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Bulletin of the Transilvania University of Braov Vol.

3 (52) 2010 Series IV: Philology and Cultural Studies

DAS EPISCHE PRTERITUM UND SEINE BERTRAGUNGSMGLICHKEITEN INS RUMNISCHE. VERSUCH EINER BERSETZUNGSKRITIK
Delia COTRLEA
Abstract: The paper analyzes the importance of certain stylistic aspects
while translating the German tense episches Prteritum into Romanian. The translation criticism is carried out on Sskinds novel The Perfume. The paper focuses on the difficulties on rendering the same stylistic values of the epic narration into Romanian. The difficulties arise, because in German there is only one single tense for narration, the so called epic past tense, while in Romanian the translator has three choices the tenses perfect compus, perfect simplu and imperfect. Which choice is to be considered adequate is to be discussed on the basis of several theoretical points of view appropriate to the field of translation criticism.

Keywords: Sskind, The Perfume, translation criticism, the epic past tense.
1. Einleitung Vorliegender Beitrag nimmt sich vor, eine bersetzungskritische Betrachtung der bertragung des epischen Prteritum ins Rumnische anhand Grete Tartlers bersetzung des Romans Das Parfum (1984) von Patrick Sskind.[1] Im Vorfeld wird der Blick kurz auf den Roman und auf die bersetzerin geworfen, weil diese Informationen mitunter aufschlussreich fr unsere bersetzungskritische Annherung sein knnen. Der Roman Das Parfum schildert das Paris des 18. Jahrhunderts, zwischen Aufklrung und Absolutismus, zwischen gepuderten Percken und beiendem Gestank. Die Hauptgestalt Jean-Baptiste Grenouille wird 1738 als unehelicher Sohn einer Fischverkuferin geboren. Sein Leben beginnt zwischen den Abfllen der

Fische mitten auf dem stinkenden Markt von Paris. Grenouille selbst (in der deutschen bersetzung Frosch, Krte), ein hsslicher und einsamer Gnom, bleibt ohne Krpergeruch. Obwohl er von der Gesellschaft verachtet und ausgestoen wird, hat ihn die Natur mit einer auergewhnlichen Fhigkeit ausgestattet: Er kann Hunderte von Dften identifizieren, sie aus grter Distanz aufspren und in seinem Gedchtnis speichern. Heranwachsend stellt er seine Talente im Dienste eines Parfumeurs. Unser Held wird aber obsessiv von dem Gedanken verfolgt, einen absoluten Duft zu erfinden, der die Menschen betrt und Liebe fr ihn auslst. Die Grundessenz seines Zauberduftes gewinnt er aus den letzten Ausdunstungen getteter Jungfrauen. Am Ende werden seine mrderischen Taten entdeckt, und

PhD, Assistant, Transilvania University of Braov.

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Grenouille setzt dieses Parfum ein. Auf seinem Weg zum Schafott versetzt er die Sensationsgierigen durch das magische Parfum in einen Taumel, und es gelingt ihm, der Justiz zu entkommen. Statt aber zum Schluss die Freiheit zu finden, wird er zum Opfer seines eigenen Weges: Er schttet das ganze Flschchen Parfum ber seinen Leib, die sich um Grenouille befindenden Bettler und Armselige am Stadtrand von Paris fallen ber Grenouille her, und das Ganze gipfelt in einer kannibalischen Orgie. Sskinds Parfum ist ein Spiegel von Parabeln und Assoziationen, ein Nebeneinander von Formen und ein mixtum compositum aus historischem Roman, aus Gesellschaftsparabeln und aus brgerlichem Entwicklungsroman. Werfen wir nun einen kurzen Blick auf die bersetzerin Grete Tartler[2]. Grete Tartler ist nicht nur als bersetzerin bekannt, sondern ebenso als Lyrikerin. Ende der 60er Jahre machte sie ihren dichterischen Debt mit dem Band Amfiteatru (1968). Es folgten im Laufe der Jahre mehrere Gedichtbnde. In ihrer langjhrigen Ttigkeit als bersetzerin hat sie aus dem Arabischen, Deutschen und Englischen bersetzt und sich selbst auch mit bersetzungskritik beschftigt. Bezglich der bersetzung des einschlgigen Romans von Sskind hat uns Grete Tartler folgende Informationen zur Verfgung gestellt. Sie bersetzte den Roman Ende der 80er Jahre aus eigener Initiative, zu dem Zeitpunkt wurde sie von keinem rumnischen Verlag diesbezglich angesprochen. Die bersetzung hat ihr ein Jahr in Anspruch genommen, sie hat daran nicht unter Druck gearbeitet. In Bezug auf das bersetzungsverfahren gab Tartler Folgendes bekannt: Originaltexte werden anfangs vollstndig von ihr gelesen; bersetzungstheorien, um der Theorie willen, werden nicht herangezogen, denn, so Tartler, sei Theorie selten wichtig.

