu prprio provocava-o. No sei que fascinao me atraa para a imagem dessa formosa sortlega, que era a embaixatriz da Desgraa! No sei. Mas saber dela, ouvir contar do seu luxo, da sua existncia, dos seus requintes era para mim um estranho prazer. Revolvia-se-me o ser num deleite; uma sensao de gozo e sofrimento corria-me a medula. At que um dia, numa hora de clarividncia e reflexo, percebi o suave declive por onde resvalava. Parti. O pobre rapaz chorou ... e, semanas depois, vim a saber, por um hspede do mesmo hotel, que pusera termo a sua angustiosa paixo com um tiro certeiro de revlver no ouvido ...

Por uma tarde vernica, cochonilhada em estratos para o ocaso fosforescente, o carcomido tronco de ip, fronteiro a casinhola do velho Pero Roiz, desabou aos empuxos da amarra que os lenhadores davam a voga no ritmo ditongado da melopia dos eitos. Tinha sido a faina de um dia, desde a manh nada 'te o pr-do-sol, o desabamento do anoso tronco, coevo dos primeiros tetos da cidade que hoje tortulhava pelas planuras l-baixo, pintalgando alegremente o s aterros do val, distendendo renques de fachadas no largo do cais novo. Pero Roiz, de bruos a janela que ele media com os ombros, teve os olhos mareados de gua, quando viu o vetusto ip talhado pelo grosso das raizes, desarmado das braadas rgidas de sua fronde, oscilar como uma coluna relquia de idade extinta, desequilibrar-se, estender-se, imenso, sobre os escombros de seus ramos talhados. Tudo passava, iam arrastando tudo, tudo lhe roubavam, sem que ele pudesse protestar! De ano para ano, estas terras que ele vira em matas, alastrando, ramalhando exberas, a lhe dilatarem a existncia com os perfumes acres de suas resinas e o exalo sedativo de suas folhagens; a lhe deliciarem os ouvidos duros com a orquestrao dos passarolos atilantes nos florais madrigalescos da Primavera; e que lhe deslumbraram a retina com a tinturaria prodigiosa de suas flores e a gama iluminada dos festes pendentes e das entrelaadas franas, desapareciam sob o iconoclastismo da ferramenta afiada para a conquista das habitaes recentes. E eram divididas em quadrados, divididas em ngulos, em nesgas, donde brotavam alicerces, e logo muros, e logo paredes, telhados, chamins, mirantes; e logo ruelas, ziguezagues, caminhos, quintalejos nus, e j postes telegrficos, e j um povilu estranho, hbrido, chalrento, furioso de instalao, irrequieto e vido, abrindo lojas, montando oficinas, comerciando, mercadejando, produzindo e desvirtuando, arruinando o edenismo salutar e consolante

Gonzaga Duqtre

dessas alturas verdes, to belas outrora! no remanso de sua primitividade livre, e& que o trfego P vinha, pelo mormao das sestas pizicatear no chilro das cigarras, e stiros insetiformes perseguiam ninfas volveis, tremelicando nas fontes como liblulas rubneos, palpitando na luz!... Roubavam-lhe as alegrias, roubavam-lhe a vida. Tudo que era seu, para ali estava comprado a fora, retalhado a usuraria, dominado! ... construido! ... injuriado! ... Tudo! Das largas braas de terras que ele possura e cultivara, despreocupado do mundo, l no seu paraso monticulado, sorrindo a cidade alastrante, como se ela jamais pudesse trepar pelo pendor dos morros, construir-se pelos cabeos dos montes, vencer as ribas, galgar as serras, restavam-lhe esses minguados metros de quintal, esse triste casebre desconjuntado! E como lutar? Onde buscar a energia para resistir, se a idade o invalidava? Fechou-se no que lhe restava, j no sorrindo a cidade crescente Ibaixo, no val, nos aterros, nas praias ... agora, assombrado diante dessa invaso desesperada, casas sobre casas, amontoadas em fila, em grupos; d'esguelhas, umas; outras montadas sobre outras; aqui baixas, escancarando hiatos de portas como goelas sem ar; para l: esguias, raquticas, beiando sacadas, como se toda aquela gente emigrasse, foragida de terras devastadas, batida por uma praga, correnda em xodo sob o ululo danado de um cataclismo, saraivando dardos, estrugindo trons, derrubando, esmagando, trucidando. Ento Pero Roiz, trmulo, encarquilhado, esmoendo desgostos, recorria ao seu velho cravo, um abancado instrumento italiano que viera, em tempos ainda do Sr. D. Joo VI, para as prendas educativas de sua me, e comunicava as teclas de bano a profunda dolora de sua alma. Mas o imperfeito instrumento, contaminado pelo mal arcaico, afrouxava, sanfonando as composies sentimentais do ignorado virtuose, e as cordas partiam-se enferrujadas, insubstituveis, porque o modernismo no lhe dava concerto, apodando-o com gargalhadas e comentrios que refranziam as vlvulas cardacas do velho. E este povilu invasor, e esta avalanche d'estranhos, at essa! alcunhara-o desprezivelmente, a ele, o seu querido e sugestivo cravo, por onde os dedos lentos de sua me sonharam acordes d e a m o r , e berrava-lhe improprios a janela, assobiava-lhe em assuada a porta quando Pero Roiz o dedilhava, cabea para a nuca, olhar enlevado e rebuscador, imprimindo a emotividade plangente de sua estesia ao teclado negro,

