1 ESTRUTURAO MUSICAL EXPLICAO RESUMIDA Prof. Edison T.

. Lima ______________________________________________________________________________________ INTERVALO MUSICAL Definio: Intervalo a distncia entre duas notas. So numerados segundo a ordem natural das notas musicais. Ex: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do ... Como as notas musicais so teoricamente infinitas, essa sequncia de notas se repete, inmeras vezes, sendo que a cada repetio ascendente, as notas tornam-se mais agudas e, a cada repetio descendente, tornam-se mais graves. O intervalo de uma nota at uma outra com o mesmo nome, imediatamente aps, chamamos de uma oitava. Ex: Da nota Re, at o prximo R, na ordem ascendente, dizemos que o segundo R est uma oitava acima do primeiro e, na ordem descendente, que o primeiro est uma oitava abaixo do segundo. Os intervalos so numerados segundo sua posio na escala (sequncia das notas), por nmeros romanos. Ex: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do ... I II III IV V VI VII VIII A essa numerao d-se o nome de graus. (I grau, II grau, etc.) Conceito de Tom e Semitom: (Acidentes musicais) As notas musicais, alm de D, Re, Mi, etc, possuem entre elas outras notas, que chamamos de notas com acidentes. Recebem o mesmo nome de suas sucessoras ou antecessoras, porm com um sinal ao seu lado, que a caracteriza como uma nota com acidente. Os acidentes musicais so, o (#) sustenido, o (b) bemol, o (x) dobrado sustenido, o (bb) dobrado bemol, alm do ( ) bequadro, que um sinal usado para fazer com que a nota volte ao seu estado de origem, ou seja, sem acidente. - Quando uma nota tem um # ao seu lado, ela est um semitom acima (mais aguda) do que a sua imediata antecessera. Ex: Do Do# ( a nota Do#, est um semitom acima da nota Do) - Quando uma nota tem um b ao seu lado, ela est um semitom abaixo (mais grave) do que a sua imediata sucessora. Ex: Sib Si ( a nota Sib, est um semitom abaixo da nota Si). Nota.: Os intervalos so contados em semitom, que o menor intervalo entre duas notas, no sistema musical ocidental. Escala cromtica (todas as notas) com Sustenidos Ordem ascendente:

Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do... 1 Semitom ou Meio Tom 2 Semitons ou um Tom

Escala cromtica (todas as notas) com Bemis Ordem descendente:

Do Reb Re Mib Mi Fa Solb Sol Lab La Sib Si Do... 1 Semitom ou Meio Tom 2 Semitons ou um Tom

A nota Mi e a nota Si, no possuem (#), portanto esto separadas de suas sucessoreas Fa e Do, respectivamente por um semitom. Da mesma forma na ordem descendente por no haver nem Mi nem Si #, tambm no h Dob, ou Fab. Nota: Essa regra no se aplica construo das escalas, que por causa dos intervalos que as compem nos obrigarem s vezes a trabalhar tanto com Mi# (Fa) ou Si# (Do) e, tambm com Dob (Si) ou Fab (Mi) . Maiorebs detalhes podero ser encontrados no estudo aprofundado da teoria musical.

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Classificao dos intervalos:

Os intervalos so classificados segundo a quantidade de Tons e Semitons que possuem.

TABELA DE INTERVALOS
Smbolo numrico
Grau Altura no tom de D Intervalos N de Semitons cromticos Disposio dos semitons Nome do Intervalo

I 1 Tnica C CaC Zero

ii 2 b II 2 II m Sobretnica Db C a Db D CaD

iii 3 b III 3 III m Mediante Eb C a Eb E CaE

IV 4 Subdominate F CaF 5 Semitons 2 Tons e 1 Semitom Quarta Justa

Enarmnicos IV+ 4 # V 5 b Trtom F# C a F# 6 Semitons Gb C a Gb

V 5 Dominate G CaG

Enarmnicos Enarmnicos V+ 5# vi 6b VI 6 Vii 7 bb vii 7 b VII 7 VI m VII m Submediante ou relativa subtnica sensvel G# C a G# Ab A Bbb C a Bbb Bb C a Bb B CaB

I 1 Tnia C CaC

C a Ab C a A

1 2 3 4 Semitom Semitons Semitons Semitons 1 Semitom 1 Tom

1 Tom e 1 Semiom

6 7 Semitons Semitons 3 Tons e 1 semitom Quinta Justa

8 Semitons 3 Tons e 2 Semitons

9 Semitons 4 Tons e 1 Semitom

10 11 12 Semitons Semitons Semitons 4 Tons e 5 tons e 5 Tons e 2 1 2 semitons semitom semitons Stima Menor Stima Maior Oitava