Obwohl sie selbst keine Theorie heranzieht, schenkt sie den Grenzen der bersetzbarkeit gebhrende Beachtung. Durch diese Aussage wird offenkundig, dass die Schwerpunktlegung in der Praxis auf bersetzungsschwierigkeiten erfolgt, ohne dass unbedingt eine Kopplung an einen bestimmten theoretischen Ansatz beabsichtigt wird. 2. Die bersetzungskritik Im Folgenden soll die notwendige Grundlage fr eine bersetzungskritische Annherung gesichert werden, damit wissenschaftlich relevante Ergebnisse aus bersetzungskritischer Perspektive erzielt werden knnen. Koller[3] ist der Meinung, in der wissenschaftlichen bersetzungskritik sind folgende Schritte zu bercksichtigen: Textkritik, bersetzungsvergleich und bersetzungswertung. Die Textkritik setzt eine genaue Analyse des ausgangssprachlichen Textes voraus, wobei die unterschiedlichen Aspekte des Textes bercksichtigt werden mssen, da diese ausschlaggebend fr die Texttypologisierung sind. Die Textkritik befasst sich mit dem Text auf makrostruktureller Ebene. Der bersetzungsvergleich oder der Blick auf die mikrostrukturelle Perspektive bevorzugt eine Wort-fr-Wort bzw. eine Segment-fr-Segment-Analyse. Gleichwohl ist es sinnlos, auf Textabschnitte einzugehen, die dem bersetzer keine Schwierigkeiten bereiten. Auerdem hat eine bersetzungskritik nur dann Finalitt, wenn sie die bersetzung bewertet. Oberflchliche Qualifikationen einer bersetzung wie zum Beispiel gut, schlecht, lesbar, flssig geschrieben sind in der wissenschaftlichen nicht bersetzungskritik nicht gltig. Sowohl quantitative als auch qualitative Formulierungen wie einigermaen, zum

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Teil werden ebenso nicht angenommen. Der bersetzungskritiker muss eine Wertungsskala vorschlagen. Unsere Wertung erfolgt nach den Kriterien adquat oder inadquat, kaum tolerierbar, nicht annehmbar. Zugleich muss der bersetzungskritiker jedes Urteil belegen und mit alternativen Vorschlgen kommen. Wir meinen, dass man dadurch eine Objektivierung der Betrachtung erreicht, obwohl sich die Subjektivitt bei der Beurteilung der Adquatheit nicht vermeiden lsst. Der bersetzungskritiker nimmt gleichzeitig drei Positionen ein er ist Leser, bersetzer und Kritiker. Das Resultat seiner Betrachtung sollte eine Verflechtung der drei Aspekte darstellen sowie intersubjektiv berprfbar sein. Eine bersetzungskritische Betrachtung ohne intersubjektiv berprfbare Ergebnisse hat keinen Wert. Setzen wir aber hier unserer einfhrenden Diskussion einen Punkt. Das Hauptaugenmerk soll des Weiteren auf die konkrete bertragung des epischen Prteritums in Sskinds Parfum gerichtet werden. 3. Das epische Prteritum und seine bertragung ins Rumnische Das epische Prteritum stellt etliche Schwierigkeiten beim bersetzen ins Rumnische. Diese Tempusform ist die Erzhlzeit im Deutschen, die ZS aber bietet mehrere Mglichkeiten perfect simplu oder perfect compus. Schon die Bezeichnung dieser Tempusformen suggeriert, dass es sich um den perfektiven Aspekt handelt. Nun aber stellen wir fest, dass bei der bersetzung mancher Fragmente von Sskinds Parfum oft das rumnische imperfect bevorzugt wird. Tudor Vianu[4] behandelt in seinen Aufsatz Problema stilistic a imperfectului die zustzlichen Konnotationen, die das rumnische imperfect einem Text verleihen