ponteado de sustenidos d'osso amarelecido. Para fugir aos desacatos Pero Roiz fechava as portas, se encarcerava no seu casebre, e horas e horas ficava-se ao cravo enlevado nas suas msicas memoriadas ou nas suas composies originais, de uma arte delituosa mas repassada de tanta sinceridade emocional, de to poderosa singeleza expressiva que se diria um salmo monacal desempetalandose, como um lrio casto, na garganta fresca de um adolescente. No dia seguinte as pupilas nevoentas do velho celibatrio encontravam o casario mido e feio do nascente bairro, suas mos trmulas aferrolhavam, prestes, as janelas. As runas aumentavam! ... As runas aumentavam! ... Enclausurou-se mais no seu casebre, desceu os caixilhos para se segregar daqueles entes, se esquivar do hlito que vinha deles como o mrbus de uma loucura, os miasmas de uma epidemia, e a sua caraa, engelhada, de pelica ressequida, bistrea e mofenta, aparecia travs os vidros, por espaos, espiando de relance, aterrorizado e enfermo, o alastrar da cidade, o crescimento do arrabalde montesinho, que lhe faziam atonias considerveis as pupilas e bamboleamentos concludentes a cabea mais nevada que a fiapagem dos cristais. S de sua alma sabia o velho cravo, que ele tocava com o mesmo amor d e moo; mas mesmo esse, perdia a voz fanha das queixas e ningum mais que Pero Roiz o ouvia ... ninguem mais! Em vo os seus dedos senis batiam iterativos no bano do teclado, as articulaes rangiam desengonadas, "toc, toc", os martelos estalejavarn, tensos, investindo para o espao, inteis, sem ferir a sonncia das cordas. As ltimas, os farruscos arames retorciolados nas craveiras, gastas ao constante tornear da chave, partiam-se uma aps outra, aos poucos, num estalido, "lasc", e zimbravam zunindo, enrodilhando-se. Ai! cada uma que arrebentava o feria no corao. Era a sua alma que estalava de momento a momento; ai! era a sua alma que se esboroava ... Um dia entrou-lhe em casa um indivduo, que Pero Roiz no sabia donde vinha, nem quem seria. O estranho props-lhe somas grandes pelo cravo, adquiria-o para um colecionador ... Pero Roiz reagiu, indignado, tartamudeando de comoo: - Quando a morte lhe fechasse os olhos que lhe roubassem tudo, levassem o seu cravo, mas em vida no, nunca! E nunca o seu pobre instrumento lhe pareceu mais amado, mais unido a sua exgua existncia, mais confidente e bom! Queriam-no, ambiciona-

Gonzaga Duq iie

vam-no e como ainda tinham o pejo de praticar maiores violncias, lhe ofereciam quantias, o assombravam com dinheiro. Malditos! Nessa tarde vernica, cochonilhada em estratos para o ocaso fosforescente, quando o anoso ip desabou, Pero Roiz, d'olhos oftlmicos de pranto, desconsolado, acenou com a cabea cansada: Runas!.., Runas! ... e abriu o seu velho cravo para que falasse por si a queixa marulhenta que espadanava no seu ntimo, cavado como um penedo vulcnico, rodo em lapas, anfracto e bravio, no clangoroso desamparo dos mares. Que msica estranha, essa que seus dedos carfolgicos batiam! Apenas, quando por quando, uma frouxa corda rara tentilava acordada, lgubre, gemedora ... E no silncio do velho cravo, o silncio que se abria emps os desconjuntos secos do teclado, posava profundo como a mudez dos recncavos sob o apagar dos ecos. Mas, ele ouvia a sua msica, ele bem na ouvia porque no descansava de dedilhar as teclas d'bano, e se ningum a ouvisse, se ningum a entendesse ... que lhe importava isso? ... se ele a ouvia, se ele a entendia, e os seus olhos se imobilizavam num ventremular vesperescente de orvalhada, e os seus lbios surdinavam o responso melanclico das irreparveis saudades, que clareavam nas carquilhas da sua cara a consolao extreme de luz morturia, lampejo cirial de crena para a visualidade paralisante das vascas. Os martelos em vo se deslocavam, se agitavam; as articulaes das teclas ringiam, raspavam "toc, toc, toc", inutilmente, inutilmente, inutilmente ... Runas!,.. Runas! AS vezes, uma das cordas restantes gania um som cruciante de dor, batida forte, e demorava-se vibrando, tinindo, fremindo, abrindo asperezas ressonantes em ondas agudas, num grito; em ondas sucedneas de soluos, transformando-se em cicios de queixas, em suspiros mrmuros, em vagidos de exangue ... E "lasc!" a corda estalava. Pero Roiz arrepiava num calefrio, mas continuava, mas batia sempre o seu delrio do instrumentar as mgoas, de diz-las em msica que o seu cravo s para ele comunicava, a martelar seco, a se desarticular oco, "toc, toc, toc", inutilmente, inutilmente, inutilmente ... Runas! ... Runas! ... Era um som lgubre de carpintaria morturia, esse bater incansvel que lhe ia aos ouvidos como deflagraes sonoras de noturnos plangentes, nevoando dentro dele a melodia estesiante dos sofrimentos, como se numa atmosfera vibratilizada por choros de violinos, um luar

de safira tremesse no engaste opalneo do cu distante, desolado e frio, a penetrar tomos preciosos da sua lapidao, visto traves a esfumarda vidraaria de uma estranha roscea gtica. Pero Roiz bem sentia essa msica! ... E to funda, e to intensa, penetrava-lhe na alma, como to sentida d'alma lhe transbordava, que-ele se ficou eternamente, talvez, a sonh-Ia, a entend-la, a ouvi-1a;hirtos os dedos s s e o s ~ i oteclado mudo, cabea pensa sobre o velho cravo intil que fora o seu esprito, que f o r a o seu. corao, donde se esvaram todos os sons, onde se esfarriparam todas as cordas, ao solapar dos anos, no desabamento das iluses, pondo-lhe nas pupilas nevosas a refletibilidade espelhenta de si prprio.