Zero

2 Tons Tera

2 Tons e 2 Semitons Quarta Quinta Aumentada Diminuta

Unssono Segunda Segunda Menor Maior

Tera Menor

Quinta Sexta Sexta Stima Aumentada Menor Maior Diminuta

3 ESTRUTURAO MUSICAL EXPLICAO RESUMIDA Prof. Edison T. Lima ______________________________________________________________________________________ ESCALAS MUSICAIS

- Escala musical a sequncia de vrias notas em uma certa ordem. - Escala musical uma sucesso de sons diferentes, imediatos, dentro do limite de uma oitava ou mais. Existem basicamente trs tipos de escalas mais usadas: As cromticas ou Alteradas, sendo estas compostas de doze notas incluindo as # e b, no tendo por tanto uma caracterstica definida uma da outra, pois no importa qual a tnica, os intervalos sero os mesmos. As diatnicas, que tm sete notas obedeendo a uma certa disposio de intervalos entre elas, gerando consequntemente, uma caracterstica especial a cada uma, segundo a sua ordem de intervalos. As escalas exticas, que so as pentatnica ou Japonesas, que tm cinco notas, as escalas ciganas e de Tons inteiros que possuem uma caracterstica singular.

Conceito de Modo: Modo , o carter de uma escala, segundo a ordem de seus intervalos. Podemos dizer por exemplo que uma escala do modo maior, se possue entre a tnica e a tera, um intervalo de tera maior ( dois tons ), ou que do modo menor se possue entre a tnica e a tera um intervalo de tera menor ( um tom e um semitom).

ESCALAS MAIORES E MENORES NATURAIS Escalas Maiores Naturais: As escalas maiores naturais, se caracterizam por terem um intervalo de um semitom entre o 3 e o 4 grau, e entre o 7 e o 8 grau. Nos demais graus h um intervalo de um Tom. A escala de Do , chamada de Do maior natural, pois sua sequncia de notas sem nenhum acidente forma naturalmente a escala de D Maior. Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do I II III IV V VI VII VIII 1 Semitom 1 Semitom

Para as demais escalas necessrio fazermos alteraes em seus intervalos para que possamos tornlas do modo maior. Ex: R Maior Re Mi Fa# Sol La Si Do# Re I II III IV V VI VII VIII 1 Semitom 1 Semitom

Para que a escala de R pudesse tornar-se maior houve a necessidade de trocarmos a nota Fa pela nota Fa#, e tambm a nota Do pela nota Do#. Com isso conseguimos um semitom entre o 3 e 4 grau e entre o 7 e o 8 grau, alm do intervalo de um Tom entre as demais notas.

4 ESTRUTURAO MUSICAL EXPLICAO RESUMIDA Prof. Edison T. Lima ______________________________________________________________________________________ Ex: Fa Maior Fa Sol La Sib Do Re Mi Fa I II III IV V VI VII VIII 1 Semitom 1 Semitom

Para que a escala de Fa pudesse tornar-se do modo maior houve a necessidade de trocarmos o Si, pelo Sib, assim conseguimos um semitom, entre o 3 e 4 grau e um Tom entre as demais notas. Entre o 7 e 8 grau j havia um semitom.

Escalas Menores Naturais: As escalas menores naturais, se caracterizam por terem um intervalo de um semitom entre o 2 e o 3 grau, e entre o 5 e o 6 grau. Nos demais graus h um intervalo de um Tom. A escala de La , chamada de La menor natural, pois sua sequncia de notas sem nenhum acidente forma naturalmente a escala de La menor. La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol, LA I II III IV V VI VII VIII 1 Semitom 1 Semitom

Para as demais escalas necessrio fazermos alteraes em seus intervalos para que possamos tornlas do modo menor. Ex: Mi Menor Mi Fa# Sol La Si Do Re Mi I II III IV V VI VII VIII 1 Semitom 1 Semitom

Para que a escala de Mi, pudesse sastisfazer os requisitos para tornar-se uma escala menor, precisou de um Fa#, em vez de um Fa natural.

Ex: Re Menor Re Mi Fa Sol La Sib Do Re I II III IV V VI VII VIII 1 Semitom 1 Semitom

Para que a escala de Re, pudesse satisfazer os requisitos para tornar-se uma escala menor, precisou de um Sib, em vez de um Si natural.

5 ESTRUTURAO MUSICAL EXPLICAO RESUMIDA Prof. Edison T. Lima ______________________________________________________________________________________ Escalas Relativas:

Escalas relativas, so as que possuem as mesmas notas, inclusive acidentes, porm que encontram-se em modos diferentes. Toda escala maior, tem uma relativa menor, que encontrada a partir da sua 6 nota. Toda escala menor, tem uma relativa maior, que encontrada a partir da sua 3 nota.