kann, wenn diese Tempusform bewusst als stilistisches Mittel eingesetzt wird. Zitieren wir diesbezglich Tudor Vianu: Apariia acestui timp produce totdeauna iluzia duratei, a micrii n curs de desfurare, resimit cu vivacitate tocmai pentru c povestitorul o triete el mai nti. (Vianu 85) Wodurch unterscheiden sich nun aber die rumnischen Tempusformen imperfect und perfect simplu? Tudor Vianu behauptet, beim Einsetzen der Tempusform perfect simplu sei eine Unmittelbarkeit zwischen der erzhlerischen Instanz und dem Dargestellten festzustellen: [...] aciunile povestite la perfectul simplu aparin unui trecut mai aproapiat. n loc s nareze evenimentele care constituie cadrul, scriitorii noi l prezinta direct. (Vianu 85) Dem Imperfekt wird aber eine zustzliche stilistische Funktion zugeschrieben: funciunea stilistic evocativ, die evozierende stilistische Funktion. Lessing artase c numai reprezentarea micrii lucreaz cu adevrata putere evocativ n descrierile poeilor. (Vianu 89) Auerdem ist Vianu der Meinung, dass das rumnische imperfect ebenso eine dynamisch-deskriptive Funktion erfllt: Pentru a obine imaginea vie a micrii, perfectul compus al povestirii trebuie s cedeze locul imperfectului evocarii,[ ...] (Vianu 90) Die heraufbeschwrende bzw. evozierende Fhigkeit fhrt dazu, dass sich das imperfect zur Erzhlzeit der Memoiren entwickelt hat. Valoarea stilistic a imperfectului, virtutea lui de a vrji micarea l indic drept timpul propriu al literaturii de amintiri, adic al aceleia care nfieaz o succesiune de evenimente ale trecutului. (Vianu 90) Nach dieser kurzen Betrachtung von

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Vianus Studie kommt man zur folgenden Schlussfolgerung: Die Erzhlzeit des Ausgangstextes ist das epische Prteritum, im Zieltext schwankt die Erzhlzeit zwischen perfect simplu und imperfect. Greifen wir zur Veranschaulichung des Behaupteten auf ein Textfragment des Originals sowie der bersetzung zurck. Im achtzehnten Jahrhundert lebte in Frankreich ein Mann, der zu den genialsten und abscheulichsten Gestalten dieser an genialen und abscheulichen Gestalten nicht armen Epoche gehrte. Seine Geschichte soll hier erzhlt werden. Er hie Jean-Baptiste Grenouille, und wenn sein Name ... heute in Vergessenheit geraten ist, so sicher nicht deshalb, weil Grenouille diesen berhmteren Finstermnnern [...] nachgestanden htte, sondern weil sich sein Genie und sein einziger Ehrgeiz auf ein Gebiet beschrnkte, welches in der Geschichte keine Spuren hinterlsst. (Sskind 5) n secolul al optsprezecelea tria n Frana unul dintre cei mai geniali i mai detestabili brbai dintr-un veac nu srac n personaje geniale i detestabile. Povestea acestuia va fi istorisit n rndurile ce urmeaz. I se spunea JeanBaptiste Grenouille, i dac [] numele su este astzi uitat, lucrul acesta nu se ntmpl desigur fiindc Grenouille n-ar fi fost pe msura ... netrebniciei acelora, ci fiindc att geniul ct i ambiia lui se mrgineau la un domeniu care nu las urme n istorie. (Sskind 5) Die Tempusformen des Ausgangstextes interessieren: lebte, gehrte, hie, beschrnkte; Das epische Prteritum wird eingeschaltet. Sicher erscheinen auch andere Verbtempora, denn in der erzhlten Realitt kommt es zu zeitlichen Variationen: Vergangenheit, die Gegenwart der Narration, Zukunft. Aus der Perspektive der Aktzeit betrachtet, signalisiert das Prteritum dem Leser, dass