ABAT-JOUR (p. 96) s.m. Palavra francesa aportuguesada como abajur. ANGELUS (p. 1.02) s.m. Primeira palavra da orao da Ave-Maria, em latim, aportuguesada como nge/us. ACUSO (p. 50) s.m. Ato de acusar. Declarao que faz o parceiro, em certos jogos de cartas, das figuras do mesmo valor. (Aulete) AERIZAR (p. 102) v. Tornar sutil como o ar; fazer passar ao estado de gs, aerificar. (Aulete) AFEMENAR (p. 1 13) v. Olhar fito, ver; contemplar; analisar. (Aulete) AGLOMERO (p. 39) s.m. Ato ou efeito de aglomerar. (Aulete) GUA-TINTAR (p. 40) v. De iigua-tinta, tipo de gravura. ALGODOAMENTO (p. 53) s.m. De a&ooar, encher ou prover de algodo. (Voc.) ALMAFEGADO (p. 37) adj. De almdfega, pano de m qualidade, burel de luto. ALVEJAMENTO (p. 101) s.m. Ato ou efeito de alvejar. (Aulete) AMEIGANTE (p. 109) adj. De ame@r, fazer meiguices a, afagar. (Voc.) AMORFFALO (p.68) s.m. Gnero de plantas arceas cultivadas nos jardins. (Aulete) AMPULA (p. 72) s.f. mbula, pequeno vaso onde se guardam os santos leos. (Aulete) AMPULADO (p. 68) adj. De ampula. ANDROGINEO (p. 38) adj. De andrgino, que participa dos dois sexos, hermafrodita. ANFRACTO (p. 57) adj. Sinuoso. (Teschauer)
*Os critrios para a elaborao deste glossrio esto expostos em 'Sobre o texto desta edio", no incio deste volume.

ANSIANTE (p. 88) adj. De ansiar. ANTENOITE (p. 1 13) s.f. De ant&noite, noite anterior. ARCABOUAR (p. 5 1) v. Formar arcabouo. (Aulete) ARFO (p.42) S.m. De arfar, respirar com dificuldade, ofegar. ARMINHENTO (p.5 1 ) adj. De arminho (espcie de mamfero; a pele alva do arminho; brancura, pureza) ATENTIVO (p. 50) adj. Em que h ateno. (Aulete) ATILANTE (p. 12 1) adj. De atilar, executar com cuidado, aperfeioar. AUREOLANTE (p. 38) adj. De aureofar, cingir com aurola. AZULENTO (p. 49) adj. De azul BAILANTE (p. 82) adj. S. 2g. Que ou o que baila. (Aulete) BAIXANTE (p. 49) adj. De baixar. BALA YEUSE (p. 94) s.f. Orla de vestido, em francs. BALOIANTE (p. 57) adj. O mesmo que balouante, que baloua, balana. (Aulete) BAMBINO (p. 86) s.m. Do italiano. O menino Jesus. Menino louro, como a tradio diz que foi Jesus. Criana, menino. (Laudelino) BAMBOAR (p. 37) v. Bambolear, balouar. (Aulete) BEIAR (p. 122) v. De beio, lbio e, por extenso, bordo, beirada. BIGORNEAR (p. 75) v. De b~gorna, massa de ferro com duas pontas sobre a qual se malham e amoldam metais. BISBILHOTEAR (p. 96) v. O mesmo que bisbilhotar. BISTREO (p. 123) adj. De bistre, fuligem, cor de fuligem. BITUMOSO (p. 54) adj. De bitume, o mesmo que betume. BOCEJANTE (p. 75) adj. Que boceja; sonolento, entediado. (Aulete) BRACEIRA (p. 38) s.f. O mesmo que braadeira (do escudo) (Aulete) Braadeira designa vrios tipos de correias, argolas e ganchos que servem de apoio ou para unir coisas. CARBONAGEM (p. 55) s.f. De carbonar, misturar um produto inflamvel a outro, para que este ganhe combusto, combinar com carbono. CASCAVELAR (p. 54) v. Produzir um som de cascavel. Acompanhar com tal som. (Aulete)

CASQUETTE (p. 99) s.f. Tipo de chapu, em francs, aportuguesado como casquefe. CELIGNEO (p. 38) adj. O mesmo que cef~geno, origem de celeste. CERAGEM (p. 49) s.f. O mesmo que enceramenfo, ato ou efeito de encerar. CERADO (p.8I) adj. De cera. CERSEO(p. 44) adj. De cerusa, alvainde, substncia difana, branca ou amarelada. CHAGOSO (p. 56) adj. De chaga. CHALRENTO (p. 121) adj. De chafrar, falar a toa, alegremente. CHARAVISCAL (p. 55) s.m. Pocilga, chiqueiro, mata de espinheiros, terra de m qualidade. (Aulete) CHARLARIENTO (p. 5 1) adj. Falador. (Laudelino) CHIC (p. 94) adj. Palavra francesa aportuguesada como chique. CIANOSO (p.82) adj. Nome de uni cido que o seguiidogra~i da oxidao do cianognio. O mesmo que cinico. (Aulete) CILICIOSO (p. 68) adj. De cifcio (tnica, cinto ou cordo de material aspero ou com farpas de madeira; eiti sentido figurado, tortura) CINTURAL (p. 4 I ) adj. De cintura. CITAREAR (p. 43) v. De citara, instrumeiito de cordas. CLAUSURAL (p. 54) adj. Relativo a clausura (recinto fechado, vida retirada). (Aulete) CLRIO(p. 37) adj. De cforo, gs amarelo-esverdeado, de cheiro forte e sufocante. CLOWN(F. 57) s.m. Palhao, eln ingls. CLOWINEO(p.54) adj. De cfown, palhao eln ingls. COAGULHENTO (p. 102) adj. De cosi,puf;ir, passar ao estado slido. COCHONILHADO (p. 12 1) adj. De cocfroniffts (inseto que produz unia tinta vermelha; a tinta produzida pelo inseto). CORCOVEANTE (p. 59) adj. De corcovear, dar corcovo. salto em que o cavalo arqueia o dorso. (Voc.) CRAB-APPLE(p. 99) S. Denominao, em ingls, de diversos tipos de macieiras de florao muito vistosa.