Exemplo: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do I II III IV V VI VII VIII Relativa Maior 1 Semitom 1 Semitom La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol, LA I II III IV V VI VII VIII Relativa Menor 1 Semitom 1 Semitom

Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do I II III IV V VI VII VIII Relativa Maior 1 Semitom 1 Semitom

Re Mi Fa# Sol La Si Do# Re I II III IV V VI VII VIII Relativa Maior 1 Semitom 1 Semitom Si Do# Re Mi Fa# Sol LA Si I II III IV V VI VII VIII Relativa Menor 1 Semitom 1 Semitom

Re Mi Fa# Sol La Si Do# Re I II III IV V VI VII VIII Relativa Maior 1 Semitom 1 Semitom

6 ESTRUTURAO MUSICAL EXPLICAO RESUMIDA Prof. Edison T. Lima ______________________________________________________________________________________ MODOS LITRGICOS

A cada vez que mudamos a Tnica de uma determinada escala maior natural, usando as mesmas notas que a compem, conseguimos uma nova escala num Modo diferente. Dada uma escala Maior, podemos obter com ela, 7 modos. O original maior e mais 6. Os modos litrgicos receberam nomes de cidades gregas pois pensava-se tratarem-se dos antigos modos da Grcia, porm esses comeavam em notas diferentes, alm dos gregos considerarem a escala no sentido descendente. O modo Drico era considerado o principal por ser adotado em toda a Grcia. Portanto, o que connhecemos hoje por modos gregorianos, na verdade so os modos litrgicos, que eram usados nas igrejas, da idade mdia, (da o nome modos litrgicos ) e no os antigos modos gregos, apesar de muitas vezes ainda os nomearmos assim. Veja na tabela abaixo, os modos com seus respectivos graus ( posio na escala ), nomes e intervalos e, as ttrades ( acordes de 7 ), que cada um gera e, tambm as outras possveis dissonncias para esses acordes:

MODOS LTURGICOS
ESCALA GREGORIANA E SEUS MODOS - REF.: D
GRAU I 7+ II m7 III m7 IV 7+ V7 VI m7 MODO JNIO DRICO FRIGIO LDIO MIXOLDIO ELIO INTERVALOS ACORDES DE 7 OU TTRADES C7+ (T 3 5 7+) Dm7 (T 3b 5 7) Em7 (T 3b 5 7) F7+ (T 3 5 7+) G7 (T 3 5 7) Am7 (T 3b 5 7) Bm75b (T 3b 5b 7) OUTRAS DISSONNCIAS 9 11 13 2 4 6 9 11 13 2 4 6 9b 11 13b 2b 4 6b 9 11# 13 2 4# 6 9 11 13 2 4 6 9 11 13b 2 4 6b 9b 11 13b 2b 4 6b

T 2 3 4 5 6 7M
CD E F G A B

T 2 3b 4 5 6 7
DE F G A B C

T 2 3b 4 5 6b 7
EF G A B C D

T 2 3 4# 5 6 7M
F GA B C D E

T 2 3 4 5 6 7
GA BC DE F

T 2 3b 4 5 6b 7
AB C D E F G

VII m5b7 LCRIO

T 2b 3b 4 5b 6b 7
B C D E F G A

Nota.: - Para termos os Modos Litrgicos a partir das outras escalas, ou seja, com os mesmos intervalos que os modos a partir de D, preciso observar os acidentes que iro levar cada nota. - O modo Jnio , na verdade a escala maior natural. - O modo Elio , na verdade a escala menor natural - O modo Lcrio o menos usado, por sua caracterstica peculiar ( 2 b e 5 diminuta ) o Esse modo gera uma ttrade menor c/ stima menor e qinta diminuta (T 3b 5b 7).

7 ESTRUTURAO MUSICAL EXPLICAO RESUMIDA Prof. Edison T. Lima ______________________________________________________________________________________ CAMPO HARMNICO O Campo harmnico de uma determinada escala obtido, atravs da sobreposio de teras aos seus graus. Com isso teremos 7 acordes (Trades) diferentes com se seguem abaixo. Essas trades podem tambm se tornar trtrades, com o acrscimo da stima da escala que gera o acorde.