die Handlung vergangen und abgeschlossen ist. Jedoch sollte das Prteritum nicht nur aus der Perspektive der Grammatik werden beschrieben, das Kriterium der Narration muss in diesem Fall herangezogen werden: Das Epische ist von einer Erzhlerinstanz und vom epischen Prteritum gekennzeichnet. Das epische Prteritum unterscheidet sich vom Prteritum durch die zustzlichen stilistischen Aspekte, die implizit vermittelt werden: das Erzhlerische, der Erzhlrhythmus. Bei der Lektre des Ausgangstextes hat man die stilistischen Implikationen der vorkommenden Tempusformen leicht festlegen knnen. Fr den bersetzer aber stellt dieser Text Schwierigkeiten: Man muss sich fr eine vorherrschende rumnische Tempusform entscheiden, und die bersetzerin Tartler whlt das rumnische imperfect. Die entsprechenden Formen des epischen Prteritums treten im Rumnischen im imperfect auf: traia, i se spunea, se margineau. Das knnte vielleicht den rumnischen Leser stren, denn es ist nicht die bliche Erzhlzeit, die zustzliche konnotative Information wird ihm aufgedrngt. Die evozierende Funktion und die dynamisch-deskriptive Funktion des imperfects haben zu dieser Entscheidung gefhrt. Die Volkstmlichkeit des Stils, das Erzhlerische bleiben erhalten: n secolul al optsprezecelea a trit n Frana unul dintre cei mai geniali i mai detestabili brbai. [...] S-a numit JeanBaptiste Grenouille,[...], ci fiindc att geniul ct i ambiia lui s-au mrginit la un domeniu care nu las urme [...]. Nach diesem Experiment wird man sich der stilistischen Implikationen des imperfects bewusst: Das perfect compus stellt die Handlung als vergangen und abgeschlossen dar, die Erzhlerinstanz ist eine objektive Vermittlungsinstanz, die durch diese Tempusform erreichte Distanz zwischen Erzhler und Text ist nicht zu bersehen.

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Pe vremea de care vorbim, n orae domnea o duhoare pentru noi, modernii, de nenchipuit. Strzile trsneau a gunoi, [...] ncperile neaerisite duhneau [...]. Din cmine trsnea pucioasa, din tbcrii duhneau leiile corozive. Oamenii pueau, [...]; gura le duhnea a dini stricai [...]. Duhneau rurile, pieele, bisericile, duhnea pe sub poduri [...] (Sskind 5) Das Einsetzen des imperfects in dem angefhrten Beispiel erfolgte aus stilistischen Grnden: Der Geruch in der AS hat penetrante Auswirkungen, das epische Prteritum sprengt den Rahmen des Prteritums als eine Ausdrucksmglichkeit der Vergangenheit. Der Stil des Ausgangstextes hat zugleich eine dynamische und evozierende Funktion. Die Beschreibung von Paris bietet dem Leserpublikum kein statisches Bild, sie ruft im Leser Geruchsempfindungen vor, das Deskriptive verflechtet sich mit dem dynamischen Faktor. Pe vremea de care vorbim, n orae a domnit o duhoare pentru noi, modernii, de nenchipuit. Strzile au trsnit a gunoi, [...] ncperile neaerisite au duhnit [...] Din cmine a trsnit pucioasa, din tbcarii au duhnit leiile corozive. Oamenii au puit, [...]; gura le-a duhnit a dini stricai [...]. Durch das Ersetzen des imperfects durch das perfect compus wirkt der Text statisch und unnatrlich. Die Tempusform perfect compus ist nicht als die optimale bersetzungsvariante zu betrachten, denn sie entspricht der Intention des Ausgangstextes nicht: Die Beschreibung der Gerche wird stilistisch eingeengt, das perfect compus erstellt statische, wie von einer Kamera aufgenommene Bilder, jedoch wird durch die Aneinanderreihung dieser sprachlichen Bilder keine Kohrenz im Gesamtbild erreicht. Die einschlgige perfektive Tempusform hebt das