CREPUSCULAR (p.58,88) v. Dar ou toniar os tons ou aspectos de crespsculo; crepusculizar. (Aulete) DANDINADO (p. 93) adj s.m. Que veste ou anda coniojanota ou dndi. (Teschauer) DENSAR (p. 84) v. O mesnio que adensar, tornar denso ou. espesso. (Laudelino) DE PROFUNDIS (p. 37) Expresso latina que significa das profundezas do abismo, palavras iniciais de um salmo. DERRAMO (p.4 1) s.m. De derramar; o mesnio que derrame, derramamento. DESCONJUNTO (p. 5 8 ) s.m. De desconjuntar, separar, deslocar, descompor. DESEMPETALAR (p. 123) v. O mesnio que despetalar, tirar as ptalas a. DESILUDIDOR (p. 42) adj. s.m. De desiludir. (Voc.) DESOFEGO (p. 101) s.m. Respirao ruidosa ou difcil. (Laudelino) DESOPRESSO (p. 42) adj. O mesmo que desoprimido, que j no est opresso. (Aulete) DEVAGUEAR (p. 83) v. De de+ vaguear. O niesnio que divagar, andar ao acaso, discorrer saindo do assunto. DIFERENAL (p. 56) adj. Que diz respeito adiferena. (Aulete) DISTENDIMENTO (p. 44) s.in. Ato ou fato de distender. (Laudelino) DOLORA (p. 122) s.f. De dolor, fornia antiga de dor. EDENISMO (p. 12 1) s.m. Vida ednica. (Aulete) EGLANTINA (p. 87) s.f. Do francs eglantine, rosa silvestre. ELEMENTARISMO (p. 72) s.ni De elementar. (Voc.) ELETRISMO (p. 106) s.ni. De eletr.+ismo. LITE (67) s.f. Elite, eni francs. EMARANHO (p. 42) s.m. De emaranhar, embaraar. EMERGE (p. 37) Hipottico particpio do verbo emergir (elevar-se), que na realidade tem duas formas de particpio, emergido e emerso. EMPAPAADO (p. 76) adj. De empapado, embebido, eiisopado, por cruzamento coni espapaado, aniolecido. EMPOLO (p.107) s.ni. De empfar, encapelar, levantar, agitar.

ENCAMARINHAR (p. I 17) v. Ficar doente de cama. (Laudelino) ENCURVO (p. 85) s.m. De encurvar, arquear, curvar. ENLAO (p. 53) s.m. O mesmo que enlace, ato de enlaar, ligar. ENSAIANTE (p. 57) adj. De ensaiar. ENSOLEIRAMENTO (p. 1 14) s.m. Ato de ensoleirar. Conjunto do engradamento e do sobrado que sobre ele assenta, para servir de base aos alicerces de construes em terrenos compressveis. (Aulete) ENSOMBRAMENTO (p. 109) s.m. Aoou efeitodeensombrar, cobrir de sombras. (Aulete) ENTARDECIMENTO (p. 43) s.m. De entardecer. (Vw.) ENVEZ (p. 105)s.m. O mesmoque envsou invs. (Laudelino) ENVESAR (p. 75) v. O mesmo que envessar, dobrar, pondo o avesso para fora. Enviesar. (Laudelino) ESBOQUEADO (p.37) adj. De boca. ESBRANQUIAR (p.38) v. Tornar quase branco; embranquecer. (Aulete) ESBURGO (p. 99) s.m. O mesmo que esbmgo, ao ou efeito de e s b e a r (ou esburgar, como em Morais 101, descascar, descarnar, limpar. ESCAVEIRAMENTO (p. 51) s.m. De escaveirar, descarnar, transformar em caveira. ESCULTURAO (p. 52) s.f. Ao ou efeito de esculturar; obra de escultura. (Aulete) ESFZTZIAMENTO (p. 55) s.m. De esfuziar, zunir, lanar, cintilar. ESGROUVIAR (p. 57) v. Desalinhar. (Aulete) ESMONDA (p. 52) s.f. O mesmo que monda, limpa, capina. (Aulete) ESPALMO (p. 101) adj. De espalmar, estender, abrir. ESPIRALENTO (p. 44) adj. De espiralar, dar forma de espiral a. ESPOUCO (p. 107) s.m. Fato ou efeito de rebentar, de abrirse ou rachar. (Laudelino) ESPREGUIO (p. 63) s.m. De e ~ p ~ ~ p u i a r . ESSENCIAR (p. 54) v. De essncia. ESTENDIMENTO (p. 57) s.ni. De estender.

ESTERIADO (p. 82) adj .Talvez por cruzamento de inteiriado com estendido. ESTERTORIZAR (p. 59) v. O mesmo que esferforar, agonizar. (Aulete) ESTESIANTE (p. 124) adj. De estesiar, produzir o sentimento do belo em. (Voc.) ESTORTEGO (p. 54) s.m. O mesmo que esforcegrio, belisco violento. (Aulete) ESTORVANTE (p. 75) adj. Que estorva; embaiaoso. (Aulete) ESTRPIDO (p. 73) s . m O mesmo que estrpito. ESTRIAGAR (p. 110) v. Talvez de um cruzamento de esfriar com estr~gar.. ESTUFILHA (p. 75) s.f. Vocbulo para o qual no se localizou qualquer indcio de acepo ou formao. ESTURGIR (p. 44) v. Variante de esfrugir, fazer estremecer com estrondo. EUROPEISMO(p. 99) s.m. Carter, costumes, maneiras europias. (Teschauer) EXALO (p. 69) s.m. De exalar, emitir vapores, odores,.etc. EXEMPLARIZAR (p. 67) v. Tornar exemplar. Dar, inculcar, propor como exemplar, como digno de exemplo. (Aulete) EXPRESSOR (p. 58) adj. s.m. O que exprime. Artista da palavra. (Morais 10) EXQLr/S (p. 100) adj. Delicado; excelente, fino, em francs. EXTRAVAGANTISMO (p.52) s.m. De extravagante. EXTREME (p. 124) adj. Extremado, extraordinrio, excepcional, final. ( ~ o r a i s ) EXUBERO (p. 59) adj. De exuberar, ter em excesso, em abundncia. FAREJANTE (p. 54) adj. Que fareja. (Morais 10) FAROLAR (p. 90) v. Levantar farol ou faris em, prover de farol. (Aulete) 7A T (p. 95) Palavra latina que significa faa-se e se usa no sentido de ato, de fazer, de criao. (Aulete) FITANTE (p. 43) adj. De fitar, fixar a vista em. FLAMURANTE (p. 64) adj. De i7arn-, chama, por provvel analogia com palavras como fulgurante e carburante.