CAMPO HARMNICO MAIOR - TABELA COMPLETA

I 7+
TNICA

II m 7
SUPER TNICA RELAT. DA SUBDOMI NANTE

III m 7
MEDIANTE RELAT. DA DOMINANTE

IV 7+
SUB DOMINANTE

V7
DOMINANTE

VI m 7
SUPER DOMINANTE RELAT. DA TNICA

VII m 5b 7 GRAU / 7 SENSVEL Quantidade de sustenidos e bemis

Escalas em qiuntas a partir de C - Sustenidos

C G D A E B F# C# C F Bb Eb Ab Db Gb Cb

Dm Am Em Bm F#m C#m G#m D#m Dm Gm Cm Fm Bbm Ebm Abm Dbm

Em Bm F#m C#m G#m D#m A#m E#m Em Am Dm Gm Cm Fm Bbm Ebm

F C G D A E B F# F Bb Eb Ab Db Gb Cb Fb

G D A E B F# C# G# G C F Bb Eb Ab Db Gb

Am Em Bm F#m C#m G#m D#m A#m Am Dm Gm Cm Fm Bbm Ebm Abm

Bm75b F#m75b C#m75b G#m75b D#m75b A#m75b E#m75b B#m75b Bm75b Em75b Am75b Dm75b Gm75b Cm75b Fm75b Bbm75b

--1# 2# 3# 4# 5# 6# 7# --1b 2b 3b 4b 5b 6b 7b

Escalas em quartas a partir de C - Bemis

ESCALAS UTILIZADAS COM CADA ACORDE

JNICO DRICO FRGIO LDIO MIXOLDIO
T234#567M T234567M T23b4567 T23b456b7 T234#567M MODO T234#567M T234#567M INTERVALO

ELIO

LCRIO

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TONS VIZINHOS

So tons vizinhos os que possuem a mesma armadura de clave (quantidades de acidentes), ou um acidente a mais ou a menos do tom principal. Dado um determinado Tom (escala), este ir ter 5 tons vizinhos, sendo trs vizinhos diretos e 2 vizinhos indiretos. Tons Vizinhos Diretos: So Tons vizinhos diretos, o tom relativo do tom principal (encontrado no 6 grau), o tom da subdominante do tom principal (encontrado no 4 grau), e o tom da dominante do tom principal (encontrado no 5 grau). Tons Vizinhos Indiretos: So Tons vizinhos indiretos, o tom relativo da Subdominante do tom principal e o tom relativo da Dominante do tom principal. Exemplo: D Maior Referncia: A B C D E F G A Tom relativo do tom Principal (L Menor) C D E F G A B C Tom Principal ( D Maior ) G A B C D E F# G Tom da Dominate do tom Principal (Sol Maior) F G A Bb C D E F Tom da Subtominante do Tom Principal (Fa Maior) E F# G A B C D E Tom Relativo da Dominante do Tom Principal (Mi Menor) D E F G A Bb C D Tom Relativo da Subdominante do Tom Principal ( R Menor )

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OBSERVAES IMPORTANTES

SOBRE OS ACIDENTES: No Campo harmnico: - O nmero de sustenidos em cada tonalidade, conseguimos contando os intervalos em quintas partir de C ( Do Maior ). - O nmero de bemis em cada tonalidade, conseguimos contando os intervalos em quartas partir de C ( Do Maior ). Nas escalas: - A essa regra tambm esta relacionada a entrada dos sustenidos e bemis nas escalas e nas claves, referentes a cada tonalidade. SOBRE OS ACORDES: - Conseguimos os acordes consonantes, tomando a Tnica da escala, mais a tera e a quinta da mesma escala, ( isso d-se o nome de trade), mais a repetio da tnica, uma oitava acima da primeira. - Aos acordes dissonantes acrescentamos a dissonncia desejada, por exemplo, um acorde C7 , na verdade uma trade de D maior, acrescida da 7 menor. Claro que h mais coisas a serem explicadas com por exemplo no caso de um acorde de Bm75b, ou E/G#, mais isso cabe ao estudo aprofundado da construo dos acordes. - Os acordes maiores so assim chamados pois possuem uma tera maior como intervalo da Tnica tera, ou seja, dois tons, exemplo de C E. - Os acordes menores so assim chamados pois possuem uma tera menor como intervalo da Tnica tera, ou seja, um tom e um semitom, exemplo de C Eb.

SOBRE A HARMONIA (TEORIA DOS TRS ACORDES): Essa teoria que faz parte do estudo aprofundado da harmonia, rege que so importantes dentro da harmonizao de um trecho musical, pela ordem que se seguem, os acordes de Tnica (I grau), Subdominante (IV grau) e Dominante (V grau). Na maioria das msicas iremos encontr-los; ou seus relativos menores, isto , o VI grau do intervalo ou acorde em questo. Muitas vezes o quinto grau, leva uma stima menor. Para um maior domnio da harmonizao, faz-se necessrio o estudo aprofundado desse assunto.