Abgeschlossene einer Handlung besonders hervor. Eine Sprengung der impliziten stilistischen Bedeutung ist nicht mglich. Diese Vernderung des Textes hat bewiesen, dass man die Verben auch unter dem Aspekt der Temporalitt und derer stilistischen Implikationen betrachten sollte, um bei der bersetzung keine Fehler zu begehen. Der nchste Textabschnitt muss die bersetzerin ebenso vor Schwierigkeiten bezglich der verschiedenen eingesetzten Tempora in der ZS gestellt haben. Se apropie pe tcute de fata, din ce n ce mai mult, ptrunse sub tind i rmase la un pas n spatele ei, n picioare. Ea nu-l auzi. Avea pr rocat scurt i purta o rochie cenuie, fr mneci. Braele i erau foarte albe i minile nglbenite de sucul desfcutelor corcodue. Grenouille sta acum aplecat asupra ei i i sorbea mireasma ntru totul neamestecat, aa cum urca de la ceaf, din plete, din tietura rochiei, lsnd-o s se reverse n el ca o blnd adiere. Nu se simise niciodat mai bine. Dar fetei i se fcu frig. [...] Puse cuitul deoparte, strnse minile peste piept i se intoarse. (Sskind 50) In der AS wird alles im Prteritum erzhlt. In der ZS jedoch wechseln sich die Tempusformen imperfect und perfect simplu untereinander ab. Der Grund dafr ist die unterschiedliche Perspektive, aus der die Handlung betrachtet wird als lebhafte Vorstellung oder als Narration. Bezglich dieser zwei Betrachtungsmglichkeiten treten auch Schwierigkeiten bei dem bersetzen auf, denn um die lebhafte Vorstellung ins Rumnische zu vermitteln, ist das rumnische imperfect als quivalent festzusetzen, aber die Narration, die eigentliche Entwicklung der Handlung wird in der rumnischen Sprache mit den Tempora perfect simplu und perfect compus veranschaulicht.

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Die bersetzung ist adquat. Durch das Alternieren der zwei Tempusformen erzielt der rumnische Text dieselben stilistischen Effekte wie der AS-Text. Der erste und der letzte Teil des Abschnittes schildern Grenouilles Tun, deshalb auch die Entscheidung fr perfect simplu. Der letzte Satz ist ein gutes Beispiel, denn er veranschaulicht das eigentliche Handeln des Mdchens, und die ausgewhlte Tempusform vermittelt das entsprechend. In der Beschreibung des Mdchens lassen sich deskriptive und evozierende Aspekte in der AS nachvollziehen. Folglich wird das imperfect in der ZS eingesetzt, weil es den stilistischen Intentionen der AS sehr nahe steht: avea pr rocat, purta o rochie cenuie, sta aplecat, i sorbea mireasma. Die deskriptive und evozierende Funktion des imperfects wird offenkundig, das imperfect verhilft zum Ausdruck der lebhaften Vorstellung. Durch dieses Alternieren der zwei Tempusformen erfhrt der AS-Text eine Einbrgerung in die ZS. Das konsequente Einsetzen von perfect simplu anstelle von imperfect htte zu groben bersetzungsfehlern auf stilistischer Ebene gefhrt. Unser Aufsatz hatte die Absicht, die Verantwortung des bersetzers im Bereich der Tempora-bersetzung hervorzuheben: Dieser muss nicht nur sinngem bersetzen, sondern auch der Stilistik und der sthetischen Finalitt des Textes gerecht werden. bertragung von stilistischen Aspekten im temporalen Feld sind unser Erachtens als eine Herausforderung in der bersetzungspraxis zu betrachten. Die erfahrene bersetzerin Grete Tartler hat uns diesbezglich ein Beispiel adquater

bersetzung geliefert.
Notes [1] Die fr diese Untersuchung verwendeten Ausgaben: Sskind, Patrick. Das Parfum. Die Geschichte eines Mrders. Zrich: Diogenes 1985 sowie Sskind, Patrick: Parfumul. n traducerea de Grete Tartler. Bucureti: Univers 1989. [2] Siehe dazu Popa, Marian (Hrsg.). Dicionar de literatur romn cotemporan. 2. Aufl. Bucureti: Albatros 1977. [3] Siehe dazu Koller, Werner. Einfhrung in die bersetzungswissenschaft. 4. Aufl. Heidelberg/Wiesbaden: Quelle und Meyer 1992. [4] Siehe dazu Vianu, Tudor. Studii de stilistic. Bucureti: Editura didadtic i pedagogic 1968.

Literaturverzeichnis 1. Gerzymisch-Arbogast, Heidrun. bersetzungswissenschaftliches Propdeutikum. Tbingen, Basel: Francke, 1994. 2. Koller, Werner. Anmerkungen zu Definitionen des bersetzungsvorgangs und zur bersetzungskritik. In: bersetzungswissenschaft. Hg. von Wolfram Wilss. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft 1981, S. 263 273. 3. Stolze, Radegundis: bersetzungstheorien. Eine Einfhrung. Tbingen: Narr, 1992. 4. Rei, Katharina. Textbestimmung und bersetzungsmethode. Entwurf einer Texttypologie. In: bersetzungswissenschaft. Hg. von Wolfram Wilss. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1981. S. 76 89.

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