FLEBILIDADE (p. 43) s.f. De ffbil, lacrimoso, dbil. IZ(RT (p. 100) s.m. Palavra inglesa aportuguesada como ffere. FLOCOSIDADE (p.49) s.f. Qualidade, estado de flocoso, que tem ou faz flocos. (Aulete) FLOREJAMENTO (p. 90) s.m. De fforejar, florir. FOLICULA (p. 76) s.f. Provavelmente o mesmo que foZculo, pequena folha ou lmina. FRANJAL (p. 40) s.m. De franja. FRUSTE (p. 68) adj. Gasto. Rude; escasso; pouco elevado; sem brilho. (Aulete) FUMARESCER (p. 52) v. De fumariescer. Provavelmente o mesmo que fumarar, expelir fumaa. FUMEGAAO (p. 54) s.f. De fumegar, por fum~&o. FLLMOIR (p. 114) s.m. Espao destinado a fumantes, em francs. FWSINAGEM (p. 50) s.f. Talvez do francs fusain, carvo, que tem cognatos como fusainiste ou fusiniste. GWLEMAN (p. 1 14) s.m. Cavalheiro, em ingls. GENUFLEXEAR (p. 40) v. De genuffexo, ato de ajoelhar. GLCIDO (p. 37) adj. Glacial, glido. (Aulete) GORDUCHENTO (p. 53) adj. De gorducho. som gutural. (Voc.) GORGOREJAR (p. 40) v. De gorgore~b, GOTA-SERENIZADO (p. 40) adj. De gota-serena, cegueira. GOUACHADO (p. 67) adj. De gouache, palavra francesa aportuguesada como guache. GRiMPANTE (p. 87) adj. Que grimpa, sobe, trepa. (Laudelino) GOYTICO (p. 40) adj. De Goya, pintor espanhol. GRASNENTO (p. 62) adj. Que grasna, grasnador, grasneiro, que produz grasnido (voz de certas aves, como pato, gralha, etc.) (Morais 10) GRISATO (p. 37,4 1) adj. s.m. De gns, cinza. GRISEO (p. 4 1) adj. Que tem cor cinzenta tirante a verde. (Laudelino) I-~A~VILTICO adj. Que diz respeito a Hamlet, persona(p.49) gem do dramaturgo ingls Shakespeare e prncipe lendrio dinamarqus. (Aulete)

HEMIPICO 53) adj. De hemiopia, afeco da vista em (p. que se v apenas parte dos objetos. HISTERIZAR (p. 42) v. Tornar histrico. (Morais 10) HOSANICO (p. 87) adj. De hosana (hino religioso que comea por esta palavra; aclamao; saudao) ICARISMO (p. 58) s.m. De r c a q personagem mitolgico grego que tentou voar muito alto com asas presas ao corpo com cera, mas o sol fundiu a cera e ele caiu ao mar. ICONOCLASTISMO (p. 121 ) s.m. De iconoclastia, destruio de imagens ou dolos. IMPUDICICE (p. 54) s.f. O mesmo que impudiccia, falta de pudor, de vergonha. INCONTADO (p. 65) adj. De in+contado. No contado. INDECIFRABILIDADE (p. 110) s.f. Carter ou qualidade de indecifrvel. (Aulete) INFILTRANTE (p. 102) adj. Que se infi1tra;que tem o poder de infiltrar. (Morais 10) INSENSIBILIZAR (p.68) v. Tornar insensvel. (Aulete) INSENTIDO (p. 44) adj. No sentido, despercebido. (Teschauer) INSETIFORME (p. 122) adj. Que tem forma, aparncia de inseto. (Aulete) INSEXUALIZADO (p. 100) adj. De insexua, avesso ao sexo. INSOL~CITO(p.43) adj. De in+solcito. No solcito, no cuidadoso, no prestativo. INSUBSTANCIAR (p.50) v. De insubstncia, falta de substncia. INVOCALIZADO (p. 63) adj. De in+vocalizado. No vocalizado, no emitido. IRRIBUS (p. 117) interj. O mesmo que arre! cebolrio! irra! irrrio! (Aulete) JASMINEAR (p. 43) v. De jasmim. JOGRALICE (p. 57) s.f. O mesmo que jogralidade, gracejo prprio de jogral. (Aulete) LA-BAIXO (p. 75) adv. Talvez influncia do francs la-bas. LA-CIMA (p. 62) adv. Forjado segundo l-baixo. LANTERNAR (p.76) v. De lanterna. (Voc.)

LARVIPARO (p. 7 5) adj .Animal que pe larvas em vez de ovos. (Aulete) LASQUILHA (p. 68) s.f. De lasca. L VIS (p. 95) s.m. Aguada, aquarela, em francs. A LIBLIJLO (p. 122) s.m. O mesmo que JibJuJa. (Aulete) LILASEAR (p. 100) v. Dar a cor arroxeada a. (Laudelino) LIQUESCENTE (p. 86) adj. Que se transforma em lquido. (Morais 10) LOHENGRINESCO (p. 69) adj. De Lohengrin+esco. Lohengrin personagem de uma lenda alem e ttulo da pera de Wagner baseada nesta lenda. LORD(p. 94) s.m. Palavra inglesa aportuguesada como lorde. LUCIOLAR (p. 105) v. Luzir escassamente, a espaos; tremeluzir. (Laudelino) MACABRAR (p. 52) v. O mesmo que macabrear, apresentarse macabro. IMACFARLANE (p. 79) s.m. Do ingls. O mesmo que capacapote. (Laudelino) MADEMOISELLE(p. 100) s.f. Senhorita, em francs. MAILLOT(p. 62) s.m. Malha, em francs. MARFINADO (p. 44) adj. De marfim. MARULHENTO (p. 124) adj. O mesmo que marufheiro, que faz mardho, revolvimento, agitao das ondas do mar. (Morais 1O) MASTOIDEANO (p. 53) adj. O mesmo que mastide ou mastideo, que tem forma de mama. MEDIUM (p. 83) s.m. Palavra latina aportuguesada como mdium. MEMORIAR (p. 52) v. De memria. (Voc.) MICROBATO (p. 40) s.m. O mesmo que micrbafa ou micrbate, gnero de aves. MIGUELANGELESCO (p. 57) adj. Relativo a Miguel ngelo. (Morais 10) MISS (p. 83) s.f. Senhorita, em ingls. MISTER (p. 79) s.m. Senhor, em ingls. MODELANTE (p. 108) adj. De modelar, fazer o modelo, moldar.

'

MONSIEUR (p. 69) s.m. Senhor, em francs. MOSCARDEAR (p. 40) v. De moscardo, inseto tambm conhecido como mosca-da-madeira. NEVOAMENTO (p. 49) s.m. De nvoa. NOIVRE (p. 102) adj. Relativo a noivo ou noiva. (Morais 10) NOTHING MORE (p. 1 13) Nada mais, em ingls. NOTURNIZANTE (p. 68) adj. De noturnizar. NOTURNIZAR (p. 99) v. De noturno. (Morais 10, Teschauer,
VOC.)

OFERTANTE (p. 102) adj. S. 2g. Que ou aquele que oferta. (Aulete) OLORENTE (p. 37) adj. Que tem olor, cheiro agradvel. (Laudelino) OPALINEO (p. 125) adj. O mesmo que opalino, que tem cor leitosa e azulada, que tem reflexos irisados como os da opala. OPARLANDA (p. 4 1) s.f. Espcie de opa larga com mangasque usavam outrora homens e mulheres. (Aulete). O mesmo que opalanda. ORANGO (p. 58) s.m. O mesmo que orangotango. (Morais 1O) OREMIIS (p. 4 1) Palavra latina que significa oremos, pronunciada em vrias partes da missa. PAINENTO (p. 43) adj. De paina. PLPITO (p. 39, 4 1) adj. De papitar, ter palpitaes, bater, pulsar. PRA-SOLADO (p. 101) adj. De pra-sol. PARCEARIA (p. 38) s.f. O mesmo que pararia, companhia, sociedade, associao. PERAMBULANTE (p. 94) adj. De perambular, vaguear, passear. PIRILAMPEJO (p. 43) s.m. De pirilampejar, brilhar como pirilampo. PIZICATEAR (p. 122) v. De pizicato, adaptao do italiano pizzicato. O termo indica que as "cordas de um instrumento devem ser tocadas com as pontas dos dedos e no com o arco". PLASPLACEAR (p. 101) v. De origem onomatopica. POLIFORMIDADE (p. 64) s.f. De poliforme, que tem muitas

formas. P O W R (p. 1 13) s.m. Pessoa que usa atitudes estudadas, em francs. POSTIARIA (p. 100) s.f. Qualidade de postio. (Laudelino) PRESAGO (p. 62) adj. O mesmo que pressago, que pressagia, que pressente acontecimentos. (Voc.) PRIMITIVIDADE (p. 122) s.f. Qualidade, estado de primitivo. (Aulete) PROEMINENCIAR (p. 5 1) v. De proeminncia, salincia, relevo, destaque. PUNCH(p. 83) s.m. Soco, mpeto, energia, ponche, em ingls. QUIROGNOMONICO @. 53). adj. Respeitante a quirognomonia, arte de conhecer as pessoas pelo exame das mos. (Aulete) RAMALHETADO (p. 106) adj. De ramalhete. RASPO (p. 38) s.m. De raspar. REBUSCADOR (p. 42) adj. s.m. Que ou o que rebusca, pesquisador. (Aulete) RECOLTA (p. 57) s.f. Colheita. (Aulete) REFLETIBILIDADE (p. 125) s.f. O mesmo que reffexibiJidade, aptido de um corpo ou de um agente para se refletir. (Laudelino) REFORCEJAR (p. 43) v. De retforcejar. REFRACTARISMO (p. 54) s.m. Carter, qualidade, estado de refratrio. (Aulete) REGRESSO (p. 55) adj. De regredir, retroceder. RELEMBRADOR (p.5 1) adj. Que traz de novo a memria; que relembra. (Laudelino) REMEMORIAR (p. 109) v. Tornar a lembrar, rememorar. (Laudelino) REPROCURAR (p. 5 1) v. De re+procurar. RETALHAVENTO (p. 52) s.m. Ao de retalhar. (Aulete) RETORCIOLADO (p. 123). adj. De torcer. REVERBERAMENTO (p. 106) s.m. De reverberar, refletir, brilhar. REVICEJAR (p. 72) v. De r& vicqir. RETREMULAR (p. 42) v. De re-ttremular. Morais 10 registra retrmulo. RILHENTO (p. 38) adj. De rilhar.

RUBESCNCIA (p. 43) s.f. Qualidade de rubescente, que rubesce, isto , se torna vermelho ou corado. (Aulete) RUBINEO (p. 122) adj. De rubi ou rubim, pedra de cor vermelha. RUIVCEO (p. 40) adj. O mesmo que arruivado. (Morais 10) SANFONAR (p. 122) v. Tocar sanfona. (Aulete) SANFONEAR (p. 100) v. O mesmo que sanfonar. SEASON(p. 94) s.f. Estao, temporada, em ingls. SEGREDANTE (p. 44) adj. De segredar, dizer segredos. SEGREGAMENTO (p. 39) s.m. De segregar, separar, pr de lado, marginalizar (Voc.) SENSIBILIZANTE (p. 58) adj. Que sensibiliza. - s.m. O mesmo que sensibilizador, banho em que se deitam as chapas para se tornarem sensveis a ao da luz. (Aulete) SEPIOSO (p. 50) adj. De spia, tinta de cor escura extrada de um molusco de mesmo nome. SIFILIZAR (p. 108) v. Comunicar a sfilis a, inocular de sfilis; afetar de sfilis. (Aulete) SMORZO (p. 96) s.m. Termo musical proveniente do italiano. Extino gradual do som. (Laudelino) SONAMBULIZADO (p. 85) adj. De sonambulizar, tornar sonmbulo. SONOLENCIAR (p. 4 1) v. De sonolncia. SPLEEN(p. 54) s.m. Melancolia, em ingls. STORE (p. 49) s.m. Tipo de cortina, em francs. SUAVIZAMENTO (p.87) s.m. De suavizar. SUPLICIADOR (p. 42) adj. s.m. Que ou quem suplicia, tortura. (Aulete) TARTAMUDEANTE (p. 97) adj. De tartamudear, gaguejar. TENTACULAR (p. 58) v. De tentcu/o. TENTILAR (p. 124) v. Por alterao de tintilar. TENUIZAR (p. 52) v. De tnue, delgado, frgil. TERREOLA (p. 37) s.f. O mesmo que t e r f i a , pequena terra; pequena povoao; lugarejo, aldeola. (Laudelino) T/C(p. 79) s.m. Palavra francesa aportuguesada como tique. TITERO (p. 58) s.m. O mesmo que ttere, boneco que se move por cordis.

TORTULHAR (p. 12 1) v. De tortulho, tipo de cogumelo. TOURISTE (p. 99) s.m. Turista, em francs. TRANSLUCIDEZ (p. 114) s.f. Qualidade dos corpos translcidos; transparncia. (Aulete) TRESCALO (p. 99) s.m. Ato ou efeito de emitir ou exalar cheiro. (Laudelino) TREVOR (p. 50) s.m. Trevas. (Laudelino) TRILANTE (p. 76) adj. De trilar, trinar, gorjear. (Voc.) TRIPEDE(p. 67) adj. De tri+pede, elementos de composio que indicam "trs" e "p". ULCERENTO (p. 56) adj. De lcera. UMEDECNCIA (p. 102) s.f. De umedecer. UPPER CREAM (p. 99) Expresso inglesa que significa nata. USURARIA (p. 122) s.f. De usura, juro excessivo. VELUTINADO (p. 93) adj. De velutina, tipo de p-de-arroz e tipo de tecido semelhante a veludo. VENTREMULAR (p. 124) v. De ven(to)+tremu/ar. VERDINEO (p. 86) adj. De verde. VERIPOTENTE (p. 49) adj. De ver i+potente, sendo o primeiro elemento o radical com a noo de "verdade"; o segundo elemento de composio tem a noo de "poder", "energia". VESPERESCENTE (p. 124) adj. De vsper, ocaso. VIAGEIRO (p. 80) adj. s.m. Relativo a viagem, que ou aquele que viaja muito, viajante. (Aulete) VIBRATILIZADO (p. 124) adj. Agitado ou movido com vibraes. (Morais 10) VISIONAMENTO (p. 42) s.m. O mesmo que visionaao,ato ou efeito de visionar, entrever como numa viso. (Aulete) VOLUNTIVO (p. 87) adj. Provavelmente da forma latina de vontade, voluntas, -atis, nos moldes de volitivo.

Luis Gonzaga Duque Estrada nasceu em 2 1 de junho de 1863 no Rio de Janeiro. Iniciou-se cedo no jornalismo, fundando em 1880,com Olimpio Niemeyer, OGuanabara. Em 1882 colaborou na Gazetinha, de Artur Azevedo, e em 1883 na Gazeta da Tarde, de Jos do Patrocnio. E 1887, atuou como crtico de arte em A m Semana. Fundou, em 1895, com Lima Campos, a Rio-Renstas eni '1897, tambm com Lima Campos, a.revista simbolista Galxr;; em 1901, Mercrio; e em 1908, com Lima Campos e Mrio Pederneiras, Fon-Fon. Colaborou ainda em numerosos outros peridicos, usando muitas vezes pseudnimos, como Alfredo Palheta, J. Meirinho, Diabo Coxo, Amadeu, o Risonho e Andr de Resende. Casou-se em 1885 com Jlia Torres Duque Estrada, coni quem teve quatro filhos: Dinor e Haroldo, que morreram eni criana, Osvaldo e Lgia Cristina. Foi Z0oficial da Diretoria do Patrimnio Municipal; I." oficial da Fazenda da Prefeitura, servindo neste posto como secretrio do diretor-geral muito tempo. Em 1910, foi nomeado diretor da Biblioteca Municipal. Uma das mais importantes figuras do simbolismo brasileiro, foi romancista, contista e crtico de arte. Pode ser considerado o primeiro e verdadeiro critico de arte sistemtico iio Brasil, tendo deixado textos fundamentais nesse campo. Seu interesse pelas artes plsticas levou-o tambeni a realizar trabalhos coitio a ilustrao de um livro de B. Lopes, Dona Carrnen. Foi retratado por vrios artistas de sua poca, como Eliseu Viscoiiti, Belniiro de Almeida, Rodolfo Amoedo, Fresciliano Silva, alem de caricatiirado, entre outros, por Raul Federiieiras e Kalixto. Morreu, no Rio de Janeiro, em 8 de maro de 191 1.

A arfebrasifeira.Rio de Janeiro: H. P. Lombaerts & Co. ,1888; 2. ed., Campinas: Mercado de Letras, 1995. A dona de casa ( com o pseudnimo de SylvinoJunior). Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1894; 2. ed. , 1903.

Revolues brasileiras. Rio de Janeiro: Typ. do Jornal do Commercio, 1898; 2. ed., Rio de Janeiro: Laemniert, 1905. Mocidadernorfa. Rio de Janeiro: Officinas da Livraria Moderna, 1899; 2. ed., Rio de Janeiro: Instituto Nacional do Livro, 197 1 ; 3. ed. So Paulo: Editora Trs, 1973; 4. ed., Rio de Janeiro: Fundao Casa de Rui Barbosa, 1 995. MazrchalNiemeyer. Rio de Janeiro: Maia & Niemeyer, 1900. Graves e frvolos. Lisboa: Clssica, 19 10. Horfo de mgoas. Rio de Janeiro: Benjamin de quila, 19 14. Contemporneos. Rio de Janeiro: Typ. Beiiedicto de Souza, 1929.
A partir de 1880, Gonzaga Duque colaborou etn diversos peridicos, alguns fundados por ele: Guanabara, Gazetiniia, Gazeta da Tarde, A Semana, Piermf, Revisfa cios Novos, fioRevista, Galxia, Mercrio, Brasil Moderno, Rua do @li d o r . Rosa-Cnrz, Vera-Cruz,Kosmos, Renascena, O Pas, Diirio tlc Noticias, Dirio do Comrcio, A flieneida, Os Anais, Revisf:,Cotitempornea, O Globo, Fon-Fon, A A venida, flusfraoBra.silcir~~. Revista da Semana, Revisfa Americana. t'ostuttianiente, virios contos inditos de Goiizaga Duque foratn p~iblicadospelo seli genro, Murilo Arajo, na Revisfa Souza-Cniz.

SUGESTES DE LEITURA O AUTOR E O SIMBOLISMO

som

NO BRASIL
BRAYNER,Sonia. kbinnto do espao mmmesco. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira / Braslia: INL, 1979. CAROLLO, Cassiana Lacerda. Decadsmo e simbolismonoBrsil Rio de Janeiro: Livros Tcnicos e Cientficos, 1980.2 v. COUTINHO, Afrnio (org.).A literaturano BrLzsl Rio deJaneiro: Sul Americana, 1969, v. 4. DIMAS, Antonio. Temposeufricos. So Paulo: tica, 1983. EDMUNDO, Luiz. O 1PIO deJaneim de meu tempo. Rio de Janeiro: Xenon, 1987.
EULLIO, Alexandre. Artes pl~ticczse liferafura Rio de Janeiro: Fundao Casa de Rui Barbosa, 1989.

.SobreMkidademorfa.In: CARVALHO, Jos Munlo de, et al. 5bn opr-modernismo. Rio de Janeiro: Fundao Casa de Rui Barbosa, 1988. GUIMARES, Jlio Castmion. Gonzaga Duque: fico e crtica de artes plsticas. In: CARVALHO, Jos Munlo de, et al. Sbe o pr-modernismo. Rio de Janeiro: Fundao Casa de Rui Barbosa, 1988.

LINS, Vera. Gonzaga Duque, a esfrat* Janeiro: Tempo Brasileiro, 1991.

do franco-atirador. Rio de

MARTINS, Wilson. Hisfnh da infel~gencia brasleira, v. 4, 5 e 6. So Paulo: Cultrix, 1977-1978. MOISS, Massaud. O s~inbofisrno. Paulo: Cultrix, 1973. So MURICY, Andrade. Panorama do rnovlinento simbofisfabrasileiro. Brasilia: INL, 1973.2 v. SEVCENKO, Nicolau. Liferafura cornornissio. So Paulo: Brasiliense, 1983. SUSSEKJND, Flora. Cinemafgrafode letras. So Paulo: Companhia das Letras, 1987.
V~TOR, Nestor. Obra crfica. Rio de Janeiro: Fundao Casa de Rui Barbosa, v. 1,1969; v.2,1973; v.3,1979.

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A ERA DAS DEMOLIES/HABITAES POPULARES, de Oswaldo Porto Rocha e Lia de Aquino Carvalho. 1986,1995. Volume 1. AFORAMENTOS: INVENTA'RIO SUMA'RIO, Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro. 1987. Volume 2. RIO DE JANEIRO: CIDADE E REGIO, de Lysia Bemardes e Maria Therezinha de Segadas Soares. 1987, 1995. Volume 3. A ALMA ENCANTADORA DAS RUAS, de Joo do Rio. 1987, 1991, 1995. Volume 4. O GARATUJA, de Jos de Alencar. 1987. Volume 5 HISTRIA DA CIDADE DO RIO DE JANEIRO, de Delgado de Carvalho. 1988, 1990, 1994. Volume 6. AS MULHERES DE MANTILHA, de Joaquim Manuel de Macedo. 1988. Volume 7.

DIARIO DO HOSP~CIO/OCEMITRIO DOS VIVOS, de Lima Barreto. 1988, 1993. Volume 8.

UMRIOEM68, DepartamentoGeral de Documentao e Informao Cultural. 1988. Volume 9. DESABRIGO, de Antnio Fraga. 1990, 1995. Volume 10. PEREIRA PASSOS: UM H A USSMANN TROPICAL, de, Jaime Lany Benchimol. 1990, 1992. Volume 1 1.
A VENIDA PRESIDENTE VARGAS: UMA DRSTICA CIRURGIA, de Evelyn Furquim Wemeck Lima. 1990,1995. Volume 12.

A MULHER E OS ESPELHOS, de Joo do Rio. 1990, 1995.

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AS RAZES DO CORAO, de Afrnio Peixoto. 1994. Volume 27.

JOO DO RIO: CATLOGO BIBLIOGRFICO, de Joo Carlos

Rodrigues. 1994. Volume 28. AUGUSTO MALTA: CATLOGO DA SRIE NEGATIVO EM VIDRO,Arquivo Geral dalidade do Rio de Janeiro. 1994.Volume 29. SEBASTIANPOLIS, de Adelino Magalhes. 1994. Volume 30.
A I N D ~ S T R I ADO RIO DE JANEIRO ATRAVS DE SUAS SOCIEDADES ANONIMS, de Maria Brbara Levy. 1994. Volume 3 1.

TIA CIATA E A PEQUENA FRICA NO RIO DE JANEIRO, de Roberto Moura. 1995. Volume 32. O CARNAVAL DAS LETRAS, de Leonardo Affonso de Miranda Pereira. 1995. Volume 33. A NEGREGADA INSTITUIO: CAPOEIRAS NO RIO DE JANEIRO, de Carlos Eugnio Lbano Soares. 1995. Volume 34. PAPIS VELHOS E OUTRAS HISTRIAS, de Machado de Assis. 1995. Volume 35. MEIOS DE TRANSPORTE NO RIO DE JANEIRO, de Noronha Santos. 1996. Volumes 36 e 37. FLORESTA DA TIJUCA: NATUREZA E GIVILIZAO, de Cludia Heynemann. 1995. Volume 38. HERTICOS E IMPUROS: A INQUISIO E OS CRISTOSNOVOS NO RIO DE JANEIRO, de Lina Gorenstein Ferreira da Silva. 1995. Volume 39.

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